PRUEBA DE COMPETENCIA LECTORA
Preguntas del 1 al 15
Texto 1
1. El cine en 115 años de existencia ha tenido muy pocas
revoluciones. La primera fue la llegada del cine parlante en
1927, y la segunda cuando el cine de autor, desde finales de
los años cincuenta, se establece como una importante forma
de hacer y ver cine. La tercera gran revolución es el uso de la
imagen digital, y aunque empezó durante la década de los
noventa, es en ésta que acaba de finalizar cuando se consolidó
como una forma que cambió a la industria y al público.
2. Es por eso que cualquier balance que se haga sobre el cine
del primer decenio del siglo XXI debe empezar por esta
revolución que aún no ha terminado. Ahora el cine puede
hacerse sin cámaras, sin actores ni escenarios, todo a golpe
de mouse y tejido con analiz. Antes de esta década, las
imágenes digitales o generadas por computador aún se
antojaban extrañas y disonantes entre las otras imágenes del
“mundo real” captadas por una cámara. En los últimos años
ya no es posible diferenciarlas, lo cual ha implicado un
sustancial cambio en los métodos de producción, así como en
las historias que se pueden contar, porque ahora ya no existen
los límites físicos.
3. Este fenómeno reorientó la dirección de la industria del
cine, es decir, la de Hollywood, que es la hegemónica. Una
primera consecuencia es la marcada tendencia hacia el cine
de fantasía, ciencia ficción, superhéroes y catástrofes, es
decir, los géneros que antes estaban limitados por la creación
de otro tipo de realidades y personajes, pero que ahora el
único límite que tienen es la imaginación de sus creadores. La
consecuencia de esto es que las quince películas más
taquilleras de la historia del cine tienen precisamente estas
características y sólo tres no son de esta década (sino de la
anterior).
4. Pero todo esto implica una situación aún más cuestionable,
y es que el público se está infantilizando y optando por la
evasión, muy a pesar del oscuro panorama mundial que se
registra desde el principio de la década con asuntos como el
Septiembre 11, la consecuente polarización política en el
mundo, la crisis económica, la alarma (o alarmismo)
ambientalista, etc.
5. Y sin embargo, a la industria del cine y al público no les
importa y la una sigue explotando franquicias con varias
entregas (El Señor de los anillos, Harry Potter, XMen…)
y el otro, sin rechistar, asiste, una tras otra película, a ver
más de lo mismo.
6. En términos de público e industria, también ésta fue
una década de importantes transformaciones en las formas
de ver y distribuir el cine. Tal vez en la actualidad la gente
vaya menos a cine, pero ve más películas que nunca. Es en
este decenio que se consolida el formato DVD, lo cual trajo
consigo un mayor interés por consumir cine en casa; por otro
lado, la televisión por cable llega a la era digital potenciando
sus servicios, como el confortable concepto de “películas a la
carta”, por ejemplo; y finalmente, otra revolución en el
campo del visionado y la distribución se está dando con el
Internet, ya sea por vía de la piratería o la venta, casi todo
el cine es posible adquirirlo por este medio y aun sin que
haya llegado a las salas.
7. Pero dejando a un lado el componente industrial del
cine, en lo que tiene que ver con su condición de arte y
lenguaje es poco lo que ha variado. Se pueden mencionar
cinematografías, directores y tendencias, pero nada muy
distinto a la dinámica que el cine ha traído en las últimas
décadas. Es importante resaltar, como la alternativa que le
hace el contrapeso a la infantilización del público y la
industria, la vitalidad que mantiene el cine de autor y el cine
independiente, así como la apertura al mundo de
cinematografías como la asiática, en especial la de países
como Corea del Sur, China y Japón. Incluso series televisivas
como Los Soprano, 24, Lost o Dexter, son productos que
están pensados como cine en televisión y tienen mejor
calidad que muchas de las películas estrenadas en los
teatros.
1. Del texto se puede inferir que el cine se originó:
A. En la segunda mitad del siglo XIX
B. A finales del siglo XIX
C. A comienzos del siglo XX
D. En 1927
2. El autor en el párrafo 1:
A. Informa
B. Critica
C. Describe
D. Analiza
3. Que el cine en su historia haya tenido revoluciones
significa que:
A. Ha producido películas ininterrumpidamente hasta
nuestra época
B. Ha movilizado a las multitudes contra el régimen
establecido
C. Ha sufrido cambios y modificaciones gradualmente
D. Ha experimentado transformaciones abruptas e
inesperadas
4. Cuando el autor dice en el primer párrafo que “La tercera
gran revolución es el uso de la imagen digital, y aunque
empezó durante la década de los noventa, es en ésta que
acaba de finalizar cuando se consolidó como una forma
que cambió a la industria y al público”, “ésta” se refiere al
periodo:
A. 2000-2010
B. Finales de 2010
C. 1900-2000
D. Finales de 1990
5. En la afirmación del párrafo 2 “Es por eso que cualquier
balance que se haga sobre el cine del primer decenio del
siglo XXI debe empezar por esta revolución que aún no ha
terminado”, La expresión esta revolución se refiere a:
A. La aparición del cine parlante como alternativa al cine
mudo
B. El uso de la imagen digital que transformó los modos
de producción cinematográfica
C. La producción cinematográfica desligada de afanes
comerciales
D. El cine de autor en el que el productor da rienda
suelta a su creatividad
6. El autor del texto también afirma, en el segundo párrafo,
que ahora el cine puede hacerse sin cámaras, sin actores
y sin escenarios porque:
A. Al espectador ya no le interesan esos aspectos
B. Es muy rentable para la industria prescindir de ellos
C. Es más fácil crear películas sin cámaras, actores ni
escenarios que con ellos
D. Ahora existen tecnologías que permiten recrear todo
tipo de escenas y personajes
7. En la afirmación: “En los últimos años ya no es posible
diferenciarlas…”, de ese mismo párrafo, la palabra
“diferenciarlas” se refiere a:
A. Las décadas 1990-2000 y 2000-2010
B. Las imágenes generadas por computador y las
digitales
C. Las imágenes reales y las generadas por computador
D. Las imágenes captadas por cámara y las del mundo
real
8. El fenómeno que reorientó la dirección de la industria del
cine fue:
A. El cambio sustancial en los métodos de producción
B. Una forma nueva e ingeniosa de contar las historias
C. La fundación de la industria de Hollywood
D. La incorporación de lo digital al mundo del cine
9. Si 12 de las 15 películas más taquilleras en la historia del
cine pertenecen a la década en que se consolida el uso de
la imagen digital, puede suponerse que las otras tres
películas pertenecientes a la década anterior:
A. No contenían elementos de fantasía ni ciencia ficción
B. No contaron con la misma variedad de recursos
digitales
C. Fueron menos vistas y por ende menos rentables
D. Sus argumentos fueron menos complejos elaborados
10. Lo más preocupante de la digitalización del cine es para el
autor:
A. La inclinación del público hacia las películas de
fantasía, ciencia ficción y superhéroes
B. Que el cine infantil desplace al cine serio
C. Que el público se desentienda de las diversas
problemáticas del panorama mundial
D. Que las películas más taquilleras sean infantiles
11. En el párrafo 5, las expresiones “la una” y “el otro” hacen
referencia respectivamente a:
A. El público y la industria del cine
B. La industria cinematográfica y el público
C. El espectador y el cine
D. El cine y la gente
12. En párrafo 6 se plantea que en la actualidad la gente va
menos a cine porque:
A. Aparecen tecnologías que permiten ver cine desde
casa
B. Se consolida el formato DVD y el Internet
C. Aparece el servicio “Películas a la carta”
D. Por medio de la piratería es posible adquirir casi
todo el cine
13. En ese mismo párrafo el autor afirma que gracias a
Internet es posible adquirir casi todo el cine:
A. Sólo por medio de la piratería
B. Sólo a través de la venta
C. Por la piratería o por compra, o ambos
D. Mediante la piratería y mediante la compra
14. Según lo planteado por el autor en el párrafo 7, lo que no
ha permitido una completa “infantilización” del cine ha
sido:
A. La vigencia del cine de autor, del cine independiente
y películas como los X Men
B. El cine de autor, la difusión de ciertas producciones
orientales y las series televisivas
C. El cine de autor, el cine independiente,
cinematografías orientales y El señor de los anillos
D. En especial, el cine hecho sin una finalidad
principalmente comercial, la difusión de ciertas
producciones orientales y algunas series televisivas
15. A la creciente “infantilización” del cine y del público, el
autor:
A. La ve con buenos ojos y está de acuerdo
B. Le da lo mismo y es indiferente
C. Le produce preocupación y no se muestra de acuerdo
D. No está de acuerdo y la rechaza con insistencia
Preguntas del 16 al 32
Texto 2
1. En tiempos de decadencia cunde la desazón, la moral
se viene al piso y se convierte en moneda que cambia su
valor del día a la noche, y pasa sin fórmula de transición de
un valor glorioso a plomo puro, tal como ocurría en la
Dinamarca de Hamlet; la tendencia al simulacro y a la
parodia no pueden evitarse: es una ineludible ley del orden
de las cosas y los hombres. Ley que se sabían los griegos y
que los romanos se encargaron de pulir y poner a prueba.
2. Aunque este artículo trata del cine, no se puede ignorar la
evidencia de esta premisa en el panorama político y social. Ya
lo han advertido recientemente destacados y muy serios
intelectuales: “una comunidad entrampada en la corrupción
desde sus más profundas bases hasta la punta de su pirámide
social, no es viable como sociedad civil”. Es decir que tiende
a su disolución como grupo cohesionado en su identidad y
sus valores éticos y culturales. Esos intelectuales apenas se
referían a la realidad norteamericana de los últimos años, no
se habían percatado de que más al sur del Río Grande, pero
más al norte del Ecuador, nos estábamos encargando de
concretar tal diagnóstico por los mismos años.
3. En el cine, lo que ocurre actualmente pareciera reflejar lo
anterior, la llamada posmodernidad ─apelativo para el caos y
la confusión, el oropel y el cambalache de los referentes y
paradigmas de la modernidad─ con licencia para matar o,
cuando no de plano, arrasar lo que antes fue el arte o lo
artístico en el sentido de la exaltación de la humanidad,
consolidó su entrada a unas sociedades donde el individuo ya
fue cosificado, y lo que nos toca en ello es la huida o la
asimilación.
4. En un cine como el actual caben muy pocas probabilidades
de escapar a tal realidad. Con excepción de unos cuantos
nombres (Kaurismaki, Won Kar Wai, Ken Loach, Kusturica,
Bertrand Tavernier) que insisten en buscar su estilo, en
explorar su tema o en desarrollar su propio lenguaje, el
panorama se muestra proclive a las historias sin alma, a los
personajes de cartón paja, de imposturas pretensiosa y
pretendidamente comprometidas, estilo Almodóvar (o estilo
RCN), sin dimensión completa ni compleja de nuestra
condición ajena a la producción serial y homogeneizada, de
ahí que el cine de Quentin Tarantino, sus personajes de cómic
sean recibidos y aceptados complacientemente, con el cinismo
de una verdad que se traga a la fuerza, pues son el
reconocimiento y burla a este panorama, a esta incapacidad
de los realizadores por buscar un compromiso mayor con una
ética y una poética del oficio.
5. Un recorrido rápido a algunos films recientes nos ilumina
esta evidencia: Desde el último fenómeno de taquilla Avatar,
a otros fenómenos que descrestaron a un público cada vez
más esnob y ávido de sensaciones sadomasoquistas, como el
de Irreversible(2002, Gaspar Noé) o el de la Pasión de Cristo
(2003, Mel Gibson), cuyas propiedades pasan de la pirotecnia
de efectos especiales y digitales al morbo primario (similar a
una edición de El Espacio o La chiva), gratuito y vacío, por no
hablar de otro cine supuestamente más sensible y consagrado
por las masas a „obra de arte‟ como el de George Lucas o el
de Steven Spielberg, en donde abundan ambos elementos,
empacado, en el caso del segundo, con amplio derroche de
lacrimogenia ─casi podría decirse que el cálculo preciso de la
melosidad es el principal ingrediente de su éxito taquillero─ y
donde el cine es sólo el pretexto para la venta de un producto
con sofisticadas extensiones para el marketing.
16. Que la moral pase, según se afirma en el párrafo 1, de
un valor glorioso a plomo puro significa que:
A. Se vuelve más autoritaria e intimidante
B. Sus preceptos se hacen más obligantes y
perentorios
C. Sus preceptos pierden fuerza y seriedad
D. Se convierte en un instrumento infalible y
contundente
17. La “ineludible ley” de la que se habla en ese mismo
párrafo se refiere a:
A. La tendencia al simulacro y la parodia
B. La intensificación del sentimiento de desazón
C. Las fuerzas impersonales que someten a hombres y
cosas
D. La inclinación del hombre a vivir de conformidad con
la moral
18. La conversión de los valores morales gloriosos en plomo
puro se produce:
A. De forma inmediata
B. De forma mediata
C. En un lapso de 12 horas
D. De forma gradual
19. Un signo en el orden social de lo que sucede con la moral
en tiempos de decadencia es, según el párrafo 2:
A. Una sociedad gobernada por dirigentes corruptos
B. Una sociedad habitada por la corrupción
C. Una sociedad que rechaza la corrupción
D. Una sociedad que intenta reafirmar su identidad
20. La expresión “muy serios intelectuales” del mismo
párrafo se refiere a:
A. Los productores de cine
B. Los griegos y los romanos
C. No lo dice el texto
D. Los críticos de cine
21. En ese mismo párrafo, la palabra “entrampada” puede
ser reemplazada por:
A. Concentrada
B. Endeudada
C. Atrapada
D. Empeñada
22. Si con la llegada de la posmodernidad se produce una
ruptura con respecto a los referentes de la modernidad,
aquello con lo que se rompe es:
A. El cine de personajes carentes de ideales sublimes
B. El cine de personajes sin dimensión moral alguna
C. El arte en el que se representa el caos y la confusión
D. Las formas de arte que exaltaban la humanidad
23. Lo que, según el párrafo 3: “consolidó su entrada a
unas sociedades donde el individuo ya fue
cosificado”, fue:
A. El cine
B. La modernidad
C. La exaltación de la humanidad
D. La posmodernidad
24. En la afirmación del párrafo 4 “En un cine como el actual 32. Del último párrafo se puede inferir que el cine de George
caben muy pocas probabilidades de escapar a tal realidad”, Lucas y Steven Spielberg es:
la expresión “tal realidad” se refiere a: A. Indiferente para el autor
A. La aniquilación del arte moderno B. Despreciado por las masas
B. La cosificación del individuo C. Indiferente para las masas
C. La entrada en escena de la posmodernidad D. Poco valorado por el autor
D. La exaltación de la humanidad
Preguntas del 33 al 40
25. En el texto se plantea que de “tal realidad” sólo es posible
Textos 1 y 2
“huir” o “asimilarla”. Teniendo esto en cuenta, para el autor
la posibilidad de asimilarla es:
A. Mucho mayor que la de huir 33. Un tema común a ambos textos es:
B. Tan poca como la de huir A. La actualidad en el cine
C. Un poco menor que la de huir B. El cine moderno
D. Más o menos la misma que la de huir C. El cine actual
D. El cine infantil
26. Para el Autor nombres como Kaurismäki, Won Kar Wai, Ken
Loach, Emir Kusturica y Bertrand Tavernier: 34. Pero, mientras el texto 1 trata concretamente de
A. Asimilan tal realidad __________, el texto 2 es sobre__________:
B. Huyen de tal realidad A. Las transformaciones del cine en la última década /
C. No pueden huir de tal realidad Las influencias posmodernas en el cine
D. Son proclives a las historias sin alma B. Las revoluciones en la historia del cine / Las historias
sin alma del cine
C. Lo digital en el cine / La moral en el cine
27. Del párrafo 4 se puede inferir que para el autor del texto D. La corta historia del cine / El cine de Almodóvar
el cine de Almodóvar:
A. A diferencia del de Kusturica no es tan bueno
B. Como el de Kusturica no puede escapar de “tal 35. Teniendo en cuenta lo anterior, un título para el texto 1
realidad” podría ser:
C. Al contrario del de Kusturica logra escapar de “tal A. Los 115 años de la historia del cine
realidad” B. Las tres revoluciones del cine
D. No es tan malo como el de Kusturica C. Los métodos de producción cinematográfica
D. La “infantilización” del cine y del público
28. Según el mismo párrafo, el cine de Tarantino tiene entre el
público una buena aceptación porque: 36. En tanto que el texto 2 podría titularse:
A. Tiene las mismas características que el cine de A. La analización del cine
Almodóvar B. Cine moderno vs cine posmoderno
B. Está hecho con personajes de comic C. La corrupción en el cine
C. Contiene una burla a obras como las de Almodóvar D. La muerte del cine
D. Está hecho con personajes de cartón paja
37. Mientras el autor del texto 2 realiza un esbozo de la
29. Del párrafo 5 se puede concluir que para el autor del texto actualidad del cine, el autor del texto 1 se propone:
películas como Avatar, Irreversible, y La Pasión de Cristo A. Analizar las consecuencias de lo digital en el cine
B. Reflexionar sobre las formas de ver cine actualmente
son: C. Realizar un balance, aunque no muy detallado, del
A. Obras de arte muy divertidas cine de la última década
B. Modelos de cine gratuito y profundo D. Dar a conocer los diversos medios de distribución de
C. Ejemplos de cine sensible cine.
D. Films pensados sólo para el marketing

38. Según se desprende del último párrafo, para el autor del

30. En el mismo párrafo, la expresión “ambos elementos”, se
refiere a:
A. Los efectos especiales y los efectos digitales
B. los efectos especiales-digitales y el morbo primario
C. Lo gratuito y lo vacío
D. La pirotecnia y los efectos especiales-digitales
texto 1 algunos productos cinematográficos actuales de
buena calidad se encuentran en el cine de autor, cine
independiente, cinematografías orientales e incluso en
algunas series televisivas. Para el autor del texto 2 la
calidad estaría presente en algunos realizadores como:

31. Según el autor el éxito taquillero de un cine como el de

A. Tavernier, Kusturica, Tarantino, G. Noe
Steven Spielberg obedece especialmente a: B. Tarantino, Tavernier, Kusturica, Kaurismäki
A. La cuidada elaboración de sus tramas C. Kusturica, Tavernier, Gibson, G. Lucas
B. La sensiblería puesta meticulosamente en sus D. Tarantino, Spielberg, Almodóvar, Kusturica
películas
C. Sus historias detalladas y muy bien contadas
D. Su despliegue generoso de una gran variedad de
efectos
39. De los textos 1 y 2 se desprende que historias sin alma,
no muy profundas y al parecer pensadas con fines
meramente comerciales son respectivamente:

A. X Men y Harry Potter / Las de Tavernier y Almodóvar

B. El señor de los anillos y X Men / Las de Kusturica y
Gibson
C. Harry Potter y X Men / Avatar y las historias de Won
Kar Way
D. El señor de los anillos y Harry Potter / La pasión de
Cristo e Irreversible

40. Para los autores de ambos textos, las tendencias del cine
actual son:

A. Un buen síntoma
B. Inevitables
C. cuestionables
D. Necesarias
 PRUEBA DE RAZONAMIENTO LÓGICO

Preguntas 41 y 42
-El primero y el último botón en pulsar no son consecutivos
Una empresa constructora se especializa en construir - I no puede ser pulsado de tercero, O no puede ser pulsado
bloques de oficinas de 5 pisos con un parqueadero en el de cuarto, A no puede ser pulsado de primero, E no puede
nivel “0” o sótano. Desean utilizar dos ascensores en cada ser pulsado de segundo.
edificio. El ascensor marca R (rápido) tarda 10 segundos
en ir de un piso a otro. El ascensor marca L (lento) tarda -El último botón en pulsar no está en ningún extremo
15 segundos en ir de un piso a otro. Una prueba técnica
consiste en ubicar ambos ascensores en el quinto piso y
hacerlos descender al mismo tiempo, teniendo en cuenta 44. El último botón en ser pulsado para abrir la caja es:
que el ascensor que llegue primero a un piso tendrá que
“parar” 35 segundos (para simular la entrada y salida de A. A
los pasajeros), y en este caso, el otro continúa el B. E
descenso; de esta manera, si un ascensor para en un C. O
piso, el otro no para en el mismo piso durante el D. I
descenso.
45. El primer botón en ser pulsado para abrir la caja es:
41. El tiempo mínimo y tipo de ascensor, en segundos, para A. A
que un ascensor llegue al primer piso es: B. E
A. 40, Marca R C. O
B. 110, Marca R D. I
C. 75, Marca L
D. 95, Marca L 46. La clave para abrir la caja es:
A. (E, I, A, O)
42. El ascensor que llegará primero al parqueadero (nivel B. (E, O, A, I)
“0”) y el tiempo respectivo utilizado, en segundos es: C. (O, I, E, A)
A. Marca R, 120 D. (I, O, E, A)
B. Marca L, 145
C. Marca R, 75 47. Considere los siguientes sistemas en equilibrio:
D. Marca L, 110

43. La suma

es: El número de círculos T necesarios para equilibrar 5

A. círculos J es:
B. A. 17 taza
B. 15 tazas
C. C. 16 tazas
D. D. 14 tazas

48. Un grupo de 18 personas presentó un examen y la nota

Preguntas de la 44 a la 46. promedio en la escala de 1 a 10 fue 6. Se conoce que 6
Para abrir una puerta de seguridad hay que pulsar los cuatro personas obtuvieron una nota reprobatoria de 4 y el resto
botones que se encuentran al borde de la puerta, pero en un del grupo aprobó el curso con una nota que superó el 5.
orden determinado. Así la nota promedio de las personas que aprobaron fue:
A. 6
B. 8
C. 7
D. 9

49. Una disposición de monedas idénticas se muestra en la

Una persona que conoce la clave para pasar la puerta, se figura. Si cada moneda tiene un radio circular de 2cm,
encuentra enseñándole a otra la forma de acceso y le dice: entonces la longitud H en la figura es, en cm:

7
 53. En cierto recipiente, el volumen de vapor de agua es 60%
mayor al volumen del agua líquida. ¿Qué volumen de
agua líquida se necesita para tener un volumen de vapor
de 400 m3?
A. 200 m³
B. 250 m³
C. 185 m³
D. 240 m³

54. En la figura, si A1, A2 Y A3 son las áreas de las

respectivas regiones semicirculares,
50. Se tiene la siguiente secuencia:

el valor de es:

El número de cuadrados que se debe añadir a la figura

en la posición número 31 para formar la figura número
32 es:
A. 60
B. 61
C. 62
D. 63 A. 1
51. Una escalera está apoyada contra una superficie vertical B. 0
en su extremo superior y su extremo inferior se apoya en C. 7/25
una superficie horizontal a una distancia de 8 cm de la D. 2/3
superficie vertical. Si el extremo inferior se desliza 4 cm
sobre la superficie horizontal, el extremo superior lo hace
2 cm sobre la vertical. Entonces la distancia del extremo Preguntas 55 y 56
superior de la escalera a la superficie horizontal, en su
posición final, en cm, es: Se coloca cada uno de los cinco números 1,5,9,13,17 en
A. 20 cada uno de los cinco cuadrados de la cruz del diagrama
B. 22 a continuación, de tal modo que la suma de los tres
C. 21
D. 19 números de cada diagonal sea la misma.

52. Si el círculo pequeño encierra un área de A cm² y el círculo

grande encierra un área de B cm² entonces el
área sombreada que se muestra en la figura, en cm²,
es:

55. El número de maneras diferentes en que puede hacerse

esta colocación es:
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4

56. El mayor valor que puede tener la suma de la diagonal,

cumpliendo las condiciones iniciales es:
A. 23
B. 27
C. 39
D. 31

8
57. Un bloque cúbico de hierro pesa 8 libras. El peso en 61. Una empresa de plásticos tiene una información
libras de un bloque cúbico del mismo material, pero de “incompleta” de 40 máquinas clasificadas según el
lado el doble de la longitud del lado del cubo dado es: número de operarios que la saben manipular. La tabla
A. 16 “incompleta” se muestra a continuación:
B. 50
C. 56
D. 64
Número de Cantidad Porcentaje
58. La figura a continuación es un cuadrado formado Operarios Máquinas (%)
por 5 triángulos, 1 cuadrado y un paralelogramo. Si el
área total de la figura es de 144 cm², el área de la 5 20%
región sombreada, en cm², es:
6 8

7 45%

Según la tabla, el % de máquinas que las manipula un total

A. 27 de 8 operarios es:
B. 12 A. 33%
C. 36 B. 6%
D. 60 C. 18%
D. 15%
59. En la figura, cada cuadrado de la cuadrícula mide 2cm
de lado. Si los segmentos inclinados que aparecen en Preguntas 62 y 63.
la figura unen los puntos medios de los lados de los
cuadrados o un vértice con el centro de un cuadrado,
el
área ocupada por la letra B, en cm², es:

62. Se planea construir una escalera de 6 escalones para

una vivienda, tal como lo nuestra la figura. Si el ángulo
A. 52 de elevación de la escalera es de 45 grados (como se
B. 20 indica en la figura), entonces el ángulo “y” que forma
C. 48 un escalón con la banda es:
D. 46
A. 60°
B. 30°
60. La siguiente secuencia está formada por cuadrados C. 45°
iguales. Entonces el número de cuadrados que tiene la D. 90°
figura número 16 que se forma siguiendo el mismo
patrón es: 63. Si la longitud AC es de 8 m y la altura AB de la escalera
es de 6 m, entonces la longitud “K”, en metros, de
cada escalón es:

A. 7
A. 64
B. 136 B. 2 7
C. 120 C. 3
D. 140 D.
7 3

9
 Preguntas de la 64 a la 66. La aplicación de una regla se indica por 1 y su no aplicación
por 0, así por ejemplo, la secuencia 101 indica que se
aplica Q1, no se aplica Q2 y se aplica Q3.
Posición P Q R S
Número de 2 3 5 7 67. La secuencia que produce la forma partiendo
Gotas del modelo inicial es:
A. 111
Período en 1.5 4 3 6 B. 110
Segundos C. 101
D. 011

La llave de un lavado se ha deteriorado, y el agua se fuga 68. La forma que va asociada a la secuencia 011 es:
en forma periódica, después de que la llave se ha cerrado.
El cuadrado muestra 4 posiciones diferentes de cerrado y
A.
el número de gotas de igual volumen que caen
simultáneamente, en forma periódica y constante, un
período exactamente después de fijar la posición B.
respectiva.
C.

64. Si se fija cada posición de cerrado independientemente y D.

se contabiliza el número de gotas que caen durante 30
69.Se define una operación arbitraria (&) en los
segundos, entonces, el mayor número de gotas caídas
corresponde a la posición:
números reales así:
A. Q
B. P
C. S
D. R
Entonces el resultado de (6 & 4) & 3 es:
65. De las afirmaciones siguientes, con relación al número de A. -7/8
gotas caídas en cada posición de cerrado durante 12 B. 48
segundos, la única verdadera, es: C. 72
A. Mayor en Q que en R D. 1/5
B. Igual en la posición P y S
C. Menor en la posición Q
D. R es el doble de S Preguntas de la 70 a la 74

66. De las afirmaciones siguientes, con relación al número de

gotas que caen en un tiempo de 5 segundos, en cada
posición, la única falsa es:
A. P es el doble de Q
B. Mayor en S que en cualquiera de las otras.
C. Mayor en R que en Q
D. Menor en S que en cualquiera de las otras.

Preguntas 67 y 68.

El diagrama muestra la distribución de un Centro de

Partiendo de un modelo dado por:
establecen
3 reglas: Q1, Q2, Q3 las cuales producen los siguientes
cambios sobre la figura en que actúan:
, se
Atención de Salud (CAS) con una capacidad total de 10
cubículos individuales, para los pacientes que requieren
atención a enfermedades respiratorias. Un reglamento
sanitario interno exige que un paciente que presente
tuberculosis (TBC), no puede estar en un cubículo contiguo
a cualquier paciente que no presente TBC, pero pacientes
con TBC pueden estar en cubículos contiguos. La
administración siempre dispone la distribución óptima para
la utilización del CAS.

10
70. En un día determinado hay 10 pacientes internos en el A. 0
CAS. Entonces de las afirmaciones siguientes, la única B. 1
que no es posible es: C. 1/6
A. Hay 6 pacientes con TBC D. 1/5
B. Hay 4 pacientes con TBC
C. Hay 5 pacientes con TBC
D. Ninguno de los pacientes presenta TBC 76. Después de que un joven ha recorrido los 3/5 de un
camino en su patineta, ésta sufre una falla y recorre el
71. Aceptando como verdadera la siguiente afirmación: “Hay resto caminando. En el recorrido a pie invierte el doble del
9 pacientes internados en el CAS pero por razones tiempo que empleó en su trayecto con su patineta. Si su
sanitarias no puede admitirse otro paciente sin TBC” velocidad en en la patineta y la velocidad al caminar son
Entonces de las afirmaciones siguientes, La única que no constantes, entonces, la razón entre la velocidad en
concuerda lógicamente con ella es: patineta y la velocidad caminando es:
A. Hay 4 pacientes que no presentan TBC A. 1/3
B. En el CAS se encuentran 5 pacientes con TBC B. 3
C. Hay 8 pacientes que no presentan TBC. C. 5
D. Exactamente hay 6 pacientes que presentan TBC D. 2/5

72. Aceptando como verdaderas las siguientes afirmaciones: 77. Un cordón de 93 m de longitud es cortado en 5 pedazos
“Hay solo un cubículo vacío, el CAS está utilizando su de tal forma que el segundo pedazo tiene dos veces la
capacidad máxima de acuerdo al reglamento sanitario y longitud del primero, el tercer pedazo tiene dos veces la
hay un paciente con TBC, que no ha podido ser ingresado longitud del segundo, el cuarto pedazo tiene dos veces
a el CAS.” Entonces, de las afirmaciones siguientes, de la
la longitud del tercero y el quinto pedazo tiene dos veces
única que se tiene certeza es:
la longitud del cuarto; entonces la longitud del pedazo
A. Hay exactamente 9 que no presentan TBC.
B. Hay exactamente 5 sin TBC. de cordón de mayor longitud, en metros, es:
C. Hay un mínimo de 6 pacientes sin TBC A. 45
D. Mínimo existen 3 pacientes sin TBC B. 48
C. 31
73. De las afirmaciones siguientes sobre el número de D. 62
pacientes que pueden estar simultáneamente atendidos
en el CAS, bajo las condiciones establecidas, la única que 78. Se tienen tres números tales que cuando se agrupan
no es posible es: de dos en dos y se suman, se obtiene 50, 42 y 32.
A. 5 sin TBC, 5 con TBC Entonces la suma de los tres números iniciales es:
B. 4 sin TBC, 6 con TBC A. 62
C. 6 con TBC, 4 sin TBC B. 60
D. 6 con TBC, 3 sin TBC C. 58
D. 64
74. Si se designan dos grupos así: Grupo 1: pacientes
atendidos en el CAS que no presentan TBC y Grupo 2: 79. Dos conjuntos de 5 enteros consecutivos tienen
pacientes atendidos en el CAS que presentan TBC. exactamente un número en común. La suma de los
Entonces, de las afirmaciones siguientes, la única enteros en un conjunto difiere de la suma de los enteros
verdadera es: en el otro conjunto en:
A. Si hay ocho pacientes en la sala. Entonces ellos deben
pertenecer al mismo grupo. A. 20
B. Si dos pacientes están en cubículos contiguos, B. 25
entonces, pertenecen al mismo grupo. C. 30
C. Si dos pacientes no están en cubículos contiguos, D. 35
entonces, obligatoriamente no pertenecen al mismo
grupo. 80. Juan y sus amigos ordenan una torta para su
D. Si dos pacientes pertenecen al mismo grupo,
entonces, obligatoriamente están en cubículos cumpleaños y se comen 7/9 de la misma. Al dia
contiguos. siguiente Juan consume la mitad de lo que sobró del día
anterior. La fracción de la pizza que queda sin consumir
75. Si se tienen cinco cartas dirigidas a cinco personas es:
diferentes y se meten al azar en cinco sobres con las A. 2/9
correspondientes direcciones, entonces la probabilidad de B. 1/9
que hayan 4 cartas en sus sobres correctos y una no es: C. 1/3
D. 9/2

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