Catálogo de Fotografías de Antiguedades y Monumentos .Vol II

CATÁLOGO DE FOTOGRAFÍAS DE ANTIGÜEDADES Y MONUMENTOS
VOLUMEN II
DE LA REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
j
DE
VOLUMEN II
CATÁLOGO
FOTOGRAFÍAS
DE ANTIGÜEDADES Y MONUMENTOS
CATÁLOGO DE FOTOGRAFÍAS
VOLUMEN II
CATÁLOGO
DE FOTOGRAFÍAS
DE ANTIGÜEDADES
Y MONUMENTOS
VOLUMEN II
REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
por
SANTIAGO SÁENZ SAMANIEGO, ANA LUCÍA ARBELÁEZ ZAPATA
Y JORGE MAIER ALLENDE
MADRID
2017
Primera edición: marzo de 2017
En cubierta: Vista de la parte central del puente de Alcántara (Cáceres). Charles Clifford, 1859
© Santiago Sáenz Samaniego

Ana Lucía Arbeláez Zapata
Jorge Maier Allende
© De esta edición: Agencia Estatal

Boletín Ofcial del Estado
y Real Academia de la Historia
http://publicacionesofciales.boe.es
NIPO: 786-17-023-6
ISBN (obra completa): 978-84-340-2389-5
ISBN (Vol. II): 978-84-340-2391-8
Depósito Legal: M-8154-2017
Imprenta Nacional de la Agencia Estatal Boletín Ofcial del Estado
Avda. de Manoteras, 54. 28050 Madrid
REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA
ÍNDICE
PRESENTACIÓN ...................................................................................................... 11
INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 17
CATÁLOGO ............................................................................................................. 43
ORGANIZACIÓN Y USO DEL CATÁLOGO ........................................................................ 45
Comunidad de Madrid ................................................................................ 47
Comunidad Valenciana ................................................................................ 83
Extremadura ................................................................................................. 93
Galicia .......................................................................................................... 123
Islas Baleares ............................................................................................... 131
La Rioja ......................................................................................................... 149
Murcia ........................................................................................................... 151
Navarra ......................................................................................................... 169
País Vasco .................................................................................................... 187
Extranjero ..................................................................................................... 197
Sin procedencia ........................................................................................... 233
Apéndice 1. Esculturas del Cerro de los Santos ......................................... 247
Apéndice 2. Archivo del Gabinete de Antigüedades ................................. 283
ÍNDICES DEL CATÁLOGO ..................................................................................... 285

ÍNDICE ONOMÁSTICO ............................................................................................... 285
ÍNDICE TOPOGRÁFICO .............................................................................................. 291
PRESENTACIÓN
Como Anticuario de la Real Academia de la Historia es para mí una especial

satisfacción presentar esta obra dedicada a Fotografías de Antigüedades y Monumen-
tos en la Real Academia de la Historia, realizado por Santiago Sáez de Samaniego y
Ana Lucía Arbeláez con la efcaz colaboración del Dr. Jorge Maier Allende.
La Real Academia de la Historia ha tenido siempre como objetivo impulsar y dar

a conocer la Historia de España, tal como declaran sus Estatutos. Por ello, desde sus
inicios, además de libros y manuscritos, recogió otros documentos, como Inscripcio-
nes, Monedas, Medallas y Antigüedades, para cuya conservación se creó el Gabine-
te de Antigüedades y, paralelamente, el cargo de Anticuario, ya en 1763. Desde en-
tonces este centro de estudios y de cuidado del Patrimonio ha pasado a ser una
institución de referencia en España con una actividad que ya cuenta con más de 250
años de historia. De forma paralela, reunía cuantos documentos podían ser de inte-
rés para la Historia y para el Patrimonio, principalmente libros y manuscritos, cartas
de anticuarios y correspondientes e informes. Todos ellos también incluían docu-
mentos gráfcos, como mapas, grabados y dibujos, pero también numerosas fotogra-
fías, en ocasiones llegados a la Real Academia de la Historia dada la competencia de
ésta en la protección, conservación y estudio de los monumentos. Estos fondos
documentales pueden considerarse hoy un auténtico tesoro, pues se han formado a
lo largo de casi 300 años, desde que la Real Academia de la Historia comenzó a reunir
libros y documentos tras recibir de Felipe V en 1738 el Real Patrocinio.
A partir de 1997, la Real Academia de la Historia inició una profunda renovación

de su Gabinete de Antigüedades con el apoyo de la Comisión de Antigüedades, crea-
da ya en 1792 para potenciar los estudios sobre la Antigüedad. En dicha renovación
se emprendió un amplio programa de catalogación y estudio de sus ricas y variadas
colecciones. Estos trabajos del Gabinete de Antigüedades para catalogar todos los
fondos de antigüedades que conserva la Real Academia de la Historia se han dirigi-
do de manera prioritaria a publicar sus colecciones de Arqueología, Epigrafía y Nu-
mismática, prácticamente fnalizadas. Sin embargo, para su debida valoración, se ha
llevado a cabo un trabajo paralelo de estudio de los ricos fondos documentales re-
ferentes a las mismas, a fn de dar a conocer toda esta riqueza de nuestro Patrimonio
Cultural conservada en la Institución, pues, como es bien conocido, la Real Acade-
mia de la Historia, fundada por Felipe V en 1738, posee el más importante archivo
documental para el estudio de la Antigüedad y el Patrimonio Monumental de España,
fruto de su interés y de sus competencias desde el siglo XVIII hasta inicios del XX en
la conservación del Patrimonio Histórico-Artístico y Arqueológico de España.
11
En esta labor, en muchos aspectos pionera en su campo en España, se ha proce-

dido a publicar de forma sucesiva el Archivo del Gabinete de Antigüedades (Madrid,
1998), el Archivo del Numario (Madrid, 2004), el Archivo de la Colección de Pintura
y Escultura (Madrid, 2002) y los sucesivos volúmenes dedicados al Archivo de la Co-
misión de Antigüedades: Madrid (1998); Aragón (1999); Castilla-La Mancha (1999);
Cantabria. País Vasco. Navarra. La Rioja (1999); Galicia. Asturias (2000); Extrema-
dura (2000); Andalucía (2000); Cataluña (2000); Castilla y León (2000); Valencia.
Murcia (2001) y Baleares. Canarias. Ceuta y Melilla. Extranjero (2001), además del
dedicado a la Documentación General (2002), a las Antigüedades e Inscripciones
1748-1845 (2002) y a ofrecer una visión de conjunto que quedó plasmada en una
reunión científca publicada como 250 años de Arqueología y Patrimonio Histórico
(Madrid, 2003). De forma paralela se han publicado las Noticias de Antigüedades en
las Actas de Sesiones: Actas de 1738-1791 (Madrid, 2011), Actas de 1792-1833 (Ma-
drid, 2003), Actas de 1834-1874 (Madrid, 2008) y Actas de 1874-1939, en estos mo-
mentos preparadas para su edición, y el importante catálogo editado por J. M. Abas-
cal y R. Cebrián sobre Manuscritos sobre Antigüedades de la Real Academia de la
Historia (Madrid, 2006).
La publicación de todos estos archivos con documentos sobre Arqueología y

Patrimonio permitió constatar que era necesario reunir y publicar de forma conjunta
las numerosas fotografías dispersas por los diversos archivos de la Institución. De
este modo se facilitaba el conocimiento, consulta y estudio de este patrimonio foto-
gráfco de la Real Academia de la Historia, al dar a conocer una colección con
personalidad propia y de indudable interés, aunque se halle repartida por sus co-
rrespondientes archivos.
En efecto, dentro de ese acerbo documental, las fotografías forman una impor-
tante colección, con el interés añadido de haberse iniciado desde los comienzos de
la aplicación de esta técnica a la documentación de antigüedades y monumentos a
partir de mediados del siglo XIX, cuando la fotografía como nueva técnica para fjar la
realidad de manera más objetiva y precisa revolucionó rápidamente la imprenta,
la ciencia, el arte y otros numerosos campos, al constituir el más importante avance
en los medios de difusión desde el descubrimiento de la imprenta por Gutenberg y
pasó a tener una aplicación fundamental en la documentación, estudio y difusión
del Patrimonio Arqueológico y Monumental.
La colección fotográfca de la Real Academia de la Historia, en su conjunto, esta

formada por cerca de 1500 ejemplares. En muchos aspectos puede considerarse
única por la antigüedad y por la calidad artística de las fotografías que contiene,
tanto de autor conocido como anónimas, pues algunas son obra de artistas tan
destacados como Clifford y Laurent. También es evidente su interés para la historia
de la técnica fotográfca, aunque, ante todo, las fotografías que contiene deben ser
consideradas como documentos de nuestro Patrimonio Arqueológico y Artístico,
como la primera foto conocida de la Dama de Elche. En su mayor parte, son foto-
grafías españolas, por lo que en el Catálogo se han ordenado por comunidades
autónomas, aunque también conserva algunas interesantes fotografías de otros paí-
ses, que igualmente se dan a conocer.
Hasta ahora, sólo algunas de estas fotografías que atesora la Real Academia de
la Historia habían sido publicadas en sus correspondientes archivos, como las que
forman parte de la Comisión de Antigüedades, tarea que cristalizó en la publicación
el año 2003 de la obra 250 Años de Arqueología y Patrimonio Histórico con toda la
12
PRESENTACIÓN
documentación digitalizada para facilitar su localización y consulta, pero muy pocas

fotos de la colección, como las primera de la Dama de Elche o las de Charles Clifford
que documentan el Puente de Alcántara, han merecido en estos últimos años repe-
tida atención. Por ello, esta colección de fotografías, en su conjunto, resulta prácti-
camente desconocida, incluso para los estudiosos, ya que se encuentran repartidas
por los numerosos y variados fondos de la Biblioteca-Archivo de la Institución, pues,
aunque la mayoría procede del Archivo de la Comisión de Antigüedades, otras se
conservan en archivos específcos de colecciones y legados personales de la corpo-
ración académica, algunos de especial interés, como el de las esculturas del Cerro
de los Santos de Albacete.
No es fácil sintetizar la historia de esta compleja colección de fotografías. En 1837

se suele datar el primer daguerrotipo, fecha que se suele considerar como inicio de
la fotografía, pero esta nueva técnica de reproducir la realidad visible sólo se conso-
lida en el último cuarto del siglo XIX, cuando este método de fjar y trasmitir lo que
se veía se convirtió en una invención sólo comparable a la que ha supuesto la im-
prenta para la transmisión del pensamiento.
A partir de mediados del siglo XIX la fotografía tendió a generalizarse cada vez
más en toda Europa como una nueva técnica, cuya continua evolución y mejora
resultaba cada vez más adecuada para documentar los monumentos y objetos del
patrimonio histórico-artístico, pues permitía superar la necesaria subjetividad de di-
bujos y grabados, a la vez que cada fotografía era mucho más rica, pues ofrece nu-
merosos detalles de la realidad que en ella quedan para siempre documentados.
Durante esta fase inicial, instituciones estatales, como la Administración de las Bellas
Artes de Francia, ya utilizan en torno a 1851 la fotografía para inventariar su patri-
monio arqueológico y monumental en las campañas fotográfcas de la Mision Helio-
graphique. A esas fechas se remontan también las primeras fotografías realizadas en
España que conserva la Real Academia de la Historia, pues el Gobierno de Isabel II
recurrió al inglés Charles Clifford para documentar su Patrimonio. Otro momento a
destacar es la realización del Catálogo Monumental de España, llevados a cabo Ma-
nuel Gómez-Moreno. Por impulso del Anticuario de la Real Academia de la Historia,
Juan Facundo Riaño, la fotografía pasó a ser el medio obligado para documentar los
restos arqueológicos y de Arte Medieval, por lo que es el momento en que la colec-
ción de la Real Academia se enriquece con mayor número de fotografías. Por ello,
la colección de fotografías de la Real Academia de la Historia constituye un intere-
sante refejo de la Historia de la Fotografía en España desde mediados del siglo XIX
hasta el primer tercio del XX.
De aquí el especial interés de esta colección fotográfca, que en ciertos aspectos

cabe considerar como única, en la que destacan, al margen del número de fotogra-
fías que la conforman, series como la del Cerro de los Santos, el álbum del viaje de
Manuel de Góngora, el álbum de Charles Clifford del puente de Alcántara o la serie
de monumentos remitida por la Sociedad Artística Fotográfca, por lo que, en su
conjunto, constituye otro importante capítulo del rico patrimonio de la Real Acade-
mia de la Historia. De aquí el gran interés de este catálogo de Fotografías de Anti-
güedades y Monumentos en la Real Academia de la Historia, que esta institución
publica para darlo a conocer y ponerlo, como todo el resto de su rico patrimonio, a
disposición del público, a la vez que contribuye a divulgar la labor más que cente-
naria de la Institución en la gestión de conservación del Patrimonio Monumental
Histórico-Artístico de España.
13
La inmensa mayoría de estas fotografías no fueron concebidas como expresión

artística, sino como documentos para estudiar y facilitar la conservación de los mo-
numentos y otras antigüedades a las que se referían distintos expedientes, por lo
que se han conservado en los archivos correspondientes junto a la documentación
que acompañaban, motivo que explica que en la Institución nunca haya existido un
archivo fotográfco propiamente dicho. Por esta razón, al estar diseminadas, han
pasado hasta ahora casi desapercibidas, al no advertirse que, aunque dispersas, su
conjunto constituía una colección de fotografía de indudable interés.
Como los autores señalan en su estudio introductorio, esta colección de fotogra-

fías resulta ser muy rica, tanto por su variado contenido, que documenta monumen-
tos y antigüedades de toda España desde la Prehistoria hasta la Edad Contemporá-
nea, como por incluir fotografías de numerosos autores, quienes para obtenerlas
utilizaron las diversas técnicas existentes en sus respectivas épocas, por lo que es un
testimonio real de la Historia de la Fotografía. Su evidente interés ha aconsejado
reunir todas las fotografías sobre Arqueología y Patrimonio que conserva la Real
Academia de la Historia en este catálogo, por ser uno de los conjuntos más ricos e
interesantes llegado hasta nosotros de nuestro patrimonio monumental. En este sen-
tido, la iniciativa de publicar este Catálogo también se debe enmarcar en la crecien-
te valoración en España de las fotografías sobre el Patrimonio, a las que se han de-
dicado numerosas reuniones científcas y publicaciones en estos últimos años, como
la editada por la propia Real Academia de la Historia, La Fotografía en la Arqueolo-
gía española (1860-1960), Madrid, 2006, de Susana González Reyero, que constituye
el volumen 15 de la serie Antiquaria Hispanica.
***
Este catálogo Fotografías de Antigüedades y Monumentos en la Real Academia

de la Historia prosigue y complementa la importante labor de catalogación al servi-
cio de cuantos deseen trabajar en los ricos fondos documentales que conserva la
Biblioteca de la Real Academia de la Historia, muchos de ellos hasta ahora práctica-
mente desconocidos, a pesar de su interés para la investigación de la Historia de la
Arqueología y del Patrimonio Monumental de España.
Esta importante obra se integra en la serie de Catálogos que edita el Gabinete

de Antigüedades, a la vez que prosigue la serie titulada Catálogos, documentos y
publicaciones de la Biblioteca de la Real Academia de la Historia, destinada a acoger
cuantas publicaciones de Antigüedades se relacionan con los fondos del rico Archi-
vo-Biblioteca, siempre al servicio de la Real Academia de la Historia y de cuantos
dedican sus esfuerzos al estudio de la Historia de España y de su rico Patrimonio
Arqueológico, Artístico y Monumental.
El investigador experimentado podrá comprender cuánto esfuerzo se ha puesto

durante largo tiempo en su realización, tanto en la localización como en la exhaus-
tiva revisión de todos los numerosos fondos fotográfcos del Archivo-Biblioteca de
la Real Academia de la Historia como en la compleja preparación del manuscrito
para su edición. Por ello, no se puede fnalizar esta Presentación sin agradecer y
felicitar a los autores de la obra su buen hacer.
Patricia Romero inició los primeros trabajos de catalogación, que en su mayor

parte fueron llevados a cabo por Ana Lucía Arbeláez, quien, con gran inteligencia y
perseverancia, llevó a cabo lo más duro del trabajo durante largos meses. La direc-
14
PRESENTACIÓN
ción técnica la desempeñó con acierto Santiago Sáez de Samaniego como experto
en Historia de la Fotografía y todos los trabajos han contado con el asesoramiento y
la siempre efcaz ayuda del Dr. Jorge Maier Allende, quien también ha participado
en el estudio introductorio como experto en Historiografía de nuestro Patrimonio
Cultural.
Finalmente, hay que reconocer la efcaz ayuda técnica que ha supuesto la edi-
ción de esta obra en la editorial del Boletín Ofcial del Estado del Ministerio de la
Presidencia. Conste por ello nuestro agradecimiento personal e institucional a los
compañeros académicos Excmos. Sres. Don José Antonio Escudero López y Don
Feliciano Barrios Pintado, por haber facilitado los trámites necesarios, y de manera
especial, a Don Manuel Tuero Secades, quien como Director General del Boletín
Ofcial del Estado, ha hecho posible que esta iniciativa haya llegado a ser realidad.
A todos ellos, personas e instituciones, queremos expresar nuestro más sincero

reconocimiento por la labor generosamente llevada a cabo de manera altruista al
servicio de la Real Academia de la Historia y del Patrimonio Arqueológico y Monu-
mental de España.
MARTÍN ALMAGRO-GORBEA
Académico Anticuario
de la Real Academia de la Historia
15
INTRODUCCIÓN
La Real Academia de la Historia conserva una importante colección de fotografías

fruto de sus labores y competencias en la conservación del patrimonio histórico-artístico
y arqueológico de España 1. Como es bien conocido, la Real Academia la Historia fue la
encargada de velar y coordinar la conservación y estudio del patrimonio monumental
español desde prácticamente su fundación pero especialmente a partir de 1803 y a lo
largo de todo el siglo XIX y primer tercio del siglo XX.
A partir de 1850 la fotografía, una técnica en expansión y en continua evolución

y mejora, comenzó a utilizarse con cada vez mayor asiduidad en el registro y docu-
mentación de los bienes muebles e inmuebles del patrimonio histórico-artístico espa-
ñol 2. De esos momentos datan las primeras fotografías que se recibieron en la corpo-
ración académica. No obstante conviene señalar que las fotografías de la Real Academia
de la Historia son documentos de trabajo que en gran medida fueron remitidas para el
estudio de monumentos y antigüedades, por lo que nunca constituyó un fondo espe-
cífco, un archivo fotográfco propiamente dicho. El fondo es por tanto muy rico y
variado, tanto en el contenido, ya que contiene monumentos y antigüedades de prác-
ticamente toda la geografía peninsular, desde la Prehistoria hasta la Edad Contempo-
ránea, como por la diversidad de fotógrafos y formas de positivado, de muy distinta
calidad y tamaños. Esta dispersión y su alto interés han sido precisamente lo que nos
han impulsado a reunir en un catálogo este importante conjunto de imágenes, uno de
los más ricos que han llegado hasta nosotros de nuestro patrimonio monumental, da-
das las competencias de la Real Academia de la Historia en su protección, conserva-
ción y estudio.
El catálogo de la colección de fotografías de monumentos y antigüedades de la

Real Academia de la Historia se compone de 1414 positivos, que proceden en su
1
Almagro-Gorbea, Martín y Maier Allende, Jorge (eds.), 250 años de Arqueología y Patrimonio. Documen-
tación sobre arqueología y patrimonio histórico de la Real Academia de la Historia: estudio general e ín-
dices, Madrid, 2003.
2
Sobre la aplicación de la fotografía en la documentación y estudio del patrimonio monumental español
se han producido recientemente interesantes aportaciones; véase, por ejemplo: Crespo Jiménez, Lucía y
Villena Espinosa, Rafael (eds.), Fotografía y Patrimonio II Encuentro en Castilla La Mancha, Ciudad
Real, 2007; González Reyero, Susana, La fotografía en la Arqueología Española (1860-1960), Madrid, 2007;
Clemente López, Pascual y Gamo Parras, Belén (eds.), Fotografía y Patrimonio: fondos del Museo de Al-
bacete, Albacete, 2012; Peña Varo, Ana M.ª, “Fotografía y Patrimonio: cien años en la historia y en el arte
burgalés”, en C. Piñel y J. L. Hernando Garrido (dir.), Sueños de Plata: el tiempo y los ritos. Fotografía y
Antropología en Castilla y León, Zamora, 2012; Argerich Fernández, Isabel, “La fotografía en el Catálogo
Monumental de España: procedimiento y autores”, en López-Yarto, Amelia et alii (coords.), El Catálogo
Monumental de España (1900-1961): investigación, restauración y difusión, 2012, 107-123. Muy recien-
temente el Instituto del Patrimonio Cultural de España, ha organizado un curso titulado Imágenes del
Patrimonio Cultural en la fotografía española: entre la interpretación y la visión documental (14,15 y 16
de octubre de 2015).
17
mayor parte del Archivo de la Comisión de Antigüedades, que se ha completado

con otros ejemplares que se conservan en distintas colecciones o legados persona-
les de la Biblioteca-Archivo de la corporación académica. Dada la naturaleza del
fondo de la Comisión de Antigüedades3 la organización del catálogo de fotografías
es geográfca y en él están representadas todas las comunidades autónomas espa-
ñolas, a excepción de las Islas Canarias y la ciudades autónomas de Ceuta y Melilla,
además de un grupo de que se ha denominado sin procedencia al no haberse po-
dido identifcar la misma así como un tercer grupo de fotografías de monumentos
extranjeros.
Desde un punto de vista cuantitativo a nivel regional, Andalucía es la comunidad

autónoma que cuenta con diferencia con un mayor número de fotografías (312), a la que
siguen Castilla-La Mancha (216)4 y Castilla y León (196) y algo más alejado la Comunidad
de Madrid (103). Tras estos, ya por debajo del centenar, se encuentran Extranjero (91),
Extremadura (79) y Cataluña (79) y alrededor del medio centenar Murcia (58), Nava-
rra (50), Islas Baleares (46), Aragón (46) y sin procedencia (44). Con más de una veinte-
na de ejemplares tenemos a la Comunidad Valenciana (28), Galicia (21) y País Vasco (21)
y fnalmente Asturias (14), La Rioja (4) y Cantabria (2). De ello se desprende que es
precisamente la zona septentrional la que presenta el menor número de fotografías,
mientras que entre Andalucía y Castilla-La Mancha, reúnen un porcentaje impor-
tante (37,4%) del total de la colección.
350
300
250
200
150
100
50
0
Aragón
Castilla-La Mancha
Murcia
Cataluña
Extranjero
Islas Baleares
País Vasco
C. de Madrid
Cantabria
C. Valenciana
Sin procedencia
Extremadura
Asturias
Castilla y León
Galicia
La Rioja
Andalucía
Navarra
FIG. 1. Distribución cuantitativa total del fondo por comunidades autónomas
A nivel provincial la colección se compone de un total de 1281 fotografías5 y las que

cuentan con un mayor número son Albacete (116) y Madrid (103), seguidas, aunque por
3
Sobre este importante fondo documental véase Almagro-Gorbea, M. y Maier Allende, J. (eds.), 250 años
de Patrimonio op. cit., Madrid, 2003.
4
En Castilla-La Mancha se ha contabilizado la serie correspondiente al Cerro de los Santos, que se ha in-
corporado como un Apéndice al Catálogo.
5
Lógicamente no se han tenido en cuenta aquí las extranjeras, que se comentan a continuación, ni las de
procedencia desconocida.
18
INTRODUCCIÓN
debajo de la centena, por Jaén (87), Sevilla (73), Toledo (71) y Cáceres (65) y algo más
alejada Murcia (58). A estas le siguen un nutrido grupo que cuenta entre cincuenta y
cuarenta fotografías entre las que se encuentran Navarra (50), Barcelona (49), Soria (48),
Palencia (47), Córdoba (46), Islas Baleares (46), Málaga (46) y Huesca (40). Por encima
de la veintena fguran León (35), Cádiz (35), Ávila (21) y Burgos (21). Y por debajo un
nutrido grupo, Valencia (17), Cuenca (16), Granada (15), Asturias (14), Badajoz (14),
Tarragona (14), Guipúzcoa (13), Salamanca (12) Alicante (11), Almería (11), La Coru-
ña (10) y Gerona (10). Por último se encuentra otro numeroso grupo de provincias que
no llegan a la decena de fotografías y representan el 23% del total provincial: Álava (8),
Segovia (8), Guadalajara (7), Pontevedra (7), Huelva (6), Zaragoza (6), Lérida (6), Ciudad
Real (5), Lugo (4), La Rioja (4), Valladolid (3) y Cantabria (2). No cuentan con ninguna
fotografía Castellón, Orense, Vizcaya, Zamora, Las Palmas, Tenerife, Melilla y Ceuta, lo
que representa el 15,3% de la distribución total provincial. Quiere ello decir que algo
menos de la mitad de las provincias muestran un muy bajo nivel de utilización de la
fotografía como técnica de documentación monumental, mientras que solo siete provin-
cias acaparan casi el 45% del total de la colección. No obstante, se observa una amplia
distribución a nivel provincial, que alcanza holgadamente el 84%. Hay advertir por otra
parte que algunas cifras provinciales están ligeramente incrementadas al alza al contar
con series fotográfcas especiales, que incrementan, en algunos casos considerablemen-
te, el número de fotografías, como es el caso de Albacete, con la serie del Cerro de los
Santos, Jaén con el álbum del viaje de Manuel de Góngora y Madrid, con las piezas del
antiguo Museo de Artillería, o incluso Cáceres con el álbum de Charles Clifford del
puente de Alcántara y la serie de monumentos remitida por la Sociedad Artística Foto-
gráfca6.
140
120
100
80
60
40
20
0
Álava
Albacete
Alicante
Almería
Asturias
Ávila
Badajoz
Barcelona
Burgos
Cáceres
Cádiz
Cantabria
Castellón
Ciudad Real
Córdoba
Coruña, La
Cuenca
Gerona
Granada
Guadalajara
Guipúzcoa
Huelva
Huesca
Islas Baleares
Jaén
León
Lérida
Lugo
Madrid
Málaga
Murcia
Navarra
Orense
Palencia
Las Palmas
Pontevedra
Rioja, La
Salamanca
Segovia
Sevilla
Soria
Tarragona
Tenerife
Teruel
Toledo
Valencia
Valladolid
Vizcaya
Zamora
Zaragoza
Melilla
Ceuta
FIG. 2. Distribución cuantitativa provincial
La colección fotográfca de la Real Academia de la Historia abarca un periodo

cronológico comprendido entre 1855 y 1988. No obstante, a partir de los años 1940
los datos responden más bien a envíos eventuales. La recepción de fotografías en la
Academia se inicia, como ya hemos indicado, en 1855 y fue regular durante todo el
reinado de Isabel II y el Sexenio Revolucionario, que constituyen un conjunto de
6
Ocurre también en el caso de Navarra y Soria.
19
gran valor, aunque sólo constituye el 8% del total. Es a partir de la Restauración

cuando su incremento es muy notable, especialmente entre 1880 y 1919, –cuyo pun-
to álgido se encuentra entre 1890 y 1909, esto es, durante la Regencia y primeros
años del reinado de Alfonso XIII– en que se fechan la mayor parte de los positivos
enviados a la Real Academia de la Historia, lo que supone el 70,7% de la colección.
Estas fechas coinciden plenamente con las de mayor actividad en las labores de ges-
tión de la conservación, protección y estudio por parte de la Real Academia de la
Historia. A partir de los años 1920, que aun presenta un número respetable, comen-
zará un descenso paulatino de la recepción de fotografías. Tras la Guerra Civil la
recepción de positivos se debe principalmente a envíos puntuales y no a las labores
de gestión del patrimonio monumental, que ya no dependían de la corporación aca-
démica.
300
277
250
200 203 199

184
150
111
100
54 62
50
45 42
18 21
2
0 0 2
1850-1859
1860-1869
1870-1879
1880-1889
1890-1899
1900-1909
1910-1919
1920-1929
1930-1939
1940-1949
1950-1959
1960-1969
1970-1979
1980-1989
FIG. 3. Distribución cronológica por décadas
Los datos cuantitativos anuales, que sólo hemos contabilizado hasta 1940, nos
presentan una lectura semejante, pero con los altibajos correspondientes, que revelan
una gran irregularidad en la recepción de positivos, al ser una contabilidad más deta-
llada, que en ningún caso se aproxima a la centena y cuyo valor más elevado (60)
corresponde al año 1889, aunque en 1880 y 1890 se alcanzó unas cifras ligeramente
superiores al medio centenar. Una vez más, estos datos son en cierta medida irreales,
ya que o bien corresponden a series de fotografías concretas o a la imprecisión de la
datación cronológica de los positivos que obliga a agruparlos. La regularidad de envíos
fue muy baja entre 1855 y 1879. Es a partir de estas fechas, excepto entre 1884 y 1886,
cuando la regularidad fue realmente estable –especialmente entre 1902 y 1915– y se
mantuvo en esta línea, salvo muy puntuales excepciones, hasta 1921, en que de nuevo
comenzó a ser irregular y con clara tendencia a la disminución paulatina, como hemos
señalado.
20
INTRODUCCIÓN
70
60
50
40
30
20
10
0
1850
1853
1856
1859
1862
1865
1868
1871
1874
1877
1880
1883
1886
1889
1892
1895
1898
1901
1904
1907
1910
1913
1916
1919
1922
1925
1928
1931
1934
1937
1940
FIG. 4. Distribución cronológica por años entre 1850 y 1940
Fotógrafos y fotografías
La segunda mitad del s. XIX, una vez consolidadas las transformaciones económicas,
tecnológicas y sociales que trajo consigo la Revolución Industrial, signifcó en lo cultural
y artístico la consolidación de nuevas disciplinas. Así la arqueología o la antropología,
que sin bien no eran nuevos ámbitos de conocimiento, se van constituyendo como cien-
cias. En este mimo contexto surge la fotografía; desde 1837, fecha que se acepta común-
mente para datar el primer daguerrotipo, hasta la consolidación del fenómeno fotográf-
co en el último cuarto del s. XIX, las imágenes obtenidas entonces con aquel novedoso
método supusieron una “revolución” de la percepción, el conocimiento y la divulgación
de hechos, personas y lugares sin parangón desde la invención de la imprenta. La posi-
bilidad de fjar la realidad de una manera certera revolucionó en tan sólo dos décadas el
medio impreso, el arte, la ciencia y demás disciplinas que se habían mantenido más o
menos estancas desde el genial descubrimiento de Gutenberg. Poder detener instantes,
procesos previos u objetos sobre un soporte, convirtieron a la fotografía en un proceso
llamado a instalarse en nuestra vida. El progresivo abaratamiento de los costes y la faci-
lidad del manejo de las cámaras hicieron el resto.
Durante dos décadas, los diversos métodos para fjar imágenes obtenidas directa-
mente de la realidad por diversos procedimientos (daguerrotipos, ferrotipos, calotipos,
ambrotipos,...) fueron consolidándose y convergiendo hacia la generalización de los
positivos sobre papel7. En estos primeros momentos, el perfl de los “practicantes” de
7
Frente a los primeros procesos que producían piezas únicas (daguerrotipos), la invención del negativo
por parte de H. F. Talbot trajo consigo una segunda “revolución” dentro del fenómeno fotográfco. Así se
conseguía no ya fjar la imagen sobre una superfcie, sino que posibilitaba la reproducción de esa imagen
21
esta nueva técnica engloba a científcos, artistas, aristócratas o aventureros8. Entre es-
tos pioneros, los arqueólogos e historiadores del arte aunaron conocimientos científ-
cos e inquietudes sufcientes como para quedar atrapados por el nuevo arte. No es así
extraño que el binomio arqueología y fotografía se forjase desde los inicios de esta
disciplina.
En estos iniciales momentos surgieron instituciones estatales con interés por inven-
tariar el estado de su riqueza arqueológica; en la vecina Francia, la Mision Heliographi-
que, consistió en una serie de campañas fotográfcas realizadas en torno a 1851 y que
fueron sufragadas por la Administración de las Bellas Artes. Inmediatamente, la España
de Isabel II recurrió al inglés Charles Clifford9 para documentar su rico patrimonio.
En las excavaciones arqueológicas se van a sustituir a los ilustradores de campo por

fotógrafos. Junto a fotógrafos “profesionales” aparecerá el amateurismo auspiciados por
el abaratamiento de los costes y por la simplifcación de su manejo debido a la estanda-
rización de los procesos de toma de instantáneas, revelado y positivado. El manejo de la
cámara fotográfca se hizo necesario para los profesionales de la arqueología. En este
sentido fue fundamental la tarea llevada a cabo por Manuel Gómez-Moreno, que contri-
buyó a que la sección de Arqueología y Arte Medieval llevara a cabo un programa de
excursiones en las que la cámara se consideraba ya indispensable10. De este autor, la
Real Academia conserva varios reportajes donde queda refejado su incansable interés
por el patrimonio español.
El conjunto de fotografías que conforman la colección de la Real Academia de la

Historia es, pues, refejo de la propia Historia de la Fotografía en España entre los años
cincuenta del siglo XIX y el primer tercio del XX. Tanto los procesos como los artistas que
custodiamos resumen lo que está ocurriendo en el país, destacando dos artífces, Clifford
y Laurent, como los cimientos de la colección que nos ocupa, y sobre los que pivota la
historia decimonónica de la fotografía española. Estos dos indiscutibles maestros estarán
acompañados de otros no menos consagrados artistas entre los que destacarán: Alguacil,
Almenara, Casimiro Alonso, Julio Altadill, Leopoldo Casiñol, Hipólito Cebrián, Ducloux,
Ramón Espantaleón, Antonio Esplugas, Freudentahl, Antonio Frochoso, Antonio García
Peris, Rafael Garzón, Genaro Gimenez de la Linde, Venancio Gombau Santos, Lacoste,
Gonzalo Langa, Gonzalo, Hipólito Lobato, Juan Martí Centellas, Juan, Joaquín Osés Cruz,
Otañes, Otero, Mariano Pano y Ruata, Mariano, Pérez Romero, Picazo, Ramón Pinzón,
Reynoso, Rafael Rocafull, Rodero, Rouede, Ros, Perate Barroeta o José Suárez. A esta
larga serie de artistas, más o menos, consagrados, documentados y estudiados, hay que
añadir otros tantos positivos que permanecen en el anonimato.
La historia de la fotografía está aún por consolidar: “la historia de la fotografía está
siempre en construcción. Especialmente la que aborda sus primeros cien años de
vida (…) por la aparición constante de ejemplares fotográfcos”11. Efectivamente, la apa-
rición en esta colección de fotógrafos prácticamente, incluso totalmente, desconocidos,
esperamos, sirva de punto de partida para abrir nuevos trabajos y revisar otros ya esbo-
tantas veces como se quiera. El tercer hito lo constituirá la reprografía y, posteriormente, la revolución
digital, momento en el que nos hallamos inmersos.
8
Ruiz Gómez, L., “Un fotógrafo afcionado en la Corte de Isabel II, el Infante Sebastián Gabriel”, en Reales
Sitios, n.º 139, Madrid, Patrimonio Nacional, 1999, 16-31.
9
Fontanella, L. Clifford en España: un fotógrafo en la corte de Isabel II, Madrid, 1999.
10
González Reyero, S., “La fotografía en la historia de la arqueología española (1860-1960): Aplicación y
usos de la imagen en el discurso histórico”, en Archivo Español de Arqueología, 79, 2006, 177-206
11
Gil-Díez Usandizaga, I., Cartes de Visite, retratos del siglo XIX, en colecciones riojanas, Logroño, 2013, 9.
22
INTRODUCCIÓN
zados sobre la labor de los pioneros de la fotografía en España. A esto hay que añadir
la cantidad, y calidad, de muchos reportajes anónimos de los que será muy difícil esta-
blecer una autoría aún cuando la documentación que acompaña a los positivos es abun-
dante.
Tanto en las fotografías frmadas como en las anónimas subyacen tres tipos de va-
lores: artísticos, técnicos y documentales; existiendo colecciones donde confuyen estos
tres intereses. En algunos reportajes, simplemente la documentación de un yacimiento o
de un resto arqueológico, los hace únicos; si, además, añadimos valores técnicos o artís-
ticos, los convierten en pequeñas “obras de arte”. A veces, el hecho de aparecer como
anónimos no hace que sean menos “artísticos” algunos de los reportajes custodiados.
Técnicamente, hasta 1870 encontramos principalmente positivos sobre papel a la albú-
mina aunque, en algunos casos, por tratarse de fotógrafos afcionados, esta fecha se
pospone hasta la década siguiente. Predominan, por la datación mayoritaria del conjun-
to, los positivos sobre papel baritado, ya que la oscilación entre las cuatro décadas, las
dos inmediatamente anteriores y las dos posteriores al comienzo del siglo XX, aúnan el
grueso de la producción.
La representación de los fotógrafos y estudios fotográfcos más destacados a lo largo

de la geografía española quedaría así:
ANDALUCÍA
Es la comunidad con la mayor representación de fotógrafos tanto por cantidad

como por calidad; además, es la más representada. Esto puede deberse no sólo a ser la
comunidad más grande, sino como consecuencia de la trascendencia que la corte para-
lela que Montpensier había creado en Sevilla, donde supo rodearse de los pioneros de
la fotografía europea; fotógrafos que recalaron en el sur de la Península atraídos por la
imagen romántica y cuyos herederos estaban ya en activo en la segunda mitad del si-
glo XIX.
Cádiz y Jerez aparecen representadas por algunos de sus fotógrafos más impor-
tantes: Rafael Rocafull y Monfort (1824-1903), por la capital; Leopoldo Casiñol Faute
(1812-1888) y Gervasio Alonso de Montenegro frman algunos de los positivos referentes
a Jerez de la Frontera.
En Córdoba hay dos fotógrafos documentados: Eleuterio Almenara (1887-1914) y el

desconocido estudio de “A. Nogales“.
Rafael Garzón Rodríguez, (1863 – p. s. XX) es, quizás, el fotógrafo más importante de
Granada aunque lo único que conservamos con su frma sea una lápida califal de la
mezquita de Córdoba.
La provincia de Jaén es la que aporta la gran sorpresa del fondo fotográfco de la

Real Academia de la Historia. El importante estudio fotográfco de Genaro Giménez de
la Linde (1827-1885)12 tomó las imágenes, en la temprana fecha de 1858, que sirvieron
para documentar e ilustrar el Viage literario por las provincias de Granada y Jaén (1860),
de Manuel de Góngora (1822-1884). Este amplio, exquisito y único documento constitu-
12
Lara López, E. L., “Giménez de la Linde, Genaro“, en Diccionario Biográfco Español, CCIII, Madrid, 2011,
70-71.
23
ye, quizás, la aportación más importante a la historia de la fotografía española de la

Academia, no sólo por su valor artístico, también por el documental y técnico.
Positivos de Plácido Cembrano y Álvarez, de Linares, junto a los atribuidos a Horace

Sandars (1852-1922), también representando la Puente Quebrada (Linares); de Nemesio
Ávila Ginés y del arqueólogo y farmacéutico Ramón Espantaleón y Molina (1880-1970), que
reproducen los restos arqueológicos de la sierra de Andújar, completan el territorio jienense.
La provincia de Málaga recoge una extensa e interesante serie de positivos del fotó-
grafo Joaquín Osés Cruz (c. 1842 – c. 1894) que reproducen, hacia 1882, los restos ro-
manos de la colección arqueológica reunida, en la segunda mitad del siglo XIX, por los
marqueses de Casa-Loring. A Manuel Gómez Moreno se le atribuye un reportaje de la
cueva megalítica de Menga en Antequera. Un interesante reportaje de José María Reyes,
de 1910, sobre la ciudad de Ronda y otro frmado por Miguel Martín, hacia 1913, sobre
la ruinas de Acinipo (Ronda la Vieja), completan el panorama malagueño.
En la provincia Sevilla la tradición arqueológica romana es notable, los yacimientos

de Itálica y de Carmona serán dos de los más notables restos representados.
En la actual Santiponce, los restos aparecidos de un cráneo perforado fotografados

hacia 1896, presumiblemente, por Federico Olóriz y Aguilera (1855-1912); la parte trase-
ra de la inscripción romana legislativa de Itálica frmada por Lacoste en 1910, y un am-
plio reportaje del conjunto arqueológico realizado en 1914 por el estudio sevillano de
“hijo de Pérez Romero“ documenta este yacimiento.
A Ramón Pinzón García, fotógrafo ofcial de la Sociedad Arqueológica de Carmona

se le atribuyen unos positivos, fechados hacia 1883, de dicha necrópolis romana.
El importante estudio de la capital, Reynoso, frma, en 1887, una inscripción hebrea.

La muralla de Sevilla fue fotografada en 1911 por José Barrera: El Humilladero de San
Onofre, fue objeto de interés tanto para el estudio “hijo de Pérez Romero“ como para el
de Baldomero Domínguez con sendos reportajes de 1914.
De 1887 se conservan unos interesantes positivos que recogen los estucos mudéja-
res del convento de las Teresas de Écija, realizados por un poco conocido fotógrafo:
“H. Navajas“. Un positivo, fechado en 1919, atribuido a Cecilio Sánchez del Pando
(1889-1950) reproduce el mosaico romano hallado en Casariche.
ARAGÓN
Del eminente medievalista americano Arthur Kingsley Porter (1883-1933) se conser-

van un nutrido conjunto de positivos que recogen el objeto de sus estudios en el campo
de la estatuaria medieval. Varios positivos de 1899 del monasterio de Sijena, de Mariano
Pano y Ruata, y otros del castillo de Loarre, frmados por el estudio de Huesca “Fotogra-
fía La Moderna” en 1915, completan, junto a unas instantáneas de varias ermitas del pi-
rineo oscense frmadas por el polifacético José Cardús Llanas fechadas hacia 1970, el
conjunto monumental conservado de Huesca.
De la provincia de Zaragoza se conservan con autoría un positivo de Laurent de la

portada de la iglesia de Santa María de Calatayud de 1870 junto a varias imágenes de
Gustavo Freudenthal de 1920.
24
INTRODUCCIÓN
ASTURIAS
Lo más destacable entre los artífces asturianos son dos positivos de Luis Vallet de
Montano y otros dos del fotógrafo de Llanes “Pepe” ( José Antonio García Sánchez), am-
bos trabajos de las primeras décadas del siglo XX.
BALEARES
Tres positivos frmados por J. Umbert a fnales del s. XIX es lo más destacado de la
representación Balear.
CANTABRIA
Un positivo frmado por el santanderino Zenón Quintana en 1898 es toda la repre-

sentación de los fotógrafos santanderinos en la colección.
CASTILLA-LA MANCHA
Toledo, junto con Sevilla y Granada, será una de las ciudades más fotografadas de
España; el interés de su importante patrimonio artístico, junto a los ecos tardíos que el
romanticismo había vertido sobre su pasado cultural, hacían de la ciudad el escenario
perfecto para artífces de todas las procedencias. Las más antiguas imágenes que conser-
va la Academia son las tomadas por el fotógrafo francés, afncado en la Sevilla de los
Montpensier, Luis León Masson, que venía tomando imágenes estereoscópicas en Espa-
ña desde 1850, como las dos que conservamos del artifcio de Juanelo Turriano para
elevar agua a la ciudad desde el río Tajo fechables hacia 1855.
Casiano Alguacil (1832–1914)13, será el fotógrafo de referencia toledano durante la

segunda mitad del siglo XIX, varios positivos de la parroquia de Santiago, del puente de
San Martín, dos colgaduras del interior de la Catedral de Toledo y una fgurita arqueoló-
gica de barro componen su aportación a nuestra colección.
Higinio Ros y Pons (1848–1927) y su sobrino Eugenio Rodríguez Toledo (1860-1938),

que llegó a Toledo en 1885 para trabajar al servicio de su tío, crearon una saga de fotó-
grafos (conocida como “Casa Rodríguez” que continuaron Pablo, José, Luis Rodríguez)
que documentaron el patrimonio y la vida de la ciudad de Toledo a lo largo de casi un
siglo (1877-1984). De todos ellos encontramos conservamos alguna obra. Imágenes de
Pedro Lucas Fraile (c. 1865 –1921) completarán el panorama monumental de Toledo.
Del estudio de Laurent, omnipresente en prácticamente toda la geografía, hay una

imagen de Pendón de Abu Said Utman II, sultán de Marruecos, que se conserva en la
catedral primada de Toledo, y un positivo del modelo del retrato del padre Juan Mariana,
realizado por el escultor Eugenio Duque, que se inauguró en Talavera de la Reina
en 1887.
Instantáneas de la excavación en el yacimiento de La Peñuela, Pozo Cañada (Alba-

cete) tomadas en 1928 por Silverio de la Torre; varios positivos del sarcófago paleocris-
13
Sánchez Torija, B., Casiano Alguacil: Los inicios de la fotografía en Toledo, Toledo, 2006.
25
tiano del Tolmo de Mintaeda descubierto en Hellín (Albacete) y que hoy se conserva en
la Institución, todas anónimas de 1866, junto a imágenes del fotógrafo de Jaime Belda
completan el conjunto albaceteño.
El estado originario del tramo de muralla conocido como la Puerta de Toledo en

Ciudad Real aparece retratado por el artífce local Juan José Muñoz en 1890.
Tres positivos de un ídolo aparecido en Sigüenza (Guadalajara) del fotógrafo madri-

leño E. Otero de 1879, y otra de Joseph Lacoste de 1912 que recoge una lápida funeraria,
dan fe de la movilidad que los estudios tenían para el cambio de siglo. Un bello repor-
taje anónimo 1890 de los monumentos de la localidad de Alarcón (Cuenca) cierra el
conjunto manchego.
Un caso singular lo constituyen los positivos atribuibles a los escolapios Manuel

Gómez Peña (1843-1878) y Carlos Lasalde Nombela (1841-1906) que fueron responsables
de alguna de las campañas arqueológicas en el Cerro de los Santos en Montealegre del
Castillo (Albacete)14. Las fotografías elaboradas por ellos sirvieron para difundir el patri-
monio arqueológico allí encontrado y, como consecuencia, que el Museo Arqueológico
Nacional se interesase por la adquisición del material descubierto. La fotografía en este
caso es un medio para documentar los hallazgos, no tiene fnalidad artística en si misma
como atestigua la tosquedad de su presentación y la mala ejecución del positivado.
CASTILLA Y LEÓN
Pocas imágenes frmadas documentan patrimonio abulense; Hermenegildo Dié-

guez, fotógrafo extremeño de Navalmoral de la Mata fotografía un balsamario en bronce
de Arenas de San Pedro; del Archivo Moreno (Mariano Moreno García, 1865-1925) hay
una instantánea de la Ermita Nuestra Señora de María de la Cabeza de Ávila.
Ramón Fernández frma dos positivos fniseculares de su ciudad, Burgos a los que
se añade una imagen del sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal de la cartuja de Mira-
fores, fotografado por Laurent.
Del leonés Casimiro Alonso Ibáñez, y fechados en la década de los sesenta del si-
glo XIX, se conservan varios positivos que reproducen documentos del archivo de la
colegiata de San Isidoro de León; su interés radica en la utilización temprana de la téc-
nica fotográfca como medio de salvaguarda de la documentación medieval.
Un conjunto de positivos atribuibles al archivero, arqueólogo, bibliotecario, escritor,

historiador, flólogo, periodista y jesuita Bernardino Martín Mínguez (1849-c.1920) docu-
menta el patrimonio de Aguilar de Campoó y su entorno en la primera década del
siglo XX que se completan con un par de instantáneas de Francisco Simón y Nieto.
El fotógrafo salmantino Santos Tordesillas, a instancias de la Alcaldía de Salamanca,

fotografó la Puerta del Río de dicha ciudad en 1894, positivo que, junto a un informe,
envió a la Real Academia de la Historia antes de proceder al derribo de la misma. Del
eminente arqueólogo e historiador Manuel Gómez-Moreno (1870-1970), se conservan
varias instantáneas de los castros vettones de Yecla de Yeltes y de las Merchanas datados
14
Memoria sobre las notables excavaciones hechas en el Cerro de los Santos, publicadas por los PP. Escola-
pios de Yecla. Madrid, Imprenta de J. Lima y G. Urora, 1871.
26
INTRODUCCIÓN
en 1904. Dos positivos de una pieza cerámica realizados en 1912 por Venancio Gombau,
completan el grupo salmantino.
La ciudad de Segovia aparece representada por una temprana imagen de Charles

Clifford de 1859, que reproduce su famoso acueducto; por varias instantáneas del Alcá-
zar realizadas por un poco conocido M. Picazo, de la antepenúltima década del XIX; y
por una imágenes del estado en el que quedó la sinagoga tras el incendio acaecido
en 1899 y atribuibles a Joaquín María Castellarnau.
Sin duda uno de los conjuntos fotográfcos documentando una excavación arqueo-
lógica más importantes que hay en toda la colección, junto al de Genaro Giménez de la
Linde, es el realizado por el historiador soriano Nicolás Rabal y Díez del yacimiento de
Tiermes (Soria) en 1887 y que completa con imágenes de Caracena, sin duda imágenes
de una calidad muy superiores a las de un simple afcionado a la fotografía. Positivos de
Manuel Carrascosa Lázaro, del estudio Ballenilla, así como numerosas tarjetas postales
fotomecánicas a partir de clichés de Teodoro Ramírez, completan el panorama del patri-
monio soriano.
CATALUÑA
La Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de la provincia de Barcelona

colaboró activamente en la documentación del patrimonio, principalmente religioso,
que tras la Revolución de 1868 iba a ser derribado. Hay varios positivos anónimos de ese
año de los monasterios de Jerusalén y de Junqueras y de la iglesia de San Miguel de la
Ciudad Condal, todos ellos medievales, antes de su derribo. Algunas partes de estos
edifcios como la torre de San Miguel o partes de la fachada o portadas de los monaste-
rios de Junqueras o de Jerusalén fueran reutilizados de acuerdo con dicha Comisión de
Monumentos y con la Academia de Bellas Artes y trasladados a nuevas ubicaciones. Una
de estas instantáneas está frmada en 1868 por el fotógrafo local Juan Martí Centellas.
Otro fotógrafo con el mismo apellido, F. Martí, frma, en 1891, un positivo que reprodu-
ce el sepulcro del almirante de Aragón, Gelabert de Cruilles.
En la misma provincia de Barcelona, en Lloret de Mar unos positivos frmados

en 1891 por “Casa (fot.º)”, refejan los restos de monumento turriforme funerario romano
de dicha localidad.
La tradición arquitectónica romana tarraconense está documentada por Estaban

Puig y Segura, con positivos de 1892 y por Hermenegildo Vallvé, con numerosas instan-
táneas tomadas ya en las primeras décadas del siglo XX.
La imagen de Nuestra Señora del Claustro de la catedral de Solsona tomada por el

fotógrafo local Juan Ros en 1892 completa el panorama de los artífces catalanes.
EXTREMADURA
Además del reportaje de once positivos de Charles Clifford referente a la restaura-

ción del puente de Alcántara en 1859 por empeño de la propia Isabel II, y de cuatro
positivos de Jean Laurent de hacia 1870, que refejan el estado ruinoso de la Torre cam-
panario de Santa María la Mayor de Trujillo; son los numerosos positivos de Julio Perate
27
Barroeta, (Sociedad Artística Fotográfca), fechables en torno a 1900 y con imágenes de

localidades como Alcántara, o Brozas, lo más nutrido de la representación extremeña.
Otros positivos de Valentín Benito Blázquez, Miguel Olivenza Salazar o Antonio

Frochoso, artífce afncado en Logrosán, completan el panorama de las fotografías refe-
rentes a Extremadura.
GALICIA
Santiago de la Iglesia, arqueólogo, realizó, hacia 1895, un montaje fotográfco con

tres positivos en los que se representan grabados rupestres de Punta Herminio, cerca de
La Coruña. Federico Maciñeira Pardo de Lama (1870-1943), arqueólogo y político, repro-
dujo, en 1903, una lápida con inscripción altomedieval. Unos positivos atribuidos al in-
geniero Gabriel Puig y Larraz, de tema megalítico, rematan las imágenes gallegas carac-
terizadas por la falta de estudios fotográfcos de referencia.
MADRID
Una fotografía anónima de la fachada de la Universidad de Alcalá de Henares data-

ble hacia 1860, y quizás una de las imagen más antigua conocida de este edifcio, abre,
cronológicamente, el patrimonio recogido de la Comunidad de Madrid.
Al igual que había ocurrido en Barcelona; en la capital, el fotógrafo José Suárez, y a

instancias del Ayuntamiento Popular, documentó las transformaciones que la piqueta iba
a producir en la ciudad en 1869, con imágenes previas a la destrucción de las iglesias de
San Millán y de Santa Cruz.
Omnipresentes en todo el territorio, las imágenes de Laurent documentando la Es-

pada de Boabdill, la escultura de Leoni de Carlos V dominando al furor, ambas de la
década de 1870, y otra de la estatua en mármol de Cristóbal Colón, de Juan Sanmartín y
Serna que estuvo en el Ministerio de Ultramar, contribuyen a enriquecer la presencia de
este gran estudio en la capital.
Un poco estudiado fotógrafo, Gonzalo Langa, reprodujo dos esculturas frmadas por
Eugenio Duque.
El importante conjunto de más de sesenta fotografías anónimas de hacia 1889 repro-

ducen piezas del museo de Artillería (Museo del Ejército) con un interés más documen-
tal y catalográfco que artístico.
El positivo frmado por el estudio madrileño “Moore y Cª”, de 1893, que reproduce
el Cristo de El Pardo, obra del escultor Gregorio Fernández, y otro de Valentín Gómez,
de 1896, del cáliz de platino de la Real Capilla, completan el conjunto madrileño.
MURCIA
Destacan, entre los positivos frmados pertenecientes a la Región de Murcia, un

conjunto de bustos arqueológicos de época romana retratados por el fotógrafo de Car-
tagena en la temprana fecha de 1867.
28
INTRODUCCIÓN
NAVARRA
Julio Altadill Torrenteras de Sancho (1858-1935), militar, historiador, escritor, geógra-

fo y fotógrafo no profesional, miembro de la Comisión de Monumentos Históricos y Ar-
tísticos de Navarra, correspondiente de las Academias de la Historia y de la de Bellas
Artes, cuyo curriculum defne muy bien el perfl del fotógrafo amateur, es el artífce del
que se conserva un importante trabajo, donde se aglutina lo artístico, lo técnico y lo do-
cumental, y que retrató un importante número de monumentos de la Comunidad Foral.
PAÍS VASCO
Como en el resto de comunidades, en el País Vasco las imágenes frmadas se repar-

ten entre fotógrafos afcionados a la arqueología y profesionales de la fotografía. Entre
los primeros destacamos al marqués de Seoane (Ramón Seoane y Ferrer) o Hipólito
Lobato. Los profesionales que frman son A. Otañes, R. Gordon, y un tercer estudio vi-
toriano llamado “Baibbac y sob.º“; además de estos prácticamente desconocidos artíf-
ces, la solvencia del estudio navarro de Leopoldo Ducloux, por entonces afncado en
San Sebastián y que frma tres positivos, completan el panorama vasco.
VALENCIA
La fotografía más antigua, de hacia 1865, que se conserva en la colección de tema

valenciano está frmada por el estudio formado por Hipólito Cebrián y Antonio García
Peris, y reproduce un bajorrelieve que representa la lucha de San Jorge contra el dragón.
Antonio García Peris (1841-1918), ya separado de su socio, frmará también dos conjun-
tos, uno, de 1868, que reproduce piezas de Bicorp (Valencia) y otro, de 1880, de un
resto romano aparecido en Denia (Alicante)
Una imagen de Pablo Rouede, de 1886, reproduciendo un bajorrelieve en mármol

alicantino, y tres positivos atribuidos a José María Settier, de 1890, que reproducen un
sepulcro del siglo XIV descubierto en la iglesia de los Santos Juanes de Valencia, cierran
el panorama de los artistas valencianos. A esta nómina hay que añadir, aunque sea por
lo mítico de la obra, la fotografía anónima de la Dama de Elche, recién descubierta, que
constituye la primera imagen de esta importante obra.
EXTRANJERO
En el conjunto de la colección fotográfca de la Real Academia de la Historia, ade-

más de las imágenes que documentan nuestro patrimonio arqueológico y monumental,
hay una representación menor del patrimonio extranjero. Entre estos, la mayoría son los
relativos a Europa. Destacan, por encima del conjunto, dos pequeñas colecciones: la
realizada por el estudio Altobelli e Molins referente a monumentos y restos arqueológi-
cos de Roma, y la ejecutada por John Thomson que inmortalizó los templos Angkor Wat
en Camboya. Además de estas dos singulares y valiosas colecciones, hay una buena re-
presentación de imágenes frmadas por algunos de los principales estudios europeos.
Dos son los autores alemanes que aparecen representados en el conjunto de posi-
tivos que custodia la Real Academia de la Historia; Hermann Krone (1827-1916), impor-
tante artífce que introdujo la fotografía en el ámbito universitarios y creador de un
29
Museo Histórico Didáctico de la Fotografía, y Anselm Schmitz (1831-1903), fotógrafo

oriundo de Colonia.
Albert Schou (1849-1900), es uno de los fotógrafos daneses más reputados del cual
se conservan varias imágenes de las conocidas esculturas realizadas por uno de sus más
ilustres paisanos, Bertel Thorvaldsen, Carl Rathsach (1839-1911), Edvard Valdemar Har-
boe y Vilhelm Trydes Forlag son otros tres fotógrafos oriundos de Dinamarca de los que
la colección cuenta con representación
De Francia varias de las referencias que hay corresponden a Emmanuel Bouillier,

amigo de Nadar, instalado en Arcachon de donde proceden las imágenes que tenemos.
Otro positivo es de J. Stoerk fotógrafo alemán instalado en Burdeos, capital que refeja
en su instantánea.
Gran Bretaña está representada por el fotógrafo Francis Bedford (1816-1894), uno
de los fundadores de la Royal Photographic Society en 1853, del que se conservan cinco
positivos con vistas, exteriores e interiores, de la Catedral de Llandaff. Un positivo de
Adolphe Beau que representa un medallón en bajo relieve completa el cupo británico.
La representación de la fotografía italiana está constituida por dos grandes frmas:

Altobelli e Molins y fratelli Alinari, quizás dos de los más importantes estudios fotográ-
fcos del país. Gioacchino Altobelli (1814-1878) y Pompeo Molins (1827-1900) formaron
entre 1858 y 1865 la frma Altobelli e Molins, unos de los tándem más importantes de la
historia de la fotografía mundial. Ellos son los autores de un conjunto signifcativo de los
monumentos de la antigüedad de Roma, fotografados en un estadio previo a las exca-
vaciones arqueológicas fniseculares que les confrieron su aspecto actual. Los hermanos
Alinari; Romualdo (1830-1891), Leopoldo (1832-1865) y Giussepe (1836-1892), crearon
el más importante estudio italiano responsable de la catalogación fotográfca de la mayor
parte del patrimonio cultural italiano, estudio que hoy día sigue abierto y constituye la
memoria iconográfca del país. Los positivos que se conservan en la Academia frmados
por ellos tienen que ver con sepulcros de algunos de nuestros prohombres que descan-
san en Italia. También hay imágenes fotomecánicas, una pareja de fototipias concreta-
mente, frmadas por Danesi y un positivo de Novaresi&Figlio, de Cremona, que comple-
tan el panorama de la fotografía italiana.
Fuera de Europa, en el continente americano, en Estados Unidos concretamente,

destacan las imágenes del fotógrafo californiano Isaiah West Taber (1830-1912).
De la lejana Asia nos llega el que sin duda es uno de los conjuntos más valiosos, no
sólo por lo temprano de las instantáneas sino también por su rareza en las colecciones
españolas. Nos referimos al conjunto de cinco positivos de los antiguos templos de
Angkor Wat en Camboya realizados en 1866 por el fotógrafo escocés John Thomson
(1837-1921) fruto de su primera expedición tras el redescubrimiento de esta antigua
ciudad en la jungla de Camboya por parte del naturalista y explorador Henri Mouhot.
Antigüedades y monumentos en la colección fotográfca de la Real Academia

de la Historia
La colección fotográfca de la Real Academia de la Historia es un conjunto excep-

cional en el panorama español al ser una institución que ejerció una labor sistemática
en la gestión de la conservación del patrimonio monumental histórico-artístico, según
30
INTRODUCCIÓN
sus atribuciones. Como hemos señalado, esta colección es fruto del trabajo y las compe-
tencias de la Academia y, como tal, es, por ello, una colección única tanto por su canti-
dad, como por su calidad y, sobre todo, por su antigüedad. Este conjunto de fotografías
son además el testimonio de ello y contienen un gran interés por su valor documental,
pero también para la historia de la fotografía, al conservarse en la colección ejemplares
muy signifcados e incluso alguno de ellos únicos.
Del análisis cuantitativo desde un punto de vista cultural de la temática de los posi-
tivos que se conservan en la colección15 se constata que los correspondientes a las anti-
güedades y monumentos romanos son los más numerosos (357) seguidos por los me-
dievales cristianos (301). Tras ellos se encuentran los correspondientes a la Edad
Moderna (219), los de Protohistoria (198) y los correspondientes a la Edad Contemporá-
nea (123). Por debajo del centenar de positivos se encuentran los correspondientes a
antigüedades prehistóricas (66), los medievales islámicos (64) y los medievales he-
breos (53), para concluir con los indeterminados (21) y los visigodos (8). De todo ello
se desprende también que en realidad el grupo temático más numeroso corresponde a
las antigüedades y monumentos de la Edad Media (sumados los cristianos, islámicos y
hebreos), seguidos por los romanos (con los visigodos) y las antigüedades Prehistóricas
y Protohistóricas. En este último grupo se observa una ausencia total del Paleolítico y del
Arte Rupestre, ya que la totalidad de los positivos se encuadra en la que hoy se deno-
mina Prehistoria Reciente (Calcolítico y Edad del Bronce); respecto a la Protohistoria, se
constata, salvo algún caso puntual, la ausencia de antigüedades de la Hispania céltica, y
que la mayor parte corresponde a la Hispania Mediterránea, esto es, la cultura tartésica,
el mundo fenicio-púnico y especialmente la cultura ibérica, en la que destaca la serie del
Cerro de los Santos o la primera foto de la Dama de Elche. Por otra parte es interesante
constatar el alto porcentaje correspondiente a las Edades Moderna y Contemporánea. En
todos los periodos se observa una gran variedad de elementos de la cultura material,
tanto arquitectónicos, como plásticos y objetos de la vida doméstica, religiosa o civil, en
las que son particularmente abundantes las inscripciones.
Desde este mismo punto de vista pero a nivel regional hay que señalar que los po-
sitivos de antigüedades prehistóricas están presentes en prácticamente todas las regiones
excepto –sorprendentemente– en Asturias y Cantabria y la Comunidad de Madrid, Gali-
cia, La Rioja y Navarra. Castilla-La Mancha y Andalucía son las que cuentan con un ma-
yor número de ellos. Algo semejante se observa respecto a la Protohistoria, en la que
destaca ampliamente Castilla-La Mancha por la serie del cerro de los Santos, a la que
siguen muy de lejos Andalucía e Islas Baleares. No presentan ningún positivo Cantabria,
Comunidad de Madrid, Galicia, La Rioja y Navarra. Las antigüedades y monumentos ro-
manos están presentes en todas las regiones, excepto en Navarra, y destaca sobre todas
las demás holgadamente Andalucía. Las antigüedades islámicas sólo se documentan en
Andalucía, la más numerosa, Castilla-La Mancha, Extremadura, Comunidad de Madrid y
Comunidad Valenciana. Aún más concentradas se presentan las antigüedades hebreas en
las que destaca claramente Cataluña, seguida por Castilla y León, Castilla-La Mancha y
Andalucía. Amplia representación regional se constata en las antigüedades cristianas,
excepto en Cantabria, La Rioja y Murcia. El mayor número corresponde a Castilla y León,
a la que siguen Navarra y Aragón. Amplia es también la representación regional de las
antigüedades modernas en las que destaca la Comunidad de Madrid, región que también
15
Se ha establecido una periodización cronológica con amplio margen: Prehistoria (desde el Paleolítico
hasta la Edad del Hierro), Protohistoria (en realidad Prerromano, esto es, desde la Edad del Hierro hasta
la Romanización), Romano (en la que se incluye también Paleocristiano) y Visigodo; la Edad Media, com-
prendida desde el siglo VIII hasta 1492, aunque dividida en Cristiano, Islámico y Hebreo, la Edad Moderna
desde 1492 hasta 1789 y la Edad Contemporánea desde 1789 hasta 1950, fecha límite del fondo.
31
ostenta esta particularidad en los monumentos de la edad contemporánea presentes en

casi todas las regiones y especialmente en la serie de extranjero que le supera, aunque
en menor medida que los modernos.
Indeterminado
Contemporáneo
Moderno
Med. Cristiano
Med. Hebreo
Med. Islámico
Visigodo
Romano
Protohistoria
Prehistoria
0 50 100 150 200
Extranjero Islas Baleares Cataluña Aragón

País Vasco Galicia Castilla y León Andalucía
Navarra Extremadura Castilla La Mancha
Murcia C. Valenciana Cantabria
La Rioja C. de Madrid Asturias
FIG. 5. Distribución temática por provincias
32
INTRODUCCIÓN
A continuación comentaremos brevemente el contenido de cada una de las comu-

nidades autónomas, desglosado por provincias, según el orden alfabético establecido en
el catálogo, para concluir con los ejemplares sin procedencia y por último la serie co-
rrespondiente al extranjero.
La serie correspondiente a Andalucía representa el 22,1% del total del fondo, en un

periodo comprendido entre 1858 y 1939, por lo que es la comunidad autónoma que
contiene un mayor número de fotografías. A nivel provincial Jaén cuenta con el número
más elevado de fotografías seguidas por Sevilla, Málaga y Córdoba, Cádiz, Granada,
Huelva y Almería. Ésta última contiene positivos de antigüedades islámicas procedentes
de Bentarique así como una inscripción de Vélez-Blanco. En Cádiz destacan dos series
de dos momentos distintos de la necrópolis fenicia de puerta de Tierra, así como el cas-
co griego del río Guadalete y las inscripciones romanas y un togado de Mesas de Asta,
la antigua Asta Regia. La mayor parte de los positivos de Córdoba corresponde a hallaz-
gos romanos en la ciudad y de otras localidades de la provincia, entre las cabe destacar
la serie de las antigüedades romanas del Cerro del Minguillar, la antigua Iponuba. De
gran interés son también los positivos de Medina Azahara. Pese a su corto número Gra-
nada cuenta con una variada representación de antigüedades prehistóricas (cerámica
argárica de Alcudia de Guadix), romana e islámica, en las que tiene especial relevancia
la serie de materiales procedentes de las excavaciones en Atarfe de la Comisión de Mo-
numentos en 1875, así como la inscripción del Príncipe Yusuf, hermano de Muley Ha-
cen. También contiene dos positivos de la iglesia de San Gil antes de ser derribada
en 1869. De la serie de Huelva cabe destacar el Museo de Niebla y una copia del bando
del Alcalde de Móstoles que se conservaba en el Ayuntamiento de Cumbres de San Bar-
tolomé. Jaén, como hemos señalado, es la provincia con un mayor número de positivos
y en ella se encuentra el más importante conjunto de fotografías de toda la colección.
Nos referimos al manuscrito del Viaje literario por las provincias de Granada y Jaén de
Manuel de Góngora, que contiene 37 positivos de 1858 del fotógrafo Genaro Giménez
la Linde, y constituye además el primer ejemplo que se conoce en España de la utiliza-
ción de la fotografía en una investigación arqueológica. Esta magnífca y única serie,
hasta hoy inédita, se completa con la amplia serie del puente conocido como Puente
Quebrada, sobre el río Guadalimar (1909), del erudito ingeniero de minas inglés Horace
Sandars16. La serie jienense cuenta también con un interesante conjunto de fotografías
del santuario ibérico de Castellar de Santisteban. Málaga cuenta también con interesantes
series entre las que cabe destacar la correspondiente a los dólmenes de Antequera de
Manuel Gómez Moreno, la colección de estatuas romanas del jardín del Marqués de Casa
Loring y la del teatro romano de Acinipo, así como las excavaciones de Torrox y varias
vistas de Ronda y del supuesto campo de la famosa y determinante batalla de Munda y,
por último, la de las ruinas del poblado medieval de Omar Ben Hafsun en Bobastro. Se
completa el fondo de Andalucía con la serie correspondiente a Sevilla, la segunda más
numerosa. Destaca el conjunto de positivos correspondientes a Itálica, muy variado,
pues recoge diversos hallazgos y trabajos de distintos momentos: hallazgo de cráneo
perforado, de la magnífca estatua de Diana, las excavaciones en el anfteatro, inscripcio-
nes de bronce y mosaicos, así como del edifcio del Museo de sitio. De gran interés son
16
H. Sandars (1852-1922), ingeniero de Minas inglés que trabajó en Linares y miembro de la Sociedad de
Anticuarios de Londres y Académico Correspondiente de Real Academia de la Historia, fue el que publi-
có el texto del manuscrito de Góngora que se conserva en la Real Academia de la Historia, pero no in-
cluyó las fotografías, Viaje literario por la provincia de Jaén y La puente quebrada sobre el río Guadali-
mar; Memoria presentadas, respectivamente a la Real Academia de la Historia por D. Manuel de Góngora
y D. Horacio Sandars, Jaén, 1915; también apareció en la revista jienense Lope de Sosa (1915-1916). Sobre
Sandars, uno de los primeros difusores de los santuarios ibéricos de Sierra Morena, véase Maier, J., “Ho-
race Sandars”, Diccionario Biográfco Español, XLV, 2013, 958-959.
33
también el álbum de la necrópolis romana de Carmona, la serie de la restauración de la

catedral y la Giralda, el humilladero gótico de San Onofre, descubierto en 1914, y de
otras vistas de la ciudad (muralla, patio de banderas), así como las yeserías mudéjares
del siglo XV, en el convento de San José (Las Teresas) de Écija, antiguo palacio de los
Conde de Palma.
La serie correspondiente a Aragón se compone de 46 positivos de entre 1870 y 1970,

que representan el 3,2% de la colección. La mayor parte de las fotografías corresponden
a monumentos medievales. Tan sólo se cuenta con un positivo de materiales del yaci-
miento calcolítico/edad del bronce antiguo de Las Valletas y otro de un pendiente orien-
talizante procedente de Zaragoza. Huesca es la provincia con mayor número de fotogra-
fías, y entre ellas se cuenta con los capiteles visigodos de la catedral y de su portada, así
como de San Pedro el Viejo, de un relieve de San Juan de la Peña y los del sepulcro de
Doña Sancha, la interesante serie del castillo de Loarre y la de varias iglesias románicas
de Virgen de la Nova, San Martín, Fonchanina y del monasterio de Esvu. De época mo-
derna son las iglesias de San Jorge y el retablo de la familia Server de Villanueva de Si-
jena. Entre los positivos de Zaragoza, sorprendentemente escasos, además del pendien-
te orientalizante mencionado, se encuentra una de las puertas del tríptico relicario del
monasterio de Piedra, el altar de Dalmau de Mur y la portada plateresca de la iglesia de
Santa María de Calatayud. No se conservan fotografías de Teruel.
Asturias cuenta con una serie corta pero interesante, que representa el 0,9% del
fondo total entre 1891 y 1934, que se compone de los materiales prerromanos de Pico
de Castro, una inscripción funeraria romana de Castrillón y, especialmente, de laudas
funerarias, ara, restos arquitectónicos prerrománicos y un lecho de cancel de la catedral,
así como un asta de ciervo tallada con escenas bíblicas, el claustro del monasterio de San
Vicente de Oviedo, el acueducto de Los Pilares y un retrato del Papa Pío V.
Aún más escasa es la serie de Cantabria que se compone tan solo de dos fotografías,
una del puente sobre el río Rubagón en Nestar (Palencia) y otras del busto de la reina
Victoria Eugenia de Battenberg del Palacio de la Magdalena, que representa el 0,1% del
fondo.
La serie correspondiente a Castilla-La Mancha es la segunda desde un punto de

vista cuantitativo y representa el 15,3% de la colección en un arco cronológico compren-
dido entre 1855 y 1926 y es la que cuenta con mayor número de los más antiguos posi-
tivos, entre los que fgura la fotografía estereoscópica del artifcio de Juanelo Turriano
de Luis Leon Masson. No obstante existe una acusada desigualdad a nivel provincial, ya
que la mayor parte de las fotografías corresponden a Toledo y a Albacete, esta última
por contener la serie de las esculturas (exvotos) del Cerro de los Santos. En efecto, Al-
bacete cuenta con una serie eminentemente arqueológica, ya que además del conjunto
de fotografías del conocido yacimiento, comprende positivos del yacimiento de Pozo
Cañada del Bronce pleno, de los mosaicos de Hellín y del traslado del sarcófago paleo-
cristiano del Tolmo de Minateda a la Real Academia de la Historia en 1864. Las casi un
centenar de fotografías correspondientes a las esculturas del Cerro de los Santos son las
más antiguas que se conservan y uno de los primeros reportajes de un hallazgo arqueo-
lógico en España17. Este conjunto de fotografías fue realizado por los Padres escolapios
Manuel Gómez y Carlos Lasalde18, quien remitió los positivos a Juan de Dios de la Rada
17
González Reyero, Susana, La fotografía en la arqueología española (1860-1960): 100 años de discurso
arqueológico a través de la imagen, Madrid, 2007, 197.
18
López Azorín, Fernando, Yecla y el Padre Lasalde, Universidad de Murcia, 1994, 95-96.
34
INTRODUCCIÓN
y Delgado y este a su vez a Fidel Fita el 17 de septiembre de 1872, e ingresaron en la

Real Academia de la Historia con el legado documental del jesuita y director de la cor-
poración académica tras su fallecimiento en 191819.
Toledo cuenta con una rica y variada serie que abarca casi todas las etapas históri-
cas, desde la prehistoria con la serie del cerro del Bu y un yacimiento calcolítico no
identifcado a orillas del Tajo, y romana con los materiales de la necrópolis de la Dehesa
de Ahín y otros procedentes de la misma ciudad, así como del sarcófago de Erustes,
entre otros hallazgos. De especial interés son los positivos de los materiales arqueológi-
cos de la colección de Platón Páramo en Oropesa. Sin duda, el conjunto más numeroso
es el de las antigüedades islámicas y hebreas, en el que cabe destacar la serie de la ins-
cripción islámica en ladrillo de la ermita del Cristo de la Luz, la mezquita de las Torne-
rías, la sinagoga de Santa María la Blanca, los capiteles bilingües hebreo-islámicos, el
pendón de Abu Said Utman II sultán de Marruecos, y la serie de objetos suntuarios de
la Catedral y otros monumentos cristianos como la iglesia de Santiago el Mayor y el
puente de San Martín, ambas del fotógrafo toledano Casiano Alguacil, la portada del
Museo de Santa Cruz y la puerta de la Bisagra. Cuenta asimismo la serie toledana con
fotografías de tiempos más modernos como la Escuela de Artes y Ofcios, la estatua de
Juan de Mariana o el edifcio del Museo de Platón Páramo en Oropesa.
Tras estas dos provincias, se sitúan a gran distancia cuantitativamente Cuenca, que
se compone casi exclusivamente, salvo un positivo de la cruz del Humilladero de Cuen-
ca, de una magnífca serie de positivos de los principales monumentos de Alarcón. En
Ciudad Real destacan las fotografías de la puerta sinagoga y la puerta de Toledo y en
Guadalajara una estela funeraria romana de Aguilar de Anguita, recogida por el marqués
de Cerralbo, así como una serie, de muy buena calidad, de la fgura de un exvoto pro-
cedente de Sigüenza, además de la portada románica de la iglesia de Santiago de dicha
localidad, y del sepulcro de Martín Vázquez de Arce, más conocido como el Doncel de
Sigüenza.
La comunidad autónoma de Castilla y León es la tercera región que cuenta con un

mayor número de fotografías (196) que suponen el 13,9% de la colección, en un amplio
arco cronológico que se extiende desde 1859 a 1946 y que abarcan un dilatado espectro
histórico desde la Protohistoria hasta la Edad Moderna, aunque con un claro predominio
de las antigüedades y monumentos medievales. A nivel provincial Palencia, Soria y León
son las que cuenta con un mayor número de positivos, aunque ninguna supera el medio
centenar de fotografías, seguidas por Ávila, Burgos y Salamanca, mientras que por deba-
jo de la decena se encuentran Segovia y Valladolid y por último Zamora que no cuenta
con ningún ejemplar.
Las imágenes que se conservan de Palencia corresponden todas ellas a antigüeda-

des y monumentos medievales. Entre ellas se encuentran los restos mortales de la reina
de Navarra Doña Urraca en la catedral de Palencia, la de la serie del monasterio de San
Andrés de Arroyo en Santibáñez de Ecla, la portada románica de la iglesia de Revilla de
Santullán, las ruinas de la iglesia de San Justo de Quintanaluengos, así como dos intere-
sante series de monumentos de Carrión de los Condes como la portada de la iglesia de
Santa María y la bóveda del monasterio de San Zoilo y de otra de antigüedades y monu-
mentos de Aguilar de Campoo, como son una arqueta de madera renacentista y bargue-
ño de la misma época, el palacio de los marqueses de Aguilar de Campoo, las series de
19
Abascal, Juan Manuel, Fidel Fita (1835-1918): su legado documental en la Real Academia de la Historia,
Madrid, 1998, 89 y 119-120.
35
las ruinas del monasterio de Santa María el Real y del sepulcro del arcipreste García
González, así como del sepulcro del infante Don Felipe de Castilla, hijo de Fernando III
el Santo, el crucero de la colegiata de San Miguel, la puerta de Reinosa y una virgen
románica de Grijera, que se custodiaba en la colegiata de San Miguel y las tumbas me-
dievales de Las Quintanillas. Además cuenta con el púlpito de la iglesia de Cenera de
Zalima, el campanario románico y el ábside de la iglesia de Villanueva de la Torre, los
pastores del alto de Golobar, la iglesia románica de San Martín de Frómista, el castillo de
Monzón de Campos y la serie de las iglesias de Santiago, Santa María del Camino, Nues-
tra Señora de Belén y del monasterio de San Zoilo.
La provincia de Soria cuenta con un espectro histórico algo más variado, aunque
con predominio también de las antigüedades medievales, que arranca con el interesante
álbum de la antigua ciudad arévaca de Termancia de Nicolás Rabal, que contiene tam-
bién una inscripción romana de Caracena y varias fotos de la iglesia románica y del
castillo de dicha localidad. El grueso de la serie no obstante corresponde, como hemos
señalado, a la edad media, y se compone de una serie de vistas de la ciudad de Soria y
de sus monumentos románicos en tarjeta postal, de los capiteles y arcos románicos de
la colegiata de San Pedro, de la portada románica y altar de la iglesia de San Nicolás, así
como de la portada de la iglesia de Torreandaluz, de la nave central de la iglesia romá-
nica de San Juan de Rabanera. Entre los monumentos modernos se encuentran fotogra-
fías de la ermita de Nuestra Señora del Mirón (barroco), la portada de la colegiata de San
Pedro, la fachada del palacio de los Condes de Gómara (tarjetas postales), la ermita de
la Soledad, la ermita de San Saturio, y por último algunas imágenes contemporáneas del
paseo de la dehesa, la estación y puente del Ferrocarril de Soria (tarjetas postales) y el
monumento (obelisco) de Numancia. León cuenta con antigüedades romanas y medie-
vales. Entre las primeras cabe mencionar los materiales de Los Villares (Valderas), de las
excavaciones de Eugenio Merino, el mosaico romano de Milla del Río, el mosaico de
Hylas de La Bañeza y los materiales de una necrópolis romana de Astorga; entre los
segundos se encuentran la inscripción funeraria de García Sánchez, la iglesia de San
Miguel de la Escalada, la urna de San Gonzalo, los dibujos del infante Don García, las
inscripciones de la colegiata de San Isidoro, las inscripciones hebreas de Puente de Cas-
tro, el documento del traslado de los restos de Alfonso VI, rey de León y la puerta de la
muralla de León.
Ávila cuenta con las primeras fotografías de antigüedades protohistóricas con los
Toros de Guisando y varias téseras celtibéricas del yacimiento de Las Cogotas, además
de otras antigüedades romanas como una estela de la muralla de Ávila, un balsamario
de bronce romano de Arenas de San Pedro, así como una serie de la necrópolis roma-
no-visigoda de El Charcón. En contraste con las anteriores provincias las antigüedades
medievales están escasamente representadas por varias tumbas de inhumación de Pedro
Serrano, una escultura de San Joaquín de la portada de la basílica de San Vicente y el
sepulcro de Pedro López de Ayala y su mujer Leonor de Guzmán.
En Burgos cabe destacar los grabados rupestres prehistóricos de Quintanar de la

Sierra y una serie del paisaje en los alrededores de una cueva en San Pedro de Berlan-
gas, cerca de Tordomar, así como varias inscripciones romanas de Clunia. Entre las anti-
güedades medievales se encuentran la serie del monasterio de San Salvador de Oña, la
iglesia de San Esteban, la catedral y el sepulcro de los reyes Juan II e Isabel de Portugal
en la cartuja de Mirafores.
A pesar de lo reducido de su número la serie de Salamanca contiene interesantes

fotografías de las estelas funerarias de la necrópolis de Yecla de Yeltes, así como del
36
INTRODUCCIÓN
castro vetton de Las Merchanas, la puerta del Río de Salamanca, la famosa casa de las
Conchas y, especialmente, de la sopera de porcelana japonesa del siglo XV, en la que se
le sirvió la sopa al Duque de Wellington la noche anterior a la batalla de Los Arapiles.
Algo parecido ocurre con la serie correspondiente a Segovia que cuenta con un
ejemplar del acueducto de Charles Clifford, una interesante serie de la sinagoga tras el
incendio y otra del Alcázar, así como un plato con inscripción ibérica falsa, inédito.
Con Valladolid concluye la serie de Castilla y León, con tres fotografías del conven-
to de la Concepción del Carmen, más conocido como de Santa Teresa, cuarta fundación
de la Santa, con positivos de una imagen de Santa Teresa, otra del retablo de la fage-
lación de Cristo y otra de la capilla del Santo Cristo mandada construir por la reina
Margarita de Austria. Como se ha indicado más arriba, no se conservan fotografías de
Zamora.
La serie correspondiente a Cataluña representa el 5,6% del total de la colección, con

positivos que abarcan desde la Prehistoria hasta la edad moderna, aunque con una no-
table representación de antigüedades romanas y en menor medida medievales como es
frecuente en otras regiones. Los positivos conservados corresponden un arco cronológi-
co comprendido entre 1862 y 1932. En Barcelona, que es la provincia con que más po-
sitivos cuenta, destacan las tumbas romanas de una necrópolis de Manresa, así como una
inscripción romana de Montjuic y otras paleocristiana de San Gervasio de Casolas. La
serie más numerosa corresponde a varias inscripciones hebreas en su mayor parte pro-
cedente de la necrópolis judía de Montjuïc. Asímismo cabe destacar varios edifcios reli-
giosos derribados en 1868 como la iglesia y convento de Jerusalén, el convento de
Junqueras y la iglesia de San Miguel. A Tarragona corresponden una serie de fotografías
de una tumba de inhumación neolítica y ajuar, así como varias antigüedades y monu-
mentos romanos: una estatua femenina y el arco de Bará y el hallazgo del relieve de
Minerva de la torre de San Magín. También constan dos fotografías de una inscripción
hebrea reutilizada como dintel una a vivienda de la calle de las Escribanías viejas y un
privilegio de Carlos I a Juan de Aldana. Gerona cuenta con una inscripción ibérica, una
cabeza femenina romana y sarcófago paleocristiano todos ellos procedentes de Ampu-
rias, un monumento turriforme funerario de Lloret de Mar, una inscripción hebrea halla-
da en la calle de Sacsimort y el sepulcro gótico (siglo XIV) del almirante de Aragón Ge-
labert de Cruilles. Lérida tan sólo cuenta con una imagen de Nuestra Señora del Claustro
de Solsona.
La Comunidad de Madrid ocupa elcuarto lugar desde un punto de vista cuantitativo

a nivel regional y representa el 7,3% de la colección, pero el segundo a nivel provincial.
No obstante, la mayor parte de los positivos pertenecen a la serie de armas del antiguo
Museo de Artillería. A pesar de ello la serie cuenta con interesantes ejemplares, ente los
que hay que mencionar, una escultura prehispánica procedente de Alcalá de Henares,
una inscripción romana de Hércules procedente de Complutum, y una serie de positi-
vos, de no muy buena calidad, de la vía romana a su paso por el puerto de la Fuenfría,
y otra de la espada de Boabdil el chico, cuando aún era propiedad de Carmen Pérez de
Barradas y Bernuy, marquesa de Villaseca20. Muy interesantes son también el sepulcro
de Alonso de Carrillo de Acuña y del Cardinal Cisneros, en sus emplazamientos origina-
les en la iglesia de San Ildefonso de Alcalá de Henares, una antigua albúmina de la
20
Rubio Celada, Abraham, “Jean Laurent Minier. Fotografía de la espada jineta de Boabdil el Chico”, en
Suárez, Luis y Manso Carmen (coords.), Isabel la Católica en la Real Academia de la Historia, 2005,
163-164.
37
Universidad de Alcalá de Henares y la escultura de Carlos V de Pompeo Leoni. De gran

valor documental es así mismo el estado del claustro de las Descalzas Reales y la serie
de algunos de los edifcios derribados durante el Sexenio Revolucionario, entre los que
se cuentan la iglesia de San Millán y la torre campanario de la iglesia de Santa Cruz.
Como hemos señalado, la serie más numerosa, que comprende más de la mitad de la
serie madrileña, contiene fundamentalmente piezas de artillería de los siglos XV, XVI, XVII
y XVIII, así como algunas armas de fuego portátiles y otras armas blancas, y algunos ob-
jetos importantes de la historia militar española, como una maqueta del Alcázar de Se-
govia, las urnas con los restos de los ofciales Luis Daoiz y Pedro Velarde, un pendón de
los Reyes Católicos y la tienda de campaña de Carlos V. La serie se completa con otros
objetos de nuestra historia contemporánea, con los bustos de Doña María Cristina de
Borbón, Isabel II, Don Francisco de Asís de Borbón y del Conde Toreno, dos vistas de
Charles Clifford de la Puerta del sol en 1856, un busto del Alfonso XII Niño, una estatua
de Colón que estuvo en el antiguo Ministerio de Ultramar, un busto de Maria Cristina de
Habsburgo Lorena, una lápida conmemorativa de Concepción Arenal y una curiosa serie
de la decoración de la plaza del Dos de Mayo con motivo de la celebración del primer
centenario.
Muy parca es la serie de la Comunidad Valencia con un 1,9% de total, en un marco

cronológico comprendido entre 1865 y 1920, pero aun así con un amplio abanico cultu-
ral, especialmente representado en antigüedades prehistóricas, protohistóricas y roma-
nas. A nivel provincial se conservan fotografías de Alicante y Valencia, pero ninguna de
Castellón. En Alicante son especialmente relevantes el conjunto de cinco fotografías de
los materiales del yacimiento argárico de Orihuela y la fototipografía de un vaso ibérico
pintado de Elche, a partir de una fotografía de Hugo Obermaier. Entre las antigüedades
romanas fguran un bajorrelieve de Jávea, una inscripción de Altea, el hypocaustum de
las termas de Ilici y una buena cabeza de Minerva procedente de Denia. Valencia cuen-
ta también con una interesante serie de fotografías de su historia antigua. Entre ellas
cabe destacar las dos fotografías de la inscripción ibérica de Bicorp, hoy en día en para-
dero desconocido, y algunos materiales cerámicos procedentes de la misma localidad.
No obstante la mayor parte corresponden a antigüedades romanas halladas en la misma
ciudad de Valencia. Entre las antigüedades medievales se encuentra un sepulcro gótico
de la iglesia de los Santos Juanes, una inscripción islámica de Binimaclet –la única de
toda la región levantina–, la portada del convento de San Francisco de Játiva, así como
restos escultóricos de la colegiata de Játiva y una estancia del castillo de dicha localidad
donde estuvo preso del Conde de Urgel, y, por último, un blasón del Papa Calixto III, de
la familia Borgia, conservado en la catedral de Játiva. La serie se completa con un relie-
ve contemporáneo de San Jorge.
Particularmente interesante son los positivos de Extremadura, que representan

el 5,6% delacolección, en un amplio arco cronológico comprendido entre 1859 y 1988,
en el que Cáceres supera cuantitativamente a Badajoz. Aunque se conservan positivos
de todos los periodos históricos son especialmente abundantes las fotografías de anti-
güedades romanas, medievales cristianas y modernas. En Badajoz cabe destacar un poco
conocido tesoro tartésico de Badajoz, las antigüedades romanas de Mérida, entre las que
es especialmente interesante la fotografía de un Lar, y de Montánchez, mientras de épo-
ca medieval tan sólo se cuenta con un reportaje del castillo de Alburquerque. El conjun-
to de fotografías correspondientes a Cáceres es, como hemos señalado, mucho más
numeroso. En este destaca al álbum de Charles Clifford sobre el puente de Alcántara
de 1859, una de las piezas más representativas y valiosas de la serie extremeña y de la
colección en general. También se conservan algunos positivos sueltos más de esta mis-
ma serie. Por lo demás el conjunto cacereño es muy completo, ya que se conservan
38
INTRODUCCIÓN
fotografías de la cueva prehistórica de Maltravieso, la estela tartésica de Solana de Caba-

ñas, materiales arqueológicos del Museo de Logrosán, un fragmento de escultura roma-
na de Las Torrecillas, de la muralla romana de Cáceres y de la curia de Talavera la Vieja,
entre las antigüedades romanas y una inscripción islámica, la torre campanario de Santa
María la Mayor, la muralla de Cáceres y una completa serie de monumentos arquitectó-
nicos de Alcántara y Brozas de la Sociedad Artística Fotográfca de Cáceres, entre las
antigüedades medievales y modernas.
La serie correspondiente a Galicia tan sólo representa el 1,4% del total. Cronológi-
camente cuenta con positivos entre 1895 y 1928. Se conservan positivos de todas de las
provincias gallegas excepto de Orense. La mayor parte de ellos corresponden a antigüe-
dades medievales y especialmente de grabados rupestres existentes en Punta Herminio
en La Coruña y de Lalín en Pontevedra, así como relieves de Santa Eulalia de Bóveda en
Lugo e inscripciones de la catedral y de Ortigueira.
La serie correspondiente a las Islas Baleares representa el 3,2% de la colección, y

cuenta con positivos datados entre 1895 y 1934. Prácticamente la mayor parte de ellos
corresponden a antigüedades púnicas de Ibiza, materiales de la colección de Antonio
Vives que adquirió el Museo Arqueológico Nacional, y romanas de Mallorca principal-
mente. Entre estas últimas cabe destacar tres estatuas, dos femeninas y un Thoracato,
procedentes de la antigua Pollentia. También se conservan uno de los primeros positi-
vos de los toros de Costig tras su hallazgo en 1895, además de la naveta de Es Tudons
y de una taula de Menorca. La serie se completa con unas interesantes fotografías de la
Puerta de Santa Margarita de Palma de Mallorca, hoy en día desaparecida, a pesar de
haber sido declarada Monumento Nacional por Real Orden de 22 de julio de 1908, y
del edifcio de la Casa Consistorial, del siglo XVII, en la plaza de Cort de esta misma
localidad.
Los positivos de La Rioja, se reducen a tres inscripciones romanas de Tricio y los

restos del puente romano de Mantible sobre el río Ebro, entre Assa (Álava) y El Cortijo
(Logroño), que representan el 0,42% de la colección.
Salvo contadas excepciones la serie de Murcia, que representa el 4,1% de la co-

lección, es fundamentalmente arqueológica. Los positivos se datan entre 1867 y 1935.
Cuenta con fotografías de cerámica argárica y cerámica común romana del yacimien-
to de Los Garres, del conjunto de hermas romanas halladas en la calle del Cuerno de
Cartagena, así como una cabeza romana de un niño de la calle de los cuatro Santos.
Entre las antigüedades romanas, las mejor representadas, se encuentra el reportaje
sobre las anclas romanas del cabo de Palos, las inscripciones y otros hallazgos roma-
nos de Cartagena remitidas por el académico correspondiente Diego Jiménez de Her-
vás, así como las excavaciones de la calle del Aire, un busto romano de Jumilla y un
sarcófago paleocristiano. La serie se completa con una fgura de marfl procedente del
castillo de la Concepción, un relieve del escultor Francisco Requena, un reportaje del
paisaje del entorno de Caprés y un interesante conjunto de fguras y bajo relieves
falsas.
El conjunto de fotografías de Navarra se compone, salvo un reportaje de los años 20

del paisaje de Liédana, de un interesante conjunto de positivos de monumentos medie-
vales de varias localidades exclusivamente, realizado en 1890. Representa el 3,5% de la
colección. Entre ellos se encuentran el monasterio de Irache, el monasterio de la Oliva
en Carcastillo, la iglesia de San Román de Cirauqui, la iglesia de San Pedro de la Rua, la
iglesia de San Miguel, el palacio de los Duques de Granda de Ega y la iglesia del Santo
39
Sepulcro todo ellos en Estella, la iglesia de Nuestra Señora de la Purifcación de Gazólaz,

el monasterio de Leire, la iglesia de Santa María de Eunate, la iglesia de Santiago el Ma-
yor de Puente la Reina, la iglesia de San Pedro, el palacio de los reyes de Navarra y la
iglesia de Santa María la Real en Olite, la catedral de Tudela, la iglesia de Santa María la
Real de Ujué, la iglesia de Santa María la Real de Sangüesa, el palacio del duque de Gra-
nada de Ega en Sangüesa y la catedral de Pamplona.
La serie del País Vasco, que representa el 1,4% de la colección, se compone de po-
sitivos de Álava y Guipúzcoa pero ninguno de Vizcaya. La primer cuenta con positivos
de un hacha y cuchillo de sílex hallados en Vitoria, del yacimiento prehistórico del mon-
te Mendiguren, de la iglesia del Virgen, del sepulcro de Pérez de Ayala en Quejana y de
un brazalete, probablemente medieval, hallado en la dehesa de San Bartolomé de Vito-
ria. Entre las de Guipúzcoa fguran la calzada romana de calzada romana de Mendizo-
rrotz, un conjunto de monedas romanas, la estela de jinete del valle de Oyartzun, el
castillo del Monte Urgull de San Sebastián, el castillo de la Mota de San Sebastián y for-
taleza del Macho y la iglesia de San Martín de Orio.
La colección de la Real Academia de la Historia cuenta también con un conjunto de

positivos, casi todos ellos de muy buena calidad, de antigüedades y monumentos extran-
jeros, entre las que se encuentran algunos ejemplares, como se verá, de excepcional
interés. La serie se compone de 92 positivos que suponen el 6,4% del total de la colec-
ción en un periodo cronológico comprendido entre 1860 y 1915. Este fondo se ha es-
tructurado por continentes, subdivido a su vez por países. Cuantitativamente se encuen-
tra en primer lugar Europa, que cuenta con 67 positivos, con monumentos de diversos
países que ordenados según la cantidad son: Dinamarca (18), Italia (17), Gran Bretaña
(sólo País de Gales y Escocia) (14), Alemania (8), Francia (4), Holanda (3), Bélgica (1),
Irlanda (1) y Portugal (1). América se compone de 20 positivos distribuidos por orden
cuantitativo de la siguiente manera: México (12), Estados Unidos (6), Colombia (1) y
Cuba (1), mientras que Asia solo cuenta con 5 positivos de Camboya, del templo Angkor
Wat, uno de los más interesantes de este conjunto de fotografías.
Portugal ; 1
Colombia ; 1
Irlanda ; 1 Cuba ; 1
USA ; 6
Italia ; 17
México ; 12
Holanda ; 3
Camboya ; 5
Alemania ; 8
Gran Bretaña ; 14
Bélgica ; 1
Dinamarca ; 18
FIG. 6. Distribución cuantitativa de las fotografías correspondientes al extranjero
40
INTRODUCCIÓN
En el conjunto correspondiente a Europa cabe destacar la serie monumentos de

Roma de Pompeo Molins y Gioachinno Altobelli, así como otras fotografías de los her-
manos Alinari, entre las que destaca la puertas del baptisterio de Florencia, algunas de
la cuales fueron utilizadas en la obra de Elías Tormo, Monumentos españoles en Roma.
Son también destacables el reportaje de Francis Bedford de la catedral de Landaff en País
de Gales, así como la serie de positivos de las esculturas de Bertel Thorwaldsen, la ma-
yor parte de Albert Schou, de la colección fotográfca de Emil Bergmann y los vaciados
de esculturas clásicas de la Colección Real de Dresde de Hermann Krone. En el conjun-
to de positivos americanos cabe destacar el reportaje de las inscripciones rupestres mo-
dernas de Nuevo México y el traslado de los restos de Hernán Cortés en México.
Por último contamos con un conjunto de positivos (44) de los que no ha sido posi-
ble determinar su procedencia que suponen el 3,1% de la colección. A pesar de ello se
conservan interesantes positivos, entre los que cabe destacar, un serie de vaciados de
bustos clásicos y neoclásicos de una colección fotográfca F. S. & Co. (con seguridad
alemana) no identifcada, así como tres medallones de Enrique IV, Felipe el Hermoso y
Carlos I, una escultura ecuestre del General Espartero de Ramón Subirat, dos esculturas
y un proyecto de frontón de Eugenio Duque y un reportaje de una colección de arte,
entre otros.
En conclusión, la colección fotográfca de la Real Academia de la Historia tiene un

excepcional interés dado que es fruto de la labor centenaria en aras de la protección y
conservación del patrimonio histórico, arqueológico y monumental español.
41
CATÁLOGO
ORGANIZACIÓN Y USO DEL CATÁLOGO
El catálogo se ha realizado siguiendo las normas archivísticas para la descripción docu-

mental de materiales especiales, por lo que tras el número currens y el título de la fotografía,
se señala la signatura, que sirve para su identifcación y cita, el tipo y técnica, autor, fecha,
dimensiones y estado de conservación, que se completa con otros descriptores del conteni-
do, menciones de responsabilidad y referencias topográfcas, descripción de materiales y
cronología de los mismos.
De acuerdo con este sistema, la organización de los datos de cada fcha es la siguiente
(aunque en ausencia de datos algunos descriptores son susceptibles de ser suprimidos)
N.º currens / Título

Signatura:
Tipo / Técnica:
Autor:
Fecha:
Dimensiones:
Descripción:
Inscripciones:
Estado de conservación:
Lugares:
Personas aludidas:
Materiales:
Cronología:
Observaciones:
Las fchas se presentan correlativas por número currens, agrupadas geográfcamente

según la actual ordenación autonómica por orden alfabético de la siguiente forma: Andalu-
cía, Aragón, Asturias, Cantabria, Castilla La Mancha, Castilla y León, Cataluña, Comunidad de
Madrid, Comunidad Valencia, Extremadura, Galicia, Islas Baleares, La Rioja, Murcia, Navarra,
País Vasco, Extranjero y Sin Procedencia. En cada autonomía las fchas están, a su vez, agru-
padas por las respectivas provincias, también por orden alfabético, y dentro de éstas se han
ordenado por cronología histórica, esto es, Prehistoria, Protohistoria, Romano, Medieval,
Moderno y Contemporáneo.
Se han confeccionado, además dos tipos de índices, que se ofrecen al fnal del Catálogo,
para facilitar su consulta: Onomástico (en el que se destacan en negrita los fotógrafos) y to-
pográfco.
Así mismo se ha incorporado una selección de fotografías encartada en cada uno de los
volúmenes, agrupadas en conjuntos temáticos correspondientes a yacimientos arqueológicos,
mundo romana y las “tres culturas”, en el primero, y Álbum del puente de Alcántara de Char-
les Clifford, arte ibérico y monumentos extranjeros en el segundo.
45
COMUNIDAD DE MADRID
768. Escultura precolombina 769. Inscripción romana consagrada a Hércules
Signatura: 9-7390-8
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel a la sal.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1881.
Dimensiones: 13 x 9,8 cm (con soporte secundario 16 x 12,3 cm).
Signatura: CAM/9/7961/31(1)
Descripción: Ara votiva consagrada a Hércules en piedra
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
caliza oscura truncada en la parte superior, proceden-
Autor: Cifuentes, Santiago.
te de Complutum.
Fecha: 1890.
Estado de conservación: Bueno.
Dimensiones: 11,4 x 8,3 cm (con el soporte secundario
Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Complutum.
15 x 23 cm).
Personas aludidas: Madrazo y Kuntz, Pedro; Fernán-
Descripción: Figura precolombina hallada en Alcalá de He-
dez-Guerra, Aureliano.
nares.
Inscripciones: Largo texto que sirve de fcha catalográfca Materiales: Inscripción romana.
de la escultura. Cronología: Romano.
Estado de conservación: Buena
Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Esgaravita.
Personas aludidas: Zabalas de Aragón. 770. Vía romana del Puerto de la Fuenfría
Materiales: Escultura precolombina.
Cronología: Precolombino. Signatura: CAM/9/7961/63(4)
Observaciones: Maier, Jorge, Comisión de Antigüedades de Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e Autor: Anónimo.
Índices, Madrid 1998, p. 91, fg. 13. Fecha: 1911.
47
Dimensiones: 7,8 x 8,7 cm (con el soporte secundario Descripción: Calzada de la vía romana del Puerto de la
21 x 13,4 cm). Fuenfría.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: N.º 2 / Trozo
empedrado del camino romano de Cercedilla / [ilegible].
Estado de conservación: Regular. Positivado defciente.
Comparte secundario con otro positivo.
Lugares: Madrid: Cercedilla, puerto de la Fuenfría.
Personas aludidas: Blázquez y Delgado-Aguilera, Antonio.
Materiales: Vía romana.
Cronología: Romano.
772. Puente romano de la vía romana del Puerto

de la Fuenfría
Descripción: Puente de mampostería y de un solo ojo, en

la vía romana del Puerto de la Fuenfría, en la localidad
de Cercedilla (Madrid).
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: N.º 1 / Puente
antiguo en Cercedilla.
Estado de conservación: Buena. Comparte secundario con
otro positivo.
Materiales: Puente romano.
771. Vía romana del Puerto de la Fuenfría Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1911.
21 x 13,4 cm).
Descripción: Calzada y puente de mampostería de la vía
romana del Puerto de la Fuenfría.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: N.º 3 / Puente
en la venta en el camino de Cer [falta] / a la Fonfría.
Estado de conservación: Regular. Positivado defciente y
falta una esquina. Comparte secundario con otro po-
sitivo.
Lugares: Madrid: Cercedilla, puerto de la Fuenfría
Observaciones: Maier, Jorge. Comisión de Antigüedades de
la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e
Índices, Madrid, 1998, p. 105, fg. 17.
Autor: Anónimo. 773. Vía romana del Puerto de la Fuenfría
Fecha: 1911.
Dimensiones: 8 x 11 cm (con el soporte secundario Signatura: CAM/9/7961/63(7)
21 x 13,4 cm). Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
48
COMUNIDAD DE MADRID
Autor: Anónimo. Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: N.º 5 / Otro

Fecha: 1911. trozo del camino de Cercedilla a la Fonfría.
Dimensiones: 8 x 11 cm (con el soporte secundario Estado de conservación: Regular. Positivado defciente.
21 x 13,4 cm). Comparte secundario con otro positivo.
775. Miliario de la vía romana del Puerto de la

Fuenfría
Descripción: Vista de la vía romana del Puerto de la Fuenfría.

Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: N.º 4 / Piedras
sueltas del camino de Cercedilla a / la Fonfría cerca del
camino de Pino [ilegible].
774. Vía romana del Puerto de la Fuenfría
Autor: Anónimo.
Fecha: 1911.
Dimensiones: 11 x 8 cm (con el soporte secundario
21 x 13,4 cm).
Descripción: Miliario de la vía romana del Puerto de la
Fuenfría.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: [ilegible] del
Signatura: CAM/9/7961/63(8) camino de Cerce- / dilla a la Fonfría.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Estado de conservación: Regular. Positivado defciente.
Autor: Anónimo. Comparte secundario con otro positivo.
Fecha: 1911. Lugares: Madrid: Cercedilla, puerto de la Fuenfría.
Dimensiones: 8,1 x 11 cm (con el soporte secundario Personas aludidas: Blázquez y Delgado-Aguilera, An-
21 x 13,4 cm). tonio.
Descripción: Vista de la vía romana del Puerto de la Fu- Materiales: Miliario romano.
enfría. Cronología: Romano.
49
Observaciones: Maier, Jorge, Comisión de Antigüedades de Autor: Anónimo.

la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e Fecha: 1911.
Índices, Madrid, 1998, p. 107, fg. 18. Dimensiones: 7,8 x 11,1 cm (con el soporte secundario
21 x 13,4 cm).
776. Miliario de la vía romana del Puerto de la

Fuenfría
Descripción: Detalle del puente de mampostería de la vía

romana del Puerto de la Fuenfría.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: Puente de los
descabros camino de Cercedilla / a la Fonfría.
778. Empuñadura de la espada de Boabdil
Autor: Anónimo.
Fecha: 1911.
Dimensiones: 11 x 7,9 (con el soporte secundario
21 x 13,4 cm).
Descripción: Miliario de la vía romana del Puerto de la
Fuenfría.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta azul: [ilegible] del
camino de Cercedilla / a la Fonfría.
Materiales: Miliario romano.
777. Puente de la vía romana del Puerto de la

Fuenfría
50
COMUNIDAD DE MADRID
Signatura: BA-072-097 Materiales: Espada de Boabdil.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Cronología: Medieval islámico, siglo XV.
Autor: Laurent, Jean.
Fecha: circa 1870.
Dimensiones: 38,8 x 22,4 cm (con el soporte secundario 780. Cuchillo y daga de Boabdil
52,8 x 35 cm).
Descripción: Detalle de la empuñadura de la espada de
Boabdil.
Inscripciones: Recto, manuscrito: Perteneciente al sable del
Rey Boabdil. Recto, sello en seco J. Laurent / Foto de S.
M. / Madrid.
Lugares: Madrid.
Personas aludidas: Boabdil.
Materiales: Espada de Boabdil.
Cronología: Medieval islámico, siglo XV.
779. Vaina de la espada de Boabdil
Signatura: BA-072-039
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Signatura: BA-072-036 Fecha: circa 1870.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 42,1 x 24,8 cm (con el soporte secundario
Autor: Laurent, Jean. 52,8 x 35,4 cm).
Fecha: circa 1870. Descripción: Cuchillo y daga y su vaina de Boabdil.
Dimensiones: 22,3 x 38,2 cm (con el soporte secundario Inscripciones: Recto, manuscrito: Perteneciente a las armas
41,3 x 54 cm). de Boabdil. Recto, sello en seco J. Laurent / Foto de S.
Descripción: Detalle de la decoración de la vaina de la M. / Madrid.
espada de Boabdil. Estado de conservación: Bueno.
Inscripciones: Recto, sello en seco: J. LAURENT / FOTO DE Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
S. M. / MADRID. Recto, manuscrito Espada de Boabdil. Personas aludidas: Boabdil.
Pertenece a la casa del Exmo. Sr. Marqués de Villaseca, Materiales: Cuchillo de Boabdil; daga de Boabdil.
y está hoy en poder de la Sra. Carmen Barradas de Saa- Cronología: Medieval islámico, siglo XV.
vedra.
Estado de conservación: Regular, suciedad. Desperfectos
en secundario. 781. Sepulcro de Alfonso Carrillo de Acuña
Lugares: Madrid.
Personas aludidas: Boabdil; Villaseca, Marqués de; Pérez Signatura: BA-045-027
de Barradas de Saavedra, Carmen. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
51
Autor: Anónimo. Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Iglesia de San Ildefon-

Fecha: 1890. so.
Dimensiones: 12,4 x 17,8 cm (con el soporte secundario Personas aludidas: Jiménez de Cisneros, Francisco; Domé-
20,8 x 25,8 cm). nico Fancelli y Bartolomé Ordoñez.
Materiales: Sepulcro de alabastro del Cardenal Cisneros
Cronología: Moderno 1482-1489.
783. Sepulcro del Cardenal Cisneros
Descripción: Sepulcro del Arzobispo de Toledo, Alonso

Carrillo de Acuña.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Academia del 30 de
Mayo de 1890.
Estado de conservación: Bueno. Signatura: BA-045-029
Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Iglesia de San Ildefon- Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
so. Autor: Anónimo.
Personas aludidas: Carrillo de Acuña, Alfonso. Fecha: 1890.
Materiales: Sepulcro de Alonso Carrillo de Acuña. Dimensiones: 11,2 x 17,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Moderno 1482-1489. 20,8 x 25,9 cm).
Descripción: Sepulcro del Cardenal Cisneros por Doméni-
co Fancelli y Bartolomé Ordoñez.
782. Sepulcro del Cardenal Cisneros Inscripciones: Dorso, manuscrito: Academia del 30 de Mayo
de 1890.
Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Iglesia de San Ildefonso.
Personas aludidas: Jiménez de Cisneros, Francisco; Domé-
nico Fancelli y Bartolomé Ordoñez.
Materiales: Sepulcro de alabastro del Cardenal Cisneros
Cronología: Moderno 1482-1489.
784. Universidad de Alcalá de Henares
Autor: Anónimo.
Fecha: 1890.
21 x 26 cm).
Descripción: Sepulcro del Cardenal Cisneros.
Estado de conservación: Bueno
52
COMUNIDAD DE MADRID
Signatura: 11-8339-2-1 drid. / Es propiedad. Déposé. / J. Laurent y Cia 39 Car.ª

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. S. Gerónimo. Madrid. / Rue Richelieu 90 à Paris. / Es
Autor: Anónimo. propiedad. / Déposé.
Fecha: circa 1860. Estado de conservación: Bueno.
Dimensiones: 13,7 x 22,2 cm (con soporte secundario Lugares: Madrid: Museo del Prado.
17,8 x 23,6 cm). Personas aludidas: Carlos I, Rey de España; Leoni, Pom-
Descripción: Fachada del Colegio Mayor de San Ildefonso. peo.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Alcalá de Henares, Uni- Materiales: Escultura de Carlos V.
versidad. Cronología: Moderno, 1564.
Estado de conservación: Regular. Foxing.
Lugares: Madrid: Alcalá de Henares, Colegio Mayor de San
Ildefonso; Universidad.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan. 786. Escultura de bronce de Carlos V
Cronología: Moderno, siglo XV. dominando al furor
785. Escultura de bronce de Carlos V

dominando al furor
Fecha: circa 1875.
Signatura: BA-072-033 53 x 43 cm).
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Descripción: Vista posterior de la escultura de bronce
Autor: Laurent, Jean. de Pompeo Leoni que representa a Carlos V heroi-
Fecha: circa 1875. zado.
Dimensiones: 34,3 x 25,5 cm (con el soporte secundario Inscripciones: Recto, impreso: Musée National du Prado._
53 x 43 cm). 1605ter_Groupe en bronze représentant l’empereur
Descripción: Escultura de bronce de Carlos V heroizado Charles Quint_avec la Fureur enchainée à ses pieds,
dominado al Furor, de Pompeo Leoni. oeuvre de Pomp. Lèoni, 1564. / J. Laurent y Cia Madrid.
Inscripciones: Recto, impreso: Musée National du Prado._ / Es propiedad. Déposé. / J. Laurent y Cia 39 Car.ª S.
1605bis_Groupe en bronze représentant l’empereur Gerónimo. Madrid. / Rue Richelieu 90 à Paris. / Es pro-
Charles Quint_avec la Fureur enchainée à ses pieds, piedad. / Déposé.
oeuvre de Pomp. Lèoni, 1564. / J. Laurent y Cia Ma- Estado de conservación: Bueno.
53
Lugares: Madrid: Museo del Prado. 788. Claustro de las Descalzas Reales
Personas aludidas: Carlos I, Rey de España; Leoni, Pom-
peo.
Materiales: Escultura de Carlos V.
Cronología: Moderno, 1564.
787. Escultura de bronce de Carlos V

dominando al furor
Signatura: 11-8339-1-1
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1911.
Dimensiones: 22,5 x 27,6 cm.
Descripción: Vista del claustro del convento de las Descal-
zas Reales.
Lugares: Madrid: Convento de las Descalzas Reales.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo.
Materiales: Claustro renacentista.
Cronología: Moderno, 1557–1564.
789. Iglesia de San Millán
Fecha: circa 1875.
53 x 43 cm).
Descripción: Escultura de bronce de Carlos V con armadu-
ra dominado al Furor, de Pompeo Leoni.
Inscripciones: Recto, impreso: Musée National du Pra-
do._1605_Groupe en bronze représentant l’empereur
Charles Quint_avec la Fureur enchainée à ses pieds,
oeuvre de Pomp. Lèoni, 1564. / J. Laurent y Cia Madrid.
/ Es propiedad. Déposé. / J. Laurent y Cia 39 Car.ª S.
Gerónimo. Madrid. / Rue Richelieu 90 à Paris. / Es pro-
piedad. / Déposé.
Lugares: Madrid: Museo del Prado.
Personas aludidas: Carlos I, Rey de España; Leoni, Pom- Signatura: CAM/9/7961/019(3) [BA-039-033bis]
peo. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Materiales: Escultura de Carlos V. Autor: Suárez, José.
Cronología: Moderno, 1564. Fecha: 1869.
54
COMUNIDAD DE MADRID
Dimensiones: 20,2 x 26 cm (con el soporte secundario Lugares: Madrid: Iglesia de Santa Cruz.
32,5 x 50 cm). Materiales: Campanario barroco.
Descripción: Vista de la iglesia de San Millán de Madrid con Cronología: Moderno, siglo XVII.
un mercado en primer plano, antes de ser derribada.
Inscripciones: Recto, en el soporte: AYUNTAMIENTO PO-
PULAR DE 1869. TRANSFORMACIONES DE MADRID. J. 791. Maqueta del Alcázar de Segovia
Suárez editor fotógrafo. El Presidente de la Comisión de
obras. Manuscrito en el soporte: Localidad en refor-
mas. Iglesia de San Millán.
Lugares: Madrid: Iglesia de San Millán.
Cronología: Moderno, siglo XVI.
790. Torre campanario de la iglesia de Santa

Cruz
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Maqueta del Alcázar de Segovia en el Museo
del Ejército.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
negra: N.º 1.
Estado de conservación: Regular. Dobleces y desperfectos
en los bordes.
Lugares: Segovia. Madrid: Museo del Ejército.
Personas aludidas: Arántegui, José de.
Materiales: Maqueta del Alcázar de Segovia.
Cronología: Moderno.
Observaciones: Desde este n.º hasta el 817, correspon-
den a un álbum de fotografías de piezas conservadas
en el entonces denominado Museo de Artillería, hoy
Museo del Ejército, cuyo orden se ha respetado.
792. Urnas funerarias de Daoiz y Velarde
Signatura: CAM/9/7961/019(4) [BA-039-033]

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Autor: Suárez, José.
Fecha: 1869.
Dimensiones: 25,8 x 20 (con el soporte secundario
50 x 32,5 cm).
Descripción: Campanario de la iglesia de Santa Cruz de
Madrid, antes de ser derribada.
Inscripciones: Recto, en el soporte: AYUNTAMIENTO POPULAR
DE 1869. TRANSFORMACIONES DE MADRID. J. Suárez edi-
tor fotógrafo. El Presidente de la Comisión de obras. Manuscri-
to en el soporte: Localidad en reformas. Iglesia de Sta. Cruz. Signatura: CAM/9/7961/30(5)
Estado de conservación: Bueno. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
55
Autor: Anónimo. Descripción: Once piezas de artillería de hierro con

Fecha: 1889. ánimas de duelas entre las que destacan varias re-
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. cámaras.
Descripción: Urnas funerarias que contuvieron los restos
del comandante Luis Daoíz y del capitán Pedro Velarde
desde 1814 a 1840.
negra: N.º 2.
Estado de conservación: Buena.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Daoíz y Torres, Luis;
Velarde, Pedro.
Materiales: Urna de Luis Daoíz; urna de Pedro Velarde.
Cronología: Contemporáneo.
793. Piezas de artillería de hierro

negra: N.º 4.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército
Personas aludidas: Arántegui, José de
Materiales: Cañas de cerbatana; cerbatana completa.
Cronología: Moderno, siglos XIV a XVI.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Trece piezas de artillería de hierro con ánimas
de duelas.
negra: N.º 3.
Materiales: Recámaras de bombardas; falconeses; caña de
búzano; caña de moyana; bombardera; cerbatana.
Cronología: Moderno, siglos XIV a XVI Signatura: CAM/9/7961/30(8)
Observaciones: Maier, Jorge. Comisión de Antigüedades de Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e Autor: Anónimo.
Índices. Madrid 1998, p. 84, fg. 10. Fecha: 1889.
Descripción: Numerosas piezas de artillería de hierro con
794. Piezas de artillería de hierro ánimas de duelas entre las que destacan varias bom-
bardas de gran tamaño.
Signatura: CAM/9/7961/30(7) Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. negra: N.º 5.
Autor: Anónimo. Estado de conservación: Buena.
Fecha: 1889. Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Personas aludidas: Arántegui, José de
56
COMUNIDAD DE MADRID
Materiales: Bombarda del siglo XV; bombarda completa Autor: Anónimo.

de 1518. Fecha: 1889.
Cronología: Moderno: siglos XIV a XVI. Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.
Descripción: Piezas de artillería de hierro con ánimas de
duelas entre las que destaca un ribadoquín.
796. Piezas de artillería de hierro Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
negra: N.º 7.
Materiales: Verso de hierro empleado en las galeras; riba-
doquín en su banco.
798. Pedrero del siglo XV
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Piezas de artillería de hierro con ánimas de
duelas entre las que destacan varias recámaras bombar-
das de gran tamaño.
negra: N.º 6.
Materiales: Recámaras de bombardas; caña de pasavolante.
Cronología: Moderno: siglos XIV a XVI. Signatura: CAM/9/7961/30(11)
Autor: Anónimo.
797. Piezas de artillería de hierro Fecha: 1889.
Dimensiones: 22, 5 x 16,6 cm.
Descripción: Pieza de artillería de hierro con ánimas de
duelas y que se usaba para enviar las pellas.
negra: N.º 8.
Materiales: Pedrero de fnes del siglo XV.
Cronología: Moderno, fnes del siglo XV.
799. Piezas de artillería
Autor: Anónimo.
Signatura: CAM/9/7961/30(10) Fecha: 1889.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Dimensiones: 22, 5 x 16,6 cm.
57
Descripción: Dos piezas de artillerías de hierro, de transi- Signatura: CAM/9/7961/30(13)

ción de las piezas de duelas a las forjadas sobre alma. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Artillería de hierro concretamente dos medios
ribadoquines o mosquetes de orejas.
negra: N.º 10.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Carlos V; Felipe II.
Materiales: Dos ribadoquines o mosquetones de orejas.

negra: N.º 9.
Materiales: Dos piezas de transición de las duelas a las
forjadas sobre alma.
800. Ribadoquines
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Cinco piezas de artillería de hierro fundido,
una de ellas conocida como “Chupin de San Ignacio de
Loyola”.
negra: N.º 11.
Materiales: Recámara de chupín; morteritos; cañoncitos.
802. Cañones y culebrinas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
58
COMUNIDAD DE MADRID
Descripción: Cinco piezas de artillería de bronce fundido Personas aludidas: Arántegui, José de.
en hierro con diestra, en concreto dos medios cañones Materiales: Medios cañones; cañón aculebrinado; culebrina.
y dos culebrinas. Cronología: Moderno, siglo XVI.
804. Sacre

negra: N.º 12.
Materiales: Medios cañones del XVI; culebrinas del XVI.
803. Piezas de artillería del siglo XVI
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en hue-
co con diestra, en concreto un sacre.
negra: N.º 14.
Materiales: Sacre.
Cronología: Moderno: siglo XVI.
805. Culebrina
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Signatura: CAM/9/7961/30(18)
Autor: Anónimo. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Fecha: 1889. Autor: Anónimo.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Fecha: 1889.
Descripción: Cuatro piezas de artillería de bronce fundido Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.
en hueco con diestra, en concreto dos medios cañones, Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en hue-
una culebrina y un cañón aculebrinado. co con diestra del s. XVI, en concreto una culebrina.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
negra: N.º 13. negra: N.º 15.
Estado de conservación: Buena. Estado de conservación: Buena.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
59
Personas aludidas: Arántegui, José de. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
Materiales: Culebrina con blasón del Adelantado Fajardo. negra: N.º 16.
Cronología: Moderno: siglo XVI. Estado de conservación: Buena.
Materiales: Sacre con lema latino.
807. Cañón con las armas de Francisco I de Francia
806. Sacre
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
co con diestra, en concreto un cañón con las armas de
Francisco I de Francia.
negra: N.º 17.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Francia.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Francisco I de Francia.
Materiales: Cañón francés.
808. Culebrina
Signatura: CAM/9/7961/30(19) Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Autor: Anónimo.
Autor: Anónimo. Fecha: 1889.
Fecha: 1889. Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en hue-
Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en hueco con diestra, en concreto una culebrina inglesa con
co con diestra, en concreto un sacre. un alacrán por divisa.
60
COMUNIDAD DE MADRID
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta Autor: Anónimo.

negra: N.º 18. Fecha: 1889.
co con diestra, en concreto un sacre o media culebrina.
negra: N.º 19.
Materiales: Sacre o media culebrina.
810. Cañón Rebufo

Materiales: Culebrina.
809. Sacre o media culebrina
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
co con diestra, en concreto un cañón denominado Re-
bufo.
negra N.º 20.
Materiales: Cañón encampanado.
811. Cañón español del siglo XVI
61
Fecha: 1889. Signatura: CAM/9/7961/30(25)

Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en
hueco con diestra, en concreto una media cule-
brina.
negra: N.º 22.
Materiales: Media culebrina.
813. Cañón español

co con diestra, en concreto un cañón.
negra: N.º 21.
Personas aludidas: Arántegui, José de. Signatura: CAM/9/7961/30(26)
Materiales: Cañón. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Cronología: Moderno, siglo XVI. Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
812. Media culebrina Descripción: Pieza de artillería de bronce fundido en hue-
co con diestra, en concreto un cañón.
negra: N.º 23.
Materiales: Cañón.
814. Cañones
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Piezas de artillería fundidas en hueco con
diestra.
negra: N.º 24.
62
COMUNIDAD DE MADRID
Personas aludidas: Arántegui, José de. Estado de conservación: Buena.

Materiales: Culebrina; tres pequeños cañones. Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
Cronología: Moderno. Personas aludidas: Arántegui, José de.
Materiales: Piezas de artillería.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: piezas de artillería fundidas en hueco con
diestra, destaca por su mayor tamaño un cañón.
negra: N.º 26.
Signatura: CAM/9/7961/30(28) Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Personas aludidas: Arántegui, José de.
Autor: Anónimo. Materiales: Cañón.
Fecha: 1889. Cronología: Moderno.
Descripción: Positivo que reproduce cuatro piezas de arti-
llería fundidas en hueco con diestra, destaca por su 817. Piezas de artillería
mayor tamaño una culebrina.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta Signatura: CAM/9/7961/30(30)
negra N.º 25. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
63
Autor: Anónimo. Materiales: Cañón pedrero de bronce.

Fecha: 1889. Cronología: Moderno, siglo XVII.
Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en
hueco con diestra, destaca por su mayor tamaño una
culebrina.
819. Cañón francés

negra N.º 27.
Materiales: Culebrina suiza.
818. Cañón pedrero de Valencia
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Pieza de artillería de bronce fundida en hueco
con diestra, en concreto se trata de un cañón pedrero
de Valencia.
negra: N.º 28. Signatura: CAM/9/7961/30(32)
Estado de conservación: Buena. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Autor: Anónimo.
Personas aludidas: Arántegui, José de. Fecha: 1889.
64
COMUNIDAD DE MADRID
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Descripción: Pieza de artillería de bronce fundida en hueco

Descripción: Pieza de artillería de bronce fundida en hueco con diestra, en concreto se trata de un cañón italiano.
con diestra, en concreto se trata de un cañón francés. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta negra: N.º 31.
negra: N.º 29.
Materiales: Cañón francés.
Cronología: Moderno, siglo XVII.
820. Cañón italiano del siglo XVII

Materiales: Cañón italiano.
822. Cañón francés
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
con diestra, en concreto se trata de un cañón italiano.
negra: N.º 30
Estado de conservación: Regular. Roturas en los bordes.
Materiales: Cañón italiano.
821. Cañón italiano
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
65
Signatura: CAM/9/7961/30(35) Descripción: Positivo que reproduce una pieza de artillería

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. de bronce fundida en hueco sin diestra.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Pieza de artillería de bronce fundida en hue-
co sin diestra, en concreto se trata de un cañón fran-
cés.
negra: N.º 32.
Materiales: Cañón francés del siglo XVII.
Cronología: Moderno: siglo XVII.
823. Cañones españoles del siglo XVIII

negra: N.º 34.
Materiales: Cañón español.
Cronología: Moderno, siglo XVIII.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889. 825. Cañones del siglo XVIII
Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en
hueco sin diestra. En concreto se trata de tres caño-
nes, uno fundido en Cataluña y los otros dos en
Pamplona.
negra: N.º 33.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Cataluña. Pamplona.
Materiales: Cañones del siglo XVIII.
824. Cañón español
Signatura: CAM/9/7961/30(37) Signatura: CAM/9/7961/30(38)

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo. Autor: Anónimo.
Fecha: 1889. Fecha: 1889.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.
66
COMUNIDAD DE MADRID
Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en
hueco sin diestra. En concreto se trata de dos cañones, hueco sin diestra, en concreto se trata de dos cañones
uno fundido en Sevilla y el otro en Pamplona. tomados por los españoles en Tetuán.
negra: N.º 35.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Sevilla. Pamplona.
Materiales: Cañones.
826. Cañón de los Países Bajos

negra: N.º 37.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Marruecos: Tetuán.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Jorge III; Amir
el-Munenin.
Materiales: Cañones.
Signatura: CAM/9/7961/30(39) 828. Cañones suecos y franceses

Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
sin diestra, en concreto se trata de un cañón fundido en
La Haya.
negra: N.º 36.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Países Bajos: La
Haya.
Materiales: Cañón de los Países Bajos.
827. Cañones del siglo XVIII
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
67
Signatura: CAM/9/7961/30(41) Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. negra: N.º 39.
Autor: Anónimo. Estado de conservación: Bueno.
Fecha: 1889. Lugares: Madrid: Museo del Ejército.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Personas aludidas: Arántegui, José de.
Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en Materiales: Cañones franceses.
hueco sin diestra, en concreto se trata de cuatro caño- Cronología: Moderno.
nes franceses y cuatro cañones suecos.
negra: N.º 38.
Estado de conservación: Bueno. 830. Lantacas de los moros de Mindanao y
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Joló
Materiales: Cañones franceses. Cañones suecos.
829. Cañones franceses
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Piezas de artillería montadas en altura.
negra: N.º 40.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Filipinas: Mindanao;
Joló.
Materiales: Lantacas flipinas.
Cronología: Contemporáneo, siglo XIX.
Observaciones: Maier, Jorge. Comisión de Antigüedades de
la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e
Índices. Madrid 1998, p. 88, fg. 11.
831. Lantacas flipinas
Fecha: 1889. Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.
Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm. Descripción: Piezas de artillería, en concreto varias lan-
Descripción: Piezas de artillería de bronce fundidas en hueco tacas flipinas de las campañas de Joló y la Cochin-
sin diestra, en concreto se trata de dos cañones franceses. china.
68
COMUNIDAD DE MADRID
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta Dimensiones: 22,5 x 16,6 cm.

negra: N.º 41. Descripción: Ametralladoras de siete cañones agrupados en
Estado de conservación: Bueno. cilindro y de cinco cañones paralelos, construidas en las
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Filipinas: Joló. Co- fábricas del Pretendiente en la guerra carlista (1833-1840).
chinchina. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta
negra: N.º 42.
Materiales: Ametralladoras españolas.
833. Culebrinas

Materiales: Lantacas flipinas.
Cronología: Contemporáneo, siglo XIX
832. Ametralladoras del ejército carlista

Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Armas de fuego portátiles, en concreto se tra-
ta de cinco culebrinas.
negra N.º 43.
Materiales: Culebrinas de hierro.
Cronología: Moderno: siglos XV y XVI.
834. Armas de fuego portátiles
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
69
Signatura: CAM/9/7961/30(47) Dimensiones: 16,6 x 22,5 cm.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Descripción: Armas de fuego portátiles, en concreto se tra-
Autor: Anónimo. ta de espingardas morunas de chispa.
Fecha: 1889.
Descripción: Armas de fuego portátiles y otros accesorios,
en concreto se trata de mosquetes, arcabuces y escope-
tas montadas sobre una panoplia.
negra: N.º 44.
Materiales: Mosquete de mecha. Arcabuz de mecha. Arca-
buz de rueda. Frasco y Frasquillo encorados.

negra: N.º 46.
Materiales: Espingardas morunas de chispa.
837. Ballesta china de repetición
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Armas de fuego portátiles, en concreto se tra-
ta de espingardas y escopetas montadas sobre una pa-
noplia.
negra: N.º 45.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Afghanistán. México.
Materiales: Espingardas afghanas. Escopeta mejicana de
chispa. Escopeta revolver. Espingardas chinas.
Autor: Anónimo. Signatura: CAM/9/7961/30(50)
Fecha: 1889. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
70
COMUNIDAD DE MADRID

Descripción: Ballesta china de repetición.
negra: N.º 47.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. China.
Materiales: Ballesta china de repetición.
838. Armas blancas medievales
Descripción: Panoplia de armas blancas que pertenecieron

a personajes históricos: dos montantes de García de
Paredes, espada de cazoleta de Suero de Quiñones,
hoja de espada del archiduque Carlos, espada del Al-
calde de Loja, sable de Mehemet-Ali espada de Hurta-
do de Mendoza y espada de Pancho Dávila.
negra N.º 49.
Signatura: CAM/9/7961/30(51) Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Granada: Loja.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Personas aludidas: Arántegui, José de; García de Paredes;
Autor: Anónimo. Suero de Quiñones, Carlos archiduque; Mehemet-Ali;
Fecha: 1889. Hurtado de Mendoza; Dávila, Pancho.
Dimensiones: 22,5 x 16,6 cm. Materiales: Montantes de García de Paredes, espada de ca-
Descripción: Panoplia de armas blancas medievales. zoleta de Suero de Quiñones; hoja de espada del archi-
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta duque Carlos; espada del Alcalde de Loja; sable de Me-
negra: N.º 48. hemet-Ali; espada de Diego Hurtado de Mendoza;
Estado de conservación: Bueno. espada de Pancho Dávila
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Cronología: Moderno.
Personas aludidas: Arántegui, José de. Observaciones: Maier, Jorge. Comisión de Antigüedades de
Materiales: Armas blancas. la Real Academia de la Historia. Madrid: Catálogo e
Cronología: Medieval. Índice, Madrid, 1998, p. 89, fg. 12.
839. Armas blancas históricas 840. Armas blancas históricas

71
Autor: Anónimo. Signatura: CAM/9/7961/30(54)

Fecha: 1889. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Dimensiones: 22,5 x 16,6 cm. Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Armas blancas: sables japoneses, sables, yata-
ganes y gumía marroquíes,
negra: N.º 51.
Materiales: Sables japoneses. Sables, yataganes y gumía
marroquíes,
842. Armas blancas
Descripción: Armas blancas, principalmente sables, que per-

tenecieron a personajes históricos: sable del General Pa-
lanca, espada del General Mango, espada de Cabrera,
Sable del Pretendiente Carlos V y sable del General Murat.
negra N.º 50.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Palarca; Cabrera;
Carlos V; Murat; Mango.
Materiales: Sable del General Palanca; espada del General
Mango; espada de Cabrera; sable del Pretendiente Car-
los V; sable del General Murat.
841. Armas blancas orientales Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Armas blancas, principalmente flipinas.
negra N.º 52.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Fernando Poo.
Materiales: Calabares. Aligua. Creks malayos. Macanas de
igorrotes.
843. Proyectiles de piedra
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
72
COMUNIDAD DE MADRID
Descripción: Proyectiles históricos en piedra, alguno de Signatura: CAM/9/7961/30(57)

ellos anteriores al descubrimiento de la pólvora. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Proyectiles históricos en hierro, alguno de
ellos procedentes de batallas históricas.
negra: N.º 54.
Materiales: Proyectiles de hierro.
Cronología: Moderno: siglo XVII.
845. Máquina para graduar espoletas

negra: N.º 53.
Materiales: Proyectiles de piedra.
Cronología: Medieval. Moderno.
844. Proyectiles de hierro
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Máquina para graduar espoletas construida
en la Maestranza de Barcelona.
negra: N.º 55.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Barcelona.
Materiales: Máquina para graduar espoletas.
Cronología: Contemporáneo: 1805.
73
846. Manuscrito azteca Descripción: Pendón con el escudo y divisa de los Reyes
Católicos y en el lado opuesto las armas imperiales y
que fue llevado a Túnez por Carlos V.
negra N.º 57.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. Túnez.
Personas aludidas: Arántegui, José de. Reyes Católicos.
Carlos V.
Materiales: Pendón de los Reyes Católicos.
848. Tienda de campaña de Carlos V
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Dimensiones: 22,5 x 16,6
Descripción: Manuscrito azteca.
negra: N.º 56.
Lugares: Madrid: Museo del Ejército. México.
Materiales: Manuscrito azteca.
847. Pendón con el escudo y divisa de los Reyes Signatura: CAM/9/7961/30(61)

Católicos Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Tienda de campaña de Carlos V.
negra: N.º 58.
Personas aludidas: Arántegui, José de; Carlos V.
Materiales: Tienda de campaña de Carlos V.
849. Tienda de campaña de Muley Abbas

74
COMUNIDAD DE MADRID
Descripción: Tienda de campaña de Muley Abbas. Signatura: CAM/9/7961/30(63)

Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
negra: N.º 59. Autor: Anónimo.
Fecha: 1889.
Descripción: Vitrina en la que se expone la faja que llevaba el
General de la Concha al ser herido por una bala carlista.
negra: N.º 60.
Estado de conservación: Regular. Roturas.
Personas aludidas: Arántegui, José de, Gutiérrez de la Con-
cha, Manuel; Duero, Marqués del.
Materiales: Faja del General Concha.
Cronología: Contemporáneo, 1874.
851. El Cristo de El Pardo

Personas aludidas: Arántegui, José de; Abbas, Muley.
Materiales: Tienda de campaña.
850. Faja del General de la Concha, Marqués del Autor: Moore y Cª
Duero Fecha: 1893.
10,7 x 16,6 cm).
Descripción: Capilla con la imagen de El Cristo de El Par-
do, obra del escultor Gregorio Fernández (1576-1636).
Inscripciones: Recto, impreso: Moore y Cª / Cava baja, 42
MADRID. Dorso manuscrito: El Santo Cristo del Pardo /
17 Dbre 93.
Estado de conservación: Desvanecimiento de la imagen.
Lugares: Madrid: El Pardo, Convento de los Padres Capu-
chinos.
Materiales: Escultura moderna.
852. Sepultura de Lope de Vega
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1970.
Dimensiones: 13,8 x 9 cm
Descripción: Sepultura de Lope de Vega en la iglesia de
San Sebastián.
75
Inscripciones: Dorso, impreso Madrid, Iglesia Parroquial Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Car-
de San Sebastián / (Monumento Nacional) / Madrid, los III, Rey de España.
Parish Church of Saint Sebastian / Madrid, Parroisse de
Saint-Sébastien / Madrid, Pfarrkirche Sankt Sebastián.
Materiales: Sillón real.

Cronología: Moderno, primera mitad del siglo XVIII.
854. Cáliz de platino de la Real Capilla

Lugares: Madrid: calle de Atocha, iglesia de San Sebastián.
Personas aludidas: Lope de Vega.
Materiales: Sepultura de Lope de Vega.
853. Sillón real
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1911.
Dimensiones: 22,5 x 17 cm
Descripción: Sillón real.
Inscripciones: Dorso manuscrito: Mfui. Joyas de la Acade-
mia. Sillas presidencial del Salón de actos solemnes:
construido en el reinado de Carlos III cuya cifra y coro-
na real se halla en la parte superior del respaldo./ 9
Lugares: Madrid: Real Academia de la Historia.
76
COMUNIDAD DE MADRID
Signatura: CAM/9/7961/42(2) Descripción: Busto de Doña María Cristina de Borbón

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Dos-Sicilias, por José Piquer.
Autor: Gómez, Valentín. Inscripciones: Dorso, sello en tinta: Real Academia de la
Fecha: 1896. Historia / Biblioteca.
Dimensiones: 21,5 x 16,3 cm (con el soporte secundario Estado de conservación: Bueno.
24,7 x 17,4 cm). Lugares: Madrid: Palacio Real.
Descripción: Cáliz de platino de la Real Capilla. Personas aludidas: María Cristina de Borbón, Reina de Es-
Inscripciones: Impreso, pie de foto: Valentín / hay ascensor paña; Piquer y Duart, José.
/ 16, Carrera de San Jerónimo / MADRID. Dorso, impre- Materiales: Busto de María Cristina de Borbón.
so: Valentín / Gómez / Fotógrafo /16 / Carrera de San Cronología: Contemporáneo, 1847.
Jerónimo / MADRID / Hay ascensor / Ampliaciones, pin-
turas, esmaltes, / Se conservan los clichés / prever & Loj-
da, Berlin. Dorso, estampillado, tinta morada: Teléfono 856. Busto de Isabel II
542. Dorso, manuscrito, tinta negra: A la Real Academia
de la Historia / el Receptor y Presidente de la R. Capilla /
Gerardo Mullé de la Cerda / Acad.ª / 1 Dibre 96 [ilegible].
Lugares: Madrid: Capilla Real.
Personas aludidas: Mullé de la Cerda, Gerardo.
Materiales: Cáliz en plata.
855. Busto de Doña María Cristina de Borbón
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1916-1924.
Descripción: Busto de Isabel II por Francisco Pérez del Valle.
Inscripciones: Dorso, sello en tinta: Real Academia de la
Historia / Biblioteca.
Signatura: BA-045-044 Lugares: Madrid: Palacio Real.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Personas aludidas: Isabel II, Reina de España; Pérez del
Autor: Anónimo. Valle, Francisco.
Fecha: circa 1916-1924. Materiales: Busto de Isabel II.
Dimensiones: 22,3 x 16,6 cm. Cronología: Contemporáneo, 1847.
77
857. Busto de Francisco de Asís de Borbón fotógrafo inglés C. Clifford / siendo su tamaño, unas
cuatro veces, mayor que / la copia adjunta, que me ha
entregado D. Al- / fonso Shelly Correa, Delegado de Ha-
cienda de / Palencia / Palencia 12 Noviembre 1910 /
Teodoro Ramírez.

Lugares: Madrid: Plaza de la Puerta del Sol. Palencia.
Personas aludidas: Ramírez, Teodoro; Shelly Correa, Alfon-
so; Clifford, Charles.
Observaciones: Este positivo es copia de otro más antiguo
realizado por Charles Clifford en 1856.
Signatura: BA-045-039 859. Plaza de la Puerta del Sol en 1856

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1916-1924.
Descripción: Busto de Francisco de Asís de Borbón, por
Francisco Pérez del Valle.
Lugares: Madrid: Aranjuez, Palacio Real.
Personas aludidas: Francisco de Asís de Borbón, Rey de
España; Pérez del Valle, Francisco.
Materiales: Busto de Francisco Asís de Borbón.
858. Plaza de la Puerta del Sol en 1856

Signatura: CAM/9/7961/11(2) Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. Autor: Anónimo.
Fecha: 1910. Dimensiones: 12 x 17 cm.
Dimensiones: 12 x 17 cm. Descripción: Puerta del Sol de Madrid antes del comienzo
Descripción: Puerta del Sol de Madrid antes del comienzo de las obras de remodelación. Se aprecia el solar crea-
de las obras de remodelación. En primer término se do tras el derribo de la iglesia, la Casa de Correos y el
aprecia la Casa de Correos y el fnal de la calle Mayor. fnal de la calle Mayor.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Vista de la Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Vista de la
Puerta del Sol – Madrid – en 1856 / El original es del Puerta del Sol – Madrid – en 1856 / El original es del
78
COMUNIDAD DE MADRID
fotógrafo inglés C. Clifford / siendo su tamaño, unas 861. Busto de Alfonso XII niño
cuatro veces, mayor que / la copia adjunta, que me ha
entregado D. Alfon- / so Shelly Correa, Delegado de Ha-
cienda de Palencia / Palencia 12 Noviembre 1910 /
Teodoro Ramírez.
Lugares: Madrid: Plaza de la Puerta del Sol. Palencia.
Personas aludidas: Ramírez, Teodoro; Shelly Correa, Alfon-
so; Clifford, Charles.
Observaciones: Este positivo es copia de otro más antiguo
realizado por Charles Clifford en 1856.
Maier, Jorge. Comisión de Antigüedades de la Real Acade-
mia de la Historia. Madrid: Catálogo e Índices, Madrid,
1998, p. 70, fg. 8.
860. Busto del Conde de Toreno
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1916.
Dimensiones: 23 x 17 cm.
Descripción: Busto Alfonso XII niño de bronce, de Alexan-
dre Joseph Oliva y Jue Oruel.
Lugares: Madrid: Palacio Real.
Personas aludidas: Alfonso XII, Rey de España; Oliva,
Alexandre Joseph; Oruel, Jue.
Materiales: Busto de Alfonso XII niño de bronce.
Signatura: 11-8339-10-4 862. Estatua de Cristóbal Colón

Autor: Anónimo. Signatura: BA-039-003
Fecha: circa 1900. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Dimensiones: 24 x 18 cm. Autor: Laurent, Jean.
Descripción: Busto del Conde de Toreno en mármol de Fecha: circa 1877.
carrara por José Piquer Duart. Dimensiones: 34 x 25,5 cm (con el soporte secundario
Inscripciones: Dorso manuscrito: 11/8339(10) 4. Conde de 53 x 43 cm).
Toreno historiador. Sello en tinta: Real Academia de la Descripción: Estatua en mármol de Cristóbal Colón de
Historia Biblioteca-Madrid. Juan Sanmartín y Serna que estuvo en el Ministerio de
Estado de conservación: Bueno. Ultramar.
Lugares: Madrid: Congreso de los Diputados. Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. SAMARTIN._1795._
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Tore- Cristóbal Colón. estatua en mármol, (Ministerio de Ul-
no, Conde de; Piquer y Duart, José. tramar). J. Laurent y Cía. Madrid, Es propiedad, Dépo-
Materiales: Busto del Conde de Toreno. sé. En el soporte, zona inferior: izquierda J. LAURENT Y
Cronología: Contemporáneo, 1863. CÍA. 39 Car.ª S. Gerónimo. Madrid, Es propiedad. So-
79
porte, zona inferior derecha: Rue Richelieu 90 à Paris, Signatura: BA-045-042

Déposé. Manuscrito en el soporte: A la Real Academia Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
de la Historia El autor Juan Sanmartín. Autor: Anónimo.
Fecha: 1916-1924.
Descripción: Busto de la reina Doña María Cristina de
Habsburgo-Lorena, por Agustín Querol Subirats.
Lugares: Madrid: Palacio Real.
Personas aludidas: María Cristina de Habsburgo-Lorena,
Reina de España; Querol Subirats, Agustín.
Materiales: Busto de María Cristina de Habsburgo-Lorena.
864. Lápida conmemorativa de Concepción Arenal
Estado de conservación: Regular. Leves rasguños en el so-

porte secundario y oxido-reducción de la imagen.
Lugares: Madrid: Ministerio de Ultramar.
Personas aludidas: Sanmartín y Serna, Juan; Colón, Cristóbal.
Materiales: Estatua de Cristóbal Colón.
863. Busto de Doña María Cristina de

Habsburgo-Lorena
Signatura: 11-8339-7
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
Dimensiones: 15,3 x 22,2 cm (con soporte secundario
20 x 26 cm).
Descripción: Monumento a Concepción Arenal.
Inscripciones: Inscripciones de la lápida: PARA MI NO HAY
EXPECTACULO MAS HERMOSO QUE EL DE LA BELLEZA
/ A CONCEPCION ARENAL EL CENTRO GALLEGO DE
MADRID 1907 (MDCCCXX-MDCCCXCIII). POR. INICIA-
TIVA. DEl. SR. DON. RICARDO. R. VILARINO. SIENDO.
SECRETARIO. DE. ESTE. CENTRO. HIZO. ESTA. LAPIDA.
Firmado: M. Pascual. Inscripción en el soporte secunda-
rio de la fotografía, recto manuscrito, Al ilustre crítico y
literario gallego Don Antonio Garrico, con la más pro-
funda admiración de Manuel Pascual. Madrid 4/1/908
Lugares: Madrid.
Personas aludidas: Pascual, Manuel; Garrico, Antonio; Pé-
rez de Guzmán y Gallo, Juan; Arenal, Concepción.
Materiales: Inscripción conmemorativa de Concepción
Arenal.
80
COMUNIDAD DE MADRID
865. La plaza del Dos de mayo en el primer Lugares: Madrid: Plaza del Dos de Mayo.
centenario Cronología: Contemporáneo, 1908.
867. Plaza del Dos de mayo
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
Dimensiones: 16,5 x 22,7 cm (con el soporte secundario Signatura: BA-045-160
30,7 x 37,9 cm). Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Descripción: Vista de la plaza del Dos de Mayo adornada Autor: Anónimo.
para la celebración del primer centenario de la guerra Fecha: 1908.
de la Independencia. Dimensiones: 16,5 x 23 cm (con el soporte secundario
Estado de conservación: Bueno. 30,6 x 37,8 cm).
Lugares: Madrid: Plaza del Dos de Mayo. Descripción: Plaza del Dos de mayo adornada para la cele-
Cronología: Contemporáneo, 1908. bración del primer centenario de la guerra de la Inde-
pendencia.
866. Arco de la puerta del cuartel de Monteléon Estado de conservación: Bueno.
en la plaza del Dos de mayo Lugares: Madrid: Plaza del Dos de Mayo.
868. Arco de la puerta del cuartel de Monteleón

de la plaza del Dos de mayo
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
30,6 x 37,9 cm).
Descripción: Vista del arco de la antigua puerta del cuartel Signatura: BA-045-161
de Monteleón de la Plaza del Dos de Mayo engalanado Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
para la celebración del primer centenario de la guerra Autor: Anónimo.
de la Independencia. Fecha: 1908.
Estado de conservación: Suciedad y oxidoreducción de la Dimensiones: 17,1 x 23 cm (con el soporte secundario
plata. 30,7 x 37,9 cm).
81
Descripción: Vista frontal del arco monumental y de los Lugares: Madrid: calle de Atocha, Parroquia de San Sebastián.
adornos para la celebración del primer centenario de la Personas aludidas: Vera Iñiguez, Enrique.
guerra de la Independencia. Materiales: Inscripción conmemorativa.
Estado de conservación: Muy defciente. Perdidas de emul- Cronología: Contemporáneo, 1943-1959.
sión. Tinta roja sobre el positivo.
Lugares: Madrid: Plaza del Dos de Mayo.
Cronología: Contemporáneo, 1908. 870. Epígrafe de la Parroquia de San Sebastián
869. Epígrafe de la Parroquia de San Sebastián
Autor: Anónimo.
Signatura: CAM/9/7961/105(2) Fecha: 1970.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Dimensiones: 17,8 x 12 cm.
Autor: Anónimo. Descripción: Epígrafe con los personajes que se casaron en
Fecha: 1970. la iglesia de San Sebastián.
Dimensiones: 17,8 x 12 cm. Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta morada: PARRO-
Descripción: Positivo que reproduce una inscripción con QUIA DE SAN SEBASTIAN / MADRID. Dorso, manuscri-
los personajes que fueron bautizados en la iglesia de to, tinta azul: Para la Real Academia de la / Historia /
San Sebastián. Enrique Vera Iñiguez / 12-6-70.
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta morada: PARRO- Estado de conservación: Bueno.
QUIA DE SAN SEBASTIAN / MADRID. Dorso, manuscri- Lugares: Madrid: calle de Atocha, Parroquia de San Sebastián.
to, tinta azul: Para la Real Academia / de la Historia / Personas aludidas: Vera Iñiguez, Enrique.
Enrique Vera Iñiguez / 12-6-70. Materiales: Inscripción conmemorativa.
Estado de conservación: Bueno. Cronología: Contemporáneo, 1943-1959.
82
COMUNIDAD VALENCIANA
ALICANTE Fecha: circa 1909.

871. Materiales argáricos de bronce de Orihuela Descripción: Cerámicas argáricas halladas en la necrópolis
de Orihuela.
Inscripciones: recto, manuscrito: Fig.ª 2.ª

Signatura: CAA/9/7944/14 (03)
Lugares: Alicante: Orihuela, Colegio del Santo Domingo.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado
Personas aludidas: Fugús, Julio.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1909. Materiales: Cerámica argárica.
Dimensiones: 12,5 x 17,5 cm. Cronología: Prehistoria.
Descripción: Varias hachas de bronce y otras piezas metá-
licas descubiertas en la necrópolis de Orihuela.
Inscripciones: Recto, manuscrito: Fig.ª 1. 873. Hachas, puntas de fecha y otros materiales
Estado de conservación: Bueno. líticos de Orihuela
Personas aludidas: Furgús, Julio.
Materiales: Hachas de bronce argáricas; alabardas argáricas
de bronce; agujas de bronce.
Cronología: Prehistoria.
Observaciones: Mora, Gloria y Tortosa, Trinidad, Comisión
de Antigüedades de la Real Academia de la Historia.
Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices. Madrid
2001, p.43, fg. 9.
872. Urnas argáricas de Orihuela

Autor: Anónimo.
83
Signatura: CAA/9/7944/14 (05) Inscripciones: recto, manuscrito: Fig.ª 5.ª

Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. Estado de conservación: Bueno.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1909 ant.
Descripción: Hachas de diorita, puntas de fecha y otros
útiles en pedernal halladas en la necrópolis de Orihuela.
Inscripciones: recto, manuscrito: A la ½ - cuenta a la la
Academia / Fig.ª 3.ª
Materiales: Hachas de diorita; puntas de fecha de sílex;
dientes de hoz; brazaletes de arquero.
874. Materiales en hueso de Orihuela

Materiales: Brazaletes; anillos; cuentas de collar.
876. Vaso ibérico pintado

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1909.
Descripción: Útiles de hueso y cuentas de collar descubier-
tos en la necrópolis de Orihuela.
Inscripciones: recto, manuscrito: Fig.ª 4.ª
Materiales: Agujas de hueso; puntas de fecha de hueso;
punzones de hueso; cuentas de collar de hueso.
875. Anillos y adornos de Orihuela

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1909.
Descripción: Numerosos adornos descubiertos en la necró- Signatura: CAA/9/7944/25
polis de Orihuela. Tipo / Técnica: Fototipografía.
84
Autor: Anónimo. Inscripciones: Dorso, sello estampillado tinta azul: Lápida

Fecha: circa 1920. christiana [sic] de Altea.
Descripción: Vaso ibérico decorado.
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto: Vaso ibérico /
(H. Obermaier).
Lugares: Alicante: Elche.
Personas aludidas: Obermaier y Grad, Hugo.
Materiales: Cerámica ibérica.
Cronología: Prerromano.
877. Bajorrelieve romano de Jávea
Estado de conservación: Bueno. a pesar de no tener un

soporte secundario. Esquina inferior izquierda rota.
Lugares: Alicante: Altea.
Personas aludidas: Martínez, Francisco.
Materiales: Inscripción romana.
879. Termas romanas de Ilici

Tipo / Técnica: Positivo B/N. Colodión sobre papel bari-
tado.
Autor: Rouede, Pablo.
Fecha: 1886.
Dimensiones: 12,3 x 18 cm.
Descripción: Bajorrelieve en mármol que representa dos
guerreros a pie y una a caballo hallado en Jávea.
Inscripciones: Recto, sello estampillado tinta azul: Pablo
Rouede.
Estado de conservación: Bueno. Arañazos.
Lugares: Alicante: Jávea.
Personas aludidas: Chabas, Roque. Signatura: 11-8109-1
Materiales: Bajorrelieve romano. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Cronología: Romano. Autor: Anónimo.
Observaciones: Mora, Gloria y Tortosa, Trinidad. Comisión Fecha: 1871.
de Antigüedades de la Real Academia de la Historia. Dimensiones: 10 x 13,7 cm (con soporte secundario
Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices, Ma- 15,7 x 21,4 cm).
drid 2001, p. 38, fg. 7. Descripción: Hypocaustum de la termas de Ilici.
Lugares: Alicante: Elche.
878. Inscripción romana de Altea Personas aludidas: Ibarra y Ruiz, Pedro.
Materiales: Termas romanas.
Signatura: CAA/9/7944/12 (2) Cronología: Romano.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Colodión sobre papel bari-
tado.
Autor: Anónimo. 880. Cabeza de Minerva
Fecha: circa 1904.
Dimensiones: 11,9 x 18 cm. Signatura: 9-7374-1.1
Descripción: Inscripción romana hallada en Altea. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
85
Autor: García Peris, Antonio. Signatura: 9-7374-1.2

Fecha: circa 1880. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Dimensiones: 13,8 x 9,6 cm (con soporte secundario Autor: García Peris, Antonio.
16,3 x 10,7 cm). Fecha: circa 1880.
16,3 x 10,7 cm).
Descripción: Cabeza de Minerva, hallada en Denia, de
perfl.
Inscripciones: Recto, impreso: Antonio García. Valencia.
Plaza de la Libertad antes de San Francisco N.º 10.
Lugares: Alicante: Denia.
Personas aludidas: Fernández-Guerra, Aureliano.
Materiales: Cabeza de Minerva.
VALENCIA
882. Inscripción ibérica de Bicorp
Descripción: Cabeza de Minerva hallada en Denia, de frente.

Inscripciones: Recto, impreso: Antonio García. Valen-
cia. Plaza de la Libertad antes de San Francisco
N.º 10.
Lugares: Alicante: Denia.
Personas aludidas: Fernández-Guerra, Aureliano.
Materiales: Cabeza de Minerva.
881. Cabeza de Minerva
Signatura: CAV/9/7978/21(2)
Autor: García Peris, Antonio (atrib.).
Fecha: 1868.
21,8 x 16 cm).
Descripción: Inscripción ibérica de Bicorp, hoy en parede-
ro desconocido.
Lugares: Valencia: Bicorp.
Materiales: Inscripción ibérica.
Observaciones: Mora, Gloria y Tortosa, Trinidad. Comisión
Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices, Madrid
2001, p. 99, fg. 18.
Almagro Gorbea, Martín. Catálogo del Gabinete de Anti-
güedades: Epigrafía Prerromana, Madrid, 2003, p. 127,
fg. 30A.
86
883. Inscripción ibérica de Bicorp Autor: García Peris, Antonio (atrib.).

Fecha: 1868.
16,1 x 21,6 cm).
Descripción: Conjunto de varios recipientes cerámicos,
(kalathos, vasos bitroncocónicos, ungüentario), fíbulas
y otros adornos metálicos, de época ibérica.
Lugares: Valencia: Bicorp.
Materiales: Cerámica ibérica; pinzas ibéricas; fíbulas ibéri-
cas; ungüentario ibérico.
885. Inscripción funeraria romana
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina mon-
tado sobre cartón.
Autor: García Peris, Antonio.
Fecha: 1868.
35,5 x 24,3 cm).
Inscripciones: Recto, sello en tinta A. Garcia. Galeria de
Cristales / Piso Bajo / Huerto de los sastres, N 9 Valencia.
Observaciones: Almagro Gorbea, Martín. Catálogo del Ga-
binete de antigüedades: Epigrafía Prerromana. Madrid,
2003, p. 127, fg. 30B.
Para más información véase la fcha CAV/9/7978/21(2).
884. Cerámica ibérica
Autor: Anónimo.
Fecha: 1900.
Descripción: Cipo romano con inscripción funeraria.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Valencia.
Lugares: Valencia: calle de la Paz.
Personas aludidas: Tramoyeres Blasco, Luis.
Materiales: Inscripción funeraria romana.
Signatura: CAV/9/7978/21(3) Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices, Madrid
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. 2001, p. 105, fg. 21.
87
886. Restos constructivos romanos en la calle de tonio Lazaro la donación del monumento litológico
la Paz con des- / tino al Museo Provincial, al que desde luego
fue conducido. / Es un cipo de piedra blanca del pais
cuyas molduras / fueron picadas en algún tiempo para
formar un bloque / liso adaptable a constucción de
unos muros que datan cuan- / do menos del siglo 19.º
Autor: Anónimo.
Fecha: 1900. He fotografado también los planos laterales por la fguras
Dimensiones: 16,9 x 12 cm. de / relieve que contienen / Valencia 31 de enero 1908
Descripción: Vista de los trabajos arqueológicos realizados // José Martínez Alonso [rubricado].
en las excavaciones de la calle de la Paz de Valencia. Estado de conservación: Bueno.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Valencia- / Lugares: Valencia: calle Caballeros.
Hallazgo de edifcaciones / romanas el día 6 de / Junio Personas aludidas: Martínez Alonso, José; Martorell, Anto-
de 1900 en el solar / de la casa en construcción / situada nio; Tramoyeres, Luis; Lázaro, Antonio.
en las calles de / la Paz, Cruz, Pollo y Juan / de Ribera, Materiales: Inscripción funeraria romana.
manzana, n.º 73. / Estado de las excavación el día 8. Cronología: Romano.
Lugares: Valencia: calle de la Paz, calle de la Cruz, calle del
Pollo, calle de Juan de Ribera. 888. Inscripción romana
Personas aludidas: Tramoyeres Blasco, Luis.
Materiales: Restos constructivos romanos.
887. Inscripción romana
Autor: Martínez Alonso, José.
Fecha: 1908.
Descripción: Inscripción romana hallada en la calle Caba-
lleros de Valencia.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: En 17 de
Enero del corriente año apareció esta lápida al demoler
/ la casa n.º 7 de la calle de Caballeros. D. Antonio
Martorell, ar- / quitecto director de las obras, dio cuen-
ta a la real academia / de San Carlos, y personado el
secretario de la misma, D. Luis Tramo / yeres en el lugar
del hallazgo obtuvo del propietario de la fnca / D. An-
88
Signatura: CAV/9/7978/37(3) Dimensiones: 16,2 x 21,7 cm (con el soporte secundario

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. 25 x 32,3 cm).
Autor: Martínez Alonso, José Descripción: Vista frontal de un sepulcro del siglo XIV
Fecha: 1908. descubierto en la iglesia de los Santos Juanes de Va-
Dimensiones: 17,5 x 12,6 cm. lencia.
Descripción: Vista del lateral derecho de la inscripción ro-
mana de la calle Caballeros.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Derecha.
Lugares: Valencia: calle Caballeros.
Personas aludidas: Martínez Alonso, José.
Inscripciones: Recto, en el soporte medidas manuscrito:

0,62 en la zona superior: 0,38. 0,38 en la zona izquier-
da: 0’79 metr. en la zona inferior. Sello en la zona su-
perior izquierda: COMISION PROAL DE MONUM. HIS-
TORIC. ARTIST. VALENCIA. Zona inferior derecha sello:
R./A. D. L./H. Dorso, manuscrito: Fotografía de un se-
pulcro descubierto en la Iglesia de los Santos Juanes de
Valencia.
Lugares: Valencia: iglesia de los Santos Juanes.
Materiales: Sepulcro gótico.
Cronología: Medieval cristiano. Gótico.
Observaciones: Mora, Gloria y Tortosa, Trinidad. Comisión
Signatura: CAV/9/7978/37(4) Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices, Ma-
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. drid 2001, p. 101, fg. 20.
Autor: Martínez Alonso, José
Fecha: 1908.
Dimensiones: 17,5 x 12,6 cm. 891. Vista lateral de un sepulcro de la Iglesia de
Descripción: Vista del lateral derecho de la inscripción ro- los Santos Juanes
mana de calle Caballeros.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Izquierda. Signatura: CAV/9/7978/30(5) [BA-039-073]
Estado de conservación: Bueno. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Lugares: Valencia: calle Caballeros. Autor: Settier, José María (?).
Personas aludidas: Martínez Alonso, José. Fecha: 1890.
Materiales: Inscripción funeraria romana. Dimensiones: 21,5 x 16,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Romano. 32,5 x 25 cm).
Descripción: Vista lateral de un sepulcro del siglo XIV
descubierto en la iglesia de los Santos Juanes de Va-
890. Vista frontal de un sepulcro de la Iglesia lencia.
de los Santos Juanes Inscripciones: Recto, en el soporte zona superior sello:
COMISION PROAL DE MONUM. HISTORIC. ARTIST.
Signatura: CAV/9/7978/30(4) [BA-039-072] VALENCIA. Zona inferior derecha sello: R./A. D.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. L./H. Dorso, manuscrito: Fotografía de un sepulcro
Autor: Settier, José María (?) descubierto en la Iglesia de los Santos Juanes de Va-
Fecha: 1890. lencia.
89
Estado de conservación: Bueno. Autor: Settier, José María (?).

Lugares: Valencia: iglesia de los Santos Juanes. Fecha: 1890.
Materiales: Sepulcro gótico. Dimensiones: 21,5 x 16,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Medieval cristiano: gótico. 32,3 x 25 cm).
Descripción: Vista lateral de un sepulcro del siglo XIV des-
cubierto en la iglesia de los Santos Juanes de Valencia.
Inscripciones: Recto, en el soporte medidas manuscrito:
0,52 metr. en la zona inferior. En la zona superior sello
COMISION PROAL DE MONUM. HISTORIC. ARTIST. VA-
LENCIA. Zona inferior derecha sello: R./A. D. L./H. Dor-
so, manuscrito: Fotografía de un sepulcro descubierto
en la Iglesia de los Santos Juanes de Valencia.
Lugares: Valencia: iglesia de los Santos Juanes.
Materiales: Sepulcro gótico.
Cronología: Medieval cristiano: gótico.
893. Inscripción islámica
892. Vista lateral de un sepulcro de la Iglesia de

los Santos Juanes
Signatura: CAV/9/7978/53
Autor: Esplugas Puig, Antonio.
Fecha: 1902.
16,4 x 10,6 cm).
Descripción: Inscripción islámica hallada en Benimaclet.
Inscripciones: Recto, impreso, pie de foto sobre el secun-
dario: A. Espulgas / BARCELONA. Dorso, manuscrito,
tinta negra: Antigd. Valencia – V. Boletín. Tomo 42 /
Cuad.º 1.º pag. / 69. Dorso, impreso tinta azul: PLAZA
DEL TEATRO 7-4.º / BARCELONA / Sucursal Paseo de
Gracia / CAFE ALHAMBRA / Esplugas / GRAN PREMIO
Signatura: CAV/9/7978/30(6) [BA-039-074] EN LA / EXPOSICIÓN DE LONDRES / DIPLOMA DE HO-
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. NOR / PROCEDIMIENTOS INSTANTÁNEOS / ESPECIALI-
90
DAD EN RETRATOS ESMALTES / Se entregan retratos a 895. Restos escultóricos

las 24 horas de haberse retratado / Gran exposición de
vistas de Barcelona.
Lugares: Valencia: Benimaclet.
Materiales: Inscripción islámica.
Cronología: Medieval islámico.
Comunidad Valenciana: Catálogo e Índices, Madrid
2001, p. 111, fg. 22.
Martínez Núñez, M.ª Antonia, Catálogo del Gabinete de An-
tigüedades: Epigrafía Árabe, Madrid, 2007, p. 267,
fg. 114/3.
894. Portada sur del convento de San Francisco

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
Descripción: Restos escultóricos procedentes de la capilla
gótica de la colegiata de Játiva que se conservan en el
museo de dicha localidad.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Museo muni-
cipal de Játiva / Restos arquitectónicos de la capi- / lla
gótica calixtina que exitió en la Colegiata / setabense
Lugares: Valencia: Játiva, colegiata.
Materiales: Esculturas góticas.
896. Prisión en el castillo de Játiva
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
Descripción: Portada sur de la iglesia del convento de San
Francisco de Játiva. En la actualidad la virgen no se
conserva.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Jativa / Puer-
ta del siglo XIV / en el templo mo- / nacal de San Fran- /
cisco donde está la anómina / sepultura del Conde de
Urgell
Lugares: Valencia: Játiva.
Personas aludidas: Urgel, Conde de.
Materiales: Portada gótica. Cronología: Medieval cristiano.
Gótico, siglo XIV.
91
Signatura: CAV/9/7978/54(3) Dimensiones: 16,9 x 11,2

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Descripción: Blasón cardenalicio de Alfonso de Borja, co-
Autor: Anónimo. nocido como Calixto III, que se conservaba en la capi-
Fecha: circa 1900. lla pontifcia en la Catedral de Játiva.
Dimensiones: 16,9 x 11,2 cm. Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Játiva / Bla-
Descripción: Estancia que sirvió como cárcel del Conde de són cardena / licio de Alfonso de Borja / (después Calix-
Urgell en el castillo de Játiva. to III) en el / capitel del arco toral / de la derribada
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Interior de la capi- /lla pontifcia de la / Seo de Játiva.
histórica / prisión de Estado en el / Castillo de Játiva Estado de conservación: Bueno.
(Carcel / gótica del Conde de Urgell. Lugares: Valencia: Játiva, Catedral.
Estado de conservación: Bueno. Personas aludidas: Calixto III, Papa; Borja, Alfonso de.
Lugares: Valencia: Játiva. Materiales: Blasón cardenalicio medieval.
Personas aludidas: Urgel, Conde de. Cronología: Medieval cristiano, siglo XV.
898. Relieve de San Jorge y el dragón

897. Blasón de Alfonso de Borja
Signatura: CAV/9/7978/55
Autor: Cebrián, Hipólito y García Peris, Antonio.
Fecha: circa 1865.
Dimensiones: 10,5 x 15,6 cm (con el secundario 15,5 x 16,7 cm).
Descripción: Bajorrelieve que representa la lucha de San
Jorge contra el dragón.
Inscripciones: Recto, impreso, pie de foto sobre el secunda-
rio: CEBRIAN Y GARCÍA / GALERIA DE CRISTALES / A
PISO BAJO / HUERTO DE LOS SASTRES / N.º 9 VALENCIA.
Signatura: CAV/9/7978/54(4) Estado de conservación: Bueno.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Lugares: Valencia.
Autor: Anónimo. Materiales: Relieve de San Jorge.
Fecha: circa 1900. Cronología: Contemporáneo, siglo XIX.
92
EXTREMADURA
BADAJOZ Autor: Anónimo.

Fecha: circa 1912.
899. Tesoro tartésico Dimensiones: 16,8 x 22,9 cm.
Signatura: CABA/9/7945/24(5) [BA-039-13] Descripción: Inscripción funeraria romana con retrato de

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Ulpia Juliana y Antonio Saturnino, hallada en Mérida
Autor: Olivenza Salazar, Miguel. en 1894 en la calle del Duque de Salas.
Fecha: 1893. Inscripciones: Dorso, manuscrito: El marqués de (ilegible),
Dimensiones: 16,5 x 22,4 cm (con el soporte secundario Duque de S.ª Lucia / (San, Bernardo 74) / Epitafo ro-
27 x 33 cm). mano de Ulpia Juliana y Antonio Saturnino /hallado
Descripción: Tesoro del bronce fnal extremeño hallado en en Mérida en 1894, hoy propiedad del /Duque de Santa
los alrededores de Badajoz. Lucía.
Inscripciones: Recto, sello del autor: M. Olivenza. Sello: R./A. D. Estado de conservación: Bueno. Oxidación de la plata.
L./H. Dorso, manuscrito Academia del 5 de enero 1894. Fo- Lugares: Badajoz: Mérida
tografía de los objetos de oro descubiertos en Badajoz y remi- Materiales: Inscripción funeraria romano.
tida por la Comisión de Monumentos de aquella provincia. Cronología: Romano.
Estado de conservación: Restaurado en septiembre de 2000.
Lugares: Badajoz.
Materiales: Joyas de oro tartésicas. 901. Inscripción romana
Signatura: CABA/9/7945/48(4)
Tipo / Técnica: Tarjeta postal. Positivo B/N sobre papel ba-
900. Inscripción funeraria romana con retrato ritado.
de un matrimonio Autor: Lozano Rubio, Tirso (?).
Fecha: 1915.
Signatura: CABA/9/7945/46(2) Dimensiones: 8,6 x 14 cm.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Descripción: Inscripción romana encontrada en Montánchez.
93
Inscripciones: Dorso, impreso: CARTE POSTALE Cronología: Romano.

Estado de conservación: Bueno. Mala calidad de la imagen. Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca-
Lugares: Badajoz: Montánchez. tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca-
demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices,
Madrid 2000, p. 56, fg. 7.
903. Dibujo de mosaico romano de Emerita
Personas aludidas: Lozano Rubio, Tirso; Fita y Colomer,

Fidel.
Observaciones: Abascal, Juan Manuel y Gimeno, Helena.
Catálogo del Gabinete de Antigüedades: Epigrafía His-
pánica, Madrid, 2000, p. 94, fg. 88.
Signatura: CABA/9/7945/75(3) [BA-040-035]

Autor: Instituto Arqueológico Alemán.
Fecha: 1988.
Descripción: Fotografía y cliché del mosaico romano halla-
do por Mariano Albo en 1836.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: R-12-88-6.
Signatura: CABA/9/7945/50(2) Lugares: Badajoz: Mérida.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Personas aludidas: Albo, Mariano.
Autor: Anónimo. Materiales: Mosaico romano.
Fecha: circa 1916. Cronología: Romano.
Descripción: Inscripción romana hallada en una ermita de
la desaparecida población de Benavente. 904. Detalle de un mosaico romano emeritense
Inscripciones: Dorso, manuscrito: n.º 1
Estado de conservación: Bueno. Signatura: CABA/9/7945/75(4) [BA-040-036 ]
Lugares: Badajoz: Alburquerque. Tipo / Técnica: Positivo en B/N, sobre papel baritado.
Personas aludidas: Cabrera, Aurelio; Morales y Cáceres, Autor: Instituto Arqueológico Alemán.
Antonio R. de. Fecha: 1988.
Materiales: Inscripción romana. Dimensiones: 23,3 x 17,2 cm.
94
EXTREMADURA
Descripción: Fotografía y cliché de un detalle del mosaico Signatura: 9-7390-26-1

romano hallado por Mariano Albo en 1836. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Inscripciones: Dorso, manuscrito R-12-88-2. Autor: Anónimo.
Fecha: 1870.
Descripción: Escultura de Lar vestido con túnica corta y
cornucopia en la mano izquierda.
Lugares: Badajoz: Mérida.
Personas aludidas: Rosell, Cayetano; Fernández-Guerra,
Aureliano.
Materiales: Estatua femenina romana.
906. Escultura de Lar emeritense

Personas aludidas: Albo, Mariano.
Materiales: Mosaico romano.
905. Escultura de Lar emeritense
Autor: Anónimo.
Fecha: 1870.
Dimensiones: 10,3 x 5.8 cm.
Descripción: Escultura de Lar visto de perfl.
Personas aludidas: Rosell, Cayetano; Fernández-Guerra,
Aureliano.
95
907. Escultura de Lar emeritense ligro para los (ilegible) derrumba / miento de la parte
superior del / muro totalmente (ilegible) por el sucesivo
desprendimiento / de las piedras que lo componen.
Estado de conservación: Bueno. Mala calidad del positiva-

do de la imagen. Perforaciones de una grapa.
Lugares: Badajoz: Alburquerque, Castillo.
Personas aludidas: Cabrera y Gallardo, Aurelio.
Materiales: Arquitectura militar.
Cronología: Medieval cristiano, siglo XV.
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca-
tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca-
Madrid 2000, p. 61, fg. 8.
909. Castillo de Alburquerque, puerta de la

Torre de los Cinco Picos
Autor: Anónimo.
Fecha: 1870.
Dimensiones: 11 x 5,7 cm.
Descripción: Vista posterior de la escultura de Lar.
Personas aludidas: Rosell, Cayetano; Fernández Guerra,
Aureliano.
908. Castillo de Alburquerque
Autor: Anónimo.
Fecha: 1932.
Descripción: Vista general del castillo de Alburquerque, en
la que se indica la parte más dereriorada del mismo.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Vista general del Castillo
por / la parte norte, donde se pue / de apreciar una gran Signatura: CABA/9/7945/61(5)
trono (ilegible) / donde se señala, ofrecien / do gran pe- Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
96
EXTREMADURA

Fecha: 1932. Dimensiones: 11 x 8,5 cm.
Dimensiones: 11 x 8,5 cm. Descripción: Interior de la iglesia del castillo de Alburquerque.
Descripción: Puerta de entrada a la torre de los Cinco Picos Inscripciones: Dorso, manuscrito Vista parcial de la / Igle-
del castillo de Alburquerque. sia del castillo / cuyas bóveda están / en mal estado por
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Puerta de entrada / a la / causa de las fltraciones / del agua que con las / lluvias
torre de los cinco / picos, que amenaza / desplomarse por se deposita / en las plataformas y en las (ilegible).
el / mal estado del arco / y los muros ya horada / dos.
Estado de conservación: Bueno. Mala calidad del positiva-
do de la imagen.
Lugares: Badajoz: Alburquerque, Castillo.
Personas aludidas: Cabrera y Gallardo, Aurelio.
910. Castillo de Alburquerque, puerta de la

Torre del Homenaje
Autor: Anónimo.
Fecha: 1932. Estado de conservación: Bueno. Mala calidad del positiva-
Dimensiones: 11 x 8,5 cm. do de la imagen.
Descripción: Puerta de acceso a la torre del homenaje y Lugares: Badajoz: Alburquerque.
plaza alta del castillo de Alburquerque. Personas aludidas: Cabrera y Gallardo, Aurelio.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Puerta de acceso a / la Materiales: Arquitectura militar.
torre del Homenaje / y plaza Alta en cuyo / lado iz- Cronología: Medieval cristiano, siglo XV.
quierdo se mues / tra un gran boquete / que de no relle-
narlo a / tiempo puede ser / causa del total de / rrumba-
miento del (ilegible) de aquel muro / ya que aparece 912. Fragmento de inscripción medieval
perfo / rado de parte a parte.
Estado de conservación: Bueno. Mala calidad del positiva- Signatura: CABA/9/7945/61(8)
do de la imagen. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado de la
Lugares: Badajoz: Alburquerque. marca Velox.
Personas aludidas: Cabrera y Gallardo, Aurelio. Autor: Anónimo.
Materiales: Arquitectura militar. Fecha: 1916.
Cronología: Medieval cristiano, siglo XV. Dimensiones: 11 x 8,5 cm.
Descripción: Fragmento de piedra de granito con inscrip-
ciones.
911. Castillo de Alburquerque, interior de la iglesia Inscripciones: Dorso, manuscrito: Fragmento de piedra / de
granito con parte / de una inscripción reco / gido en el
Signatura: CABA/9/7945/61(7) termino de / Alburquerque por / Aurelio Cabrera / 1916.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Estado de conservación: Bueno.
Autor: Anónimo. Lugares: Badajoz: Alburquerque.
97
Personas aludidas: Cabrera y Gallardo, Aurelio. Dimensiones: 7,2 x 10,3 cm (con soporte secundario
Materiales: Inscripciones medievales. 31,8 x 22 cm).
Cronología: Medieval cristiano. Descripción: Cueva de Maltravieso.
Inscripciones: Recto: Fig. 1.
Lugares: Cáceres: Maltravieso.
Personas aludidas: Callejo Serrano, Carlos.
Cronología: Prehistoria, Neolítico.
914. Cerámica de la cueva de Maltravieso
Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Gelatina sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1956.
31,8 x 22 cm).
CÁCERES Descripción: Cerámica de la cueva de Maltravieso.
Inscripciones: Recto: Fig. 1.
913. Cueva de Maltravieso Estado de conservación:
Lugares: Cáceres: Maltravieso.
Personas aludidas: Callejo Serrano, Carlos.
Materiales: Cerámica neolítica.
Cronología: Prehistoria, Neolítico.
915. Estela tartésica de Solana de Cabañas
Signatura: CACC/9/7948/19(2)
Autor: Frochoso, Antonio.
Fecha: 1897.
21,5 x 13,5 cm).
Descripción: Estela tartésica de Solana de Cabañas.
Inscripciones: Recto, pie de foto, impreso: FOTOGRAFÍA
MODERNA / ANTONIO FROCHOSO / Logrosán. Dorso,
manuscrito tinta negra: Junta del 18 de Febrero / de
Signatura: 11-8786-2-1 1989. / Academia de la Historia / n.º 272? / Poca reduc-
Tipo / Técnica: Positivo en B/N, gelatina sobre papel bari- ción.
tado. Estado de conservación: Regular, suciedad y manchas so-
Autor: Anónimo. bre la emulsión.
Fecha: 1956. Lugares: Cáceres: Logrosán, Solana de Cabañas.
98
EXTREMADURA
Personas aludidas: Roso de Luna, Mario. Lugares: Cáceres: Logrosán, Solana de Cabañas.
Materiales: Estela tartésica. Personas aludidas: Roso de Luna, Mario.
Materiales: Bruñidor; objeto de cuarzo pulimentado; hacha

de piedra; puntas de sílex; hacha de hierro; llave.
Cronología: Prehistoria. Medieval. Moderno.
917. Vista general del Puente de Alcántara
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián. Ca-

demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices.
Madrid 2000, p. 83, fg. 11.
916. Materiales del museo de Logrosán
Signatura: CACC/9/7948/19(3) Signatura: BA-042-001-1

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Autor: Anónimo. Autor: Clifford, Charles.
Dimensiones: 8 x 11,2 cm (con el soporte secunda- Dimensiones: 30,7 x 40,5 cm (con soporte secundario
rio12 x 15 cm). 59 x 43,8 cm).
Descripción: Objetos arqueológicos de distintas épocas del Descripción: Vista general del puente del Alcántara.
museo de Logrosán. Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte superior:
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión: 1 / 2 / Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista general
3 / 4 / 5 / 6 / 7 / 8 / 9 / 10 / 11 / 12/ 13 / 14. Dorso, ma- del frente aguas arriba, tomada desde la margen iz-
nuscrito tinta negra: Objetos varios del museo de Logro- quierda del río. Sello en seco: C. Clifford.
sán / (Cáceres, España) / (Fotografía 2.ª ) / Logrosán, Estado de conservación: Bueno.
1.º noviembre de 1897, Dr. Mario Roso / de Luna” Lugares: Cáceres: Alcántara.
Estado de conservación: Regular, mala textura del papel al Personas aludidas: Millán, Alejandro.
no estar pegado junto a un secundario. Materiales: Puente romano.
99
Cronología: Romano. Signatura: BA-042-001-3

Observaciones: Las fotografías n.º 883 a 893 forman parte Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
del álbum remitido por el ingeniero Alejandro Millán a Autor: Clifford, Charles.
la Real Academia de la Historia en 1860. Fecha: 1859.
Dimensiones: 32,3 x 42 cm (con soporte secundario
918. Vista general del puente de Alcántara 59 x 43,8 cm).
Descripción: Vista del puente desde la parte superior del
camino que conduce a la villa.
Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte superior:
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista general
tomada desde la parte superior del camino que condu-
ce a la villa. Sello en seco: C. Clifford.
Lugares: Cáceres: Alcántara.
Personas aludidas: Millán, Alejandro.
Materiales: Puente de Alcántara.
920. Arcos del puente de Alcántara
Signatura: BA-042-001-2
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobra papel albúmina.
Autor: Clifford, Charles.
Fecha: 1859.
Dimensiones: 24 x 43 cm (con soporte secundario 59 x 43,8 cm).
Descripción: Vista del puente de Alcántara.
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista general
del frente aguas-abajo, tomada desde la margen dere-
cha del río. Sello en seco: C. Clifford.
Materiales: Puente de Alcántara.
919. Puente de Alcántara
Fecha: 1859.
59 x 43,8 cm).
Descripción: Arcos 4 y 5 del puente de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte superior: Puen-
te de Alcántara, en la parte inferior: Vista por la parte de
aguas-arriba de los arcos 4 y 5. Sello en seco: C. Clifford.
Materiales: Arcos del puente.
921. Arco del puente de Alcántara
100
EXTREMADURA
Autor: Clifford, Charles. Materiales: Arco de triunfo.

Fecha: 1859. Cronología: Romano.
923. Arco de triunfo del puente de Alcántara
Descripción: Arco 5 del puente.

Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista por la
parte de aguas –bajo del arco 5. Sello en seco: C. Cli-
fford.
Materiales: Arco del puente de Alcántara.
922. Arco de Trajano del puente de Alcántara
Fecha: 1859.
Dimensiones: 38 x 30,5 cm (con soporte secundario
59 x 43,8 cm).
Descripción: Arco de triunfo del puente.
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista del arco
de triunfo por la parte que mira a la margen izquierda
del río. Sello en seco: C. Clifford.
Lugares: Cáceres: Alcántara. Signatura: BA-042-001-7
Personas aludidas: Millán, Alejandro. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
101
Autor: Clifford, Charles. Personas aludidas: Millán, Alejandro; Bellver, Francisco;

Fecha: 1859. Bellver, José.
Dimensiones: 41 x 32 cm (con soporte secundario Materiales: Escudo imperial.
59 x 43,8 cm). Cronología: Moderno: 1543.
Descripción: Arco de triunfo del puente. Observaciones: Forma parte del álbum remitido por el in-
Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte superior: geniero Alejandro Millán.
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista del arco
de triunfo por la parte que mira a la margen derecha
del río. Sello en seco: C. Clifford. 925. Templo de Cayo Julio Lacer
Materiales: Arco de triunfo.
Observaciones: Forma parte del álbum remitido por el in-
geniero Alejandro Millán.
924. Escudo Real de España del puente de

Alcántara
Fecha: 1859.
59 x 43,8 cm).
Descripción: Templo de Cayo Julio Lacer situado en la ori-
lla izquierda del río.
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista del tem-
plo de Cayo Julio Lace situado en la entrada izquierda
del puente. Sello en seco: C. Clifford.
Signatura: BA-042-001-8 Estado de conservación: Bueno
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Lugares: Cáceres: Alcántara.
Autor: Clifford, Charles. Personas aludidas: Millán, Alejandro; Lacer, Cayo Julio.
Fecha: 1859. Materiales: Templo romano.
Dimensiones: 39,7 x 31 cm (con soporte secundario Cronología: Romano.
59 x 43,8 cm).
Descripción: Escudo Real de España colocado sobre el
arco de triunfo del puente. 926. Detalle del arquitrabe del templo de Cayo
Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte superior: Julio Lacer
Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista del es-
cudo Real de España colocado sobre el arco de triunfo. Signatura: BA-042-001-10
Sello en seco: C. Clifford. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Estado de conservación: Bueno Autor: Clifford, Charles.
Lugares: Cáceres: Alcántara. Fecha: 1859.
102
EXTREMADURA
Dimensiones: 39,5 x 40,6 cm (con soporte secundario Signatura: BA-042-001-11

59 x 43,8 cm). Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1859.
59 x 43,8 cm).
Descripción: Convento de San Benito de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte en la parte inferior: Vis-
ta esterior del convento de S. Benito de Alcántara toma-
da por la parte del huerto. Sello en seco: C. Clifford.
Lugares: Cáceres: Alcántara, Convento de San Benito.
928. Puente romano de Alcántara
Descripción: Inscripción en el arquitrabe del templo.

Puente de Alcántara, en la parte inferior: Vista del ar-
quitrave del templo de C. j. lacer y de la inscripción
restaurada en el siglo XVII que sobre mármol se ha de
restituir a su estado primitivo según acuerdo de la Real
Academia de la Historia. Sello en seco: C. Clifford.
Personas aludidas: Millán, Alejandro; Lacer, Cayo Julio.
Materiales: Arquitrabe. Inscripción.
927. Convento de San Benito de Alcántara
Signatura: CACC/9/7948/28(04) [BA-039-106]

Autor: Perate, J.
Fecha: 1903.
21 x 26 cm).
Descripción: Puente romano de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáce-
res = Puente romano = Alcántara. Dorso, sello en
zona central REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SE-
CRETARIA.
929. Vista del puente romano de Alcántara

Fecha: 1859.
Dimensiones: 29 x 42,5 cm (con el soporte secundario
47,5 x 60,5 cm).
103
Descripción: Puente romano de Alcántara durante las obras Autor: Clifford, Charles.
de restauración. Fotografía remitida a la Real Academia Fecha: 1859.
de la Historia por el ingeniero Alejandro Millán. Dimensiones: 38,5 x 29,7 cm (con el soporte secundario
62,3 x 47 cm).
Descripción: Escudo imperial del puente romano de Alcán-
tara.
Inscripciones: Dorso, sello seco con el nombre del autor: C.
CLIFFORD. Photo of H. M.
Personas aludidas: Bellver, Francisco y José.
Materiales: Escudo de España imperial.
931. Escudo de España del puente romano de

Alcántara
Inscripciones: Recto, sello seco: C. CLIFFORD. Photo of H. M.

Lugares: Cáceres: Puente de Alcántara.
930. Escudo de España del puente romano de

Alcántara
Fecha: 1859.
62,3 x 47 cm).
Descripción: Escudo imperial del puente de Alcántara.
Inscripciones: Dorso, sello seco con el nombre del autor: C.
CLIFFORD. Photo of H. M.
Personas aludidas: Bellver, Francisco y José.
Signatura: BA-039-001 Materiales: Escudo de España imperial.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel a la sal. Cronología: Moderno, 1543.
104
EXTREMADURA
932. Materiales arqueológicos de Las Torrecillas Personas aludidas: Santos, Joaquín.

(Alcuéscar) Materiales: Estatua romana.
Autor: Perate Barroeta, Julio (Sociedad Artística Fotográf-
ca).
Fecha: 1900.
Dimensiones: 8,5 x 11 cm (con el soporte secundario
9 x 12 cm).
Descripción: Diversos objetos arqueológicos (un capitel,
una mano de mármol, un cuchillo y un cazo), hallados
en las Torrecillas, en el término de Alcuéscar.
Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra: N.º 1 / Cuchi-
llo, cazo, capitel, &ª encon- / trados en Las Torrecillas 934. Fragmento de una estatua romana de Las
(Alcuéscar) / provincia de Cáceres. Verso, estampillado Torrecillas
tinta morada: Sociedad Artística Fotográfca / Pintura /
Dibujo Fotografía.
Estado de conservación: Buena. Huellas dactilares y sucie-
dad en la emulsión.
Lugares: Cáceres: Alcuéscar, Las Torrecillas.
Personas aludidas: Santos, Joaquín.
Materiales: Cuchillo de hierro romano; cazo o simpulum
de hierro romano; capitel de mármol romano.
933. Fragmento de una estatua de Las

Torrecillas (Alcuéscar)
Autor: Perate Barroeta, Julio (Sociedad Artística Fotográ-
fca).
Fecha: 1900.
12,5 x 8 cm).
Descripción: Parte inferior de una estatua romana.
Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra: N.º 2 / Frag-
mento de estatua / (lado izquierdo) encon- / trado en
Las Torrecillas (Alcuéscar – Cáceres).
Estado de conservación: Buena. Espejeo. Signatura: CACC/9/7948/22(8)
Lugares: Cáceres: Alcuéscar, Las Torrecillas. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
105
Autor: Perate Barroeta, Julio (Sociedad Artística Fotográ- Lugares: Cáceres, Alcuéscar, Las Torrecillas.
fca). Personas aludidas: Santos, Joaquín.
Fecha: 1900. Materiales: Figura de Minerva de bronce romana.
Dimensiones: 11,3 x 8,2 cm (con el soporte secundario Cronología: Romano.
11,7 x 9 cm). Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca-
Descripción: Vista trasera de la parte inferior de una esta- tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca-
tua romana procedente de Las Torrecillas. demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices,
Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra: N.º 3 / Frag- Madrid 2000, p. 86, fg. 14.
mento de estatua / (lado derecho) encontra- / da en Las
Torrecillas / (Alcuéscar – Cáceres). Verso, estampillado
tinta morada: Sociedad Artística Fotográfca / Pintura / 936. Lienzo de muralla hallado en Cáceres
Dibujo Fotografía.
Estado de conservación: Buena. Huellas dactilares y sucie-
dad en la emulsión.
Lugares: Cáceres, Alcuéscar, Las Torrecillas.
Personas aludidas: Santos, Joaquín.
Materiales: Estatua romana.
935. Figura de bronce de Minerva
Signatura: CACC/9/7948/75 (n.º 2)

Autor: Anónimo.
Fecha: 1974.
Descripción: Tramo de muralla de Cáceres en las proximi-
dades del palacio Toledo-Moctezuma.
Inscripciones: Recto, manuscrito rotulador rojo sobre la
emulsión: A / B.
Signatura: CACC/9/7948/22(9) Lugares: Cáceres: Palacio Toledo-Moctezuma.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina esmaltado. Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Alfonso.
Autor: Perate Barroeta, Julio (Sociedad Artística Fotográfca). Materiales: Arquitectura militar.
Fecha: 1900. Cronología: Romano. Medieval islámico.
10,5 x 6,5 cm).
Descripción: Pequeña fgura de Minerva de bronce proce- 937. Lienzo de muralla hallado en Cáceres
dente de Las Torrecillas.
Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra N.º 4 / Minerva Signatura: CACC/9/7948/75 (n.º 4)
hallada/ en Alcuéscar (Cáceres). Verso, estampillado Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
tinta morada Sociedad Artística Fotográfca / Pintura / Autor: Anónimo.
Dibujo Fotografía. Fecha: 1974.
Estado de conservación: Buena. Dimensiones: 10,7 x 15,4 cm.
106
EXTREMADURA
Descripción: Tramo de la muralla romana-almohade de Cáce- Fecha: 1974.

res en las proximidades del palacio Toledo-Moctezuma. Dimensiones: 15,4 x 10,7 cm.
Inscripciones: Recto, manuscrito rotulador rojo sobre la Descripción: Tramo de la muralla de Cáceres en las proxi-
emulsión: f midades del palacio Toledo-Moctezuma.
emulsión: e / c.
Lugares: Cáceres: Palacio Toledo-Moctezuma.
Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Alfonso.
Materiales: Arquitectura medieval.
Cronología: Romano. Medieval islámico.
939. Lienzo de muralla hallado en Cáceres

Lugares: Cáceres: Palacio Toledo-Moctezuma.
Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Alfon-
so.
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Co-
misión de Antigüedades de la Real Academia de la His-
toria. Extremadura: Catálogo e Índices, Madrid 2000,
p. 111, fg. 23.
Signatura: CACC/9/7948/75 (número 6)

Autor: Anónimo.
Fecha: 1974.
Descripción: Tramo de muralla de Cáceres en las proximi-
dades del palacio Toledo-Moctezuma.
Inscripciones: Dorso, manuscrito rotulador rojo sobre la
emulsión g.
Lugares: Cáceres: Palacio Toledo-Moctezuma
Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Alfonso.

Signatura: CACC/9/7948/75 (n.º 5)
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. Signatura: CACC/9/7948/75 (número 7)
Autor: Anónimo. Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
107
Autor: Anónimo. Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Al-

Fecha: 1974. fonso.
Dimensiones: 15 x 10,7 cm. Materiales: Inscripción romana.
Descripción: Tramo de la muralla de Cáceres en las proxi- Cronología: Romano.
midades del palacio Toledo-Moztezuma.
942. Pórtico de curia de Talavera la Vieja

emulsión: c / f.
Lugares: Cáceres: Palacio Toledo-Moctezuma. Signatura: CPMCC-9-7986-10
Personas aludidas: Díaz de Bustamante y Quijano, Alfonso. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Materiales: Arquitectura militar. Autor: Anónimo.
Cronología: Romano. Medieval islámico. Fecha: 1915.
Descripción: Pórtico de curia de Talavera la Vieja.
941. Inscripción romana en la muralla de Estado de conservación: Bueno.
Cáceres Lugares: Cáceres: Talavera la Vieja.
Materiales: Restos arquitectónicos romanos
Signatura: CACC/9/7948/75 (número 8) Cronología: Romano.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1974. 943. Pórtico de curia de Talavera la Vieja
Descripción: Inscripción romana sobre dos bloques de pie- Signatura: 11-8339-15-4
dra que forman parte de la cimentación de la muralla. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Inscripciones: Recto, manuscrito rotulador rojo sobre la Autor: Anónimo.
emulsión: g. Fecha: circa 1930.
Estado de conservación: Bueno. Dimensiones: 22,2 x 15,5 cm.
Lugares: Cáceres. Descripción: Pórtico de curia de Talavera la Vieja.
108
EXTREMADURA
Inscripciones: Dorso manuscrito, 11/8339/15-4. Reproducir Autor: Anónimo.

para lámi-na aparte, a plana entera. Fecha: circa 1930.
Estado de conservación: Dimensiones: 16,5 x 15,4 cm.
Descripción: Pórtico de curia de Talavera la Vieja.
Inscripciones: Dorso manuscrito, 11/8339/15-5. Para com-
poner lámina. Reproducir para media página.
Lugares: Cáceres: Talavera la Vieja.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan.
Materiales: Pórtico de curia.
945. Restos arquitectónicos romanos de Talavera

la Vieja

Materiales: Restos arquitectónicos romanos.
Cronología: Romano. Signatura: 11-8339-15-6
Autor: Anónimo.
944. Pórtico de curia de Talavera la Vieja Fecha: circa 1930.
Descripción: Construcción moderna con elementos arqui-
tectónicos romanos.
Inscripciones: Dorso manuscrito: Reproducir para lámina
aparte, a plana media.
946. Fuero Municipal de Plasencia
Signatura: CACC/9/7948/13
Autor: Benito Blázquez, Valentín.
Fecha: 1896.
21,5 x 13,5 cm).
Descripción: Fuero Municipal de Plasencia dado por Alfon-
Signatura: 11-8339-15-5 so VIII, confrmado por Sancho IV (1290) y por Fernan-
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. do IV (1297).
109
Inscripciones: Recto, pie de foto, impreso dorado: B. Beni- Estado de conservación: Regular. Oxidorreducción de la
to / Rincón de S. Nicolás, núm. 1. / PLASENCIA. Dorso, plata.
manuscrito tinta negra: Acd.ª / 20 Nobr. 1896. Lugares: Cáceres: Trujillo.
Personas aludidas: Naranjo Alonso, Clodoaldo.

Materiales: Inscripción islámica.
Estado de conservación: Bueno. Cronología: Medieval islámico, siglo X.
Lugares: Cáceres: Plasencia. Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca-
Personas aludidas: Alfonso VIII, Rey de Castilla; Sancho IV, tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca-
Rey de Castilla; Fernando IV, Rey de Castilla. demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices,
Cronología: Medieval cristiano, siglo XI. Madrid 2000, p. 94, fg. 17.
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca- Martínez Núñez, M.ª Antonia, Catálogo del Gabinete de Anti-
tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca- güedades: Epigrafía Árabe. Madrid, 2007, p. 92, fg. 23/1.3.
Madrid 2000, p. 82, fg.10.
948. Torre campanario de Santa María la Mayor
947. Inscripción islámica Signatura: CASP/23(1) [BA-039-026]

Signatura: CACC/9/7948/39(3) Autor: Laurent, Jean.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Fecha: circa 1870.
Autor: Martínez Gala, Julio. Dimensiones: 33,8 x 25,2 cm (con el soporte secundario
Fecha: 1913. 54 x 44 cm).
Dimensiones: 15,5 x 9 cm. Descripción: Lienzo exterior de una torre campanario de
Descripción: Inscripción islámica hallada en medio de lo Santa María la Mayor.
que fue la plaza de armas del Castillo de Trujillo. Inscripciones: Recto, en el soporte, zona inferior izquierda:
Inscripciones: Recto, sobre el negativo: J. Martínez. J. LAURENT Y CÍA. 39 Car.ª S. Gerónimo. Madrid, Es
110
EXTREMADURA
propiedad. Soporte, zona inferior derecha: Rue Riche- Autor: Laurent, Jean.
lieu 27 Paris, Déposé. Fecha: circa 1870.
Estado de conservación: Bueno. Dimensiones: 33,7 x 25,2 cm (con el soporte secundario
53,3 x 43 cm).
Lugares: Cáceres: Trujillo, concatedral de Santa María la Mayor. Descripción: Torre campanario de Santa María la Mayor
Materiales: Torre campanario románica. Arquitectura religiosa. derrumbada.
Cronología: Medieval cristiano, Románico, siglo XIII. Inscripciones: Recto, en el soporte, zona inferior izquierda
J. LAURENT Y CÍA. 39 Car.ª S. Gerónimo. Madrid, Es
propiedad. Soporte, zona inferior derecha Rue Riche-
949. Torre campanario de Santa María la Mayor lieu 27 Paris, Déposé.
Lugares: Cáceres: Trujillo, concatedral de Santa María la
Mayor.
Materiales: Torre campanario románica.
Cronología: Medieval cristiano, Románico, siglo XIII.
Signatura: CASP/23(2) [BA-039-027]

Observaciones: Para más información véase la fcha 948.
Signatura: CASP/23(3) [BA-039-024] Signatura: CASP/23(4) [BA-039-025]

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Observaciones: Para más información véase la fcha 950.
111
952. Torre del Horno Inscripciones: Recto, manuscrito tinta roja sobre la emul-
sión: A / B / C / D / E / F. Dorso, estampillado tinta mo-
rada: FOTOGRAFÍA JAVIER / Material Fotográfco / CA-
CERES.

Lugares: Cáceres.
Materiales: Arquitectura militar
Cronología: Medieval cristiano.
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián. Ca-
Madrid 2000, p. 107, fg. 20.
954. Torre de la Yerba
Autor: García Téllez, Javier (Fotografía Javier).
Fecha: 1930.
Descripción: Torre del Horno de la muralla de Cáceres.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta roja sobre la emul-
sión: A. / B. C. / D. / E. / F. / G. Dorso, estampillado tinta
morada: FOTOGRAFÍA JAVIER / Material Fotográfco /
CACERES.
Lugares: Cáceres: Torre del Horno.
demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices, Signatura: CACC/9/7948/69(14)
Madrid 2000, p. 106, fg. 19. Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
Autor: García Téllez, Javier (Fotografía Javier).
Fecha: 1930.
953. Flanco derecho de la torre del Horno Dimensiones: 12 x 17 cm.
Descripción: Torre de la Yerba.
Signatura: CACC/9/7948/69(13) Inscripciones: Recto, manuscrito tinta roja sobre la emulsión:
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. A. / B. / C / D / E. Dorso, estampillado tinta morada: FO-
Autor: García Téllez, Javier (Fotografía Javier). TOGRAFÍA JAVIER / Material Fotográfco / CACERES.
Fecha: 1930. Estado de conservación: Bueno.
Dimensiones: 12 x 17 cm. Lugares: Cáceres.
Descripción: Flanco derecho de la torre del Horno. Materiales: Arquitectura militar.
112
EXTREMADURA
Cronología: Medieval cristiano. 956. Detalle de una antigua venta de Alcántara

Madrid 2000, p. 107, fg. 21.
955. Escalinata de la calle de Adarve

Autor: Perate Barroeta, Julián.
Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Ventana de piedra labrada en la calle de la
Piedad de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Alcántara.-
Ventana en la calle de la Piedad. Dorso, sello en zona
Signatura: CACC/9/7948/69(15) superior REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SECRETA-
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel bari- RIA. Sello en zona central SOCIEDAD ARTÍSTICA FO-
tado. TOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTOGRAFIA.
Autor: García Téllez, Javier (Fotografía Javier). Estado de conservación: Bueno.
Fecha: 1930. Lugares: Cáceres: Alcántara, calle de la Piedad.
Dimensiones: 17 x 12 cm. Cronología: Medieval.
Descripción: Escalinata que une la plataforma de la Casa
del Ayuntamiento y la calle del Adarve.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta roja sobre la emul- 957. Puerta ojival en Alcántara
sión A. / B. / C / D / E. Dorso, estampillado tinta mo-
rada FOTOGRAFÍA JAVIER / Material Fotográfco / Signatura: CACC/9/7948/28(07) [BA-039-103]
CACERES. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Estado de conservación: Bueno. Autor: Perate Barroeta, Julián.
Lugares: Cáceres: calle Adarve. Fecha: 1903.
Materiales: Arquitectura militar. Dimensiones: 17,7 x 12,5 cm (con el soporte secundario
Cronología: Medieval cristiano. 26 x 21 cm).
Observaciones: Celestino, Juana y Celestino, Sebastián, Ca- Descripción: Una puerta ojival de la calle Cañada de Al-
tálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Aca- cántara.
demia de la Historia. Extremadura: Catálogo e Índices, Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáceres =
Madrid 2000, p. 108, fg. 22. Pta ojival en la calle de la Cañada Alcántara. Dorso,
113
sello en zona central: REAL ACADEMIA DE LA HISTO- Signatura: CACC/9/7948/28(09) [BA-039-101]

RIA. SECRETARIA. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Ventana de la llamada Casa de los Monos de
Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Alcán-
tara.- Ventana de la Casa de Monos. Dorso, sello en
zona superior REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA.
SECRETARIA. Sello en zona central SOCIEDAD AR-
TÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO-
GRAFIA.
Materiales: Ventana gótica.
Cronología: Medieval cristiano, Gótico.
959. Antigua portada de la ermita de la Piedad
Lugares: Cáceres: Alcántara, calle de la Cañada.

Materiales: Puerta ojival.
Cronología: Medieval cristiano, Gótico.
958. Ventana de la Casa de los Monos

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Portada de la capilla de la Piedad, del Hospi-
tal del mismo nombre, de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáceres =
Pta de la que fué ermita de la Piedad = Alcántara.
114
EXTREMADURA
Dorso, sello en zona central: REAL ACADEMIA DE LA sello en zona central: REAL ACADEMIA DE LA HISTO-
HISTORIA. SECRETARIA. RIA. SECRETARIA.
Estado de conservación: Bueno. Estado de conservación: Bueno.
Lugares: Cáceres: Alcántara, Ermita de la Piedad. Lugares: Cáceres: Alcántara.
Materiales: Portada renacentista. Materiales: Arquitectura religiosa
Cronología: Moderno, siglo XVI. Cronología: Moderno, siglo XVI.
960. La antigua casa del Marqués de Torreorgaz

Fecha: 1903.
21 x 26 cm).
Descripción: Casa que fue propiedad del Marqués de
Torreorgaz en Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Alcánta-
ra.- Casa que fue del Marqués de Torreorgaz. Dorso,
sello en zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HIS-
TORIA. SECRETARIA. Sello en zona central SOCIEDAD
ARTÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO-
GRAFIA.
962. Convento de San Benito en Alcántara

Lugares: Cáceres: Alcántara, Casa del Marqués de Torreorgaz.
Personas aludidas: Torreorgaz, Marqués de.
961. Convento de la Orden de Alcántara

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Ruinas del convento de la Orden de Alcán-
tara. Signatura: CACC/9/7948/28(12) [BA-039-098]
Inscripciones: Recto, en la fotografía J. Perate = Cáceres = Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Ruinas del convento de la Orden = Alcántara. Dorso, Autor: Perate Barroeta, Julián.
115
Fecha: 1903. 964. Convento de San Benito, altar en el

Dimensiones: 12,2 x 17,5 cm (con el soporte secundario claustro
21 x 26 cm).
Descripción: Vista general de la iglesia y convento de San Signatura: CACC/9/7948/28(14) [BA-039-096]
Benito en Alcántara. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáceres = Autor: Perate Barroeta, Julián.
Iglesia y convento de Sn. Benito = Alcántara. Dorso, se- Fecha: 1903.
llo en zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTO- Dimensiones: 16,5 x 12,7 cm (con el soporte secundario
RIA. SECRETARIA. 26 x 21 cm).
Lugares: Cáceres: Alcántara, convento de San Benito.
963. Convento de San Benito, claustro
Descripción: Altar del claustro del convento de San Benito

de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Alcánta-
ra.-Altar en el claustro de S. Benito. Dorso, sello en
zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA.
SECRETARIA. Sello en zona central SOCIEDAD AR-
GRAFIA.
Signatura: CACC/9/7948/28(13) [BA-039-097] Lugares: Cáceres: Alcántara, convento de San Benito.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Cronología: Moderno, siglo XVI.
Fecha: 1903.
Dimensiones: 17,8 x 13 cm (con el soporte secundario 965. Convento de San Benito, sepulcro de
26 x 21 cm). Nicolás Ovando
Descripción: Claustro del convento de San Benito de Al-
cántara. Signatura: CACC/9/7948/28(15) [BA-039-095]
Inscripciones: Recto, en la fotografía J. Perate = Cáceres = Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Claustro de Sn. Benito = Alcántara. Dorso, sello en Autor: Perate Barroeta, Julián.
zona superior REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SE- Fecha: 1903.
CRETARIA. Dimensiones: 17,5 x 12,7 cm (con el soporte secundario
Estado de conservación: Bueno. 26 x 21 cm).
Lugares: Cáceres: Alcántara, convento de San Benito. Descripción: Sepulcro de Nicolás Ovando en el convento
Cronología: Moderno, siglo XVI. de San Benito de Alcántara.
116
EXTREMADURA

Sepulcro de D. Nicolas de Ovando = Alcántara. Dorso,
sello en zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTO-
RIA. SECRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD
ARTÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO-
GRAFIA.
Personas aludidas: Santillán, Diego de.

967. Convento de San Benito, sepulcro del

Comendador Diego Santillán

Personas aludidas: Ovando, Nicolás.
Materiales: Sepulcro de Nicolás Ovando.
966. Convento de San Benito, altar de la capilla

de Santillán

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Altar de la capilla de Santillán en el convento
de San Benito de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Alcántara.-
Del altar de la capilla de Santillán. Iglesia de San Beni-
to. Dorso, sello en zona superior: REAL ACADEMIA DE
LA HISTORIA. SECRETARIA. Sello en zona central: SO-
CIEDAD ARTÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO
FOTOGRAFIA.
117
Signatura: CACC/9/7948/28(17) [BA-039-093] 969. Convento de San Benito, órgano de la iglesia

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Detalle del sepulcro del Comendador Die-
go Santillán en el convento de San Benito de Alcán-
tara.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: Del sepul-
cro del Comendador Santillán. (Alcántara – Igles. de S.
Benito). Dorso, sello en zona superior: REAL ACADE-
MIA DE LA HISTORIA. SECRETARIA. Sello en zona cen-
tral SOCIEDAD ARTÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA.
DIBUJO FOTOGRAFIA.
Personas aludidas: Santillán, Diego de.
Materiales: Sepulcro de Diego Santillán.
968. Convento de San Benito, lauda sepulcral

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Órgano de la Iglesia convento de San Benito
en Alcántara.
Órgano en Sn. Benito = Alcántara. Dorso, sello en
zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SE-
CRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD ARTÍSTI-
CA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTOGRAFIA.
Signatura: CACC/9/7948/28(18) [BA-039-092] Lugares: Cáceres: Alcántara, convento de San Benito.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Materiales: Órgano moderno.
Autor: Perate Barroeta, Julián. Cronología: Moderno.
Fecha: 1903.
26 x 21 cm). 970. Iglesia de Santa María la Mayor de
Descripción: Lauda sepulcral del convento de San Benito Asunción en Brozas
de Alcántara.
Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáceres Signatura: CACC/9/7948/28(20) [BA-039-090]
= Lápida en Sn. Benito = Alcántara. Dorso, sello en Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. Autor: Perate Barroeta, Julián.
SECRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD AR- Fecha: 1903.
TÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO- Dimensiones: 17,2 x 12,5 cm (con el soporte secundario
GRAFIA. 26 x 21 cm).
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Vista de la Iglesia de Santa María de Brozas.
Lugares: Cáceres: Alcántara, convento de San Benito. Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: BRO-
Materiales: Lauda sepulcral. ZAS.-Exterior de Santa María. Dorso, sello en zona su-
Cronología: Moderno. perior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SECRETA-
118
EXTREMADURA
RIA. Sello en zona central: SOCIEDAD ARTÍSTICA Signatura: CACC/9/7948/28(21) [BA-039-089]

FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTOGRAFIA. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Lugares: Cáceres: Brozas, iglesia de Santa María la Mayor Fecha: 1903.
de Asunción. Dimensiones: 16,7 x 12,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Medieval cristiano. Moderno. 26 x 21 cm).
Descripción: Portada de la Iglesia de San María de Bro-
zas.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: BRO-
ZAS.- Puerta principal de Santa María. Dorso, sello
en zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA.
SECRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD AR-
GRAFIA.
Lugares: Cáceres: Brozas, iglesia de Santa María la Mayor
de Asunción.
Cronología: Medieval cristiano. Moderno.
972. Interior de la Iglesia de Santa María la

Mayor de Asunción de Brozas
971. Portada de la Iglesia de Santa María la

Mayor de Asunción en Brozas

Fecha: 1903.
26 x 21 cm).
Descripción: Nave central y coro de la iglesia de Santa Ma-
ría de Brozas.
Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: BROZAS.-
Parroquia de Santa María. Dorso, sello en zona supe-
rior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SECRETARIA.
119
Sello en zona central: SOCIEDAD ARTÍSTICA FOTO- Autor: Perate Barroeta, Julián.
GRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTOGRAFIA. Fecha: 1903.
Estado de conservación: Bueno. Dimensiones: 17,2 x 12,2 cm (con el soporte secundario
Lugares: Cáceres: Brozas, iglesia de Santa María la Mayor 26 x 21 cm).
de Asunción. Descripción: Sepulcro de Gonzalo Gutiérrez Flores en la
Cronología: Moderno. Iglesia de Santa María de Brozas.
973. Interior de la Iglesia de Santa María la

Mayor de Asunción de Brozas

ZAS.-Sepulcro de Gonzalo Gutiérrez Flores, en la parro-
quia de Sta. María. Dorso, sello en zona superior:
REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. SECRETARIA. Sello
en zona central: SOCIEDAD ARTÍSTICA FOTOGRÁFICA.
Signatura: CACC/9/7948/28(23) [BA-039-087] PINTURA. DIBUJO FOTOGRAFIA.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Estado de conservación: Bueno.
Autor: Perate Barroeta, Julián. Lugares: Cáceres: Brozas, iglesia de Santa María la Mayor
Fecha: 1903. de Asunción.
Dimensiones: 17,2 x 12,5 cm (con el soporte secundario Personas aludidas: Gutiérrez Flores, Gonzalo.
26 x 21 cm). Materiales: Sepulcro de Gonzalo Gutiérrez Flores.
Descripción: Altar de la Iglesia de Santa María de Brozas. Cronología: Moderno, siglo XVII.
ZAS.- Parroquia de Santa María. Dorso, sello en
zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA. 975. Cuadro repujado de plata
SECRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD AR-
TÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO- Signatura: CACC/9/7948/28(25) [BA-039-085]
GRAFIA. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Lugares: Cáceres: Brozas, iglesia de Santa María la Mayor Fecha: 1903.
de Asunción. Dimensiones: 16,5 x 12,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Moderno. 26 x 21 cm).
Descripción: Cuadro repujado de plata con la representa-
ción de La Adoración.
974. Sepulcro de Gonzalo Gutiérrez Flores Inscripciones: Recto, en el soporte manuscrito: BRO-
ZAS.- La Adoración.: Cuadro repujado de plata que
Signatura: CACC/9/7948/28(24) [BA-039-086] posee la familia de Flores Lizaur. Dorso, sello en
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. zona superior: REAL ACADEMIA DE LA HISTORIA.
120
EXTREMADURA
SECRETARIA. Sello en zona central: SOCIEDAD AR- Dimensiones: 12,8 x 17,5 cm (con el soporte secundario
TÍSTICA FOTOGRÁFICA. PINTURA. DIBUJO FOTO- 21 x 26 cm).
GRAFIA. Descripción: Casa de los Rocos y Campofríos, antiguo
Estado de conservación: Bueno. cuartel de Alcántara.
Lugares: Cáceres: Brozas. Inscripciones: Recto, en la fotografía: J. Perate = Cáceres =
Casa de los Rocos y Campofrios, antiguo cuartel. Alcán-
tara. Dorso, sello en zona superior: REAL ACADEMIA
DE LA HISTORIA. SECRETARIA.
977. Retrato de Alberto Larcos
Personas aludidas: Flores Lizaur.

Materiales: Cuadro de plata repujada renacentista.
976. Casa de los Rocos y Campofríos
Signatura: CACC/9/7948/61
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Platino.
Autor: E[ugenio]. Courret & Cía. Lima
Fecha: 1922.
22,6 x 17 cm).
Descripción: Retrato de José Alberto Larco.
Inscripciones: Recto, impreso pie de foto: E. Courret & Cía
/ A. DUBREUIL St / LIMA. Verso, manuscrito: Alberto
Larcos [rubricado] / Trujillo, Febrero 8/922, / Cáceres.
Signatura: CACC/9/7948/28(11)[ BA-039-099] Estado de conservación: Bueno.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Lugares: Perú: Lima. Cáceres: Trujillo.
Autor: Perate Barroeta, Julián. Personas aludidas: Larco, José Alberto; Courret, Eugenio.
Fecha: 1903. Cronología: Contemporáneo, 1922.
121
GALICIA
LA CORUÑA Lugares: La Coruña: Punta Herminio.

Cronología: Medieval.
978. Roca con signos grabados
Signatura: CAC/9/7953/16(2/6)
Autor: Anónimo. 980. Roca con signos grabados
Fecha: 1895.
16,2 x 21 cm).
Descripción: Roca con signos grabados del Polvorín en el
Monte-Alto de la península de La Coruña.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta
negra Monte-alto – Roca con signos cerca del Polvorín
(sitio D del plano).
Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta en-
ganchado por sus esquinas dentro del informe.
Lugares: La Coruña: Monte-Alto.
Personas aludidas: Iglesia, Francisco M.ª de la.
979. Roca con signos grabados Signatura: CAC/9/7953/16(4)

Signatura: CAC/9/7953/16(3) Autor: Anónimo.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Fecha: 1895.
Autor: Anónimo. Dimensiones: 11,5 x 17,1 cm.
Fecha: 1895. Descripción: Roca con signos grabados que consisten en
Dimensiones: 6,6 x 8,8 cm. cruces y otras formas geométricas simples.
Descripción: Roca con signos grabados que consisten en Estado de conservación: Regular. Doblez en el centro del
cruces y otras formas geométricas simples. positivo.
Estado de conservación: Malo. El revelado es muy defcien- Lugares: La Coruña: Punta Herminio, Monte Alto.
te por lo que la imagen está muy desvaída. Cronología: Medieval.
123
981. Roca con signos grabados
Signatura: CAC/9/7953/16(5-7) Autor: Anónimo.

Autor: Iglesia, Santiago de la. Dimensiones: 8,4 x 11,8 cm (con el soporte secundario
Fecha: 1895. 16,2 x 21 cm).
Dimensiones: 48 x 12 cm (con el soporte secundario Descripción: Signos en una roca de Punta de Herminio,
52 x 16 cm). conocida como Peña de la Brújula.
Descripción: Fotografía panorámica compuesta por tres Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta
piezas, de una roca con signos grabados, en Punta Her- negra: Punta de Herminio – Peña de la brújula en con-
minio, cerca de La Coruña. junto / o perspectiva situada en B del plano.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra sobre diferen- Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta en-
tes partes del soporte secundario Prehistoria Gallega. ganchado por sus esquinas dentro del informe.
Colección de Santiago de la Iglesia- Ferrol- / Descubri- Lugares: La Coruña: Punta de Herminio, Peña de la Brújula.
mientos de Fran.º M.ª de la Iglesia en la peninsula de Personas aludidas: Iglesia, Francisco M.ª de la.
Herminio (Coruña) 1895 / Santiago de la Iglesia. Fot.º Cronología: Medieval.
Dorso, manuscrito tinta negra Acad. / 15 Abril 1989 [se
repite en cada una de las tres partes de esta fotografía].
Estado de conservación: Bueno. 983. Ensenada de la Torre de Hércules y la
Lugares: La Coruña: Punta Herminio, Monte Alto. punta de Herminio
Personas aludidas: Iglesia, Santiago de la.
Observaciones: Esta pieza se presenta en tres partes, al
modo de un panorama. Tiene tres números de inventa-
rio aunque, en realidad, hay que considerarlo como un
solo objeto.
982. Rocas con signos en Punta de Herminio
Signatura: CAC/9/7953/16(2)-1
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
16,1 x 21,5 cm).
Signatura: CAC/9/7953/16(2)-4 Descripción: Ensenada de la Torre de Hércules y la punta
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. de Herminio de La Coruña.
124
GALICIA
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta zar) / Santiago Mayo 27 de 1914 / Celestino G. Romero
negra: Ensenada de la Torre de Hércules y la / punta de [rubricado] / Modio de Ponte Puñide – V. Boletín
Herminio. Mayo 1915 / Acatas 23 enero 1914 y 26 Marzo 1.919.
Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta, en-
Lugares: La Coruña: Ensenada de la Torre de Hércules;
Punta de Herminio.
Materiales: Faro romano.
984. Ensenada entre la Punta de Hércules y

Monte Alto
Estado de conservación: Bueno. Al dorso aparece pegado

un recorte con la inscripción del borde del medio.
Lugares: La Coruña: Ponte Puñide, Goznar.
Personas aludidas: Romero, Celestino G.
Materiales: Modio de bronce romano; inscripción romana.
986. Ensenada y castillo de San Amaro
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
16,2 x 21 cm).
Descripción: Ensenada que existe entre la punta de la To-
rre de Hércules y la punta de Monte-alto de La Coruña.
negra: Ensenada de la Peninsula Coruñesa entre las /
puntas de Hercules y de Monte-alto. / (X del plano).
Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta, en-
Lugares: La Coruña: Punta de Hércules; Monte Alto. Signatura: CAC/9/7953/16(2)-3
Personas aludidas: Iglesia, Francisco M.ª de la. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
985. Modio de bronce Dimensiones: 8,1 x 11,8 cm (con el soporte secundario
16,2 x 21 cm).
Signatura: CAC/9/7953/21 Descripción: Ensenada de San Amaro, con un castillo en
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. ruinas en primer término, en la península de La Coruña.
Autor: Anónimo. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta
Fecha: 1914. negra: Ensenada y castillo en ruinas, de S. Amaro (Co-
Dimensiones: 8,9 x 12,10 cm. ruña).
Descripción: Modio de bronce romano con inscripción. Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta pe-
Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra: (varias ma- gado a una página dentro del informe.
nos) Al M. Iltr. Presidente de la R. Academia de la His / Lugares: La Coruña: Ensenada de San Amaro.
toria S. Fidel Fita S. J. dedica esta copia del modio ha- Personas aludidas: Iglesia, Francisco M.ª de la.
llado / recientemente en Galicia (Puente Puñide, Gon- Cronología: Siglos XIII-XIV.
125
987. Dibujo de la Peña de la Brújula Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Lugo 16 Sept.
1928 / Para el Excltmo Sr. Duque de Alba / En Santa
Eulalia de Bóveda / Retrato del Sr. Conde de Pallares, /
Don Ramón Vázquez de Parga, / de D. Luis López Mar-
tí, conser- / vador ofcial del templo soterrado, y de un
devoto servidor del Sr. Dr. Duque / El chantre de Lugo.
Lugares: Lugo: Santa Eulalia de Bóveda.
Personas aludidas: Martínez de Caso-López, Manuel; Váz-
quez de Parga, Ramón; López Martí, Luis.
Materiales: Templo romano.
989. Relieves de Santa Eulalia de Bóveda
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
16,2 x 21 cm).
Descripción: Dibujo de la Peña de la Brújula en la Punta de
Herminio en la península de La Coruña.
Estado de conservación: Bueno. El positivo se presenta pe-
gado dentro de una página del informe.
Lugares: La Coruña: Punta de Herminio, Peña de la Brújula.
LUGO
988. Santa Eulalia de Bóveda
Signatura: CALU/9/7960/21(3)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1928.
Descripción: Relieves que se hallan en el exterior del tem-
plo de Santa Eulalia de Bóveda, con escenas fgurativas
que forman parte de las jambas.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Para el Exclt-
mo Sr. Duque de Alba / Originales y muy curiosos / re-
Signatura: CALU/9/7960/21(2) lieves en piedra, que se ha / llan en el atrio del templo /
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. antiguo de Santa Eulalia / de Bóveda (Lugo) recien- /
Autor: Anónimo. temente descubierto y hoy / en estudio / Lugo 16
Fecha: 1928. Sept. 1928 / El Chantre de Lugo.
Dimensiones: 6,4 x 8,7 cm. Estado de conservación: Bueno.
Descripción: Retrato en el que fguran Ramón Vázquez de Lugares: Lugo: Santa Eulalia de Bóveda.
Parga, conde de Pallarés, Luis López Martí y Manuel Personas aludidas: Martínez de Caso-López, Manuel.
Martínez de Caso-López, en el exterior del templo ro- Materiales: Templo romano; Relieves visigodos.
mano de Santa Eulalia de Bóveda. Cronología: Romano. Visigodo.
126
GALICIA
990. Inscripción medieval de la catedral de Lugo Estado de conservación: Bueno.

Lugares: Lugo: Ortigueira.
Materiales: Inscripción medieval.
Cronología: Medieval Cristiano.
PONTEVEDRA
992. Inscripciones de Lalín
Signatura: CALU/9/7960/21(4)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1928.
Descripción: Inscripción en la Catedral de Lugo.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Para el Exclt-
mo Sr. Duque de Alba, / Director de la R. Academia de
la Historia / Antiquisima y muy interesante / inscrip-
ción, en la Catedral de Lugo, / titulada Acróstico de
Odoar(io), / Obispo que fue de Lugo – siglo VIII. y / re-
poblador de su provincia. / 16 Sept. 1928 / El Chantre
de Lugo.
Lugares: Lugo: Santa Eulalia de Bóveda.
Personas aludidas: Martínez de Caso-López, Manuel.
Materiales: Inscripción medieval.
Cronología: Medieval Cristiano.
Signatura: CAP0/9/7967/5(4)
Tipo / Técnica: Fotomecánica. Fototipografía.
991. Inscripción medieval Autor: Puig y Larraz, Gabriel (atrib.)
Fecha: 1897.
Descripción: Vista del lugar en que se encuentran varias
presuntas inscripciones.
Inscripciones: Recto, sobre la emulsión, tinta negra: A / B /
C/D/E
Estado de conservación: Bueno. Suciedad.
Lugares: Pontevedra: Lalín, monte de Prado.
Personas aludidas: Puig y Larraz, Gabriel.
Materiales: Inscripciones.
Signatura: CALU/9/7960/16(2) Autor: Puig y Larraz, Gabriel (atrib.)
Autor: Maciñeira, Federico. Dimensiones: 12,2 x 9 cm.
Fecha: 1903. Descripción: Vista del lugar en que se encuentran unas
Dimensiones: 8,9 x 13 cm (con el soporte secundario presuntas inscripciones.
12,8 x 18 cm). Inscripciones: Recto, sobre la emulsión, tinta negra: A / B /
Descripción: Inscripción rectangular altomedieval. C / D / E.
Inscripciones: Recto, estampillado sobre el secundario, tin- Estado de conservación: Regular. Defectuoso positivado.
ta morada: FEDERICO MACINEIRA / ORTIGUEIRA. Lugares: Pontevedra: Lalín, monte de Prado.
127
Personas aludidas: Puig y Larraz, Gabriel. Dimensiones: 12,2 x 9,9 cm.

Materiales: Inscripciones. Descripción: Presuntas inscripciones.
Inscripciones: Recto, sobre la emulsión, tinta negra: A / B /
C / D / E. Dorso, grafto azul: 1,957 / Igual.
Estado de conservación: Bueno. Suciedad.
Materiales: Inscripciones.
994. Inscripciones de Lalín Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Puig y Larraz, Gabriel (atrib.)
Fecha: 1897.
Descripción: Presuntas inscripciones.
Inscripciones: Sobre el positivo se han marcado en tinta
roja las supuestas inscripciones.
Estado de conservación: Regular. Defectuoso positivado y
oxidación.
Tipo / Técnica: Fotomecánica. Fototipografía.
Fecha: 1897.
128
GALICIA
Signatura: CAP0/9/7967/5(7) Descripción: Formación rocosa en equilibrio, supuesta-

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. mente megalítica.
Autor: Puig y Larraz, Gabriel (atrib.) Estado de conservación: Bueno.
Fecha: 1897. Lugares: Pontevedra: Padrenda, San Juan de Monterre-
Dimensiones: 8,7 x 11,8 cm. dondo.
Descripción: Presuntas inscripciones. Personas aludidas: Puig y Larraz, Gabriel.
Inscripciones: Sobre el positivo se han marcado en tinta
roja las supuestas inscripciones.
Estado de conservación: Regular. Defectuoso positivado y 998. Rocas en San Juan de Monterredondo
oxidación.
Lugares: Pontevedra: Lalín, monte de Prado. Signatura: CAP0/9/7967/5(9)
Personas aludidas: Puig y Larraz, Gabriel. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Fecha: 1897.
997. Rocas en San Juan de Monterredondo Dimensiones: 11,7 x 9 cm.
Descripción: Formación rocosa.
Lugares: Pontevedra: Padrenda, San Juan de Monterre-
dondo.
Fecha: 1897.
129
ISLAS BALEARES
999. Naveta de Es Tudons Inscripciones: Dorso manuscrito: Les mando esta prueba
como muestra de los monumentos megalíticos de que
les hablo en la carta.
Signatura: CAIB/9/7945/12(4)
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado de la
marca Degtor.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1920.
Lugares: Menorca.
Descripción: Naveta o talayot de Es Tudons.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Naveta de es Tudons /
Ciudadela. Menorca. Materiales: Monumentos megalíticos; Taula.
Estado de conservación: Bueno. Cronología: Prerromano.
Lugares: Menorca: Ciudadela.
Materiales: Naveta o Talayot.
Observaciones: Jiménez, José Antonio y Mederos, Alfredo, 1001. Escarabeos
Catálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real
Academia de la Historia. Baleares: Catálogo e Índices. Signatura: CAIB/9/7945/32(10)
Madrid 2001, 43, fg. 4.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
1000. Taula menorquina
Descripción: Escarabeos púnicos de la colección de Anto-
nio Vives y Escudero.
Signatura: 11-8339-15-3 Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 34. Manus-
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. crito grafto negro: Mesa escarabajos – 3.
Autor: Anónimo. Estado de conservación: Bueno.
Fecha: circa 1910. Lugares: Ibiza.
Dimensiones: 8,8 x 11,9 cm. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Descripción: Vista de una Taula en Menorca. reno, Manuel.
131
Materiales: Figuras de escarabajo púnicas.

Cronología: Colonizaciones. Púnico. Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Cuentas de collar, amuletos y fragmentos de
piezas de pasta vítrea púnicas, de la colección de Anto-
nio Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
1002. Cuentas púnicas
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 38. Manus-

crito grafto negro: Mesa escarabajos - 8.
Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
de la plata.
Lugares: Ibiza.
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
reno, Manuel.
Materiales: Cuentas de collar; amuletos; fragmento de pas-
ta vítrea.
Cronología: Colonizaciones. Púnico.
1004. Cuentas de collar púnicas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Dimensiones: 11, 5 x 13 cm.
Descripción: Cuentas púnicas e impresiones de escarabeos
de la colección de Antonio Vives y Escudero.
crito grafto negro: Mesa escarabajos – 1 - y 2.
de la plata.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Cuentas de collar púnicas; escarabeos púnicos.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Signatura: CAIB/9/7945/32(15)
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
1003. Cuentas de collar y amuletos púnicos Fecha: 1926.
Signatura: CAIB/9/7945/32(14) Descripción: Cuentas de collar púnicas de la colección de
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
132
ISLAS BALEARES
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 35. Manus- Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
crito grafto negro: Mesa escarabajos – 4. de la plata.
Estado de conservación: Bueno. Lugares: Ibiza.
Lugares: Ibiza. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- reno, Manuel.
reno, Manuel. Materiales: Cuentas de collar púnicas; fusayolas púnicas.
Materiales: Cuentas de collar púnicas. Cronología: Colonizaciones. Púnico.
1005. Diversas piezas púnicas
1007. Amuletos púnicos
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Amuletos púnicos de diferentes tipologías y
materiales de la colección de Antonio Vives, proceden-
tes de la necrópolis de Ibiza.
Inscripciones: Verso, manuscrito grafto azul: 36. Manuscri-
to grafto negro: Mesa escarabajos – 5 y 6. Signatura: CAIB/9/7945/32(18)
Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
de la plata. Autor: Anónimo.
Lugares: Ibiza. Fecha: 1926.
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Dimensiones: 10 x 14,5 cm.
reno, Manuel. Descripción: Amuletos púnicos de la colección de Antonio
Materiales: Amuletos púnicos. Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
Cronología: Colonizaciones. Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 39. Manuscri-
to grafto negro: Mesa escarabajos – 9.
1006. Cuentas de collar y fusayolas púnicas de la plata.
Lugares: Ibiza.
Signatura: CAIB/9/7945/32(17) Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. reno, Manuel.
Autor: Anónimo. Materiales: Amuletos púnicos.
Fecha: 1926. Cronología: Colonizaciones. Púnico.
Descripción: Cuentas de collar y fusayolas de la colección
de Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de 1008. Clavos de bronce púnicos
Ibiza.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 37. Manus- Signatura: CAIB/9/7945/32(13)
crito grafto negro: Mesa escarabajos – 7. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
133
Autor: Anónimo. Dimensiones: 11,5 x 12,8 cm.

Fecha: 1926. Descripción: Fíbulas, anillos, alfleres y botones púnicos,
Dimensiones: 11 x 11 cm. de la colección de Antonio Vives., procedentes de la
Descripción: Clavos de bronce púnicos. de la colección de necrópolis de Ibiza.
Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza. Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 26. Manus-
crito grafto negro: Armario II – a.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Anillos de bronce púnicos; fíbulas de arco pú-
nicas; botones de bronce púnicos; alfleres de bronce
púnicos.
Cronología: Colonizaciones.
1010. Anillos púnicos

crito grafto negro: Mesa - a.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Clavos de bronce púnicos.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Signatura: CAIB/9/7945/32(19)
Autor: Anónimo.
1009. Fíbulas, anillos, alfleres y botones Fecha: 1926.
púnicos Dimensiones: 11 x 14 cm.
Descripción: Anillos de bronce púnicos de la colección de
Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
crito grafto negro: No están.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Anillos de bronce púnicos.
1011. Diversas piezas metálicas de origen

púnico
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Signatura: CAIB/9/7945/32(9) Dimensiones: 11,1 x 12,6 cm.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Descripción: Piezas metálicas de origen púnico, de diferen-
Autor: Anónimo. tes tipologías de la colección de Antonio Vives, proce-
Fecha: 1926. dentes de la necrópolis de Ibiza.
134
ISLAS BALEARES
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 25. Manus- Descripción: Ungünetarios de pasta vítrea y collares púni-
crito grafto negro: Armario II – a. cos de la colección de Antonio Vives, procedentes de
Estado de conservación: Bueno. la necrópolis de Ibiza.
Lugares: Ibiza. Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 1. Manuscri-
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- to grafto negro: Armario I – a – Falta uno.
reno, Manuel. Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
Materiales: Objetos de bronce púnicos. de la plata.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Collares púnicos; ungüentarios de pasta vítrea
púnicos; vasos de pasta vítrea púnicos.
1013. Diversas piezas púnicas
1012. Ungüentarios y collares púnicos
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Piezas púnicas de diferentes tipologías y mate-
riales (cerámicas, adornos metálicos,…) de la colección
de Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 3. Manuscri-
to grafto negro: Armario II – 1 – Completo – 2 – Faltan
2 aretes oro – 3 – Faltan 2 aretes oro – Falta alabastron
y anforita.
Signatura: CAIB/9/7945/32(21) Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. de la plata.
Autor: Anónimo. Lugares: Ibiza.
Fecha: 1926. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Dimensiones: 22,1 x 16,1 cm. reno, Manuel.
135
Materiales: Huevos de avestruz; cerámica púnica; joyas de Fecha: 1926.

oro púnicas; anillos de oro púnicos; lucernas púnicas; Dimensiones: 21,5 x 15,5 cm.
alabastrones púnicos; thymateria púnicos; objetos de Descripción: Conjunto de cerámicas (vasijas y platos) púni-
hierro púnicos. cas de la colección de antigüedades de Antonio Vives
Cronología: Colonizaciones. Púnico. y Escudero, procedentes de la necrópolis de Ibiza.
1014. Cerámicas púnicas
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 5. Manuscrito

grafto negro: Armario III– a.
Signatura: CAIB/9/7945/32(23) de la plata.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. Lugares: Ibiza.
Autor: Anónimo. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Fecha: 1926. reno, Manuel.
Dimensiones: 22,5 x 16,7 cm. Materiales: Ánforas púnicas; jarras púnicas; platos de cerá-
Descripción: Conjunto de cerámicas (vasijas de doble asa y mica púnicos; ánforas pintadas púnicas; ungüentarios
platos) púnicas de la colección de Antonio Vives, pro- púnicos; lucernas púnicas.
cedentes de la necrópolis de Ibiza. Cronología: Colonizaciones. Púnico.
to grafto negro: Armario IV – a.
Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral 1016. Cerámicas púnicas
de la plata.
Lugares: Ibiza. Signatura: CAIB/9/7945/32(25)
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
reno, Manuel. Autor: Anónimo.
Materiales: Urnas púnicas; platos púnicos; vasos púnicos. Fecha: 1926.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Dimensiones: 22,5 x 14,8 cm.
Descripción: Conjunto de cerámicas púnicas (urnas, platos,
jarras, ungüentarios) de la colección de Antonio Vives,
1015. Cerámicas púnicas procedentes de la necrópolis de Ibiza.
Signatura: CAIB/9/7945/32(24) grafto negro: Armario III– b.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
Autor: Anónimo. de la plata.
136
ISLAS BALEARES
Lugares: Ibiza. Academia de la Historia. Baleares: Catálogo e Índices,

Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Madrid, 2001, 61, fg. 7.
reno, Manuel.
Materiales: Ánforas púnicas; jarras púnicas; platos de cerá-
mica púnicos; ánforas pintadas púnicas; ungüentarios
púnicos.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Conjunto de cerámicas púnicas de la colec-
ción de Antonio Vives, procedentes de la necrópolis de
Ibiza.
grafto negro: Armario IV– b.
de la plata.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Ánforas púnicas; jarras púnicas; platos de cerá-
mica púnicos; ungüentarios púnicos.
Observaciones: Jiménez, José Antonio y Mederos, Alfredo.
137
Signatura: CAIB/9/7945/32(27) Fecha: 1926.

Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. Dimensiones: 22,7 x 16,3.
Autor: Anónimo. Descripción: Conjunto de ánforas y lucernas púnicas de la
Fecha: 1926. colección de Antonio Vives y Escudero, procedentes de
Dimensiones: 22,4 x 16,5 cm. la necrópolis de Ibiza.
Observaciones: Véase la descripción anterior.

crito grafto negro: Armario VI – a.
Signatura: CAIB/9/7945/32(28) Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. de la plata.
Autor: Anónimo. Lugares: Ibiza.
Fecha: 1926. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Dimensiones: 22 x 16 cm. reno, Manuel.
Descripción: Conjunto de cerámicas púnicas (urnas, jarras, Materiales: Ánforas púnicas; lucernas de dos mecheros pú-
platos) de la colección de Antonio Vives, procedentes nicas.
de la necrópolis de Ibiza. Cronología: Colonizaciones. Púnico.
to grafto negro: Armario V – b.
Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral 1021. Ánforas y lucernas púnicas
de la plata.
Lugares: Ibiza. Signatura: CAIB/9/7945/32(30)
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
reno, Manuel. Autor: Anónimo.
Materiales: Ánforas púnicas; jarras púnicas; platos de cerá- Fecha: 1926.
mica púnicos. Dimensiones: 23,1 x 16,7 cm.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Descripción: Ánforas púnicas de distintos tipos.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto: azul 12. Manuscri-
to grafto negro: Armario VI – b.
1020. Ánforas y lucernas púnicas Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
de la plata.
Signatura: CAIB/9/7945/32(29) Lugares: Ibiza.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Autor: Anónimo. reno, Manuel.
138
ISLAS BALEARES
Materiales: Ánforas púnicas; lucernas de dos mecheros pú- Signatura: CAIB/9/7945/32(31)

nicas. Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Conjunto de cerámica púnico-romana y hele-
nística procedente de la necrópolis de Ibiza, de la co-
lección de Antonio Vives.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto: azul 13. Manus-
crito grafto negro: Armario VI – a.
de la plata.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Cerámica púnico-romana.
Cronología: Púnico. Romano.
1023. Cerámicas púnico-romanas
1022. Cerámicas púnico-romanas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Conjunto de cerámica púnico-romana y hele-
nística procedente de la necrópolis de Ibiza, de la co-
lección Antonio Vives.
crito grafto negro: Armario VII – b.
de la plata.
Lugares: Ibiza.
139
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Descripción: Conjunto de cerámicas y lucernas griegas y
reno, Manuel. helenísticas procedentes de la necrópolis de Ibiza, de
Materiales: Cerámica púnico-romana; cerámica romana. la colección de Antonio Vives.
Cronología: Púnico. Romano.
1024. Cerámicas griegas y helenísticas

to grafto negro: Armario VIII – B – Falta una / anforita.
de la plata.
Fecha: 1926. Materiales: Cerámica griega; lucernas griegas.
Dimensiones: 22,5 x 16,7 cm. Cronología: Colonizaciones. Griego.
Descripción: Conjunto de cerámicas y lucernas griegas y
helenísticas procedentes de la necrópolis de Ibiza, de
la colección de Antonio Vives. 1026. Figuras de terracota púnicas
crito grafto negro: Armario VIII – a. Signatura: CAIB/9/7945/32(35)
Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado.
de la plata. Autor: Anónimo.
Lugares: Ibiza. Fecha: 1926.
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- Dimensiones: 23 x 15,5 cm.
reno, Manuel. Descripción: Figuras femeninas y máscaras de terracota pú-
Materiales: Cerámica griega; lucernas griegas. nicas, de la colección de Antonio Vives.
Cronología: Colonizaciones. Griego. Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 22. Manus-
crito grafto negro: Armario XI – b – Falta una / más-
cara.
1025. Cerámicas griegas y helenísticas Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral
de la plata.
Fecha: 1926. Materiales: Figuras femeninas de terracota púnicas; másca-
Dimensiones: 22,8 x 16,3 cm. ras púnicas.
140
ISLAS BALEARES
Cronología: Colonizaciones. Púnico. Estado de conservación: Bueno. Leve oxidación perimetral

Observaciones: Jiménez, José Antonio y Mederos, Alfredo. de la plata.
Catálogo de la Comisión de Antigüedades de la Real Lugares: Ibiza.
Academia de la Historia. Baleares: Catálogo e Índices. Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo-
Madrid 2001, p. 63, fg. 8. reno, Manuel.
Materiales: Clavos de bronce púnicos; anzuelos púnicos;
puntas de fecha púnicas; cuchillos afalcatados púni-
cos; asas de bronce púnicas; hachas rituales de bronce
púnicas; campanitas de bronce púnicas.
1028. Materiales de hueso y bronce púnicos
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926.
Descripción: Materiales de hueso y bronce púnicos de la
1027. Conjunto de piezas metálicas púnicas colección de Antonio Vives.
crito grafto negro: Mesa – b.
de la plata.
Lugares: Ibiza.
reno, Manuel.
Materiales: Amuletos de marfl púnicos; cuchillos de hierro
de hoja recta púnicos; cuchillos de hierro afalcatados
púnicos; tabas púnicas; cuentas de collar púnicas; amu-
letos púnicos.
Academia de la Historia. Baleares: Catálogo e Índices.
Madrid 2001, p. 67, fg. 9.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. sobre papel baritado. 1029. Conchas marinas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1926. Signatura: CAIB/9/7945/32(11)
Dimensiones: 16,4 x 22,6 cm. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Descripción: Conjunto diversos objetos metálicos púnicos. Autor: Anónimo.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 23. Manus- Fecha: 1926.
crito grafto negro: Mesa – a. Dimensiones: 11, 6 x 11,5 cm.
141
Descripción: Conchas marinas de la colección de Antonio Signatura: CAIB/9/7945/19(2)

Vives. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto azul: 32. Manuscri- Autor: Umbert, J.
to grafto negro: Mesa – b. Fecha: 1895.
Lugares: Ibiza. Descripción: Cabeza de toro de tamaño natural de bronce
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio; Gómez Mo- fundido.
reno, Manuel. Inscripciones: Recto, impreso en rojo: MALLORCA / J. Um-
Materiales: Conchas marinas. bert. Manuscrito tinta morada sobre el positivo: 0,48 m. /
Cronología: Colonizaciones. 0,60 mt. / 0,46. Manuscrito tinta negra, pie de foto: 1.ª
cabeza hallada en Costig.- Marzo 1895. / de bronce
fundido – tamaño natural. Manuscrito tinta morada pie
de foto: Excursión 26 marzo / B. [Bartolomé] F. [Ferrá].
Estado de conservación: Bueno. Perdida de intensidad de
la imagen. En el dorso, pegado, recorte de presa donde
se da cuenta del hallazgo de esta pieza.
Lugares: Mallorca: Costig.
Personas aludidas: Madrazo y Kuntz, Pedro de; Ferrá, Bar-
tolomé.
Materiales: Cabeza de toro de bronce.
Madrid 2001, p. 45, fg.5.
1031. Cabeza de toro de Costig
Autor: Umbert, J.
Fecha: 1895.
Descripción: Cabeza de toro de tamaño natural y realizada
en bronce fundido y fueron remitidas a la Academia
por el Sr. Madrazo y recibidas en dicha Institución el 24
de mayo de 1895.
Inscripciones: Recto, impreso en rojo: MALLORCA / J. Um-
bert. Manuscrito tinta morada sobre el positivo:
0,25 m. / 0,32. Manuscrito tinta negra, pie de foto: 2.ª
cabeza hallada en Costig.- Marzo 1895.- bronce. Ma-
nuscrito tinta morada pie de foto: Excursión 26 mar-
zo. / B. [Bartolomé] F. [Ferrá]. Dorso, impreso en rojo:
MALLORCA / J. Umbert.
142
ISLAS BALEARES
Estado de conservación: Bueno. Perdida de intensidad de Lugares: Mallorca: Costig

la imagen. En el dorso, pegado, recorte de presa proce- Personas aludidas: Madrazo y Kuntz, Pedro de; Ferrá, Bar-
dente del El Católico Balear, fechado en Costig el 26 de tolomé.
abril de 1895 donde se da cuenta de la visita de la Co- Materiales: Cabeza de toro de bronce.
misión de la Sociedad Arqueológica Luliana. Cronología: Prerromano.
Lugares: Mallorca: Costig.
Personas aludidas: Madrazo, Pedro de; Ferrá, Bartolomé.
Materiales: Cabeza de toro de bronce.
Cronología: Prerromano. 1033. Tres estatuillas de bronce romanas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1897.
Signatura: CAIB/9/7945/19(4) Descripción: Tres estatuillas de bronce romanas. halladas
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. en Sarriá, Santa Eugenia y Montuiri.
Autor: Umbert, J. Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra: A/ B / C (Vide
Fecha: 1895. al dorso). Dorso, manuscrito tinta negra: Remitido a la
Dimensiones: 22,5 x 16,1 cm. R. A. de la Historia. /A. Bronce – 20 cms. altura – halla-
Descripción: Cabeza de toro de tamaño natural y realizada do en terreno / de predio Sarriá – á unos 8 kilometros de
en bronce fundido. Fueron remitidas a la Academia por Palma. / B. Idm. 14 cms. altura – hallado entre / restos
el Sr. Madrazo y recibidas en dicha Institución el 24 de de una antigua necrópolis, del término / de Sta. Euge-
mayo de 1895. nia – Mallorca. / C. Idm. 21 cms. altura – hallado en
Inscripciones: recto, impreso en rojo: MALLORCA / J. Um- terreno / del término de Montuiri.- Mallorca- / Han f-
bert. Manuscrito tinta morada sobre el positivo: gurado temporalmente en el Museo Ar- / queológico Lu-
0,65 m. / 0,77 m. Manuscrito tinta negra, pie de foto: liano / Bmé. Ferrá / Acad. correspondiente. / R Acd. 15
3.ª cabeza hallada en Costig.- Abril 1895.- bronce fun- octubre 1897 / gracias y al Sr. Riaño / Palma de Mallor-
dido. Manuscrito tinta morada pie de foto: Fot.- Excur- ca 28 Sep. 1897.
sión de la Arqueológica - 26 Abril / B. [Bartolomé] Ferré. Estado de conservación: Regular. La parte derecha de la
Dorso, impreso en rojo: MALLORCA / J. Umbert. imagen con desperfectos y roturas.
Estado de conservación: Bueno. Perdida de intensidad de Lugares: Mallorca: Sarriá; Santa Eugenia; Montuiri.
la imagen. En el dorso, pegado, recorte de presa de Personas aludidas: Ferrá, Bartolomé; Riaño, Juan Fa-
La Última Hora donde se da cuenta de la excursión cundo.
realizada por miembros de la Sociedad Arqueológica Materiales: Estatuillas de bronce romanas.
Luliana. Cronología: Romano.
143
1034. Mosaico romano Estado de conservación: Bueno.

Lugares: Mallorca: Alcudia, Pollença, Pollentia.
Personas aludidas: Sureda, Enrique.
1036. Togado romano
Autor: Bestard Canaves, Guillermo (Casa Bestard).
Fecha: 1934.
Descripción: Fragmento de un mosaico romano.
Inscripciones: Dorso, estampillado sello color azul: CASA
BESTARD / FOTOGRAFÍA / Calle M. Costa, 2 / POLLEN-
SA (Mallorca). Verso manuscrito tinta negra: Excava-
ciones de Pollentia / Alcudia – Mallorca / 1934.
Lugares: Mallorca: Alcudia, Pollentia, Pollensa.
1035. Mosaico romano
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel bari-
tado.
Fecha: 1934.
Descripción: Togado romano decapitado de mármol
Lugares: Mallorca: Alcudia, Pollentia, Pollensa.
Signatura: CAIB/9/7945/37(4) Materiales: Togado romano.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. Cronología: Romano.
Fecha: 1934.
Dimensiones: 12,6 x 17,6 cm. 1037. Thoracato romano
Descripción: Fragmento de un mosaico romano.
BESTARD / FOTOGRAFÍA / Calle M. Costa, 2 / POLLEN- Signatura: CAIB/9/7945/37(6)
SA (Mallorca). Verso manuscrito tinta negra: Excava- Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel bari-
ciones de Pollentia / Alcudia – Mallorca / 1934. tado.
144
ISLAS BALEARES
Autor: Bestard Canaves, Guillermo (Casa Bestard). Materiales: Estatua femenina romana.
Descripción: Fragmento de Thoracato de mármol con esce-
na de grifomaquia y una cabeza de medusa.
Lugares: Mallorca: Alcudia, Pollensa, Pollentia.
Materiales: Thoracato romano.
1039. Cabeza de caballo de bronce
1038. Estatua femenina romana
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel bari-
tado.
Autor: Bestard Canaves, Guillermo (Casa Bestard). Signatura: CASP/11 [BA-040-002]
Fecha: 1934. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Dimensiones: 17,6 x 12,4 cm. Autor: Anónimo.
Descripción: Escultura femenina de mármol. Fecha: 1897.
Inscripciones: Dorso, estampillado sello color azul: CASA Dimensiones: 25 x 32 cm (con el soporte secundario
BESTARD / FOTOGRAFÍA / Calle M. Costa, 2 / POLLEN- 38 x 45,4 cm).
SA (Mallorca). Verso manuscrito tinta negra: Excava- Descripción: Cabeza de caballo romana de bronce de la
ciones de Pollentia / Alcudia – Mallorca / 1934. colección Antonio Vives.
Estado de conservación: Bueno. Inscripciones: Dorso, manuscrito: Academia/ 1.º de Octu-
Lugares: Mallorca: Alcudia, Pollensa, Pollentia. bre de 1897./ Regalada a la Acad.ª por el Correspon-
Personas aludidas: Sureda, Enrique. diente D. Antonio Vives.
145
Estado de conservación: Estado de conservación: Bueno. Pequeña rotura en las es-

Lugares: Islas Baleares. quinas inferior izquierda y superior derecha.
Personas aludidas: Vives y Escudero, Antonio. Lugares: Mallorca: Palma de Mallorca, Puerta de Santa Mar-
Materiales: Cabeza de caballo de bronce romana. garita.
Cronología: Romano. Materiales: Arquitectura militar.
Cronología: Medieval Cristiano. Medieval Islámico, si-
glos XIII-XV.
1040. Puerta de Santa Margarita
Signatura: CAIB/9/7945/24(32) 1042. Puerta de Santa Margarita

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1910.
Descripción: Efecto de una mina en la parte de poniente
de la puerta de Santa Margarita o de Dab-al-Kofol
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra sobre la ima-
gen: A. Dorso, manuscrito grafto rojo: Efectos de una
mina de los (ilegible) / en la parte de ponente de un
torreón / de la Puerta Dab-al-Kofol.
Estado de conservación: Bueno. Pequeña rotura en la es-
quina inferior izquierda.
Lugares: Mallorca: Palma de Mallorca, Puerta de Santa Mar-
garita.
Cronología: Medieval Cristiano. Medieval Islámico: si-
glos XIII-XV.
Madrid 2001, p. 53, fg. 6.
1041. Puerta de Santa Margarita
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1910. Signatura: CAIB/9/7945/24(34)
Dimensiones: 17, 0 x 22, 6 cm. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Descripción: Fotografía de la puerta de Santa Margarita o Autor: Anónimo.
de Dab-al-Kofol. Fecha: circa 1910.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra sobre la ima- Dimensiones: 22, 6 x 17 cm.
gen: B. Dorso, manuscrito grafto rojo: Zona árabe de Descripción: Fotografía del interior de la puerta de Santa
la Puerta / Dab-al-Kofol. Margarita o de Dab-al-Kofol.
146
ISLAS BALEARES
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra sobre la ima- Estado de conservación: Regular. Suciedad y desvaneci-
gen: C. Dorso, manuscrito grafto rojo: Puerta Dab-al- miento de la imagen.
Kofol. Lugares: Mallorca: Palma de Mallorca, Casa Consistorial.
Estado de conservación: Bueno. Pequeñas roturas en el la- Materiales: Arquitectura civil.
teral derecho. Cronología: Moderno, 1649-1680.
Lugares: Mallorca: Palma de Mallorca, Puerta de Santa Mar-
garita.
Materiales: Arquitectura militar. 1044. Ayuntamiento de Palma
Cronología: Medieval Cristiano; Medieval Islámico, si-
glos XIII-XV.
1043. Ayuntamiento y Diputación de Palma
Tipo / Técnica: Tarjeta postal. Positivo B/N. Gelatina so-
bre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1926.
Signatura: CAIB/9/7945/33(3) Dimensiones: 8,7 x 14 cm.
Tipo / Técnica: Tarjeta postal. Fototipia. Descripción: Fachada del Ayuntamiento y la Diputación de
Autor: Roig, I (de la fotomecánica). Palma de Mallorca.
Fecha: circa 1920. Inscripciones: Recto, manuscrito: COSISTORIO P. M. Verso,
Dimensiones: 9 x 14 cm. impreso Tarjeta Postal / Union postale universelle / ES-
Descripción: Fachada del Ayuntamiento y la Diputación de PAÑA / Correspondencia / Dirección.
Palma de Mallorca. Estado de conservación: Regular. Arañazos y espejeo.
Inscripciones: Recto, impreso: 46 Palma de Mallorca. El Lugares: Mallorca: Palma de Mallorca, Casa Consistorial.
Ayuntamiento y la Diputación. Verso, impreso: TARJE- Materiales: Arquitectura civil.
TA POSTAL / FOTOTIPIA I. ROIG. – MADRID. Cronología: Moderno, 1649-1680.
147
LA RIOJA
1045. Inscripción romana Lugares: Logroño: Tricio, Ermita de Nuestra Señora de los
Arcos.
Personas aludidas: Baraibar y Zumárraga, Federico; Fita y
Colomer, Fidel; Govantes, Angel Casimiro de; Naval.
1046. Inscripciones romanas
Signatura: CALO/9/7960/10(3)3-4
Autor: Anónimo.
Fecha: 1906.
32 x 22 cm).
Signatura: CALO/9/7960/10(3)1 Descripción: Dos fragmentos inscripciones romanas que
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. forman parte del muro de una huerta
Autor: Anónimo. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta
Fecha: 1906. negra 3 / 4.
Dimensiones: 11 x 8 cm (con el soporte secundario Estado de conservación: Bueno. Comparte el secundario
32 x 22 cm). con otros dos positivos.
Descripción: Inscripción funeraria romana empotrada en el Lugares: Logroño: Tricio, Ermita de Nuestra Señora de los
portal de una vivienda. Arcos.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta Personas aludidas: Baraibar y Zumárraga, Federico; Fita y
negra 1. Colomer, Fidel; Govantes, Angel Casimiro de; Naval.
Estado de conservación: Regular, oxidación de la plata. Materiales: Inscripciones romanas.
Comparte el secundario con otros dos positivos. Cronología: Romano.
149
1047. Inscripción romana Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta

negra 5.
Estado de conservación: Bueno. Comparte el secundario
con otros dos positivos.
Lugares: Logroño: Tricio, Ermita de Nuestra Señora de los
Arcos.
Personas aludidas: Baraibar y Zumárraga, Federico; Fita y
Colomer, Fidel; Govantes, Angel Casimiro de; Naval y
Ayerbe, Francisco.
1048. Puente de Mantible
Signatura: CALO/9/7960/17(2)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1906.
20 x 12,8 cm).
Signatura: CALO/9/7960/10(3)5 Descripción: Panorámica del puente romano conocido
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. como Puente de Mantible sobre el río Ebro, entre las
Autor: Anónimo. localidades de El Cortijo (Rioja) y Assa (Álava).
Fecha: 1906. Estado de conservación: Bueno. Revelado de escasa calidad.
Dimensiones: 11,6 x 16,4 cm (con el soporte secundario Lugares: Logroño: río Ebro; El Cortijo. Álava: Assa.
32 x 22 cm). Personas aludidas: Guadan Gil, Isaac; Pérez de Guzmán y
Descripción: Inscripción romana coronada por un busto Gallo; Juan.
femenino ubicada en lo alto del muro de una vi- Materiales: Puente romano.
vienda. Cronología: Romano.
150
MURCIA
1049. Urna argárica 1051. Urna argárica
Signatura: CAMU/9/7963/76(17) Signatura: CAMU/9/7963/76(19)

Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. Observaciones: Para más información véase la fcha 1049.
Autor: Anónimo
Fecha: circa 1935.
Dimensiones: 17 x 12 cm. 1052. Tonel de cerámica ibérico
Descripción: Urna argárica restaurada.
Lugares: Murcia: Los Garres
Materiales: Urna argárica
1050. Urna argárica
Signatura: CAMU/9/7963/76(11)
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1935.
Descripción: Tonel cerámico reconstruido
Signatura: CAMU/9/7963/76(18) Materiales: Tonel de almacenaje ibérico.
Observaciones: Para más información véase la fcha 1049. Cronología: Prerromano.
151
1053. Tonel de cerámica ibérico Autor: Anónimo

Fecha: circa 1935.
Descripción: Jarra y vaso de cerámica común.
Materiales: Cerámica común.
Cronología: Romano? Medieval
1056. Cerámica común
1054. Tonel de cerámica ibérico
1058. Herma de Dionisos-Baco arcaizante
Autor: Castellón, Cayetano (atrib.)
Fecha: 1867.
Signatura: CAMU/9/7963/76(14) Dimensiones: 8,9 x 5,3 cm (con el soporte secundario
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado. 10,3 x 6 cm).
152
MURCIA
Descripción: Herma de Dionisos-Baco arcaizante hallado Autor: Castellón, Cayetano (atrib.).

en la calle del Cuerno de Cartagena. Fecha: 1867.
10,3 x 6 cm).
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto, tinta negra: N.º 1.º

Dorso, manuscrito, tinta negra 1867 / Cartagena, Monte Descripción: Herma de Dionisos o Ariadna hallado junto al
Sacro, / calle del Cuerno, casa / de Juan Antonio Sanchez, anterior en la calle del Cuerno de Cartagena.
/ componiendo un pozo se / hallaron los tres bustos / sobre Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto, tinta negra.:
un pavimento de / mármol y mosaico á / 5 metros bajo tie- N.º 2.º Dorso, manuscrito, tinta negra: Este Baco joven
rra. / Este a mi ver Baco, fue / califcado de Baal ó Moldo. debió / tener corono de pámpanos / de oro, fue clasif-
Estado de conservación: Bueno. cado / de Venus ó Minverva.
Lugares: Cartagena: Monte Sacro, calle del Cuerno. Estado de conservación: Bueno.
Personas aludidas: Moreno y Rocafull, José; Sánchez, Juan Lugares: Cartagena: Monte Sacro, calle del Cuerno.
Antonio. Personas aludidas: Moreno y Rocafull, José; Sánchez, Juan
Materiales: Herma de Dinisos-Baco. Antonio.
Cronología: Romano. Materiales: Herma de Dionisos o Ariadna.
Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de Antigüe- Cronología: Romano.
dades de la Real Academia de la Historia. Murcia: Ca-
tálogo e Índices, Madrid 2001, p. 157, fg. 5.
1060. Herma bifronte Hermes-Dionisos
1059. Herma de Dionisos o Ariadna Signatura: CAMU/9/7963/9(14)

Signatura: CAMU/9/7963/9(13) Autor: Castellón, Cayetano (atrib.).
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Fecha: 1867.
153
Dimensiones: 8,9 x 5,3 cm (con el soporte secundario Lugares: Cartagena: Monte Sacro, calle del Cuerno.
10,4 x 6 cm). Personas aludidas: Moreno y Rocafull, José; Sánchez, Juan
Descripción: Herma bifronte Hermes-Dionisio hallado jun- Antonio.
to a los dos anteriores. Materiales: Herma bifronte Hermes-Dionisos.
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto, tinta negra: Cronología: Romano.
N.º 3.º Dorso, manuscrito, tinta negra: Este y el siguien-
te que / forman un grupo, y / pertenecen á la familia /
de Baco, se clasifcaron / de Mercurio y Ceres.
1062. Herma

Lugares: Cartagena: Monte Sacro, calle del Cuerno.
Personas aludidas: Moreno y Rocafull, José; Sánchez, Juan
Antonio.
Materiales: Herma bifronte Hermes-Dionisos.
1061. Herma bifronte Hermes Dionisos
Autor: Castellón, Cayetano (atrib.).
Fecha: 1867.
10,4 x 6 cm).
Descripción: Herma bifronte Hermes-Dionisos hallado con
junto a los dos anteriores.
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto, tinta negra:
N.º 4.º
154
MURCIA
Signatura: CAMU/9/7963/9(16) 1064. Cabeza romana de niño

Autor: Castellón, Cayetano.
Fecha: 1867.
10,4 x 6,5 cm).
Descripción: Herma báquico hallado en la calle de San
Cristóbal de Cartagena.
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: C. CASTE-
LLÓN / CARTAGENA.
Lugares: Cartagena: calle de San Cristóbal.
Personas aludidas: Moreno y Rocafull José; Sánchez, Juan
Antonio.
Materiales: Herma bifronte Hermes-Dionisos.
1063. Herma báquico
Fecha: 1894.
Descripción: Cabeza de niño de mármol romana hallada en
la calle de los Cuatro Santos de Cartagena en 1857.
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto sobre la emul-
sión, tinta negra: Mármol romano encontrado al prac-
ticar la / excavación p.ª un algibe [sic] en la calle de /
cuatro Santos de Cartagena.
Lugares: Cartagena: calle de los Cuatro Santos.
Materiales: Cabeza de niño romana.
1065. Cabeza romana de niño
Autor: Anónimo.
Fecha: 1869.
19,1 x 15 cm)
Descripción: Herma báquico.
Inscripciones: Verso, manuscrito: A mi amigo Adolfo Herre-
ra / Cartagena 24 Junio 1869 / de ¿?
Lugares: Murcia: Cartagena.
Materiales: Herma báquico.
155
Signatura: CAMU/9/7963/35(2) Estado de conservación: Bueno.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Lugares: Cartagena: calle de los Cuatro Santos.
Autor: Castellón, Cayetano. Materiales: Cabeza de niño romana.
Descripción: Cabeza de niño romana.
Fecha: 1894.
Descripción: Cabeza de niño romana., vista de frente.
Fecha: 1894.
Descripción: Cabeza de niño de mármol romana, vista de
perfl.
156
MURCIA
Signatura: CAMU/9/7963/35(5) Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta ne-

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. gra: 5 / 6 / 7 / 8. Dorso, manuscrito, tinta negra: n.º 5 y 6.
Autor: Castellón, Cayetano (atrib.). Estado de conservación: Bueno.
Fecha: 1894.
Descripción: Cabeza de niño de mármol romana, vista de
frente.
Materiales: Escultura romana.
1069. Anclas romanas
Lugares: Cartagena: Cabo de Palos.

Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego;
Laymond y Moncada, Ramón.
Materiales: Anclas romanas.
1071. Anclas romanas
Autor: Anónimo.
Fecha: 1905.
Descripción: Cuatro anclas romanas encontradas en la cos-
ta de Cabo de Palos.
negra: 1 / 2 / 3. / 4.
Lugares: Cartagena: Cabo de Palos.
Laymond y Moncada, Ramón.
Materiales: Anclas romanas.
Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de An- Signatura: CAMU/9/7963/60(5)
tigüedades de la Real Academia de la Historia. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Murcia: Catálogo e Índices. Madrid 2001, p. 189, Autor: Anónimo.
fig. 11. Fecha: 1905.
Descripción: Ancla romana encontrada en la costa de Cabo
1070. Anclas romanas de Palos.
Signatura: CAMU/9/7963/60(4) negra: 9.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Estado de conservación: Bueno.
Autor: Anónimo. Lugares: Cartagena: Cabo de Palos.
Fecha: 1905. Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego;
Dimensiones: 5,9 x 8,9 cm. Laymond y Moncada, Ramón.
Descripción: Cuatro anclas romanas encontradas en la cos- Materiales: Anclas romanas.
ta de Cabo de Palos Cronología: Romano.
157
1072. Capiteles romanos Fecha: 1908.

16,2 x 22,4 cm).
Descripción: Inscripción funeraria de L. Numisio hallada en
un solar de la calle del Aire de Cartagena.
negra: Lápida de L. Numisio.- número 2. del plano.
Estado de conservación: Bueno. Oxidación de la plata.
Lugares: Cartagena: calle del Aire.
Numisio, L.
1074. Inscripción funeraria de Sexto Numisio
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
15,8 x 22,1 cm).
Descripción: Dos capiteles hallados en el solar de la casa
de Celestino Martínez en la calle del Aire de Cartagena.
negra: Fragmentos de capiteles encontrados en el solar
de la casa / de D. Celestino Martínez / Número 7 del
plano.
Martínez, Celestino. Signatura: CAMU/9/7963/63(7)-A
Materiales: Capiteles romanos. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Cronología: Romano. Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
1073. Inscripción funeraria de L. Numisio 16,2 x 22,2 cm).
Descripción: Anclas e inscripciones romanas.
negra: Lápida de Sexto Numisio que fue encontrada en
la / rambla de la Valtá (Sierra de Cartagena).
Estado de conservación: Bueno. Defciente positivado.
Lugares: Cartagena: rambla de la Valtá.
Numisio, Sexto.
Materiales: Inscripción funeraria de Sexto Numisio.
1075. Anclas e inscripciones romanas
Signatura: CAMU/9/7963/63(7)-B
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
Signatura: CAMU/9/7963/63(6) Dimensiones: 8,8 x 12 cm.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Descripción: Anclas e inscripciones romanas.
Autor: Anónimo. Estado de conservación: Bueno. Oxidación de la plata.
158
MURCIA
Lugares: Cartagena: rambla de la Valtá. 1077. Inscripción y muelas de molino

Numisio, Sexto.
Signatura: CAMU/9/7963/63(8)-B
Autor: Anónimo.
Materiales: Inscripción funeraria romana; anclas romanas. Fecha: 1908.
Cronología: Romano. Dimensiones: 8,8 x 12,1 cm.
Observaciones: Este positivo está obtenido del mismo ne- Descripción: Una inscripción y dos muelas de molino.
gativo que la CAMU/9/7963/63(7)-A. Estado de conservación: Regular. Oxidación de la plata.
Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego.
1076. Inscripción y muelas de molino Materiales: Inscripción romana; muelas de molino.
Observaciones: Este positivo está obtenido del mismo ne-
gativo que la CAMU/9/7963/63(8)-A.
1078. Materiales romanos y modernos de la

calle Jara (Cartagena)
Signatura: CAMU/9/7963/63(8)-A
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
16,2 x 22,3 cm).
Descripción: Una inscripción y dos muelas de molino ha-
lladas en un solar de la calle del Aire de Cartagena.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta Signatura: CAMU/9/7963/63(9)
negra: Lápida y muelas de molino.- número 6. del pla- Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
no. Autor: Anónimo.
Estado de conservación: Bueno. Oxidación de la plata. Fecha: 1908.
Lugares: Cartagena: calle del Aire. Dimensiones: 9 x 11,9 cm (con el soporte secundario
Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego. 16,1 x 22,3 cm).
Materiales: Inscripción romana; muelas de molino. Descripción: Diversos objetos hallados en un solar de la
Cronología: Romano. calle Jara de Cartagena romanos y modernos.
159
Inscripciones: Recto manuscrito: Diferentes objetos encon- Autor: Anónimo.

trados en el mismo solar. / Plato y jarro de loza vidria- Fecha: 1908.
da; este con el emblema de Jesús. / Brazo y parte del Dimensiones: 11,9 x 9 cm (con el soporte secundario
cuerpo de una estatua de mármol. (Número 3 del pla- 16,2 x 22,3 cm).
no.) / Fragmentos de mármol con bajo-relieves / (Nú-
mero 5 del plano).
Lugares: Cartagena: calle Jara.
Materiales: Cuenco de cerámica vidriada; jarro de cerá-
mica vidriada; brazo de una escultura de mármol;
torso de una escultura de mármol; bajo relieves de
mármol.
Cronología: Romano. Moderno.
1079. Fragmentos arquitectónicos y escultóricos

de la calle del Aire
Descripción: Capitel y basa de columna hallados en el solar

de la calle de Aire de Cartagena.
negra: Capitel y basa de la columnata del pórtico / Nú-
meros 4 y 11 del plano.
Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás,
Diego.
Materiales: Capitel romano; basa de columna romana.
1081. Excavación del solar de Celestino

Signatura: CAMU/9/7963/63(10) Martínez
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
16,3 x 22,3 cm).
Descripción: Fragmentos arquitectónicos y escultóricos de
mármol blanco hallados en la calle del Aire de Cartagena.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tin-
ta negra: Fragmentos de mármol blanco, encontrados
en el solar de / D. Celestino Martínez / (Numero 5 del
plano).
Martínez, Celestino.
Materiales: Fragmentos de mármol; capitel.
1080. Capitel y base de columna Signatura: CAMU/9/7963/63(12)

Signatura: CAMU/9/7963/63(11) Autor: Anónimo.
160
MURCIA
Dimensiones: 9 x 11,9 cm (con el soporte secundario Autor: Pelegrín Cano, José.

16 x 22,3 cm). Fecha: 1909.
Descripción: Excavación en el solar de Celestino Martínez Dimensiones: 8,7 x 11,9 cm.
en la calle del Aire de Cartagena. Descripción: Lingote de plomo con inscripción.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta Estado de conservación: Bueno.
negra: Vista parcial del solar de la casa de D. Celestino
/ Martínez, en la cual se aprecia una parte del / pórtico.
Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de Antigüe-
tálogo e Índices. Madrid 2001, p. 193, fg. 12.
1082. Excavación del solar de Celestino

Martínez
Lugares: Cartagena.
Spottorno, Mario.
Materiales: Lingote de plomo con inscripción.
1084. Busto masculino
Autor: Anónimo.
Fecha: 1908.
16,1 x 22,4 cm).
Descripción: Excavación y los restos arqueológicos encon-
trados en el solar de una casa en la calle del Aire.
negra: Vista lateral del solar, en la cual se distinguen
parte / de la columnata y del pavimento del foro.
Materiales: Restos constructivos romanos.
1083. Lingote de plomo con inscripción
161
Signatura: CAMU/9/7963/76(20) Estado de conservación: Bueno.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Lugares: Murcia: Jumilla.
Autor: Vidal Abarca, J. B. Personas aludidas: Pérez de los Cobos, Clara.
Fecha: 1935. Materiales: Busto masculino romano.
Dimensiones: 17 x 11,7 cm. Cronología: Romano.
Descripción: Busto masculino romano visto de perfl.
Inscripciones: Dorso, impreso, tinta azul: VIDAL / Fotógrafo
/ MURCIA. Dorso, impreso, tinta azul: MUSEO ARQUEO- 1086. Busto masculino
LÓGICO PROVINCIAL / MURCIA. Dorso, manuscrito,
grafto: Busto romano de Jumilla / Del Museo.
Lugares: Murcia: Jumilla.
Personas aludidas: Pérez de los Cobos, Clara.
Materiales: Busto masculino romano.
1085. Busto masculino
Autor: Vidal Abarca, J. B.
Fecha: 1935.
Descripción: Busto romano, vista trasera.
Inscripciones: Dorso, impreso, tinta azul: VIDAL / Fotógrafo
/ MURCIA. Dorso, impreso, tinta azul: MUSEO ARQUEO-
LÓGICO PROVINCIAL / MURCIA. Dorso, manuscrito,
grafto: Busto romano de Jumilla / Del Museo.
Signatura: CAMU/9/7963/76(21) Lugares: Murcia: Jumilla.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Personas aludidas: Pérez de los Cobos, Clara.
Autor: Vidal Abarca, J. B. Materiales: Busto masculino romano.
Descripción: Busto romano masculino visto de medio lado.
Inscripciones: Dorso, impreso, tinta azul: VIDAL / Fotógrafo 1087. Busto masculino
/ MURCIA. Dorso, impreso, tinta azul: MUSEO ARQUEO-
LÓGICO PROVINCIAL / MURCIA. Dorso, manuscrito, Signatura: CAMU/9/7963/76(23)
grafto: Busto romano de Jumilla / Hallado en la fnca Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
de D.ª Clara Pérez de lso Cobos en 1935 / Solo hay tres Autor: Vidal Abarca, J. B.
y no cuatro. Fecha: 1935.
162
MURCIA
Dimensiones: 17 x 11,7 cm. Descripción: Sarcófago paleocristiano que representa a Je-

Descripción: Busto romano masculino visto de medio lado. sús con los doce apóstoles bajo una arquería.
Inscripciones: Dorso, impreso, tinta azul: VIDAL / Fotógrafo Estado de conservación: Bueno.
/ MURCIA. Dorso, manuscrito, grafto: Esta foto es de su Lugares: Murcia.
casa, y que es la / que falta en el [ilegible]. Materiales: Sarcófago paleocristiano.
1089. Figura de marfl

Lugares: Murcia: Jumilla.
Personas aludidas: Pérez de los Cobos, Clara.
Materiales: Busto masculino romano.
Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de Antigüe-
tálogo e Índices. Madrid 2001, p. 205, fg. 14.
1088. Sarcófago paleocristiano Autor: Haro (Hermanos).
Fecha: 1904.
Descripción: Pequeña estatua masculina, en marfl de 14
centímetros de altura.
Inscripciones: Dorso, impreso, dorado: Fotógrafos / HARO
HERMs. / Carmen 62 / CARTAGENA / RETRATOS Y GRU-
POS A DOMICILIO / AMPLIACIONES, REPRODUCCIONES,
PINTURAS, ESMALTES, RELIEVES Y FOTOMINIATURAS /
Casa especial en fotografías al cromo / M. RIAZA MADRID.
Lugares: Cartagena: Castillo de la Concepción.
Personas aludidas: Jiménez de Cisneros, Diego.
Signatura: CAMU/9/7963/74(49) Materiales: Figura de marfl.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Cronología: Moderno.
Autor: Anónimo. Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de An-
Fecha: circa 1930. tigüedades de la Real Academia de la Historia.
Dimensiones: 7,2 x 16,1 cm (con el soporte secundario Murcia: Catálogo e Índices. Madrid 2001, p. 187,
10,7 x 18,5 cm). fig. 10.
163
1090. Bajorrelieve Estado de conservación: Bueno.

Lugares: Murcia: Fortuna, Caprés.
1092. Paraje de Caprés
de la marca Agfa Lupex.
Signatura: BA-045-119 Autor: Anónimo
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Fecha: circa 1935.
Autor: Sánchez. Dimensiones: 6,3 x 8,7 cm.
Fecha: circa 1890. Descripción: Área rural de Caprés Al fondo se ve un cerro.
18,9 x 13,8 cm) Lugares: Murcia: Fortuna, Caprés.
Descripción: Relieve realizado por el escultor cartagenero
Francisco Requena.
Inscripciones: Dorso, sello en tinta: CARMEN 45 Frente a la 1093. Paraje de Caprés
de Canales / Sánchez Fotógrafo.
Estado de conservación: Buena Signatura: CAMU/9/7963/76(3)
Lugares: Murcia: Cartagena. Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel baritado.
Materiales: Bajorrelieve Autor: Anónimo.
Cronología: Contemporáneo, siglo XIX. Fecha: circa 1935.
de la marca Agfa Lupex
Autor: Anónimo
Fecha: circa 1935.
Descripción: Área rural de Caprés. Al fondo se ve un caserío.
164
MURCIA
Descripción: Cima rocosa de un monte en Caprés. Autor: Anónimo.

Estado de conservación: Bueno. Fecha: circa 1935.
Lugares: Murcia: Fortuna, Caprés. Dimensiones: 8,5 x 12 cm.
Descripción: Vista panorámica de Caprés.

Signatura: CAMU/9/7963/76(4) 1097. Paraje de Caprés

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1935.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1935.
Signatura: CAMU/9/7963/76(5) 1098. Paraje de Caprés

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1935.
Descripción: Positivo que reproduce un paraje rural. Al
fondo se aprecia un cerro.
165
Signatura: CAMU/9/7963/76(8) Fecha: 1914.

Tipo / Técnica: Positivo B/N. Gelatina sobre papel bari- Dimensiones: 14,5 x 10,5 cm (con el soporte secundario
tado. 20,5 x 14,8 cm).
Autor: Anónimo
Fecha: circa 1935.
Lugares: Fortuna: paraje de Caprés.
Signatura: CAMU/9/7963/76(9) Descripción: Figura antropomorfa piedra caliza, falsa, y

Observaciones: Para más información véase la fcha n.º 1098. una cerámica.
Lugares: Cartagena.
1100. Paraje de Caprés Personas aludidas: Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego.
Materiales: Figura falsa.
1102. Relieve falso
Observaciones: Para más información véase la fcha
n.º 1098.
1101. Figura antropomorfa falsa
Autor: Haro (atrib.).
166
MURCIA
Autor: Haro (atrib.)
Fecha: 1914.
20,5 x 14,8 cm).
Descripción: Relieve falso, que representa una fgura antro-
pomorfa y motivos animales y vegetales.
Lugares: Cartagena.
Materiales: Relieve falso.
1103. Relieve circular falso
Autor: Haro (atribuido)
Fecha: 1914.
15 x 19 cm).
Descripción: Relieve circular falso.
Lugares: Cartagena.
Materiales: Relieve circular falso.
1104. Exvoto falso 1105. Exvoto falso
Signatura: 9-6411-103 Signatura: 9-6411-104

Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Gelatina. Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Gelatina.
Autor: Gómez Lozoya, Armando. Autor: Gómez Lozoya, Armando.
Descripción: Exvoto falso visto de frente. Descripción: Exvoto falso visto de perfl.
Inscripciones: Dorso, sello en tinta: Armando Gómez Lozo- Inscripciones: Dorso, sello en tinta: Armando Gómez Lozo-
ya. Fotógrafo de Nuevo Mundo. Cartagena. ya. Fotógrafo de Nuevo Mundo. Cartagena.
Lugares: Cartagena. Lugares: Cartagena.
Personas aludidas: Jiménez, José María; Herrera Chiesano- Personas aludidas: Jiménez, José María; Herrera Chiesano-
va, Adolfo. va, Adolfo.
Materiales: Exvoto falso. Materiales: Exvoto falso.
167

17,6 x 12,5 cm).
Descripción: Tres exvotos, posiblemente falsos, hallados
en una gruta subterránea en Lorca.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el secundario, tinta ne-
gra: 1. / 2. / 3. Dorso, manuscrito, tinta negra Fotografía
remit.ª pr. el Correspondte. en Cuevas de Vera / D. Miguel
Soler y Márquez. / Acd.ª 23 abril 1897 / Al Sr. Anticuario”;
Dorso, impreso, dorado J. Rodrigo / Aguila 20 / LORCA/ Se
conservan los clichés / A. SÁENZ CORONA-MADRID.

Lugares: Lorca.
1106. Tres exvotos Personas aludidas: Soler y Márquez, Miguel.
Materiales: Exvotos falsos.
Signatura: CAMU/9/7963/42(3) Cronología: Prerromano.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Observaciones: Gómez, M.ª Ángeles, Comisión de Anti-
Autor: Rodrigo Navarro-Casete, José. güedades de la Real Academia de la Historia. Mur-
Fecha: 1897. cia: Catálogo e Índices, Madrid 2001, p. 179, fig. 9.
168
NAVARRA
1107. Paisaje de Liédena Autor: Altadill Torrenteras de Sancho, Julio.

Fecha: 1921.
Signatura: CANA/9/7964/51(3)
Tipo / Técnica: Tarjeta Postal / Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Altadill Torrenteras de Sancho, Julio.
Fecha: 1921.
Descripción: Positivo que reproduce el paisaje que se apre-
cia desde donde se descubrió un mosaico romano, con
el río Irati, el puente hundido de Jesús y el ferrocarril
de Pamplona a Sangüesa.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la emulsión, tinta ne-
gra: A / B / C / D. Dorso, impreso, tinta negra: TARJETA
POSTAL / (UNION POSTAL UNIVERSAL) / Correspondencia
/ ESPAÑA / Dirección. Dorso, manuscrito, tinta negra: A: rio
Irati / B: Ferrocarril eléctrico de / Pamplona – Sangüesa /
C: Salida de la foz del / rio Iratí / D: Monte “la Trinidad”, de
Lumbier / Vista tomada desde el paraje / donde se ha halla-
do el mo- / saico, en dirección E. / Fotog.ª Julio Altadill. Descripción: Paisaje donde se descubrió un mosaico roma-
Estado de conservación: Regular. Defciente revelado del no con el río Irati, parte de la foz de Lumbier y el ferro-
positivo. Este positivo está sacado del mismo negativo carril de Pamplona a Sangüesa.
que el CANA/9/7964/51(7). Inscripciones: Dorso, impreso, tinta negra: TARJETA
Lugares: Navarra: Sangüesa; Liédena; río Irati; foz de Lumbier. POSTAL / (UNION POSTAL UNIVERSAL) / Correspon-
Personas aludidas: Altadill, Julio. dencia / ESPAÑA / Dirección. Dorso, manuscrito, tin-
ta negra: Salida de la foz del Irati. Puente roto de
Jesús. / Vista tomada desde el borde oriental del a
1108. Paisaje de Liédena finca donde se ha encontrado el mosaico / Fotog Ju-
lio Altadill.
Signatura: CANA/9/7964/51(4) Estado de conservación: Bueno
Tipo / Técnica: Tarjeta Postal / Positivo B/N sobre papel Lugares: Navarra: Liédena; río Irati.
baritado. Personas aludidas: Altadill, Julio.
169
1109. Foz de Lumbier Signatura: CANA/9/7964/51(6)

Fecha: 1921.
Descripción: Paisaje que se aprecia desde donde se descu-
brió un mosaico romano. En concreto se aprecia el río
Iratí y la foz de Lumbier.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra Otra visa del
interior de / la foz del rio Irati, cuyas / aguas conducen
maderas / Fotog.ª Julio Altadill.
Lugares: Navarra: río Irtai, foz de Lumbier.
Personas aludidas: Altadill, Julio.
1111. Paisaje de Liédena

Fecha: 1921.
Descripción: Paisaje que se aprecia desde donde se descu-
brió un mosaico romano. En concreto se aprecia el río
Iratí, la foz de Lumbier y el monte de la Trinidad.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Interior de la
foz del rio Irati, cerca- / na al paraje donde estan los
mosaicos, al E. de los mismos. Conduce maderas. Al
fondo, en el centro, último término. El monte de “la
Trinidad”, de Lumbier. / Fotog.ª Julio Altadill.
Lugares: Sangüesa: Liédena, río Irati; foz de Lumbier.
1110. Río Irati en la Foz de Lumbier Autor: Altadill Torrenteras de Sancho, Julio (atrib.).
Fecha: 1921.
Descripción: Vista del paisaje desde donde se descubrió un
mosaico romano, con el río Irati, el puente hundido de
Jesús y el ferrocarril de Pamplona a Sangüesa.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, grafto negro: No repeti-
da, esta / es mas clara.
Lugares: Navarra.
Observaciones: Este positivo está sacado del mismo negati-
vo que el CANA/9/7964/51(3).
Lavín, Ana Carmen. Comisión de Antigüedades de la Real
Academia de la Historia. Navarra: Catálogo e Índices.
Madrid, 1999, p. 58, fg. 12.
1112. Pórtico del Monasterio de Irache
Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Fecha: 1890.
Dimensiones: 22,6 x 16.6 cm (con soporte secundario
27,5x 21 cm).
170
NAVARRA
Descripción: Fachada occidental del monasterio benedictino Signatura: 11-9007-19

Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 17. Pórtico del Monas- Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
terio de Yrache Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Fecha: 1890.
Dimensiones: 22 x 14 cm (con soporte secundario
27,5 x 21 cm).
Descripción: Claustro de estilo plateresco, con la Puerta
Preciosa al fondo.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 19. Claustro del Mo-
nasterio de Yrache (Navarra).
Lugares: Navarra: Ayegui, Monasterio de Irache.
Materiales: Claustro plateresco.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XV.
1114. Ábside del Monasterio de Irache

Materiales: Pórtico románico.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XIII.
Observaciones: Las fotografías del n.º 1112 al n.º 1156 for-
man parte del álbum Colección de fotografías de los
monumentos de Navarra remitidas por la Comisión de
Monumentos de aquella provincia.
1113. Claustro del Monasterio de Irache Signatura: 11-9007-20

Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Ábside lateral de la iglesia del monasterio de
Irache.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 20. Ábside del Monas-
terio de Yrache (Navarra).
Materiales: Ábside románico.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XII.
1115. Fachada del monasterio de la Oliva en

Carcastillo
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Fachada principal del monasterio.
171
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 13. Monasterio de la Signatura: 11-9007-12

Oliva en Navarra. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Estado de conservación: Bueno. Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Fecha: 1890.
27,5x 21 cm).
Descripción: Detalle del claustro románico del monasterio
de la Oliva en Carcastillo.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 12. Monasterio de la
Oliva Claustro y sala capitular.
Lugares: Navarra: Carcastillo, Monasterio de la Oliva.
Materiales: Claustro románico.
Cronología: Medieval cristiano; siglos XII-XIII.
1117. Claustro del Monasterio de la Oliva en

Carcastillo

1116. Claustro del monasterio de la Oliva en

Carcastillo
Fecha: 1890.
Dimensiones: 17,8 x 22 cm (con soporte secundario 21x
27,5 cm).
Descripción: Claustro gótico del Monasterio de la Oliva
que remplazó el claustro románico
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 31. Claustro del Mo-
nasterio de la Oliva (Navarra)
Materiales: Claustro gótico.
Cronología: Medieval cristiano; siglos XIV-XV.
1118. Puerta de la iglesia de San Román en

Cirauqui
Fecha: 1890.
172
NAVARRA
Dimensiones: 23 x 17 cm (con soporte secundario Signatura: 11-9007-21

27,5 x 21 cm). Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Descripción: Detalle de una puerta de la iglesia de San Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Román de Cirauqui. Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Portada románica de la iglesia de San Pedro
de la Rua en Estella.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 21. San Pedro de la
Rua en Estella.
Lugares: Navarra: Estella, Iglesia San Pedro de la Rua.
Materiales: Portada románica.
1120. Capitel del claustro de la Iglesia de San

Pedro de la Rua en Estella
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 30. Patio de San Ro-

mán en Cirauqui (Navarra).
Lugares: Navarra: Cirauqui, Iglesia de San Román.
Materiales: Portada románica.
Cronología: Medieval cristiano; principios siglo XIII.
1119. Pórtico de la Iglesia San Pedro de la Rua

en Estella
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Detalle de un capitel románico de la iglesia de
San Pedro de la Rua en Estella.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 23. Claustro de la Igle-
sia de San Pedro de la Rua en Estella.
Lugares: Navarra: Estella, Iglesia San Pedro de la Rua.
Materiales: Capitel románico
Cronología: Medieval cristiano; circa 1170.
1121. Iglesia de San Miguel en Estella
173
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 16. Palacio del Duque
Fecha: 1890. de Granada en Estella (Navarra)
Dimensiones: 17 x 23 cm (con soporte secundario Estado de conservación: Bueno.
21 x 27,5 cm). Lugares: Navarra: Estella, Palacio de los Duques de Grana-
Descripción: Portada románica de la Iglesia de San Miguel da de Ega.
en Estella. Personas aludidas: Granada de Ega, Duques de.
1123. Palacio de los Duques de Granada de Ega

en Estella
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 22. Iglesia de San Mi-

guel en Estella
Lugares: Navarra: Estella, Iglesia de San Miguel.
Materiales: Portada románica
1122. Palacio de los Duques de Granada de Ega

en Estella
Signatura: 11-9007-16b
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Antiguo Palacio de los Duques de Granada de
Ega, conocido como el palacio de los Reyes de Nava-
rra, en Estella.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 16. Palacio del Duque
de Granada en Estella (Navarra)
Lugares: Navarra: Estella, Palacio de los Duques de Na-
varra.
Signatura: 11-9007-16a Personas aludidas: Granada de Ega, Duques de.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Cronología: Medieval cristiano; siglo XII.
Fecha: 1890.
Dimensiones: 16,7 x 23 cm (con soporte secundario 1124. Detalle de capitel del Palacio de los
21 x 27,5 cm). Duques de Granada de Ega
Descripción: Fachada lateral del antiguo Palacio de los Du-
ques de Granada de Ega, conocido como el palacio de Signatura: 11-9007-27
los Reyes de Navarra, en Estella. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
174
NAVARRA
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Signatura: 11-9007-18

Fecha: 1890. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Dimensiones: 21,8 x 17,7 cm (con soporte secundario Autor: Roldán y Mena (atrib.).
27,5 x 21 cm). Fecha: 1890.
21 x 27,5 cm).
Descripción: Portada gótica de la iglesia del Santo Sepulcro
en Estella.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º18. Iglesia del Sepulcro
en Estella
Lugares: Navarra: Estella, Iglesia del Santo Sepulcro.
Materiales: Fachada de la iglesia.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XIV.
1126. Iglesia de Nuestra Señora de la

Purifcación en Gazólaz
Descripción: Detalle de un capitel románico, que represen-

ta la lucha de Roldán y el gigante Ferragut, del Palacio
de los Duques de Granada de Ega en Estella.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 27. Detalle de la fa- Signatura: 11-9007-3
chada de la casa del Duque de Granada en Estella. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Estado de conservación: Bueno. Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Lugares: Navarra: Estella, Palacio de los Duques de Navarra. Fecha: 1890.
Personas aludidas: Granada de Ega, Duques de. Dimensiones: 14 x 21 cm (con soporte secundario 21 x 27,5
Materiales: Capitel románico. cm).
Cronología: Medieval cristiano; siglo XII. Descripción: Fachada lateral de la iglesia de Nuestra Seño-
ra de la Purifcación en Gazólaz.
Inscripciones: Dorso manuscrito,\: N.º 3. Iglesia de Goroler
1125. Iglesia del Santo Sepulcro en Estella (Navarra).
Lugares: Navarra: Gazólaz.
1127. La Porta Speciosa del Monasterio de Leire
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Pórtico románico del monasterio de Leire, co-
nocido como la Porta Speciosa.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 32. Pórtico del Monas-
terio de Leire.
175
Estado de conservación: Bueno. 1129. Iglesia de Santa María de Eunate

Lugares: Navarra: Leire, Monasterio de San Salvador.
Fecha: 1890.
Descripción: Vista de la iglesia de Santa María de Eunate.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 26. Templo de Emane-
te en Enerise (Navarra).
Materiales: Portada románica. Lugares: Navarra: Muruzábal: Santa María de Eunate.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XII. Cronología: Medieval cristiano; siglo XII.
1128. Iglesia de Santa María de Eunate 1130. Iglesia de Santa María de Eunate
Signatura: 11-9007-24 Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Fecha: 1890.
Fecha: 1890. Dimensiones: 17 x 23 cm (con soporte secundario 21 x 27,5 cm).
Dimensiones: 17 x 23 cm (con soporte secundario 21 x 27,5 cm). Descripción: Galeria porticada de la iglesia de Santa María
Descripción: Vista de la iglesia de Santa María de Eunate. de Eunate.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 24. Templo de Emane- Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 25. Templo de Emane-
te en Enerise (Navarra). te en Enerise (Navarra).
Lugares: Navarra: Muruzábal, Santa María de Eunate. Lugares: Navarra: Muruzábal: Santa María de Eunate.
Cronología: Medieval cristiano; siglo XII. Cronología: Medieval cristiano; siglo XII.
176
NAVARRA
1131. Pórtico de la iglesia Santiago el Mayor en Signatura: 11-9007-2

Puente la Reina Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Portada románica.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 2. Pórtico de crucifjo
de Santiago en Puente (Navarra)
Lugares: Navarra: Puente la Reina, Iglesia de Santiago.
Cronología: Medieval cristiano;
1133. Iglesia de San Pedro de Olite
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Pórtico de la iglesia de Santiago en Puente.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 1. Pórtico de Santiago
en Puente (Navarra)
Lugares: Navarra: Puente la Reina, Iglesia de Santiago.
1132. Pórtico del crucifjo de la iglesia de

Santiago el Mayor en Puente la Reina
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Vista de la iglesia de San Pedro de Olite.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 8. Iglesia de San Pe-
dro en Olite.
Lugares: Navarra: Olite, Iglesia de San Pedro.
1134. Palacio de los Reyes de Navarra en Olite
177
Autor: Roldán y Mena (atrib.). 1136. Iglesia de Santa María la Real de Olite
Fecha: 1890.
21 x 27,5 cm).
Descripción: Palacio real de Olite. Signatura: 11-9007-7

Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 33. Palacio de los Re- Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
yes de Navarra en Olite. Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Estado de conservación: Bueno. Fecha: 1890.
Lugares: Navarra: Olite, Palacio Real. Dimensiones: 18 x 22 cm (con soporte secundario 21 x 27,5
Materiales: Arquitectura militar. cm).
Cronología: Medieval cristiano; siglos XIII-XIV. Descripción: Portada gótica de la iglesia de Santa María la
Real de Olite.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 7. Santa María la Real
1135. Palacio de los Reyes de Navarra en Olite de Olite (Navarra).
Lugares: Navarra: Olite, Iglesia de Santa María la Real.
1137. Puerta norte de la Catedral de Tudela
Fecha: 1890.
Dimensiones: 17,5x 22 cm (con soporte secundario 21x
27,5 cm).
Descripción: Palacio de los Reyes de Navarra en Olite
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 28. Palacio de los Re-
yes de Navarra en Olite (Navarra).
Lugares: Navarra: Olite.
Cronología: Medieval cristiano; siglos XIII-XIV.
178
NAVARRA
Signatura: 11-9007-6 Fecha: 1890.

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 17,5 x 22 cm (con soporte secundario
Autor: Roldán y Mena (atrib.). 21 x 27,5 cm).
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Puerta norte o de Santa María de estilo romá-
nico de la catedral de Tudela.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 6. Puerta de la Cate-
dral de Tudela.
Lugares: Navarra: Tudela, Catedral.
Cronología: Medieval cristiano; circa 1200.
1138. Puerta del juicio de la Catedral de Tudela
Descripción: Visión panorámica de la iglesia de Santa Ma-

ría la Real de Ujué.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 4. Santa María la Real
de Ujué (Navarra)
Lugares: Navarra: Ujué, iglesia de Santa María la Real.
1140. Portada de la iglesia de Santa María la

Real de Ujué
Fecha: 1890.
Dimensiones: 23 x 17 cm (con soporte secundario 27,5x 21 cm).
Descripción: Vista de la puerta del juicio de la Catedral de
Tudela.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º
Lugares: Navarra: Tudela, Catedral.
Cronología: Medieval cristiano; 1215-1230.
1139. Iglesia de Santa María la Real de Ujué
179
Signatura: 11-9007-5 Fecha: 1890.

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 22 x 17,8 cm (con soporte secundario
Autor: Roldán y Mena (atrib.). 27,5 x 21 cm).
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Portada de la iglesia-fortaleza de Santa María
la Real.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 5. Portada de Santa
María la Real de Ujué (Navarra).
Lugares: Navarra: Ujué, iglesia de Santa María la Real.
1141. Iglesia de Santa María la Real de

Sangüesa
Descripción: Portada románica de la iglesia de Santa María

la Real de Sangüesa del escultor francés Leodegarius.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 10. Pórtico de la Igle-
sia de Santa María la Real.
Lugares: Navarra: Sangüesa, Iglesia de Santa María la
Real.
Personas aludidas: Leodegarius,.
1143. Ventana en el Palacio del Duque de

Granada de Ega en Sangüesa
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Vista de la Iglesia de Santa María la Real de
Sangüesa.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 8. Iglesia de Santa
María la Real de Sangüesa.
Lugares: Navarra: Sangüesa: Iglesia de Santa María la Real.
Cronología: Medieval cristiano; siglos XII-XIV.
1142. Portada de la Iglesia de Santa María la

Real de Sangüesa
180
NAVARRA

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Dimensiones: 22 x 18 cm (con soporte secundario 27,5x 21 Dimensiones: 14 x 21,7 cm (con soporte secundario
cm). 21 x 27,5 cm).
Descripción: Ventana Descripción: Detalle de los arcos del claustro de la catedral
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 11. Ventana en el Pa- de Pamplona.
lacio del Duque de Granada en Sangüesa. Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 34. Claustro de la Ca-
Estado de conservación: Bueno. tedral de Pamplona (Navarra).
Lugares: Navarra: Sangüesa, Palacio del Duque de Granada Estado de conservación: Bueno.
de Ega Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral.
Personas aludidas: Granada de Ega, Duques de. Materiales: Claustro gótico.
Materiales: Ventana gótica. Cronología: Medieval cristiano; Gótico.
Cronología: Medieval cristiano; Gótico.
1146. Claustro de la Catedral de Pamplona

1144. Ábside de la Catedral de Pamplona

Autor: Roldán y Mena (atrib.). Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Dimensiones: 14,3 x 22 cm (con soporte secundario Dimensiones: 14 x 21,8 cm (con soporte secundario
21 x 27,5 cm). 21 x 27,5 cm).
Descripción: Vista al ábside de la Catedral de Pamplona. Descripción: Detalle de los arcos del claustro de la catedral
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 38. Ábside de la Cate- de Pamplona.
dral de Pamplona (Navarra). Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 35. Claustro de la Ca-
Estado de conservación: Bueno. tedral de Pamplona (Navarra).
Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral. Estado de conservación: Bueno.
Cronología: Medieval cristiano; Gótico. Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral.
Fecha: 1890.
21 x 27,5 cm).
Descripción: Detalle de los arcos del claustro de la catedral
de Pamplona.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 37. Claustro de la Ca-
tedral de Pamplona (Navarra)
181
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Puerta de San José de la catedral de Pam-

Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral. plona.
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 39. Catedral de Pam-
plona. Puerta llamada de San José
Lugares: Navarra: Pamplona: Catedral.
1149. Puerta Preciosa del Claustro de la

Catedral de Pamplona

1148. Puerta de San José de la Catedral de

Pamplona
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Puerta Preciosa del claustro de la catedral de
Pamplona.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 40. Catedral de Pam-
plona. Puerta del Claustro de la Princesa.
Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral.
Signatura: 11-9007-39 1150. Puerta del Arcedianato de la Catedral de

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Pamplona
Fecha: 1890. Signatura: 11-9007-43
Dimensiones: 22,7 x 14,2 cm (con soporte secundario Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
27,5 x 21 cm). Autor: Roldán y Mena (atrib.).
182
NAVARRA
Fecha: 1890. Signatura: 11-9007-29

Dimensiones: 23 x 17 cm (con soporte secundario 27,5x 21 Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
cm). Autor: Roldán y Mena (atrib.).
Descripción: Puerta del Arcedianato de la catedral de Pam- Fecha: 1890.
plona. Dimensiones: 22 x 17,5 cm (con soporte secundario
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 27,5 x 21 cm).
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Detalle de la puerta del Amparo de la catedral
Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral. de Pamplona.
Cronología: Medieval cristiano; Gótico. Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 29. Claustro de la Ca-
tedral de Pamplona.
Fecha: 1890.
Dimensiones: 22 x 18 cm (con soporte secundario 27,5x 21 cm).
Descripción: Claustro gótico de la catedral de Pamplona.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 14. Claustro de la Ca-
tedral de Pamplona.
1151. Puerta del Amparo de la Catedral de

Pamplona

1153. Tribuna del Refectorio en la Catedral de

Pamplona
183
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Personas aludidas: Garro, Pere Arnaut de; Beunça, Johana de.
Fecha: 1890. Materiales: Sepulcro de los Garro.
Dimensiones: 21,5 x 14 cm (con soporte secundario 27,5x Cronología: Medieval cristiano; siglo XV.
21 cm).
Descripción: Tribuna del refectorio de la catedral de Pam-
plona.
1155. Sepulcro de los Garro en la Catedral de

Pamplona
Inscripciones: Dorso manuscrito, N.º 15. Tribuna del Refec-

torio en la Catedral de Pamplona.
Materiales: Tribuna de refectorio.
1154. Sepulcro de los Garro en la Catedral de

Pamplona
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Sepulcro de Pere Arnaut Garro y su mujer.
plona. Sepulcro de D. Lional.
184
NAVARRA
Signatura: 11-9007-36 Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral.

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Materiales: Sepulcro del Obispo Sánchez Asiain.
Autor: Roldán y Mena (atrib.). Cronología: Medieval cristiano; Gótico, 1364.
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Sepulcro de Pere Arnaut Garro y su mujer en
el claustro de la catedral de Pamplona.
Inscripciones: Dorso manuscrito: N.º 36. Claustro de la Ca-
tedral de Pamplona (Navarra).
Lugares: Navarra: Pamplona, Catedral.
Personas aludidas: Garro, Pere Arnaut de; Beunça, Johana de.
Materiales: Sepulcro de los Garro.
Cronología: Siglo XV.
1156. Sepulcro del obispo Sánchez de Asiáin en

la catedral de Pamplona
Fecha: 1890.
27,5 x 21 cm).
Descripción: Vista del sepulcro del obispo Sánchez de
Asiáin en la catedral de Pamplona.
plona. Sepulcro del Obispo Añain
185
PAÍS VASCO
ÁLAVA Inscripciones: Dorso, sello seco: FOTOGRAFÍA / BAIBBAC

Y SOB.º / VITORIA. Recto, manuscrito: Acha [sic] de pie-
1157. Hacha y cuchillo de sílex dra y sierra ó / cuchillo de sílex. / Vitoria
Estado de conservación: Bueno. Leve espejeo de la plata.
Lugares: Álava: dehesa de San Bartolomé, Puerto de Vitoria.
Personas aludidas: Velasco Fernández de la Cuesta, Ladislao de.
Materiales: Hacha de piedra; cuchillo de sílex.
Observaciones: Ortiz de Urbina, Carlos, Comisión de Anti-
güedades de la Real Academia de la Historia. País Vas-
co: Catálogo e Índices, Madrid 1999, p. 87, fg. 4.
1158. Restos prehistóricos en el monte

Mendiguren
Autor: Anónimo.
Fecha: 1919.
Signatura: CAVI/9/7944/5(2) Dimensiones: 13 x 17,9 cm (con soporte secundario
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. 27 x 21,6 cm).
Autor: Baibbac (o Baibrac) y sob.º Descripción: Restos prehistóricos en el monte Mendiguren.
Fecha: 1868. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la fotografía: Foto-
Dimensiones: 16,5 x 11 cm (con el soporte secundario grafía num. 2. El monte Mendiguren. Vista de la “esta-
21 x 16,5 cm). ción prehistórica” existente en su falda.
Descripción: Hacha de piedra pulimentada y un cuchillo Estado de conservación: regular, dobleces.
de sílex. Lugares: Álava: monte Mendiguren.
187
Personas aludidas: Serdán y Aguirregaviria, Eulogio. Fecha: 1919.

Materiales: Restos prehistóricos. Dimensiones: 5,7 x 8,3 cm (con soporte secundario
Cronología: Prehistoria. 27 x 21,6 cm).
Descripción: Vista de un menhir en el Monte Mendiguren.
Inscripciones: Recto, manuscrito: Fotografía num. 5. El
1159. Monte Mendiguren Menhir (?) en la cabecera del edículo.
Estado de conservación: Regular, desvanecimiento de la
imagen.
Lugares: Álava: monte Mendiguren
Personas aludidas: Serdán y Aguirregaviria, Eulogio.
Materiales: Menhir.
1161. La cueva de Goliat
Autor: Anónimo.
Fecha: 1919.
27 x 21,6 cm).
Descripción: Vista del terreno donde se encuentra el yaci-
miento prehistórico.
Inscripciones: Recto, manuscrito: Fotografía num 4- Aspec-
to del terreno y orientación S. O. del monumento.
Estado de conservación: Regular, desvanecimiento de la imagen.
Lugares: Álava: monte Mendiguren
Materiales: Restos prehistóricos.
1160. Menhir en el monte Mendiguren
Autor: Anónimo.
Fecha: 1919.
Dimensiones: 6 x 8,3 cm. (con soporte secundario 18 x 13 cm).
Descripción: Miembros de la Comisión de Monumentos de
Álava en la llamada Cueva de Goliat.
Signatura: 11-8240-5 Inscripciones: Recto, manuscrito: La cueva de Goliat. Sobre
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. la gelatina: Fotografía núm. 3. Señores que forman la
Autor: Anónimo. Comisión de Monumentos de Álava.
188
PAÍS VASCO
Estado de conservación: Regular. Dobleces y desvaneci- Signatura: CAVI/9/7944/31 [BA-039-075]

miento. Tinta sobre la emulsión. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Lugares: Álava. Autor: Otañes, A.
Personas aludidas: Serdán y Aguirregaviria, Eulogio. Fecha: circa 1891.
Cronología: Prehistoria. Dimensiones: 12,9 x 18 cm (con el soporte secundario
18 x 23,9 cm).
Descripción: Sepulcros de Pedro López de Ayala y su mujer
1162. Iglesia conocida como La cueva de la hallados en Quejana, Álava.
Virgen Inscripciones: Recto, en el soporte zona inferior nombre
del autor: A. OTAÑES. Manuscrito en el soporte: Sepul-
cros de Dn. Pero Lope de Ayala y su mujer (Quejana –
Alava).
Lugares: Álava: Quejana.
Personas aludidas: López de Ayala, Pedro; Guzmán, Leo-
nor de.
Materiales: Sepulcro de Pedro de Ayala; sepulcro de Leo-
nor de Guzmán.
1164. Brazalete de oro
Autor: Anónimo.
Fecha: 1919.
27 x 21,6 cm).
Descripción: Iglesia románica socavada en roca viva.
Inscripciones: Recto, manuscrito sobre la fotografía: Foto-
grafía num. 1. “La cueva de la Virgen”.
Lugares: Álava: Iglesia de la Cueva de la Virgen.
Cronología: Medieval cristiano; Románico.
1163. Sepulcros de Pedro López de Ayala y su

mujer
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
12,5 x 9,6 cm).
189
Descripción: Brazalete de oro. de Mayo de 1896 – Neblina / fotografo Don / Hipólito

Inscripciones: Recto, manuscrito: 96. Verso, manuscrito: 96. Lobato. / El correspondiente / Pedro M. de Soraluce.
Estado de conservación: Bueno. Estado de conservación: Regular. Desprendimiento de par-
Lugares: Vitoria: dehesa de San Bartolomé (probablemente de la emulsión.
te). Lugares: Guipúzcoa: sierra de Mendizorrotz.
Materiales: Brazalete en oro. Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de.
Cronología: Prerromano? Medieval? Materiales: Calzada romana.
GUIPÚZCOA
1166. Calzada en Mendizorrotz
1165. Calzada romana en Mendizorrotz
Signatura: CASS/9/7956/21(4)
Signatura: CASS/9/7956/21(3) Autor: Lobato, Hipólito.
Autor: Lobato, Hipólito. Dimensiones: 17 x 11,5 cm.
Fecha: 1896. Descripción: Fragmento de la calzada antigua de la sierra
Dimensiones: 17 x 11,5 cm. de Mendizorrotz, concretamente del tramo conocido
Descripción: Fragmento de la calzada antigua de la sierra como Ondarcho.
de Mendizorrotz. Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMI-
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMISION SION DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS
DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS / GUI- / GUIPUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra: N.º 2
PUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra: N.º 1 / Sierra / Trazo de la calzada, como a, mitad de la bajada
de Mendizorrotz (278 m.) / Trozo de la calzada / que, del, monte de Orio, en el punto, / denominado - On-
desde la ermita de / San Martín de Orio vá / a la cum- darcho. / en el extremo hay una fuente. / Expdn.
bre de la sierra / Fotografía tomada en la cumbre del arqueológica del Lunes de / Pascua 25 de Mayo de
monte Orio, / como a unos 200 metros / sobre el nivel 1896. / Neblina / Pedro M. de Soraluce / correspon-
del mar. / Expdn. arqueológica del Lunes de Pascua / 25 diente.
190
PAÍS VASCO
Estado de conservación: Bueno. Irregularidades en el posi- Autor: Anónimo.

tivado. Fecha: 1894.
Lugares: Guipúzcoa: sierra de Mendizorrotz. Dimensiones: Dos positivos sobre un mismo soporte:
Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de 16 x 3 cm y 16 x 3 cm (con el soporte secundario
Materiales: Calzada romana. 26,8 x 17,8 cm).
Observaciones: Ortiz de Urbina, Carlos Comisión de Anti-
güedades de la Real Academia de la Historia. País Vas-
co: Catálogo e Índices. Madrid 1999, p. 117, fg. 10.
1167. Monte Mendizorrotz
Autor: Hipólito Lobato (atrib.).
Fecha: 1896.
Descripción: Monte de Mendizorrotz por donde transcurre la
calzada romana. Al fondo se ve el caserío de Aranduru.
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMISION
DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS / GUI- Descripción: Seis monedas (anverso y reverso).
PUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra: N.º 6 / 25 de Inscripciones: Recto, sello en tinta COMISION DE MONUMEN-
Mayo de 1896 / Línea de montes por donde pasa / la TOS HISTORICOS Y ARTISTICOS/ GUIPUZCOA. Recto, ma-
calzada. / El Mendizrrotz, que se halla en el ultimo / nuscrito: A: n.º 1- bronce. Las restantes cobre. Hendaya.
extremo derecho de la fotografa, desaparece entre la Verso, manuscrito Monedas romanas halladas en Henda-
neblina, cual casi todo el / panorama. Solo se ve una ya, de la propiedad de D. Juan Barnechea de Irún y exa-
ténue mancha / El caserio, se llama Aranduru, y / se minadas por el Vocal Bibliotecario-Archivero Don Pedro
halla poco antes de llegar a la ermita. / Desde Aran- Manuel de Soraluce, de la Comisión de Monumentos de
duru, arranca la calzada / al monte – De dicho caserio Guipúzcoa, en 10 de junio de 1894. Regala el Sr. Barne-
desciende el / misionero Fray Aganduru, agustino / De chea esta fotografía de las mismas a la Real Academia de
Aranduru a Orio, había una media hora de bajada. la Historia por indicación de la Comisión de Monumentos
Estado de conservación: Regular. Defciente positivado y de Guipúzcoa. Dorso, sello en tinta: COMISION DE MO-
falta de fjado de la emulsión. NUMENTOS HISTORICOS Y ARTISTICOS/ GUIPUZCOA.
Lugares: Guipúzcoa: monte de Mendizorrotz; caserío de Estado de conservación: Bueno.
Aranduru. Lugares: Guipúzcoa: Irún. Francia: Hendaya.
Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de Personas aludidas: Barnechea, Juan; Soraluce, Pedro Manuel.
Materiales: Vía romana. Materiales: Monedas romanas.
Cronología: Romano. Cronología: Romano.
1168. Monedas romanas 1169. Estela con jinete e inscripción
Signatura: CASS/9/79/56/12(7) [BA-040-066] Signatura: CASS/9/7956/12(8)[ BA-040-065]

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
191
Autor: Gordon, R. N.º 1 / R A de la H / Fotografía de la fachada Norte del Macho

Fecha: 1893. / del Castillo de la Mota de esta Ciudad, / sacada por el Vocal
Dimensiones: 22,4 x 17 cm (con el soporte secundario Correspondiente de / Bellas Artes, Sr. Marqués de Seoane. /
41 x 31 cm). San Sebastián 26 de Diciembre de 1891 / El Secrto. de la
Com. de Mtos. De Guipúzcoa / Pedro Manuel de Soraluce.

Lugares: Guipúzcoa: San Sebastián, monte Urgull.
Personas aludidas: Soraluce, Pedro Manuel de.
Cronología: Medieval cristiano: siglo XII.
Observaciones: Ortiz de Urbina, Carlos, Comisión de An-
tigüedades de la Real Academia de la Historia. País
Vasco: Catálogo e Índices. Madrid 1999, p. 104, fg. 9.
Descripción: Estela con jinete e inscripción, llamada Piedra 1171. Escudo del castillo del Monte Urgull
de Andrea-Erreguia.
Inscripciones: Recto, sello en tinta: COMISION DE MONU-
MENTOS HISTORICOS Y ARTISTICOS/ GUIPUZCOA.
Recto, manuscrito: VALLE de OYARZUN./ “Diccionario
de la R. A. De la Historia” “Oyarzun”/ PIEDRA de AN-
DREA-ARREGUIA. <Julio de 1893.> <R Gordon>. Sello
en tinta: R. / A. D. L. / H.
Lugares: Guipúzcoa: Valle de Oyarzun.
Materiales: Estela romana.
1170. Entrada al castillo del Monte Urgull
Autor: Seoane, Marqués de (Seoane y Ferrer, Ramón).
Fecha: 1891.
12,7 x 17,5 cm).
Descripción: Fachada norte del macho del castillo de la
Mota ubicado en el Monte Urgull de San Sebastián
(Guipúzcoa). Se aprecia el ingreso al mismo y al fondo
una garita de guardia.
Inscripciones: Recto, sobre el secundario, manuscrito en grafto
negro: Oriente / Occidente. Dorso, manuscrito, grafto:
192
PAÍS VASCO
Signatura: CASS/9/7956/3(5) Dedica este ejemplar Duplicado a la R. A. de la Historia

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. la Com. De Mtos. de Guipuzcoa. San Sebastián 1.º de
Autor: Seoane, Marqués de (Seoane y Ferrer, Ramón). junio de 1894. El Vocal Secretario. Anto. Arzác. En la
Fecha: 1891. zona central: L. Ducloux. Calle Urbieta 16 San Sebas-
Dimensiones: 15,8 x 11,5 cm (con el soporte secundario tián. En la zona inferior sello COMISION DE MONU-
17,5 x 12,7 cm). MENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS. GUIPÚZCOA.
Descripción: Escudo de armas del castillo de la Mota ubi- Estado de conservación: Bueno.
cado en el Monte Urgull. Se aprecia el ingreso al mismo Lugares: Guipúzcoa: San Sebastián, Castillo de la Mota.
y al fondo una garita de guardia. Personas aludidas: Sancho, Rey de Navarra.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, grafto: N.º 2 / R A de la Materiales: Arquitectura militar.
H / Fotografía del escudo de armas / existente a la dere- Cronología: Medieval cristiano, siglo XII.
cha de la puerta / de honor de los antiguos Gobernado-
res / del Castillo de la Mota de esta ciudad / Sacada por
el Sr. Marqués / de Seoane para la Monografía / escrita 1173. Escalinata de honor de la Muralla del
por el El Secretario de la Comisión / de Monumentos de Macho
Guipúzcoa: / Pedro M. de Soraluce / San Sebastián 26
de Diciembre de 1891.
Lugares: Guipúzcoa: San Sebastián, monte Urgull.
Personas aludidas: Soraluce, Pedro Manuel de.
Materiales: Escudo de armas.
1172. Castillo de la Mota
Signatura: CASS/9/7956/12(5) [BA-039-058]

Autor: Ducloux, L.
Fecha: 1894.
20,9 x 28 cm).
Descripción: Escalinata de honor y escudos heráldicos de-
bajo de la antigua real ermita del Santo Cristo; Muralla
norte del Macho, Castillo de la Mota.
Inscripciones: Recto, sobre la emulsión manuscrito: Saca-
Signatura: CASS/9/7956/12(4) [BA-039-059] da esta vista para dedicarsela á la digna Comisión de
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Monumentos de Guipúzcoa por su entusiasta autor.
Autor: Ducloux, L. En el soporte: L. Ducloux. SAN SEBASTIAN. Dorso,
Fecha: 1894. manuscrito: Academia del 1.º junio 1894. Castillo de
Dimensiones: 17,5 x 23,2 cm (con el soporte secundario la Mota de San Sebastián. (Guipuzcoa). Escalinata de
20,9 x 28 cm). honor y escudos heráldicos, existentes debajo de la an-
Descripción: Único lienzo que subsiste del castillo de la tigua Real ermita del Santo Cristo.-Muralla Norte, del
Mota de San Sebastián remitida por la Comisión de Mo- Macho. Dedica este ejemplar Duplicado a la R. A. de la
numentos de Guipúzcoa. Historia la Com. De Mtos. de Guipuzcoa. San Sebas-
Inscripciones: Recto, sobre la emulsión manuscrito: Saca- tián 1.º de junio de 1894. El Vocal Secretario. Anto.
da esta vista para dedicarsela á la digna Comisión de Arzác. En la zona central: L. Ducloux. Calle Urbieta
Monumentos de Guipúzcoa por su entusiasta autor, en 16 San Sebastián. En la zona inferior sello COMISION
el soporte: L. Ducloux. SAN SEBASTIAN. Dorso, manus- DE MONUMENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS. GUI-
crito: Academia del 1.º junio 1894. Castillo de la Mota PÚZCOA.
de San Sebastián. (Guipuzcoa). Unico lienzo que sub- Estado de conservación: Bueno.
siste visible de la primitiva cerca militar, que circunda- Lugares: Guipúzcoa: San Sebastián, Castillo de la Mota.
ba la plaza y conocida por Muralla del Rey D. Sancho. Materiales: Arquitectura militar.
Falda Meridional del Urgull-mendi. Límite del Muelle. Cronología: Medieval cristiano, siglo XII.
193
1174. Vestigios de la fortaleza del Macho chada de poniente de la / ermita de San Martin de /
Orio, donde, según tradición popular / existio la pri-
mitiva parroquial, / antes de la fundacion del pueblo /
actual (carta puebla de Don Juan I en Burgos / el 12
de julio de 1379) - Sería / pues la anterior, quizás ro-
manica ermita. / La parte baja conserva solo / sabor
arcaico; todos los demás / detalles superiores son mo-
dernos. / Expdn. arqueológica del Lunes / de Pas-
cua 25 de Mayo de 1896. / El Correspondiente / Pedro
M. de Soraluce.
Signatura: CASS/9/7956/12(6) [BA-039-057]

Autor: Ducloux, L.
Fecha: 1894.
20,9 x 28 cm).
Descripción: Vestigios de la primitiva fortaleza del Macho,
construida a fnes del XII por D. Sancho el Fuerte, Rey
de Navarra.
Inscripciones: Recto, sobre la emulsión manuscrito: Saca-
da esta vista para dedicarsela á la digna Comisión de
Monumentos de Guipúzcoa por su entusiasta autor. En
el soporte: L. Ducloux. SAN SEBASTIAN. Dorso, manus-
crito: Academia del 1.º junio 1894. Castillo de la Mota
de San Sebastián. (Guipuzcoa). Vestigios de la primiti-
va fortaleza del Macho, construida a fnes del siglo XII
por Don Sancho el Fuerte, Rey de Navarra. (angulo N.
E.). Dedica este ejemplar Duplicado a la R. A. de la His-
toria la Com. De Mtos. de Guipuzcoa. San Sebastián 1.º
de junio de 1894. El Vocal Secretario. Anto. Arzác. En
la zona central: L. Ducloux. Calle Urbieta 16 San Sebas-
tián. En la zona inferior sello: COMISION DE MONU- Estado de conservación: Bueno. Defciente positivado.
MENTOS HISTÓRICOS Y ARTÍSTICOS. GUIPÚZCOA. Lugares: Guipúzcoa: Orio, Ermita de San Martín.
Estado de conservación: Bueno. Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de
Lugares: Guipúzcoa: San Sebastián, Castillo de la Mota. Materiales: Arquitectura religiosa.
Personas aludidas: Sancho VII, Rey de Navarra. Cronología: Medieval cristiano, siglo XIII.
Cronología: Medieval cristiano: siglo XII.
1176. Puerta de la ermita de San Martín de Orio
1175. Ermita de San Martín de Orio Signatura: CASS/9/7956/21(6)

Signatura: CASS/9/7956/21(5) Autor: Lobato, Hipólito (atrib.).
Autor: Lobato, Hipólito (atrib.). Dimensiones: 17 x 11,5 cm.
Fecha: 1896. Descripción: Fotografía de la puerta de la ermita de San
Dimensiones: 17 x 11,5 cm. Martín de Orio, puerta ligeramente apuntada y con im-
Descripción: Fachada de poniente y de la espadaña de la portante despiece de dovelas.
ermita de San Martín de Orio. Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMISION
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMISION DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS / GUI-
DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS / GUI- PUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra N.º 4 / Puerta
PUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra: N.º 3 / Fa- lateral, bajo porche, / de la ermita de San Martín / de
194
PAÍS VASCO
Orio. Siglo XIV // Expdn. arqueológica del / Lunes de Pas- Autor: Lobato, Hipólito (atrib.).
cua 25 de / Mayo de 1896 / Pedro M. de Soraluce. Fecha: 1896.
Descripción: Detalle de la puerta de entrada y pila de agua

bendita de la ermita de San Martín de Orio. Se aprecian
monogramas y otras marcas talladas en los sillares.
Inscripciones: Dorso, estampillado, tinta azul: COMISION
DE MONUMENTOS HISTORICOS Y ARTÍSTICOS / GUI-
PUZCOA. Dorso, manuscrito, tinta negra: N.º 5 / Ermita
de San Martin de Orio / Signos y monogramas que exis-
ten / en los sillares al rededor [sic] de la pila del / agua
bendita. / A causa de lo malísimo del dia y la / oscuri-
Estado de conservación: Bueno. dad que habia debajo del porche, / no fue posible foto-
Lugares: Guipúzcoa: Orio, ermita de San Martín. grafarles mejor. / No obstante, con un buen cristal de
Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de. aumento / se puede distinguir algo. /Expdn. arqueológi-
Materiales: Puerta de la ermita de San Martín de Orio. ca del Lunes de Pascua / 25 de Mayo de 1896. / Pedro
Cronología: Medieval cristiano, siglo XIII. M. de Soraluce.
Estado de conservación: Regular. Deficiente positiva-
do; pequeña parte de la emulsión se ha despren-
1177. Detalle de la puerta de la ermita de San dido.
Martín de Orio Lugares: Guipúzcoa: Orio, ermita de San Martín.
Personas aludidas: Soraluce, Pedro M. de.
Signatura: CASS/9/7956/21(7) Materiales: Pila de agua bendita.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Cronología: Medieval Cristiano, siglo XIII.
195
EXTRANJERO
AMÉRICA
COLOMBIA Autor: Anónimo.

Fecha: 1862.
1178. Figuras del Pueblo Chibcha Dimensiones: 29 x 24 cm (con el soporte secundario:
47 x 31 cm).
Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1887.
16,8 x 25,3 cm).
Descripción: Figuras chibcha encontradas a orillas de la
laguna de Guatavita en 1880. Descripción: Monumento y estatua de Cristóbal Colón rea-
Inscripciones: Recto, manuscrito: Pueblo Chibcha. Figuras lizado por el escultor José Piquer.
encontradas en la laguna de Guatavita en 1880. Sello Inscripciones: Sello seco con símbolo con un caduceo fan-
en tinta: R./A. D. L./H. Dorso, manuscrito: Para la Real queado con dos E.
Academia de la Historia. De su socio Correspondiente Estado de conservación: Regular.
Carlos…Madrid, octubre 27, 1887. Lugares: Cuba: Matanzas, Cárdenas, Parque Colón.
Estado de conservación: Regular. Suciedad y desvaneci- Personas aludidas: Colón, Cristóbal.
miento de la imagen. Materiales: Estatua de Cristóbal Colón.
Lugares: Colombia: Guatavita. Cronología: Contemporáneo.
Materiales: Figuras precolombinas de oro.
Cronología: Precolombino.
ESTADOS UNIDOS
CUBA 1180. Custodia
1179. Estatua de Cristóbal Colón Signatura: BA-045-014

Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina.
Signatura: CASP/17 [BA-039-005] Autor: Anónimo.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina ligera. Fecha: circa 1880.
197
Dimensiones: 22,8 x 16,2 cm (con el soporte secundario Signatura: CAAMUSA/9/7980/1(2)

32,7 x 26,9 cm). Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Descripción: Custodia realizada por Cristóbal Becerril, or- Autor: Taber, Isaiah West (atrib.).
febre conquense, en 1575. Originalmente, la custodia Fecha: 1890.
se encontraba en la Iglesia de San Juan en Alarcón. Dimensiones: 19,5 x 23,8 cm (con el soporte secundario
Inscripciones: Recto, manuscrito: Cristóbal Becerril / 1575. 24 x 31,8 cm).
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Inscripciones rupestres grabadas por los con-
quistadores y militares españoles en el paraje de El Morro.
Inscripciones: Como pie de foto hay un texto que forma parte
del positivo con la explicación de la ilustración, en inglés
y en español. Recto, manuscrito tinta negra, sobre el se-
cundario: Para la Academia de la Historia / E. J. Molera.
Estado de conservación: Regular. Rotura del positivo pro-
ducto de la doblez central para adaptarlo a la carpetilla
que lo contiene.
Lugares: Estados Unidos: Nuevo México, El Morro.
Personas aludidas: Llorente, Manuel; Molera, Eusebio J.
Materiales: Inscripciones rupestres modernas.
1182. Inscripciones rupestres modernas
Lugares: Estados Unidos: Nueva York, Hispanic Society of

America.
Personas aludidas: Becerril, Cristóbal.
Materiales: Custodia.
Signatura: CAAMUSA/9/7980/1(3)
1181. Inscripciones rupestres modernas Autor: Taber, Isaiah West (atrib.).
Fecha: 1890.
24 x 31,8 cm).
Descripción: Inscripciones rupestres grabadas por los con-
quistadores y militares españoles en el paraje de El
Morro.
Inscripciones: Como pie de foto hay un texto que forma
parte del positivo con la explicación de la ilustración,
en inglés y en español. Recto, manuscrito tinta negra,
sobre el secundario: Para la Academia de la Historia /
E. J. Molera.
que lo contiene.
Lugares: Estados Unidos: Nuevo México, El Morro.
198
AMÉRICA
Materiales: Inscripciones rupestres. Dimensiones: 17,6 x 23,8 cm (con el secundario

Cronología: Moderno, 1716. 24 x 31,8 cm).
Observaciones: Jiménez, José Antonio y Mederos, Alfredo. Descripción: Vista panorámica de la roca donde se encuen-
Comisión de Antigüedades de la Real Academia de la tran las inscripciones rupestres grabadas por los con-
Historia. Extranjero: Catálogo e Índices. Madrid, 2001, quistadores y militares españoles en el paraje de El
p. 208, fg. 3. Morro.

en inglés y en español. Recto, manuscrito tinta negra,
Signatura: CAAMUSA/9/7980/1(4) sobre el secundario: Para la Academia de la Historia /
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. E. J. Molera.
Autor: Taber, Isaiah West (atrib.). Estado de conservación: Regular. Rotura del positivo pro-
Fecha: 1890. ducto de la doblez central para adaptarlo a la carpetilla
Dimensiones: 17,6 x 23,8 cm (con el soporte secundario que lo contiene.
24 x 31,8 cm). Lugares: Estados Unidos: Nuevo México, El Morro.
Descripción: Inscripciones rupestres grabadas por los con- Personas aludidas: Llorente, Manuel; Molera, Eusebio J.
quistadores y militares españoles en el paraje de El Materiales: Inscripciones rupestres.
Morro. Cronología: Moderno, 1716.
en inglés y en español. Recto, manuscrito tinta negra, 1185. Estribo de bronce
sobre el secundario: Para la Academia de la Historia /
E. J. Molera.
que lo contiene.
Lugares: Estados Unidos: Nuevo México, paraje de El
Morro.
Materiales: Inscripciones rupestres.
Comisión de Antigüedades de la Real Academia de la
Historia. Extranjero: Catálogo e Índices. Madrid, 2001,
p. 209, fg. 4.
Signatura: CAAMUSA/9/7980/1(5)
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. Signatura: 9-7374-30.2
Autor: Taber, Isaiah West (atrib.). Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina.
199
Fecha: 1885. numerosas inscripciones numéricas en grafto en rela-

Dimensiones: 16,5 x 22 cm. ción con la publicación de esta imagen.
Descripción: Estribo de bronce. Estado de conservación: Regular. Doblez central.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Bronze art, found several Lugares: Guatemala.
years ago, in the Burro Mountains, south west New Mexi- Personas aludidas: Sesto, Julio; Díaz del Castillo, Bernal.
co, and supposed to have been lost by a member of Coro- Materiales: Retrato de Bernal Díaz del Castillo.
nado´s Expedition, made during the middle of the 16th Cronología: Moderno.
Century, from the City of Mexico to the country of Cibola,
the present province of the Pueblo Indians of Eastern Ari-
zona. Nov. 7th 1885. W. Hoffmann. M. Ethnologist. 1187. Retrato de Hernán Cortés
Lugares: Estados Unidos: Nuevo México.
Personas aludidas: Fernández Guerra, Aureliano; Hoff-
man, W.
Materiales: Arte en bronce.
Cronología: Moderno: mitad siglo XVI.
MÉXICO
1186. Retrato de Bernal Díaz del Castillo
Signatura: CAAMMEX/9/7980/2(4)
Tipo / Técnica: Tarjeta Postal. Positivo B/N sobre papel ba-
Signatura: CAAMMEX/9/7980/2(3) ritado.
Autor: Anónimo. Fecha: circa 1947.
Fecha: circa 1947. Dimensiones: 13,7 x 8,3 cm.
Dimensiones: 23 x 19,4 cm. Descripción: Retrato de Hernán Cortés que se custodia en
Descripción: Retrato de Bernal Díaz del Castillo, primer el Museo Nacional de Historia de México.
historiador de Nueva España, que se conserva en Gua- Inscripciones: Dorso, impreso en negro: TARJETA POSTAL /
temala. SELLO.
Inscripciones: Dorso, estampillado tinta azul: LIBRERÍA PA- Estado de conservación: Bueno.
PELERÍA / ÁNGEL POLA / REP. DE CUBA MEXICO D. F. Lugares: México.
Dorso, estampillado tinta roja: NORTE / PAGE / MONTH Personas aludidas: Sesto, Julio; Cortés, Hernán.
/ STORE. Dorso, manuscrito grafto: 26 / June / Los Hue- Materiales: Retrato de Hernán Cortés.
sos / de Cortes. Tanto en el recto como en el dorso hay Cronología: Moderno.
200
AMÉRICA
1188. Ayuntamiento de Veracruz Dimensiones: 12 x 17 cm.

Contenido: Litografía de 1882-1886 de la antigua casa de
Hernán Cortés, hoy Palacio Nacional de México.
Autor: Anónimo.
Personas Aludidas: Cortés, Hernán.
Lugares: México.
Cronología: Moderno, 1522-1526.
1190. Cráneo de Hernán Cortés
Signatra: CAAMMEX/9/7980/2(10)
Tipo / Técnica: Tarjeta postal. Positivo B/N sobre papel ba-
ritado Signatura: CAAMMEX/9/7980/2(12)
Autor: Anónimo. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado
Dimensiones: 13, 2 x 8,4 cm. Fecha: 1947.
Contenido: Ayuntamiento de Veracruz, construido por Her- Dimensiones: 11,1 x 16,4 cm.
nán Cortés. Contenido: Cráneo de Hernán Cortés al exhumarse.
Personas Aludidas: Cortés, Hernán. Personas Aludidas: Cortés, Hernán.
Entidades: Ayuntamiento de Veracruz. Materiales: Restos mortales de Hernán Cortés.
Lugares: México: Veracruz: Ayuntamiento. Lugares: México.
Cronología: Moderno: 1519. Cronología: Moderno, siglo XVI.
1189. Palacio Nacional de México 1191. Iglesia de Jesús Nazareno
Signatura: CAAMMEX/9/7980/2(11) Tipo / Técnica: Tarjeta postal sobre papel
Fecha: 1947. Dimensiones: 7,8 x 12 cm.
201
Contenido: Entrada a la iglesia de Jesús, en México, funda- Contenido: Iglesia de Jesús, en México, durante la exhuma-
da por Hernán Cortés. ción de los restos mortales de Hernán Cortés.
Lugares: México: Iglesia de Jesús Nazareno.
1192. Altar mayor de la iglesia de Jesús

Nazareno

Materiales: Restos mortales de Hernán Cortés.
Lugares: México: Iglesia de Jesús Nazareno.
1194. Cenizas de Hernán Cortés
Autor: Anónimo.
Fecha: 1947.
Contenido: Oquedad en el muro de la iglesia Jesús Nazare-
no, en México, donde se guardaban las cenizas de Her-
nán Cortés.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1947.
Contenido: Altar mayor de la iglesia de Jesús Nazareno, en
México, cerca del cual estaban los restos mortales de
Hernán Cortés.
Lugares: México, Iglesia de Jesús Nazareno.
1193. Exhumación de los restos de Hernán Cortés
Autor: Anónimo.
Fecha: 1947.
202
AMÉRICA
Lugares: México, Iglesia de Jesús Nazareno. Signatura: CAAMMEX/9/7980/2(9)

Cronología: Moderno. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1947.
1195. Traslado de la Urna de Hernán Cortés Dimensiones: 14 x 18,5 cm.
Contenido: Urna de cristal que guardaba los restos morta-
les de Hernán Cortés.
Lugares: México, Iglesia de Jesús de Nazareno.
1197. Retrato de Alberto M. Carreño
Autor: Anónimo.
Fecha: 1947.
Contenido: Periodistas e historiadores conduciendo la urna
con los restos mortales de Hernán Cortés.
Autor: Anónimo.
Lugares: México, Iglesia de Jesús Nazareno.
1196. Urna de cristal con los restos de Hernán

Cortés
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1947.
Descripción: Retrato de Alberto M. Carreño, descubridor de
los restos mortales de Hernán Cortés, realizado por Du-
rand en 1929.
Inscripciones: Dorso, manuscrito grafto Carreño.
Lugares: México.
Personas aludidas: Sesto, Julio; Carreño, Alberto M.
Materiales: Retrato de Alberto M. Carreño.
Cronología: 1929.
203
ASIA
CAMBOYA Signatura: BA-072-038

1198. Templo de Angkor Wat Autor: Thomson, John (atrib.).
Fecha: 1866.
39,6 x 46,8 cm).
Descripción: Templo de Angkor Wat en Camboya.
Estado de Estado de conservación: Bueno.
Lugares: Camboya: templo Angkor Wat.
Materiales: Templo hinduista.
Cronología: Medieval, siglo XII.
1200. Templo de Angkor Wat
Autor: Thomson, John (atrib.).
Fecha: 1866.
39,4 x 46,8 cm).
Descripción: Templo de Angkor Wat en Camboya, dedica-
do al dios Vishnú
Lugares: Camboya: Templo Angkor Wat.
1199. Templo de Angkor Wat
Fecha: 1866.
36,8 x 27,6 cm).
Descripción: Templo de Angkor Wat en Camboya.
Lugares: Camboya: templo Angkor Wat.
205
1201. Templo de Angkor Wat Lugares: Camboya: templo Angkor Wat.

Signatura: BA-072-054 Cronología: Medieval, siglo XII.
Fecha: 1866. 1202. Bajorrelieve de Angkor Wat
33,5 x 24,5 cm).
Fecha: 1866.
16,8 x 20,5 cm).
Descripción: Bajorrelieve que reproduce la batalla de Kur-
kshetra.
Lugares: Camboya: Templo Angkor Wat.
Descripción: Templo de Angkor Wat en Camboya. Materiales: Bajorrelieve angkoriano.
Estado de conservación: Bueno. Cronología: Medieval, siglo XII.
206
EUROPA
ALEMANIA 1204. Escultura femenina de Herculano
1203. Escultura femenina de Herculano
Signatura: BA-045-077 Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Autor: Krone, Hermann.
Autor: Krone, Hermann. Fecha: circa 1880.
Fecha: circa 1880. Dimensiones: 14,8 x 9,9 cm (con el soporte secundario
Dimensiones: 14,6 x 10 cm (con el soporte secundario 16,7 x 10,8 cm).
16,8 x 10,8 cm). Descripción: Escultura femenina mármol de proveniente
Descripción: Escultura femenina de mármol proveniente del teatro de Herculano, y adquirida por el rey Augus-
del teatro de Herculano y adquirida por el rey Augus- to III en 1736.
to III en 1736. Inscripciones: Recto, impreso: Königl. Antiken-Sam-
Inscripciones: Recto, impreso: Königl. Antiken-Sammlung mlung zu Dresden. / Hermann Krone’s photogr.
zu Dresden. / Hermann Krone’s photogr. Kunstverlag, Kunstverlag, Dresden, 188. Kgl. Autor. Original-Aus-
Dresden, 188. Kgl. Autor. Original-Ausgabe. gabe.
Lugares: Alemania: Dresde, Albertinum. Lugares: Alemania: Dresde, Albertinum.
Personas aludidas: Augusto III, rey de Polonia. Personas aludidas: Augusto III, rey de Polonia.
Materiales: Escultura femenina romana. Materiales: Escultura femenina romana.
Cronología: Romano. Cronología: Romano.
207
1205. Escultura de Afrodita Estado de conservación: Bueno.

Lugares: Alemania: Colonia, Iglesia de Santa Úrsula.
Signatura: BA-045-079 Materiales: Bustos relicarios alemanes.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Cronología: Medieval Cristiano; Moderno.
Autor: Krone, Hermann.
Fecha: circa 1880.
Dimensiones: Escultura de Afrodita en la colección real de 1207. Bustos relicarios de la iglesia de Santa
Dresde. Úrsula
Descripción: 15 x 10 cm (con el soporte secundario
16,8 x 10,8 cm).
Inscripciones: Recto, impreso: Königl. Antiken-Sam-
mlung zu Dresden. / Hermann Krone’s photogr.
Kunstverlag, Dresden, 188. Kgl. Autor. Original-Aus-
gabe.
Lugares: Alemania: Dresde, Albertinum.
Materiales: Escultura de Afrodita.
1206. Bustos relicarios de la iglesia de Santa

Úrsula
Autor: Schmitz K., Anselm.
Fecha: 1882.
16,8 x 10,8 cm).
Descripción: Tesoro y bustos relicarios (XIV a XVII) de la
iglesia Santa Úrsula en Colonia.
Inscripciones: Recto, impreso Schatzkammer in St. Ursu-
la Kirche. / Anselm Schmitz K. Hof-Photograph in
Cöln 1882.
208
EUROPA
Signatura: BA-045-094 Inscripciones: Recto, impreso: MONUMENT FRIWDR.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. WILH. III. SU COLN. / Anselm Schmitz. K. Hof-Photogra-
Autor: Schmitz K., Anselm. ph in Côln 1883.
Fecha: 1881.
16,8 x 10,8 cm).
Descripción: Tesoro y bustos relicarios de la Iglesia Santa
Úrsula en Colonia.
Inscripciones: Recto, impreso Schatzkammer in St. Ursula
Kirche. / Anselm Schmitz K. Hof-Photograph in Cöln 1881.
Lugares: Alemania: Colonia.
Materiales: Bustors relicarios.
Cronología: Medieval Cristiano; Moderno.
1208. Puente en Colonia

Lugares: Alemania: Colonia, plaza Heumarkt.
Personas aludidas: Federico Guillermo III, rey de Prusia.
Materiales: Estatua ecuestre de Federico Guillermo III.
Autor: Schmitz K., Anselm. 1210. Iglesia de San Nicolás de Hamburgo
Fecha: 1883.
10,8 x 16,8 cm).
Descripción: Vista del puente sobre el Rin en Colonia.
Inscripciones: Recto, impreso: Brüke zu Côln. / Anselm
Schmitz K. Hof-Photograph in Cöln 1883. Dorso, sello
en tinta: MAX SACK. KOLN.ª/RHEIN.
Lugares: Alemania: Colonia.
Materiales: Puente.
1209. Estatua ecuestre del Rey Friedrich

Wilhelm III
Autor: Schmitz, Anselm.
Fecha: 1883.
16,8 x 10,8 cm).
Descripción: Estatua ecuestre de Friedrich Wilhelm III, rey
de Prusia (1770-1840).
209

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 13,4 x 22 cm (con el soporte secundario
Autor: Anónimo. 16 x 23,5 cm).
Fecha: circa 1880.
16,2 x 10,8 cm).
Descripción: Antigua iglesia de San Nicolás, desaparecida
tras la Segunda Guerra Mundial.
Inscripciones: Verso: Nicolai-Kirche.
Lugares: Alemania: Hamburgo, Iglesia de San Nicolás.
BÉLGICA
1211. ”Hôtel des Espagnols” en Brujas
Descripción: Edifcio de estilo renacentista holandés cons-

truido por orden de Cristián IV.
Inscripciones: Recto, impreso E. V. Harboe / KIØBENHAVN
OG OMEGN / KIOBENHAVN / ENEBERETTIGET.
Lugares: Dinamarca: Copenhague.
1213. Castillo de Kronborg
Signatura: CAEUB/9/7980/1(3)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1872.
13,6 x 21,2 cm).
Descripción: Dibujo del edifcio de los españoles en Bru-
jas, (proyecto de estilo arquitectónico famenco).
Inscripciones: Recto, manuscrito pie de foto, tinta azul:
L’Hôtel des Espagnols a Bruges, d’aprés vieille estampe.
Lugares: Bélgica: Brujas. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Personas aludidas: Vander Bussche, Emile. Autor: Trydes Forlag, Vilhelm
Cronología: Medieval; Moderno. Fecha: circa 1880.
16,2 x 23,8 cm).
Descripción: Vista del castillo de Kronborg, cerca de Elsi-
DINAMARCA nor.
Inscripciones: Recto, impreso: Vilhelm Trydes Forlag / Kjo-
1212. Edifcio de la Bolsa benhavn og Omegn / Kjobenhavn. Ostergade 1. / Enebe-
rettiget. Verso, Kronborg Slot.
Signatura: BA-045-050 Estado de conservación: Bueno.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Lugares: Dinamarca: Elsinor, Kronborg.
Autor: Harboe, E. V. Cronología: Moderno, siglo XVI.
210
EUROPA
1214. Iglesia de Nuestro Salvador (Vor Frelsers Estado de conservación: Bueno.

Kirke) Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum.
Signatura: BA-045-048 Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Materiales: Escultura neoclásica de Cupido,
Autor: Harboe, E. V. Cronología: Contemporáneo, 1823.
Fecha: circa 1880. Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de
Dimensiones: 21,8 x 14,1 cm (con el soporte secundario Emil Bergmann.
23,8 x 16,2 cm).
Descripción: Fotografía de la torre (1752) de la iglesia de
Nuestro Salvador (1695) en Copenhague. 1216. Bajorrelieve de Cupido y un perro
Inscripciones: Recto, impreso E. V. Harboe / KIØBENHAVN
OG OMEGN ENEBERETTIGET / KIOBENHAVN. Dorso,
Frelsers Kirke.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Iglesia de Nuestro Sal-
vador.
Cronología: Moderno, Barroco.
1215. Escultura de Cupido
Autor: Schou, Albert.
Fecha: circa 1880.
16,6 x 10,8 cm). Signatura: BA-045-055
Descripción: Escultura en mármol de Cupido mirando su Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
fecha, de Bertel Thorvaldsen. Autor: Schou, Albert.
Inscripciones: Recto, impreso Emil Bergmann Fotograf=- Fecha: circa 1880.
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso, Thor- Dimensiones: 10 x 14,1 cm (con el soporte secundario
valdsen. Amor betragter Spidsen af sin Pil. 10,8 x 16,6 cm).
211
Descripción: Bajorrelieve donde se observa a Cupido abra- 1218. Bajorrelieve La Noche

zando a un perro realizado por Bertel Thorvaldsen.
Inscripciones: Recto, impreso: Emil Bergmann Fotograf=-
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso: Thor-
valdsen. Amor med den tro Hund.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum.
Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel.
Materiales: Bajorrelieve neoclásico de Cupido.
Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de
Emil Bergmann.
1217. Estatua de Pastor con perro
Autor: Krause & Co. (C. Brack).
Fecha: circa 1880.
Dimensiones: Diámetro: 8,4 cm (con el soporte secundario
16,5 x 10,9 cm).
Descripción: La Noche de Bertel Thorvaldsen, medallón en
mármol de 80,5 cm de diámetro.
Inscripciones: Recto, impreso Thorwaldsen. / Die Nacht. /
La nuit. / The night. / 2. / Verlag von Carl Krause & Co.
(C. Brack) Berlin.
Materiales: Bajorrelieve neoclásico La Noche.
Signatura: BA-045-056 Cronología: Contemporáneo, 1815.
Fecha: circa 1880. 1219. Bajorrelieve La Mañana
16,6 x 10,8 cm). Signatura: BA-045-058
Descripción: Escultura en mármol de Pastor con perro, de Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
148 cm de altura, de Bertel Thorvaldsen. Autor: Krause & Co. (C. Brack).
Inscripciones: Recto, impreso: Emil Bergmann Fotograf=- Fecha: circa 1880.
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dimensiones: Diámetro: 8,4 cm (con el soporte secundario
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum. Descripción: La Mañana por Bertel Thorvaldsen, medallón
Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. en mármol de 80 cm de diámetro.
Materiales: Escultura neoclásica de Pastor con perro. Inscripciones: Recto, impreso Thorwaldsen. / Der Morgen.
Cronología: Contemporáneo, 1817. / L’Aurore. / The morning. / 1. / Verlag von Carl Krause
Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de & Co. (C. Brack) Berlin.
Emil Bergmann. Estado de conservación: Bueno.
212
EUROPA
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum. Signatura: BA-045-060

Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: circa 1880.
16,5 x 10,8 cm).
Descripción: Escultura de Jasón con el vellocino de oro de
Thorvaldsen.
Inscripciones: Recto, impreso Emil Bergmann Fotograf=Co-
llection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso, pegatina 34
Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Bergmann Bog &
Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso, Thorvaldsen. Jason.
Lugares: Dinamarca: Copnehague, Thorvaldsens Museum.
Materiales: Escultura neoclásica de Jasón y el vellocino de
oro.
Cronología: Contemporáneo, 1802-1803.
Emil Bergmann.
1221. Ganimedes ofreciendo la copa
Materiales: Bajorrelieve neoclásico La Mañana.

1220. Jasón y el vellocino de oro
Fecha: circa 1880.
16,5 x 10,8 cm).
Descripción: Escultura de Gamínedes de Thorvaldsen.
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso, Thor-
valdsen. Ganymedes raekkende Skaalen.
213
Estado de conservación: Bueno. 1223. Escultura de Maria Fjodorovna

Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum. Barjatinskaja
Materiales: Escultura neoclásica de Gamínedes.
Emil Bergmann.
1222. Estatua de Venus con manzana
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmi-
na.
Fecha: circa 1880.
16,5 x 10,8 cm).
Signatura: BA-045-062 Descripción: Estatua neoclásica de una mujer togada, Maria
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina. Fjodorovna Barjatinskaja por Thorvaldsen.
Autor: Schou, Albert. Inscripciones: Recto, impreso: Emil Bergmann Fotograf=-
Fecha: circa 1880. Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Verso: Thor-
Dimensiones: 14,1 x 9,6 cm (con el soporte secundario valdsen. Fyrstinde Bariatinsky.
16,5 x 10,8 cm). Estado de conservación: Bueno.
Descripción: Estatua neoclásica de Venus con una manza- Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum.
na de Thorvaldsen. Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel; Fjodorovna Barja-
Inscripciones: Recto, impreso: Emil Bergmann Fotograf=- tinskaja, María.
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Verso, pegati- Materiales: Escultura de Maria Fjodorovna Barjatinskaja.
na: 34 Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Berg- Cronología: Contemporáneo, 1819-1825.
mann Bog & Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso,
Thorvaldsen. Venus.
Estado de conservación: Bueno. 1224. Psique
Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. Signatura: BA-045-064
Materiales: Escultura neoclásica de Venus con manzana. Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina.
Cronología: Contemporáneo, 1813-1816. Autor: Schou, Albert.
214
EUROPA
Fecha: circa 1880. Descripción: Estatua de la “Diosa de la Esperanza” de Ber-

Dimensiones: 14,5 x 9,7 cm (con el soporte secundario tel Thorvaldsen.
16,5 x 10,8 cm). Inscripciones: Recto, impreso: Emil Bergmann Fotograf=-
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso, pegati-
na: 34 Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Berg-
mann Bog & Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso:
Thorvaldsen. Haabets Gudinde.
Descripción: Escultura de Psique de 131,7 cm de Thor-

valdsen.
na: 34 Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Berg- Estado de conservación: Bueno.
mann Bog & Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso, Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum.
Thorvaldsen. Psyche. Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. Materiales: Escul-
Estado de conservación: Bueno. tura de a Diosa de la Esperanza.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum. Cronología: Contemporáneo, 1859.
Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de
Materiales: Escultura neoclásica de Psique. Emil Bergmann.
Emil Bergmann. 1226. Estatua de la Diosa de la Esperanza
1225. Estatua de la Diosa de la Esperanza Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albú-
mina.
Signatura: BA-045-065 Autor: Anónimo.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina. Fecha: circa 1880.
Autor: Schou, Albert. Dimensiones: 14,4 x 9,5 cm (con el soporte secundario
Fecha: circa 1880. 16,8 x 10,9 cm).
Dimensiones: 14,4 x 10,6 cm (con el soporte secundario Descripción: Estatua neoclásica conocida como la “Diosa
16,5 x 10,8 cm). de la Esperanza” de Thorvaldsen.
215
Inscripciones: Recto, impreso: HOFFNUNG, NACH Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel.

THORWALDSEN. 353 Materiales: Escultura neoclásica de Hebe.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Museum. Cronología: Contemporáneo, 1816.

Personas aludidas: Thorvaldsen, Bertel. Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de
Materiales: Escultura de a Diosa de la Esperanza. Emil Bergmann.
1228. Ganimedes con el águila de Júpiter

1227. Estatua de Hebe
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmi-
na.
Fecha: circa 1880.
16,5 x 10,8 cm).
Descripción: Escultura en mármol de Hebe.
na: 34 Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Berg-
mann Bog & Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso:
Thorvaldsen. Hebe.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Thorvaldsens Mu- Signatura: BA-045-067
seum. Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina.
216
EUROPA
Autor: Schou, Albert. Autor: Bouillier.

Fecha: circa 1880. Fecha: circa 1880.
Dimensiones: 9,7 x 14,5 cm (con el soporte secundario Dimensiones: 10,2 x 15,8 cm (con el soporte secundario
10,8 x 16,5 cm). 10,8 x 16,4 cm).
Descripción: Escultura de Ganimedes con el águila de Jú-
piter de Thorwaldsen.
na 34 Kongens Nytorv Hotel d’Angleterre / Emil Berg-
mann Bog & Papirhandel / Kiøbenhavn. Impreso,
Thorvaldsen. Ganymedes med Jupiter Ør…
Materiales: Escultura Ganimedes con el águila de Júpiter
Emil Bergmann.
1229. Artesonado del castillo de Frederiksborg Descripción: Villa Montretout en Arcachón.

Inscripciones: Recto, impreso: BOUILLIER Avenue du Casi-
no. Verso, manuscrito: Villa Montretout.
Lugares: Francia: Arcachón.
Cronología: Contemporáneo, fnales siglo XIX.
1231. Villa Bellegarde ou Athéna
Autor: Rathsach, C.
Fecha: circa 1880.
11,6 x 18,2 cm).
Descripción: Artesonado del Salón de los Caballeros, unos
de los salones principales del castillo de Frederiksborg
(1600-1625). Fue reconstruido entre 1860 y 1864 tras el
incendio de 1859.
Inscripciones: Recto, impreso: C. RATHSACH / CR / FREDE-
RIKSBORG.
Lugares: Dinamarca: Copenhague, Castillo de Frederiksborg.
Materiales: Artesonado barroco danés.
FRANCIA
1230. Villa Montretout
217
Signatura: BA-045-082 Signatura: BA-045-081

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Autor: Bouillier. Autor: Stoerk, J.
Fecha: circa 1880. Fecha: circa 1880.
Dimensiones: 16 x 10,4 cm (con el soporte secundario Dimensiones: 9,9 x 15,2 cm (con el soporte secundario
16,4 x 10,8 cm). 10,8 x 16,4 cm).
Descripción: Villa Bellegarde ou Athéna situada en el ba- Descripción: Vista de la ciudad de Burdeos.
rrio Villes d’Hiver en Arcachon. Inscripciones: Dorso, sello en tinta: Bordeaux / J. STOERK /
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Villa Bellegarde. 52 Allées de Tourny 52 / P. V
Lugares: Francia: Arcachón. Lugares: Francia: Burdeos.
Cronología: Contemporáneo, fnales siglo XIX. Cronología: Contemporáneo, siglo XIX-XX.
1232. Villa Mónaco GRAN BRETAÑA
1234. Dolmen de Tynygongl
Autor: Bouillier. Signatura: CAEUGB/9/7980/2(4)
Fecha: circa 1880. Tipo / Técnica: Tarjeta postal sobre papel baritado
Dimensiones: 9 x 14,9 cm (con el soporte secundario Autor: Anónimo.
10,8 x 16,4 cm). Fecha: circa 1915.
Descripción: Villa Mónaco, en el barrio Ville d’Hiver de Dimensiones: 8,8 x 13,7 cm.
Arcachon. Descripción: Vista del dolmen de Tynygogl.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Villa Monaco. Inscripciones: Recto, manuscrito sobre el negativo:
Lugares: Francia: Arcachón. CROMLECH TYNYGONGL 55. Dorso, impreso tinta ne-
Estado de conservación: Bueno. gra: POST CARD / CORRESPONDENCE / ADRESS. Dorso,
Cronología: Contemporáneo, fnales siglo XIX. manuscrito tinta negra: 6 de septiembre de 1915. Hoy
visité el dolmen / muy notable de tynygongl (=en lengua
/ celtica “casa del rincón”) cerca de la aldea de Benllech,
1233. Vista de Burdeos en la costa del / norte de la isla de Mona ó Anglesey, en
Gurpedd, País / de Gáles. Está en un campo / con mu-
chas losas naturales de / piedra superfcial; y domina /
una panorámica magnífca / sobre la mar y la sierra /
nevada de Snowdon en el / continenete Británico; y /
debe comparase con los / dólmenes ó cromlech de / Gali-
cia y otras regiones / de España. E. S. Dodgson / Senior
Secretario / de la / Real Academia de la / Historia / Calle
del León / Madrid, / Spain neu /Yspsen.
Estado de conservación: Bueno. Conserva sello y mata-
sello.
Lugares: Gran Bretaña: País de Gales, Snowdon, Benllech:
Dolmen de Tynygongl.
Personas aludidas: Dodgson, Edward Spencer.
Materiales: Dolmen.
218
EUROPA
1235. Círculo Druida Signatura: CAEUGB/9/7980/1(5)

Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
21,4 x 15,2 cm).
Descripción: Atril o púlpito de madera de estilo gótico re-
galado por el papa Luna (Benedicto XIII) a la Seo de
Zaragoza.
Inscripciones: Dorso, manuscrito, tinta negra: Pupitre donné
par Pedro de Luna / l’anti-pape Benoît XIII à la catedral /
del Seo à Zaragoza, et a présent / conservé dans la catedral.
/ R. Rowand Anderson [rubricado], Edimburg 19/11/95.
Lugares: Gran Bretaña: Edimburgo. Zaragoza: catedral.
Signatura: CAEUGB/9/7980/2(5) Personas aludidas: Benedicto XIII, Papa; Rowand Ander-
Tipo / Técnica: Tarjeta postal sobre papel baritado son, Robert.
Autor: Anónimo. Materiales: Atril relicario.
Fecha: circa 1915. Cronología: Medieval cristiano, siglo XIV, gótico.
Descripción: Vista del conjunto megalítico conocido como
“Círculo Druida o “Druid Circle” de Penmaenmawur. 1237. Busto de San Lorenzo
Inscripciones: Recto, impreso, pie de foto: S 6313 DRUID
CIRCLE PENMAENMAWR. Recto, manuscrito tinta ne-
gra, pie de foto: North Wales. Dorso, impreso tinta azul
POST CARD / ONLY THE ARDES TO BE / GRITEN HERE
/ KINGSWAY REAL PHOTO SERIES / KINGSWAY / REAL
PHOTO 7 CARD / POSTAGE / ISLAN 1/2D. / ABROAD
1D. Dorso, manuscrito, tinta negra: A la Real Academia
de la / Historia, / Madrid, / Spain. / 10 de Septiembre de
1915. / E. S. Dodgson.
Lugares: Gran Bretaña: País de Gales, Penmaenmawr.
Materiales: Conjunto megalítico.
1236. Atril de la Seo de Zaragoza
Signatura: CAEUGB/9/7980/1(6)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
21,4 x 15,2 cm).
Descripción: Busto relicario de San Lorenzo del siglo XIV
(1397) regalado por el papa Luna (Benedicto XIII) a la
Seo de Zaragoza.
219
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra, pie de foto Personas aludidas: Rowand Anderson, Robert; Benedic-
sobre el secundario Hic est caput beati Laurentii in to XIII, Papa; Vicente, San.
Aragon / oriundi et romanae eclesial archidiaconi. Materiales: Busto relicario.
Dorso, manuscrito, tinta negra: “Donné par Pedro de Cronología: Medieval cristiano, siglo XIV.
Luna l’anti-pape / Benoît XIII à la catedral del Seo à /
Zaragoza, et a présent conservé / dans la sacristie de
cette église. / R. Rowand Anderson [rubricado], Edim- 1239. Busto de San Valero de la Seo de Zaragoza
burg 19/11/95.
Personas aludidas: Rowand Anderson, Robert; Benedic-
to XIII, Papa; Lorenzo, San.
Materiales: Busto relicario.
Cronología: Medieval Cristiano, siglo XIV.
1238. Busto de San Vicente de la Seo de

Zaragoza
Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
21,4 x 15,2 cm).
Descripción: Busto relicario de San Valero del siglo XIV
(1397) regalado por el papa Luna (Benedicto XIII) a la
Seo de Zaragoza.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra, pie de foto
Signatura: CAEUGB/9/7980/1(8) sobre el secundario Hic est caput beati Valerii con-
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel baritado. fessioris / et episcopi hujus eccleisae Caesaraugusta-
Autor: Anónimo. nae. Dorso, manuscrito, tinta negra: “Donné par Pe-
Fecha: 1895. dro de Luna l’anti- / pape Benoît XIII à la catedral /
Dimensiones: 17,5 x 12,1 cm (con el soporte secundario del Seo à Zaragoza, et a présent / conservé / dans la
21,4 x 15,2 cm). sacristie de cette / église. L’inscription ci-dessous est
Descripción: Busto relicario de San Vicente del siglo XIV écrite /autour du piedesal du buste. / « Dominus Be-
(1397) regalado por el papa Luna (Benedicto XIII) a la nedictus Papa XIII vulgo / vocatus Petrus de Luna,
Seo de Zaragoza. Sanctae Maria / in Cosmedin diaconi. Cardinalus /
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra, pie de foto dexit hoc religarium Sancti Valerri / huie eccclesiae
sobre el secundario Hic est caput beati Vicente martirio Caesaraugustanae anoo / Domini M. C. C. C. nona-
/ archidiaconi hujus eccleisae Caesaraugustanae. Dor- gesimo septimo / pontifcatus sui anno tercio, inven-
so, manuscrito, tinta negra Donné par Pedro de Luna do / sub paena enconumenicatiorius / quam /vult
l’anti-pape / Benoît XIII à la catedral del Seo / à Zara- facientis ipso facto incunant / quoris modo alientur
goza, et a présent conservé / dans la sacristie de cette enjus senten / tiae absolicionen sedi apostolicae / re-
église. / R. Rowand Anderson [rubricado], Edimburg servavit / R. Rowand Anderson [rubricado], Edimburg
19/11/95. 19/11/95.
Lugares: Gran Bretaña: Edimburgo. Zaragoza: catedral. Lugares: Gran Bretaña: Edimburgo. Zaragoza: catedral.
220
EUROPA
Personas aludidas: Rowand Anderson, Robert; Benedic- Fecha: 1870-1880.

to XIII, Papa; Valero, San. Dimensiones: 10,6 x 15 cm (con el soporte secundario
Materiales: Busto relicario. 18,5 x 25,5 cm).
Cronología: Medieval Cristiano, siglo XIV. Descripción: Nave central de la catedral gótica de Llandaff.
1240. Cimborrio de la Seo de Zaragoza
Inscripciones: Recto, en el soporte: 844. LLANDAFF CA-

THEDRAL. INTERIOR. LOOKING EAST. Photographed by
F. Bedford.
Lugares: Gran Bretaña: País de Gales, Catedral de Llandaff.
Cronología: Medieval Cristiano, Gótico.
1242. Coro de la Catedral de Llandaff

Autor: Anónimo.
Fecha: 1895.
21,4 x 15,2 cm).
Descripción: Cimborrio sobre trompas que cubre el cruce-
ro de la Seo de Zaragoza, de estilo gótico y con deco-
ración ya renacentista.
Inscripciones: Recto, manuscrito tinta negra, pie de foto
sobre el secundario Cimborium quod hoc in loco Bene-
dictus / Papa XIII hispanus patria Arago gente / nobili
Luna extruxerat. Dorso, manuscrito, tinta negra vetus-
tate [ilegible] / que Alfonsus Catolici [ilegible] / Catellae
Arago [ilegible] Siciliae / regis flius; cum gloria [ilegi-
ble] / anno 1520”. / R. Rowand Anderson [rubricado],
Edimburg 19/11/95.
Personas aludidas: Anderson, Rowand.
Materiales: Cimborrio.
Cronología: Medieval Cristiano, gótico.
1241. Interior de la Catedral de Llandaff
Signatura: CAEUGB/9/7980/4(1) [BA-039-066] Signatura: CAEUGB/9/7980/4(2) [BA-039-067]

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Autor: Bedford, Francis. Autor: Bedford, Francis.
221
Fecha: 1870-1880. Estado de conservación: Bueno.

Dimensiones: 15,2 x 10,6 cm (con el soporte secundario Lugares: Gran Bretaña: País de Gales, Catedral de Llan-
25,5 x 18,5 cm). daff.
Descripción: Coro de la Catedral gótica de Llandaff. Cronología: Medieval Cristiano, Gótico.
Inscripciones: Recto, en el soporte “846. LLANDAFF CA-
THEDRAL. BISHOP’S THRONE AND CHOIR STALLS.
Photographed by F. Bedford.”
1243. Capilla de la Catedral de Llandaff
Signatura: CAEUGB/9/7980/4(3) [BA-039-068]

Autor: Bedford, Francis.
Fecha: 1870-1880. 1245. Exterior de la Catedral de Llandaff
18,5 x 25,5 cm).
Descripción: Capilla mayor de la Catedral gótica de Llan-
daff.
Inscripciones: Recto, en el soporte: 847. LLANDAFF CA-
THEDRAL. ALTAR REREDOS. AND SEDILIA. Photogra-
phed by F. Bedford.
1244. Exterior de la Catedral de Llandaff
Signatura: CAEUGB/9/7980/4(4) [BA-039-069]

Autor: Bedford, Francis.
Fecha: 1870-1880.
25,5 x 18,5 cm).
Descripción: Exterior de la Catedral gótica de Llandaff. Signatura: BA-039-069 (bis)
Inscripciones: Recto, en el soporte: 841. LLANDAFF CA- Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión.
THEDRAL. FROM THE CHURCHYARD. Photographed by Autor: Bedford, Francis.
F. Bedford. Fecha: 1870-1880.
222
EUROPA

18,5 x 25,3 cm).
Descripción: Exterior de la Catedral gótica de Llandaff.
Inscripciones: Recto, en el soporte “839. LLANDAFF CA-
THEDRAL. FROM THE NORTH-EAST. Photographed
by F. Bedford.”.
1246. Medallón neoclásico
Inscripciones: Recto, impreso, pie de foto: MONA HOTEL

PENMAENMAWR / Propietors E. F. & E. A. TODD. Dorso,
impreso tinta azul: POST CARD / THIS SPACE MAY BE
USED FOR PRINTED OR / WRITEN MATTER FOR INLAND
USE ONY / ONLY THE ADDRESS TO BE / WRITEN HERE /
A / HALF PENNY / STAMP TO / BE PLACED / HERE.
Lugares: Gran Bretaña: País de Gales, Penmaenmawr.
Cronología: Contemporáneo, siglo XX.
HOLANDA
1248. Báculo del siglo XIV
Autor: Beau, Adolphe.
Fecha: 1876.
Dimensiones: Diámetro 24,6 cm (con el soporte secundario
34,2 x 48 cm).
Descripción: Medallón neoclásico de mármol blanco con
relieves.
Inscripciones: Recto, manuscrito Morel Ladenil. Londres
1876. Adolphe Beau Photo. Dorso, pegatina con la ima-
gen de un sobre con letras ilegibles.
Estado de conservación: Defciente. Rasguños en el sopor-
te secundario y desvanecimiento de la imagen.
Lugares: Gran Bretaña: Londres.
Personas aludidas: Ladenil, Morel.
Materiales: Medallón neoclásico.
1247. Mona Hotel
Tipo / Técnica: Tarjeta postal. Fotomecánica: Fototipografía.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1915.
Descripción: Vista panorámica del hotel Mona.
223
Signatura: BA-045-088 Inscripciones: Recto, impreso: MUSEE NEERLANDAIS A LA

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. HAYE. / N.º 17. Vidercum du XVI siècle. Ivoire monté en
Autor: Anónimo. argent, représentant, le triomphe de la religión h. 36 c.
Fecha: circa 1880. d. 20 et 16,5 c.
16,8 x 10,8 cm). Lugares: Holanda: La Haya, Museo holandés
Descripción: Báculo de marfl tallado con una escena de la Materiales: Jarra de marfl holandesa.
Virgen con el niño y dos ángeles a su lado. Cronología: Moderno, siglo XVI.
Inscripciones: Recto, impreso: MUSEE NEERLANDAIS A LA
HAYE. / N.º 4. Crosse d’évèque en ivoire XIVe siècle h. 31
c l. 11 c. 1250. Fuelle holandés tallado
Lugares: Holanda: La Haya.
Materiales: Báculo medieval de marfl.
Cronología: Medieval Cristiano, siglo XIV.
1249. Jarra holandesa con relieve
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
16,7 x 10,9 cm).
Descripción: Fuelle tallado de roble con la huida de la Sa-
Signatura: BA-045-089 grada Familia a Egipto.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albú- Inscripciones: Recto, impreso: MUSEE NEERLANDAIS A LA
mina. HAYE. / N.º 9. Souffet en bois de chêne, avec un basre-
Autor: Anónimo. lief représentant la fuite en Egypte. / Commencement du
Fecha: circa 1880. XVIe siècle h. 62c. l. 21 c.
16,7 x 10,9 cm). Lugares: Holanda: La Haya, Museo holandés
Descripción: Jarra de marfl montada sobre plata con una Materiales: Fuelle con relieve holandés.
talla del triunfo de la religión. Cronología: Moderno, principios siglo XVI.
224
EUROPA
ITALIA Materiales: Joyas de oro etruscas.

1251. Disco etrusco
Signatura: CAEUI/9/7980/7(4)
Tipo / Técnica: Fotomecánica: fototipia.
Autor: Danesi.
Fecha: 1898.
1253. Arco de Constantino
Dimensiones: 22,7 x 16,4 cm
Descripción: Disco de oro etrusco con una representación
de la Medusa en el centro de la pieza.
Inscripciones: Recto, impreso: 1 / Roma Fot. Danesi.
Lugares: Italia.
Personas aludidas: Santos Rodríguez, Miguel Luis.
Materiales: Joya de oro etrusca.
1252. Joyas etruscas
Signatura: CAEUI/9/7980/7(5)
Tipo / Técnica: Fotomecánica: fototipia.
Autor: Danesi Signatura: BA-045-098
Fecha: 1898. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Dimensiones: 22,7 x 16,4 cm Autor: Anónimo.
Descripción: Dos joyas de oro etruscas. Fecha: circa 1880.
Inscripciones: Recto, impreso: 2 / 3 / Roma Fot. Danesi. Dimensiones: 9,8 x 13,4 cm (con el soporte secundario
Lugares: Italia. Descripción: Arco del triunfo que conmemora la victoria de
Personas aludidas: Santos Rodríguez, Miguel Luis. Constantino I el Grande, en la batalla del Puente Milvio.
225
Estado de conservación: Bueno. Fecha: circa 1860.

Lugares: Italia: Roma. Dimensiones: 28 x 36,4 cm (con el soporte secundario
Personas aludidas: Constantino I, emperador romano. 48 x 62,2 cm).
Materiales: Arco de Triunfo romano. Descripción: Foro de Trajano, realizado por Apolodoro de
Cronología: Romano, 315 d.C. Damasco, la columna trajana y los restos de la basílica
Ulpia.
Inscripciones: Recto, impreso: ALTOBELLI E MOLINS /
1254. Foro romano ROMA. Recto, impreso sobre el positivo: N.º55. Foro
Trajano.
Lugares: Italia: Roma, Foro de Trajano.
Materiales: Foro romano; columna Trajana.
1256. El Coliseo
Autor: Molins, Pompeo; Altobelli, Gioacchino.
Fecha: circa 1860.
48 x 62 cm).
Descripción: Foro romano y del arco de Septimio Severo.
Inscripciones: Recto, impreso: ALTOBELLI E MOLINS / ROMA.
Lugares: Italia: Roma.
Materiales: Foro romano.
Cronología: Romano. Signatura: BA-072-011
1255. Foro de Trajano Fecha: circa 1860.
47,9 x 62,6 cm).
Descripción: Fotografía del Coliseo de Roma.
Inscripciones: Recto, impreso: ALTOBELLI E MOLINS /
ROMA. Recto, impreso sobre el positivo: N.º31 Colosseo.
Materiales: Anfteatro romano.
1257. Puertas del Paraíso del baptisterio de

Florencia
Signatura: BA-cuadros-05.
Autor: Alinari, hermanos.
Fecha: circa 1860.
Signatura: BA-072-009 Descripción: Puertas del baptisterio de Florencia de Loren-
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. zo Ghiberti.
Autor: Molins, Pompeo; Altobelli, Gioacchino. Estado de conservación: Bueno.
226
EUROPA
Lugares: Italia: Florencia. Signatura: CASP/21(1) [BA-039-076]

Materiales: Relieves de bronce renacentistas. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado.
Cronología: Moderno. Autor: Alinari, hermanos.
Fecha: circa 1890.
Dimensiones: 10,8 x 17 cm (con el soporte secunda-
rio17 x 24,8 cm).
Descripción: Sepulcro del subdiácono pontifcio Fernando
de Córdoba.
Inscripciones: Recto, en el soporte sello de la Real Acade-
mia de la Historia. Dorso, manuscrito: Sr. Dn. José
Benavides.
Lugares: Italia: Roma, iglesia de Santa María de Monserrat.
Personas aludidas: Benavides, José; Córdoba, Fernando
de.
Materiales: Sepulcro del subdiácono pontifcio Fernando
de Córdoba.
Cronología: Moderno, siglo XV.
Observaciones: Tormo, Elías. Monumentos de Españoles en
Roma y de Portugueses e Hispano-Americanos. Tomo I,
1942, placa 63.
1259. Sepulcro del Obispo de Palencia
1258. Sepulcro del subdiácono pontifcio

Fernando de Córdoba
227
Signatura: CASP/21(2) [BA-039-077] Estado de conservación: Bueno.

Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Lugares: Italia: Roma, iglesia de Santa María de Monserrat.
Autor: Alinari, hermanos. Personas aludidas: Valdés de, Diego; Torrigiano.
Fecha: circa 1890. Materiales: Sepulcro del Obispo Diego de Valdés.
Dimensiones: 17,8 x 7,3 cm (con el soporte secundario cm Cronología: Moderno, siglos XV-XVI.
25 x 17 cm). Observaciones: Tormo, Elías, Monumentos de Españoles en
Descripción: Sepulcro del Obispo de Palencia, Don Rodri- Roma y de Portugueses e Hispano-Americanos, Tomo I,
go Sánchez de Arévalo (+1470). Mármol mal atribuido partes I a IV, 1942, placa 64.
al maestro de los Cuatro Doctores.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Sr. Dn. José Benavi-
des. 1261. Sepulcro del Obispo de Jaén
Personas aludidas: Benavides, José; Sánchez de Arévalo,
Rodrigo.
Materiales: Sepulcro del Obispo don Rodrigo Sánchez de
Arévalo.
Cronología: Moderno, siglo XV.
Observaciones: Tormo, Elías, Monumentos de Españoles en
Roma y de Portugueses e Hispano-Americanos, Tomo I,
1942, placa 61.
1260. Sepulcro del Obispo Diego de Valdés

Autor: Alinari, hermanos.
Fecha: circa 1890.
17 x 25 cm).
Descripción: Sepulcro de mármol del Obispo de Jaén, Car-
denal Esteban Gabriel Merino, atribuible a Juan de Juni.
Inscripciones: Dorso, manuscrito: Sr. D. José Benavides.
Personas aludidas: Benavides, José; Meríno, Esteban Ga-
briel; Juni, Juan de.
Materiales: Sepulcro del Cardenal Esteban Gabriel Merino.
Observaciones: Tormo, Elías. Monumentos de Españoles en
Roma y de Portugueses e Hispano-Americanos. Tomo I,
1942, placa 65.
1262. Bendición del Papa Inocencio VIII

Autor: Alinari (atrib.)
Fecha: circa 1890.
Signatura: CASP/19 [BA-039-071] 25 x 17 cm).
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Descripción: Bendición del Papa Inocencio VIII a la Iglesia
Autor: Alinari, hermanos. de Santiago de los españoles. Tras su desaparición la
Fecha: circa 1880. inscripción fue trasladada a la iglesia de Montserrat.
Dimensiones: 25,8 x 19 cm (con el soporte secundario Inscripciones: Dorso, manuscrito: Sr. D. José Benavides.
50 x 33,3 cm). Estado de conservación: Bueno.
Descripción: Sepulcro de mármol de Diego de Valdés, Lugares: Italia: Roma.
Obispo de Zamora, atribuible a Torrigiano (1472-1522). Personas aludidas: Inocencio VIII, Papa.
228
EUROPA
Materiales: Inscripción del Papa Inocencio VIII. Dimensiones: 25,8 x 20,2 cm (con el soporte secundario
Cronología: Medieval Cristiano, 1486-1487. 49,7 x 33,5 cm).
Descripción: Lápida sepulcral del cardenal José Sáenz de
Aguirre.
Lugares: Italia: Roma, Museo de Monserrato.
Personas aludidas: Sáenz de Aguirre, José.
Materiales: Inscripción funeraria del cardenal José Sáenz
de Aguirre.
1264. Basílica de San Pedro
1263. Lápida sepulcral del cardenal José Sáenz

de Aguirre
Fecha: circa 1860.
48 x 62,2 cm).
Descripción: Basílica de San Pedro, el obelisco y la colum-
nata de Bernini.
Inscripciones: Recto, impreso: ALTOBELLI E MOLINS / ROMA.
Recto, impreso sobre el positivo: N.º1. Basílica di S. Pietro.
Lugares: Italia: Ciudad del Vaticano, Basílica de San
Pedro.
1265. San Juan de Letrán
Fecha: circa 1860.
48,5 x 62,8 cm).
Signatura: CASP/20 [BA-039-070] Descripción: Fachada de San Juan de Letrán.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Inscripciones: Recto, impreso: ALTOBELLI E MOLINS /
Autor: Alinari (atrib.) ROMA.
Fecha: circa 1880. Estado de conservación: Bueno.
229
Lugares: Italia: Roma, Iglesia de San Juan de Letrán. Autor: Schou, Albert.
Cronología: Moderno, siglo XVII. Fecha: circa 1880.
16,6 x 10,8 cm).
1266. Basílica de San Pablo Extramuros
Descripción: Bajorrelieve del monumento a Andrea Appia-

ni de Thorvaldsen.
Collection / Alb. Schou fot. Kjöbenhavn. Dorso, Thor-
valdsen. De tre Gratier.
Lugares: Italia: Milán, Pinacoteca de Brera.
Signatura: BA-072-008 Personas aludidas: Thorwaldsen, Bertel; Appiani, Andrea.
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Positivo sobre papel albúmina. Materiales: Bajorrelieve neoclásico de las Tres Gracias.
Autor: Molins, Pompeo; Altobelli, Gioacchino. Cronología: Contemporáneo, 1826.
Fecha: circa 1860. Observaciones: La fotografía pertenece a la colección de
Dimensiones: 27,7 x 36,5 cm (con el soporte secundario Emil Bergmann.
48,2 x 63 cm).
Descripción: Interior de la basílica de San Pablo Extramuros.
Inscripciones: Recto, impreso ALTOBELLI E MOLINS / ROMA 1267bis. Estatua de púgil romana
Lugares: Italia: Roma, Basílica de San Pablo. Signatura: BA-040-019
Cronología: Contemporáneo, siglo XIX. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1885
1267. Bajorrelieve de las Tres Gracias oyendo Dimensiones: 25 x 18 cm. (29,8 x 42 cm. con el soporte
cantar a Cupido secundario)
Descripción: Fotografía de la estatua romana en bronce que
Signatura: BA-045-059 representa a un púgil en reposo encontrada en las obras
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. de cimentación de Teatro Dramático Nacional de Roma.
230
EUROPA
Inscripciones: Recto, estampillado sobre la emulsión: SO- Personas aludidas: Salazar, Lorenzo.
CIETÁ / DEL TEATRO DRAMATICO NAZIONALE / ROMA. Materiales: Mesa española moderna.
Recto, manuscrito sobre soporte secundario: Fotografía Cronología: Moderno.
de una estatua de bronce de un / atleta sentado con
guantes de luchar en las / manos, descubierta la las
excavaciones hechas/ en la via nationale para los ci-
mientos del / nuevo teatro dramático./ Remitida por el
Sr. D. José Benavides, / Correspondiente en Roma. / (26
de Junio de 1885). Dorso, manuscrito: Statua in bronzo
trovata negli scavi ese-/guiti per il Teatro Nazionale
Dramatico nella / Via Nazionale.
PORTUGAL
1269. Plato de bronce

Lugares: Roma.
Personas aludidas: José Benavides Checa.
Materiales: Bronce.
IRLANDA
1268. Proyecto de mesa Signatura: CAEUP/9/7980/5

Signatura: CAEUIRL/9/7980/1(5) Autor: Anónimo.
Autor: Anónimo. Dimensiones: 11 x 8,5 cm (con el soporte secundario
Fecha: circa 1899. 15,2 x 10,5 cm).
Dimensiones: 10,7 x 13,7 cm. Descripción: Plato de bronce con inscripción.
Descripción: Dibujo de lo que debió ser un proyecto para Inscripciones: Dorso, manuscrito tinta negra: Remitido por
la realización de una mesa en estilo español cuya ico- el Correspondiente en Braga / Sr. Don Alvaro Bellino=
nografía debió estar relacionada con la Armada Inven- Academia del / 17 Febrero 1899.
cible. Estado de conservación: Bueno.
Inscripciones: Recto, manuscrito grafto rojo, sobre la Lugares: Portugal: Braga.
emulsión: 113. Personas aludidas: Bellino, Álvaro.
Estado de conservación: Bueno. Materiales: Plato de bronce con inscripción.
Lugares: Irlanda: Dublín. Cronología: Moderno.
231
SIN PROCEDENCIA
1270. Fragmento de mandíbula de bóvido o Estado de conservación: Bueno.

equino Materiales: Restos arqueozoológicos.
Cronología: Prehistoria?

Autor: Rodero.
Fecha: circa 1890.
Dimensiones: 12 x 17 cm (con el soporte secundario 1272. Lucerna de bronce
22 x 26,9 cm).
Descripción: Fragmento de mandíbula de bóvido o équido.
Inscripciones: Recto, sello en tinta: R./A. D. H. L./H. Sello
en seco: Fot. Rodero.
Materiales: Restos arqueozoológicos.
Cronología: Prehistoria?
1271. Fragmento de mandíbula de bóvido o

equino

Autor: Rodero.
Fecha: circa 1890.
22 x 26,9 cm). Signatura: 9-7374-1.4
Descripción: Fragmento de mandíbula de bóvido o équido. Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel de albúmina.
Inscripciones: Recto, sello en tinta: R./A. D. H. L./H. Sello Autor: Anónimo.
en seco: Fot. Rodero. Fecha: circa 1880.
233
Dimensiones: 5,7 x 8.8 cm (con soporte secundario Fecha: circa 1880.

6,1 x 9,5 cm). Dimensiones: 4,8 x 6 cm (con soporte secundario 10 x 6,4 cm).
Descripción: Lucerna de bronce sin procedencia represen-
tando una cabeza de jabalí.
Lugares: Pompeya?
Personas aludidas: Fernández Guerra, Aureliano.
Materiales: Lucerna de bronce.
1273. Busto femenino
Descripción: Dos fotografías iguales sobre un mismo sopor-

te de un cazo y de una hebilla de cinturón de bronce.
Inscripciones: Dorso, impreso: José Muria. Fotógrafo.
Personas aludidas: Fernández Guerra, Aureliano.
Materiales: Cazo y hebilla de cinturón.
Cronología: Romano?
1275. Cruz procesional medieval
Signatura: 9-7374-1.5
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
Dimensiones: 9 x 5,7 cm (con soporte secundario 10 x 6,4 cm).
Descripción: Cabeza femenina.
Inscripciones: Recto, manuscrito. Costado izquierdo: 17(¿?)
y 15. Abajo: 32.
Personas aludidas: Fernández Guerra, Aureliano. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Materiales: Cabeza femenina. Autor: Anónimo.
Cronología: Romano? Fecha: circa 1880.
26,2 x 16,4 cm).
1274. Cazo y hebilla de cinturón Descripción: Anverso de cruz procesional medieval con
inscripción.
Signatura: 9-7374-1.6 Estado de conservación: Bueno.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel albúmina. Materiales: Cruz procesional.
Autor: Muria, José. Cronología: Medieval, siglo XIII.
234
SIN PROCEDENCIA
1276. Cruz procesional medieval Signatura: CASP/13 [BA-039-108]

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
32 x 23,8 cm).
Descripción: Restos de un sepulcro de procedencia desco-
nocida.
Materiales: Inhumación en fosa.
Cronología: Medieval?
1278. Molde para amuletos mágicos
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
25,3 x 16,9 cm).
Descripción: Reverso cruz procesional medieval con ins-
cripciones.
Materiales: Cruz procesional.
Cronología: Medieval, siglo XIII.
1277. Inhumación en fosa Signatura: 9-7580-12

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1910.
Dimensiones: 12 x 8 cm (con soporte secundario 13,4 x 10,3 cm).
Descripción: Molde para amuletos mágicos.
Inscripciones: Recto, manuscrito: A, B, C, D, E.
Materiales: Molde para amuletos.
Cronología: Medieval?
1279. Custodia en forma de carroza
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1910.
Descripción: Custodia en forma de carroza utilizada duran-
te la procesión del Corpus.
Inscripciones: Dorso manuscrito: Carroza y custodia para
el (¿?) del Corpus.
235
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan. 1281. Escultura de la Virgen

Materiales: Custodia de plata.
1280. Cáliz de plata

Signatura: 11-8339-1-11
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1911.
Descripción: Altar. Figuras en madera de la virgen María
con su hijo en brazos. A sus pies 2 pequeñas fguras en
madera de ángeles.
Inscripciones: Verso manuscrito: 11.
Materiales: Escultura de la Virgen.
1282. Busto de Melpomene
Signatura: CASP/15 [BA-039-012]

Autor: Anónimo.
Fecha: [1880-1900].
43 x 31,5 cm)
Descripción: Cáliz de plata barroco.
Estado de conservación: Regular. Suciedad y desvaneci-
miento de la imagen.
Lugares:
Materiales: Cáliz de plata.
236
SIN PROCEDENCIA

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 14,5 x 9,5 cm (con el soporte secundario
Autor: Anónimo. 16,7 x 10,9 cm).
Fecha: circa 1880.
16,6 x 10,9 cm).
Descripción: Copia de un busto de Melpomeno.
Inscripciones: Recto, impreso: Collection F. S & Co., // Mel-
pomene / Antik – Rom. / 2154
Materiales: Escultura neoclásica de Melpómeno.
1283. Busto de Augusto joven
Descripción: Copia, probablemente en yeso, de busto en

mármol de Juno. La original pertenece a la colección
del Cardinal Ludovico Ludovisi.
Inscripciones: Recto, impreso: 24. Juno Ludovisi. Orig. In Rom.
Materiales: Busto.
1285. Venus de Milo
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
16,6 x 10,7 cm).
Descripción: Busto, probablemente en yeso, de Augusto
joven inspirado de la estatua Augusto de Prima Porta.
Inscripciones: Recto, impreso: Collection F. S. & Co. / Büste
des jugendlichen Augustus. / Antik-Rom. / 2133.
Materiales: Escultura.
Cronología: Contemporáneo
1284. Busto de Juno Ludovisi
Autor: Anónimo.
237
Signatura: BA-045-076 Estado de conservación: Bueno.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Lugares:
Autor: Stiehm, J. F.
Fecha: circa 1880.
16,7 x 10,9 cm).
Descripción: Copia de la Venus de Milo, escultura que re-
presenta a Afrodita.
Inscripciones: Recto, impreso: 34. Venus von Melos. Origi-
nal en Paris. / Phot. J. F. Stiehm. / Verl. v.
1286. Herma doble Afrodita y Eros y cabeza

femenina
Materiales: Copia de la escultura de Moisés de Miguel

Ángel.
1288. Busto de Goethe
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1870.
Descripción: Copia en yeso del Herma doble Afrodita y
Eros del Museo del Prado, y cabeza femenina.
Materiales: Escultura clásica.
1287. Busto del Moisés de Miguel Ángel
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1880.
16,6 x 10,9 cm).
Descripción: Copia del busto en mármol de Moisés hecho
por Miguel Ángel. Signatura: BA-045-073
Inscripciones: Recto, impreso: Collection F. S. & Co. / Miche- Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
langelo. / Moses. 2203. Autor: Anónimo.
238
SIN PROCEDENCIA
Fecha: circa 1880.

16,6 x 10,9 cm).
Descripción: Busto en mármol de Goethe.
Inscripciones: Recto, impreso: COLLECTIO F. S. & CO. / Tri-
ppet / Göthe. / 2071.
Personas aludidas: Goethe
1289. Busto de Don Antonio Vargas Laguna
Descripción: Escultura de un niño alado realizada posible-

mente por Eugenio Duque.
Inscripciones: Recto, sello en seco: FOTOGRAFIA DE G.
LANGA. FUENCARRAL 2 MADRID. Recto, frmado Euge-
nio Duque.
Personas aludidas: Duque, Eugenio.
1291. Escultura de niño alado
Signatura: 11-8339-10-5
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1890.
Descripción: Busto de Don Antonio Vargas Laguna.
Inscripciones: Dorso manuscrito: Ant.º Vargas Laguna. Sello
en tinta: Real Academia de la Historia. Biblioteca-Madrid.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Vargas
Laguna, Antonio.
Materiales: Busto Don Antonio Vargas Laguna.
Cronología: Contemporáneo, primera mitad del siglo
XIX . Signatura: BA-072-044
Autor: Langa, G.
1290. Escultura de niño alado Fecha:
Signatura: BA-072-043 50 x 32,5 cm).
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Descripción: Escultura de un niño alado realizada posible-
Autor: Langa, G. mente por Eugenio Duque.
Fecha: circa 1970. Inscripciones: Recto, sello en seco: FOTOGRAFIA DE G.
Dimensiones: 21,2 x 16 cm (con el soporte secundario LANGA. FUENCARRAL 2 MADRID. Recto, frmado: Eu-
49,8 x 32,5 cm). genio Duque.
239
Estado de conservación: Bueno. Autor: Anónimo.

Personas aludidas: Duque, Eugenio. Fecha: circa 1900.
Materiales: Escultura. Dimensiones: 17,7 x 11,8 cm.
Cronología: Contemporáneo, siglo XIX. Descripción: Medallón con el retrato en alto relieve de En-
rique IV, Rey de Castilla.
Inscripciones: Verso manuscrito: 20. Sello en tinta: Real
1292. Proyecto de frontón Academia de la Historia Biblioteca-Madrid.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Enri-
que IV, Rey de Castilla.
Materiales: Medallón de Enrique IV.
1294. Medallón de Felipe el Hermoso
Autor: Langa, G.
Fecha: 1873.
32,7 x 50 cm).
Descripción: Proyecto de frontón, de posiblemente Euge-
nio Duque, con el escudo del reino de España fan-
queado por Atenea y Ares.
Inscripciones: Recto, sello en seco: FOTOGRAFIA DE G.
LANGA. FUENCARRAL 2 MADRID. Recto, frmado: Eu-
genio Duque.
Personas aludidas: Duque, Eugenio.
Materiales: Frontón
Signatura: 11-8339-8-22
1293. Medallón de Enrique IV Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
Descripción: Medallón con el retrato en alto relieve de Fe-
lipe I, el Hermoso.
Inscripciones: Verso manuscrito: 22. Felipe el Hermoso. Se-
llo en tinta: Real Academia de la Historia Bibliote-
ca-Madrid.
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan, Felipe
el Hermoso, Rey de Castilla.
Materiales: Medallón de Felipe el Hermoso.
1295. Medallón de Carlos V
Autor: Anónimo.
Signatura: 11-8339-8-20 Fecha: circa 1900.
Tipo / Técnica: Positivo en B/N sobre papel baritado. Dimensiones: 17,7 x 11,7 cm.
240
SIN PROCEDENCIA
Descripción: Medallón con el retrato en alto relieve de Car- Descripción: Proyecto de estatua ecuestre de Espartero de
los V. Ramón Subirat, premiada con un accésit. El concurso lo
Inscripciones: Verso manuscrito: 9. Sello en tinta: Real Aca- ganó Pablo Gibert.
demia de la Historia Biblioteca-Madrid. Inscripciones: Recto, manuscrito: Proyecto de estatua en
honor del Duque de la Victoria premiado con el único
“accésit” / Al Sor Don Adolfo Herrera en prueba de sin-
cera amistad. El autor Ramón Subirat.
Personas aludidas: Herrera, Adolfo; Subirat, Ramón; Espar-
tero, Baldomero; Victoria, Duque de la.
Materiales: Estatua ecuestre del Duque de la Victoria.
Cronología: Contemporáneo, fnales del siglo XIX.
1297. Escultura de Murillo

Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Carlos
V, Rey de España.
Materiales: Medallón de Carlos V.
1296. Estatua ecuestre de Espartero
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Colodión.
Autor: Anónimo.
Fecha: 1884.
29,9 x 18,3 cm).
Autor: Anónimo.
Fecha: 1880.
Dimensiones: 23,6 x 16, 2 cm (con el soporte secundario
31,3 x 23,4 cm).
Descripción: Estatua de Bartolomé Esteban Murillo realiza-
da por Sabino de Medina.
Lugares: Madrid. Sevilla.
Materiales: Escultura masculina.
241
1298. Bajo relieve con escenas bíblicas
Signatura: CASP/16(1) [BA-039-010] Signatura: CASP/16(2) [BA-039-011]

Fecha: [1880-1900]. Fecha: [1880-1900].
Dimensiones: 20,5 x 57,3 cm (con el soporte secundario Dimensiones: 41 x 14 cm (con el soporte secundario
43,7 x 27,5 cm) 46 x 32 cm).
Descripción: Bajo relieve renacentista con escenas bíblicas. Descripción: Bajo relieve renacentista con escenas bíblicas.
Estado de conservación: Malo. Estado de conservación: Bueno.
Materiales: Bajorrelieve. Materiales: Relieve renacentista.
Cronología: Contemporáneo. Cronología: Moderno.
1299. Bajo relieve con escenas bíblicas 1300. Sala de Museo o Colección
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
22 x 24,7 cm).
Descripción: Sala de museo con cerámicas, fguras en cerá-
mica o porcelana, pinturas y objetos en plata.
242
SIN PROCEDENCIA
1301. Colección de Arte Dimensiones: 22,5 x 16,5 cm (con el soporte secundario

32,5 x 25,2 cm).
Descripción: Colección de arte.
1303. Colección de arte

Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1890.
32,5 x 25 cm).
Descripción: Colección de objetos de arte de una exposi- Signatura: CASP/14(3) [BA-039-082]
ción temporal de procedencia desconocida. Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión.
Estado de conservación: Bueno. Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1890.
1302. Colección de Arte 32,5 x 25 cm).
Descripción: Colección de objetos de arte de una exposi-
ción temporal de procedencia desconocida.

Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1890.
243
Signatura: CASP/14(4) [BA-039-083] Dimensiones: 22,1 x 17 cm (con el soporte secundario

Tipo / Técnica: Positivo en B/N. Colodión. 23,8 x 17,8 cm).
Autor: Anónimo. Descripción: Retrato de un egiptólogo (Eduardo Toda?)
Fecha: circa 1890. con un sarcófago.
32,5 x 25,2 cm).
1307. Inscripción

Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1890.
32,5 x 25 cm).
1306. Egiptólogo con un sarcófago
Signatura: BA-045-032.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1870.
244
SIN PROCEDENCIA
Signatura: BA-045-052 Autor: Anónimo.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Fecha: circa 1900.
Autor: Anónimo. Dimensiones: 21,9 x 16 cm.
Fecha: circa 1880. Descripción: Cáliz de peltre.
17,4 x 13,8 cm).
Descripción: Inscripción.
Materiales: Inscripción.
1308. Busto de Miguel de Cervantes
1310. Cáliz de peltre
Signatura: 11-8339-10-38
Tipo / Técnica: Positivo B/N. Colodión.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
Dimensiones: 14,6 x 10 cm. (con soporte secundario
15,1 x 17 cm.)
Descripción: Busto de Miguel de Cervantes.
Inscripciones: Recto, manuscrito: Al ilustre académico D.
Juan / Pérez de Guzmán, mi respetable / amigo, su aff-
mo. Enrique Marín
Personas aludidas: Pérez de Guzmán y Gallo, Juan; Marín
Higuero, Enrique; Cervantes, Miguel de.
Signatura: 9/7980/78-1
245
Signatura: 9/7980/78-1 Descripción: Detalle del cáliz de peltre.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Estado de conservación: Bueno.
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
Descripción: Cáliz de peltre.
Signatura: 9/7980/78-1
Autor: Anónimo.
Fecha: circa 1900.
246
APÉNDICE 1
ESCULTURAS DEL CERRO DE LOS SANTOS
(Montealegre del Castillo, Albacete)
1312. Bajo relieve zoomorfo Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.

Fecha: 1872.
Descripción: Conjunto escultórico falso, sobre una basa,
formado por un animal fantástico de dos cabezas y la
mitad inferior de una fgura masculina.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Santos.
Materiales: Escultura ibérica falsa.
1314. Vaso con bajo relieve
Signatura: 9/7580
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Fecha: 1872.
Descripción: Bajo relieve zoomorfo, que represente proba-
blemente un bóvido.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Santos.
Materiales: Escultura ibérica.
Observaciones: Positivo irregular recortado.
1313. Grupo escultórico falso
Signatura: 9/7580 Signatura: 9/7580

247
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Signatura: 9/7580

Fecha: 1872. Tipo / Técnica: Positivo B/N
Dimensiones: 10,3 x 6,2 cm. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Descripción: Vaso de piedra? con relieve de palmeta y fgu- Fecha: 1872.
ra humana. Dimensiones: 8,6 x 5,5 cm.
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Vaso troncocónico de piedra? de borde reen-
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Santos. grosado y pie anular.
Materiales: Vaso ibérico. Estado de conservación:
Cronología: Prerromano. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Santos.
Materiales: Vaso ibérico.
1315. Bajo relieve zoomorfo Cronología: Prerromano.
Observaciones:
1317. Dama oferente falsa
Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N papel albúmina.
Fecha: 1872.
Descripción: Bajo relieve zoomorfo.
Observaciones: Positivo irregular recortado según la forma
de la pieza.
1316. Vaso troncocónico
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de una dama de
pie con velo y manto y un vaso entre sus manos, sobre
el que fgura un cordero.
248
CERRO DE LOS SANTOS
Estado de conservación: Bueno. 1319. Dama oferente falsa

Santos. Signatura: 9/7580
Materiales: Escultura ibérica falsa. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Cronología: Contemporáneo. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Fecha: 1872.
Dimensiones: 12,9 x 4,6 cm (con el soporte secundario 20,
1318. Dama oferente falsa 4 x 13, 2 cm).
Descripción: Dama de pie, con velo y manto, con un vaso
entre sus manos, del que parece emerge una estrella, el
sol y la luna.

Santos.
Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. 1320. Escultura con inscripciones falsa
Fecha: 1872. Signatura: 9/7580
Dimensiones: 13,2 x 5 cm. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Descripción: Dama de pie con velo y manto, con un vaso Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
entre sus manos, del que parece emerge una estrella, el Fecha: 1872.
sol y la luna. Dimensiones: 11,4 x 5,1 cm.
Estado de conservación: Descripción: Escultura falsa de bulto redondo con cara si-
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los miesca con signos desconocidos.
Santos. Estado de conservación:
Materiales: Escultura ibérica falsa. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Cronología: Contemporáneo. Santos.
249
Materiales: Escultura ibérica falsa. Signatura: 9/7580

Cronología: Contemporáneo. Tipo / Técnica: Positivo B/N
Fecha: 1872.
20,7 x 13,2 cm).
Descripción: Personaje masculino de pie en actitud orante
o salutatoria, probablemente un sacerdote.
Santos.
1322. Sacerdote?
1321. Escultura masculina
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Dimensiones: 9,5 x 4,7 cm (con soporte secundario,
20,5 x 13 cm).
Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje mas-
culino de pie, con camisa de manga corta y faldón, con
un vaso en la mano derecha.
Santos.
Materiales: Escultura ibérica. Falso?
250
CERRO DE LOS SANTOS
1323. Dama oferente falsa? 1324. Busto femenino mitrado falso
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Busto femenino con un tocado piramidal in-
vertido, con inscripción, que porta un vaso en sus
manos.
Santos.
Cronología: Prerromano / Contemporáneo.
Signatura: 9/7580
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. 1325. Dama oferente con tocado
Fecha: 1872.
Dimensiones: 11,1 x 4,5 cm. Signatura: 9/7580
Descripción: Escultura de bulto redondo de un personaje Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
femenino de pie con un vaso entre sus manos. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Estado de conservación: Fecha: 1872.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Dimensiones: 13,7 x 4,6 cm.
Santos. Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje fe-
Materiales: Escultura ibérica falsa? menino con tocado con inscripciones que porta un
Cronología: Prerromano / Contemporáneo. vaso.
251
Estado de conservación: Bueno. Signatura: 9/7580

Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Santos. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Materiales: Escultura ibérica. Falso? Fecha: 1872.
Cronología: Prerromano / Contemporáneo. Dimensiones: 9,5 x 4,3 cm.
Descripción: Escultura de bulto redondo de pie, con manto
y velo, con signos grabados falsos.
Santos.
Materiales: Escultura ibérica falsa?
1327. Cabeza masculina
1326. Escultura femenina con inscripciones

falsas
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza masculina.
Santos.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza masculina con bonete o casco esférico.
252
CERRO DE LOS SANTOS
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Santos. Fecha: 1872.
Materiales: Escultura ibérica. Dimensiones: 8,9 x 6,2 cm.
Cronología: Prerromano. Descripción: Cabeza masculina tosca deteriorada.
Santos.
1330. Fragmento de escultura masculina
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza masculina y parte del torso superior.
Santos.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Signatura: 9/7580 Descripción: Cabeza masculina con cabello.
253
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Fecha: 1872.

Santos. Dimensiones: 10 x 7 cm.
Materiales: Escultura ibérica. Descripción: Cabeza masculina de buena calidad con cabello.
Cronología: Prerromano. Estado de conservación: Bueno.
Santos.
1333. Cabeza femenina
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza femenina con tocado, algo deteriorada.
Santos.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Signatura: 9/7580 Dimensiones: 9,3 x 6,8 cm.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Descripción: Cabeza femenina con tocado muy deteriorada.
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Estado de conservación: Bueno.
254
CERRO DE LOS SANTOS
Cronología: Prerromano. Descripción: Cabeza masculina bien modelada con casque-
te semiesférico.
Santos.
1336. Relieve con inscripción
1335. Cabeza masculina con casquete

semiesférico
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Placa con un cordero en alto relieve y un niño
recostado en bajo relieve, con inscripción con signos
ibéricos?
Santos.
Materiales: Escultura ibérica; inscripción ibérica falsa?
1337. Dama oferente de pie
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo femenina de pie,
Signatura: 9/7580 con un vaso entre sus manos.
255
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Signatura: 9/7580

Santos. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Materiales: Escultura ibérica. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Cronología: Prerromano. Fecha: 1872.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel, junto a 1338, Dimensiones: 9,8 x 5,1 cm.
1339 y 1340. Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje fe-
menino de pie, que porta un vaso en la mano derecha
y un objeto no identifcado en la izquierda.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1337,
1339 y 1340.
1339. Dama oferente
1338. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje fe-
menino de pie sobre un basamento, con un vaso entre
sus manos.
256
CERRO DE LOS SANTOS
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje fe-
Santos. menino, muy deteriorada en su mitad derecha.
Materiales: Escultura ibérica. Estado de conservación: Bueno.
Cronología: Prerromano. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1337, Santos.
1338 y 1340. Materiales: Escultura ibérica.
1340. Dama oferente
1342. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
menino de pie sobre una basa, con un vaso entre las
manos.
Santos.
1338 y 1339.
1341. Dama oferente

Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Dimensiones: 14,1, x 6,2 cm (con soporte secundario, 20,
5 x 13 cm).
257
Signatura: 9/7580 1344. Dama oferente

Fecha: 1872.
20,5 x 13 cm).
Descripción: Escultura de bulto redondo, de personaje fe-
menino de pie, con un vaso entre las manos.
Santos.
1343. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Dimensiones: 10 x 4 cm (con soporte secundario 20,5 x 13
cm).
menino con velo y manto, de pie, con un vaso entre las
manos.
Santos.
Signatura: 9/7580 1345. Dama oferente

Tipo / Técnica: Positivo B/N papel sobre albúmina.
Dimensiones: 12,5 x 4,6 cm (con soporte secundario, Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
20,5 x 13 cm). Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo, de personaje fe- Dimensiones: 14,1 x 5,5 cm (con soporte secundario
menino de pie, con una especie de cáliz entre las ma- 20,5 x 13 cm).
nos. Descripción: Escultura de bulto redondo de personaje fe-
Estado de conservación: Bueno. menino con velo y manto, de pie, con un vaso entre las
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los manos.
Santos. Estado de conservación: Bueno.
Materiales: Escultura ibérica. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Cronología: Prerromano. Santos.
258
CERRO DE LOS SANTOS
Materiales: Escultura ibérica. Signatura: 9/7580

Cronología: Prerromano. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1872.
20,7 x 13,3 cm).
Descripción: Fragmento de escultura togada, al que le falta
la cabeza y el tercio inferior.
Santos.
1347. Fragmento de mitad inferior de escultura
1346. Fragmento de escultura
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Mitad inferior de escultura de bulto redondo
de un personaje de pie.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado en papel junto a 1348
y 1349.
259
1348. Torso Fecha: 1872.

menino, con manto y collar y con un vaso en sus ma-
nos, a la que le falta la cabeza.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado en papel junto a 1347 y
1348.
1350. Cabeza femenina velada
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Torso de una escultura probablemente mas-
culina.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado en papel junto a 1347 y
1349.
1349. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza y parte del torso de una mujer velada
y con collares, perteneciente a una escultura de cuerpo
entero de dama oferente.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado en papal junto a 1351.
1351. Cabeza femenina con manto
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Signatura: 9/7580 Descripción: Cabeza femenina con manto parcialmente de-
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. teriorada en el rostro, perteneciente a una escultura de
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. cuerpo entero de dama oferente.
260
CERRO DE LOS SANTOS
Estado de conservación: Bueno. Signatura: 9/7580

Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina
Fecha: 1872.
20,8 x 13,3 cm).
Descripción: Escultura de bulto redondo de un personaje
masculino de pie con el brazo derecho adelantado, en
actitud oferente; le falta la cabeza.
Santos.

Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1350.
1352. Escultura masculina de pie
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza masculina parcialmente deteriorada.
Santos.
1355, 1356, 1357, 1358, 1359 y 1360.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
261
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Signatura: 9/7580

Santos. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Materiales: Escultura ibérica. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Cronología: Prerromano. Fecha: 1872.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1353, Dimensiones: 5,5 x 4 cm.
1355, 1356, 1357, 1358, 1359 y 1360. Descripción: Fragmento de Cabeza masculina.
Santos.
1354, 1356, 1357, 1358, 1359 y 1360.

Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza femenina.
Santos.
1354, 1355, 1357, 1358, 1359 y 1360.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Dimensiones: 5,5 4,3 cm.
Descripción: Cabeza masculina con pérdidas en nariz y
boca.
Santos.
262
CERRO DE LOS SANTOS
Materiales: Escultura ibérica. Materiales: Escultura ibérica.

Cronología: Prerromano. Cronología: Prerromano.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1353, Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1353,
1354, 1355, 1356, 1358, 1359 y 1360. 1354, 1355, 1356, 1357, 1359 y 1360.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Santos.
1354, 1355, 1356, 1357, 1358 y 1360.
Signatura: 9/7580
Signatura: 9/7580 Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Dimensiones: 5,6 x 4 cm.
Fecha: 1872. Descripción: Cabeza masculina.
Dimensiones: 4,7 x 3,7 cm. Estado de conservación: Bueno.
Descripción: Cabeza masculina. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Estado de conservación: Bueno. Santos.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Materiales: Escultura ibérica.
Santos. Cronología: Prerromano.
263
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1353, Fecha: 1872.

1354, 1355, 1356, 1357, 1358 y 1359. Dimensiones: 11,5 x 8,5 cm.
Descripción: Mitad superior de dama ibérica con manto,
con el rostro muy deteriorado.
Santos.
1362. Dama oferente
1361. Escultura femenina
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de dama oferente fragmentada.
Santos.
Signatura: 9/7580 Materiales: Escultura ibérica.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Cronología: Prerromano.
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1361.
264
CERRO DE LOS SANTOS
1363. Fragmento de dama oferente Signatura: 9/7580

Fecha: 1872.
menino de pie con manto.
Santos.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1363
y 1365.
1365. Fragmento da dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Fragmento de dama oferente.
Santos.
y 1365.
1364. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Fragmento de dama oferente.
Santos.
y 1364.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
265

Descripción: Cabeza masculina. Fecha: 1872.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Descripción: Cabeza femenina.
Santos. Estado de conservación: Bueno.
Santos.
1368, 1369, 1370, 1371, 1372 y 1373.

1368, 1369, 1370, 1372 y 1373.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Santos.
1367, 1369, 1370, 1371, 1372 y 1373.
Signatura: 9/7580
Signatura: 9/7580 Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
266
CERRO DE LOS SANTOS
Dimensiones: 4,8 x 4,1 cm. Signatura: 9/7580

Descripción: Cabeza masculina. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Estado de conservación: Bueno. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Santos. Dimensiones: 6,3 x 5 cm.
Descripción: Cabeza femenina mitrada, muy deteriorada.
Santos.
1367, 1368, 1369, 1371, 1372 y 1373.

1367, 1368, 1370, 1371, 1372 y 1373.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Cabeza femenina velada vista de frente.
Santos.
1367, 1368, 1369, 1370, 1372 y 1373.
Signatura: 9/7580
267

Descripción: Cabeza femenina velada; vista de tres cuartos Fecha: 1872.
de la pieza anterior. Dimensiones: 5,7 x 4,3 cm.
Descripción: Cabeza masculina con perdida en la parte su-
perior derecha.
Santos.
1367, 1368, 1369, 1370, 1371 y 1372.
1374. Dama mitrada

Santos.
1367, 1368, 1369, 1370, 1371 y 1373.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer con
manto plisado y mitra.
268
CERRO DE LOS SANTOS
Estado de conservación: Bueno. 1376. Dama mitrada

Santos.
1376 y 1377.
1375. Dama mitrada
Signatura: 9/7580 Signatura: 9/7580

Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer con Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer con
manto plisado y mitra; la misma pieza que la anterior. manto mitrada.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Santos. Santos.
Materiales: Escultura ibérica. Materiales: Escultura ibérica.
Cronología: Prerromano. Cronología: Prerromano.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1374, Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1374,
1376 y 1377. 1375 y 1377.
269
1377. Dama mitrada Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.

Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de un hombre con
toga o manto, con la mano izquierda sobre el estómago.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer con Estado de conservación: Bueno.
manto y mitra. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Estado de conservación: Bueno. Santos.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Materiales: Escultura ibérica.
Santos. Cronología: Prerromano.
Materiales: Escultura ibérica. Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1379.
1375 y 1376. 1379. Escultura masculina
Signatura: 9/7580
1378. Escultura masculina Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Signatura: 9/7580 Fecha: 1872.
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Dimensiones: 9 x 3,9 cm.
270
CERRO DE LOS SANTOS
Descripción: Escultura de bulto redondo de un hombre con Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
manto o toga con la mano izquierda sobre el estómago. Santos.

Santos.
1380. Dama oferente mitrada

1381. Dama oferente mitrada
Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Signatura: 9/7580
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1872. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Descripción: Escultura de bulto redondo de una mujer con Dimensiones: 14 x 4,6 cm.
manto y mitrada, con un vaso entre sus manos. Descripción: Escultura de bulto redondo de una mujer con
Estado de conservación: Bueno. manto y mitrada, con un vaso entre sus manos.
271
Estado de conservación: Bueno. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Santos. Materiales: Escultura ibérica.
Materiales: Escultura ibérica. Cronología: Prerromano.
1383. Pareja oferente
1382. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
20,9 x 13,3 cm).
Descripción: Escultura de bulto redondo de una mujer con
manto con manto y tocado, con un vaso entre las manos.
272
CERRO DE LOS SANTOS
Signatura: 9/7580 Materiales: Escultura ibérica.

Fecha: 1872.
Dimensiones: 13,4 x 8 cm (con soporte secundario, 1385. Dama sedente
20,7 x 13,2 cm).
Descripción: Hombre y mujer sujetando un vaso.
Santos.
1384. Dama oferente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Mujer sentada en una silla con las manos so-
bre las rodillas.
Santos.
Signatura: 9/7580 y 1387.
Fecha: 1872. 1386. Dama sedente
20,8 x 13,2 cm). Signatura: 9/7580
Descripción: Escultura de bulto redondo de una mujer, con Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
manto y velo, que porta en la mano izquierda una copa Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
y presenta el brazo derecho replegado con el dedo Fecha: 1872.
índice levantado. Dimensiones: 12,7 x 5,9 cm.
Estado de conservación: Bueno. Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer, ataviada
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los con manto y velo, sentada en una silla con las manos
Santos. sobre las rodillas.
273
Estado de conservación: Bueno. Cronología: Prerromano.

Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1385
Santos. y 1387.
1388. Dama sedente

y 1387.
1387. Dama sedente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de mujer, parcial-
mente deteriorada, ataviada con manto y velo, sentada
en una silla, con las manos sobre las rodillas.
Santos.
274
CERRO DE LOS SANTOS
Signatura: 9/7580 Dimensiones: 9,2 x 6,3 cm.

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Descripción: Dama sedente con tocado y manto, con las
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. manos sobre las rodillas.
Fecha: 1872.
20,2 x 13,3 cm).
Descripción: Dama sedente de frente, con las manos ocul-
tas tras el manto y tocado globular.
Santos.
1389. Dama sedente

Santos.
1391. Dama sedente
Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N papel sobre albúmina
Fecha: 1872.
Descripción: Dama sedente con tocado y manto, con las
manos sobre las rodillas.
Santos.
1390. Dama sedente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
275
Signatura: 9/7580 1393. Dama sedente

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina
Fecha: 1872.
Dimensiones: 14,5 x 7 cm (con soporte secundario,
20,3 x 13 cm).
Descripción: Dama sedente con tocado globular y manto,
con las manos sobre las rodillas.
Santos.
1392. Dama sedente
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Dama sedente con manto, de factura tosca,
con las manos sobre las rodillas.
Santos.
1394. Pedestal con inscripción falso

Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Signatura: 9/7580
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1872. Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos.
Descripción: Dama sedente, de factura tosca, con las ma- Dimensiones: 7,2 x 4,3 cm.
nos sobre las rodillas. Descripción: Especie de pedestal o ara prismática con ins-
Estado de conservación: Bueno. cripción ibérica falsa.
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Estado de conservación: Bueno; soporte secundario oxida-
Santos. do.
Materiales: Escultura ibérica. Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los
Cronología: Prerromano. Santos.
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1393. Materiales: Inscripción ibérica falsa.
276
CERRO DE LOS SANTOS
Cronología: Prerromano. Signatura: 9/7580

Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1395. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1872.
Descripción: Especie de pedestal o ara prismática con ins-
cripción ibérica falsa.
Estado de conservación: Bueno; soporte secundario oxidado.
Santos.
Personas aludidas:
Materiales: Inscripción ibérica falsa.
1396. Escultura de bóvido falsa
Signatura: 9/7580
1395. Pedestal con inscripción ibérica falsa Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de bulto redondo de bóvido falsa,
con inscripción ibérica falsa.
Estado de conservación: Bueno; soporte secundario muy
oxidado.
Santos.
Materiales: Escultura ibérica zoomorfa falsa.
1397. Caballo marino u Hipocampo
277
Signatura: 9/7580 Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los

Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina Santos.
Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Materiales: Escultura ibérica falsa.
Fecha: 1872. Cronología: Prerromano.
Dimensiones: 9,3 x 5,7 cm. Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1400
Descripción: Caballo marino u hipocampo sobre una plata- y 1401.
forma con inscripción ibérica falsa.
oxidado.
Santos.
1398. Dos naves? con inscripción falsa
Signatura: 9/7580
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. 1400. Pedestal votivo falso
Fecha: 1872.
Descripción: Dos naves? separadas por una esfera sobre
una base que presenta una inscripción en uno de sus
laterales.
Santos.
Personas aludidas: Bueno; soporte secundario muy oxidado.
1399. Pedestal votivo falso
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Monumento prismático rematado por un ave?
con inscripciones en sus caras laterales y un sol en la
frontal falso.
oxidado.
278
CERRO DE LOS SANTOS
Signatura: 9/7580 Materiales: Escultura ibérica falsa.

Autor: Gómez, Manuel / Lasalde, Carlos. Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a 1399
Fecha: 1872. y 1400.
Descripción: Monumento prismático rematado por un ave?
con inscripciones en sus caras laterales y un sol en la 1402. Vaso de piedra fgurado falso
frontal falso.
oxidado.
Santos.
y 1401.
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
30,9 x 21,7 cm).
Descripción: Vaso de piedra con diversas escenas en bajo
relieve en su franja central.
Santos.
Observaciones: Cuatro positivos pegados sobre papel.
1403. Pequeño obelisco falso
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Monumento o pedestal prismático rematado
por un ave? con inscripciones en sus caras laterales y
un sol en la frontal falso.
oxidado. Signatura: 9/7580
Lugares: Albacete: Montealegre del Castillo, cerro de los Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
279
Fecha: 1872. Materiales: Escultura ibérica falsa.

Dimensiones: 15,3 x 21, 6 cm (con soporte secundario, Cronología: Prerromano.
21,6 x 15,3 cm).
Descripción: Pequeño obelisco decorado por sus cuatro
caras falso.
Santos.
Observaciones: Conjunto de cuatro positivos, de cada uno
de sus caras, pegados sobre papel.
1404. Jinete
1406. Caballo
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Escultura de jinete, al que le falta la parte su-
perior del cuerpo. Signatura: 9/7580
Estado de conservación: Bueno. Tipo / Técnica: Positivo B/N
Cronología: Prerromano. Descripción: Caballo al galope sin jinete.
1405. Ser fantástico falso Santos.
Signatura: 9/7580 Cronología: Prerromano.
Fecha: 1872. 1407. Pedestal votivo falso
Descripción: Animal fantástico con cabeza humana y cuer- Signatura: 9/7580
po de felino? falso. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Santos. Dimensiones: 10,5 x 7 cm.
280
CERRO DE LOS SANTOS
Descripción: Pedestal votivo rematado por una cabeza bi- Signatura: 9/7580
fronte. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Santos. Dimensiones: 10,5 x 7,3 cm.
Materiales: Escultura ibérica falsa. Descripción: Pedestal votivo rematado por una cabeza bi-
Cronología: Prerromano. fronte.
Santos.
1409. Fuste cilíndrico con inscripción ibérica
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Descripción: Fuste cilíndrico con inscripción ibérica falsa?
Santos.
Materiales: Inscripción ibérica.
281
1410. Plinto con inscripción ibérica
Signatura: 9/7580
Fecha: 1872.
Dimensiones: 9,3 x 10, 8 cm.
Descripción: Especie de plinto con varios agujeros circula-
res, falso, e inscripción ibérica frontal falsa.
Santos.
Observaciones: Positivo recortado de forma irregular.
282
APÉNDICE 2
ARCHIVO DEL GABINETE DE ANTIGÜEDADES
1141. Pondus en forma de jabalí Materiales: Pondus romano.

Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a
n.º 1412 y 1413.
1142. Montante
Signatura: GA 1864/1-1
Autor: Alonso Ibáñez, Casimiro.
Fecha: 1864.
10,6 x 6,4 cm).
Descripción: Pondus romano con forma de jabalí.
Inscripciones: Impreso recto: CASIMIRO ALONSO; impre-
so dorso: CASIMIRO ALONSO / FOTÓGRAFO / Calle
Nueba. n.º 3 / LEÓN. Signatura: GA 1864/1-2
Estado de conservación: Bueno. Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina.
Lugares: León. Autor: Alonso Ibáñez, Casimiro (atrib.).
283
Fecha: 1864. Estado de conservación: Bueno.

Dimensiones: 8,6 x 5,4 cm (con papel secundario 10,4 x 6,1 cm). Lugares: León.
Descripción: Montante o espada de dos manos del si- Materiales: Montante.
glo XVI. Cronología: Moderno, siglo XVI.
Lugares: León.
Materiales: Montante. 1144. Dama de Elche
Observaciones: Positivo pegado sobre papel junto a
n.º 1411 y 1413.
1143. Montante
Signatura: GA 1897/1(2)
Autor: Anónimo.
Fecha: 1897.
Descripción: Busto de la Dama de Elche tras su descubri-
miento.
Inscripciones: Estampillado sello azul: «REAL ACADEMIA
DE LA HISTORIA / GABINETE DE ANTIGÜEDADES»;
manuscrito a lápiz: «Fotografía remitida / al Secretario
Signatura: GA 1864/1-3 de la Aca- / demia por D. Pedro / Ibarra Ruiz, desde /
Tipo / Técnica: Positivo B/N sobre papel albúmina. Elche el 10 de Agosto / de 1897».
Autor: Alonso Ibáñez, Casimiro (atrib.). Estado de conservación: Regular; rasgado.
Fecha: 1864. Lugares: Alicante: Elche.
Dimensiones: 8,7 x 5,4 cm (con soporte secundario 10,3 x 6 cm). Personas aludidas: Ibarra Ruiz, Pedro.
Descripción: Montante o espada de dos manos del siglo Materiales: Escultura ibérica.
XVI, sujetado por un hombre. Cronología: Prerromano.
284
ÍNDICE ONOMÁSTICO
(EN NEGRITA, FOTÓGRAFOS)
Abbas, Muley: 849. Arco y Molinero, Ángel de: 758, 759.

Abraham (hijo de Deodatus): 700, 701, 702, 703. Arenal Ponte, Concepción: 864.
Abu al-Hassan: 459. Asiáin, obispo; véase: Sánchez Asiáin, Miguel.
Abu Said Utman II: 459, 460. Augusto III, rey de Polonia: 1203, 1204.
Aguilera y Gamboa, Enrique de; marqués de Cerralbo Ávila Ginés, Nemesio: 123.
(XVII): 414, 670. Ayuso, Primitivo: 767.
Alba, duque de (XVIII); véase: Fitz James Stuart y Falcó, Baibbac y sob.º: 1157.
Jacobo. Ballenilla: 664, 665, 666.
Albo, Mariano: 903, 904. Baraibar y Zumárraga, Federico: 1045, 1046, 1047, 1048.
Aldana, Juan: 767. Barnechea, Juan: 1168.
Alfonso VI, rey de León: 568, 569. Barrera Gómez, Juan: 311, 312.
Alfonso VI, rey de Castilla: 530. Beau, Adolphe: 1246.
Alfonso VII el Emperador, rey de Castilla: 571. Becerril, Cristóbal de: 1180.
Alfonso VIII, rey de Castilla: 946. Bedford, Francis: 1241, 1242, 1243, 1244, 1245.
Alfonso XI, rey de Castilla: 459, 460. Belda Alted, Jaime: 477.
Alfonso XII, rey de España: 861. Bellino, Álvaro: 1269.
Alguacil, Casiano: 456, 462, 472, 473, 491. Bellver Collazos, Francisco: 924, 930, 931.
Alinari (Hermanos): 1257, 1258, 1259, 1269, 1261. Bellver Collazos, José: 924, 930, 931.
Almagro y Cárdenas, Antonio: 70. Benavides Checa, José: 1258, 1259, 1261, 1267bis..
Almaraz y Santos, Enrique: 572, 573, 574, 575, 576, 577, Benedicto XIII, papa: 1236, 1237, 1238, 1239.
578, 579, 580. Benito Aceña, Ramón: 683, 684.
Almeda y Esteva, Manuel: 738. Benito Blázquez, Valentín: 946.
Almenara Muñoz, Eleuterio: 40, 41, 42, 43, 44. Bestard Canaves, Guillermo (Casa Bestard): 1034,
al-Neqawa, Josef: 457, 458. 1035, 1036, 1037, 1038.
Alonso Ibáñez, Casimiro: 552, 553, 554, 560, 1411, 1412, 1413. Beunça, Johana: 1154, 1155.
Altadill Torrenteras de Sancho, Julio: 1107, 1108, Bielva, Matías; véase: Vielva Ramos, Matías.
1109, 1110, 1111. Blázquez y Delgado-Aguilera, Antonio: 771, 772, 773, 774,
Altobelli, Gioacchino: 1254, 1255, 1256, 1264, 1265, 775, 776, 777.
1266. Boabdil: 778, 779, 780.
Álvarez Cañas, Vicencio: 514. Bonfat: 713, 714.
Amador de los Ríos, Demetrio: 275. Bonsor Saint-Martin, Jorge: 282, 283, 284, 285, 286, 287.
Amador de los Ríos, José: 127. Borbón y Borbón-Parma, Carlos María Isidro: 840.
Amir el-Munenin: 827. Borja, Alfonso de; Calixto III: 897.
Anderson, Robert Rowand: 1236. Bouiller, Eric: 1230, 1231, 1232.
Antonio: 483. Buonarroti, Miguel Ángel: 1287.
Appiani, Andrea: 1276. Cabrera y Bernuy, Juan Bautista, marqués de Villaseca
Aragón, Jaime, El Desdichado; conde de Urgel: 894, 896. (IX): 779.
Arántegui Sanz, José de: 791, 792, 793, 794, 795, 796, 797, Cabrera y Gallardo, Aurelio: 902, 908, 909, 910, 911, 912.
798, 799, 800, 801, 802, 803, 804, 805, 806, 807, 808, Cabrera y Griñó, Ramón: 840.
809, 810, 811, 812, 813, 814, 815, 816, 817, 818, 819, Calixto III, papa; véase, Borja, Alfonso.
820, 821, 822, 823, 824, 825, 826, 827, 828, 829, 830, Calleja Sánchez, Julián: 242, 243, 244, 245, 246.
831, 832, 833, 834, 835, 836, 837, 838, 839, 840, 841, Callejo Serrano, Carlos: 913, 914.
842, 843, 844, 845, 846, 847, 848, 849, 850. Campo Real, Marqueses de.
Arco y Garay, Ricardo del: 340, 341, 342, 343, 344, 346, Campos Munilla, Manuel: 295.
347, 348, 349, 350, 351. Canella Secades, Fermín: 362, 363, 364, 365, 371.
285
Capelle, Eduardo: 396, 397. Doncel de Sigüenza, véase: Vázquez de Arce, Martín.
Cardús Llanas, José: 328, 329, 330, 331, 332, 333, 334, Ducloux, Leopoldo: 1172, 1173, 1174.
335, 336, 337, 338, 339. Duero, Marqués del; véase: Gutiérrez de la Concha, Ma-
Carlos, archiduque: 839. nuel.
Carlos I, rey de España: 767, 785, 786, 787,847, 848, 1295. Duque y Duque, Eugenio: 488, 1290, 1291, 1292.
Carlos III, rey de España: 853. Durán Cañameras, Félix: 693.
Carrascosa Lázaro, Manuel: 668, 669. Echano, Miguel: 568, 569.
Carreño y Escudero, Alberto María: 1197. Ena y Valenzuela, Mariano: 355.
Carrillo Acuña, Afonso: 781. Enrique IV, rey de Castilla: 1293.
Casa (fot.): 742, 743. Espantaleón y Molina, Ramón: 107, 108, 109, 110, 111,
Casañas y Pagés, Salvador: 737. 112, 126.
Casciaro Parody, Pedro: 384, 385, 386, 387, 388, 389. Espartero; véase: Fernández-Espartero Álvarez del Toro,
Casiñol, Leopoldo: 36, 37. Joaquín Baldomero.
Castaños y Montijano, Manuel: 421, 422, 423, 424, 437. Esplugas Puig, Antonio: 893.
Castellarnau, Joaquín María: 631, 632, 633. Esteve, Manuel: 28, 29.
Castellón, Cayetano: 1058, 1059, 1060 1061, 1062, 1064, Fancelli, Doménico di Alessandro: 782, 783.
1065, 1066, 1067, 1068. Federico Guillermo III, rey de Prusia: 1209.
Cavinena y Valdés, Eduardo: 436. Felipe, El Hermoso, rey de Castilla: 1294.
Cazabán y Laguna, Alfredo: 125,126. Felipe, Infante de Castilla y León: 599.
Cebrián, Hipólito: 898. Felipe III, Rey de España: 688.
Cedillo, conde de (XV); véase: López de Ayala y Álvarez de Fernández, Ramón: 529, 530.
Toledo y del Hierro, Jerónimo. Fernández, Waldo: 372.
Cembrano y Álvarez, Plácido: 165. Fernández Casanova, Adolfo: 305, 306, 307 308.
Cervantes Saavedra, Miguel de: 1308. Fernández Duro, Cesáreo: 460.
Cerralbo, marqués de (XVII); véase: Aguilera y Gamboa, Fernández-Espartero Álvarez del Toro, Joaquín Baldome-
Enrique de. ro; Espartero: 1296.
Chabas Llorens, Roque: 877. Fernández y González, Francisco: 450, 451, 452, 453.
Cifuentes, Santiago: 768. Fernández-Guerra y Orbe, Aureliano: 86, 87, 98, 165, 216,
Cisneros, cardenal; véase: Jiménez de Cisneros, Francisco. 390, 391, 392, 415, 416, 417, 491, 541, 547, 555, 556,
Clifford, Charles: 630, 658, 859, 917, 918, 919, 920, 921, 557, 558, 559, 560, 565, 769, 880, 881, 905, 906, 907,
922, 923, 924, 925, 926, 927, 929, 930, 931. 1187, 1272, 1273, 1274.
Codera y Zaidín, Francisco: 70. Fernández López, Juan. 282, 283, 284, 285, 286, 287.
Collectio F. S& Co.: 1282, 1283, 1287, 1288. Fernández Menéndez, José: 368, 369.
Colón, Cristóbal: 102, 862, 1179. Fernández Núñez, Rodrigo: 568, 569.
Córdoba, Fernando de: 1258. Fernando I, rey de León: 547.
Cortés, Hernán: 1187, 1188, 1189, 1190, 1191, 1192, 1193, Fernando III, El Santo, rey de Castilla y León: 599.
1194, 1195, 1196. Fernando IV, rey de Castilla: 946.
Cortés Rivas, Ildefonso: 543, 544, 555, 556. Ferrá Perelló, Bartolomé: 1030, 1031, 1032.
Cortina, Juan: 30, 31, 32. Fjodorovna Barjatinskaja, María: 1223.
Cosme, San: 561. Fitz James Stuart y Falcó, Jacobo; duque de Alba (XVIII):
Courret, Eugenio: 977. 988, 989, 990.
Cruilles, Jofre Gelabert de: 747. Fita y Colomer, Fidel: 88, 89, 90, 226, 295, 313, 353, 354,
Cuatro Torres, barón de (IV); véase: Morenés y Tord, Car- 450, 451, 457, 458, 491, 497, 498, 529, 530, 532, 533,
los. 548, 549, 550, 551, 554, 566, 567, 602, 610, 611, 697,
Cuervo-Arango y González Carvajal, Francisco: 360. 698, 699, 705, 707, 708, 709, 710, 711, 712, 713, 714,
Damián, San: 561. 733, 734, 735, 736, 737, 901, 1045, 1046, 1047, 1048.
Daoíz y Torres, Luis: 791. Fiter e Inglés, José: 694.
Danesi: 1251, 1252. Flores Lizaur (familia): 975.
Dávila, Pancho: 839. Font, Ramón: 739, 740, 741.
Deodatus: 700, 701, 702, 703. Fotografía Javier; véase García Téllez, Javier.
Díaz de Bustamante y Quijano, Alfonso: 936, 937, 938, 939, Fraile, Lucas: 427, 428.
940, 941. Francisco de Asís de Borbón, rey de España: 857.
Díaz de Escobar, Joaquín María: 210, 211. Freudentahl, Gustavo: 355.
Díaz, L.: 5. Frochoso, Antonio: 915.
Díaz Castillo, Bernal: 1186. Furgús, Julio: 871, 872, 873, 874, 875.
Díaz-Jiménez y Villamor, Juan Eloy: 563, 564, 566. García, Tomás: 212, 213, 214, 215.
Diéguez, Hermenegildo: 500. García y López, Juan Catalina: 314.
Dodgson, Edward Spencer: 1234, 1235, 1247. García de Paredes, Diego: 839.
Domínguez, Baldomero: 296. García Peris, Antonio: 880, 881, 882, 883, 884, 898.
Domínguez, José María: 103, 104, 105, 106. García V Ramírez, rey de Navarra: 571.
Don Enrique, Conde: 102. García Ramírez, Juan: 455.
286
ÍNDICE ONOMÁSTICO
García Sánchez, conde de Castilla y Monzón: 547, 552, Gutiérrez de la Concha, Manuel; marqués del Duero (I):
553. 850.
García Sánchez, José Antonio (Pepe): 368, 369. Gutiérrez Flores, Gonzalo: 974.
García Téllez, Javier (Fotografía Javier): 952, 953, 954, Gutiérrez Palacios, Arsenio: 501, 502, 503, 504, 505, 506.
955. Guzmán, Leonor de: 513, 1163.
Garrico, Antonio: 864. Harboe, Edvard Valdemar: 1212, 1214.
Garro, Pere Arnaut: 1154, 1155. Haro (Hermanos): 1089, 1101 1102, 1103.
Garro, Leonel (don Leonel): 1154. Herrera Chiesanova, Adolfo: 1104, 1105, 1296.
Garza del Bono, Pedro de la: 193. Hoffman, M.: 1185,.
Garzón Rodríguez, Rafael: 70. Honorio, San: 688.
Gestoso Pérez, José: 259, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, Hübner, Emil: 123, 432, 433, 434.
267, 268, 269, 270. Huidobro Serna, Luciano: 515, 516, 517, 518, 519., 520.
Ghiberti, Lorenzo: 1257. Hurtado de Mendoza: 839.
Gimenez de la Linde, Genaro: 128, 129, 130, 131, 132, Ibarra y Ruiz, Pedro: 879, 1414.
133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, Ibarra, Eduardo: 276.
144, 145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, Iglesia Gonzalez, Francisco M.ª de la: 978, 982, 983, 984,
155, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164. 986, 987.
Girón y Font, Joaquín M.ª: 398. Iglesia Santos, Santiago de la: 981.
Goethe, Johann Wolfgang von: 1288. Inocencio VIII, papa: 1262.
Gombau Santos, Venancio: 628, 629. Instituto Arqueológico Alemán: 903, 904.
Gómez, Valentín: 854. Isabel de Portugal, Reina de Castilla: 534.
Gómez de Arteche, José: 513. Isabel II, reina de España: 856.
Gómez Lozoya, Armando: 1104, 1105. Jamete, Esteban: 399.
Gómez Moreno, Manuel: 194, 195, 196, 197, 198, 492, Jiménez de Cisneros y Hervás, Diego: 223, 119, 120, 121,
618, 619, 620, 621, 622, 1001, 1002, 1003, 1004, 1005, 167, 1069, 1070, 1071, 1072, 1073, 1074, 1075, 1076,
1006, 1007, 1008, 1009, 1010, 1011, 1012, 1013, 1014, 1077, 1078, 1079, 1080, 1081, 1082, 1083, 1089, 1101,
1015, 1016, 1017, 1018, 1019, 1020, 1021, 1022, 1023, 1102, 1103.
1024, 1025, 1026, 1027, 1028, 1029. Jiménez de Cisneros, Francisco; cardenal Cisneros: 470,
Gómez Peña, Manuel: 1312, 1313, 1314, 1315, 1316, 782, 783.
1317, 1318, 1319, 1320, 1321, 1322, 1323, 1324, 1325, Jiménez, José María: 1104, 1105.
1326, 1327, 1328, 1329, 1330, 1331, 1332, 1333, 1334, Jorge III: 827.
1335, 1336, 1337, 1338, 1339, 1340, 1341, 1342, 1343, Juan II, Rey de Castilla: 534. 636.
1344, 1345, 1346, 1347, 1348, 1349, 1350, 1351, 1352, Juan Manuel, infante Don: 411.
1353, 1354, 1355, 1356, 1357, 1358, 1359, 1360, 1361, Juni, Juan de: 1261.
1362, 1363, 1364, 1365, 1366, 1367, 1368, 1369, 1370, Jurado Carillo, Cristóbal R.: 102.
1371, 1372, 1373, 1374, 1375, 1376, 1377, 1378, 1379, Krone, Hermann: 1203, 1204, 1205.
1380, 1381, 1382, 1383, 1384, 1385, 1386, 1387, 1388, Laborde, Alexandre: 274.
1389, 1390, 1391, 1392, 1393, 1394, 1395, 1396, 1397, Lacer, Cayo Julio: 925, 926.
1398, 1399, 1400, 1401, 1402, 1403, 1404, 1405, 1406, Lacoste, Joseph Jean: 249, 250, 457, 458.
1407, 1408, 1409, 1410. Langa, Gonzalo: 1290, 1291, 1292.
Góngora y Martínez, Francisco de: 154. Larco, José Alberto: 977.
Góngora y Martínez, Manuel de: 128, 129, 130, 131, 132, Larios, Marqués de: 210, 211.
133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 144, Lasalde Nombela, Carlos: 1312, 1313, 1314, 1315, 1316,
145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 1317, 1318, 1319, 1320, 1321, 1322, 1323, 1324, 1325,
157, 158, 159, 160, 161, 162, 163, 164, 168, 169, 170, 171, 1326, 1327, 1328, 1329, 1330, 1331, 1332, 1333, 1334,
172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 1335, 1336, 1337, 1338, 1339, 1340, 1341, 1342, 1343,
184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192. 1344, 1345, 1346, 1347, 1348, 1349, 1350, 1351, 1352,
González, García (arcipreste): 595, 596, 597, 598. 1353, 1354, 1355, 1356, 1357, 1358, 1359, 1360, 1361,
González de Mendoza, Pedro; cardenal Mendoza: 469. 1362, 1363, 1364, 1365, 1366, 1367, 1368, 1369, 1370,
González Rivero, Julio: 37. 1371, 1372, 1373, 1374, 1375, 1376, 1377, 1378, 1379,
Gordon, R.: 1169. 1380, 1381, 1382, 1383, 1384, 1385, 1386, 1387, 1388,
Gortázar Servantes, Dolores: 548, 549, 550, 551. 1389, 1390, 1391, 1392, 1393, 1394, 1395, 1396, 1397,
Govantes Fernández Angulo, Angel Casimiro de: 1045, 1398, 1399, 1400, 1401, 1402, 1403, 1404, 1405, 1406,
1046, 1047, 1048. 1407, 1408, 1409, 1410.
Gradilla Díez, Sr.: 515. Latorre y Rodrigo, Federico: 431.
Granada de Ega, duques de: 1122, 1123, 1124, 1143. Laurencín, Marqués de; véase: Uhagón y Guadarmino,
Grasian, Salomó: 704. Francisco Rafael de.
Grund, Rodolfo: 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 238, 239. Laurent, Jean: 358, 460, 488, 534, 778, 779, 780, 785, 786,
Guadán Gil, Isaac: 1048. 787, 862, 948, 949, 950, 951.
Guillén Robles, Francisco: 199, 200, 201, 202, 203, 204, Laymond y Moncada, Ramón: 1069, 1070, 1071.
205, 206. Lázaro, Antonio: 887.
287
Leodegarius, 1142. Molina, Víctor: 5.

Leoni, Pompeo: 785, 786, 787. Molins, Pompeo: 1254, 1255, 1256, 1264, 1265, 1266.
Linares, Marqués de: 180. Moneva y Puyol, Juan: 357.
Lobato, Hipólito: 1165, 1166, 1167, 1175, 1176, 1177. Monforte, J.: 436.
Lope de Vega y Carpio, Félix: 852. Montal y Biosca, Joaquín: 692, 695, 696, 697, 698, 699,
López de Ayala y del Hierro, Jerónimo; conde de Cedillo 700, 733, 734, 735, 736.
(XV), vizconde de Palazuelos: 431, 457, 747. Montenegro, G. A.: 39.
López de Ayala, Pedro: 513, 1163. Montilla, Francisco: 207, 208, 209.
López Marín, Félix: 507, 508, 509. Moore y Cª: 851.
López Martí, Luis: 988. Moraleda y Esteban, Juan: 427, 428, 429, 446, 449, 461,
López Pacheco, Diego, marqués de Villena (II): 400. 486, 487.
Lorenzo, San: 1237. Morales y Cáceres, Antonio R. de: 902.
Loring y Oyarzábal, Jorge Enrique: 199, 200, 201, 202, 203, Morenés y Tord, Carlos, barón de Cuatro Torres (IV): 747.
204, 205, 206. Moreno Díaz, Vicente: 511, 512.
Lozano Rubio, Tirso: 901. Moreno y Rocafull, José: 1058, 1059, 1060, 1061, 1062.
Llano y Roza de Ampudia, Aurelio del: 359, 366, 367. Moreno, Aurelio: 393.
Llorente, Manuel: 1181, 1182, 1183, 1184. Moseh Yerusalmi, R., 717, 718.
Llorente y Poggi, Francisco: 497, 498. Motos Fernández, Federico de: 1, 88, 89, 90, 101.
Maciñeira Pardo de Lama, Federico: 991. Mullé de la Cerda, Gerardo: 854.
Madrazo y Kuntz, Pedro de: 86, 87, 491, 552, 553, 1030, Muñoz, Juan José: 395.
1031, 1032. Mur y Cervellón, Dalmau: 357.
Madrid Muñoz, Antonio: 227, 228, 229, 230. Murat, Joachim Napoléon: 840.
Margarita de Austria, reina de España: 688. Muria, José: 1274.
María Cristina de Borbón dos Sicilias, reina de España: Murillo, Bartolomé Esteban: 1297.
855. Naranjo Alonso, Clodoaldo: 947.
María Cristina de Habsburgo-Lorena, reina de España: Navajas, H.: 303, 304.
863. Naval y Ayerbe, Francisco: 521, 522, 523, 1045, 1046, 1047,
Mariana, Juan de; padre Mariana: 488. 1048.
Marín Higuero, Enrique: 1308. Navarra, Manuel: 22.
Martí, F.: 747. Niebla, Condes de: 102.
Martí Centellas, Juan: 730. Nogales, A.: 75.
Martín y Martín, Ezequiel: 445. Novaresi, Alessandro: 326.
Martín Mínguez, Bernardino: 583, 584, 585, 586, 587, Numisio, L.: 1073.
588, 589, 590, 591, 592, 593, 594, 595, 596, 597, 598, Numisio, Sexto: 1074, 1075.
599, 600, 601, 602, 603, 604, 605, 606, 607, 608, 609. Nuño, Félix, 670.
Martín Sánchez, Miguel: 217, 218, 219, 220, 221, 222, Obermaier y Grad, Hugo: 876.
223, 224, 225. Obispo de Lugo: 532, 533.
Martínez, Celestino: 1072, 1079, 1081, 1082. Oliva, Alexandre Joseph: 861.
Martínez, Francisco: 878. Oliva y Toda, Cosme: 761, 762, 763, 764.
Martínez Alonso, José: 887, 888, 889. Olivenza Salazar, Miguel: 899.
Martínez de Caso-López, Manuel: 988, 989, 990. Olóriz y Aguilera, Federico: 242, 243, 244, 245, 246.
Martínez Gala, Julio: 947. Ordoñez, Bartolomé: 782,783.
Martínez Zarco de Morales, Ana: 478. Oruel, Jue: 861.
Martorell y Trilles, Antonio: 887. Osés Cruz, Joaquín: 199, 200, 201, 202, 203, 204, 205,
Mas (Archivo Fotográfco): 348. 206.
Masson, Luis Leon: 481, 482. Otañes, A.: 513, 1163.
Mata Rodríguez, Darío de: 542. Otero, E. (Eduardo o Emilio): 415, 416, 417.
Medina y Peña, Sabino: 1297. Ovando y Cáceres, Nicolás: 965.
Meléndez Valdés, Diego: 1260. Palanca, Gutiérrez, Carlos: 840.
Mélida y Alinari, José Ramón: 259, 260, 261, 262, 263, 264, Palazuelos, vizconde de; véase: Lopez de Ayala y del Hie-
265, 266, 267, 268, 269, 270. rro, Jerónimo.
Mendoza, cardenal; véase: González de Mendoza, Pedro. Pan Fernández, Ciriaco Ismael del: 425, 426.
Mendoza, Maria de (hermana del obispo de Ávila): 687. Pano y Ruata, Mariano: 352.
Merehain, Luis: 394. Páramo, Platón: 432, 433, 434, 489, 490.
Meringio, Salomón: 98. Pascual, José: 746.
Merino, Esteban Gabriel de: 1261. Pascual, Manuel: 864.
Merino Movilla, Eugenio: 535, 536, 537, 538, 539, 540. Pazos, Luis de: 491.
Millán Sociats, Alejandro: 917, 918, 919, 920, 921, 922, 923, Pelegrín Cano, José: 1083.
924, 925, 926, 927, 929. Pepe (Llanes), véase: García Sánchez, José Antonio.
Moderna, La (Fotografía): 341, 342, 343, 344. Perate Barroeta, Julián (Sociedad Artístico Fotográ-
Molera, Eusebio J.: 1181, 1182, 1183, 1184. fca): 928, 932, 933, 934, 935, 956, 957, 958, 959, 960,
288
ÍNDICE ONOMÁSTICO
961, 962, 963, 964, 965, 966, 967, 968, 969, 970, 971, Romero, Celestino G.: 985.
972, 973, 974, 975, 976. Romero Barros, Rafael: 207, 208, 209.
Pérez de Barradas y Arias de Saavedra, Carmen: 779. Romero de Torres, Enrique: 40, 41, 42, 43, 44, 66, 67, 68, 69,
Pérez de Guzmán y Gallo, Juan: 612, 613, 614, 615, 616, 75, 81, 82, 83, 84.
617, 784, 788, 853, 860, 864, 943, 944, 945, 1000, 1048, Rouede, Pablo: 877.
1279, 1281, 1289, 1293, 1294, 1295, 1300, 1308. Ros, Juan: 748, 749, 750, 751, 752, 753.
Pérez de los Cobos, Clara: 1084, 1085, 1086, 1087. Ros y Pons, Higinio: 445.
Pérez Romero (hijo): 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257, Rosell y López, Cayetano: 905, 906, 907.
258, 296, 297, 298, 299, 300. Roso de Luna, Mario: 915, 916.
Pérez del Valle, Francisco: 856-857. Rubén, R.: 705, 706, 707, 708, 709, 710, 711, 712.
Pescador, Mariano: 35. Ruiz de los Paños y Ángel, Pedro: 486, 487.
Picazo, M.: 634, 635, 636. Saavedra y Moragas, Eduardo: 638, 639, 640, 641, 642, 643,
Pinzón García, Ramón: 282, 283, 284, 285, 286, 287. 644, 645, 646, 647, 648, 649, 650, 651, 652, 653, 654,
Pio V, San: 372. 655.
Piquer y Duart, José: 855, 860. Sáenz de Aguirre, José: 1263.
Porter, Arthur Kingsley: 315, 316, 317, 318, 319, 320, Sáez y López, José: 311, 312.
321, 322, 324, 325, 326. Salazar, Lorenzo: 1268.
Portillo Rubalcava, José del: 637. Samuel (hijo de Rabí Halabu): 697, 698, 699.
Puelles y Puelles, Antonio María de: 34. San Miguel, Marqués de: 145, 150.
Puig y Larraz, Gabriel: 992, 993, 994, 995, 996, 997, 998. Sanabria, José de: 571.
Puig y Segura, Esteban: 754, 755, 76. Sancha, Infanta de León: 547.
Queipo de Llano y Ruiz de Saravia, José María; conde de Sancha de Aragón (infanta): 316, 317, 318, 322.
Toreno (VII): 860. Sánchez: 1090.
Querol Subirats, Agustín: 863. Sánchez, Juan Antonio: 1058, 1059, 1060, 1061, 1062.
Quintana, Zenón: 373. Sánchez Arévalo, Rodrigo: 1259.
Quintero Atauri, Pelayo: 24, 25, 26, 27, 274, 275, 276, 277, Sánchez Asiáin, Miguel, obispo de Pamplona: 1156.
278, 279, 280, 281. Sánchez Dalp, Miguel: 251, 252, 253, 254, 255, 256, 257,
Quiñones, Suero de: 839. 258, 296, 297, 298, 299, 300.
Quirós de los Ríos, Juan: 216. Sánchez García, Gabriel: 39.
Rabal y Díez, Nicolás: 638, 639, 640, 641, 642, 643, 644, Sánchez Jiménez, Joaquín: 377, 378, 379, 380, 381, 382,
645, 646, 647, 648, 649, 650, 651, 652, 653, 654, 655. 383, 384, 385, 386, 387, 388, 389.
Rabí Halabu: 697, 698, 699. Sánchez del Pando, Cecilio: 271, 272, 273.
Rada y Delgado, Juan de Dios de la: 12, 542. Sancho IV, rey de Castilla: 946.
Ramírez de Arellano, Rafael: 71, 72, 73, 74. Sancho VII, El Fuerte, rey de Navarra: 1172, 1174.
Ramírez Rojas, Teodoro: 656, 657, 658, 659, 660, 661, Sandars, Horace: 166, 168, 169, 170, 171, 172, 173, 174,
662, 663, 667, 672, 673, 674, 675, 676, 677, 678, 679, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185,
680, 681, 682, 858, 859. 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192.
Ramírez de Villaescusa, Diego: 400. Sanjuán Moreno, Mariano: 113, 114, 115, 116, 117, 118.
Rathsach, Carl: 1229. Sanmartín y Serna, Juan: 862.
Requena, Francisco: 1090. Santillán, Diego de: 966, 967.
Reyes, José María: 227, 228, 229, 230. Santos y Ecay, Joaquín: 932, 933, 934, 935.
Reynoso: 294. Santos Rodríguez, Miguel Luis: 1251, 1252.
Riaño y Montero, Juan Facundo: 95, 96, 438, 439, 440, 441, Sanz García, Juan: 595.
442, 443, 444, 1033. Saporta, Salomó: 719, 720.
Ríos, Ángel de los: 373. Sarqi, Samuel: 723, 724.
Ríos, José Amador de los; véase: Amador de los Ríos, José. Sarret y Arbós, Joaquín: 689, 690.
Rius y Cabanas, Ramón: 748, 749, 750, 751, 752, 753. Schmitz, Anselm: 1206, 1207, 1208, 1209.
Rocafull y Monfort, Rafael: 10, 15. Schou, Albert: 1215, 1216, 1217, 1220, 1221, 1222, 1223,
Rodero: 1270, 1271. 1224, 1225, 1227, 1228, 1267.
Rodrigo Navarro-Casete, José: 1106. Schwab, Moïse: 457, 458, 566, 567, 602, 610, 611, 697, 698,
Rodríguez Rivero, Adolfo: 37. 699, 700, 701, 702, 703, 704, 705, 706, 707, 708, 709,
Rodríguez Toledo, Eugenio: 455. 710, 711, 712, 713, 714, 715, 716, 717, 718, 719, 720,
Roig Villalonga, Juana.: 1043. 723, 724.
Roldán y Mena: 1112, 1113, 1114, 1115, 1116, 1117, 1118, Seoane y Ferrer, Ramón; marqués de Seoane (II): 1170,
1119, 1120, 1121, 1122, 1123, 1124, 1125, 1126, 1127, 1171.
1128, 1129, 1130, 1131, 1132, 1133, 1134, 1135, 1136, Serdán Aguirregaviria, Eulogio: 1158, 1159, 1160, 1161,
1137, 1138, 1139, 1140, 1141, 1142, 1143, 1144, 1145, 1162.
1146, 1147, 1148, 1149, 1150, 1151, 1152, 1153, 1154, Sesto, Julio: 1186, 1187, 1197.
1155, 1156. Settier, José María: 890, 891, 892.
Román Pulido, Tomás: 122. Shelly Correa, Alfonso: 858, 859.
Römer: 166. Siloe, Gil: 534.
289
Simón y Nieto, Francisco: 610, 611. Urraca, Reina de Navarra: 571.

Sociedad Artística Fotográfca; véase: Perate Barroe- Urraca de Aragón (infanta): 316.
ta, Julián. Urrech (Fotomateriales S. L.): 356.
Soler y Márquez, Miguel: 1106. Valdés, Diego; véase: Meléndez Valdés, Diego.
Soraluce y Bolla, Pedro Manuel: 1165, 1166, 1167, 1168, Valero, San: 1239.
1179, 1171, 1175, 1176, 1177. Valverde y Perales, Francisco: 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52,
Spottorno, Mario: 1083. 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65,.
Stiehm. Johann Friedrich: 1285. Valladar, Francisco de Paula: 2, 3, 4.
Stoerk, J.: 1233. Vallet de Montano, Luis: 359, 370.
Suárez, José: 789, 790. Vallvé y Villalonga, Hermenegildo: 758, 759, 760, 761,
Subirat Codorniu, Ramón: 1296. 762, 763, 764.
Suero de Quiñones; véase: Quiñones, Suero. Vander Bussche, Emile: 1211.
Sureda, Enrique: 1034, 1035, 1036, 1037, 1038. Vargas Laguna, Antonio: 1289.
Taber, Isaiah West: 1181, 1182, 1183, 1184. Vázquez de Arce, Martín; Doncel de Sigüenza: 419, 420.
Taracena Aguirre, Blas: 668, 669. Vázquez de Parga, Ramón: 988.
Teresa de Aragón (infanta): 316. Vázquez Parga y Temes, fray Gerardo: 628.
Teresa de Jesús, Santa: 686. Velarde y Santiyán, Pedro: 791.
Thomson, John: 1198, 1199, 1200, 1201, 1202. Velasco Fernández de la Cuesta, Ladislao de: 1157.
Thorvaldsen, Bertel: 1215, 1216, 1217, 1218, 1219, 1220, Velázquez Bosco, Ricardo: 567.
1221, 1222, 1223, 1224, 1225, 1226, 1227, 1228, 1267. Vera Iñiguez, Enrique: 869, 870.
Toda y Güell, Eduardo: 761, 762, 763, 764, 1306. Vera y Chilier, Francisco de Asis de: 11, 14, 15, 22, 23, 33.
Todrós, R.: 705, 706, 707, 708, 709, 710, 711, 712. Vicente, San: 1238.
Tordesillas y Cepeda, Manuel de: 686. Victoria Eugenia de Battenberg, reina consorte, esposa de
Tordesillas, Santos: 623, 624. Alfonso XIII: 374.
Toreno, conde de (VII); véase: Queipo de Llano y Ruiz de Vidal Abarca, J. B.: 1084, 1085, 1086, 1087.
Saravia, José María. Vielva Ramos, Matías: 581, 582.
Torre Parra, Silverio de la: 377, 378, 379, 380, 381, 382, Villena, marqués de (II); véase: López Pacheco, Diego.
383. Villeseca, marqués de (IX); véase: Cabrera y Bernuy, Juan
Torreorgaz, marqués de: 960. Bautista.
Torrigiano, Pietro di: 1260. Vives y Albareda: 733, 734, 735, 736.
Torroja, Ricardo: 623, 624. Vives y Escudero, Antonio: 1001, 1002, 1003, 1004, 1005,
Tramoyeres Blasco, Luis: 885, 886, 887. 1006, 1007, 1008, 1009, 1010, 1011, 1012, 1013, 1014,
Trydes Forlag, Vilhelm: 1213. 1015, 1016, 1017, 1018, 1019, 1020, 1021, 1022, 1023,
Turriano, Juanelo: 481, 482. 1024, 1025, 1026, 1027, 1028, 1029, 1039.
Uhagón y Guadarmino, Francisco Rafael de; maqués de Wellesley, Arthur, duque de Wellington (II): 628, 629.
Laurencín: 251, 252, 253, 254, 256. Wellington, duque de; véase: Wellesley, Arthur.
Umbert, J.: 1030, 1031, 1032. Whishaw, Elena: 240, 241.
Urgel, conde de: véase, Aragón, Jaime de. Zabalas de Aragón (Sres.): 768.
290
ÍNDICE TOPOGRÁFICO
Acinipio: 217, 218, 219, 220, 221, 222, 223, 224, 225. Barcelona: 691, 692, 695, 696, 697, 698, 699, 700, 701, 702, 703,
Afghanistán: 835. 704, 705, 706, 707, 708, 709, 710, 711, 712, 713, 714, 715,
Aguilar de Anguita: 414. 716, 717, 718, 719, 720, 721, 722, 723, 724, 725, 726, 727,
Aguilar de Campoo: 585, 586, 587, 588, 589, 590, 591, 592, 728, 729, 730, 731, 732, 737, 845.
593, 594, 595, 596, 597, 598, 600, 601, 602, 603, 604. Bari: 321, 323.
Alarcón: 399, 400, 401, 402, 403, 404, 405, 406, 407, 408, San Jerónimo, barrio de (Sevilla): 296, 297, 298, 299, 300.
409, 410, 411, 412, 413. Begijar: 147, 148.
Alarconcillo: 411. Bélgica: 1211.
Álava: 1048. Benalup-Casas Viejas: 5.
Albatana: 375, 376. Benimaclet: 893.
Alburquerque: 902, 908, 909, 910, 911, 912. Benllech: 1234.
Alcalá de Henares: 768, 769, 781, 782, 783, 784. Bentarique: 2, 3, 4.
Alcántara: 917, 918, 919, 920, 921, 922, 923, 924, 925, 926, Bicorp: 882, 883, 884.
927, 928, 929, 930, 956, 957, 958, 959, 960, 961, 962, Bobadilla: 207, 208, 209.
963, 964, 965, 966, 967, 968, 969, 976. Bobastro: 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 238, 239.
Alcudia: 1034, 1035, 1036, 1037. Borgoña: 324.
Alcudia de Guadix: 86, 87. Braga: 1269.
Alcuéscar: 932, 933, 934, 935. Brozas: 970, 971, 972, 973, 974, 975.
Aldea del Rey: 396, 397. Brujas: 1211.
Aldea el Hoyo (Córdoba): 81, 82. Bujalance: 46.
Alemania: 1203, 1204, 1205, 1206, 1207, 1208, 1209, Burdeos: 1233.
1210. Burgos: 529, 530, 532, 533, 534.
Alhambra: 95, 96, 97. Cabezas del Villar: 501,502, 503, 504, 505, 506.
Altea: 878. Palos, cabo de: 1069, 1070, 1071.
Golobar, alto de: 608. Cáceres: 936, 937, 938, 939, 940, 941, 952, 953, 954, 955.
Ampurias: 738, 739, 740, 741, 744, 745. Cádiz: 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21,
Andújar, sierra de: 107, 108, 109, 110, 111, 112. 22, 23, 24, 25, 26, 27.
Antequera: 194, 195, 196, 197, 198. Calatayud: 358.
Aranjuez: 857. Calle Caballeros (Valencia): 887, 888, 889.
Arapiles: 628, 629. Calle de Atocha (Madrid): 852, 869, 870.
Arcachón: 1230, 1231, 1232. Calle de Juan Ribera (Valencia): 885.
Arcos de la Frontera: 33. Calle de la Cañada (Alcántara): 957.
Ardales: 231, 232, 233, 234, 235, 236, 237, 238, 239. Calle de la Cruz (Valencia): 886.
Arenas de San Pedro: 500. Calle de la Monja (Linares): 146.
Assa: 1048. Calle de la Paz (Valencia): 885, 886.
Astorga: 543, 544, 545, 546. Calle de la Piedad (Alcántara): 956.
Asturias: 368, 369, 372. Calle de la Venta (Linares): 149.
Atarfe: 91, 92, 93, 94. Calle de las Escribanías Viejas (Tarragona): 765, 766.
Ávila: 499, 510, 511, 512. Calle de los Cuatro Santos (Cartagena): 1064, 1065, 1066,
Ayegui: 1112, 1113, 1114. 1067, 1068.
Badajoz: 899. Calle de Padre Félix (Medina Sidonia): 34.
Badalona: 733, 734, 735, 736. Calle de San Cristóbal (Cartagena): 1062.
Baena: 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, Calle del Aire (Cartagena): 1072, 1073, 1076, 1077, 1079,
59, 60, 61, 62, 63, 64, 65. 1080, 1081, 1082.
Baeza: 150, 151, 167. Calle del Cuerno (Cartagena): 1058, 1059, 1060, 1061.
Bailén: 127. Calle del Pollo (Valencia): 886.
Bañeza, La: 542. Calle Jara (Cartagena): 1078.
291
Calle Larga (Jerez de la Frontera): 39. Corral de Don Diego (Toledo): 457, 458.
Calle Marlet (Barcelona): 695, 696. Torrubia, Cortija de la (Linares): 138.
Calle Sacsimort (Gerona): 746. Los Libros, Cortijo (Córdoba): 83.
Calle Topete n.º 24 (Santisteban del Puerto): 123. Fontanar, Cortijo de (Villargordo): 137.
Camboya: 1198, 1199, 1200, 1201, 1202. Tercia, Cortijo de: 296, 297, 298, 299, 300.
Caprés: 1091, 1092, 1093, 1094, 1095, 1096, 1097, 1098, Cortijo, El (Logroño): 1048.
1099, 1100. Costig: véase Costitx.
Caracena: 652, 653, 654, 655. Costitx: 1030, 1031, 1032.
Caravia: 359. Cremona: 326.
Carcastillo: 1116, 1117. Cuba: 1179.
Cárdenas (Cuba): 1179. Cuenca: 398.
Cardeñosa: 495, 496, 497, 498. Goliat, Cueva de (Álava): 1161.
Carmona: 282, 283, 284, 286, 286, 287, 288, 289. Menga, Cueva de (Antequera): 194, 195, 196.
Carrascosa: 652. Romeral, Cueva del (Antequera): 197, 198.
Carrión de los Condes: 582, 583, 584, 612, 613, 614, 615, Tajo de las Figuras, Cuevas del: 5.
616, 617. Cumbres de San Bartolomé (Huelva): 103, 104, 105, 106.
Cartagena: 1058, 1059, 1060, 1061, 1062, 1063, 1064, 1065, Ahín, Dehesa de (Toledo): 427, 428, 429.
1066, 1067, 1068, 1072, 1073, 1074, 1075, 1076, 1077, Pedro Serrano, Dehesa de (Ávila): 507, 508, 509.
1078, 1079, 1080, 1081, 1082, 1083, 1089, 1090, 1101, San Bartolomé, Dehesa de (Vitoria): 1157, 1164.
1102, 1103, 1104, 1105. Denia: 880, 881.
Casariche: 206, 271, 272, 273. Dinamarca: 1212, 1213, 1214, 1215, 1216,1217, 1218, 1219,
Casería de Huelga (Castulo): 141. 1220, 1221, 1222, 1223, 1224, 1225, 1226, 1227, 1228,
Castanesa: 328, 329, 330, 331. 1229.
Castellar de Santisteban: 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, Dresde: 1203, 1204, 1205.
120, 121. Dublín: 1268.
Castillo de Guzmán el Bueno (Tarifa): 38. Ebro, río: 1048.
Castrillón: 360. Écija: 301, 302, 303, 304.
Cástulo: 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, Edimburgo: 1236, 1237, 1238, 1239, 1240.
138, 139, 140, 141, 142, 143, 145, 147, 148, 149, 150, Elche: 876, 879, 1414.
153, 164. Elepla: 101.
Cataluña: 823. Elsinor: 1213.
Cenera de Zalima: 605. San Amaro, Ensenada de: 986.
Cercedilla: 770, 771, 772, 773, 774, 775, 776, 777. Erustes: 431.
Cerro de los Santos: 1312-1410. Estados Unidos: 1180, 1181, 1182, 1183, 1184.
Cerro del Bu: 421, 422, 423, 424. Estella: 1119, 1120, 1121, 1122, 1123, 1124, 1125.
Cerro del Castillón: 375, 376. Fernando Poo: 842.
Cerro Minguillar: 45, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, Filipinas: 830, 831.
57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65. Florencia: 1257.
Cerro Solanilla: 393. Fonchanina: 332.
Charcón, El: 501, 502, 503, 504, 505, 506. Fortuna: 1091, 1092, 1093, 1094, 1095, 1096, 1097, 1098,
Charlieu: 324. 1099, 1100.
China: 837. Foz de Lumbier: 1107, 1108, 1109, 1110, 1111.
Churriana: 199. Francia: 324, 325, 807, 1168, 1230, 1231, 1232, 1233.
Cirauqui: 1118. Frómista: 609.
Ciudad del Vaticano: 1264. Galera: 88, 89, 90.
Ciudad Real: 394, 395. Garray: 683, 684.
Ciudadela: 999. Garres, Los (Murcia): 1049, 1050, 1051, 1052, 1053, 1054,
Clunia: 521, 522. 1055, 1056, 1057.
Cogotas, Las: 497, 498. Gazólaz: 1126.
Colombia: 1178. Gerona: 746, 747.
Colonia: 1206, 1207, 1208, 1209. Giribaile: 161, 162.
Complutum: 769. Goznar: 985.
Conchinchina: 831. Gradefes: 548, 549, 550, 551.
Consuegra: 491. Granada: 95, 96, 97, 98, 99, 100.
Copenhague: 1212, 1214, 1215, 1216, 1217, 1218, 1219, 1220, Grijera: 603.
1221, 1222, 1223, 1224, 1225, 1226, 1227, 1228, 1229. Guadalete, río: 28, 29.
Córdoba: 40, 41, 42, 43, 44, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, Guadalimar, río: 152, 154, 155, 156, 157, 169, 170, 171,
80, 85. 172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 1780, 181, 182,
Coria del Río: 240, 241. 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192.
Corneilla-de-Conffent: 325. Guadalquivir, río: 168.
Cornellá de Llobregat: 693. Guatavita: 1178.
292
ÍNDICE TOPOGRÁFICO
Guatemala: 1186. Maltravieso: 913, 914.

Concepción, Hacienda de la (Málaga): 199, 200, 201, 202, Mancha Real (Córdoba): 84.
203, 204, 205, 206. Manresa: 689, 690.
San José, Hacienda de (Málaga): 210, 211. Marruecos: 827.
Hamburgo: 1210. Martiherrero: 507, 508, 509.
Hellín: 375, 376, 384, 385, 386, 387, 388, 389, 390, 391, 392. Martos: 125, 126.
Hendaya: 1168. Matanzas: 1179.
Holanda: 1248, 1249, 1250. Medina Azahara: 76, 77, 78, 79,.
Huesca: 314, 327, 345, 346, 347, 348, 349, 350, 351. Medina Sidonia: 34.
Ibiza: 1001, 1002, 1003, 1004, 1005, 1006, 1007, 1008, 1009, Mendiguren, monte: 1158, 1159, 1160.
1010, 1011, 1012, 1013, 1014, 1005, 1016, 1017, 1018, 1019, Menorca: 999, 1000.
1020, 1021, 1022, 1023, 1024, 1025, 1026, 1027, 1028, 1029. Merchanas, Las: 621, 622.
Ibros: 158, 159, 160. Mérida: 900, 903, 904, 905, 906, 907.
Illescas: 436. Mesas de Asta: 30, 31, 32.
Irati, río: 1107, 1108, 1109, 1110, 1111. México: 835, 846, 1186, 1187, 1188, 1189, 1190, 1191, 1192,
Irlanda: 1268. 1193, 1194, 1195, 1196, 1197.
Irún: 1168. Milán: 1267.
Italia: 319, 320, 326, 1251, 1252, 1253, 1254, 1255, 1256, 1257, Milla del Río: 541.
1258, 1259, 1260, 1261, 1262, 1263, 1264, 1265, 1266, 1267. Mindanao: 830.
Itálica: 242, 243, 244, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 251, 252, Módena: 320.
253, 254, 255, 256, 257, 258, 259, 260, 261, 262, 263, Montánchez: 901.
264, 265, 266, 267, 268, 269, 270, 274, 275, 277, 278, Monte de Prado: 992, 993, 994, 995, 996.
279, 280, 281, 435. Monte del Judío (Vélez Blanco): 1.
Jaca: 316, 317, 318, 322. Monte Sacro (Cartagena): 1058, 1059, 1060, 1061.
Jaén: 124. Montealegre del Castillo: 1312-1410.
Játiva: 894, 895, 896, 897. Monte-Alto (La Coruña): 978, 981.
Jávea: 877. Montilla: 75.
Jerez de la Frontera: 30, 31, 32, 35, 36, 37, 39. Montizón: 147, 148.
Joló: 830, 831. Montjüic: 691, 692, 697, 698, 699, 700, 701, 702, 703, 704,
Jumilla: 1084, 1085, 1086, 1087. 705, 706, 707, 708, 709, 710, 711, 712, 713, 714, 715,
Haya, La: 826. 716, 717, 718, 719, 720, 721, 722, 723, 724.
Lalín: 992, 993, 994, 995, 996. Montuiri: 1033.
Leire: 1127. Monzón de Campos: 610, 611.
León: 547, 552, 553, 554, 555, 556, 557, 558, 559, 560, 561, Moral de Calatrava: 393.
562, 565, 570, 1411, 1412, 1413. Morro, El (Nuevo México): 1181, 1182, 1183, 1184.
Liédana: 1107, 1108, 1109, 1110, 1111. Munda: 230.
Lima: 977. Muruzábal: 1128, 1129, 1130.
Linares: 128, 129, 130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, Niebla: 101, 102.
138, 139, 140, 141, 142, 143, 144, 145, 146, 147, 148, Nueva York: 1180.
149, 150, 153, 165, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, Nuévalos: 356.
176, 177, 178, 179, 1780, 181, 182, 183, 184, 185, 186, Nuevo México: 1181, 1182, 1183, 1184, 1185.
187, 188, 189, 190, 191, 192, 193. Numancia: 683, 684.
Lloret de Mar: 742, 743. Ocaña: 483.
Loarre: 340, 341, 342, 343, 344. Olite: 1133, 1134, 1135, 1136.
Logrosán: 915, 916. Oña: 524, 525, 526, 527, 528, 531.
Loja: 839. Orgaz: 486, 487.
Lombardía: 319. Orihuela: 871, 872, 873, 874, 875.
Londres: 1246. Orio: 1175, 1176, 1177.
Lorca: 1106. Oropesa: 432, 433, 434, 489, 490.
Lugo: 988, 989, 990. Ortigueira: 991.
Lumbrales: 621, 622. Oviedo: 361, 362, 363, 364, 365, 366, 367, 370, 371.
Lupión: 129. Oyarzun: 1169.
Madrid: 778, 779, 780, 785, 786, 787, 788, 789, 790, 792, Padrenda: 997, 998.
793, 794, 795, 796, 797, 798, 799, 800, 801, 802, 803, País de Gales: 1234, 1235, 1241, 1242, 1243, 1244, 1245, 1247.
804, 805, 806, 807, 808, 809, 810, 811, 812, 813, 814, Países Bajos: 826.
815, 816, 817, 818, 819, 820, 821, 822, 823, 824, 825, Palencia: 571, 858, 859.
826, 827, 828, 829, 830, 831, 832, 833, 834, 835, 836, Palma de Mallorca: 1040, 1041, 1042, 1043, 1044.
837, 838, 839, 840, 841, 842, 843, 844, 845, 846, 847, Pamplona: 823, 825, 1144, 1145, 1146, 1147, 1148, 1149,
848, 849; 850, 852, 853, 854, 855, 856, 858, 859, 860, 1150, 1151, 1152, 1153, 1154, 1155, 1156.
861, 862, 863, 864, 865, 866, 867, 868, 869, 870. Pardo, El (Madrid): 851.
Málaga: 199, 200, 201, 202, 203, 204, 205, 206, 210, 211. Penmaenmawr: 1235, 1247.
293
Peña de la Brújula (La Coruña): 982, 987. Sena: 313.

Peñalba de Castro: 521, 522. Sevilla: 276, 294, 295, 296, 297, 298, 299, 300, 306, 306, 307,
Peñuela, La: 377, 378, 379, 380, 381, 382, 383. 308, 309, 310, 311, 312, 825.
Perú: 977. Mendizorrotz, sierra de: 1165, 1166, 1167.
Pico de Castro (Asturias): 359. Sierra Morena: 313.
Piedras de Gilica: 46. Sigüenza: 415, 416, 417, 418, 419, 420.
Pilas, Las: 754, 755, 756. Singilia Barba: 216.
Plasencia: 946. Snowdon: 1234.
Plaza de la Puerta del Sol (Madrid): 858, 859. Solana de Cabañas: 915, 916.
Plaza del Dos de Mayo (Madrid): 865, 866, 867, 868. Solsona: 748, 749, 750, 751, 752, 753.
Plaza Heumarkt (Colonia): 1209. Soria: 656, 657, 658, 659, 660, 661, 662, 663, 664, 665, 666,
Pollensa: 1034, 1035, 1036, 1037. 667, 668, 669, 671, 672, 673, 674, 675, 676, 677, 678,
Pollentia: 1034. 1035, 1036, 1037. 679, 680, 681.
Ponte Puñide: 985. Sorihuela: 148.
Pontida: 319. Tajo, río: 425, 426, 462.
Portugal: 1269. Talavera de la Reina: 166, 488.
Pozo Cañada: 377, 378, 379, 380, 381, 382, 383. Talavera la Vieja: 942, 943, 944, 945.
Pozo Fechado (Montilla): 75. Tarifa: 38.
Proaño: 373. Tarragona: 757, 758, 759, 761, 762, 763, 764, 765, 766, 767.
Puebla de Cazalla, La: 290, 291, 292, 293. Tetuán: 827.
Puente Castro: 563, 564, 566, 567. Tiemblo, El: 492.
Puente Genil: 206. Tiermes: 638, 639, 640, 641, 642, 643, 644, 645, 646, 647,
Puente la Reina: 1132,. 648, 649, 650, 651, 653.
Fuenfría, puerto de la: 770, 771, 772, 773, 774, 775, 776, 777. Toboso, El: 477, 478.
Punta de Hércules (La Coruña): 984. Toledo: 430, 437, 438, 439, 440, 441, 442, 443, 444, 445, 446,
Punta de Vaca (Cádiz): 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 447, 448, 449, 450, 451, 452, 453, 454, 455, 456, 457, 458,
17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27. 459, 460, 461, 462, 463, 464, 465, 466, 467, 468, 469, 470,
Punta Herminio: 979, 980, 981, 982, 983, 984, 987. 471, 472, 473,474, 475, 476, 479, 480, 481, 482, 484, 485.
Quejana: 513, 1163. Tolmo de Minateda: 390, 391, 392.
Quintanaluengos: 582. Tordomar: 515, 516, 517, 520.
Quintanar de la Sierra: 514. Torre de Blasco-Pedro: 143.
Quintanillas, Las (Aguilar de Campoo): 604. Torreandaluz: 670.
Rambla de la Valtá (Cartagena): 1074, 1075. Torrecillas, Las: 932, 933, 934, 935.
Revilla de Santullán: 581. Torrox: 212, 213, 214, 215.
Roda de Bará: 760. Tres Hermanas, Las: 518, 519.
Roma: 1253, 1254, 1255, 1256, 1258, 1259, 1260, 1261, Tricio: 1045, 1046, 1047.
1262, 1263, 1265, 1266, 1267bis. Troncedo: 333, 334.
Ronda la Vieja: 217, 218, 219, 220, 221, 222, 223, 224, 225. Trujillo: 947, 948, 949, 950, 951, 977.
Ronda: 226, 227, 228, 229, 230. Tudela: 1137, 1138,.
Sahagún: 568, 569. Túnez: 847.
Salado, río: 459. Ujué: 1139, 1140.
Salamanca: 623, 624, 625, 626, 627. Urgull, monte: 1170, 1171.
San Cucufate del Vallés: 694. Valderas: 535, 536, 537, 538, 539, 540.
San Juan de la Peña: 315. Valencia: 885, 886, 887, 888, 889, 890, 891, 892, 898.
San Juan de Monterredondo: 997, 998. Valladolid: 686, 687, 688.
San Miguel de la Escalada: 548, 549, 550, 551. Valletas, Las: 313.
San Pedro de Berlangas: 515, 516, 517, 520. Vaticano: véase Ciudad del Vaticano.
San Pedro de Cajal: 313. Vega de la Virgen del Robusto: 414.
San Sebastián: 1170, 1171, 1172,1173, 1174. Vélez Blanco: 1.
Sangüesa: 1141, 1142, 1143. Venta de la Esquina (Toledo): 447.
Santa Coloma de Queralt: 754, 755, 756. Venta de los Santos: 164.
Santa Eugenia: 1033. Veracruz: 1188.
Santander: 374. Villacarrillo: 122.
Santibañez de Ecla: 572, 573, 574, 575, 576, 577, 578, 579, 580. Villalcázar de Sirga: 599.
Santiponce: 242, 243, 244, 245, 246, 247, 248, 249, 250, 251, 252, Villanueva de la Torre: 606, 607.
253, 254, 255, 256, 257, 258, 259, 260, 261, 262, 263, 264, 265, Villanueva de Sijena: 352.
266, 267, 268, 269, 270, 274, 275, 277, 278, 279, 280, 281. Villarejos, Los (Jaén): 163.
Santiscal, El (Arcos de la Frontera): 33. Villares, Los (León): 535, 536, 537, 538, 539, 540.
Santisteban del Puerto: 123, 164. Villargordo: 137.
Sarriá: 1033. Yecla de Yeltes: 618, 619, 620.
Segovia: 630, 631, 632, 633, 634, 635, 636, 637, 791. Zaragoza: 353, 354, 355, 357, 1236, 1237, 1238, 1239, 1240.
294
VOLUMEN II
j
DE
VOLUMEN II
CATÁLOGO
FOTOGRAFÍAS

Catálogo de Fotografías de Antiguedades y Monumentos .Vol II

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Catálogo de Fotografías de Antiguedades y Monumentos .Vol II

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

CATÁLOGO DE FOTOGRAFÍAS DE ANTIGÜEDADES Y MONUMENTOS

© Santiago Sáenz Samaniego

© De esta edición: Agencia Estatal

ÍNDICES DEL CATÁLOGO ..................................................................................... 285

Como Anticuario de la Real Academia de la Historia es para mí una especial

La Real Academia de la Historia ha tenido siempre como objetivo impulsar y dar

A partir de 1997, la Real Academia de la Historia inició una profunda renovación

En esta labor, en muchos aspectos pionera en su campo en España, se ha proce-

La publicación de todos estos archivos con documentos sobre Arqueología y

La colección fotográfca de la Real Academia de la Historia, en su conjunto, esta

documentación digitalizada para facilitar su localización y consulta, pero muy pocas

No es fácil sintetizar la historia de esta compleja colección de fotografías. En 1837

De aquí el especial interés de esta colección fotográfca, que en ciertos aspectos

La inmensa mayoría de estas fotografías no fueron concebidas como expresión

Como los autores señalan en su estudio introductorio, esta colección de fotogra-

Este catálogo Fotografías de Antigüedades y Monumentos en la Real Academia

Esta importante obra se integra en la serie de Catálogos que edita el Gabinete

El investigador experimentado podrá comprender cuánto esfuerzo se ha puesto

Patricia Romero inició los primeros trabajos de catalogación, que en su mayor

A todos ellos, personas e instituciones, queremos expresar nuestro más sincero

La Real Academia de la Historia conserva una importante colección de fotografías

A partir de 1850 la fotografía, una técnica en expansión y en continua evolución

El catálogo de la colección de fotografías de monumentos y antigüedades de la

mayor parte del Archivo de la Comisión de Antigüedades, que se ha completado

Desde un punto de vista cuantitativo a nivel regional, Andalucía es la comunidad

FIG. 1. Distribución cuantitativa total del fondo por comunidades autónomas

A nivel provincial la colección se compone de un total de 1281 fotografías5 y las que

FIG. 2. Distribución cuantitativa provincial

La colección fotográfca de la Real Academia de la Historia abarca un periodo

gran valor, aunque sólo constituye el 8% del total. Es a partir de la Restauración

200 203 199

En las excavaciones arqueológicas se van a sustituir a los ilustradores de campo por

El conjunto de fotografías que conforman la colección de la Real Academia de la

La representación de los fotógrafos y estudios fotográfcos más destacados a lo largo

Es la comunidad con la mayor representación de fotógrafos tanto por cantidad

En Córdoba hay dos fotógrafos documentados: Eleuterio Almenara (1887-1914) y el

La provincia de Jaén es la que aporta la gran sorpresa del fondo fotográfco de la

ye, quizás, la aportación más importante a la historia de la fotografía española de la

Positivos de Plácido Cembrano y Álvarez, de Linares, junto a los atribuidos a Horace

En la provincia Sevilla la tradición arqueológica romana es notable, los yacimientos

En la actual Santiponce, los restos aparecidos de un cráneo perforado fotografados

A Ramón Pinzón García, fotógrafo ofcial de la Sociedad Arqueológica de Carmona

El importante estudio de la capital, Reynoso, frma, en 1887, una inscripción hebrea.

Del eminente medievalista americano Arthur Kingsley Porter (1883-1933) se conser-

De la provincia de Zaragoza se conservan con autoría un positivo de Laurent de la

Un positivo frmado por el santanderino Zenón Quintana en 1898 es toda la repre-

Casiano Alguacil (1832–1914)13, será el fotógrafo de referencia toledano durante la

Higinio Ros y Pons (1848–1927) y su sobrino Eugenio Rodríguez Toledo (1860-1938),

Del estudio de Laurent, omnipresente en prácticamente toda la geografía, hay una

Instantáneas de la excavación en el yacimiento de La Peñuela, Pozo Cañada (Alba-

El estado originario del tramo de muralla conocido como la Puerta de Toledo en

Tres positivos de un ídolo aparecido en Sigüenza (Guadalajara) del fotógrafo madri-

Un caso singular lo constituyen los positivos atribuibles a los escolapios Manuel

Pocas imágenes frmadas documentan patrimonio abulense; Hermenegildo Dié-

Un conjunto de positivos atribuibles al archivero, arqueólogo, bibliotecario, escritor,

El fotógrafo salmantino Santos Tordesillas, a instancias de la Alcaldía de Salamanca,

La ciudad de Segovia aparece representada por una temprana imagen de Charles

La Comisión de Monumentos Históricos y Artísticos de la provincia de Barcelona

En la misma provincia de Barcelona, en Lloret de Mar unos positivos frmados

La tradición arquitectónica romana tarraconense está documentada por Estaban

La imagen de Nuestra Señora del Claustro de la catedral de Solsona tomada por el

Además del reportaje de once positivos de Charles Clifford referente a la restaura-

Barroeta, (Sociedad Artística Fotográfca), fechables en torno a 1900 y con imágenes de

Otros positivos de Valentín Benito Blázquez, Miguel Olivenza Salazar o Antonio