BASÍLICA DI

SANTA MARÍA En su interior pueden en-

contrarse diversas obras

DELLA SALUTE
escultóricas como pictó-
ricas, en donde en el
altar se representa a la
Virgen con el Niño, sim-
bolizando la salud de Ve-
Construida a causa de la peste que en 1630 diezmó la población, por el arquitecto Baltasar Longhena necia post peste.
entre 1631 y 1687 en la Punta Della Dogana, Venecia, Italia. En el techo se pueden
La obra está formada por tres espacios fundamentales ensartados desde el eje principal; el octógono apreciar Muerte de Abel,
de la nave central el cual se corona con una cúpula de madera acompañada con una planta circular, Sacrificio de Abraham y
luego le sigue el ante-presbiterio con una segunda cúpula ricamente decorada en su interior y dos David y Goliat, pinturas
grandes ábsides laterales, para luego terminar con un coro que se sitúa tras el altar, el cual se cobija extremas realistas entre
en el arco que une el ante-presbiterio con el coro, disponiendo de dos caracoles a sus costados que otras.
luego asoman como torres cuadradas.
La basílica se puede distinguir entre tres escalas para su observación, en la que la
Escala Ciudad se puede apreciar como una obra dentro de la ciudad que forma
parte de la monumentalidad de Venecia, en donde a la lejanía se logra observar su
magnitud gracias a su gran cúpula.

La Escala Obra la podemos expe-

rimentar permaneciendo frente a
ella, en donde la verticalidad de
la fachada y su relación exte-
rior-interior nos sitúa en el acto
de la contemplación de su forma.
Y en ultima instancia, la Escala
Humana, la mera presencia
La cúpula de la nave forma el foco del diseño exterior, acaparan- humana al interior de magno
do toda la atención a la distancia, describiéndose como una emplazamiento nos sitúa en el
cúpula típica veneciana; de media naranja peraltada, alisada y contexto total de la obra, cum-
coronada por una pequeña linterna. pliendo su objetivo, en donde el
interior cumple con sus juegos
El exterior destacado por la riqueza de elementos estructurales como el gran tambor contrario a su lumínicos y el dramatismo barro-
cúpula, como también el zócalo contenedor de seis capilla coronadas por un frontón, el gran arco co de sus estructuras, proporcio-
triunfal, entre otros. muy adelantados respecto a la iglesia y con grandes juegos de claroscuro de sus nes, decorados, etc.
salientes y entrantes, junto a las grandes volutas que simulan sostener la cúpula.

Francisca Faúndez Soto T08 Presentación a la Edad del Humanismo - Barroco Módulo n° 1 Iván Ivelic - Ignacio Favilla
 Su construcción consta de una planta
RESIDENCIA rectangular de 97x167mts, la cual
cuenta de 400 salas, en conjunto con

DE WÜRZBURG
otras dos salas; la sala del emperador y
el gabinete de espejos, siendo la prime-
ra un claro ejemplo decorativo de Neu-
mann. También la sala blanca, el gabi-
La Residencia Wurzburg ubicada en la antigua nete verte, el cuarto veneciano y la igle-
zona de la ciudad alemana de Wurzburgo, cons- sia son obras representativas del
truida por un conjunto de artistas, arquitectos y es- rococó en Alemania.
En su interior contiene un techo en la zona de acceso y escaleras, el cual alberga
tuquistas entre 1719 y 1780, dirigidos por Balthasar
el fresco más grande del mundo de 670m2, el cual se pintó entre 1752 y 1753 por
Neumann. Su funcion principal era ser residencia
Battista, que representa al dueño de casa, el obispo, a traves de los cuatros conti-
del obispado de Wurzburgo, formando parte de las
nentes entonces conocidos.
obras barrocas más importantes de Alemania y
Los muros estan cubiertos con formas neoclásicas en un discreto blanco, evitan-
Europa.
do la sensación de sobrecarga en el muro, por otro lado, su capilla ejemplifica una
clara demostración del barroco y sus elementos, con un cielo de tres cupulas inte- Interior escalera Residencia.
riores, en donde la elipse se representa claramente desde su trazo en planta, las
cuales se alzan para dar cabida a dos alturas, las cupulas mayores y las menores.
Otra manifestación barroca es su Escalera Desbordante, la que cuenta de tres al-
turas siendo el entre el vinculante entre el arriba y el abajo, en una detención que
regala un giro, construyendo un dominio visual interior con dos alturas fugadas.
Por otra parte, su jardin y su construcción fue limitada por el antiguo muro de la
ciudad, por lo que Neumann tuvo la idea de incluirlo en la organización del jardin,
instalando acceso al muro de manera simetrica de dos escaleras, situando en su
mitad una terraza.
La parte oeste del jardin se utilizaba para guardar esculturas y plantas de los anti-
guos dueños de la residencia, en lo que hoy se encuentran rosas, jarrones, escul- Escalera desbordante como elemento ar-
turas, figuras y macetas. quitectónico interior

La Familia Schonborn dominante del principado

episcopal de la zona decidió construir el palacio
con el proposito de trasladar la sede episcopal, en
donde Neumann construyó una obra emblemática
del barroco germánico.
En el corazón del palacio se encuentra una escalera
monumental con frescos pintados por Giovanni
Battista, como también una sala de honor; la Kai-
sersaal, cumbre de la pintura mural.
La Residencia en conjunto con sus jardines y la
plaza han sido declarados Patrimonios de la Huma-
nidad en 1981
Planta de la Residencia. Corte y elevación de la Residencia.

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