Escoitar.org.

Estudio de las formas acústicas de sociabilidad

Taller SONORO
PAISAJE SONORO E IDENTIDAD
[W O R K S H O P]
por escoitar.org

Paisaje Sonoro e identidad. Escoitar.org

 [FICHA DEL TALLER]

*Título: Paisaje Sonoro e identidad

*Descrición/líneas de trabajo posibles:

La obsesión occidental por favorecer los aspectos visuales de la cultura provocó el menosprecio de otras capacidades
perceptivas, como el oído, relegándo a un segundo plano aquellas experiencias existenciales consideradas menos
significativas, en gran parte, por su carácter efímero. En el siglo XX asistimos a un creciente interés por el fenómeno
sonoro mas allá de la música y de la física acústica en el que los sonidos medioambientales se revelan como un
interesante objeto de estudio interdisciplinario (antropología, ecología sonora, bioacústica, ciencias cognitivas,
arquitectura, creación artística...). Bien sean naturales o una construcción producto del funcionamiento de las
sociedades modernas, los sonidos que nos rodean forman parte inevitable de nuestras vidas y de nuestra memoria
colectiva, presentándose como un material inestimable para la comprensión de las culturas y las sociedades que los
producen, los utilizan o los perciben.

Por esta razón, la actitud hacia el sonido de un lugar no sólo debe ser positiva, si no que se debe estudiar para
identificar aquellos componentes que merecen la pena conservar, o, incluso, restaurar. Una aproximación al sonido
de un lugar es una aproximación a su patrimonio inmaterial, que puede recogerse con fines estrictamente
documentales, o, en el caso de Escoitar.org, como materia bruta para el posterior análisis cultural, para la creación
artística y para suscitar debate y cooperación en red.

Los sonidos son materias no renovables y el hecho capturarlos y exponerlos supone un alargamiento de su vida,
generando nuevos espacios vivos y mutantes. Percibir, comprender y concebir nuestra identidad sonora, la de
nuestros lugares, su coherencia y su idiosincrasia es un ejercicio necesario y saludable. Comprender el equilibrio
bioacústico de un lugar, crear retratos o Postales Sonoras, y construir un mapa de situación (online) y una
descripción de estos lugares a través de la su paisaje sonoro contribuye a la construcción de la identidad de una zona
geográfica; el sonido como patrimonio, el sonido como documento histórico. Todo gracias a las posibilidades que
ofrece la red como sistema horizontal y democrático.

Con este fin Escoitar.org desarrolló un software dedicado a la publicación libre de paisajes sonoros (Social
Soundscapes) que permite a cualquier usuario participar incorporando audio al sistema y colocándolo
automáticamente en el lugar geográfico en el que fue grabado (el patrimonio sonoro consensuado por los propios
oyentes).

Escoitar.org trabaja en varias lineas de investigación. Una de ellas es la grabación de sonidos que están en peligro de
extinción, que corren en riesgo de desaparecer. Su captura contribuye a la conservación de la memoria sonora de los
habitantes de un lugar, y por tanto, a la conservación de otros elementos de la historia asociados a estos sonidos. Otra
de las líneas de trabajo es la traducción de textos relacionados con la disciplina “Paisaje Sonoro”, en colaboración
con los propios autores, que no cuentan con una versión en nuestro idioma. Una tercera vía de trabajo es fomentar la
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escucha activa y crítica a través de sus talleres, hacer “limpieza de oídos”.

Escoitar.org trabaja también en el estudio de espacios en las ciudades que tienen características acústicas especiales.
En este tipo de espacios Escoitar.org registra el sonido e inicia investigaciones relacionadas con la física acústica.
Del mismo modo, también está atenta a los cambios acústicos de los lugares condicionados por los cambios
climáticos (el sonido de los lugares en diferentes estaciones del año).

Tampoco descuida el Paisaje Sonoro propio de lo urbano: Scratch, Human Beat Box, Djs y Laptop Battles, Glitches
y sonidos de máquinas, Mushups y Hacks sonoros, pájaros-grabadora. De Stockhausen a Squarepusher, de John
Cage a Dj Spooky, del fonógrafo al sonido surround: el sonido como arma, las tecnologías de control social a través
del sonido y otros elementos relacionados con el mundo de lo sonoro que el Colectivo Escoitar.org (parte del Cluster
Artesonoro.org, SINSALaudio, Alg-a o Mediateletipos.net) aborda en sus talleres.

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 *Coordinación: Chiu Longina
[información curricular resumida al final de este documento]
*Ponentes: Horacio Gónzalez, Juan-Gil, Berio Molina, Julio Gómez, Carlos Suárez y Chiu
Longina
[información curricular resumida al final de este documento]
*Formato:
30 horas de duración repartidas en clases de 4,5 horas.
*Horário:
Clases diarias de 4,5 horas de duración (2+descanso+2) en sesion de tarde. NOTA: Sabado sesion doble.
Presentación pública del trabajo de los participantes el último día del taller en un espacio dedicado en sistema
cuadrafónico y proyección interactiva que permite una configuración personal del “Paseo Sonoro” por la ciudad.
*Plazas:
La configuración ideal es de 20 personas. Adaptable a las necesidades de la organización. En los talleres Escoitar.org
de forman dos grupos de trabajo: programadores (para la creación y gestión del sitio web interactivo que albergará el
paseo sonoro a través de Google-Map) y fonógrafos o sonidistas (encargados de la grabación y proceso del paisaje
sonoro de la ciudad).
*Destinatarios:
Artistas, músicos o creadores en las áreas de la imagen, sonido y multimedia interesados en desarrollar proyectos de
creación sonora o sonorización de obra plástica. Sociólogos, antropólogos y otros científicos de lo social interesados
en el estudio de las formas acústicas de sociabilidad. No son necesarios requisitos previos, aunque si una actitud
abierta hacia la “escucha activa” y “crítica”. (Consultar información de los contenidos).

*Objetivos:
El principal objetivo es la introducción del participante en el mundo del Arte Sonoro, (concretamente en la disciplina
“Paisaje Sonoro”). Para ello se utilizarán proyecciones y audiciones de los principales trabajos y proyectos en esta
disciplina a lo largo de la historia reciente. Se debatirá sobre la condición del sonido como documento histórico,
símbolo de identidad y materia prima en el trabajo plástico. Se pretende que los participantes sean capaces de
afrontar un proyecto basado en la grabación y edición original de audio. Aprenderán los principios de la
digitalización del audio y el procesado posterior así como el montaje final en un soporte físico y en un soporte virtual
como la Web (creación de un mapa sonoro de la ciudad). Se incidirá también en las posibilidades del audio como
“material” de trabajo para el artista: la instalación sonora y los servidores de audio por streaming. Otro de los
objetivos es mostrar un retrato sonoro de la personalidad da la ciudad o el barrio en el que se trabaje, de sus gentes y
de su “ruido”; el Paisaje Sonoro. Todo ello con herramientas y materiales libres (Sistema operativo Linux, programas
de procesado de audio para este entorno y herramientas web libres).
*Prezo:
negociable
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 [DETALLES DEL TALLER]
FUNCIONAMIENTO

El taller se dicide en dos partes:

TEORÍA
*Iniciación al Paisaje Sonoro (desde el punto de vista etnográfico y artístico. La composición con paisajes sonoros,
diferencias entre el paisaje grabado, percibido y revelado y análisis y descripción del paisaje sonoro). [Carlos Suárezl]
*Actualidad de los proyectos de Paisaje Sonoro internacionales. [Chiu Longina]
*Audio-conferencias: recorrido histórico: auralidad. [Julio Gómez y Juan Gil]

PRÁCTICA
*Técnicas de Grabaciones de Campo y tratamiento informático del sonido (en entorno Linux). [Berio Molina]
*Proceso de construcción del sistema Web abierto y colaborativo para la publicación de sonido: con software creado
por Escoitar.org que combina varias tecnologías como a API de Google o el sistema de publicación de contenidos SPIP
(plugin desarrollado por Escoitar.org en colaboración con los creadores de Spip). [Horacio González y Berio Molina]
*Creación de una Instalación Sonora [Paseo Sonoro por la ciudad] para la exhibición pública al final del taller. [Chiu
Longina, Juan Gil, Julio Gómez, Berio Molina y los participantes del Taller]

ESPACIO E EQUIPAMIENTOS

El taller se impartirá en un aula equipada con varios ordenadores (1 por cada 2-3 alumnos). Habrá varios Ordenadores
Maestros -que aportan los ponentes- [PC+MAC (host)], conectados a una Mesa de mezclas equipada con un Sistema
Cuadrafónico (monitoraje).
Un proyector de Video (mínimo 2.000 Lumens) para la proyección de videos y de la pantalla de los ordenadores host.

Equipo que aportan los profesores:

2-3 Ordenadores portátiles optimizados para audio.
Mesa de mezclas portátil de 6 canales.
Tarjeta de sonido externa 6 canales para montajes Surround 5.1
Grabadora DVD
2 Grabadores Mini-Disk profesionais Hi-Md de grabación directa sin compresión+Micrófonos binaurales Soundman
con previos portátiles.
Dominio en internet e hosting para el montaje del proyecto web: Escoitar.org (si la organización decide crear su
dominio propio para la continuidad del proyecto Escoitar.org se encarga de montar todo el sistema necesario en el
servidor)
Todas las herramientas software necesarias para desarrollar el proyecto (incluyendo la instalación de sistemas Linux
optimizados para el trabajo con audio en los ordenadores de los participantes)

Equipo necesario (que aporta la organización). Rider Técnico.

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Proyector de Video (mínimo 2.000 Lumens)

Pantalla de proyección o pared blanca (mínimo 2x1.5m)
1 Cd virgen por cada alumno del taller
2 pares de monitores activos (Event, Genelec o similar)
1-2 Equipos de grabación portátil (MiniDisk+micrófono externo tipo condensador alimentado por los minidisks).
Sirven también micrófonos de ambiente con previo o alimentación Phanton, para la grabación en interiores: Shure,
AKG, Bheringer o calquiera similar.
1 ordenador personal para cada 2-3 alumnos equipados con cascos para la escucha

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 INFORMACIÓN DE LOS CONTENIDOS

Cada clase de este taller, al margen de las partes técnicas (fundamentales), incluirá una parte teórica en la que se leerán
textos decisivos en la evolución de la disciplina. Se trabajará especialmente con textos históricos de la corriente
“Paisaje Sonoro” y se harán proyecciones y audiciones de las obras importantes de la historia del Arte Sonoro
(R.Murray Schafer, Barry Truax, Daniel Maggiolo, H.Westerkamp, José Manuel Berenguer, José Iges, Francisco
López, José Luis Carles, etc.). Se hará una mención especial al “Paisaje Sonoro Urbano” de la mano de fenómenos
como Human Beat Box, Dj Battles, etc.

I. Técnica audio y software

.Características ideales de hardware y software en linux. Instalación/desinstalación

.Consideraciones generales sobre el sonido. Audio digital.
.Técnicas de grabación de campo.
.Digitalización. Lss tarjetas de sonido. PCI, USB, FIREWIRE.
.Volcado de archivos grabados al ordenador.
.Edición y masterización. Procesado de Audio de las grabaciones de campo.
.Montaje multicanal de las obras sonoras.
.Construcción de la herramienta web (mashup) Escoitar.org.
.Integración de Google-Map en la Web.
.Instalación de los sonidos grabados en la web pública.

II. Teoría Arte Sonora

.Arte Sonoro. Artistas, obras. Vídeos de Arte Sonoro (sesiones temáticas).
.Lectura y análisis de textos: Arte Sonoro, Paisaxe Sonoro, Nuevo Ensayo (Glitch, Error digital, tendencias post-
digitales, bootles, Mashups, Plunderphonics, etc.), Etnomusicoloxía, Etnografía sonora.

BIOS BREVES: PROFESORES

*Chiu Longina: Antropólogo (UCM) y Artista Sonoro. Estudios de musicología en la Universidad de la Rioja, co-
fundador del colectivo SINSALaudio de Vigo, miembro de la Comunidad Alg-a, miembro del equipo de desarrollo
del proyecto de Paisaje Sonoro en Galicia Escoitar.org, co-editor de la publicación online “mediateletipos.net” y
coordinador del portal de Arte Sonoro “artesonoro.org”.
*Horacio González: Lic. En Bellas Artes, programador y coordinador del Festival de Arte Sonoro IFI (Fac. Bellas
Artes de Pontevedra), miembro del equipo de desarrollo del proyecto de Paisaje Sonoro en Galicia Escoitar.org.
*Juan Gil: Musicólogo. Miembro del equipo de desarrollo del proyecto de Paisaje Sonoro en Galicia Escoitar.org.
Desarrolló diversas investigaciones en el campo da etnomusicología, la música popular urbana, y la música
contemporánea. Trabajó en los últimos años en el ámbito interdisciplinar de la música y las artes plásticas –Espacio
Permeable-. Crítico musical en publicaciones como Mundo Clásico y La Opinión. Participó en los proyectos de
investigación 100 años de la Biblioteca América (Vicerrectorado de Cultura e Servicios á Comunidade Universitaria,
USC) y Raices musicales (Secretaría de Ciencia y Técnica y Posgrado de la Universidad Nacional de Cuyo,
Mendoza, Argentina).
*Berio Molina: Artista Sonoro, miembro de la Comunidad Alg-a, miembro del equipo de desarrollo del proyecto de
Escoitar.org. Estudio de las formas acústicas de sociabilidad

Paisaje Sonoro en Galicia Escoitar.org, fue miembro del colectivo de performances Flexo desde 1999 hasta 2004 y
miembro del equipo de producción del Festival IFI en los años 2002, 2003 y 2004.
*Julio Gómez: Coordinador del Colectivo SINSALaudio de Vigo y gerente-programador del Club Vademecwm de
Vigo
*Carlos Suárez: compositor, y etnomusicólogo. Ha creado más de 40 obras acústicas y electroacústicas. Sus viajes
de investigación por Venezuela se inician en 1989, principalmente a las áreas culturales indígena y afrovenezolana
(haciendo grabaciones y estudios sobre la biología acústica de las zonas visitadas; paisajes sonoros). También ha
realizado más de 36.000 compases de trascripciones de música tradicional de todo el mundo. Trabajó como
investigador para FUNDEF “Fundación de etnomusicología y folklore”, y para FINIDEF “Fundación internacional
de etnomusicología y folklore” durante 10 años. En el año 2006 gana el premio nacional de cultura por su libro, “Los
chimbángueles de San Benito”. Ha participado en múltiples foros y congresos exponiendo el fruto de sus
investigaciones en Venezuela, Brasil, Colombia, Perú y España. Principalmente sobre composición, etnomusicología
y paisajes sonoros. Sobre este tema destacan: “Diferencias entre el paisaje grabado, percibido y revelado”, “Análisis
y descripción del paisaje sonoro”, y “Paisajes sonoros y composición”. Como compositor ha realizado más de 40
conciertos, creando un cuerpo de obras musicales que están sustentadas por textos, donde se describen los contenidos
estéticos y estructura programática de las obras.

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