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Programa de Teatro CIRCULO DE INTERÉS 2020
Programa de Teatro CIRCULO DE INTERÉS 2020
ÁREA DE CULTURA
CURSO 2020-2021
INTRODUCCIÓN
El presente programa es una guía de organización para los círculos de interés de teatro dirigidos a los pioneros y las pioneras de la
Enseñanza Primaria en los grados quinto y sexto, que asisten al área de Cultura del Palacio Villa de Pioneros Ernesto Ché Guevara.
Está conformado por un total de 19 horas (h), fraccionadas en tres (3) unidades de contenidos sobre las generalidades del teatro y sus
diferentes oficios. Está concebido para un período de tres (3) meses y dos (2) semanas, que representan la suma de un (1) encuentro
semanal. El programa dirige su atención hacia la orientación vocacional de quienes podrían ser los futuros artistas del teatro en nuestro
país, concretamente en las especialidades dramaturgia, actuación, diseño escénico y dirección teatral.
OBJETIVOS GENERALES
Despertar el interés por las diferentes especialidades del teatro, como oficios indispensables para el desarrollo de la cultura
nacional.
Despertar, desde las diferentes especialidades del teatro, el gusto estético de las niñas y los niños, así como el sentido ético a
partir del trabajo en grupo.
PLAN TEMÁTICO
TOTAL 19:00
PLAN TEMÁTICO DOSIFICADO
El programa trabajará de manera orgánica los contenidos de las unidades, prestos a ser detenidos en cualquier momento del proceso y
con el apoyo de otras temáticas necesarias que no aparecen en el programa, en aras de construir dinámicas escénicas coherentes.
En la primera unidad el profesor instructor deberá cotejar, previamente y para cada uno de sus encuentros, los espacios de trabajo. Así
mismo, procurará que todo su material de trabajo esté dispuesto a la hora de iniciar sus encuentros apreciativos. El profesor instructor
deberá utilizar todas las habilidades didácticas que posea, así como otras acciones desde el teatro, para crear un ambiente de confort y
confianza entre todos los miembros del grupo. Con ello se persigue que desde el primer encuentro los niños y las niñas se sientan parte de
la magia que puede lograr la teatralización de las locaciones y las personas que intervengan.
La selección y análisis de los materiales audiovisuales y de apoyo al proceso de enseñanza aprendizaje deben ser claros, legibles y de
fácil comprensión para todos, con especial interés en el dinamismo con que se imparta la historia de la especialidad. Es importante que los
alumnos conozcan desde el primer momento hacia dónde van dirigidos los encuentros.
En la segunda unidad, enfocada más bien en las particularidades de cada oficio en el teatro, el acompañamiento diferenciado debe ser
un baluarte. Las temáticas sobre los dramaturgos, diseñadores escénicos y actores/actrices, el profesor instructor debe dosificar los
encuentros de tal manera que cada temática pueda tener una extensión mayor. En el caso de la temática “2.1” pueden realizarse ejercicios
simples de construcción dramática, en los que cada alumno ponga de manifiesto los conocimientos que vayan aprendiendo sobre los
elementos que conforman una estructura dramática. En el caso de la temática “2.2” la extensión de las horas de encuentros será mayor en
tanto se asuman ejercicios de elaboración conjunta o juegos sobre maquillajes, diseños y construcción de máscaras, diseños de
vestuarios, entre otros. En todas las actividades de la elaboración conjunta el profesor instructor deberá tener en cuenta la diversidad de
los resultados, propio de la subjetividad de cada uno de sus alumnos, como individuos en plena creación artística. Esta observación debe
ser trasmitida a todos los participantes del encuentro. Para el proceso de construcción de personajes, los espacios seleccionados deben
permitir la indagación espacial y corporal.
Unidad # 3: ¡Hagamos el teatro!
La unidad tercera dirigirá su atención al director y sus funciones en la producción teatral; así mismo, las diferentes especialidades
técnicas podrán ser objeto de debate grupal e incluso un punto de partida para juegos de roles, entre los que se pueden mencionar a los
técnicos de luces y de audio, vestuaristas, escenógrafos, entre otros. Los encuentros irán definiendo las claves estructurales para un
ejercicio final, de acuerdo con la recepción de los contenidos, en la que cada alumno o alumna asumirá un rol de acuerdo con sus
potencialidades y gustos, siempre en armonía con su grupo o equipo de trabajo. Este ejercicio no debe verse como la conclusión del
programa del círculo de interés, sino como parte integrante de esta última unidad, que es el hecho teatral mismo, materializándose en la
representación de un texto (u otro material de creación colectiva) frente a un público determinado. Por las dinámicas de participación que
esta unidad exige, el profesor-instructor deberá promover –y como parte de las intencionalidades formativas de sus encuentros- la
importancia de la unidad y el trabajo grupal para lograr no solo el hecho artístico, sino cada una de las actividades que se propongan en la
vida.
EVALUACIÓN
Cada encuentro tendrá una evaluación parcial según sus objetivos y, a su vez, el profesor instructor podrá evaluar los objetivos
específicos de las unidades del programa.
El trabajo del profesor-instructor requiere de una amplia apreciación de los comportamientos individuales de sus alumnos, para detectar
el rechazo o la aceptación en cada uno de los ejercicios. De esta manera podrá evaluar si con esa planificación obtuvo o no los resultados
esperados.
Se realizará una valoración general de programa, según los resultados que se muestren en el último encuentro, en el que los alumnos
expondrán los conocimientos adquiridos durante cada proceso.
BIBLIOGRAFÍA
Colectivo de autores: El diseño teatral. Iluminación, vestuario y escenografía. Santiago de Chile: Editorial ADTRES, 2013.
Favier, Yuddalis y Dianelis Diéguez La O: Dramaturgia cubana para niños. La Habana: Editorial Tablas-Alarcos, 2014
Lavilla, Pepa: Taller de teatro y juegos teatrales para niños y adolescentes. España: Editorial Alba, 2006.
Pavis, Patrice: Diccionario del performance y el teatro contemporáneo. México: Paso de Gato, 2016.
Ruiz, Bebo y María del Carmen Rumbaut: Juegos escénicos. La Habana: Pueblo y Educación, 1976.