“…y en algún lugar nos encontramos…”

Para voz, guitarra, piano, glockenspiel, crótalos y triángulos

Para cantante, guitarrista, pianista y percusionista
2013

Luis Fernando Sánchez Gooding (Colombia, 1982)

luisfsanchezgooding@gmail.com
al Ensamble CG
Notas de interpretación
Esta pieza transita entre lo determinado, lo indeterminado y la improvisación.
En todo caso, hay ciertos límites, ciertas guías para propiciar algún control
sobre la interacción de los intérpretes.
Cada intérprete deberá tener, adicional a su(s) instrumento(s), un triángulo.
Como se contempla la libertad en la improvisación, cada intérprete puede
incluir tantos elementos como desee para enriquecer su intervención.
La obra tiene tres materiales que definen la forma respecto al tipo de
interacción requerida. En primer lugar, hay una parte determinada (retorno),
la cual debe ser interpretada desde el primer compás hasta el último la
primera vez que se realiza, pero en cada ocasión que se regrese a este
material cada intérprete elegirá desde cuál de los puntos numerados entre
círculos será su lugar de inicio, teniendo en cuenta que su interpretación será
hacia los números sucesivos y finalmente a los anteriores al número elegido.
Por ejemplo, si el guitarrista decide comenzar en el número debe
interpretar en orden del al y después el .
No se ha fijado un tempo, la lectura de este material se deja para que cada
grupo de intérpretes lo acondicione a sus intenciones interpretativas y lo
transforme a medida que transcurre la obra.
En segundo lugar, tenemos un gráfico que media la interacción entre los
intérpretes con un grado mayor de libertad. En este se encuentran tres
figuras geométricas (triángulo, círculo y cuadrado) rellenas de dos colores
diferentes (verde y naranja). Las figuras son una indicación de duración
relativa a la actividad a realizar, mientras que el color define el tipo de
actividad a realizar, siendo de la siguiente manera:
Triángulo: intervención corta
Círculo: intervención media
Cuadrado: intervención larga
Los colores definen si el intérprete realizará una intervención sonora, con el
color verde, o si dedicará el tiempo a la escucha activa de lo que ocurre para
decidir su intervención siguiente, con el color naranja.
Todas las figuras están unidas por líneas con números, los cuales indicarán un
tiempo relativo de silencio para preparar la siguiente intervención del
intérprete o su tránsito hacia la contemplación.
0 = muy corto
1 = medio
2 = largo, la actividad siguiente requiere de preparación
Por otro lado, hay cuatro flechas y números encerrados en círculos, los cuales
serán los puntos de inicio para que cada intérprete decida con libertad desde
cual comienza y hacia dónde transita. Adicionalmente, el gráfico se divide en
dos fragmentos, los extremos y una parte central que está encerrada en
líneas discontinuas de color gris. Los extremos, dependiendo de su número
serán asociados con los materiales iniciales para improvisación específicos
para cada intérprete, los cuales también tienen la misma numeración.
Los intérpretes deben explorar con libertad su camino hacia la sección central Retorno
del gráfico y cuando ocurra el paso deben tocar el triángulo y luego proceder
a improvisar teniendo como único material de referencia las reglas de
interacción explicadas anteriormente. Luego de que el primer intérprete pase
a la sección central y toque el triángulo, los demás intérpretes al escuchar el
sonido del triángulo deben buscar el camino más cercano a la sección central
del gráfico.
Convenciones:
Para finalizar la improvisación, alguno de los intérpretes comenzará un
patrón repetitivo en negras, eligiendo entre 3 y 7 negras, luego los demás Voz: los símbolos usados (vocales), corresponden a los usados por Karlheinz
intérpretes se integrarán al patrón y una vez alcanzada la unidad, modificarán Stockhausen en la obra Stimmung y buscan de igual manera que se tenga
esporádicamente alguna de las negras con alguno de los ritmos propuestos como resultado el realce de los armónicos superiores. Aproximados a los
que se encuentran en la hoja de materiales iniciales para la improvisación. siguientes intervalos respecto a la altura escrita:

El intérprete que haya comenzado el patrón repetitivo indicará a los demás el
momento en el cual deben detenerse y volver al retorno.
La pieza puede ser interpretada realizando el proceso completo dos veces y
culminando en el retorno reconfigurado o realizar el proceso tantas veces
como decida el grupo.
Sugiero que las páginas sean pegadas de la siguiente forma para facilitar la
lectura:
Se puede doblar para que quede el gráfico detrás de la hoja 2 del retorno y
sólo sea un cambio de página.
u = 2° parcial (8ava), o = 3er parcial (5ta), ɒ = 4° parcial (8ava), a = 5° parcial
(3era Mayor), æ = 6° parcial (5ta), Ɛ = 7° parcial (7a menor), e = 8° parcial
(8ava), Ɩ = 9-10 parciales (9a mayor, 3a mayor), i = 10-12 parciales (3ª mayor,
5ta).
Guitarra: En los cuadros de improvisación, las guitarras marcadas con equis
(x), indican puntos de la guitarra para realizar percusiones.
Percusión:
Arco: indica que la altura debe ser interpretada con un arco.
 Retorno

Luis Fernando Sánchez Gooding

1 2
π F P π F π F
Voz & c #w ˙. Œ Ó. #œ ˙ ˙ ˙ Ó Œ Rœ ˙ . #˙. Œ #w ˙. Œ
5

œ œ. œ
u u a i o u a crot.

#˙
‰ . # œr œ
l. v. al niente

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arco

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15 crot. glsp.

œ J
5 3 3

œæ ˙æ. œ .. œ œ œ œ œ
Percusión
F P π P sub p F
5
P
#‚ œ œ #œ. œ œ œ j
sul pont.

V c Ó. Œ Œ ‰ Ó Œ ‰≈ r Œ Œ ≈ r J œ
sul tasto

# œæ ˙æ ˙æ. Œ.
IV sul pont. ord sul tasto

˙æ r
sul tasto sul pont. 5 6 6 6

œ œ œ œ œœ w œ œ œœ œœ œ. œo œ # ˙ œ
Guitarra
π F F
3
6
p P subƒ F f
5
o sub P
ƒ
œ œ œ
6

#œ #œ
Ó. Œ # œr Œ Œ ≈R Ó.
3

&c ∑ ∑ Ó Œ ‰ j Ó Ó Œ jŒ Ó
pizz.
? t
j˙ œ.
5 5 5 5 3

†
∏ p œf . œ œ œ 6
p
œ œ œ F
π F
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Piano

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

° sempre
una corda
 3
F ƒ sub F P
#œ ˙ #œ. œ #œ œ œ œ #œ œ
2
P
˙ Œ. œ œ œ œ.
& Œ ˙ Œ J Œ
10
œœ œœ
Voz #œ J J
3 3 3 5

œ œ. œ œ œ œ œ #œ. œ œ. œ
a i a ka ta ka se

œ. œ.
ε

#œ. #œ œ
œ #œ
œ. œ ˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ.
& Œ J ≈ J ‰ ≈ R œ
10 15

Perc. J J R
3 5
5
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5 5
f P
#œ œ œ œ œ œ # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # www
5

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10 5

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œ œ. œ. œ œ œ œ. œ œ. 2 1 5 œ œ
#œ
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(P) f
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5

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5

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15

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15 15 glsp.

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5 5 5

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5

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∑ ∑ ? ‰. R R Œ Œ J Œ Œ. J
15 pizz.

p
5 3
una corda
Materiales iniciales para improvisación (voz)
Materiales iniciales
ciales para improvisación (Percusión
(Percusión)
Materiales iniciales para improvisación (Guitarra)
Materiales iniciales para improvisación (Piano)