PARA USO EXCLUSIVO DE

DOCENCIA E INVESTIGACIÓN

UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE ARTES
BIBLIOTECA DE TEATRO
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DOCENCIA E INVESTIGACIÓN

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FACULTAD DE ARTES
BIBLIOTECA DE TEATRO
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UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE ARTES
BIBLIOTECA DE TEATRO

l
I

j
DECANO
UNIVERSIDAD DE CHILE LUIS MERINO M.
FACULTAD DE ARTES VICE - DECANO
GILDA HERNANDEZ P.
DIRECTOR ACADEMICO
PATRICIO CAMPOS l.
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DOCENCIA E INVESTIGACIÓN

EL TEATRO NACIONAL CHILENO, SE HA PROPUESTO CON EL .E STRENO DE:

"LOS HERMANOS QUERIDOS" INNOVAR CON DOS ELEMENTOS INUSUALES DENTRO
DE LA PROGRAMACION DEL CONJUNTO EN SUS 46 A~OS DE CONSTANTE ACTIVIDAD.
EL PRIMERO ES LA SELECCION DE UN TITULO LATINOAMERICANO Y EL SEGUNDO, LA
PARTICIPACION DE UNA DIRECTORA COMO RESPONSABLE DE LA PUESTA EN ESCENA.

ES DE ALTISIMO INTERES PARA NUESTRO CONJUNTO .E L PODER MOSTRAR

UNIVERSIDAD DE CHILE
LAS VISIONES DE ALGUNOS AUTORES VECINOS, QUE NO SOLO .ESTAN .EMPARENTA-
DOS POR EL IDIOMA O LAS RAICES CULTURALES COMUNES, SINO PORQUE NOS SENTI-
FACULTAD DE ARTES
MOS HERMANADOS Y COMPROMETIDOS EN LOS MISMOS PROBLEMAS, LAS MISMAS AN-
SIEDADES Y LAS SIMILARES .ESPERANZAS.
BIBLIOTECA DE TEATRO
PENSAMOS QUE EL TEATRO NACIONAL CHILENO, DEBE MANTENER CONSTAN-
TEMENTE UN ESPACIO ABlERTO A LAS VOCES DRAMATURGICAS DEL TERRITORIO
AMERICANO, COMO UNA MANERA O.E FOMENTAR EL CONOCIMIENTO Y LA SOLIDA-
RIDAD CONTINENTAL.

ASIMISMO, EL OFRECER LA RESPONSABILIDAD DEL ESPECTACULO A UNA DI-

RECTORA, PERMITE AFIRMAR QUE EL TEATRO NACIONAL CHILENO, ESTA EN EL DE-
SEO DE GENERAR ALGUNAS POSIBILIDADES PARA QUE UNA GENERACION DE ARTIS-
TAS MUJERES, PUEDAN ENCAUZAR SUS POTENCIALIDADES COMO CREADORAS ASI
COMO YA LO HAN HECHO DRAMATURGAS Y DISE~ADORAS .

DE ESTA MANERA, ESTAMOS REPARANDO UNA SITUACION INJUSTA PARA

LOS AUTORES LATINOAMERICANOS QUE HACE AAOS NO SE PRESENTAN EN ESTA SA-
LA Y PARA LAS DIRECTORAS QUE HAN ESTADO MARGINADAS DE LAS LABORES
ESCENICAS NACIONALES.

JOSE PINEDA O.
DIRECTOR
TEATitO NACIONAL CHILENO
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MIS HERMANOS QUERIDOS

POBRES Y QUE RIBLES SERES.

HE ROES DE LA SUPER VIVENCIA.
¿CUANTOS HA Y CERCA NUESTRO? ¿CUANTOS PIPOS, JUANES, ZULES,
BETIYS , ALICTAS Y AGUSTINES, T RANSITANDO ESTE PEDAZO DE VIDA-
TIEMPO QUE NOS TOCA A TODOS?
SERES HERIDOS. CRIADOS PARA ABORTAR ABRAZOS Y CA RICIAS.
PREDICANTES DE LA NADA.
SUICIDAS DE SU PROPIO DESTINO.
SERES Q UE SE NEC ESITAN HASTA EL DESGARRO D E ODIARSE.
SERES TRAGICOS, LIMITADOS POR LA REALIDAD.
¿POR QUE NOS CUESTA TANTO ENTENDERNOS, PERDONARNOS ?

UNIVERSIDAD DE CHILE
VEN IMOS Y VAMOS HACIA EL MISMO LUGAR. ¿POR QUE NOS EM-
PEÑAMOS TANTO EN DESORDENAR El CAMINO?
FACULTAD DE ARTES
BIBLIOTECA DE TEATRO ANA REEVES
DIRECTORA

LA ACCION

EL LUGAR DE ACCION ES LA CASA DE JUAN PERO TAMBIEN, MAGICAMENTE,

ES LA CASA DE PIPO . POR TAL RAZON, A PESAR DE QUE TODOS LOS PERSONAJES AC-
TUAN EN E L MISMO AMBITO Y DURANTE EL MISMO TIEMPO, ZULE, PIPO Y AG USTIN
NO VEN NI OYEN A JUAN , BETTY Y ALICIA, Y DEL MISMO MODO Y A LA INV ERSA
J UAN, BETTY Y ALICIA NO VEN NI OYEN AZULE, PIPO Y AGUSTIN. EN CONTRASTE
CON ESTA " IRREALIDAD" ESPACIAL, TODOS LOS TIEMPOS SON REALES : TANTO
AQUEL EN QUE TRANSCURRE LA OBRA COMO LOS UTILIZADOS POR CADA PERSONA-
JE DE ACU ERDO A SU NECESIDAD ESCE NICA .
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REPARTO

Z ULE MY RIAM PALACIOS J UAN MARIO MONT ILLES

PIPO HUGO MEDINA O BETTY DIANA SANZ
Vl\.TOR ROJAS
AGUSTlN - RODRIGO AL V AREZ ALICIA PAMELA FERN ANDEZ O
ISABEL QUINT EROS

ESCENOGRAF IA Y VESTUARIO: EDITH DEL CAMPO

ILUMINACION : ALBERTO GARCIA
DIR ECC ION : ANA REEVES

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FACULTAD DE ARTES
BIBLIOTECA DE TEATRO

M USl\.A OBERTURA Y CIERR E: EDUARDO VALENZUELA /SECRETAR I A DE DIRECCION : PAMELA FER-

NA:-JDEZ - ISABEL QUINTEROS/ D IRECTORA DE ESCENA : OR I ANA AGU I LAR / SONIDISTA : PATRI CIO
FERNANDEZ I JE FE DE TRAMOYA: CLAUD IO NOVELLA / JEFE DE ELECTRICIDAD : CARLOS MONCADA/
JEFE DE SASTRERIA : H I LUA GILBERTO I UTILERO: CAM ILO RETAMAL I MAQU INISTAS: JU AN HENRl-
QUEZ - FEKNANDO L L AÑA / EL ECTR ICIST A : RAMON GUAJARDO / ENCARGADA DE VESTUARIO :
A LICI A PINO 1 PELUQU ERA : M ARGARITA PINO.

DI SEf:IO DE AF ICH E Y PROGRAM A: CA RLOS AGURTO I AMB I ENTACION ENTRA D A DE SALA : ROBER·
TO C AMPUSANO.
FOTOGRAFI AS GENTILEZA DE : PIA COSMELLI .
PEINADOS GENTI LEZA DE : PATRICIO ARAYA.
MAQUILLAJE GENTI LEZA DE : MAX FACTOR
D I RECTORA ADMI N ISTRATI VA : BL ANCA FAUNDEZ I A DM I NIST RADOR SA L A A NTO NI O VA RAS:
MOISES ARCOS 1 PUBLICIDAD: SADY OSORIO I SECRETAR I A : TERESA QU EV EDO.

MAXFACTOR
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TEATRO
NACIONAL
CHILENO
DIRECTOR
JOSE PINEDA D.

EL AUTOR

CARLOS GOROSTIZA YA ES POETA, TITIRITERO Y ACTOR CUANDO, A MEDIA-

OOS DE 1949 ESTRENA SU PRIMERA OBRA: "EL PUENTE". ESTE DRAMA, SUBE AL TA-
BLADILLO DEL TEATRO INDEPENDIENTE "LA MASCARA", QUE OCUPA POR ENTON-
CES UNA SALITA EN LOS ALTOS DE UNA CASA EN PLENO CENTRO URBANO DE
BUENOS AIRES. DIRIGE LA OBRA EL PROPIO GOROSTIZA, Y SE CONVIERTE EN EL
PRIMER ESPECTACULO DE UN AUTOR ARGENTINO QUE OBTIENE EN LA ESCENA LI-

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BRE UNA VERDADERA RESONANCIA POPULAR; QUE SE REPITE (CASO INSOLITO)
CUANDO LLEGA A OFRECERSE, PARALELAMENTE, EN EL "TEATRO ARGENTINO",

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POR UN ELENCO PROFESIONAL.
CON POSTERIORIDAD DA A CONOCER, ENTRE OTRAS PIEZAS, "EL PAN DE LA
LOCURA" (1958), " LOSBIBLIOTECA
PROJIMOS" (1967), "A DE TEATRO
QUE JUGAMOS? ( 1968 ), "EL LUGAR"
(1970), "LOS HERMANOS QUERIDOS" ( 1978), "EL ACOMPAÑAMIENTO" (1981), "HAY
QUE APAGAR EL FUEGO" (1982), "MATAR EL TIEMPO" (1982) Y "PAPI" (1983). DU-
RANTE LOS ANOS 1984, 1985 Y PARTE DE 1986 OCUPA EL CARGO DE SECRETARIO DE
CULTURA EN EL GABINETE DEL PRESIDENTE ALFONSIN, DEL QUE SE ALEJA PARA
RETOMAR SU OCUPACION ESPECIFICA: LA DE ESCRITOR.
HOMBRE DE TEATRO, ADEMAS DE CASI TODAS SUS CREACIONES, HA PUESTO
EN ESCENA A AUTORES UNIVERSALES COMO O'NEILL, CHEJOV, PIRANDELLO,
BRECHT Y MOLIERE, Y DOS OBRAS IMPORTANTES DE LA DRAMATICA ARGENTINA:
" LA FIACA", DE RICARDO TALESNIK, Y "LA NONA", DE ROBERTO COSSA.
HA ABORDADO, TAMBIEN, LA NOVELA. DE ESTA LABOR SON TESTIMONIOS
"LOS CUARTOS OSCUROS" (1976) Y "CUERPOS PRESENTES" (1981 ).
DISTINCIONES SIGNIFICATIVAS JALONAN SU TRAYECTORIA DE ESCRITOR.
LE HAN SIDO CONFERIDOS EL PRIMER PREMIO NACIONAL DE TEATRO ( 1966), EL
PRIMER PREMIO NACIONAL DE LITERATURA (1978), EL PRIMER PREMIO MUNICIPAL
DE TEATRO (1959), EL PRIMER PREMIO MUNICIPAL DE NOVELA (1976) Y EL GRAN
PREMIO DE HONOR DE ARGENTORES (1982). SIN EMBARGO, EL GALARDON QUE MAS
LE GUSTA LUCIR A CARLOS GOROSTIZA ES EL HABER SIDO UNO DE LOS ANlMAOO-
RES DEL TEATRO INDEP ENDIENTE EN LOS Ar'l'OS 1940 Y 1950, Y UNO DE LOS RESPON-
SABLES DE TEATRO ABIERTO EN LA VERSION INAUGURAL DE 1981.
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LA OBRA

EN "LOS HERMANOS QUERIDOS" SE PLANTEAN SITUACIONES DE RESPONSA-

BILIDAD, DESENCUENTRO E INCOMUNICACION.
EL AUTOR ACEPTA EL DESAFIO TECNICO DE ENTRECRUZAR DOS TRAMAS
QUE SE DESARROLLAN AL MISMO TIEMPO Y EN EL MISMO LUGAR, CON GRUPOS HU-
MANOS BIEN DIFERENCIADOS QUE SE MUEVEN CON SORPRENDENTE EXACTITUD
AJEDRECISTICA. LA OBRA EN DEFINITIVA, CONSTITUYE EL RENOVADO TESTIMONIO
DE LAS INQUIETUDES, LA DESTREZA Y EL TALENTO QUE CARLOS GOROSTIZA PUSO
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EN EVIDENCIA HACE TREINTA AÑOS, Y QUE SIGUE DEMOSTRANDO AL ARRIESGARSE
A EXPERIMENTAR FORMAS QUE ARTICULEN UNA IDEA DRAMATICA QUE ATAÑE AL
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CONVIVIR DE QUIENES DEAMBULAN ENTRE FRUSTRACIONES Y EGOISMOS, QUE EX-

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PLICAN LA MEDIOCRIDAD DE SU EXISTENCIA, CON ALCANCES DIVERSOS, PERO
IGUALMENTE DOLIENTES.

LUIS ORDAZ
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CON EL AUSP ICIO DE LA EMBAJADA DE LA REPUBLICA ARGENTINA

Oisei:o e tmp. Facullad de Artes