Comedia cinematográfica

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Marilyn Monroe en la película

Los caballeros las prefieren rubias.
Una comedia cinematográfica es una película con situaciones de humor que intenta
provocar la risa de la audiencia. Es uno de los más prolíficos y populares géneros
cinematográficos.1

Índice
1 El cine cómico hasta 1927 (cine mudo)
2 La llegada del sonido
3 La comedia dialogada en EE. UU. (desde 1927 a 1950)
3.1 La screw-ball o comedia alocada
3.2 La alta comedia
4 Evolución de la comedia dialogada en EE. UU. (de 1950 a nuestros días)
4.1 La renovación de la comedia
5 La comedia inglesa y la influencia del cine estadounidense
6 El cine cómico y la comedia en Francia
7 La comedia en España
8 La comedia dialogada en México
9 la comedia en Argentina
10 Véase también
11 Referencias
12 Enlaces externos
El cine cómico hasta 1927 (cine mudo)

Charles Chaplin.
El cine cómico es uno de los primeros géneros que se desarrolla en este nuevo medio
desde el mismo momento de su nacimiento. La primera película cómica se corresponde
con "El regador regado" de los Hermanos Lumière, presentada en París el 28 de
diciembre de 1895.

El cine cómico se caracteriza, hasta la aparición del sonoro, por la inclusión de

gags, chistes o bromas de carácter fundamentalmente visual. Entre los últimos años
del siglo XIX los primeros del siglo XX tenía una base cómica en el burlesque y el
humor slapstick. El regador regado (1896), película francesa de los hermanos
Lumière, se considera la primera comedia de la historia del cine. Desde un
comienzo, se crearon películas en las que se mostraban imágenes que alegraban o
hacían reír al espectador, aunque fuesen sin acompañamiento del sonido. En estas
comedias, casi en su totalidad estadounidenses se utilizaban las persecuciones, los
golpes, las caídas, las sorpresas de los personajes, para conseguir la hilaridad
del público. Era un cine lleno de golpes de tartas, choques de automóviles y
cientos de situaciones más o menos insólitas. Mención merecen las innumerables
cintas con locas y rapidísimas persecuciones policiales. Se observa así que se
crean los prototipos de lo que luego sería todo el cine de comedia.

Entre los nombres importantes del cine cómico mudo, destacan Charles Chaplin, Mack
Sennett, Roscoe Fatty Arbuckle, Buster Keaton, Max Linder, Harry Langdon o Harold
Lloyd. Filmes de esta época son: Police (1916), El maquinista de La General (1926),
El hombre cañón (1926) y El tenorio tímido (1924).

La llegada del sonido

Al incorporarse el sonido a las películas (1927) cambió la técnica y la expresión.
Los costos de la realización de las películas se elevaron. Se esperaba entonces que
se incluyesen también frases, chistes o juegos de palabras ingeniosas, ruidos
sorprendentes y músicas que subrayasen los momentos más divertidos en las comedias
cinematográficas. De esta manera, al ganar un nuevo modo de expresión, el lenguaje
hablado, se perdió una de las características fundacionales del cine, su lenguaje
internacional, basado únicamente en las imágenes.

La llegada del sonido supuso un trauma y el fin de su carrera para muchas de las
estrellas del cine mudo. Algunos sobrevivieron (como Charles Chaplin, o Laurel y
Hardy), que continuaron triunfando adaptando sus gags al cine sonoro.

En algunos casos, esta conjunción de las películas y el sonido dio como resultado
el la aparición de un nuevo género: el cine musical, que en la mayor parte de los
casos tenía un carácter de comedia, sobre todo en los Estados Unidos. Son
subrayables, en estos momentos, los ya mencionados Laurel y Hardy, más conocidos en
España e Hispanoamérica como El Gordo y el Flaco.

Los Hermanos Marx.

La comedia dialogada en EE. UU. (desde 1927 a 1950)
Además del cine musical, con la aparición del sonido se crea un nuevo tipo de
comedia, la comedia dialogada. De esta manera los diálogos pasan a tener una
importancia preponderante en la acción y se crea un nuevo tipo de guionista, el
especialista en diálogos o dialoguista.

La screw-ball o comedia alocada

Una de las primeras formas de adaptación del cine cómico a la época del sonoro es
la aparición de la Screwball o comedia alocada, basada en el chiste sonoro, los
diálogos sorprendentes y los juegos de palabras.

Es ahí donde aparecen los Hermanos Marx, que unen los modos característicos del
cine cómico de la era muda, con los nuevos descubrimientos de la comedia sonora.
Películas como Sopa de ganso (1933) incorporan el absurdo a la comedia, mostrando
las huellas del surrealismo y dadaísmo ya conocidos en la época. Otros actores
fueron Bob Hope, Jimmy Durante, Abbott y Costello, Jerry Lewis y Dean Martin, o
Lucille Ball quien fuera una de las coristas de Los tres chiflados y que no tardará
en triunfar en la televisión con una sit-com titulada "I love Lucy". En estas
primeras comedias también aparecen, a veces, bellas mujeres como Marilyn Monroe o
Jane Russell, que dan el contrapunto a los personajes cómicos.

La alta comedia
La alta comedia se basa en la creación de argumentos sofisticados para el gusto del
público de la época. No hay que olvidar que a partir de 1929 la economía
estadounidense entra en una profunda recesión que no terminará hasta el fin de la
segunda guerra mundial. Las altas tasas de paro y la necesidad de evadirse de
situaciones reales poco agradables lleva a las grandes masas de público a las salas
de cine, donde les gusta ver como viven las clases altas y qué cosas les pasan.

En este contexto comienzan a adaptarse obras de teatro de Broadway y se crean

argumentos nuevos, desarrollados para el cine por los nuevos guionistas, que hacen
énfasis en los diálogos y en la elaboración de complejos gags sonoros.

Una de las primeras películas de este tipo es Il Happened One Night (Sucedió una
noche, 1934), de Frank Capra,

Otra de las más destacadasa fue Brigning Up Baby (La fiera de mi niña, 1938), de
Howard Hawks, con guion de Dudley Nichols y Hagar Wilde.

Otros directores destacados de este género fueron Leo McCarey, Preston Sturges, o
Ernst Lubisch.
Evolución de la comedia dialogada en EE. UU. (de 1950 a nuestros días)
Toda esa alta comedia tuvo su época de máxima expansión entre 1934 y 1940 y entró
en decadencia a partir del año 1953, cuando el senador Joseph Mc Carthy es nombrado
presidente de la Subcomisión Permanente de Investigaciones del Senado, y comienza
su lucha en busca de comunistas y activistas antiamericanos en el mundo del cine.

Muchos directores, actores y guionistas que venían trabajando en las grandes

productoras de Hollywood se ven obligados a dejar sus empleos y son sustituidos por
personas de mucho menor calibre. Esto provoca una decadencia evidente en los temas
y en el tratamiento narrativo de las películas a partir de esa fecha.

En este ambiente es donde proliferan las comedias de tipo conservador y de

argumento almibarado, en las que se mueve como pez en el agua la pareja de actores
formada por Doris Day y Rock Hudson. Pijama para dos (Lover Come Back), de 1961,
dirigida por Delbert Mann, es un buen ejemplo de este tipo de cine.

Otra pareja célebre en este tipo de películas es la formada por Jerry Lewis y Dean
Martin. Después de numerosas colaboraciones Jerry Lewis acabará dirigiendo sus
propias películas, entre las que destacan El botones (The Bellboy), de 1960, y El
Profesor Chiflado (The Nutty Professor), de 1963. En ellas se recupera en cierta
medida el slapstick de la época del cine mudo, en la que los gags visuales tienen
un mayor peso que los diálogos.

A esta época y como excepción a la baja calidad de las películas antes citadas cabe
destacar a directores de la vieja escuela, como Vincent Minnelli, con El padre de
la novia (The Father of the Bride), de 1950), a Howard Hawks, con Su juego favorito
(Man’s Favourite Sport?), de 1963, a Billy Wilder, con su película Con faldas y a
lo loco (Some Like It Hot), de 1959, o a Blake Edwards, que comienza en 1963 su
exitosa serie de La pantera rosa (The pink panther).y continúa hasta los años
ochenta con películas tan destacadas como Victor Victoria.

La renovación de la comedia
Es precisamente en ese contexto donde surge la figura de Woody Allen. Aparece como
guionista y actor en la película ¿Qué tal, Pussycat? de Clive Donner, del año 1965
y ya no parará hasta nuestros días. Su primera película como director es Toma el
dinero y corre, del año 1969, donde también interpreta al personaje protagonista. A
partir de ahí habrá una larga lista de películas en las que siempre aparece como
actor, interpretando diversos papeles, fruto de su enorme imaginación.

En la filmografía de Woody Allen se pueden apreciar tres etapas claramente

diferenciadas. La primera abarca desde el año 1965 hasta el año 1975 y en ella se
observa un carácter claramente cómico, paródico, donde los diálogos y los monólogos
del personaje principal guían casi toda la película. Sus películas más
representativas son Toma el dinero y corre, del año 1969 o Bananas, de 1971. La
segunda etapa, de carácter más intelectual, abarca desde el año 1977, en el que se
estrena la película Annie Hall, hasta el año 1992, en el que se produce la ruptura
con su pareja de entonces, Mia Farrow. La tercera etapa comienza en 1993, cuando se
estrena Misterioso asesinato en Manhattan, y en ella parece retomar las esencias
del cine de su primera etapa, pero con una dosis mayor de escepticismo y una
elaboración más sofisticada de los guiones. Sus películas más representativas son
Match Point, de 2005, Medianoche en París, del año 2011, o Cafe society, del año
2016. En esta etapa comienza a no participar como actor principal en sus películas
y suele ceder el protagonismo a actores relevantes o que tienen un cierto parecido
con él.

La comedia inglesa y la influencia del cine estadounidense

Sombras de este cine de costumbres podemos descubrirlas también en las cintas
inglesas de principios de siglo. A pesar de la hegemonía del cine estadounidense,
en la misma lengua y con un poder de realización netamente superior, surgía en
Inglaterra, en los años veinte, un famoso realizador que luego sería mundialmente
conocido: Alfred Hitchcock. Obviamente, como también sucede en los demás países,
los mismos directores que realizan comedias hacen filmes de otros géneros, y esto
contribuye a la mezcla y a las pinceladas de un género cinematográfico en otro.
Pronto, la inicial frontera entre unas películas y otras se desdibuja
significativamente. Hay que señalar en este país, dentro de la línea de comedia
costumbrista, la cinta Whisky a Go Go (1949), de Alexander Mackendrick, que se
rueda en lo que luego serían los Estudios Ealing, cuna de la comedia inglesa.

Otra película muy destacada de esta época es Pasaporte para Pímlico (Passport to
Pimlico) de Henry Cornelius, que se estrena en 1950. Es necesario destacar también
las figuras de los actores Charles Laughton, Peter Sellers o Alec Guinness que
están íntimamente ligadas a la brillantez de la comedia inglesa. Este periodo
terminará con El quinteto de la muerte (1955), del mismo Mackendrick, donde aparece
el posteriormente famoso actor Peter Sellers.

El cine cómico y la comedia en Francia

Como ya citamos, con la creación del cine, prácticamente se crea el cine de comedia
francés. Con un paso obligado por el cine mudo (George Méliès, Max Linder), y,
siguiendo las pautas que marcará el cine estadounidense sonoro, encontramos en
Francia películas como las de Jacques Becker, René Clair y Jean Renoir con su
destacada La regla del juego (1939). Es importante señalar que el cine francés,
casi desde su origen, buscó, influido por la Comedia Francesa, un toque artístico
en muchas de sus producciones. Así, además del puro cine cómico (de clara
influencia norteamericana) y el cine costumbrista (predominante en Italia), en
Francia hallamos un cine de comedia, fuertemente marcado por su teatro nacional,
que busca un poso de arte en muchas de las cintas y que marcará para siempre el
cine francés de cualquier género. Desde el Viaje a la Luna (1902) de Méliès, con
sus tramoyas y efectos visuales, influidos por la magia como espectáculo hasta
Juana de Arco (1999), de Luc Besson vemos un intento de crear unas imágenes más
preocupadas por la forma visual y la innovación artística en el cine, siempre con
una sonrisa cómplice del espectador. Hay también que destacar el cómico Louis de
Funès, que en su larguísima trayectoria cinematográfica, consiguió éxitos
destacando la saga Le Gendarme.

También hay que destacar toda la filmografía de Jacques Tati, Fernandel y en su

máximo exponente Pierre Richard.

La comedia en España
Tras una primera etapa en la que triunfan algunas comedias costumbristas, en la
época de la República y en los años posteriores a la guerra civil, con Benito
Perojo o Florián Rey como directores destacados, aparece un cine que recoge algunas
de las esencias de la época anterior, el costumbrismo y la representación de las
clases populares de las distintas regiones, mezclado con influencias de la cercana
comedia italiana, que se desarrolla con posterioridad a la eclosión del
Neorrealismo italiano.

Es en esta época cuando aparece una figura clave: Luis García Berlanga cuya
película Bienvenido Mr. Marshall, (1953), codirigida con Juan Antonio Bardem, marcó
un hito en la comedia social y crítica española. Unos actores excelentes y una
cuidada puesta en escena pueden considerarse una constante en su cine que llega
hasta París.Tombuctú, (año 1999), su última película. Muchas son sus películas
destacables pero en El verdugo (año 1963) conjuga lo cotidiano que es buscarse un
trabajo con un tema tan grave como la pena de muerte en el entorno de la España
franquista, que resulta sencillamente demoledor. Todo ello con una puesta en escena
en la que destaca el plano-secuencia en el que reo y verdugo van hacia la
ejecución.

Tras esta etapa la comedia española entra en una época de decadencia en las décadas
de los años 60, 70 y 80 con películas como El turismo es un gran invento (1968), A
mí las mujeres ni fu ni fa (1971), El abuelo tiene un plan (1973) o El currante
(1983),.

Más recientemente, caben destacar las aportaciones de José Luis Cuerda con sus
comedia Amanece, que no es poco (1988), de género subruralista, concepto acuñado
por el propio autor para definir el humor surrealista dentro del contexto de la
España rural. También cabe destacar otra película suya: Así en el cielo como en la
tierra (año 1995); y la aportación del grupo cómico catalán Tricicle, que realiza
Palace en el año 1995, un claro homenaje al cine cómico mudo.

La comedia dialogada en México

El género del vodeville cruzó las fronteras y se instaló en el cine en México en el
año 1936 destacándose varios cómicos de origen circenses entre ellos Mario Moreno
conocido mundialmente como Cantinflas, Viruta y Capulina y los hermanos Valdés
(Ramón, Manuel y Germán, conocido como «Tintan»). Asimismo, también destaca
Chespirito y sus comedias.

la comedia en Argentina
En Argentina el género del grotesco se inició a fines del siglo XIX con el circo
criollo de los Hermanos Podestá donde interpretaban todo tipo de obras como los
clásicos de la literatura gauchesca, el más popular de los cuales fue Juan Moreira.
Entre ellos se destacó el payaso José Podestá conocido como Pepino el '88. Dentro
de esa misma compañía se encontraba Olinda Bozán, quien ingresó en el cine mudo en
el año 1910 y filmó cuatro películas de tono gauchesco, y fue acompañada por
Florencio Parravicini. Este, en el año 1926 formó parte de la primera compañía
artística del teatro de revistas proveniente de Francia, donde fue secundado por
Pepe Arias. Ellos fueron acompañados por un grupo de coristas denominadas
bataclanas, en donde se destacaron las vedettes Gloria Guzmán y Tita Merello, e
inauguraron el cine cómico sonoro en el año 1933. Luego se le sumaron otras grandes
figuras también provenientes del circo, como Luis Sandrini, Enrique Serrano y
Francisco Álvarez; y de la radio, como Niní Marshall, quien debutara con el
personaje de «Cándida», acompañada por la primera pareja cómica formada por Dick y
Biondi, dos payasos que eran la atracción de los cabarés de Francia, donde
acompañaban a la vedette Joséphine Baker.

El género de lo grotesco alcanzó su etapa de mayor producción durante el transcurso

de la década del 1930 al 1950 cuando surgieron otras parejas y grupos cómicos
provenientes del teatro de revistas como Tomás Simari y Marcos Caplán, Dringue
Farías y Castrito, Alfredo Barbieri y Don Pelele, y de la radio, como Buono y
Striano, los hermanos Ratti y Los Cinco Grandes del Buen Humor.

En el año 1955 este género agregó otro condimento que proviene del vodevil
americano, convirtiéndolo en picaresco con la inclusión de la figura femenina como
elemento decorativo; ellas eran Blanquita Amaro y Amelita Vargas. En esta etapa se
destacaron Pedro Quartucci, Juan Carlos Thorry, Dringue Farias, Adolfo Stray, José
Marrone, Juan Verdaguer y Fidel Pintos, quienes tuvieron su mayor auge durante las
décadas del `60 y `80, cuando incorporaron como atracción a la Miss Argentina
Isabel Sarli y la dupla formada por Alberto Olmedo y Jorge Porcel.

En esa época surgió el género de la sátira, que utilizaba la ironía para

ridiculizar las costumbres de la sociedad porteña a través de la figura del
tragicómico. Los más destacados fueron Luis Sandrini, en la película La cigarra no
es un bicho y ya en la década de los ochenta Antonio Gasalla, China Zorrilla y
Julio De Grazia, en la película Esperando la carroza - un clásico del género
grotesco criollo rioplatense- Pepe Soriano y Juan Carlos Altavista con La nona,
Alberto Olmedo con El manosanta y Gianni Lunadei con La clínica del Doctor Cureta.

Véase también
Comedia
Lista general de películas del género de la comedia
Referencias
. «Cine cómico». cnice.mec. Consultado el 13 de noviembre de 2015.
Enlaces externos
Frases ingeniosas y divertidas que marcaron una época tanto del cine como de
grandes pensadores
Control de autoridades
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Categoría: Comedia cinematográfica
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