Padre nuestro (película de 1925)

Ir a la navegaciónIr a la búsqueda
Padre nuestro
Ficha técnica
Dirección Julio Irigoyen
Protagonistas Susana Alvear
Jaime Devesa
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País
Argentina
España
Año 1925
Género Drama
Idioma(s) Español
Ficha en IMDb
[editar datos en Wikidata]
Padre nuestro es una película sin sonido coproducción de Argentina y España filmada
en blanco y negro dirigida por Julio Irigoyen estrenada en 1925, que probablemente
se basó en el tango homónimo que lleva letra de Alberto Vacarezza y música de
Enrique Pedro Delfino que se había estrenado en 1923.1 23

Índice
1 El tango Padre nuestro
2 Coproducción
3 Referencias
4 Enlaces externos
El tango Padre nuestro
El tango Padre nuestro fue estrenado en 1923 y grabado el mismo año por Carlos
Gardel.4En una fiesta familiar a la que habría ido con Delia Rodríguez, que en ese
momento era una conocida cantante, se encontraba Enrique Pedro Delfino acompañando
en el piano a todo concurrente que se animara a cantar. Lo hizo Maizani y tal
impresión causó en el pianista que la presentó al empresario teatral Pascual
Carcavallo que a su vez la escuchó y la contrató. Debutó en el teatro Nacional el
27 de julio de 1923 en el sainete A mí no me hablen de penas de Alberto Vacarezza;
no tenía letra, solamente cantaba el tango Padre nuestro compuesto especialmente
para ella por Enrique Pedro Delfino y Vacarezza acompañada por la orquesta de
Salvador Merino y lo hizo con tanto éxito que la noche del estreno el público lo
hizo repetir cinco veces. 5

Coproducción
El filme, que tiene escenas filmadas en Argentina y en España, está protagonizado
por la actriz argentina Susana Alvear y el actor español Jaime Devesa.31

La coproductora Buenos Aires Film, era una empresa dirigida por Julio Irigoyen que
se caracterizaba por producir filmes clase “C” de muy bajo presupuesto y poca
calidad artística, que en general eran historias con los personajes característicos
de la ciudad: guapos prostitutas, cantores de tango, jugadores en oscuros
cafetines, hipódromos y salones aristocráticos. La mayoría eran películas de
gauchos o típicamente porteñas, con tango o con canciones de tierra adentro. Es
dificultoso acceder a información sobre esas películas, en primer lugar porque una
parte no se estrenó en Buenos Aires sino en las provincias del interior de
Argentina y también en otros países de América Latina, en segundo término porque
Irigoyen no conservaba los negativos y en tercer lugar por el escaso interés que
tenía por ellas la prensa especializada.2Jorge Finkielman dice que:

"La deficiente actuación, dirección, producción y fotografía estaban al mismo nivel

que se encuentran en otras películas estrenadas en la época tanto por este como por
otros productores"1
Referencias
Finkielman, Jorge (2004). The Film Industry in Argentina: An Illustrated Cultural
History (en inglés). Jefferson, N.C. : McFarland. pp. 51 y 59. ISBN 978-0786416288.
Kohen, Héctor R. (2000). «Buenos Aires Film. Cine mudo y sonoro fugaces». Cine
Argentino Industria y clasicismo 1933/1956 vol. I. Fondo Nacional de las Artes.
ISBN 950-9807-58-3.
Di Núbila, Domingo (1998). La época de oro. Historia del cine argentino I. Buenos
Aires: Ediciones del Jilguero. p. 47-48. ISBN 987-95786-5-1.
«Padre nuestro». Consultado el 30 de septiembre de 2019.
Dos Santos, Estela (1978). «Las cantantes». Historia del tango. Buenos Aires:
Ediciones Corregidor. pp. 2255-2256.