EJERCITANDO LA FLEXIBILIDAD.

PRIMERA ARTICULACIÓN
Toca sin arco.
La primera articulación del dedo (la más cercana a la uña) actúa como freno en el
vibrato. Cuanto más se libera la articulación más amplio y lento es el vibrato. Es
importante no tocar con el freno en el mismo estado todo el tiempo, cambia según
el vibrato buscado. El freno casi nunca está completamente activo ni totalmente
inactivo.

Flexiona y estira alernativamente la primera articulación de cada dedo, sobre la

cuerda. Fíjate en que el ángulo del vibrato sobre la cuerda no puede ser en su
misma dirección, sino diagonal.

 Coloca un dedo sobre la cuerda en una posición normal(1), con los dedos
haciendo curva. Endereza el dedo de modo que quede estirado hasta la
articulación media(2). Flexiona de nuevo la primera articulación, estira, flexiona,
etc… Realiza el movimiento un poco más rápido cada vez pero sin apretar.

 Empieza con el dedo apoyado ligeramente sobre la cuerda. Mientras

flexionas y estiras, ve presionando cada vez más hasta lo máximo posible.
Después, poco a poco, vuelve a aflojar la presión.

 Repite los ejercicios en un movimiento continuo. Siente el dedo relajado

descansando sobre la cuerda y manten dicha relajación mientras presionas la
cuerda. Repite los ejercicios con cada uno de los dedos, en cada cuerda y en
varias posiciones.
 Repítelo con cada dedo, en todas las cuerdas y en varias posiciones.

ARTICULACIÓN BASE
Practica sin arco
Al igual que la primera articulación, la articulación base actúa como freno en el
vibrato, si ofrece resistencia al movimiento. La amplitud de movimiento puede que
sea tan pequeña que sea inapreciable pero si no es capaz de moverse en
absoluto toda la mano puede quedarse constreñida.

Presiona la cuerda como en el ejercicio anterior, pero esta vez flexiona la

articulación base hacia dentro y hacia fuera, al igual que la primera articulación.

 Empieza con la punta del dedo posada suavemente sobre la cuerda.

 Mueve el dedo por su articulación base tirando y empujando los nudillos

hacia fuera y hacia dentro.

 El dedo se endereza levemente mientras tira el nudillo lejos del cuello del
violín. Los dedos se curvan de nuevo a medida que traes los nudillos hacia
adelante.

 Mientras se mueven los nudillos delante y atrás, ve presionando

gradualmente con mayor fuerza sobre la cuerda, hasta llegar a una presión
máxima. A continuación, suelte ve aflojando la presión ligeramente, siempre
mientras mueves los nudillos adelante y atrás.
 Repite los ejercicios con cada uno de los dedos, en cada cuerda y en varias
posiciones.

CÍRCULO
Practica con o sin arco.
Los movimientos que se realizan al tocar el violín no son nunca en línea
perfectamente recta. Cada movimiento es circular, o al menos siguiendo una
curva. En parte esto es porque el dedo se despega de la cuerda ligeramente al
moverse hacia atrás en el vibrato, haciendo que la punta del dedo se mueva de un
modo circular. El siguiente ejercicio exagera ese movimiento circular.

 Apoya con cuidado la voluta en una pared. Pisa la cuerda con un dedo.

 Mueve la mano en círculos en el sentido de las agujas del reloj.  Piensa en

el movimiento como hacia delante y abajo en la nota con puntillo (corchea), atrás y
hacia arriba en semicorchea.

 Movimiento adelante (signo x, con puntillo). La punta del dedo se mueve

hacia dentro de la cuerda, el dedo se curva.
 Movimiento hacia atrás (semicorchea). La punta del dedo suelta un poco la
cuerda; el dedo se endereza ligeramente.

Practica este movimiento circular con todos los dedos, en varias posiciones y en
cada una de las cuerdas.

MOVIMIENTOS DE MANO Y DE BRAZO.

EJERCICIOS DE DESLIZAMIENTO.
Practica con o sin arco.
Mantén los dedos relajados, sin pegarlos entre sí, y toca el mástil con el pulgar lo
más ligeramente posible.

Ejercicio 1.
 Compases 1-3. Toca cada compás lo más rápido posible. La intención es
empezar con un deslizamiento hacia arriba y abajo de la cuerda para luego ir
reduciendo gradualmente la distancia de deslizamiento hasta que el movimiento
sea muy pequeño; en ese momento, mantén el pulgar en el mismo sitio mientras
sólo el dedo que presiona la cuerda se desliza sobre ella.
 Compás 4. Cuando el deslizamiento sea aproximadamente de un cuarto de
tono, fija gradualmente el dedo sobre la cuerda de modo que la yema del dedo se
 balancee adelante y atrás sin deslizarse. El balanceo hacia atrás está marcado
con una nota “x”.
 Compás 5. Usando los mismos movimientos de la mano de los compases 1
a 4, tocar un vibrato estrecho, con el dedo balanceádose en el sitio sin deslizarse.

Vibrato de muñeca
Mover el dedo arriba y abajo a lo largo de la cuerda moviendo la mano desde la
muñeca y dirigiendo el movimiento del dedo.

Vibrato de brazo.
Mueve el brazo y la mano juntos. Aunque el movimiento principal se realiza desde
el codo, se controla desde la punta del dedo, y se permite también que la mano
actúe desde la muñeca.

Toca los ejercicios en cada una de las cuerdas.

Ejercicio 2.
Alterna entre un deslizamiento de semitono, en el que la yema del dedo se deslice
sobre la cuerda, y un movimiento de vibrato.

 Primer compás: desliza ligeramente la yema del dedo. Mantén el pulgar en

el mismo sitio mientras el dedo se desliza.
 Segundo compás. Haz vibrato (sin deslizar la yema del dedo sobre la cuerda)
usando el vibrato de muñeca o de brazo que hayas usado en el compás anterior.
La nota x representa el movimiento de retroceso, que no debería oírse. Mantén la
primera articulación (la cercana a la uña) “suelta”.

Vibrato de muñeca.
Mueve la mano adelante y atrás desde la muñeca, sin mover el brazo. Controla el
movimiento desde la punta del dedo.

Vibrato de brazo.
Mueve el brazo y la mano como un bloque. Sin embargo, aunque el movimiento
principal se realiza desde el codo, no tengas la muñeca rígida. Controla el
movimiento desde la punta del dedo.

TAPPING
(El tapping es realizar sonidos rítmicos con las yemas de los dedos, ya sea sobre
la caja del violín o sobre las cuerdas en el diapasón)

Practica el ejercicio sin arco.

Coloca la base del pulgar a lo largo del borde superior de la caja del violín (figura).
Coloca la yema del pulgar en el sitio habitual para las posiciones altas. Los dedos
no deben moverse por sí mismos, mueve la mano adelante y atrás desde la
muñeca.
 1.-Haz tapping con las yemas de los dedos (los 4 a la vez) sobre la caja del violín
a la izquierda del diapasón. Haz ritmos de cuatro en cuatro, dejando el dedo abajo
en el quinto. Por ejemplo:

 tap, tap, tap, tap, tap y alto.

 tap, tap, tap, tap, tap y alto, etc.

2.- Haz el mismo ejercicio pero sobre las cuerdas en la parte superior del
diapasón.

3.- Haz tapping con un dedo cada vez, en cada cuerda, en la parte superior del
diapasón.

 Vibrato de brazo.
Mantén la base del pulgar en la parte superior del diapasón (cuello), pero lejos de
la caja. Haz  tapping con los dedos moviendo el brazo, sin flexionar la muñeca.

Ejercicio en la pared.
Colócate de pie con tu antebrazo izquierdo pegado en una pared.

 Mueve rápidamente la mano adelante y atrás, desde la muñeca, sin que el

antebrazo se despegue de la pared. Sujeta el antebrazo con la mano derecha.
 Haz el mismo ejercicio pero moviendo el antebrazo desde el codo, con la
mano y el antebrazo moviéndose como un bloque.
Rotación del antebrazo.
El movimiento principal del antebrazo es adelante y atrás, pero también hay un
casi imperceptible movimiento de giro a los lados.

Ejercicio 1.
Sin violín, sujeta la mano izquierda en la postura de estar tocando, a la altura del
hombro.

1. Gira el antebrazo en sentido contrario a las agujas del reloj hasta que la
palma mire en sentido opuesto a ti. A continuación, gíralo de nuevo en sentido
contrario a su posición primera.
2. Realiza este movimiento de ida y vuelta forma continua, lo más rápido que
puedas. Mantén todos tus miembros relajado, muñeca, mano y dedos, así como el
brazo y el hombro.
3. Mientras realizas esos movimientos, mueve muy lentamente el codo a la
izquierda y arriba (hasta que la palma mire hacia el suelo y el brazo esté en
horizontal).
4. Sin dejar de realizar el movimiento de giro del principio, mueve el codo a la
derecha y abajo, hasta que el brazo esté en la posición de estar tocando la cuerad
Sol (el codo girado a la derecha).
5. No dejes de realizar el movimiento de giro mientras realizas los
movimientos desde la posición de tocar a la posición con la palma abajo y vuelta al
principio.
Ejercicio 2.
Sin arco, haz tapping con los dedos en las cuerdas con bastante rapidez, un tap
cada vez. En este ejercicio concreto, no muevas mucho los dedos, realiza el
tapping girando la mano lateralmente.

 Cuando bajes el dedo, gira el antebrazo en sentido horario. Cuando lo

levantes, gíralo en sentido contrario.

  Mantén el pulgar relajado y siente cómo rota sobre el cuello del violín.
  Ejercicio 3. Pulgar
En parte como resultado de la rotación del antebrazo, el pulgar se mueve en la
dirección opuesta al dedo. Esto nunca es un movimiento consciente y activo, pero
cuando el dedo vibra hacia delante el pulgar se mueve hacia atrás y viceversa. Es
un ligero movimiento de balanceo en el mástil.

El movimiento es tan leve que llega a ser casi inapreciable, pero si se frena el
vibrato se vuelve tenso. Es una cuestión importante tanto en el vibrato de brazo
como el de muñeca.

Las notas x representan el movimiento hacia atrás del vibrato que no debería
oírse.

 Realizando un vibrato de muñeca o de brazo normal, rueda el dedo hacia

adelante cuatro veces, con un ritmo firme y decidido. Al mismo tiempo, haz rodar
el pulgar en la dirección opuesta.

 En el siguiente (el quinto) movimiento hacia adelante, haz un vibrato, de

muñeca o brazo normal, por ejemplo:

adelante, adelante, adelante, adelante, adelante y vibrato

 adelante, adelante, adelante, adelante, adelante y vibrato

 Al tocar las notas con vibrato normal, siente cómo éste parece para ser
producirse tanto por los dedos como por la mano o el brazo.

Repite con cada dedo en cada cuerda.