CINE, HISTORIA, E INMIGRACION. ALGUNAS REFLEXIONES A PARTIR DEL CASO ARGENTINO Jorge Omar Bestene” ? En Espaiia se publican muchos estudios sobre cine, La mayor parte no pasan de un estadio descriptivo o son sintesis de otros autores y propuestas pedagégicas. Tienen la virtud de seleccionar una cantidad de peliculas, realizar una sintesis, wranscribir algunas criticas, analizar el contexto historico de la época, exponer minimamente su opinidn y la de otros cxiticos, agregando una completa ficha técnica.’ Una de esas sintesis es la realizada por Monterde, sobre la relacién entre cine e historia fa veces bastante confusa). El autor estable- ce una tipologia de los films, siendo destacables los tihkimos capftulos, netamente didacticos” El libro coordinado por J. Pérez Perucha® presenta un buen panoratna socio-politico de los afios sesenta y un andlisis de films de los autores mis representativos de la época: Fassbinder, Godard, Rivette, Straub, Duras, Angelopoulus, etc. EI libro se completa con una tecopila- cién de textos de algunos de los dixectores citados, de las revistas de cine (entre owas Cabioss de Cinkma'y Cinttbign’), Inchaye, ademas, un documento muy walioso: “Estados generales del cine francés”. Por dltimo, mencionames en el Ambito espafiol la revista catalana FibeHistoria, que ptesenta un panorama de historiografia hispana, europea y norteamericana y una secciSn de cxfticas cinematogrificas y libros publicados sobre el tema’, Agreguemos los intetesantes * Universidad Nacional de Lujén. CEMLA, 2 Bs cl caso de |M. Caparsos Lera, 100 peliculas sobre historia contemporinea, Madiid, Alianza, 1997; © AM. Torses, El cine italiano en 100 peliculas, Madrid, Alianza, 1994 ? JE, Monterde, Cine, historia y ensciianza, Barcelona, Laia, 1986. Julio Pérez Perucha (coord), Los aos que conmovieron al cine. Las rupturas del 68, Valencia, 1968. +], Antucio, cel Comité editorial, realiza wn andlisis comparativo de las dos peliculas sobre Bvita: “Cinco: secucnciasy dos conchasiones solbse Eva Pern”, interesante peto limitadlo por la ausencia de algunos elementos histéticos que hubieran hecho mis sica esa comparaciOn. Si mi memoria no me uaiciona creo que ningiin historiador argentino ha intentado seriamente hacer este trabajo. 397articulos sobre Basilio Patifio, sobre cine y esclavitud o sobre los noticieros como documen- tos histéricos. No tenemos demasiada informacién sobre la abundante producci6n italiana, aunque sabemos que ha alcanzado un importante crecimiento centrado sobre todo en el periodo fascista’. C. Lizzani, protagonista del neorrealismo italiano, junto co Fellini, Visconti, Rosellini ¥ ottos, insiste sobre Ia diversidad de los autores que representan ese movimiento, y por tanto no denomina «escuelay’. La histotiografia inglesa sobre cine e historia comenzé en la década del 60 con la influencia det cine europeo continental y la disminuicién de la censuta; se caracteriz6 por su estrecha relacién con las instituciones universitarias y el British Fide Institue. A. Warwick, un pionero, analizé la fuerza politica del cine y lo consideré una fuente histdrica, inspirado en la Escuela de Annales y en Mare Ferro (1965), Conocemos sélo un ejemplo de dos destacados historiadores que trabajan fundamen- talmente sobre el cine soviético y nazi: }. Taylor ¢ Tan Christie, En este caso, ademés de la introducci6a escriben dos articulos. E] libro incluye el anétisis de varios aspectos del cine ruso, Elllibro aborda desde la produccién al cine iatsb, Un articulo muy interesante es el de V. Kepley Jr., que describe el estreno y la distribucién del film y analiza las posibles influencias sobre el cine de Eisenstein, Kuleschov y Padovkin’, Mayor informacién existe sobre la historiografia norteamericana. El interés por el cine se mostré primero a través de los amenizan studies en los aéios 50 y los cultural studies (brivani- cos). El mayor desarrollo de los estudios de cine e historia comenz6 en los 70. Tienen a su favor la enorme cantidad de fuentes, un gran soporte técnico y el hecho de trabajar en forma interdisciplinaria. Citemos algunos trabajos conocidos. En primer lugar la compilacién de Petér Rollins®, El libro es una buena muestra de interdisciplinariedad, los autores son historiadores, profe- sores de lengua inglesa, guionistas, etc. Todos los articulos son interesantes, Simplemente destaquemos dos de ellos. El trabajo de V.C. Sobchack? plantea una ctitica al andlisis predo- minante de las estructuras literarias, que aborda los problemas de adaptacién de la novela de Steinbeck, los dislogos, y soslayi las imagenes que dan sentido al film. Frente a la descripcién del autor (a familia es un ejemplo dentro de la crisis capitalista), Ford a través de posiciones estaticas, ambientes cerrados (la camioneta de los Joad o los cuartos donde se alojan) y la 5 Se destaca la importancia del género biogréfico entre 1923 y 1943. Casi todos muestian una fuerte scaxacteristica del régimen: el encuentro del lider y las masas. Films previsibles, pero atentos 2 veesctibir la historia abarcan todos los pesiodos histiticos, G. Miro Gori, “Condouietes, artistes et saints: le film biographique cen vingt années dtu fascisme”, Les Cahiers de la Cinématheque, Perpignan, 45. G. Gandino, “Le Moyen Age dans le cinéma fascste, un teritote été”, Les Cahiers de la Cinématheque, Perpignan, 42-43 nggumenta que el cine fascista no parecen responder a las exigencias del Estado fascista, en oposicion alos films alemanes, pot ejemplo Las vibeligas de F. Lang, que marcan la eoncepcién historiogréfica de la élite germane ©C. Lizeani, “A propés de la revision critique du Néo-réalisme”, Les Cahiers de la Cinématheque, Perpignan, 46-47. Otto trabsjo analiza In ideotopfa, el techazo de las clases medias v altas que no quieren la introducciéa de fa politica en los films de humor. Ver G. Gosi, “Giovanni Guareschi, un héros ambigu”, Les Cahiers de la Cinématheque, Perpignan, 46-47. 7. Kepley Jz, “Intolerance and the Soviets: 2 histosical investigation’, Inside the Film Factory. New Approaches Russian and Soviet Cinema, Londres-New York, Routledge, 1994, ¥P Rollins Comp), El cine como fuente histérica. La cinematografia en el contexto social, politico y cultural, Buenos Aires, A Fraterna, 1987 °V.C. Sobchack, “El estilo visual como pottador del énfasis temitico”, en P. Rollins, op.cit,, pp. 107-132, 398fotografia cambia las bases de la novela y la pelicula se convierte en una metifora de la familia amesicana. El segundo articulo analiza Dector Strangelone (1964), del brillante y discutido Stanley Kubrick. Poniendo énfasis en lo tragicémico, Kubrick intenta abrir un espacio de oposi- cién 2 la ideologla del consenso liberal, para la cual Ja busqueda de un capitalismo sano basado en la produccién, Ia tecnologia y la satisfaccién de las necesidades s6lo podsia ser dafiado por el comunismo. Ante el posible estallido de la bomba nuclear (la tecnologia mal utilizada para l leva a la destruccién), Kubrick satiriza a Jos lideres mundiales, zeflota los Gientificos nazis y sefiala un futuro ridicule y desesperanzado. R.G, Allen yD. Gomery realizan un aporte interesante para aquellos que estudiamos la relacion entre historia y cine. Introducen algunas posiciones histosdiograficas para enfocar la historia del cine, recalcan que esa historia es algo mas que una descsippcion y luego plantcan que cl andlisis de films individuales se puede dividir en cuatro reas: la estética, la tecnolégica, Ja econémica y la social"! Un libro importante es el de Rosenstone™, historiador conocido en el émmbito hispano a pattis de su colaboracién con la revista FiémHlisria, Rosenstone recopila una serie de articulos escritos entre 1982 y 1993, donde plantea la dificil relacién del historiador con el cine, relata su experiencia y su cozsespondiente especializacién. Exteaftamente para un his- toriador norteamericano, analiza bastantes films producidos fuera de los Estados Unidos (Cuba, Francia, Senegal, Alemania). Le interesan los films histéricos, construye una tipologla de esos fils y describe su colaboracién con W. Beatty para la pelicula Reds, En su andlisis rescata la audacia del tema y el titulo (un desafio explicito a la época Reagan), pero critica los elementos de la narracién que se apoyan “en los limites tradicionales que centran su accién en un héroe”, donde la politica y el arte (eecordemos que transcarze en Nueva York y la ‘URSS) son reemplazadas por una historia de amor. Finalmente, una recopilaciéa muy interesante que importa 2 todos los investigadores del cine, sean 0 no histotiadoxes, incluye textos de S. Kracaues, A. Bazin, S. Sontag, R. Barthes, $, Eisenstein y muchos mas, con una divisién temética por ejemplo, “Teatro y literatura”, “Género y film”, “Film: psicologia, sociedad ¢ ideologia”- y una introduccién que precisa cada uno de los temas y presenta a los autores. Lahistoriografia francesa sobre el tema comienza con M, Fetro, discfpulo de P Renowvin y F Braudel, uno de los principales representantes de la nueva escuela de Armaes junto a G. Duby, J. Le Goff, B. Le Roy Laduric. En un célebre ariiculo, que produjo una pequefia revolucién en Francia!?, Ferso justificaba la importancia del cine como documento histéri- co, al mismo nivel que un documento esctito, planteando un método de andlisis en donde la 29 Ch, Maland, “Doctor Strangelove: comedia de pesatillac ideologia del consenso liberal”, en P. Rollins, opeit., pp. 251-278. El subtitulo original de esta pelicula, en inglés, xa “Como aprendi a dejar de preocuparme yaamar la bomba”. En Argentina se tituls “Doctor Ins6lito..” RG, Allen y D. Gomery, Teotfa y préctica de la historia del cine, Barcelona, Paidés, 1995. } R.A. Rosenstone, El pasado en imagenes. El desafio a nuestra idea dela histotia, Barcelona, Atiel, 1997, 13 Tin exe entonces la histosiogratia francesa no siempre estuvo atenta a “mirar y oir” documentos nuevos como ci cine 0 la historia oral. Ver, pot ¢., P, Joutard, “Testimonios e investigacidn en Francia", Historia y Fuente oral 14, Barcelona, 1995, 399