ILUMINACIÓN

*Batman Begins ! Contraluz

 ILUMINACIÓN
• Iluminación cinematográfica ! Control de la luz con fines expresivos.

• La luz juega un rol decisivo en la creación de la ficción cinematográfica !

Transforma, modifica, altera, recalca, colorea, subraya la apariencia de los personajes
u objetos registrados por el lente de una cámara cinematográfica.

• Ilusión de movimiento en el cine ! Un haz luminoso se proyecta sobre una cinta

translúcida que recorre, con una velocidad regular, el sistema de arrastre de un
proyector. ! El haz ilumina fotografías registradas en continuidad, que, al pasar a
una velocidad de 24 por segundo delante de un aparato de proyección, ofrecen la
impresión del movimiento continuo.

• Los sentidos tradicionales de la luz (pureza, sabiduría, vitalidad, alegría, normalidad),

y sus conceptos antagónicos, encarnados en la idea de las sombras, la penumbra o la
oscuridad, fueron motivos de conflictos visuales y datos dramáticos que diseñaron la
textura, apariencia y expresividad de muchas películas.
*Fight Club ! La luz colorea y subraya la apariencia de los personajes.
 LA LUZ: RESPONSABILIDAD
COMPARTIDA
• El trabajo de iluminación de una
película está a cargo del director
de fotografía, que se convierte en
un colaborador estrecho del
director a lo largo del rodaje.

• El director de fotografía:
o Propone el esquema de
iluminación que se empleará
en cada encuadre, teniendo en
cuenta el estilo visual que el
director concibe para el film.

*Star Wars (George Lucas)

 o Asume la responsabilidad sobre el
funcionamiento eficiente de la
cámara cinematográfica.

o No necesariamente opera la
cámara pero debe responder por
el uso de los lentes, las
características de los filtros o las
virtualidades de los stocks de las
películas usadas.

o Se encarga de construir, organizar

y controlar la luz para tal
encuadre, para lo cual debe tener
en cuenta la naturaleza de las
fuentes luminosas, su orientación,
disposición e intensidad.

*Alie
n
 NATURALEZA Y DIRECCIÓN DE LAS
FUENTES LUMINOSAS
• La iluminación de una película cumple funciones expresivas diversas según
el volumen de la luz empleada o la orientación de la fuente luminosa o el
grado de manipulación de las zonas claras y oscuras.

• Al analizar la iluminación de una escena se deben tomar en cuenta tres

elementos:
o Características de las fuentes luminosas de las que emana la energía (su
naturaleza, dirección, visibilidad o invisibilidad).
o El grado de iluminación que se expresa en los estilos low-key (clave
baja) y high-key (clave alta).
o El contraste entre las zonas de luz y de sombra.

• La fuente luminosa puede ser natural o artificial.

•Luz natural ! Preexistente al rodaje. También llamada luz
ambiental o disponible ( available light
light).
).

*Madeinusa (Claudia Llosa)

• Luz artificial ! Se obtiene por incandescencia (floods, lámparas halógenas,
lámparas de cuarzo o cuarzos) o por descarga eléctrica (lámparas HIM, con un
espectro cercano al de la luz diurna).

*Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios (Pedro Almodóvar)

• Tipos de luz según la angulación de la cámara y la posición de
la fuente luminosa en relación con el objeto:

– Luz frontal ! Se proyecta en la misma dirección que la

cámara y a la altura del ángulo de toma normal. Tiende a
aplanar la imagen, restándole contraste y volumen. Aplasta
y confunde el objeto con el fondo.

– Luz lateral ! Proviene de uno de los lados de la cámara, al

margen de su angulación. Agudiza la sensación de volumen
y delinea el objeto iluminado, dándole textura y relieve.
– Luz cenital ! Situada justo encima del objeto. En ciertos casos
carga a la imagen de un efecto celestial que dulcifica, tiende a
hacer vaporosa la imagen e insinúa un aura sobre el cabello de los
actores. En otros casos, es tan cruda y se proyecta desde una
posición tan cercana al objeto que tiende a aplastarlo o agobiarlo
(como en las escenas de interrogatorios policiales).

– Contraluz ! También llamada luz trasera o backlighting. Es la

que tiene la fuente luminosa en sentido contrario al de la cámara,
por detrás del objeto iluminado. ! Da relieve a las figuras,
separándolas del fondo. Combinándola con otras fuentes
luminosas, se usa para dar relieve y volumen a los fondos del
escenario. Crea el efecto de silueteado (se suele formar una suerte
de eclipse que delinea el contorno de los objetos). También se
emplea para crear una impresión de fotogenia climática, al
colocarse con nivel potente detrás de la niebla, humo o polvo.
Luz Frontal

*Todo sobre mi Madre (Pedro Almodóvar)

Luz Lateral

*Madeinusa (Claudia Llosa)

Luz cenital

*The EduKators
Contraluz

*Gone with the Wind

• Lo usual es que una escena esté iluminada teniendo una disposición
luminosa conformada por una luz principal y una luz secundaria de relleno o
de apoyo.

– Luz principal o de base ! Es la fuente luminosa esencial. Proporciona

la iluminación predominante en la escena, a la vez que crea sombras
intencionadas en la imagen, revelando el ángulo y la posición de frente
de luz. También se le llama key light y se ubica cerca y ligeramente por
encima del sujeto filmado.

– Luz de relleno o de apoyo ! Es de menor intensidad que la anterior,

ilumina de modo indirecto y se usa para atenuar las zonas de sombra
creadas por la luz principal. Disminuye, disimula, suaviza las zonas de
sombras visibles adicionales. Función primordial para obtener una
percepción limpia, global, legible del campo visual. Para remarcar los
aspectos ominosos de un objeto, se le llena de sombras minimizar la
luz de relleno.
•La luz de apoyo atenúa las sombras

*Interview with the Vampire

• En relación a su visibilidad, las fuentes de luz pueden ser tangibles o
intangibles.

– Luz tangible ! La fuente luminosa es perceptible dentro del

encuadre y forma parte del campo visual, de la representación.
También se le denomina “luz justificada” y asume un rol de
autentificación. Se habla de “luz lógica” cuando la luz principal
coincide con la fuente luminosa que aparece en el decorado;
muchas veces se refuerza pero lo importante es que su presencia
justifique la orientación de la luz de la imagen.

– Luz intangible ! Inunda el campo visual sin que exista una

justificación dramática, argumental o dietética de su existencia. Se
origina en un aspecto ausente o inaccesible para la vista.
Luz Tangible

*A Million Dollar Baby (Clint Eastwood)

Luz Intangible

*Doubt
 GRADOS DE ILUMINACIÓN
• La clave alta y la clave baja se utilizan para conseguir variadas
atmósferas y climas.

– Clave alta ! Luz pareja, bajo contraste, a veces brillante. Permite

observar la totalidad del campo visual en forma nítida, desprovista de
sombras que perturben la contemplación. Luz abundante que se difunde
por todo el espacio. Permite apreciar la capacidad gestual y el talento
mímico.

– Clave baja ! Produce imagen dividida en zonas que muestran grados

diferenciados de luz. El brillo coexiste con la opacidad (se privilegian
los contrastes), se selecciona espacios que sólo quedan parcialmente
iluminados. Se le prefiere para sugerir atmósferas tempestuosos, climas
asfixiantes, rostros ambiguos, situaciones turbias, lugares
impresentables, ambientes de pesadilla, exteriores nocturnos, etc.
 Clave Alta

*La Maldición de la Flor Dorada

 Clave Baja

*Harry Potter
 ILUMINACIÓN CON RELACIÓN AL
CONTRASTE
• Contraste ! Es la mayor o menor diferencia de densidad luminosa entre
las zonas de luz y de sombra de una imagen.

• Imágenes de alto contraste ! Denotan una diferencia marcada en los

niveles de iluminación dentro del campo visual, con independencia de si la
acción posee una alta o baja iluminación principal.

• Sombras inherentes ! Se forman cuando la luz no consigue iluminar parte

de un objeto debido a la forma o características de su superficie.

• Sombras proyectadas ! Se independizan del objeto o sujeto que las

proyecta y se dibujan sobre superficies diversas. Permiten sugerir
determinados espacios. También configuran una idea de profundidad en el
campo visual, aportando la ilusión de la mayor amplitud de un espacio
cruzado por sombras. Su multiplicidad en diferentes direcciones puede crear
composiciones desequilibradas.
Alto contraste ! Sombras inherentes

*Drácula de Bram Stoker (Francis Ford Coppola)

Alto contraste ! Sombras proyectadas

*La Naranja Mecánica (Stanley Kubrick)

• Imágenes de bajo contraste ! Poca diferencia entre la zona
sombreada y el área de luz puntual. Logradas con luces
difusoras que reducen, pero no desaparecen del todo, las zonas
sombreadas.

• Iluminación plana ! Se elimina totalmente el contraste

erradicando las sombras y manteniendo todos los objetos del
campo visual bajo una luz fuerte, dominante, uniforme,
envolvente.
Bajo contraste

*Leon. El Profesional (Jean Luc Berenson)

Iluminación Plana

*Gone with the Wind

 CALIDAD DE LA ILUMINACIÓN
• Imágenes con alta luminosidad ! Abundancia de iluminación
global, lo que disminuye las zonas de sombra en el campo
visual hasta tornarlas insignificante.

• Imágenes con baja luminosidad ! En ellas dominan las zonas

de oscuridad o sombra, reduciéndose las áreas del encuadre que
lucen una iluminación puntual.

• Imágenes con tonalidad graduada ! Se evitan tanto la luz

puntual como la dominante sombría, prodigándose en tonos
medios. Luz difusa.
Alta luminosidad

*La Casa de las Dagas Voladoras

Baja luminosidad

*The Other Boleyn Girl

Tonalidad graduada

*El Amor en los Tiempos del Cólera

• Imágenes con iluminación dura ! Permiten apreciar objetos que
proyectan sombras con bordes netos y contornos muy definidos. Para
lograrla se requiere de una fuente luminosa de ángulo estrecho, que
concentre los rayos luminosos. No importa la intensidad de la luz.

• Imágenes con iluminación suave ! Muestran objetos que

proyectan sombras con bordes tenues o difusos. Proviene de una
fuente luminosa de ángulo ancho, que proyecta rayos luminosos
desorganizados que impiden concentrar y darle dureza alas sombras.
Ej. ! Luces fluorescentes, cielos nubosos. Se utiliza para lograr
rostros vaporosos o difuminados o imágenes que representan el
recuerdo o la ensoñación de un personaje.
Luz Dura

*Hedwig and the Angry Inch

Luz Suave

*Pepi, Luci, Bom y Otras Chicas del Montón (Pedro Almodóvar)

 FUNCIONES DE LA
ILUMINACIÓN
• Materia esencial en una película ! Permite que la emulsión fotográfica
quede impresionada.

• Función climática y atmosférica ! Da cuenta del ambiente en que se

desarrollan las acciones apreciando las cualidades climáticas del entorno. Ej.
! Carácter soleado, brumoso, opacidad del aire, ambiente de cueva, del
castillo de un vampiro, etc.

• Función dramática ! Busca concentrar nuestra atención hacia

determinadas zonas de la imagen. Ej. ! Modos usuales de iluminación del
rostro de los actores. La disposición y la orientación de las fuentes luminosas
puede dar lugar a efectos dramáticos muy marcados ! Se puede crear, por
iluminación, desde un rostro banal hasta uno tenebroso.
• Función plástica-configurante ! Función estructurante de la
iluminación pues crea la impresión de relieve a partir de la
bidimensionalidad de la pantalla. ! Se crea la impresión de
profundidad y amplitud del espacio.

• Función simbólica ! Para lograr connotaciones simbólicas,

sentidos diversos, representar sentimientos primordiales. Ej. !
La luminosidad espiritual del aura provocada por una fuente de
luz cenital.
 •Función Plástica-configurante

*Rope (Alfred Hitchcok) ! El fondo que se observa por la ventana es un backing (no es una calle real, sino un fondo
pintado).
 •Función Simbólica

*Interview with the Vampire ! Sombras de oscuridad rodean al vampiro Lestat.

FUNCIONES ADICIONALES DE LA
ILUMINACIÓN
• Orientación espacial ! Las sombras proyectadas sobre una
superficie nos indican dónde está. Si la sombra está conectada con el
objeto, éste se mantendrá en el campo visual, pero si la sombra está
desconectada del objeto, éste puede mantenerse en una zona off, fuera
de campo.

• Orientación táctil ! Nos permite apreciar la textura de los objetos.

• Orientación temporal ! Permite regular la impresión de una

imagen de características diurnas y nocturnas. Nos sitúa en un
momento específico del día.
•Orientación Espacial

*Nosferatu ! Ubicamos al personaje a pesar de que éste se encuentre fuera de campo.

•Orientación Táctil

*La Maldición de la Flor dorada ! Textura de las armaduras.

•Orientación Temporal

*Sophie Scholl: Los Últimos Días ! Luz de Día