INTERVALO (MÚSICA)

Intervalo es la distancia (en términos de altura) entre dos notas musicales o

entre dos sonidos. En general, suelen medirse según las notas de
una escala incluyendo los extremos (por ejemplo, entre RE y FA, si se cuenta
de manera ascendente, hay una tercera), o bien por la diferencia de tonos y
semitonos, o solamente de semitonos. Por ejemplo, una quinta justa es un
intervalo de 7 semitonos.

Intervalo melódico de quinta justa ascendente a partir de 'do'

Recibe el nombre de quinta porque hay una distancia de cinco grados entre las
notas que lo forman (do y sol)
Recibe el apelativo de justa porque hay una distancia de tres tonos y un
semitono entre los sonidos que lo forman.

Tipos de intervalos

Intervalos simples.La teoría musical considera tonales los intervalos

de primera —unísono—, cuarta, quinta y octava y modales los
de segunda, tercera, sexta y séptima.
Los intervalos tonales (a veces llamados consonancias perfectas) pueden
ser justos; los modales (a veces llamados consonancias imperfectas y
disonancias) pueden ser mayores o menores. Además todos los tipos de
intervalos pueden ser aumentados o disminuidos
Todos los intervalos pueden ser, además, ascendentes o descendentes.
Se consideran simples los intervalos no mayores que una octava
y compuestos a los que la exceden. Los intervalos compuestos son análogos a
los intervalos simples correspondientes. Así, una novena es una segunda a la
octava y puede ser mayor o menor; una duodécima es análoga a una quinta y
puede ser justa,aumentada o disminuida.
Se denomina armónico al intervalo cuyo sonido suena simultáneamente
y melódico a aquel cuyo sonido suena sucesivamente.
Se llaman complementarios los intervalos que, sumados, conforman una
octava: una cuarta y una quinta son complementarias. Nótese que la suma de
los cuatro grados de la cuarta y los cinco grados de la quinta se resuelve en
ocho grados, no nueve, porque el cuarto grado de la cuarta es a la vez el
primer grado de la quinta.

Denominación de los intervalos simples

Distancia en Como suena en el

Nombre del intervalo/Grados1
tonos y semitonos sistema temperado

Unísono2 Mismo sonido

Segunda menor 1 semitono  Escuchar 2ªm (?·i)

Segunda mayor o tercera

1 tono  Escuchar 2ªM (?·i)
disminuida

Tercera menor o segunda

1 1/2 tonos
aumentada

Tercera mayor o cuarta

2 tonos
disminuida

Cuarta justa o tercera aumentada 2 1/2 tonos

Cuarta aumentada o quinta 3 tonos  Escuchar 4ªA (?·i)

disminuida (llamada tritono)3

Quinta justa o sexta disminuida 3 1/2 tonos  Escuchar 5ªJ (?·i)

Sexta menor o quinta aumentada 4 tonos  Escuchar 6ªm (?·i)

Sexta mayor o séptima

4 1/2 tonos  Escuchar 6ªM (?·i)
disminuida

Séptima menor o sexta

5 tonos  Escuchar 7ªm (?·i)
aumentada

 Escuchar 7ªM (?·i)
Séptima mayor 5 1/2 tonos

Octava justa 6 tonos  Escuchar 8ªJ (?·i)

Intervalos armónicos, mostrados sobre el pentagrama a partir de la nota do.

Significado de la nomenclatura utilizada y distancia de cada intervalo en tonos
y semitonos:
U = unísono (dos notas iguales)
m2 = de segunda menor (1st)
M2 = de segunda mayor (1T)
m3 = de tercera menor (1T 1st)
M3 = de tercera mayor (2T)
P4 = de cuarta justa o perfecta (2T 1st)
TT = de cuarta aumentada o tritono (2T 2st)
P5 = de quinta justa o perfecta (3T 1st)
m6 = de sexta menor (3T 2st)
M6 = de sexta mayor (4T 1st)
m7 = de séptima menor (4T 2st)
M7 = de séptima mayor (5T 1st)
P8 = de octava justa o perfecta (5T 2st)
Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se
generan los intervalos de novena, que equivale con una octava de diferencia al
de segunda, el de undécima, que equivale al de cuarta, el de treceava, que
equivale al de sexta, etc.
Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se
generan los intervalos de novena, que equivale con una octava de diferencia al
de segunda, el de undécima, que equivale al de cuarta, el de treceava, que
equivale al de sexta, etc.   Escuchar novena menor (?·i)   Escuchar novena
mayor (?·i)
EJEMPLO
2m desde C = Db
4J desde A = D
7M desde F = E

Intervalos formados por los mismos sonidos

Puede ocurrir que dos intervalos formados por dos parejas iguales de sonidos
tengan distinto nombre dependiendo de su función y del contexto musical en
el que se encuentren.
Distancia en tonos

1- 2- 3- 4- 5-
Intervalo 1/2 1 2 3 4 5 6
1/2 1/2 1/2 1/2 1/2

2ª 2m 2M 2A

3ª 3d 3m 3M 3A

4ª 4d 4J 4A

5ª 5d 5J 5A

6ª 6d 6m 6M 6A

7ª 7d 7m 7M 7A

8ª 8d 8J

 Horizontalmente se indica la distancia entre los sonidos.

 Verticalmente se indican los intervalos.

Historia
Los primeros trabajos teóricos conocidos son los de Aristóxeno de Tarento,
quien se basó en un método tanto empírico como matemático, a diferencia de
las especulaciones filosóficas y matemáticas de Pitágoras.
Antiguamente se empleaba para su enseñanza un instrumento
llamado monocordio. El cálculo matemático de las frecuencias de los sonidos
e intervalos musicales fue estudiado en el siglo XVI por Simon
Stevin mediante funciones exponenciales. Durante el siglo XVII, los
investigadores Francesco Cavalieri y Juan Caramuel aplicaron el cálculo
logarítmico.
En el siglo XIX, Hermann Helmholtz construyó los resonadores que hoy
llevan su nombre, posteriormente utilizados para demostrar que todos los
sonidos son por naturaleza complejos y consisten en una serie de sonidos
concomitantes o armónicos naturales en intervalos que son iguales a los
demostrados por el monocordio.

Consonancia y disonancia
La calificación de intervalos como consonantes o disonantes ha variado
enormemente a lo largo de los siglos, así como la definición de lo consonante
o disonante en sí.
Por ejemplo, durante la edad media la autoridad adjudicada a Pitágoras llevó a
los especuladores a considerar a la cuarta justa como la consonancia perfecta
y a utilizarla para la composición de organa. Durante la misma época,
especulaciones de carácter teológico llevaron a considerar a la cuarta
aumentada, llamada "tritono", como diabólica (tritonus diabolus in musica
est).
La armonía tradicional desde el siglo XVII considera disonantes los
intervalos armónicos de primera aumentada —semitono cromático—,
segunda mayor o menor, cuarta aumentada, quinta disminuida o aumentada,
séptima mayor o menor y octava disminuida o aumentada. Una posible
consideración más detallada es la siguiente:

 Consonancias perfectas: los intervalos de 4ª, 5ª y 8ª cuando son

justas.
 Consonancias imperfectas: los intervalos de 3ª y 6ª cuando son
mayores o menores.
  Disonancias absolutas: los intervalos de 2ª y 7ª mayores y menores.
 Disonancias condicionales: todos los intervalos aumentados y
disminuidos, excepto la 4ª aumentada y la 5ª disminuida.
 Semiconsonancias: la 4ª aumentada y la 5ª disminuida.
Además, en el contexto de la armonía tradicional, el intervalo melódico de
cuarta aumentada es considerado disonante.

Frecuencias
La diferencia de la frecuencia entre las dos notas de un intervalo se puede
medir mediante la relación entre ambas frecuencias. En algunas
afinaciones se utilizan ciertos intervalos justos, es decir que corresponden a
fracciones simples, por ejemplo 2:1 (octava), 3:2 (quinta justa), 4:3 (cuarta
justa), 5:3 (sexta mayor), 5:4 (tercera mayor), 6:5 (tercera menor) y 8:5
(sexta menor).

Intervalos armónicos o melódicos

Un intervalo se puede producir tocando ambas notas al mismo tiempo
(intervalo armónico), o una después de otra (intervalo melódico). En este
último caso se puede diferenciar la dirección del sonido entre ascendente
(cuando la segunda nota es más aguda que la primera) y descendente
(cuando la segunda nota es más grave que la primera).

Inversión
Un intervalo puede ser invertido, al subir la nota inferior una octava o
bajando la nota superior una octava, aunque es menos usual hablar de las
inversiones de unísonos u octavas. Por ejemplo, la cuarta entre un Do
grave y un Fa más agudo puede ser invertida para hacer una quinta, con un
Fa grave y un Do más agudo. He aquí formas de identificar las inversiones
de intervalos:

 Para intervalos diatónicos hay dos reglas para todos los intervalos
simples:
o El número de cualquier intervalo y el número de su inversión
siempre suman nueve (cuarta + quinta = nueve, en el ejemplo
reciente).
o La inversión de un intervalo mayor es uno menor (y viceversa); la
inversión de un intervalo justo es otro justo; la inversión de un
intervalo aumentado es un disminuido (y viceversa); y la inversión
 de un intervalo doble aumentado es uno doble disminuido (y
viceversa).
Un ejemplo completo: Mi♭ debajo y Do por encima hacen una sexta
mayor. Por las dos reglas anteriores, Do natural debajo y Mi Bemol por
encima deben hacer una tercera menor.

 Para intervalos identificados por ratio, la inversión es determinada

revirtiendo el ratio y multiplicando por 2. Por ejemplo, la inversión
de un ratio 5:4 es un ratio 8:5.

 Para intervalos identificados por entero pueden simplemente ser

restados de 12. Sin embargo no pueden ser invertidos.