El Hombre Al Desnudo

E L H OMB R E A L DESNU DO.
DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0
CRÉDITOS
CONSEJO NACIONAL PARA LA David Armando Reyes Méndez Guy Cogeval Mariana Canales Salas
CULTURA Y LAS ARTES Fernando Ordoñez Amaro Presidente del establecimiento Coordinación operativa
Diseño gráfico público de los museos d’orsay y
Rafael Tovar y de Teresa de l’orangerie Sergio Autrey Maza
Presidente Salvador Sánchez Monroy Juan Francisco Beckmann Vidal
Coordinación de museografía Ophélie Ferlier Eduardo Cepeda Fernández
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS Conservadora de escultura Paula Cussi de Azcárraga
ARTES Rafael Alejandro García Rivera del musée d’orsay Xavier de Bellefon
Tamara Carrasco Vilchis Valentín Díez Morodo
María Cristina García Cepeda Rubén Vázquez Zúñiga Xavier Rey Alfonso García Macías
Directora general Pablo Sánchez Gómez Conservador de pintura María Teresa González Salas de Franco
Vulfrano Barbosa Galván del musée d’orsay Patricia Hernández Ramírez
Xavier Guzmán Urbiola Agustín Espinosa Villagómez Roberto Hernández Ramírez
Subdirector general de Arturo García Ramírez Ulrich Pohlmann Antonio Madero Bracho
patrimonio artístico inmueble Joaquín Muñoz Gómez Director de la colección fotográfica Miguel Mancera Aguayo
Saúl Salomón Muñoz del stadtmuseum de múnich Luis Peña Kegel
Plácido Pérez Cué Daniel Valdés Paz Mariana Pérez Amor
Director de difusión y Fernando Escalera Padilla Tobias G. Natter Juan Ricardo Pérez Escamilla Costas
relaciones públicas Augurio García Santiago Ex director del leopold Antonio Purón Mier y Terán
Magdaleno Medina Guzmán museum de viena Luis Rebollar Corona
Magdalena Zavala Bonachea Bernabé Mondragón Aguilar Alejandra Reygadas de Yturbe
Coordinadora nacional Norberto Ruiz Plácido Guy Cogeval Fernando Senderos Mestre
de artes visuales Gilberto Puga Hernández Organización de la exposición María Teresa Uriarte Castañeda
Montaje y producción en parís Juan Velásquez
MUSEO NACIONAL DE ARTE museográfica Patronos
Alain Lombard
Exposición Víctor Manuel Fierro Sánchez Administrador general de los mu- GERENCIAS
«El hombre al desnudo. Javier Fierro Medina seos d’orsay y de l’orangerie
Dimensiones de la masculinidad Francisco Vargas Hernández Marco Hernández
a partir de 1800» Guillermo Meza Jiménez Hélène Flon Amigos Munal
José Guadalupe Reyes Paredes Jefe de exposiciones en
Agustín Arteaga Jaime Santana el musée d’orsay Yunuén Morales Gutiérrez
Adolfo Mantilla Bodega de obra Eventos especiales y tienda Munal
Itzel Vargas en el musée d’orsay
María Estela Duarte Carmen Robles Elise Bauduin Lizbeth Morales
Curaduría Ediciones El Viso Responsable de exposiciones Eventos especiales
Coordinación editorial
Organización de la exposición en el musée d’orsay y para el catálogo Silvia Ramírez Barrera
museo nacional de arte Mariana Casanova Zamudio Annie Dufour Mariana Cárdenas
María Helena Rangel Guerrero Responsable de publicaciones Tienda Munal
Sara Gabriela Baz Sánchez Enlace editorial
María de los Ángeles Cortés Arellano Julia Hugot Fabiola Barrón Santillán
Antonieta Bautista Ruiz Monsserrat Pérez Vázquez Coordinación editorial Jorge Zamora Quintero
Coordinación general Mario Iván Martínez Cristóbal Voluntariado y asistencia
Ángel Eduardo Ysita Chimal PATRONATO DEL MUSEO
María Estela Duarte Arturo Tadeu Pérez Cerón NACIONAL DE ARTE
Antonieta Bautista Ruiz Programa de educación
Stefanie Belinda Schwarz CONSEJO DIRECTIVO
Clara Cecilia Bolívar Moguel Fernando Corona Torres
Francisco Xavier Galindo González Sala de lectura Roberto Hernández Ramírez
Víctor Rodríguez Rangel Presidente
Manuel Trejo Uribe Ricardo Trujillo Vega
Investigación y documentación Eva Isis Sifuentes Fuentes Valentín Díez Morodo
Difusión Vicepresidente
Xally Méndez
Eva Trujillo Ceja gestión de recursos humanos y finan- Eduardo Cepeda Fernández
Jose van der Meulen cieros Tesorero
Sandra Ortega García Gonzalo Romero Toscano
Diana Leticia Pérez Castro María Angélica Martínez Montes de Antonio Purón Mier y Terán
Asistencia de investigación Oca Secretario
Mariana González MUSÉE D’ORSAY Mariana Pérez Amor

Registro de obra y control Alejandra Reygadas de Yturbe
de colecciones Exposición Vocales
«Masculin / Masculin: L’homme
Lluvia Sepúlveda nu dans l’art de 1800 à nos jours» Marcela Arregui González
Jessica Lewinsky Curaduría Coordinadora ejecutiva
Control de estado de colecciones
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E L H O M BRE A L D E S N U D O. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0
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E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0
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EL HOMBRE AL DESNUDO.
DIMENSIONES DE LA
MASCULINIDAD
A PARTIR DE 1800
SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES.
MUSEO NACIONAL DE ARTE
DEL 6 DE MARZO AL 17 DE JUNIO DE 2014
El hombre desnudo ha sido uno de los tópicos que menor aceptación y comprensión ha
tenido en la historia de nuestra sociedad. La belleza del desnudo masculino ha permane-
cido incomprendida debido a este escaso entendimiento. Esta problemática pone énfasis
en un tema que afecta a toda la sociedad: el desnudo masculino provoca cierto malestar
y es objeto de un incuestionable pudor.
La exposición que ahora se presenta en el Museo Nacional de Arte: El hombre al des-
nudo. Dimensiones de la masculinidad a partir de 1800 parte de la construcción del des-
nudo masculino desde de la mirada; revelando, interrogando y ocultando al canon de
belleza occidental. Los temas de la exposición son: el ideal clásico, el desnudo heroico, la
verdad desnuda, el desnudo en la naturaleza y en el dolor; y el cuerpo masculino como
objeto del deseo.
La muestra también nos permite ver la manera en que el cuerpo ha sido abordado
desde el arte neoclásico y el contemporáneo, cuáles son sus umbrales y correspondencias.
La forma predominante en el arte clásico, se va diluyendo hasta que en el arte contempo-
ráneo apenas se sugiere. La belleza sin cuerpo termina convirtiéndose en una idea, en una
construcción.
Cat. HENRI CAMILLE DANGER (1857-1939)

4 ¡Calamidad! (Fléau!), 1901
Óleo sobre madera, 180.5 × 144.5 cm
París, Musée d’Orsay, RF 2013 9
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NÚCLEO 1
EL IDEAL CLÁSICO
Ninguna imagen domina tanto nuestras vidas como la del cuerpo humano. Los griegos
se obsesionaron por él y sus dioses adoptaron forma humana. Algunos de ellos encar-
naron la perfección física que se asociaba también con la virtud moral y con la bondad:
tal fue el caso de Apolo y Hermes; otros adoptaron la belleza viril, fuerte y decidida
propias de sus atribuciones, como Ares, dios de la guerra.
Los griegos estudiaron cada detalle del cuerpo humano: el ideal de belleza clásico
buscó la simetría, el ritmo, la escala y las proporciones; un cuerpo bello debía ser un
cuerpo armonioso. El estudio anatómico y la reflexión en torno al movimiento fue ca-
pital para conseguir ese ideal de perfección. La belleza, por lo tanto, es la copia de un
ideal. Los griegos no buscaban la realidad, sino la perfección que iba más allá de lo
humano. Los romanos lo adoptaron.
Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) creó cuerpos humanos idealizados para ex-
presar más de lo que la realidad puede. Su apego a la tradición clásica generó un ca-
non derivado del antiguo y fue retomado por los pintores prerrafaelitas en el siglo XIX.
Ejemplo de esto es la Rueda de la fortuna, de Edward Burne-Jones. Estos pintores se
denominaron prerrafaelitas porque quisieron devolver al arte pictórico a lo que era
antes de Rafael Sanzio, es decir, deseaban volver a los inmensos logros de Miguel Án-
gel y sus predecesores.
Gálata moribundo ha sido una de las obras más reproducidas de la estatuaria grie-
ga. Este guerrero está representado con gran realismo. El escultor eligió el instante en
el que las fuerzas abandonan al gálata a causa de una herida que le ha sido infligida.
José María Velasco (1840-1912), como parte de su aprendizaje en la Academia de San
Carlos lo representó mediante un dibujo fuerte, correcto y de emoción contenida. Las
esculturas de la Antigüedad se reprodujeron en modelos de yeso para ser copiadas por
los estudiantes de la Academia de San Carlos; Velasco, como muchos otros, se vio someti-
do a este tipo de ejercicios y enseñanzas.
Las formas clásicas han obsesionado a los artistas de toda la humanidad. En la obra
de François-Xavier Fabre (1766-1837), San Sebastián expirando, 1789, observamos
que el santo adquiere el contorno del Discóbolo; su pose evoca el gusto por el ideal
clásico. Por su parte, el artista contemporáneo Tony Cragg (1949-) ha retomado el
perfil del lanzador de disco en su obra Mito de cultura: Grecia, 1984. Del cuerpo del
Discóbolo, lo que queda en la obra de Tony Cragg es la silueta. Esta obra es un recuer-
do del antiguo ideal clásico, sobreviviente en este fantasma producido en el siglo XXI.
Cat. MANUEL IGNACIO VÁZQUEZ
4 (Activo entre 1806 y 1835)
Desnudo Masculino, 1823
Óleo sobre tela, 70 x 56 cm

México D.F. Museo Nacional de Arte,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 1406
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NÚCLEO 2
EL DESNUDO HEROICO
Los grandes artistas del neoclasicismo aprendieron de los griegos que un espíritu
noble se pone de manifiesto en un cuerpo hermoso. El desnudo masculino sería la
imagen de la perfección divina y solamente la figura masculina tenía las proporcio-
nes ideales. La perfección física, por lo tanto era el ideal y la glorificación del concep-
to de belleza occidental.
La condición heroica depende en gran parte de la leyenda y de la memoria
colectiva que la produce y preserva. El héroe de la Antigüedad siempre es un per-
sonaje marcado por la tragedia: pleno de virtudes morales que trata de imponerse
al destino, sabiendo que no tiene salvación. El héroe es una construcción social que
revela deseos, aspiraciones y su historia es la lucha por imponerse frente a lo inefable.
Sin embargo, la historia nos da ejemplos de diversas calidades heroicas. Satur-
nino Herrán (1887-1918) en Nuestros dioses antiguos, 1916, muestra la serenidad
de los vencidos. Los personajes de Herrán están suspendidos en la construcción de
un pasado que se idealiza. Los héroes participan de la construcción de un mito, no
son representados en su carácter de personajes históricos.
La belleza heroica es una creación del poder que se manifiesta en su discurso;
se traduce en imágenes en cuya monumentalidad se deja ver el esfuerzo colosal de
quien trata de imponerse al destino. En el caso de la escultura de Ignacio Asúnsolo
(1890-1965), El trabajo, 1936, el personaje es un trabajador anónimo, hasta cierto
punto atemporal, que se eterniza en su labor. Ya sea una suerte de bendición o de
castigo, el trabajador está condenado a modelar su cuerpo por obra de su tarea
cotidiana: perfila un ideal de belleza que encarna también las aspiraciones de un
país moderno que requiere del trabajo de todos sus integrantes para prosperar.
Perfila, en otro sentido, el canon de un cuerpo esculpido por el esfuerzo que un
hombre despliega diariamente para ganarse la vida, no por el cuidado tributado
por los antiguos atletas griegos.
¿Cuáles son nuestros héroes hoy en día?, ¿cuáles son los valores que nos repre-
sentan? Los héroes actuales se unen en el espectáculo. Los boxeadores que nos
muestra Ernesto García Cabral (1890-1968) son un conjunto de mitos cohesiona-
dos por la construcción de la imagen. El ring, la pantalla y el escenario son los
punto de encuentro. Hemos dejado el deporte por el espectáculo. Al público no le
Cat. MANUEL VILAR (1812-1860)
25 Tlahuicole, general tlaxcalteca, 1851 importa saber si el combate es fingido o no, lo que importa no es lo que cree, sino
Vaciado en yeso con pátina, lo que ve.
216 x 135 x 132 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte,
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NÚCLEO 3
NUDA VERITAS
El hombre es un ser arrojado al mundo, abandonado, reducido a una figura inerte, a

un cadáver. El escultor Jorge Marín (1963) muestra el deterioro del cuerpo físico con
sus obras Isaías y Don Javier, sin idealismos, sin otra pretensión que dar cuenta de la
decrepitud. La vida y la muerte están inseparablemente unidas; la muerte sigue a la
vida con tanta seguridad como la noche al día o la vejez sigue a la juventud.
Todos los hombres llevan marcas, el paso del tiempo está en el cuerpo como estig-
mas imborrables. ¿Cuál es la huella que se le imprime al cuerpo? Existen estigmas y
marcas que son buscadas por uno mismo. Todo lo que hacemos culturalmente sobre
nuestro cuerpo (las huellas del uso de la ropa, los zapatos, la exposición a los rayos
solares, las consecuencias de lo que ingerimos) quedará en él como una impronta que
nos acompañará hasta la muerte –es decir, la disolución definitiva de nuestra materia-
lidad. Los tatuajes que ostentan los personajes del Dr. Lakra son exhibidos como tro-
feos, con orgullo, como una segunda piel. Mantienen una actitud provocativa,
desafiante frente al espectador.
Cat. JOSÉ MARÍA VELASCO (1840-1912)

12 Estudio anatómico (Músculos del tronco y
huesos del tronco), s/f
Lápiz y acuarela sobre papel, 57.5 x 39.5 cm
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NÚCLEO 4
AL NATURAL
El cuerpo desnudo refiere al desocultamiento, a la develación de todos los secretos que

oculta la ropa, la armadura o toda parafernalia externa que nos confiere rango o que
habla de lo que hacemos en la vida. Desnudar al héroe ha sido una de las fantasías
recurrentes en el imaginario colectivo. En la obra de Francisco Ochoa (1943-2006),
Espiando al sub, 2002, un grupo de mujeres se reúne a mirar el espectáculo del
cuerpo del subcomandante Marcos al momento de tomar un baño. Ellas lo desnu-
dan con la mirada. Marcos se ha despojado de su pasamontañas y demás atributos
que identifican al personaje con el símbolo. Solamente lleva puesta la canana,
como señal de lo único de lo que, en su calidad de guerrillero, no puede abando-
narlo.
Desnudar al héroe es desenmascarar el interior. Las películas Redes, de Fred
Zinnemann y Emilio Gómez Muriel, y Janitzio de Carlos Navarro, ambas realizadas
en 1935, se inspiraban en la estética del héroe anónimo como representación de
las aspiraciones de una colectividad. La miseria en que viven los pescadores es tal
que se sublevan contra la injusticia de un sistema opresor. En la película Janitzio, Emilio
“El Indio” Fernández interpreta a Zirahuén un pescador del lago de Pátzcuaro en
Michoacán que lucha contra los especuladores que pretenden invadir sus áreas de
trabajo.
En 1985 una protesta minera llevó a un grupo de manifestantes a desnudarse
durante 45 minutos en el estado de Hidalgo. Dicha fórmula se repitió el 17 de
noviembre de 2004 durante la marcha de campesinos de los 400 pueblos indíge-
nas en la Ciudad de México. Exhibir su naturaleza es un acto de confrontación pero
también ese acto les confiere a los protagonistas de las marchas un estatus heroico.
Cat. FRANCISCO OCHOA (1943-2006)

99 Espiando al sub, 2002
Óleo sobre tela, 30 x 40 cm
México D.F., colección Andrés Blaisten
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NÚCLEO 5
EN EL DOLOR
La experiencia estética va a tocar el alma del hombre y con ello motivará pulsiones,
evocando sentimientos de belleza o de dolor. Lo efímero de la belleza que da la per-
fección física se hace evidente con el deterioro del cuerpo y con el abandono de la
juventud. Pero no sólo el abandono de la lozanía de la juventud es causa de encontrar-
se en situaciones dolorosas o de impedimento. Louise Bourgeois nos muestra otra
posibilidad al retratar en Arco de la histeria una de las fases de esta enfermedad ha-
ciendo presa al joven cuerpo masculino. El personaje es irreconocible (no tiene cabeza) y
se encuentra consumido por el dolor de la tensión muscular, impedido, en espera de
la liberación de la enfermedad que lo ata y controla. Su cuerpo luminoso se arquea
más allá de lo posible en un abismo que lo congela. La atmósfera que rodea la pieza
es de un silencio profundo, el aire mueve al cuerpo y lo suspende en una atmósfera de
belleza trágica.
Los cuerpos desmembrados, rotos, suspendidos por la brutalidad, desgarrados por
algo o por alguien, llevan implícitos la injusticia social, la corrupción y la toma del po-
der mediante un acto violento. La historia de nuestro país está formada de despojos,
de los fragmentos de ese cuerpo mutilado. Eso es lo que transmite la obra de José
Clemente Orozco, El desmembrado, de la serie Los Teules, producida hacia 1947.
El pintor nos muestra la violencia de la Conquista: la vista del espectador golpea
con un rostro sin ojos y sus oídos con el estruendo del grito congelado. Representa el
resultado del combate brutal y funesto entre dos culturas extrañas y distintas. Orozco
recupera el discurso y sin ocultamientos ostenta el cuerpo desnudo de nuestra historia.
El cuadro pertenece a una serie mayor que el pintor realizó a su ingreso como
miembro al Colegio Nacional de la Ciudad de México. El vocablo teules deriva de la
palabra náhuatl, teotl, que en el oído de los conquistadores sonó a teules, es decir,
dioses. Orozco en El desmembrado inunda el campo visual con un mar de color rojo y
suspende al cuerpo desnudo, cercenado, en un acto de violencia que pareciera no
terminar jamás.
Cat.
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KEHINDE WILEY (1977)
Estudio para la muerte de Abel
(Death of Abel Study), 2008
Óleo sobre papel, 110.5 × 274.3 cm
Aspen (Colorado), Collection Karen et
Courtney Lord, cortesía de Roberts & Tilton,
Culver City, Los Ángeles y de la Galería
Daniel Templon, París
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NÚCLEO 6
EL OBJETO DEL DESEO
Hay una línea muy tenue que separa el culto y reconocimiento de la belleza masculina
de la homosexualidad. La belleza del cuerpo desnudo hoy en día recupera los motivos
mitológicos y religiosos y los vuelve terrenales, es decir los hace carnales. El desnudo
masculino llama también a ser visto, apreciado y consumido como símbolo muy cerca-
no a la publicidad y a la estética kitsch.
En la obra Mercurio, 2001 de Pierre y Gilles, un hombre desnudo se disfraza de
héroe en un decorado de plástico y en ambientación artificial. En la mitología romana
Mercurio era el dios del comercio, mensajero de los dioses y patrono de los viajeros, de
los pastores y de los oradores, estaba encargado de conducir a los infiernos las almas
de los muertos; su símbolo es el caduceo y porta un casco alado. En la obra de Pierre
y Gilles Mercurio ha dejado el mito para bajar a una especie de realidad plástica y
construida; ahora es un hombre desnudo jugando a ser un dios. En la Grecia antigua
el mito tenía una función: refigurar y explicar el orden cósmico. Una de las posibilida-
des que abre la obra de Pierre y Gilles es reflexionar en qué explican ahora estos mitos
descontextualizados.
En las obras de Paul Cadmus (1904-1999), Finistère, 1952 y El baño, 1951, así
como en Yolanda Andrade (1950) Las alas del deseo, 1993, el cuerpo se ofrece a la
mirada. En San Jerónimo, 1942 de Juan Soriano (1920-2006) un muchacho de una
delicadeza casi femenina, mantiene una postura lánguida y relajada, incluso invitante.
Es un cuerpo congelado en una posición que nos condena, como espectadores, a
nunca acabar de mirarlo, a nunca abarcarlo en toda su sensualidad.
Con esta muestra, el Museo Nacional de Arte inaugura un nuevo programa de
exposiciones que responden a su misión de acercar a los públicos lo mejor de la crea-
ción humana: se motivan reflexiones, se provoca que haya diferencias de opinión res-
pecto de lo propuesto y, sobre todo, se trata de que nuestro espacio abra la posibilidad
al goce estético.
Cat. ÁNGEL ZÁRRAGA (1886-1946)

134 Ex voto (San Sebastián), 1910
Óleo sobre tela, 185.0 × 134.5 cm
Instituto Nacional de Bellas Artes, inventario
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LISTA DE OBRA
1. EL IDEAL CLÁSICO Carbón sobre papel, 42 x 24 cm (Männerakt Orpheus [aus: 26. George Desvallières (1861-1950)
México D.F., Museo Nacional de Arte, Hawe-Mappe]), ca. 1914 Los tiradores de arco (Les Tireurs á l’arc),
1. Eustache Le Sueur (1617-1655) Instituto Nacional de Bellas Artes, 1116 Fotograbado, 12.5 × 17.4 cm 1895
Rapto de Ganimedes (Zeus transformé en Múnich, Munchner Stadtmuseum, Pastel sobre papel, 137.5 x 227.5 cm
aigle transportant Ganymède), ca. 1640 10. Tony Cragg (1949) Sammlung Fotografie, 76/2-8 París, Musée d’Orsay, donación de
Óleo sobre tela, 214 x 120 cm Mito de cultura: Grecia (Culture Paul Simon y sus hermanas en 1951,
París, colección particular Myth-Greece), 1984 20. Rafael Flores (Activo durante la RF 39345
Fragmentos de acrílico sobre fondo primera mitad del siglo XX)
2. Edward Burne-Jones (1833-1898) blanco, 470 x 250 cm Modelo masculino recostado de 27. Saturnino Herrán (1887-1918)
La rueda de fortuna (The Wheel of México D.F., colección Isabel y Agustín espaldas sobre una tarima, 1906 Nuestros dioses antiguos, 1916
Fortune), entre 1875 y 1883 Coppel Lápiz sobre cartón, 25.7 x 36.0 cm Óleo sobre tela, 101 × 112 cm
Óleo sobre tela, 200 x 100 cm México D.F., colección Francisco de P. México D.F., colección Andrés Blaisten
París, Musée d’Orsay, RF 1980-3 11. Emilio Amero (1901-1976) Mendoza H.
Paisaje clásico con caballo, 1931 28. Ernesto García Cabral (1890-1968)
3. Théodore Géricault (1791-1824) Acuarela sobre papel, 42.5 x 43.0 cm 21. Alexandre Cabanel (1823-1889) El flechero del sol, en Revista de
Academia de hombre de pie de México D.F., colección arquitecto El ángel caído (L’Ange déchu), 1847 Revistas, 25 de mayo de 1919
medio perfil (Académie d’homme Carlos G. Amero Pliego Óleo sobre tela, 121 × 190 cm Impreso, 33 x 26 cm
debout de trois quarts), 1808-1812 Montpellier Agglomeration, Musée México D.F., Taller Ernesto García
Óleo sobre tela, 81 x 65 cm 12. José María Velasco (1840-1912) Fabre, 889.2.1 Cabral, A. C.
101 x 84.5 x 11.5 cm (sin vidrio) Estudio anatómico (Músculos del
Rouen, Musée des Beaux-Arts, tronco y huesos del tronco), s/f 22. George Platt Lynes (1907-1955) 29. Luis Argudín (1955)
donación del marqués de Varenne en Lápiz y acuarela sobre papel, “Orfeo”, ballet interpretado por dos Jonás, 2010
1876, 1876-7-1 57.5 x 39.5 cm bailarines desnudos, coreografía de Óleo sobre tela, 250 x 190 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte, George Balanchine (“Orphée”, ballet México D.F., colección del artista
4. Manuel Ignacio Vázquez (Activo Instituto Nacional de Bellas Artes, 1700 interprété par deux danseurs nus et
entre 1806 y 1835) chorégraphié par George Balanchine), 30. Herbert List (1903-1975)
Desnudo masculino, 1823 13. José María Velasco (1840-1912) 1950 Estatua de mármol de Antikythera I,
Óleo sobre tela, 70 x 56 cm Galo moribundo, tomado de una Gelatina de plata, 19 × 23 cm Atenas (Marmorstatue aus
México D.F., Museo Nacional de Arte, figura en yeso, s/f Bloomington (Indiana), The Kinsey Antikythera I, Athens), 1937
Instituto Nacional de Bellas Artes, 1406 Lápiz sobre papel, 37.0 x 55.5 cm Institute for Research in Sex, Gender Gelatina de plata, 26.4 × 23.2 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte, and Reproduction, KI.GPL: 548 Múnich, Munchner Stadtmuseum,
5. Clarence Hudson White Instituto Nacional de Bellas Artes, 895 Sammlung Fotografie, K-GR-ANT-0001A
(1871-1925) 23. George Platt Lynes (1907-1955)
Las flautas de Pan (The Pipes of Pan), 14. François-Xavier Fabre (1766-1837) “Orfeo”, ballet interpretado por dos 31. Herbert List (1903-1975)
1908 San Sebastian expirando (Saint bailrines desnudos, coreografía de Yesos en la Academia de Bellas Artes I
Fotograbado, 19.7 x 14.8 cm Sébastien expirant), 1789 George Balanchine (“Orphée”, ballet (Gipsabgüsse in der Akademie I,
París, Musée d’Orsay, PHO1981-27-24 Óleo sobre tela, 196 × 147 cm interprété par deux danseurs nus et Munich), 1946
Montpellier Agglomeration, Musée chorégraphié par George Balanchine), Gelatina de plata, 38.8 × 25.8 cm
6. Luis Márquez Romay (1899-1978) Fabre, 825.1.62 1950 Múnich, Munchner Stadtmuseum,
Hombre sentado de perfil, Gelatina de plata, 19.0 × 22.9 cm Sammlung Fotografie, A-Ge-MD-
ca. 1926-1932 15. Leo Matiz (1917-1998) Bloomington (Indiana), The Kinsey AKA-006A
Impresión contemporánea a partir de David Alfaro Siqueiros posando, Institute for Research in Sex, Gender
un negativo de nitrato de celulosa, México, 1945 and Reproduction, KI- GPL 525 32. Eugène Guillaume (1822-1905)
17.7 x 12.7 cm Plata sobre gelatina, 27.1 x 25.5 cm El segador (Le faucheur), 1849
México D.F., colección Luis Márquez México D.F., Fotos de Leo Matiz © 24. George Platt Lynes (1907-1955) Bronce, 168 × 78 × 95 cm
Romay. Archivo Fotográfico del Alejandra Matiz, 008770-N “Orfeo”, ballet interpretado por dos París, Musée d’Orsay, RF 3990
Instituto de Investigaciones Estéticas, bailrines desnudos, coreografía de
Universidad Nacional Autónoma de 16. Armand Point (1860-1932) George Balanchine (“Orphée”, ballet 33. Herbert List (1903-1975)
México, DGPU-08-601427 Eros (Eros), 1896 interprété par deux danseurs nus et Ícaro sobre Sfakia, Creta (Ikarus über
Temple sobre madera, 97 × 51 cm chorégraphié par George Balanchine), Sphakia, Kreta), 1938
7. Joseph Maria Sert i Badia París, colección particular 1950 Gelatina de plata, 32.6 x 29.0 cm
(1876-1945) Gelatina de plata, 19 × 23 cm Múnich, Munchner Stadtmuseum,
Pareja (Couple), ca. 1905-1910 17.Antonin Mercié (1845-1916) Bloomington (Indiana), The Kinsey Sammlung Fotografie, FM-S-GR-KRE-
Plata sobre gelatina, 23.3 x 17.3 cm David, ca. 1872 Institute for Research in Sex, Gender 0001A
París, Musée d’Orsay, PHO1991-19-2 Bronce, 184.1 × 76.8 × 83.2 cm and Reproduction, KI- GPL 520
París, Musée d’Orsay, RF 186 34. Pierre y Gilles (1949 y 1953)
8. George Henry Seeley (1880-1955) 2. EL DESNUDO HEROICO Hércules contra la hidra de Lerna,
Sin título, 1906 18. Joaquín Sorolla (1863-1923) Creta (Hercule contre l’Hydre de Lerne
Huecograbado, 11.9 x 15.2 cm Figura humana, 1888 25. Manuel Vilar (1812-1860) [Jean-Christophe Blin]),
París, Musée d’Orsay, PHO1981-25-50 Lápiz graso y carbón sobre papel, Tlahuicole, general tlaxcalteca, 1851 2006
54 x 25 cm Vaciado en yeso con pátina, Impresión fotográfica pintada sobre
9. Adrián de Unzueta (Activo entre México D.F., colección particular 216 x 135 x 132 cm tela, 122.5 x92.0 cm
1829 y 1920) México D.F., Museo Nacional de Arte, París, colección Jacques y Thierry
Desnudo masculino de pie, s/f 19. Frank Eugene Smith (1865-1936) Instituto Nacional de Bellas Artes, 73
Orfeo (de la serie “Hawe-Mappe”)
20
35. Felipe Sojo (1833-1869) época], 35 x 28 cm Piroxilina sobre madera comprimida, 62. Jorge Marín (1963)
Hércules, s/f México D.F., colección Galería López 77 x 93 cm Don Javier, 2003
Relieve en yeso patinado, 84 x 54 x 11 cm Quiroga México D.F., Museo de Arte Carrillo Gil, Bronce a la cera perdida, 148 x 63 x 32 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte, Instituto Nacional de Bellas Artes, 21212 México D.F., Abraham Romo,
Instituto Nacional de Bellas Artes, 1902 45. Leo Matiz (1917-1998) colección privada
Modelo de Siqueiros posando, 55. José Clemente Orozco
36. Anónimo México, 1945 (1883-1949) 63. Jean-Jacques Henner
Hércules Farnesio (Hercule appuyé sur Plata sobre gelatina, 27.1 x 25.5 cm El tirano [El déspota], 1947 [1946] (1829-1905)
sa massue), ca. 1960 México D.F., Fotos de Leo Matiz © Temple y óleo sobre tela, 93 x 66 cn Cristo muerto (Le Christ mort), 1879
Albúmina, 21.6 x 16.5 cm Alejandra Matiz, 008803-N México D.F., Museo de Arte Moderno, Óleo sobre lienzo, 71 x 198 cm
París, Musée d’Orsay, PHO 1996 5 268 Instituto Nacional de Bellas Artes – París, Musée d’Orsay, 20547
46. Joseph Maria Sert i Badia CONACULTA, SIGROA
37. Arno Breker (1900-1991) (1876-1945) 10469 64. William Adolphe Bouguereau
La vida activa (Das Wager), 1939 Estudio de desnudo masculino (Étude (1825-1905)
Vaciado en yeso patinado, de nu masculin), ca. 1910 56. Arnold Belkin (1930-1992) Igualdad ante la muerte (Égalité
231 × 137 × 58 cm Plata sobre gelatina, 18.1 x 17.9 cm Día de la libertad, 1954 devant la mort), 1848
París, Galerie Alb Antiques, 280 París, Musée d’Orsay, PHO1991-19-1 Litografía, 35 x 29.5 cm Óleo sobre tela, 141 × 269 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte, París, Musée d’Orsay, RF 2010-7
38. Pablo Picasso (1881-1973) 47. Jules Elie Delaunay (1828-1891) Instituto Nacional de Bellas Artes, 2107
Los adolescentes (Les adolescents), David triunfante (David triomphant), 65. Anónimo
1906 1874 57. Josep Renau Berenguer Cristo muerto (Toter Christus), ca. 1900
Óleo sobre tela, 157 × 117 cm Óleo sobre tela, 147 × 114 cm (1907-1982) Albúmina, 15.8 × 23.3 cm
París, Musée de l’Orangerie, colección Nantes, Musée des Beaux-Arts, 917 El hombre domestica la naturaleza, 1941 Múnich, Munchner Stadtmuseum,
de Jean Walter y Paul Guillaume, RF Plata sobre gelatina. Fotomontaje Sammlung Fotografie, 89/74.75
1960-35 48. José Clemente Orozco (1883-1949) [Impresión de época], 12 x 25 cm
Cristo destruyendo su cruz, México D.F., colección Galería López 66. Martha Pacheco (1957)
39. Manuel Rodríguez Lozano 1932-1934 Quiroga Sin título. De la serie 7 voces para una
(1896-1971) Lápiz sobre papel albanene, autopsia, 2009
Dos hombres fumando, 1939 51.3 x 47.8 cm 58. Ignacio Asúnsolo (1890-1965) Óleo sobre tela, 87 x 120 cm
Lápiz sobre papel, 59.0 x 46.5 cm México D.F., Museo Nacional de Arte, El trabajo (proyecto para el Guadalajara, Museo CJV
México D.F., colección Andrés Siegel Instituto Nacional de Bellas Artes, 1323 monumento al trabajo), 1936
Bronce, 310 x 86.3 x 92 cm 67. Marco Antonio Cruz (1957)
40. Alexandre Falguière (1831-1900) 49. Alfonso X. Peña (1903-1964) México D.F., Congreso del Trabajo Morgue de la PGJDF, Cruz Roja
Luchadores (Lutteurs), 1875 El nacimiento del día y del hombre, 1943 Polanco, México D.F., 1993
Óleo sobre madera, 231.4 × 178.7 cm Gouache sobre papel, 37.5 x 75.0 cm 59. Felipe Valle (Activo a partir de Plata sobre gelatina, [Impresión de
París, Musée d’Orsay, donación de México D.F., colección Andrés la primera mitad del siglo XX) época], 40.5 x 50.7 cm
Otto Klaus Preis en 1995, RF 1995 19 Blaisten, fondo Alfonso X. Peña Guillermo Ruiz, Francisco Zúñiga, México D.F., colección Galería López
Rómulo Rozo, con trabajadores junto Quiroga
41. Ernesto García Cabral (1890-1968) 50. Rómulo Rozo (1899-1964) al monumento a Tanganxuan,
Figuras del ring: en pleno combate, Blindador-soldador, 1935 ca. 1937-1938 68. Reynaldo Velázquez (1946)
en Revista de Revistas, 15 de abril de Altorrelieve, 50.7 x 41.0 cm Impresión contemporánea a partir de Yacente, 1992
1923 Mérida, Yucatán, colección Leticia un original de plata sobre gelatina, Talla directa en madera de caoba y
Impreso, 33 x 26 cm Rozo Krauss 17.1 x 12.0 cm cedro, 60 x 180 x 75 cm
México D.F., Taller Ernesto García México D.F., cortesía Museo Estudio México D.F., colección particular
Cabral, A.C. 51. Anónimo Diego Rivera, Instituto Nacional de
Portada, en Revista Mensual Metal. Bellas Artes 69. Dr. Lakra (1972)
42. Ernesto García Cabral (1890-1968) Para Mineros Metalúrgicos, diciembre Sin título (iluminado), 2007
El campeón victorioso, en Revista de ca. 1925 60. Isamu Noguchi (1904-1988) Tinta sobre litografía, 18.3 x 11.0 cm
Revistas, 2 de enero de 1921 Impreso, 29.5 x 20.0 cm Muerte (figura de un linchado) (Death México D.F., colección Nelly y Moisés
Impreso, 33 x 26 cm México D.F., colección Tely Duarte [Lynched Figure]), 1934 Cosio
México D.F., Taller Ernesto García Monel (níquel/cobre), acero, madera y
Cabral, A. C. 52. Aristide Maillol (1861-1944) cuerda, 225.4 x 81.0 x 56.2 cm 70. Dr. Lakra (1972)
El ciclista, también llamado El efebo Nueva York, The Isamu Noguchi Sin título (Peter), 2007
43.Ernesto García Cabral (1890-1968) (Le cycliste, dit aussi L’éphèbe), entre Foundation and Garden Museum, Tinta sobre litografía, 18 x 11 cm
Portada, en Revista de Revistas, 18 de 1907 y 1908 CR# 131 México D.F., colección Nelly y Moisés
octubre de 1931 Bronce, 98.5 × 28.0 × 22.5 cm Cosio
Impreso, 33 x 26 cm París, Musée d’Orsay, RF 3238 3. NUDA VERITAS
México D.F., Taller Ernesto García 71. Dieter Appelt (1935)
Cabral, A. C. 53. Henri Camille Danger (1857-1939) 61. Jorge Marín (1963) Bajo los espinos (huella de la
¡Calamidad! (Fléau!), 1901 Isaías, 2001 memoria): Autorretrato de la serie
44. Lourdes Grobet (1940- ) Óleo sobre madera, 180.5 × 144.5 cm Bronce a la cera perdida, 173 x 60 x 28 cm “Las huellas de la memoria. En el
El Santo, Pista Arena Revolución, París, Musée d’Orsay, RF 2013 9 México D.F., Abraham Romo, bosque del triángulo” (Unter dem
ca. 1981 colección privada Dornenbusch [Erinnerungsspur]:
Impresión cromógena [Impresión de 54. David Alfaro Siqueiros (1896-1974) Selbstporträt aus der Serie
Caín en los Estados Unidos, 1947 Erinnerungsspur. Im Dreieckswald), 1979
21
Plata sobre gelatina, 22.5 x 29.9 cm Plata sobre gelatina [Impresión de 87. Paul Cézanne (1839-1906) Plata sobre gelatina, 14.6 x 17.8 cm
Múnich, Munchner Stadtmuseum, época], 35.5 x 28.0 cm Cinco bañistas (Les cinq baigneurs), Lopez Island, The Imogen
Sammlung Fotografie, 88/603 México D.F., colección Galería López ca. 1876-1877 Cunningham Trust, T3461
Quiroga Óleo sobre tela, 242 × 252 cm
72. John Coplans (1920-2003) París, Musée d’Orsay, RF 1982 42 97. Marco Antonio Cruz (1957- )
Autorretrato (Friso, n.º 4, tres paneles) 79. Rodrigo Moya (1934) El baño, monumento de la
(Self Portrait [Frieze, nr. 4, three Deslizadores, Acapulco, México, 1965 88. Paul Cézanne (1839-1906) Revolución, México, D.F., 1995
panels]), 1994 Plata sobre gelatina [Impresión de Bañistas (Baigneurs), ca. 1899-1900 Plata sobre gelatina, [Impresión de
Plata sobre gelatina, 191 x 86 cm época], 25.5 x 19.8 cm Óleo sobre tela, 22.0 × 33.5 cm época], 25.5 x 20.5 cm
México D.F., La colección Jumex, México D.F., colección Galería López París, Musée d’Orsay, RF 1949 30 México D.F., colección Galería López
CopJo-001-Ph Quiroga Quiroga
89. Julio Castellanos (1905-1947)
73. Yishai Jusidman (1963) 80. Archivo fotográfico Redes Día de San Juan, ca. 1939 98. Carlos Ferrer (1979)
The economist schuffle #6, Pescador de espaldas jalando la red Óleo sobre tela, 40 x 48 cm Marcha de campesinos de los 400
2006-2007 de pesca, [Película Redes, dirección de México D.F., Banco Nacional de pueblos, 17 de noviembre de 2004
Óleo y temple al huevo sobre madera, fotografía Paul Strand], México, PI-0569 Impresión contemporánea a partir de
marco dorado, 72.2 x 77.3 cm ca. 1934-1935 imagen digital, 16 x 25 cm
México D.F., colección Pérez Simón, Vintage-plata sobre gelatina, 90. Lola Álvarez Bravo (1907-1993) México D.F., Agencia Procesofoto
30178 15.3 x 11.4 cm El baño, hacia 1940
México D.F., colección familia Graef Plata sobre gelatina, 20.2 x 25.3 cm 99. Francisco Ochoa (1943-2006)
74. Javier Marín (1962) Velázquez México D.F., Fondo Olivier Debroise, Espiando al sub, 2002
Hombre reclinado, 1992 Museo Nacional de Arte, Instituto Óleo sobre tela, 30 x 40 cm
Barro de Zacatecas y Oaxaca con 81. Luis Márquez Romay (1899-1978) Nacional de Bellas Artes, en proceso México D.F., colección Andrés Blaisten
engobes, 90 x 42 x 38 cm Janitzio, 1935 de asignación de número de inventario
México D.F., Museo de Arte Moderno, Plata sobre gelatina, [Impresión de 100. Rodrigo Moya (1934)
Instituto Nacional de Bellas Artes – época], 19.5 x24.5 cm 91. Adolfo Riestra (1944-1989) Guerrilleros al desnudo, sierra Falcón,
CONACULTA, SIGROA México D.F., colección Galería López Bañista pícaro, 1982 Venezuela, 1966
596 Quiroga Barro cocido, 81.5 x 36.0 x 42.0 cm Plata sobre gelatina, [Impresión de
México D.F., cortesía Galería OMR, posterior], 35.5 x 28.0 cm
75. José Antonio Farrera (1964) 82. Manuel González Serrano ARO 2060 México D.F., colección Galería López
La obviedad del poder, 2010 (1917-1960) Quiroga
Óleo sobre tela, 200 x 180 cm El pescador, ca. 1944 92. Nan Goldin (1953)
México D.F., Centro Nacional de Óleo sobre masonite, 50 x 70.2 cm Stefan en el baño, Sag Harbor 1999 101. Auguste Rodin (1840-1917)
Conservación y Registro del Guadalajara, México, Museo CJV (Stefan in the Bathtub, Sag Harbor La edad de bronce (L’Âge d’airain),
Patrimonio Artístico Mueble, Instituto 1999), 1999 1877-1880
Nacional de Bellas Artes, SIGROA 83. Alfonso Michel (1897-1957) Gelatina sobre papel cibacromo, Bronce, 178.0 × 59.0 × 61.5 cm
62001 El río, 1953 102× 70 cm París, Musée d’Orsay, 1933, RF 676
Óleo sobre tela, 131 x 68.5 cm París, cortesía de Nan Goldin y Galerie
76. César Martínez (1962) Colima, Gobierno del Estado de Yvon Lambert, NAGO-0146.4 102. Carlos Arias (1964)
El desgaste de la clase media en Colima / comodato Hombre de estropajo, 2010
México o Geografía de la devaluación Instituto Nacional de Bellas Artes, 93. Frank Stürmer (1972) Bordado sobre estropajo de
transpirada, 1999 23966 Tudor, Bucarest (Tudor, Bukarest), henequén, 500 x 180 cm
esculturas dinámicas, hule látex, 2004 Puebla, colección Carlos Arias
mangueras y secadoras, tríptico, 84. José Chávez Morado (1909-2002) Plata sobre gelatina, 40.5 x 26.5 cm
157 x 65 x 39 cm y 43 x 28 x 7 cm Pescador, 1937 Múnich, Munchner Stadtmuseum, 103. Rodrigo Pimentel (1945)
medidas variables Grabado, linóleo, 21.5 x 14.0 cm Sammlung Fotografie, 2009/120-1 Los muchachos en el río Lerma, 1995
México D.F., Museo Universitario de México D.F., colección Andrés Óleo sobre tela, 200 x 240 cm
Arte Contemporáneo, Universidad Blaisten, fondo Francisco Díaz de 94. Agustín Víctor Casasola México D.F., colección Rodrigo R.
Nacional Autónoma de México León (1874-1928) Pimentel
adquisición 1998-1999 Atleta en un baño, ca. 1920
85. Francisco Zúñiga (1912-1998) Placa sobre gelatina, 17.8 x 12.7 cm 104. Francisco Toledo (1940)
77. Grupo SEMEFO (Activo durante Hombres con barca, 1983 Pachuca, © 105330 Fototeca Autorretrato (soñador), 1996
la última década del siglo XX) Conté sepia sobre papel blanco Nacional, Fondo Archivo Casasola, Arcilla, 10 x 42 x 22 cm
Dermis, impronta de cadáveres 50 x 65 cm Instituto Nacional de Antropología e México D.F., colección Vicky y Marcos
(sábana con que cubren cadáveres en México D.F., colección Fundación Historia Micha
la morgue), 1996 Zúñiga Laborde A. C., CRVIV # 3132
Fluidos corporales de cadáveres sobre 95. George Henry Seeley (1880-1955) 105. Nahúm B. Zenil (1947)
tela, 210 x 165 cm 86. Georges Minne (1866-1941) Desnudo. La piscina (Nude - The Páginas, 1986
México D.F., colección Teresa Arrodillado en la fuente (Agenouillé à Pool), 1910 Técnica mixta sobre papel, 93 x 146 cm
Margolles la fontaine), ca. 1898 Fotograbado, 20.1 x 15.9 cm Monterrey, colección Guillermo
Bronce, 78.5 × 19.0 × 43.5 cm París, Musée d’Orsay, PHO1981-29-6 Sepúlveda
4. CUERPO AL NATURAL París, Musée d’Orsay, donación de
Enrique Mistler en 1933, RF 3256 96. Imogen Cunningham (1883-1976) 106. Robert Mapplethorpe
78. Sandra Eleta (1942) Roi en el Dipsea Trail (Roi on the (1946-1989)
Putulungo, el pulpero, 1978 Dipsea Trail), 1918 Dennis Speight, 1980
22
Plata sobre gelatina, 76.2 × 76.2 cm 116. Francesco Coghetti (1805-1875) 125. Jean Cocteau (1889-1963) 134. Ángel Zárraga (1886-1946)
París, colección Jacques et Thierry Episodio del diluvio universal, 1850 Casa de salud (Maison de santé), Ex voto (San Sebastián), 1910
Óleo sobre tela, 221 x 250 cm 1928 Óleo sobre tela, 185.0 × 134.5 cm
107. Francisco Toledo (1940) México D.F., Museo Nacional de San Tinta china, aguada y collage sobre México D.F., Museo Nacional de Arte,
Sin título, ca. 1997 Carlos, Instituto Nacional de Bellas papel, 35.5 × 24.0 cm Instituto Nacional de Bellas Artes,
Plata sobre gelatina, [Impresión de Artes, sigroa 19049 París, colección Emmanuelle y Jérôme inventario 304
época], 23.7 x 15.3 cm de Noirmont
México D.F., colección Galería López 117. Léon Bonnat (1833-1922) 135. Claude Ferdinand Gaillard
Quiroga Job, 1880 126. Daniel Guzmán (1964) (1834-1887)
Óleo sobre tela, 161 × 129 cm Sin título VI de la serie “Impasse” San Sebastián (Saint Sébastien), 1880
108. Francisco Toledo (1940) París, Musée d’Orsay, en depósito en (Untitled VI), 2009 Óleo sobre madera, 116.5 x 61.3 cm
Sin título, ca. 1997 el Musée Bonnat-Helleu, Bayona, Tinta china sobre papel, 48 x 58 cm París, Musée d’Orsay, RF 182
Plata sobre gelatina, [Impresión de donado por Léon Bonnat en 1887, RF México D.F., cortesía del artista y
época], 23.8 x 15.4 cm 487 Kurimanzutto 136. Alfred Courmes (1898-1993)
México D.F., colección Galería López San Sebastián de espaldas en la
Quiroga 118. Gonzalo Carrasco (1859-1936) 127. Yishai Jusidman (1963) esclusa de San Martín (St Sébastien
Job, 1881 Sumo XXII, 1997-1998 de dos à l’écluse St Martin), 1974
5. EN EL DOLOR Óleo sobre tela, 191.5 x 141.0 cm Óleo sobre madera, 70 x 70 cm Óleo sobre tela, 130 x 89 cm
México D.F., Museo Nacional de Arte, Mérida, colección Carlos Jorge Versalles, colección particular
109. David Alfaro Siqueiros Instituto Nacional de Bellas Artes, 209 Macari, YJ 77
(1896-1974) 137. Gustave Moreau (1826-1898)
El colgado, 1947 119. Kehinde Wiley (1977) 128. Henri Léon Greber (1854/55-1941) El joven y la Muerte (Le Jeune Homme
Piroxilina sobre masonite cóncavo, Estudio para la muerte de Abel (Death Explosión de grisú (Coup de grisou), et la Mort), 1881-1882
74 x 58 cm of Abel Study), 2008 entre 1892 y 1896 Acuarela, 36.0 × 22.8 cm
México D.F., colección privada cortesía Óleo sobre papel, 110.5 × 274.3 cm Mármol, 185 x 100 x 139 cm París, Musée d’Orsay, RF 2132
Galería Arvil, México Aspen (Colorado), Collection Karen et París, Musée d’Orsay, RF 1152
Courtney Lord, cortesía de Roberts & 138. Gustave Moreau (1826-1898)
110. Alberto Castro Leñero (1951) Tilton, Culver City, Los Ángeles y de la 6. EL OBJETO DEL DESEO Jasón (Jason o Jason et Médée), 1865
La noche mística, 1982 Galería Daniel Templon, París Óleo sobre tabla, 204.0 x 115.5 cm
Óleo sobre tela, 140 x 140.5 cm 129. Francis Bacon (1909-1992) París, Musée d’Orsay, donación de
México D.F., Colección Fundación 120. Guillermo Muñoz Vera (1956) Dos figuras con un mono, 1973 Théodore Reinach en 1908, RF 2780
Olga y Rufino Tamayo Torturado II, 1988 Óleo sobre tela, 200 x 149.5 cm
Mixta sobre papel, 74.5 x 107 cm México D.F., Museo Tamayo Arte 139. Larry Rivers (1923-2002)
111. Louise Bourgeois (1911-2010) México D.F., colección Pérez Simón, Contemporáneo, Instituto Nacional O’Hara desnudo con botas (O’Hara
Arco de histeria (Arch of Hysteria), 1993 11475 de Bellas Artes –CONACULTA Nude with Boots), 1954
Bronce, 83.8 × 101.6 × 58.4 cm Óleo sobre tela, 246.0 × 134.6 cm
Nueva York, The Easton Foundation 121. Francisco Zúñiga (1912-1998) 130. Henri Foucault (1954) Wainscott, Nueva York, colección de
Piedad, 1980 Hombre en negro (Homme en noir), la Fundación Larry Rivers, 00034
112. Jules Elie Delaunay (1828-1891) Yeso, 35.5 x 17.0 x 12.5 cm 2008
Ixión arrojado a los infiernos (Ixion México D.F., colección Fundación Fotogramas, cristales Swarovski, papel 140. Andy Warhol (1928-1987)
précipité dans les Enfers), 1876 Zúñiga Laborde A. C. CRVI # 894 baritado sobre lámina de plexiglás, Hombre desnudo acostado (Reclining
Óleo sobre tela, 114 × 147 cm 216 × 74 cm Male Nude), 1956
Nantes, Musée des Beaux-Arts, 918 122. Camille Félix Bellanger Alfortville, colección Henri Foucault Pluma sobre papel, 42.5 × 35.6 cm
(1853-1923) París, Galerie des Modernes
113. George Platt Lynes (1907-1955) Abel, 1874-1875 131. Walter Goldfarb (1964)
Ixión en la rueda (Ixion on His Wheel), Óleo sobre tela, 110 × 216 cm Of The Plague and Of Eros IV, V, VI, 141. Julio Galán (1959-2006)
1938 París, Musée d’Orsay, RF 142 2006 Pensando en ti, 1992
Plata sobre gelatina, 19.3 × 23.0 cm Carboncillo, laca, acrílico y tinta china Óleo sobre tela, 160 x 180 cm
Bloomington (Indiana), The Kinsey 123. Armand Bloch (1866-1932) sobre tela cruda, 220 x 120 cm Monterrey, colección Guillermo
Institute for Research in Sex, Gender El torturado (Supplicié), 1902 México D.F., colección particular Sepúlveda
and Reproduction, KI- GPL 412 Altorrelieve, 185.0 × 94.5 × 92.5 cm
París, Musée d’Orsay, en depósito en 132. Jean Broc (1771-1850) 142. Juan Soriano (1920-2006)
114. Santiago Rebull (1829-1902) Montbeliard, Musée du Chateau des Muerte de Jacinto (La Mort San Jerónimo, 1942
La muerte de Abel, 1851 ducs de Wurtemberg, RF 3894 d’Hyacinthe), 1801 Óleo sobre tela, 79 x 59 cm
Óleo sobre tela, 245 x 169 cm Óleo sobre tela, 176 × 126 cm México D.F., colección Marek Keller
México D.F., Museo Nacional de Arte, 124. José Clemente Orozco Poitiers, Musée Sainte Croix, donación
Instituto Nacional de Bellas Artes, 80 (1883-1949) de 1899, 899.3.1.1 143. Omar Rodríguez Graham (1978)
El desmembrado, de la serie Los Autorretrato con flores, 2008
115. Gregorio Figueroa (Activo a Teules, 1947 133. Anne Louis Girodet de Óleo sobre lino, 190 x 170 cm
mediados del siglo XIX) Piroxilina sobre masonite, 160.0 x Roussy-Trioson (1767-1824) México D.F., colección Omar
Adán y Abel, 1857 121.9 cm El sueño de Endimión (Le Sommeil Rodríguez Graham
Óleo sobre tela, 115 x 143 cm México D.F., Museo Nacional de Arte, d’Endymion), 1791
México D.F., Museo Nacional de Arte, Instituto Nacional de Bellas Artes, 413 Óleo sobre tela, 90.1 × 117.5 cm 144. Miguel Ángel Garrido (1982)
Instituto Nacional de Bellas Artes, 84 Montargis, Musée Girodet, 36.2 Janno, 2013
23
Óleo sobre tela, 112 x 80 cm Instalación, acrílico sobre plástico, México D.F., colección Galería López
México D.F., colección Aldama Fine Art 178.4 x 69.9 cm Quiroga
Nueva York, colección Lio Malca
145. Jeanloup Sieff (1933-2000) 163. Armando Cristeto (1956)
Yves Saint Laurent, París (Yves Saint 154. Óscar Muñoz (1951) De la serie “Apolo Urbano”, Centro
Laurent, Paris), 1971 Cortinas de baño 3, 1987 Histórico, México D.F., 1981
Plata sobre gelatina, 40 x 50 cm Instalación, acrílico sobre plástico, Plata sobre gelatina, [Impresión de
París, estate of Jeanloup Sieff 178.4 x 71.1 cm época], 28.0 x 32.5 cm
Nueva York, colección Lio Malca México D.F., colección Galería López
146. Thomas Glassford (1963) Quiroga
Rudolph, 1992 155. Óscar Muñoz (1951)
Guaje y acero inoxidable, Cortinas de baño 5, 1987 164. Armando Cristeto (1956)
17 x 35 x 38 cm Instalación, acrílico sobre plástico, De la serie “Apolo Urbano”, Salón
Guadalajara, México, colección 178.4 x 87.0 cm Riviera, Col. Del Valle, México D.F.,
particular, cortesía Arena México, Arte Nueva York, colección Lio Malca 1983
Contemporáneo Plata sobre gelatina, [Impresión de
156. Gerardo Suter (1957) época], 28.0 x 35.5 cm
147. Oliverio Hinojosa (1953-2001) Tláloc (de la serie “Códices”), 1991 México D.F., colección Galería López
El castigo de los sentidos III, 1990 Inyección de tinta sobre papel Quiroga
Carbón y acrílico sobre tela, algodón, 100 x 80 cm
184.5 x 84.4 cm México D.F., colección particular 165. Mónica Castillo (1961)
México D.F., colección particular Hombres pintados, 1999
157. Gabriel Fernández Ledesma Ilfochrome polyester, 67 x 48 cm
148. George Platt Lynes (1907-1955) (1900-1983) Cholula, colección Carlos Arias
Desnudo masculino (Male Nude), Pigmalión, [Pigmaleón], siglo XX
1935 Estampa, grabado en metal, barniz 166. Manuel Rodríguez Lozano
Plata sobre gelatina, 22.5 × 18.8 cm suave, 37.1 x 24.9 cm (1896-1971)
Bloomington (Indiana), The Kinsey México D.F., colección Andrés Dos figuras, 1932
Institute for Research in Sex, Gender Blaisten, fondo Francisco Díaz de León Fresco sobre madera, 88 x 60 cm
and Reproduction, KI-GPL 222 México D.F., colección particular
158. Paul Cadmus (1904-1999)
149. Roberto Montenegro Finistère, 1952 167. Manuel Rodríguez Lozano
(1887-1968) Témpera sobre papel montado en (1896-1971)
Desnudo masculino (estudio de lienzo, 32.4 × 43.2 cm Retrato de Alberto Soto, 1936
Tasso), 1942 Nueva York, Whitney Museum of Óleo sobre tela, 48 x 36 cm
Óleo sobre tela, 107.5 x 85.5 cm American Art, donación anónima, 64.41 Cuernava, Museo Robert Brady, FRB 27
Guadalajara, México, Museo CJV
159. Paul Cadmus (1904-1999) 168. Duane Michals (1932)
150. Nacho López (1923-1986) El baño (The Bath), 1951 La parte más bella del cuerpo de un
Retrato promocional del bailarín y Óleo y tinta sobre tela, 36.4 × 41.4 cm hombre (The Most Beautiful Part of a
yogui Pepe Antinus, huésped de la Nueva York, Whitney Museum of Man’s Body), 1986
Quinta Alicia, 1942 American Art, donación anónima, 64.40 Plata sobre gelatina, 28 x 36 cm
Plata sobre gelatina (impresión Nueva York, DC Moore Gallery
contemporánea), 28.0 x 35.9 cm 160. Yolanda Andrade (1950)
Xalapa, , Acervo documental y Las alas del deseo, Ciudad de México, 169. Javier de la Garza (1954)
artístico de Nacho López, familia 1993 Soñando con la venida, 2006
López Binnqüist Plata sobre gelatina, [Impresión de Óleo sobre tela, 190 x 129 cm
época], 35.5 x 27.5 cm México, D. F., colección Museo
151. Pierre et Gilles (1949 y 1953) México D.F., colección Galería López Universitario de Arte Contemporaneo,
Mercurio (Enzo junior) (Mercure [Enzo Quiroga UNAM, a través del programa pago
Junior]), 2001 en especie, SHCP
Impresión fotográfica pintada sobre 161. Félix Curto (1967)
aluminio, 117.3 x 87.0 cm Golden Cowboy, 2013 170. José Clemente Orozco
París, colección particular, cortesía de Inyección de tinta sobre papel y (1883-1949)
la Galerie Jérôme de Noirmont protección de acrílico, 102.5 x 73.5 cm Ícaro adulto, 1945
México D.F., cortesía del artista y Dibujo a tinta sobre papel,
152. Óscar Muñoz (1951) Galería OMR, FeC 218.1 40.6 x 50.2 cm México D.F., Museo
Cortinas de baño 1, 1987 Nacional de Arte, Instituto Nacional
Instalación, acrílico sobre plástico, 162. Arturo Ortega Navarrete de Bellas Artes, 1198
175.3 x 81.2 cm (1920/23-2001)
Nueva York, colección Lio Malca Gorila Flores, Portada para la revista
Zaz, 1955
153. Óscar Muñoz (1951) Fotomontaje, [Impresión de época],
Cortinas de baño 2, 1987 26.0 x 20.3 cm
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DIRECTORIO
CONSEJO NACIONAL PARA LA Jaime Santana Pedro Herrera Sánchez Antonio Purón Mier y Terán
CULTURA Y LAS ARTES Víctor Rodríguez Rangel Francisco Paz Barrano Secretario
Bodega de Obra Araceli Soto Sánchez
Rafael Tovar y de Teresa Diana Laura Pacheco Rivera Mariana Pérez Amor
Presidente Lluvia Sepúlveda Jiménez Alejandro Arturo Vadillo Navarro Alejandra Reygadas de Yturbe
Ana Celia Villagómez Recursos Humanos Vocales
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS Karina Gómez Villegas
ARTES Curaduría Adrián Pérez Camarena Marcela Arregui González
Jaime Álvarez Mendoza Coordinadora ejecutiva
María Cristina García Cepeda Salvador Sánchez Monroy Luis Abraham Chegüe Ordoñez
Directora general Rafael Alejandro García Rivera Enrique Medina Zapata Mariana Canales Salas
Tamara Carrasco Vilchis Rafaela Guzmán Urrutia Coordinación operativa
Xavier Guzmán Urbiola Pablo Sánchez Gómez Sistemas
Subdirección general de Vulfrano Barbosa Galván Patronos
Patrimonio Artístico Inmueble Agustín Espinosa Villagómez Valeria De la Torre Herrera Sergio Autrey Maza
Arturo García Ramírez Beatriz Nayelli Rodríguez Bautista Juan Francisco Beckmann Vidal
Magdalena Zavala Bonachea Joaquín Muñoz Gómez Arquitectura Eduardo Cepeda Fernández
Coordinadora Nacional de Saúl Salomón Muñoz Paula Cussi de Azcárraga
Artes Visuales Daniel Valdés Paz Rubén Vázquez Zúñiga Xavier de Bellefon
Esmeralda Totozao Ochoa Fernando Escalera Padilla Valentín Díez Morodo
Plácido Pérez Cué Zayda Libia Mora Valdez Augurio García Santiago Alfonso García Macías
Director de Difusión y Museografía Martín Ibarra Malagón Ma. Teresa González Salas de Franco
Relaciones Públicas Magdaleno Medina Guzmán Patricia Hernández Ramírez
Fernando Corona Torres Bernabé Mondragón Aguilar Roberto Hernández Ramírez
Polet Abigail Molleda Sabala Gilberto Puga Hernández Antonio Madero Bracho
MUSEO NACIONAL DE ARTE Vladimir Muñoz Badillo Sergio Lara Valdez Miguel Mancera Aguayo
Fabiola Hernández Olvera Juan Avilés Herrera Luis Peña Kegel
Agustín Arteaga Elizabeth Rojas Sánchez Froylan Casique Martínez Mariana Pérez Amor
Director Biblioteca Juan Montero Manilla Juan Ricardo Pérez Escamilla
Ricardo Moctezuma Martínez Antonio Purón Mier y Terán
Ariadna Patiño Guadarrama María Helena Rangel Guerrero Placido Norberto Ruiz Luis Rebollar Corona
Olga Laura Franco Sánchez Coordinación editorial Mantenimiento Alejandra Reygadas de Yturbe
Coordinación operativa Fernando Senderos Mestre
de la Dirección Monsserrat Pérez Vázquez Juan Manuel Avilés Herrera María Teresa Uriarte Castañeda
Mario Iván Martínez Cristóbal Intendencia Juan Velásquez
Ángel Eduardo Ysita Chimal
Itzel Vargas Plata Arturo Tadeu Pérez Cerón Jorge Godínez Torres Gerencias
Asesoría en Desarrollo Norma Angélica Pérez Ramos Bartolo Adriano Puebla
Institucional Elizabeth Trejo Mora Martha Bernal Rodríguez Marco Hernández
Educación Ismael Castillo Gutiérrez Amigos Munal
Sara Gabriela Baz Sánchez Jorge Rafael Cobo Hernández
María de los Ángeles Cortés Arellano Fernando Ordoñez Amaro Juventino Figueroa González Yunuen Morales Gutiérrez
Subdirección Académica David Armando Reyes Méndez José Luis Guzmán García Eventos especiales y Tienda Munal
Diseño gráfico Israel Lozano Rosales
Adolfo Mantilla Osornio José Lugo Gil Lizbeth Morales
Antonieta Bautista Ruiz Ricardo Trujillo Vega Federico Maldonado Villanueva Eventos especiales
María Estela Duarte Sánchez Eva Isis Sifuentes Fuentes Martha Bolaños Martínez
Stefanie Belinda Schwarz Fabiola Ruiz Durán Edgar Munguía Albarran Silvia Ramírez Barrera
Clara Cecilia Bolívar Moguel Víctor Velázquez Méndez Miguel Olvera Necochea Mariana Cárdenas
Maribel Hernández Montoya Octavio Solano Esquivel Pedro Felipe Quiroz Mimbrera Tienda Munal
Angélica Pacheco Álvarez Isidoro Peña Flores Roberto Ricardo Rojas Sánchez
Exposiciones Guadalupe Hernández Castañeda Loreto Serrano Peralta Fabiola Barrón Santillán
Leticia Monares González Seguridad Jorge Zamora Quintero
Mariana González Correa Mariana Moreno Olivares Voluntariado y asistencia
Mariana Holguín Madero Difusión PATRONATO DEL MUSEO
María Sicarú Vásquez Orozco NACIONAL DE ARTE
Jessica Lewinsky Hirsch Gonzalo Romero Toscano
David Álvarez Lopezlena María Angélica Martínez Montes de Oca Consejo directivo
Roxana López Ramírez María Estel Maguey Ramírez
María del Carmen Mogollan Osorio Elvira Gutiérrez Gómez Roberto Hernández Ramírez
Registro de Obra Carlos Romero Cárdenas Presidente
Ángel Núñez Martínez
Víctor Manuel Fierro Sánchez Paulina Islas Aparicio Valentín Díez Morodo
Javier Fierro Medina Cecilia Sánchez Morales Vicepresidente
Francisco Vargas Hernández Ana María Flores Cuenca
Guillermo Meza Jiménez Guadalupe Estrella Rico Eduardo Cepeda Fernández
José Guadalupe Reyes Paredes Subdirección de Administración Tesorero
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26

El Hombre Al Desnudo

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Cat. ÁNGEL ZÁRRAGA (1886-1946)

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