Antropología de la

Música:
Perspectivas
heterodoxas en la
teoría y en la práctica

Carlos Reynoso
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
ANTROPOCAOS
carlosreynoso@filo.uba.ar
Setiembre de 2007
 Objetivos
• Proponer nuevos enfoques y herramientas, tras 25
años de dominación interpretativa y posmoderna.
– Conocimiento local vs globalización
• Revelar la complejidad subyacente a la música.
– No hablar de la complejidad, sino elaborarla.
• Destacar la importancia de abordajes experimentales
y comparativos.
– Multidimensionales.
– En el tiempo y en el espacio.
– Transculturales y transdisciplinarias.
• Acotar las experiencias teóricas al siglo XXI.
 Agenda
• Premisas de la presentación
• Estado de situación
• Herramientas pre-complejas
– Analítica schenkeriana
– Métodos neo-Riemannianos
• Herramientas complejas
– Imaging neurocientífico
– Orbifolds de Dmitri Tymoczko, primera geometría
compleja de la música
– Gráficos de recurrencia (recurrence plots)
• Conclusiones y feroz discusión
Premisas reflexivas preliminares
• Principio de Nelson Goodman
– Nada es parecido o diferente en absoluto, sino relativo a la escala y
los criterios elegidos por el científico.
• Principio de René Thom
– No tiene sentido hablar de fluctuación, de alea, de desorden, de
emergencia o incluso de evento, excepto en relación con la
descripción en cuyo seno esas conductas se manifiestan como
tales.
• Principio de Whitehead/Bateson
– Las formas dependen de la metodología de mapeado y no tanto de
las características del territorio.
– P. ej. No hay “bucles” en sistemas recursivos
– Si se usa álgebra de procesos en vez de objetos y propiedades, no
hay fenómenos de emergencia en procesos complejos, y el objeto
se aviene a reducirse.
 Situación

• Enormes avances en musicología cognitiva

• Neurociencia: Técnicas de scanning cerebral
– PET, fMRI
• Universales de la percepción
• Localización cerebral de las facultades musicales
• Nombres esenciales: Sandra Trehub, Robert
Zatorre, David Huron, Carol Krumhansl, Isabelle
Peretz, Aniruddh Patel
Avances en técnicas de barrido

• PET – Positron Emission Tomography

• fMRI – Functional Magnetic Resonance
Imaging
• Near Infra red spectroscopy – Cráneo
transparente
 Hallazgos cognitivos recientes
• Generalización de octava en monos rhesus (Wright y otros)
• Preferencia por consonancia en bebés de 3-4 meses (Trainor,
Cheung)
• Influencias visuales (gestuales) en la percepción emocional
(Thompson, Russo).
• Autonomía de música y lenguaje en cerebros dañados
(Peretz).
• Incidencia de la prosodia del idioma en la música
instrumental (Patel)
– Elgar vs Debussy
• La música intensamente placentera afecta regiones del
cerebro vinculadas con la recompensa y la emoción (Zatorre).
– Estas áreas están activas en respuesta a estímulos de euforia
(manjares, sexo, estimulantes)
– Sexo, drogas y rock’n roll
 Efectos
• Por un lado, modularidad - Por el otro, interrelación y complejidad.
• Efecto [Harry] McGurk (1976), U. Surrey (“Hearing lips and
seeing voices”)
• Cf. Dominic Massaro – Fenómeno universal y robusto.

Audio BA + Visual GA = Percibido DA

 Situación (1997-2007)
• Cuestionamiento de la prioridad de las partituras.
• Superación de los modelos discursivos.
• Modelos geométricos sobre diferentes clases de
espacio.
• Aún cuando el razonamiento se origina en
Pitágoras, es poco lo que se sabe sobre la
complejidad de las matemáticas subyacentes.
• Incluso el dominio de la altura es mucho más
complejo de lo que se cree.
 Avances
• Teoría de grupos de transformación
– David Lewin, Generalized music intervals and
transformations, 1987
– Relaciones entre acordes (u otras entidades)
– Las entidades forman grupos algebraicos
– Analogía con estructuras de grupos de Claude
Lévi-Strauss
– Popularizada en los 90s
• Brian Hyer,
Richard Cohn,
Fred Lerdahl
 Avances
• Teorías neo-Riemannianas
– Richard Cohn, Journal of Music Theory, 1997-
1998
– Relaciones transformacionales entre las 12
tríadas mayores y las 12 menores
– Visualizable en grafos Tonnetz en que se plotea
la huella armónica de una composición
– El Tonnetz fue creado por Euler en 1739.
• Precursor de la teoría de grafos, redes sociales y
redes libres de escala.
 Avances

• Tonnetz de sonata
“Primavera” de
Beethoven
– Desde Do=0 hasta
Si=11
– Se presume
equivalencia de octava
y enarmonía
Avances: Hiper-Tonnetz
Avances - Herramientas

CLAM : C++ Library for Audio and Music

 Avances
• Experiencias transculturales.
– Todavía en fase schenkeriana en Africa (Kofi Agawu,
Lazarus Ekwueme)
• Recientemente, exploración de otros espacios
además del Tonnetz.
• Hay otros espacios más complejos, otras entidades
además de tríadas.
– La cosa se va poniendo difícil.
– A la teoría de grupos y las técnicas algebraicas, se
añade topología diferencial, geometría no euclideana y
teoría de grafos.
– Por ejemplo, geometría compleja de Dmitri Tymoczko
(2006).
 Dmitri Tymoczko
• El Tonnetz es sólo uno de los
muchos espacios.
• Se considera como sub-
espacio, proyección o sección
cruzada.
• Aparecen nuevos espacios: los
orbifolds.
• Espacios en los que hay
singularidades: puntos en los
que la geometría no es
localmente euclideana.
• Ruptura con las matemáticas y
geometrías precedentes, que en
musicología han sido más bien
clásicas.
Dmitri Tymoczko
Dmitri Tymoczko
 Situación
• La teoría de Tymoczko explica por primera vez
simultáneamente la armonía y el contrapunto
(leading voice).
• Exige fuerte comprensión de topología diferencial
y familiaridad con conceptos tales como grafos,
manifolds o difeomorfismos.
• Tymoczko mismo invita en su artículo de Science
(7 de julio de 2006) a usar estos espacios
topológicos para estudiar músicas africanas o no-
occidentales en general.
 Paradigma iconológico
• Teoría de los paisajes
– Paisajes epigenéticos de Waddington
– Topologías catastróficas de Thom
– Colinas y valles del espacio de búsqueda de algoritmos
genéticos
– Paisaje de adecuación de la memética
– Relieves del método de simulación de templado
– Cuencas de atracción de autómatas celulares y redes
booleanas
• Estructura fractal de los paisajes
• Herramienta: Atractores extraños, Gráficos de
recurrencia.
1.20000000

1.00000000

0.80000000

0.60000000

0.40000000

0.20000000

0.00000000
1

10

13

16

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46

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55

58
 Gráficos de recurrencia (1/2)
• Recurrencia: definida por Poincaré (1890)
– Vinculado con principio ergódico y atractores.
– Un sistema pasará con el tiempo tan cerca como se
quiera de su estado inicial.
• Gráficos: Propuestos por Eckmann y Ruelle en
1987
– Ruelle es quien propuso la idea de “atractores extraños”
• Mapeado de series (temporales)
multidimensionales en espacio gráfico de dos
dimensiones.
• Visualizar las trayectorias en el espacio de fases.
 Gráficos de recurrencia (2/2)

• La recurrencia es un valor que se repite a sí mismo

dentro de un radio determinado.
• Dada una serie temporal, se puede conjeturar la
incidencia de uno o más parámetros.
• Independiente de naturaleza material de las series.
• Zbilut y Webber introdujeron el análisis de
cuantificación de recurrencia en los 90s
– Laminaridad, determinismo, tasa de recurrencia,
divergencia, entropía…
Tipología (Norbert Marwan 2003)
 Gráficos de recurrencia
• Tres clases de plots / modelos de serie temporal
– Ruido blanco – Secuencias al azar
– Ruido marrón (browniano) – Secuencias estocásticas
– Ruido rosa – Fractal, música susceptible de ser
asimilada (en cualquier cultura)
Consonancia / disonancia
Consonancia
Disonancia
Disonancia
Disonancia
Day tripper (Lennon-McCartney)
Bach / Money (Pink Floyd)

Transición 4/4 a 7/4

 Cómo se interpreta
• El brillo de un punto es proporcional a la similitud
en los tiempos (i, j)
• La diagonal blanca denota auto-similitud.
• La similitud repetitiva resulta en un patrón de
tablero de damas.
• Los temas largos repetidos se ven como
diagonales paralelas separadas de la diagonal
principal por la diferencia temporal que media
entre las repeticiones.
• Se pueden modular variaciones de volumen
mediante color (rojo=alto, azul=bajo)
 Ejemplo
• Rondó del Concierto
para corno nº 4 en Mi

K 495 de Mozart.
• Al comienzo hay un
breve silencio.
• La exposición del corno
difiere de la exposición
de la orquesta por la
diversidad tímbrica.
• La nota alta sostenida
del corno ocasiona el
cuadrado brillante a los
20 segundos.

© Jonathan Foote
 Ejemplo
• Maternidad adolescente
en Texas, 1964-1990
• Dooley & al 1997
• b=1970,
anticonceptivos
disponibles
• c=1973, Row vs Wade,
aborto legal
• h=1980-1990, acciones
en contra del aborto
 Usos comparativos
• Tres grupos de flautas de Pan
– ‘Are’Are, Malaita, Islas Salomón, Melanesia (Hugo
Zemp, 1974-77)
• Bandas de flautas de Pan sin percusión
– Sicuras del norte de Chile (Jochen Wenzel, 1960s)
• Bandas de flautas de Pan y percusión indígenas
– Bandas de sikuris de la Quebrada de Humahuaca,
Jujuy, Argentina (Carlos Reynoso, 1978)
• Bandas de flautas de Pan con afinación casi temperada y
percusión militar
Malaita – Islas Salomon
Malaita – Islas Salomon
Malaita – Islas Salomon
Malaita – Islas Salomon
 Chile - Sicuras

© Jochen Wenzel
Sikuris - Quebrada de Humahuaca
Sikuris - Quebrada de Humahuaca
Sikuris - Quebrada de Humahuaca
Sikuris - Quebrada de Humahuaca
 Resultados
• Lamento de Albania
• Lamento Bosavi
• Canto lírico celta
 Resultados
• Ruido blanco, fractal de Lorenz, Canto Selknam
• Flautas de Salomon (Zemp), sicuras de Chile
(Wenzel), sikuris de Argentina (Reynoso)
Ruido blanco
Atractor de Lorenz
Canto Selknam
‘Are’Are
‘Are’Are
Chile
Chile
Humahuaca
Humahuaca
 Situación
• Forma de visualizar en 2D sistemas
multidimensionales
– Timbre, volumen, resonancia, resolución, organología,
señal/ruido
• Clases de universalidad
– Cotizaciones de bolsa, procesos de transición de fase,
caos, música como serie temporal
• No-linealidad
– Necesidad de establecer bien qué quiere decir esto.
• Mayor afinidad por tradición tecnológica cultural
que por organología
– Similitud de flautas graves con voz humana
– Semejanza y diferencia (Goodman)
 Hipótesis de trabajo
• Signaturas de estilo, género, intérprete, cultura,
complejidad
• Iconos del llanto (Greg Urban), lamentos (Kathryn
Vaughn, Elizabeth Tolbert, Margarita Mazo)
– Similitud con manifestaciones de estados alterados de conciencia
• Canciones de cuna (Brăiloiu, Trehub)
• Procesos de cambio:
– Binarización
– Temperamento equidistante
– Des-fractalización (“engrisamiento”)
– Simplificación: tendencia a ruido periódico y tablero de damas
– Pérdida de groove, discordancia participativa, swing
Referencias (1/4)
• Reynoso, Carlos – Complejidad y caos:
Una exploración antropológica. Buenos
Aires, SB Ediciones, 2006
• Grupo Antropocaos – Exploraciones en
antropología de la complejidad. Idem.
• Eglash, Ron – African fractals. New
Brunswick, Rutgers University Press,
1999.
• Eve, Raymond, Sara Horsfall & Mary
Lee. Chaos, complexity and sociology.
Myth, models, and theories. Thousand
Oaks, Sage, 1997.
Referencias (2/4)
• Reynoso, Carlos –Antropología
de la música: De los géneros
tribales a la globalización, vol.
1 (Teorías de la simplicidad).
Buenos Aires, Editorial SB,
2006
• Watts, Duncan. Six degrees.
The science of a connected age.
Londres, Random House, 2004.
• Barabási, László. Linked.
Nueva York, Plume, 2002.
Referencias (3/4)
• Reynoso, Carlos –
Antropología de la
música: De los géneros
tribales a la globalización,
vol. 2 (Teorías de la
complejidad). Buenos
Aires, Editorial SB, 2006
Referencias (4/4)
• Kevin Dooley, Patti
Hamilton, Mona Cherry,
Bruce West, Paul Fischer.
“Chaotic behavior in society:
Adolescent chilbearing in
Texas, 1964-1990”, en
Raymond Eve, Sara Horsfall
& Mary Lee, Chaos,
Complexity, and Sociology:
Myths, models, and theories.
1997.
 Conclusiones
• Cambio drástico en perspectivas teóricas y
metodológicas por revolución (a) en la
epistemología de la complejidad y (b) en las
técnicas disponibles.
• Nuevas posibilidades comparativas, analíticas,
técnicas y sintéticas.
• Apertura al campo transdisciplinario.
• Exigencias matemáticas considerables.
• A este respecto, la (etno)musicología o la
antropología (de la música) no volverán a ser lo
que eran.
Antropología de la
Música:
Perspectivas
heterodoxas en la
teoría y en la práctica

Carlos Reynoso
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
ANTROPOCAOS
carlosreynoso@filo.uba.ar
Setiembre de 2007