Trab. de Investigacion

UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura
Arq. Edward Chuquimia Payalich
Curso Historia de la arquitectura III.

Estudios de inv estigación formativ a. Escuela profesional de arquitectura de la UCSM
Estudios de investigación formativa. Escuela profesional de arquitectura de la UCSM
Curso de Historia III
Arquitectos de la modernidad Alemana

Peter Behrens- Erich Mendelsson-Walter Gropius
Editores: Ascarza Angela, Ruiz Nicole, Alexandra Salazar

Cátedra: Edward Chuquimia UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
3

Peter Behrens- Erich Mendelsson-Walter Gropius
Editores: Ascarza Angela, Ruiz Nicole, Alexandra Salazar

Cátedra: Arq. Edward Chuquimia UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
4
Título original:
Peter Behrens - Erich Mendelsson - Walter Gropius
Primera edición: 2020

Diseño: Arq. Edward Chuquimia
Diseño de cubierta: Arq. Edward Chuquimia
Reservados todos los derechos

UCSM, EPA. Arequipa 2020
Impreso en Arequipa
Grupo editorial
Editor y coordinador de la investigación: Arq. Edward Chuquimia, docente principal del curso Historia III
Nicole Ruiz Paredes
Alexandra Salazar Luza
Angela Ascarza
UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,

Editores: Ascarza Angela, Ruiz Nicole, Alexandra Salazar Luza
Cátedra Edward Chuquimia UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
INDICE
Introducción
Contexto histórico y pensadores clave.
Social
Económico e industrial
Cultural
Desarrollo de la vanguardia plástica un contexto renovador
En la plástica
La escultura
El cine
El teatro
Contexto arquitectónico Escuelas de arquitectura
Escuelas
Representantes significativos
Contexto arquitectónico regional y las escuelas que influenciaron arquitecturas regionales en Holanda
Escuelas regionales en Holanda
Representantes relevantes
Manifiestos
Revistas y publicaciones relevantes
Erich Mendelsson
Figuras y hechos culturales relevantes de proximidad
Influencias autobiográficas y vocaciones

Formación profesional y 3 docentes relevantes (quienes fueron y sus aportaciones teóricas o
proyectuales)
Aproximaciones al arte (a que corriente y que consideran relevante teóricamente y en términos prácticos)
Aproximaciones literarias(a que corriente y que consideran relevante teóricamente y en términos
prácticos)
Aproximaciones a la ciencia, económica, industrial, social o de mercado (a que conceptos y que
consideran relevante teóricamente y en términos prácticos)
7
Contexto histórico
Social
A inicios del siglo xx
la sociedad alemana y todo europa estaba sufriendo muchas crisis económicas y sociales, alemania
se encontraba en un periodo de entre guerras despues de haberle ganado territorios a Francia
y alimentando un que desataría la primera guerra mundial en
la sociedad alemana se encontraba en
una situacion dificil debido al surgimiento del movimiento nacional socialista y
la derecha extrema, existieron bastantes conflictos entre la población por
una falta de concenso para ver el futuro lo que terminó con los nazis al poder en 1933
Tambien surgieron grandes cambios debido al sistema politico liberal
, avanzaron con programas de bienestar social, la jornada labral disminuyó a 8 horas y
la oferta de vivienda Pública mejoró y se reconoció el derecho al voto de las mujeres
Economico
La asociedad alemana sufrio hiperinflacion despues de la primera guerra mundial
Desarrollo de la vanguardia plástica un contexto renovador
Expresionismo: suele ser entendido como la deformación de la realidad para expresar de forma
más subjetiva la naturaleza y el ser humano, dando primacía a la expresión de los sentimientos
más que a la descripción objetiva de la realidad.
En la plástica : se encuentran en estilos como el simbolismo y el postimpresionismo, así como en

los artistas como Paul Cézanne, Paul Gauguin y Vincent Van Gogh.
Fuente: (si hay cita de libros web u otro. Trabajar con normas APA
Alumno: Angela Ascarza Vargas UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
8
La escultura: no tuvoun sello estilístico común, siendo el producto individual de varios
artistas que reflejaron en su obra o bien la temática o bien la distorsión formal
propias del expresionismo. En la década de 1920, la escultura derivó hacia la
abstracción, siguiendo el rumbo de las últimas obras de Lehmbruck, de marcada
estilización geométrica tendente a la abstracción.
El cine: no llegó al cine hasta pasada la Primera Guerra Mundial cuando ya casi se había
desaparecido como corriente, que fue reemplazada con la nueva Objetividad. Sin embargo, la
expresividad emocional y la distorsión formal del expresionismo tuvieron una perfecta traducción
al lenguaje cinematográfico esto se debe al teatro que si tuvo lugar en el expresionismo, que fue
usado como inspiración.
En el cine mudo retrataban también el cambio que estaban viviendo, la modernidad y la industra
como iban cambiando la arquitectura y el modo de vida que sufrieron con las migraciones de la
gnte del campo a la ciudad observados en las pelidulas mencionadas.
El teatro: primó el drama pues esto se oponía a la representación más humana de la realidad propia
del naturalismo, renunciando a la imitación del mundo exterior y queriendo reflejar la esencia de las
cosas, a través de una visión subjetiva e idealizada del ser humano.
9
Peter Behrens - Vivienda colectiva
Obra arquitectónica y temporalidad teórica y obra arquitectónica

Textos que refrescan sus compromisos teóricos que devienen en conceptuales
Proyectos relevantes en una línea de tiempo
Proyectos de vivienda colectiva
a.- …..Nombre y breve descripción

Esquemas iniciales, condicionantes y programa arquitectónico
Esquema urbano y de ubicación condiciones urbanas
Planos etapas 1, 2 o las que fuera
Estudio funcional
Materialidad y criterios estructurales
b.- …..Nombre y breve descripción

Estudio funcional
c.- …..Nombre y breve descripción

Estudio funcional
Conclusiones
Conclusiones y/o reflexiones finales
10
" El valor artístico de la obra lo determina la representación del ideal
de la funcionalidad "
PETER BEHRENS. Arquitecto, Pintor, Grafista y Diseñador
Fuente: SlideShare(2015).Peter Behrens. p. 5

Alumno: Alexandra Salazar Luza UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
11
PETER BEHRENS
INFLUENCIAS AUOBIOGRÁFICAS Y VOCACIONES
Formación profesional
Peter Behrens nació en Hamburgo el 14 de abril de 1868 en el seno de una rica familia. Entre 1886 y
1889 estudió pintura en la Escuela de Arte de Karlsruhe y posteriormente, en 1889, en Düsseldorf.
En 1892 fundó la Secesión de Múnich junto con Franz Stuck, Max Liebermann y Lovix Corinth, entre
otros. Cinco años más tarde crearía la vanguardista ”Talleres unidos por el arte en las artesanías”.
Entre 1899 y 1903 impartió clases en la recientemente formada Colonia de Artistas de Darmstadt.
En 1903 se mudó a Düsseldorf, donde ejerció como director de la Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes
y Oﬁcios).
En 1907 fue nombrado consejero artístico de la AEG donde realizó lo más reconocido de su trabajo
(fábricas, viviendas de los trabajadores, muebles, productos industriales, la papelería, carteles);
contribuyó así a consolidar la identidad corporativa.
En los siguientes 4 años trabajaron en su despacho Walter Gropius, Adolf Meyer, Ludwig Mies Van Der
Rohe y Le Corbusier, y es que Peter Behrens fue el maestro de los grandes maestros del Movimiento
Moderno.
Como tal fue maestro de Walter Gropius con quien planteó la creación de formas constructivas nuevas
inspiradas en el modernismo «geométrico» que daría lugar a la escuela del Bauhaus
El último de los grandes exponentes de la arquitectura moderna que tuvo en Peter Behrens a su maestro
es Le Corbusier . La huella que le dejó Behrens también está marcada en su obra ”La nueva arquitectura
y la Bauhaus”
Figura 1. Retrato de Peter Behrens en su estudio.(1913)
Fuente: Scribd(2016)Behrens Peter WES. p.1

12
PETER BEHRENS
Aproximaciones al arte
Entre 1886 y 1889 estudió pintura en la Escuela de Arte de Karlsruhe, enmarcado en la corriente Art
Noveau, en Düsseldorf. Al finalizar sus estudios en 1890 hizo un viaje por Países Bajos y al final del
mismo se estableció en Múnich y allí trabajó como pintor, dibujante publicitario, fotógrafo y diseñador.
No obstante, a los pocos años lo abandona.
Aproximaciones literarias(a que corriente y que consideran relevante teóricamente y en

términos prácticos)
En 1907 publica el libro El arte en la tecnología en el que sienta las bases de lo que llamará el “diseño y
funcionalidad perfectos”. En esta concepción, entenderá el diseño como un diálogo entre la forma y la
función.
Figura 2. Pintura The Kiss Woodcut Figura 3. Libro Industriekuitur de
Aproximaciones a la ciencia, económica, industrial, social o de mercado de Peter Behrens (1868) Peter Behrens (1914)
En 1907, La empresa AEG lo contratará a Peter Behrens, e incorporará a través de él una nueva filosofía
del diseño que vinculaba arte e industria. Esto distinguirá a la empresa por la capacidad de producción
de aparatos en los que era importante su funcionalidad con su dimensión estética como muebles,
productos industriales e incluso la papelería, carteles, anuncios y escaparates; contribuyó así a
consolidar una nueva idea: la de la identidad corporativa, para cuyo desarrollo era necesario un nuevo
tipo de empleador, el industrial visionario involucrado en todos los aspectos producidos por su industria,
y también de proyectista, el "consultor" de diseño. Behrens proclamaba con esto la unión del arte y la
industria, en sintonía con los ideales de Hermann Muthesius al fundar la Deutscher Werkbund.
Behrens diseñó toda la identidad corporativa (logotipo, diseño de producto, publicidad, etc.) y por este
trabajo, se le considera el primer diseñador industrial de la historia. Figura 4. Algunos de los diseños Industriales de Peter
Behrens (1907)
Fuente: Arkiplus (2020). Peter Behrens.

Elena Minguela(2018) Peter Behrens, maestro de maestros. UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
Alumno: Alexandra Salazar Luza 13
PETER BEHRENS
PROYECTOS MAS RELEVANTES
Casa de Peter Behrens (1901) Central de alta tensión AEG (1910) Embajada de Alemania (1912) Oficinas Continental Rubber Company (1920)
Fábrica de Turbinas AEG (1909) Barrio de viviendas (1911) Oficinas Mannesmann (1912) Viviendas en la colonia Weißenhof (1927)
Fuente: Wikipedia(2020)Aportes al mundo del diseño de Peter Behrens

14
PETER BEHRENS. VIVIENDA COLECTIVA
a.- Viviendas en la colonia Weißenhof (1927)
La participación de Behrens en la construcción de las viviendas Weißenhof en un barrio de

Stuttgart en Alemania , se debe a que estaba en la lista de arquitectos elegido cuyas obras
estaban vinculadas a los orígenes de la arquitectura moderna, el objetivo era buscar nuevas
soluciones para la escasez de vivienda después de la Primera Guerra Mundial en Alemania.
A diferencia de los demás arquitectos, tan solo Behrens y Mies, desarrollaron vivienda
colectiva en alturas.
Esquemas Iniciales
Behrens retoma alguna de las ideas ya expresadas de otro de sus proyectos en 1920, donde
Figura 5.Arquitectos encargados de de la Colonia Weissenhof 2018)
se trata de un conjunto de viviendas de uno, dos, tres, cuatro pisos dispuestos de tal manera
que la cubierta plana de la vivienda inferior se constituye en terraza.
Construcción de un prototipo de casa adosada
Programa Arquitectónico
Su proyecto consistió en una edificación de 12 apartamentos: 4 Apartamentos de 4
habitaciones y 8 Apartamentos de 3 habitaciones.
Cada Apartamento contaba con sala de estar, dormitorios, terraza, cocina y baño.
Al igual que Mies Van Der Rohe, propone servicios comunes como lavanderías, zonas de
recreo, cuarto de planchado, etc.
Behrens diseñó una terraza a cada vivienda, facilitando así a todo usuario un acceso al
exterior. Figura 6. La vivienda de Figura 7. La vivienda de
Weissenhof. Google Maps (2020) Weissenhof. Google Maps (2020)
Fuente: Alberto Mengual Muñoz (2011), Edificio de 12 Apartamentos en la Colonia de Weissenhof

15
Planos y Estudio Funcional
• Su proyecto consistió en una edificación de 12 apartamentos:

4 Apartamentos de 4 habitaciones y 8 Apartamentos de 3 habitaciones.
• Cada Apartamento contaba con sala de estar, dormitorios, terraza, Figura 8. Fachada Sur (2011) Figura 9. Fachada Este (2011)
cocina y baño
• En la Planta inferior se encuentra los servicios comunales: trasteros, FACHADA SUR FACHADA ESTE
lavandería, cuarto de planchado, sala de calefacción y depósito de
carbón
Apartamento de 3 habitaciones Apartamento de 4 habitaciones
Terrazas
Figura 10 .Primea Planta (2011) Figura 11. Segunda Planta (2011) Figura 12. Tercera Planta (2011) Figura 13. Cuarta Planta (2011)
PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA TERCERA PLANTA CUARTA PLANTA
Fuente: Alberto Mengual Muñoz (2011), Edificio de 12 Apartamentos en la Colonia de Weissenhof

16
Materialidad y criterios constructivos
Muros portantes: Esta técnica de construcción es tomada de técnicas tradicionales. Para

la exposición se le realizaron modificaciones y mejorías. También presentó menos
problemas durante el proceso de construcción y después de inaugurada la exposición.
Por ello fue el sistema más aceptado por la crítica.
Figura 14. Exterior edificio 31-32, de Peter Behrens. Es el
volumen más alto de la exposición.(2012)
• Muros portantes de fábrica de bloques aligerados: Consiste en un bloque de
cemento aligerado con piedra pómez y perforaciones. Este sistema tiene buen
aislamiento térmico, permite una construcción rápida y se necesita una quinta o
sexta parte de mortero que con el sistema tradicional. No se tiene problemas por la
humedad de la construcción, ya que por ser poroso absorbe rápido el agua.
Figura 15. Bloque de piedra pómez, GrupoPrimac(2020)
Fuente: Eduard Stick López Padilla (2011-2012).La arquitectura moderna como experimento: la Weissenhofsiedlung y
la relación entre la técnica y la forma. p. 11-12 UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
Alumno: Alexandra Salazar Luza 17
PETER BEHRENS. EQUIPAMIENTO PUBLICO
b.- Fábrica de Turbinas AEG (1909)
Fábrica de Turbinas AEG, Berlín, Alemania. Se ubica al Noroeste del centro de Berlín, es uno de los
edificios más significativos del protorracionalismo, y un buen comienzo en aquella época por utilizar
elementos industrializados en Arquitectura. La nave principal alcanza los 297m de largo por 39m de
ancho. Se ubica en una esquina y presenta una leve rotación en relación a la Avenida Turmstrasse, ya
que sigue la línea de la calle Berlichingenstrasse, rotación que acentúa su figura y acrecienta su escala.
Behrens construyó un edificio de acero y vidrio en la más tradicional sintonía con los templos griegos y Figura 16. La fabrica en los años de su
egipcios, con la intención de glorificar el poder de la industria. construcción (2010)
El resultado fue una gran pared de cristal simbolizando la victoria del arte sobre la banalidad de la vida
en una emergente sociedad industrializada.
La Fabrica de Turbinas o Turbinen Fabrik de la AEG fue una de las primeras empresas alemanas en llevar
a la practica las transformaciones que desde 1870 llevaron a la industria alemana a un nivel
internacional.
En la actualidad, es el edificio mas representativo de la Arquitectura protoracionalista por la utilización
de elementos industrializados e innovadores en aquella época
Figura 17. Emplazamiento de la Fabrica de Turbinas

(2008)
Fuente: David Assael (2008). Fabrica de Turbinas AEG(1909)

18
Grúas radiales en los puntos regulares para ambos lados de la sala
PETER BEHRENS. EQUIPAMIENTO PUBLICO Grúas para levantar objetos pesados a un altura apropiada para levantar
sobre las máquinas en el piso de montaje.
Planos y Estudio Funcional
La fabricación de la maquinaria pesada de la AEG: las turbinas de los generadores

para centrales eléctricas. Se debía de encontrar una solución que fuera lo
suficientemente flexible para adaptarse a los dictados de la tecnología, incluyendo
el uso de determinados productos para la construcción, a la vez que preservar la
arquitectura como un símbolo para establecer los valores culturales de un estado
capitalista moderno.
Almenamiento y Produccion secundaria
Fabricación de Maquinaria
FACHADA PRINCIPAL
Circulación
Figura 19. Seccion Tranversal(2016) Figura 20. Fachada Principal (2016)
207.38
39
Figura 21.Primera Plantal (2016) Figura 22. Fachada Lateral (2016)
PRIMERA PLANTA FACHADA LATERAL
Fuente: Andrea Estrada (2016)Arquitecto Protoracionalista:Peter Behrens

19
Estudio Espacial
Sotano
La nave principal esta encerrada por :
Primera Planta
▪ Planos verticales a lo largo del edificio con ventanas gigantes.
▪ Planos horizontales que contienen el espacio, tiene una ligera Segunda Planta
inclinación del techo y el acristalamiento.
Figura 23. Seccion Tranversal(2016)
Esto dota al edificio de una dinámica espacial y de mayor SECCIÓN TRANSVERSAL
iluminación natural al espacio Planos Planos
Horizontales Verticales
Estudio Formal
2
1 La nave mas pequeña, es un cubo con techo plano
El edificio formalmente consta de dos naves paralelas. La nave más 1 pero cuenta con un lucernario de dos aguas de
pequeña se adhiere a la nave principal, ya que es más monumental. vidrio en la parte superior de la cubierta. Eso le da
mas dinamismo.
La estructura participa formalmente y estéticamente en este
volumen, montando una marco-estructura de acero forma el
concepto del edificio: Elegancia y monumentalidad. Mientras, que La nave mas grande, esta conformada por pórticos y
la fachada lateral, el pórtico de acero participa proporcionalmente 2 cerchas de acero y también cuenta con un
con el vidrio para el realce del edificio. lucernario de dos aguas. Esta es de mayor escala y
mayor proporción.
Fuente:Andrea Estrada (2016)Arquitecto Protoracionalista:Peter Behrens

20
Materialidad y criterios constructivos
Behrens concede a la tecnología la oportunidad de expresarse no sólo a través de

los materiales industriales, sino también a la fuerte evocación del papel dominante
de la sociedad de la máquina, en los detalles más memorables del edificio.
• Materiales: Los materiales modernos de construcción industrial que se utilizó

fueron: vidrio, concreto, acero estructural pintado de color verde.
Figura 24. Uno de los pilares mostrando Figura 25. El frontal de la nave con el
sus pernos y la articulación de la gran paño vidriado(2010)
• Estructura: El cálculo estructural y planeamiento fueron realizados por el base(2010)
ingeniero civil Charles Bernhard. La cubierta es acristalada y descansa sobre
cerchas metálicas a modo de arcos que descargan directamente sobre los muros
estructurales.
Figura 26. Detalles de la cubierta es Figura 27. Uno de los pilares mostrando
acristalada (2020) sus pernos y la articulación de la
base(2010)
Fuente: Andrea Estrada (2016)Arquitecto Protoracionalista:Peter Behrens

21
"La arquitectura se esta convirtiendo de nuevo en parte integral de
nuestra existencia en algo dinámico y no estático. Vive, cambia,
expresa lo intangible a través de lo tangible. Da vida a materiales
inertes al relacionarlos con el ser humano. Concebida así, su creación
es un acto de amor"
WATER GROPIUS. Arquitecto, Urbanista y Diseñador.
Fuente: Sitio Web Cosas de Arquitectos. Walter Gropius

22
Figuras y hechos culturales relevantes de proximidad
Influencias autobiográficas y vocaciones

Gropius viene de una familia burguesa nacido el 18 de Mayo de 1893 de familiares arquitectos en Berlín,
estudió Arquitectura en Technische Hochschule de 1903 a 1907, no terminó la carrera y se enlistó en la
primera guerra mundial como oficial de 1914 a 1918 lo cual tuvo un impacto muy grande en su forma de
pensar y en efecto en su forma de proyectar sus ideas en arquitectónicas. Ya que tras toda la catástrofe
quieren plantear las bases de un nuevo mundo.
Formación profesional y 3 docentes relevantes

Walter tuvo influencias o referentes a arquitectos conocidos una vez habiendo dejado la universidad, que
Figura 28. Karl Ernst Osthaus Figura 29. Bocetos de Gropius en España
como ya se dijo, no culminó la carrera, ya que se sentía incapaz por sus dificultades con el dibujo, una vez
declaró que el sentía que de niño dibujaba mejor, que se le agarrotaba la mano cuando intentaba hacer
bocetos, el decía que podía tratarse de una discapacidad física.
Conoce a Karl Ernst Osthaus en España cuando el hacía un viaje para investigar sobre los azulejos, este le
reafirma la búsqueda de un origen para la construcción incluso para los ornamentos y que a menudo la
forma de la arquitectura nace del experimentar con el material.
Por recomendación de Osthaus llega al estudio de Peter Behrens uno de los pioneros en el diseño
moderno y formación autodidacta donde conoce a Adolf Meyer y Mies Van Der Rohe con los que hace
son aprendices en la realización de la Casa Cuno.
Después de la Guerra tiene conversaciones educativas con el Arquitecto Henry Van de Velde donde
coincidieron en los ideales de integrar el arte puro como tal a las artes aplicadas tales como arquitectura y
diseño.
Figura 30. Casa Cuno del Estudio de Peter Behrens
23
Aproximaciones al arte
Walter Gropius fundó la Staatliche Bauhaus en un intento de unir las escuelas
artesanales y escuelas de bellas artes intentando recopilar todas las corrientes
vanguardistas de la época. Buscando una arquitectura que criticara el expresionismo
respondiendo de forma racional y con diseño industrial y gráfico.
La intención principal de este movimiento es volver a poner en contacto la vida
cotidiana, el habitar con el arte. Es por ello que sus representaciones son de poco
ornamento y abstracciones.
Aproximaciones a la ciencia, económica, industrial, social o de mercado

Sus estudios responden a un ambiente de post guerra Alemana donde las ideas de Figura 31. Sillón F51 de Walter Gropius
Gropius eran lograr un cambio de la burguesía a través de la reformación de las artes, el
quería impulsar esto para reforzar el periodo revolucionario alemán. La Bauhaus pasa
por tres etapas debido a su cambio de local y la situación social que atravesaba el país.
Figura 32. Diseño Gráfico de la Bauhaus
La primera Etapa empieza con su apertura en 1919 hasta 1923 y es el momento más
idealista de la Bauhaus ya que querían unir el arte con la artesanía y la artesanía con el
arte. Todo gracias a la revolución industrial que harían que sean más baratos o
accesibles a mayor público y mayor producción. Los estudiantes aprendían de su trabajo
es así como concebían su orientación artística.
La segunda Etapa es corta de 1923 a 1925 donde se integró el neoplasticismo el
constructivismo. Sin embargo la crisis del país los llevó a buscar otros espacios.
La tercera etapa y última abarca de 1925 a 1933 el comunismo se vino con fuerza y al
ser una política conservadora rechazaban las ideas de la Bauhaus, aunque ellos
reafirman que no existe política en sus ideas se le acusó de subversión donde cerraron.
Figura 33. Gelt Rot Blau de Wassily Kandinsky Figura 34.. Escaleras de la Bauhaus de
Schlemmer
24
WALTER GROPIUS
PROYECTOS MAS RELEVANTES
Fábrica Fagus (1910) l a función y Edificio de la Bauhaus en Colonia Dammerstock (1930) Bloque de Viviendas Interbau
s u vi s ta como unidad adaptándose al Dessau (1925) ra ci onalismo en
Res pondía a vi vi endas multifamiliares (1956) vi vi endas con s ervicios privados
mundo de lo industrial. de cl ase media que s ean prácticas, y s e relacionarían a través de balcones,
forma s puras y funcionalismo. funci onales y s anas. a zoteas generando una curva tura
Casa Sommerfeld (1920) primer Colonia Torten (1926) Proyecto Casa Gropius (1938) Dá ndole el Museo Archivo Bauhaus (1956)
gra n Proyecto de la Bauhaus en pers onal del taller de Gropius que prota gonismo a la naturaleza dándole Gropi us buscaba una independencia
col a boración con Meyer. refl eja las bases de la Bauhaus. orden y s implicidad de ornamento. i nnovadora como muestra de lo que fue
l a Bauhaus, sin precedentes.
25
DAMMESTOCK (1930)
Walter Gropius – Berlin
Gropius ganó el concurso convocado por la ciudad de Karlsruhe para una “colonia”, era la
primera vez que en Alemania se hacía un conjunto habitacional “adosado” en casas unifamiliares
y multifamiliares. Los requisitos eran estrictos así que la creatividad era un poco restringida es
ese aspecto, Gropius propuso una ciudad jardín en una ´suerte de geometría circular que al final
sería modificada quedando muy parecida a la propuesta que quedó en segundo puesto de
Haesler. Figura 25.Primera planta ganadora de Walter Gropius
Y según los requisitos básicos de planificación urbanas funcionalistas los dormitorios estaban
orientados de este a oeste para que reciba una iluminación y calidez adecuada durante todo el
día. Figura 24. Fachada de Bloque plurifamiliar de Dammestock
PROGRAMA: 75 metros cuadrados, estos departamentos constan de 3 o 4 habitaciones con 2

baños, uno de ellos junta dos dormitorios y la bañera y el inodoro están separados para que la
función pueda ser separada. Gropius usa el pasillo como elemento organizador de la casa es así
como logra una mayor privacidad de las habitaciones.
Karlsruhe es una ciudad construida en el tiempo barroco con un trazado geométrico que seguía
con eje circular que empieza en el palacio que es cortado por un eje norte sur es donde se ubica
este conjunto conviviendo con estaciones burguesas.
Figura 26. Planta final de Gropius y Haesler Figura 27. Bloques plurifamiliares de Dammestock
26
Planos
Está situada en la parte oriente del terreno y tiene cuatro
viviendas de 49 metros cuadrados que suman 32 viviendas en
total. Como podemos ver se accede mediante una suerte de
galería que une todas las viviendas adosadas.
Podemos ver también que la sala tiene un espacio intermedio
con el exterior que es el balcón.

El material fue hormigón monolítico para Figura 28. Plant a de Bloques plurifamiliares de Dammes tock. Edificio con corredor pérgola
llegar a un marco común de unidad. Las

fachadas pintadas de color blanco y
techos horizontales.
Respecto a las ventanas podemos ver que
cumplen únicamente un fin funcional del
interior de la vivienda guardando
solamente una relación de proporciones
para el exterior.
Con zócalos grises que le daban
uniformidad a la colonia.
Figura 29. Elevación de bloque de conjunt o plurifamiliar de Dammes tock. Edificio con corredor pérgola
27
MUSEO ARCHIVO BAUHAUS (1979)

Walter Gropius – Berlín
Gropius soñaba con un proyecto que pueda acoger los archivos más importantes de la Bauhaus
pero no fue hasta 1976 que se pudo iniciar con las construcciones por varios problemas políticos
que no querían una edificación diseñada por Walter. Sin embargo y la insistencia fue aceptado el
proyecto que a pesar de ello tubo muchas demoras por trámites políticos.
Lo que Gropius quería lograr con este museo es que tenga una propia identidad que no tenga
precedentes, con un carácter independiente e innovador, como fue el ADN de la escuela en su
existencia. Figura 30. Ent rada M us eo Archivo Bauhaus
Esquemas iniciales, condicionantes y programa arquitectónio

Las conversaciones de este proyecto empezaron en 1964 y el terreno escogido se encontraba en
Rosenhöhe-Darmstad, una zona importante y de pleno crecimiento lo cual a los políticos les
pareció demasiado por su obvio disconforme al trabajo de Gropius. Recién en 1971, después de
la muerte de Gropius en 1969, se aceptó la solicitud y el senado prometió respetar la idea de
Gropius. Como podemos ver su idea frente a la topografía fue darle una iluminación cenital a
través de Domos. Formando una H la edificación se adaptaba a la pendiente de una forma no tan
agresiva a pesar que aún no existían edificaciones alrededor.

El proyecto inician tenía una pendiente considerable lo cual hizo que Gropius trabajara de
acuerdo a el acomodando sus formas y niveles a la topografía Se trasladó a un terreno más plan
en Berlín lo que trajo modificaciones por Alex Cvijanovic y Hans Bandel.
Figura 31. Dis eño de W alter Gropius para primer t erreno en Darms t ad
28
Planos
Como podemos ver consta de dos estructuras alargadas paralelas de dos pisos cada una
que se unen a través de un espacio intermedio de un nivel. Estas dos barras cuentan con
unas torres con dirección al norte para una iluminación más eficiente.
En el norte se ubican las salas de trabajo y administración, mientras que en el lado sur se
encuentra las salas de exhibición.
Figura 32. Primera Plant a M us eo Archivo Bauhaus
Figura 33. Cort e A-A Figura 34. Segunda Plant a M us eo Archivo Bauhaus
29

Se utilizaron materiales de acuerdo a las ideas de este museo, como la
funcionabilidad y la honestidad, libre de ornamento con una función directa
en su función y pureza de sus formas. Donde destacaron el hormigón, el
acero y el vidrio como una fiel demostración a la revolución industrial al que
Gropius no dejó de lado.
Las barras metálicas que se encuentra en los extremos son creación de Max
Bill posteriormente.
Conclusiones
Esta obra demuestra la capacidad de Gropius de traspasar el tiempo en el Figura 35. Dis eño de W alter Gropius para primer t erreno en Darms t ad
que son hechos sus proyectos, sus formas puras y la utilización de
materiales innovadores de la época hacen que su obra se sienta avanzada a
su época, conservando la esencia de lo que se quiere representar, el
funcionalismo, la originalidad, independencia, pureza, transparencia.
Gropius intenta materializar su idea a través de las ideas y funciones que el
le de a la materia.
La capacidad de traspasar su tiempo, el nuestro y probablemente del de
generaciones futuras sin ornamentos característicos de una época, si no con
la esencia de el futuro que en ese tiempo era la industrialización y lo puro.
Figura 37. Dis eño de W alter Gropius para primer t erreno

Figura 36. Dis eño de W alter Gropius para primer t erreno en Darms t ad en Darms t ad
30
DEL BLOQUE RESIDENCIAL AL BLOQUE LINEAL. LAS
PROPUESTAS DE VIVIENDA DE OUD NOTA: a manera de Ej.
Entre los arquitectos del Movimiento Moderno en Holanda Oud es el primero que adquirió
una claro reconocimiento fuera de su país, lo que fue sin duda propiciado tanto por su propia
práctica, como por su temprana adscripción a los más destacados movimientos de
vanguardia holandeses.:
“Tampoco fue ajeno a ello, el hecho de que mantuviera desde bien pronto estrechos
lazos con importantes grupos extranjeros, especialmente alemanes. Además de ser
miembro fundador de De Stijl (1917) y miembro de la asociación "Opbouw" de
Rotterdam durante algún tiempo, fue también redactor responsable de la sección de
arquitectura de la revista de vanguardia ¡10 editada en Amsterdam (1927-29). En el
extranjero, estableció primeramente contacto con el círculo de Bruno Taut y la revista
Frühlicht (1922), y después con la Bauhaus (Expo Weimar 1923 y publicación de
Hollandische Architektur, Bauhausbuch n°10, 1926), el grupo ruso ASNOVA (1924) y la
revista soviética SA”. J. Spencer (1926).
Además, en pocos arquitectos como en Oud, la preocupación sobre los temas de vivienda ha
sido tan decisiva en el desarrollo de su carrera profesional. De hecho, su temprano
reconocimiento internacional se debió principalmente a la difusión de sus primeras
realizaciones de viviendas populares, muy pronto consideradas como propuestas ejemplares.
De su trabajo en conjuntos de vivienda, puede decirse que refleja con gran claridad la
evolución, bastante rápida por otra…
El punto de partida del mencionado desarrollo lo encontramos en realidad un poco antes de
sus compromisos profesionales concretos, y está reflejado en una serie de tres artículos en
los que describe de forma bastante explícita, su idea de arquitectura y ciudad modernas.
Alumno responsable de este contenido: UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,
31
DEL BLOQUE RESIDENCIAL AL BLOQUE LINEAL. LAS
PROPUESTAS DE VIVIENDA DE OUD '
Entre los arquitectos del Movimiento Moderno en Holanda Oud es el primero que adquirió
una claro reconocimiento fuera de su país, lo que fue sin duda propiciado tanto por su propia
práctica, como por su temprana adscripción a los más destacados movimientos de
vanguardia holandeses. En el primero de ellos, que lleva por título "La imagen de la ciudad
monumental" y fue publicado en 1917,2 plantea con toda claridad su preocupación por la
vivienda colectiva y su capacidad de conformar imágenes continuas a través de la que será
considerada como unidad básica, el bloque residencial. Oud escribe:
"Arquitectura es arte plástica: arte de determinación del espacio, que encuentra su

expresión más general en la imagen de la ciudad: en el edificio y en la conjunción y
oposición recíproca de edificios... La imagen moderna de la calle contrastará
netamente con la pasada, con sus casas yuxtaponiéndose en forma arbitraria, y será
dominada por bloques residenciales, en los que las habitaciones estarán ordenadas
según un juego rítmico de superficies y volúmenes... El objetivo más importante para
el arquitecto moderno es, por tanto, el bloque residencial... La belleza característica
del bloque residencial moderno se explicará en un ritmo fuertemente pronunciado y
en la adopción de materiales modernos. La radical eliminación del tejado inclinado es
el primer paso hacia ¡a aceptación del techo plano con sus consecuencias asociadas:
solución de cubierta horizontal... y tratamiento de superficies y huecos con materiales
modernos... La arquitectura del bloque residencial moderno determinará la estética
moderna de la arquitectura".
32
“El arquitecto aparece aquí como
director, como aquel que pone en
escena los productos de masa en un
conjunto arquitectónico: arte de
relaciones. Quien sienta todavía
necesidad de expresarse con excesos
estéticos, se podrá div ertir con la
v iv enda priv ada.“JJP. Oud.
33
Desarrollo de un Proyecto Urbano Integral en el sector Nor-este del Centro Histórico de Arequipa.
Etapa de Análisis urbano por variables: Sistema de Imagen Urbana
Bibliografía
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2. Arkiplus (2020). Peter Behrens. En: https://www.arkiplus.com /peter-behrens/
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En: https://www.urbipedia.org/hoja/Edificio_de_12_apartamentos_en_la_Colonia_Weissenhof
6. Eduard Stick López Padilla (2011-2012).La arquitectura moderna como experimento: la W eissenhofsiedlung y la relación entre la técnica y la forma.
En: https://www.researchgate.net/publication/277273266_La_arquitectura_moderna_como_experimento_la_Weissenhofsiedlung_y_la_relaci on_entre_l
a_tecnica_y_la_form a
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protoracionalista-peter.html
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12.
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del-arte-del-diseno-y-la-arquitectura-del-siglo-xx/
8. Edi torial Reverté. (2014) La casa en la arquitectura Moderna
https ://books.google.com.pe/books?id=FMuIDwAAQBAJ&pg=PA168&lpg=PA168&dq=colonia+dammerstock+planta&source=bl&ots=5jKEBPctZ_&sig=ACfU3U1Roj7xfOArkC5evCnO
Qs cH6NXY0g&hl=es-419&sa=X&ved=2ahUKEwiAzO2knonqAhURRzABHa7ICwMQ6AEwDnoECAoQAQ#v=onepage&q=colonia%20dammerstock%20planta&f=false
34
Estudios de inv estigación formativa. Escuela profesional de arquitectura de la UCSM
UCSM - Escuela Profesional de Arquitectura ,

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