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ARQUITECTURA

LA NUEVA IMAGENDE ARMENIA

Los tr
es edific
ios
se unieron en nu
volumen nic o
con una ima gen
institu
cional
unific
ada.

HEMOCENTRO
Cruz Roja
INTRODUCCI N
Fihca tcniac Durante elproceso de reconstr uccin de laidentid ad y la
Hemocentr o Cruz RojaSeccio
nal Qu ind o-Armenia imagen deunaciudad,lo sedific
io sp blicosydeservic iosa
Dise o arquit
ectnico:Esguerra Hern ndez Mazzanti la o
cm unidad egneralmentes eo cnvie
rten en puntos de e r-
ARQUITECTOS ferencia.Este es elcaso delnuevo Hemocentr o de laCruz
GiancarloMazzanti,afa Rel Es
guerra Rojaconstr uidoen Armenia,un edific ioquerespondeauna
Dise o estr
uctural: Proyectis tas Civile
s Asociados necesidadesencialde lanueva comunidad,pero queva
Construccin: Civiia
l Ltda. m s allen su novedosa propuestaformaly en elmanejo
delosmateriale s.Mediantelaapropiacin delacomunidad
y usos alternativ
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ior epresentativ
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Noticreto habl con los arquit ectos queconcibie ron elpro-
yectoparacomprenderelsign ificadodeesteedific ioparala
nueva rAmenia.

¿CUÁLES SON LOS TEMAS MÁS IMPORTANTES

QUE EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO PROPONE A TRAVÉS DE ESTE EDIFICIO?
El primer tema que se trabaja es la integración de los tres cuerpos del edificio amarrados alrededor de un solo espacio: el centro
totalmente independiente que es el banco de sangre, los consultorios y los salones de citación. El espacio central reúne los tres
edificios y arman una sola imagen institucional, una imagen de carácter público.

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 ARQUITECTURA

El segundo tema importante que se trabaja en el edifi-

cio es el tema de la integración de pieles, que es básica-
mente la superposición de las distintas superficies que
conforman los espacios internos y externos del edificio:
el concreto, la madera, el vidrio. Estos tres elementos se
superponen construyendo transparencias, opacidades y
diferentes juegos de luz.
La superficie externa del edificio es un gran muro de
concreto que se descuelga y lo que buscamos en térmi-
nos del material además del tema de las pieles, fue darle
al concreto una situación que no es la típica, es poner al
concreto a flotar. Poner el concreto como un elemento
leve aunque se comporte diferente, que le da al edificio
una lectura casi manierista.
Proponemos que se valore la piel como elemento autó-
nomo en sí mismo. El valor que tiene el muro como muro
y no como en la modernidad que era en cierta manera la
respuesta al interior, un mural para mostrar. Nos interesa
la piel en sí misma: cerrar, abrir, dar opacidad, transpa-
rencia, traslucidez.

El muro de ocncreto, lapie

l xt
eerna exte
rna del dific
e io s
e
descuelgac omo un elemento slido pero que al mis
mo
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mpo lfota sobre laestr
uctura metlica.

El tercer tema es la creación de espacios intermedios.

La construcción del espacio interior/exterior que se de-
termina entre la puerta de madera y la rampa y se con-
vierte en un espacio intersticial.

La armpa de caceso s
eo cnvierte enparte el
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eerio
r.
El spac
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ntos del dific
e io.

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¿A QUÉ RESPONDE EL MANEJO
DE ESPACIOS INTERMEDIOS?
Esta relación interior/exterior ha hecho que este espacio se con-
vierta en un elemento abierto a diferentes posibilidades de uso.
Inicialmente se pensó como un lugar de transición. Hoy es el
lugar de reunión donde se da el evento del proyecto, donde la
gente se reúne, conversa, se sienta y espera. Se hizo una
obra de teatro juvenil, se han hecho desfiles de moda por
las rampas y el puente se utiliza para que la directora dé su
discurso organizacional a los socorristas.
Se construye arquitectura cuando se puede multipli-
car la capacidad de eventos o acontecimientos en un
edificio.

¿CÓMO SE INVOLUCRA
EL PROYECTO CON
EL CONTEXTO EXISTENTE?
El proyecto se abre al interior de manzana,
y así hacia al espacio urbano de la plaza cen-
tral donde va a convivir con otros edificios
públicos, como la sede principal de la
cruz roja y un edificio de la empresa de
teléfonos.

¿QUÉ ROL JUEGA

CADA MATERIAL
DENTRO
DEL PROYECTO?
El concreto construye el
elemento cerrado del pro-
yecto, es quien le da el
peso para cogerse a la tie-
rra en términos arquitectó-
nicos. Además su color
crema, entre blanco y ocre
que se obtuvo con cemen-
to blanco y agregados de la
región, le imprimen una sor-
prendente reflectividad de
la luz al proyecto. La ma-
dera nos produce el velo,
proporciona transparencias,

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 ARQUITECTURA

controla temperaturas y el vidrio la luz llena y visual. La ¿CUANDO SE DISEÑÓ EL PROYECTO, SE

estructura metálica nos permitió poner al concreto en posi-
ciones no tradicionales, combinación que nos permitió ma-
nejar luces más grandes.
Los niveles de temperatura y ventilación se controlan con
el manejo de los muros de concreto y las celosías en ma-
dera. No se necesita aire acondicionado para nada.
PENSÓ EN EL PROCESO CONSTRUCTIVO?
Claro, el proceso constructivo y el diseño van de la mano. Cuan-
do se comenzó a armar el proyecto, los materiales y la forma de
ordenar el edificio tenían que ver en la decisión en términos técni-
cos. La teoría, la técnica y el proceso de construcción espacial son
exactamente lo mismo.

¿CÓMO SE MANEJÓ LA NORMA SISMO

RESISTENTE DESDEEL DISEÑO Y EN LA
CONSTRUCCIÓN DEL PROYECTO?

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