ARQUITECTO LUIS

BARRAGÁN MORFÍN
Vida y Obra.
 Biografía
 Luis Barragán
Morfín (Guadalajara, Jalisco, M
éxico; 9 de marzo de 1902 -
México, D. F.; 22 de
noviembre de 1988) fue uno
de
los arquitectos mexicanos
más importantes del siglo
XX y único de su
nacionalidad en
obtener el Premio
Pritzker en 1980. Luis Barragán
einsfl uyneon dtes l odse alarq
muiotedcetronsid madás
mexicana, su obra es
notoria en arquitectos
actuales no sólo en aspectos
visuales sino conceptuales.
 vivió su niñez al lado de sus padres y sus
seis hermanos, en el barrio de Santa
Mónica de Guadalajara. Solía pasar sus
vacaciones y
pCrorlroanlegsa,d eans least ainmcieads
iaecni olan ehsa cdie nMdaz daemitla,
Jalisco, en la sierra del Tigre. La
experiencia infantil de esas estancias en
el campo, en el
ednotnodren oe srutarabla m lae xhiacaineon,d ean f
alam nilaiatru, rdaelejazraí as eurnrana profunda
huella que se reflejaría en su creación artística y
daría como resultado la "definición de
un estilo mexicano universal".
 Hizo sus estudios preuniversitarios en el colegio de los
jesuitas y luego estudió en la Escuela Libre de Ingenieros de
Guadalajara, donde se encontró con personajes como Rafael
Urzúa y Pedro Castellanos.
 Viajó a Francia y España entre 1925 y 1926; en París
visitó la .Exposition
Modernes Internationale
  Una de las imágenes des
queArts
másDécoratifs et
le impresionó en
Industriels 
época fue la fotografía de un jardín compuesto por Ferdinand
Bac, que ese año había publicado un libro titulado Jardins
enchantés  .
ESto llevaría a que se estableciera una relación personal
entre ambos.

En ese
tanto viaje tiene
europeas un encuentro
como conque
musulmanas, las culturas
influiría en su
arquitectura (en especial el urbanismo, la jardinería y el uso
expresivo del agua, tal como se ven en la Alhambra.
 Por el lado de la arquitectura moderna, conoció a Le Corbusier
en 1931, cuando asistió a sus conferencias en París y
tuvo la
oportunidad de estudiar su obra.
 Entre 1927 y 1936 ejerció su práctica
profesional en Guadalajara remodelando y
proyectando casas con un estilo derivado
tanto de las influencias de la arquitectura
mediterránea como
de las tradiciones locales.
 Su interés por los jardines y la arquitectura
del paisaje y su deseo de no depender
financieramente de sus clientes lo llevaron a
la
py rcárcetóic ae l dpela pnr odme outrobra
inimzaocbióilina rdioe.l EPne d1r9e4g5a ld diseñó
San Ángel junto a otros arquitectos,
entre ellos Max Ludwig Cetto Day, cuya
casa fue la primera erigida en la zona.
 En 1943 adquiere unos
terrenos en Tacubaya
donde construye una
primera casa (después
conocida como Casa
Oprotepgi a )re ys ipdoesntceiraio armnexnate a s un
taller en 1947, la cual
fue declara por la
UNESCO como
Patrimonio de la

Humanidad
a partir de 2004 y que
manifiesta plenamente su
propio lenguaje arquitectónico,
conocida como Casa Luis
Barragán
 El lenguaje formal de su arquitectura está
hecho de construcciones masivas, con gruesos
muros y aberturas dosificadas, donde los
acabados son de
mElaermcaednato tse cxotumrao ye la a vgeucae
sy clao nlu zb rdilelasnetmesp ceoñlaonre usn.
papel fundamental en sus proyectos, casi
siempre enriquecidos por jardines. Los
nuevos ricos de
MBaérxraicgoá nu, npcoarq huaen n eon tiendei
dnoa dla aqruqeu ivt ecrt ucoran dlae
estética de Hollywood y porque su aparente
(aunque ficticia) austeridad es algo que no
pueden entender.
OBRAS IMPORTANTES DE LUIS
BARRAGAN

 Las Arboledas / Norte de la Ciudad de México (1955-1961)

 Casa en la Casa de arquitecto / Barragán , Ciudad de
México (1947-48)
 Jardines del Pedregal Barrio, Ciudad de México (1945-
1953)

Capilla de Tlalpan, Tlalpan, Ciudad de México (1954-
60)
 Casa Gálvez, la Ciudad de México (1955)
 Jardines del Bosque, Barrio, Guadalajara (1955-58)
 Torres de Satélite, Ciudad de México (1957-58), en

colaboración
Cuadra conCristóbal,
de San Mathias Goeritz
Los Clubes, Ciudad de
México (1966-68)
 Casa Gilardi, Ciudad de México (1975-77)
LAS TORRES
SATELITE
  
Las Torres Satélite
 La planeación de las torres, una de las primeras esculturas
urbanas de grandes dimensiones en México, se inició en 1957
con la idea del escultor Mathias Goeritz y el arquitecto Luis
Barragán, con la colaboración del pintor Jesús Reyes Ferreira.
 Torres medievales de San Gimignano en Italia.
E n p r in c ip io s e co n te m p ló la c o n s t ru c
 m á s g ra n d e a lc a n za r ía u n a a lt u ra d e
ci ó n d s ie t e c u r po s , d e lo s c ua l e s l
2 0 0 m e t ro s ; s in e m b a r g o , p o r f lt a d e
presupuesto se eliminaron dos cuerpos, quedando cinco torres y
reduciendo su altura para que la torre más grande midiera 52 metros
de altura y la menor 30. La idea original de Goeritz sobre el color de
las torres es que fueran todas en diferentes gamas de naranja, pero fue
persuadido por constructores y empresarios para que se pintaran en
diferentes tonos,
q u e d a n d oS eann aGniamraignnjaadnoo, b l a n c o y
to r re s d e e n It a li a ,
a m a r il l o . S u i n f lu n c iaG poreinrcitizpa l son las
lu e g o d ede Barragán
posteriormente n v i a acompañado
je d e y del arte Justino
del historiador
Fernández en 1951 a dicho poblado. Diversos investigadores añaden
además el concepto de la arquitectura emocional promovido por Goeritz,
promoviendo un efecto estético único a través de grandes volúmenes
geométricos y gamas tonales sencillas en el paisaje urbano.
  
LA CASA GILARDI

 La Casa Gilardi está considerada como su testamento arquitectónico, usando en ella todos
sus elementos y destacándolos de manera relevante como el color, la luz del sol, sus reflejos en
el agua, las texturas, la disposición del espacio, las secuencias y disposiciones de espacios,
la forma de introducir la luz en las diferentes estancias de la casa, de tamizarla, siempre
generando sensaciones y eso unido a determinados colores compositivamente colocados
para dar espacios brillantes.

 En planta
de luz y su disposición hace que se vayan descubriendo poco a poco los espacios a través de
filtros
 Dentro de esta arquitectura de sensaciones, el recorrido a esta casa comienza con una entrada
muy sencilla, un pasillo nos conduce y se amplia, a continuación puede notarse la escalera sin
barandal que pareciese que levita, ascendiendo por el efecto de la luz cenital.
 Dicha escalera conduce hacia un corredor invadido por una luz amarilla que se filtra por una serie
de
aberturas
puerta a unverticales con vidrios
espacio austero que de color onix,
contiene al final de
una pequeña la cualuna
alberca, se rustica
da paso a través
mesa de una
de comedor,
sus sillas y un
aparador, mientras un muro rojo sujeta el tragaluz y baña la piscina, el resto es solo luz.
 Esa piscina-estánica-comedor se convierte en el espacio central de la casa: un sitio donde el
piso es interrumpido en un paso cubierto de silencios; entre lo sólido y lo líquido.
 La estancia-comedor se instala a orilla de la alberca, y es ahí donde un muro de color rosa,
que sale
de la propia alberca, interactúa con las geometrías producidas por la luz cenital que va
transformando el espacio a lo largo del día.
CASA GILARDI
  
CASA GALVEZ
 Después de su estancia en Marruecos en 1952 Barragán regresa con la inquietud de recrear los
espacios y colores que le maravillaron durante su estancia en el país africano. Los primeros
acercamientos espaciales fueron los esbozos para el convento de las Capuchinas Sacramentarias,
pero es con la casa en Chimalistac cuando logra recrear su lenguaje.
 Antonio Gálvez conoce la casa del arquitecto y queda impresionado por la originalidad de la
misma, encargándole que construya su residencia en Chimalistac. Barragán desarrolla un
proyecto que guarda
mucha
ligeras ysemejanza
coloridas. con los espacios
La casa tiene un de su casa
contacto de Tacubaya,
visual pero logragenerando
con los exteriores, atmósferas
unmás iluminadas,
diálogo poético
entre ambos, un
universo aislado donde discurrir la vida diaria.
 Situación
 En 1954 la zona de Chimalistac guardaba el carácter colonial, tradicional y nostálgico de un pequeño
pueblo dentro de la ciudad de México, con calles empedradas, estrechas y pintorescas.

Entre sus barrios tradicionales es el de San Ángel, en la parte sur de la ciudad de México, donde se
levantó la casa de Antonio Gálvez, en la calle Pimentel 10, México D.F
 Concepto
 En la construcción de la casa Gálvez, Barragán pretendía introducir un ambiente moderno en la
tradicional construcción de México, que a su vez formara parte del lugar, que se pudiera realizar con
materiales de la zona y que permitiera crear confort en los interiores.

Los pasillos interiores y los recorridos de esta casa son una evocación de las medersas del norte de
África que tanto calaron en el espíritu de Luis Barragán a la vez que una síntesis entre lo indígena y lo
 hispano, lo moderno y la tradición, lo regional y lo internacional, el rigor geométrico y la sensibilidad
poética, la razón y el
sentimiento.

MATERIALES
 Muros
 A los muros que en el movimiento moderno son puros y planos, Luis Barragán agregó detalles de
influencia mexicana, imprimiéndoles mayor volumen y escala, a través de los estucos, el color y
la luz.
 Los muros del patio interior son color rosa, los cuales con ciertos rayos de luz proyectan sensación de
calidez e intimidad que se transmiten al interior de la casa a través de un gran ventanal. La superficie
gruesa y rústica se consigue con la aplicación de mortero mezclado con gravilla y que antes de secar es “arañado”
para lograr los surcos del revestimiento.


sl “sa“Lilcaeanim ciop.o Arta pnacritair ddee loes em suilreonsc eios eqmuep eazíasmlano se al e hsapcaecri om dúes
i c a c ollne ,e ql uaeg ueas. aDgerespsiuvéas, ilnac mluúsisvieca h noostsil .e Lnovsu emlvuer…os… cr”e Launis
Barragán.
 Agua
 Otro de los elementos característicos de la obra de Barragán, en este caso, es una delgada lámina de
agua en el patio interior.
 Vidrio


LcLoan udteilinzabcaió nla duet ilgizracnidóens d cer isvtidarleior ahsa scóialo e sl e xrteariloizró p eonrq luoes
vdeisnmtainuaílae se ql ugera daob daen ianlt imintideariodr ,d ea l ujanrad ícna, sya. que Barragán
 Color
 Presente en toda la casa sirve para acentuar sensaciones. En el techo del hall de entrada el rosa se
extiende hasta el final del porche intensificando su profundidad. El verde del jardín complementa los otros
colores de la vivienda.
 Tinajas
 Las grandes tinajas de barro, características de la cultura mexicana, aunque elemento decorativo, pasan a
formar parte de la arquitectura de la casa, sirven para definir el carácter de la misma. Se encuentran
distribuidas en los dos
patios contrastando su voluptuosidad y color con los muros planos y cromáticos de la construcción.
 Pavimentos
 Los senderos y escaleras exteriores están cubiertos con piedras partidas, como las antiguas calles
empedradas del
pueblo En algunas zonas del jardín los suelos son de madera deck dejando los espacios necesarios alrededor
de
  
CUADRA SAN
CRISTOBAL
 A los 62 años de edad, en 1964, el arquitecto mexicano Luis Barragán
comienza el proyecto de una de sus obras más representativas, la Fuente
de los
Amantes ubicada dentro del Fraccionamiento Los Clubes, en el municipio
de Atizapán en el Estado de México.
 Esta obra se enmarca dentro de una intervención mayor, asociada dentro del
mismo proyecto a la Cuadra San Cristóbal (caballerizas) y a la Casa Egerstrom,
pse ntrsandsafos rpmoór éeln p uanra s íumnbao clo mdeu nsiud aodb rldae pcoarb
eal limstapse.c Eabl lceo unsjuon dtoe,l taegrmuain, ado en 1969, aabstracción
geométrica de los distintos planos y el color , elementos recurrentes en su
carrera.
 La fuente es uno de los espacios para uso público dentro del
proyecto. Este debía ser un estar para los jinetes y sus caballos, pero
fue diseñado en
eBsaprreacgífáicno l oc odmesoc briebe adseí:ro“l paa prrao lfousn
adnidimaadl edse, ln eos ctaonmqou feu elan tcea dlceucloér aptaivraa.
 que al pasar el caballo, le llegara el agua a la panza”. 
 El jinete entra por un acceso lateral enmarcado por el gran muro
rosado, luego baja hacia la pileta sobre el caballo, que se sumerge en el
agua. Toda esta situación se produce acompañada por el ruido del agua,
que cae como
cmaiscmaod am daetesrdiael .e Dl aec eusetad ufoctrom pae erfl eacgtauma
eanptaer eacpeo yeand coa slmobar ye eontr om movuirmo iednetlo,
cambiante.