LOCALIZACIONES

W Utiliza la totalidad de Capacidad de abstracción, del pensar, inteligencia.

GLOBAL la lámina Articulan las porciones de la mancha en un todo, aptitud
general de una situación y denotan un pensamiento teórico.
La estructuración superior está relacionada con alto nivel
intelectual y de abstracción.
Si está pobremente armada es en relación a la necesidad de
controlar todo por el sujeto.
Wi Omite un 25% Asociado con descuido, despreocupación, pobreza
GLOBAL aproximadamente intelectual y conductas evitativas.
INCOMPLE
TA
Wx Niega aquello que Revelan sobreexigencia, actitud crítica, capacidad de
GLOBAL omite. “Esto no va” o observación y perfeccionamiento.
AMPUTAD “Todo menos esto”. Son de mejor pronóstico que las Wi.
A
D T Discrimina un 30% Reflejan un intento de observación total de la situación, pero
aproximadamente de sólo se logra parcialmente.
TENDENCI la mancha, el resto lo Es la tendencia a analizar la globalidad, que, si bien se
A A LA complementa, sin abarca, el esfuerzo es insuficiente.
GLOBAL discriminar algún
contenido específico.
DW A partir de un detalle, Expresa un pensamiento alejado de la realidad, propio de las
GLOBAL arma una global: “es patologías psicóticas.
CONFABU- un gato, por los Puede aparecer en sujetos con aptitudes artísticas, soñadores
LADA bigotes”. e inseguros. Representan un tipo de pensamiento
constructivo.

D Son fracciones de la Está relacionado con el pensamiento concreto, practico y

DETALLE mancha que surgen evidente, revela la dificultad de un contacto adaptado
USUAL espontáneamente (+ socioculturalmente.
GRANDE 25%), incluye una Su aumento: utiliza el sentido común como base de la
parte importante y actividad mental. Pueden llegar a la rigidez.
destacada de la Su disminución: pensamiento poco concreto con dificultades
lámina. para captar los problemas de la vida cotidiana, cierta
incapacidad para funcionar intelectual o emocionalmente y
bloqueo en solucionar problemáticas diarias.
Una baja muy marcada puede indicar esquizofrenia.

d Peninsulares –perimetral- pueden Relacionado con el detallismo, minuciosidad,

DETALLE ser estrangulaciones, pequeñas atención selectiva, obsesión.
USUAL salientes de detalles más grandes, Poseen una dosis de obsesividad y mayor
PEQUEÑO obvios y de buena diferenciación. detallismo como rasgos de personalidad.

Dd Recortes “poco Obedecen a un proceso de pensamiento de mayor

DETALLE convencionales”, no elaboración. Indica en cierta medida originalidad, además
INUSUAL siempre poseen una de una atención dirigida a lo menos aparente.
buena calidad formal.
Ddr Rompe la Gestalt, Es propio de sujetos de superioridad intelectual,
D.I. RARO recorte raro, tiene que creatividad, sensibilidad perceptiva y originalidad.
tocar los límites. Alta cantidad: excentricidad y hasta oposicionismo.
Las fallas en la adecuación formal y su combinación
bizarra o arbitraria son un índice de psicosis, como también
extravagancia por el alejamiento de parámetros
socioculturales y adaptativos.
Dde Corresponde al Tienden a escapar de las situaciones que implican
D.I. contorno responsabilidad. Temor al compromiso, evitación fóbica
EXTERNO con defensas obsesivas. Tendencia a la huida.
Ddi Es interno y no hay Propio de personas con características introvertidas,
D.I. salida al exterior esquizoides, con dificultades en el contacto social.
INTERNO Puede revelar angustia y ansiedad.
Calidad formal deficiente: hallados en protocolos de
 psicóticos.
Ddd Atribuyen una forma Protocolos de sujetos con rasgos obsesivos muy marcados.
D.I. MUY determinada a En porcentajes esperables: indican minuciosidad, exactitud,
PEQUEÑO porciones muy detallismo y precisión.
diminutas de la lámina Aumentados: obsesivos graves con defensas muy rígidas.
(insular o salientes), se Mala calidad formal: psicóticos
“descuelgan” de la
mancha.
Do Toma una parte del Déficit intelectual, perturbación afectiva que reduce las
DETALLE cuerpo, en láminas asociaciones y la productividad del pensamiento.
OLIGO- donde la respuesta Puede ser una defensa, a través de la inhibición y negación
FRENICO popular contemple de lo que se excluye.
personas. Responden más a un bloqueo afectivo que intelectual.
DdD Parte de un d o de un Revelan minuciosidad e inseguridad y en algunos casos,
D.I. CON- Dd, para formar una sujetos con capacidad creativa.
FABULADO respuesta D.

S Utiliza porciones Relacionado con la agresión y el oposicionismo.

ESPACIO blancas para avalar y Dada como primera respuesta para luego recortar otras
EN delimitar lo que ve. localizaciones, se acercará más a una defensa frente al
BLANCO estímulo.
Como última respuesta, posibilidad de observación desde
múltiples alternativas, creatividad, capacidad de análisis
mediante numerosas perspectivas.
Utilización como color acromático: tiene un efecto
compensador de la significación tradicional. Son
atenuantes del oposicionismo.
FORMA

POSTULADOS
ADECUACION Grado de ajuste entre la respuesta y el estímulo
ESPECIFICACIO Realzan la respuesta, aditamentos descriptos en forma clara y coherente
N
ORGANIZACION Combinación y coordinación de diferentes áreas para formar el concepto en
función de una gestalt

CLASIFICACION
F+ Reúne los tres postulados Implican una adecuación a las pautas y normas
FORMA socioculturales, inteligencia, adaptación y
POSITIVA organización perceptiva. Desde su precedencia
en las combinaciones, regula las significaciones
del resto de los Determinantes.
F± Grado de adecuación parcial o el Revelan escasa claridad de pensamiento, son
FORMA objeto de la realidad no contiene evasivas, muestran incertidumbre, ansiedad y
IMPRECIS en sí mismo una forma definida, apatía intelectual. El control que ejerce en las
A también a la inversa, que sea combinaciones con otros Determinantes es
definido en lo real y en la mancha deficiente.
no.
F- Cuando no existe coincidencia Podrían ser indicadores de psicosis, desajuste a
FORMA entre la respuesta y el estímulo la realidad objetiva, desorganización perceptual.
NEGATIVA En las combinaciones, serán de mal pronóstico
aquellas respuestas que, además de resultar
caóticas en relación a su calidad formal, ingresen
otro Determinante, lo que muestra una mayor
distorsión de la lógica del pensamiento.

 La Forma antecede a cualquier Determinante: siempre que el objeto visualizado posea en la

realidad cualidades formales definidas.

 Primará cualquier Determinante sobre la forma: cuando el Contenido posea cualidades

formales indefinidas y no de un patrón de comparación para evaluar el recorte.

 Se prescinde de la Forma: cuando lo descripto se abstrae totalmente de cualidades formales

(humo).

 Nunca se acreditará Forma, cuando clasificamos: M o FM

 Lo anterior, no valida la clasificación de los Claroscuros Tridimensionales: las K y KF se usan

para la difuminación y la FK para la perspectiva.

 Nunca se clasifica una secuencia verbal, siempre por un criterio conceptual

COLOR CROMATICO - C

 No se trata de clasificar por una secuencia verbal, sino por un criterio conceptual:
“Una roja mariposa” no es CF sino FC porque la forma mariposa prima sobre el color para este
sujeto, no es CF por el hecho de nombrar el color primero sino porque el concepto que prima es el
de mariposa, que es roja.

 Toma los colores cromáticos definidos o difuminados.

CLASIFICACION

FC El concepto posee una forma definida y el Muestran en general la integración del

FORMA color se integra a la construcción del pensamiento y el afecto.
COLOR mismo. La emoción es controlada, con habilidad
- El contenido debe tener una forma para tomar distancia y postergar impulsos,
definida en la realidad teniendo en cuenta al otro, estableciendo
- El color debe ser usado en el concepto buenos contactos mediante la comprensión y
- El color usado debe adecuarse al real la empatía.
de lo visualizado Implica un ajuste emocional frente a las
tendencias impulsivas, equilibrio de las
reacciones afectivas, capacidad para ponerse
en el lugar del otro y autodominio.
Exceso: formalismo y rigidez en las
manifestaciones afectivas, sobreadaptación
emocional y carencia de espontaneidad.
CF El color es definido, la forma no lo es. Afectividad impulsiva, lábil y egocéntrica,
COLOR no tiene en cuenta al otro, su pensamiento
FORMA está centrado en sí mismo.
Búsqueda de adaptación que se sabotea por
el desborde de la emoción y la impaciencia.
Los contactos con el ambiente son cálidos,
por medio de la simpatía y naturalidad, la
pasión y la emotividad.
En las CF- se agrega la preeminencia de una
lógica personal contrapuesta con el
pensamiento de la mayoría, esta
combinación entre afectividad y
pensamiento deficientes, no son positivos a
nivel pronóstico.
C Se pone énfasis en el color: pasto, agua, Afectividad descontrolada al no existir la
COLOR cielo, etc. mediación formal. Existe una falla en la
PURO estructura defensiva, motivo por el cual la
emocionalidad irrumpe de manera violenta.
La reflexión es arrasada por la emoción.

COLOR ACROMATICO – C´

Se usan los negros, grises, blancos.

Si utiliza el blanco para localizar el área de su respuesta es un S no un C´.
S: una nave espacial
S, FC´: una nave espacial blanca

FC´ El contenido posee elementos formales Expresa la característica

FORMA definidos en la realidad, a los cuales le acopla defensiva, cautela, prudencia, el
COLOR el color “no jugarse” en las relaciones y
ACROMATICO reacciones afectivas
C´F El contenido en la realidad posee una forma Indica una desarticulación sobre
COLOR indefinida, el color acromático prepondera la defensa. El estímulo
ACROMATICO sobre la forma (rocas negras y grises) emocional sobrepasa el control
FORMA o la restricción de las
 reacciones.
C´ Formas vagas e indefinidas. “nieve, carbón” Al igual que C´F, indica una
COLOR desarticulación sobre la defensa.
ACROMATICO El estímulo emocional
PURO sobrepasa el control o la
restricción de las reacciones.

El color blanco, en confrontación con el ánimo más depresivo de los grises y negros, representa
caracteres más eufóricos.
Mostraría una salida más maníaca, frente a lo disfórico de los colores oscuros.
A la vez, revela una mayor fuerza yoica y autonomía, cuando existe en el protocolo el color cromático.

FORMAS ESPECIALES DE USO DEL COLOR CROMATICO – C

COLOR FORZADO: el color atribuido al contenido no es el adecuado.

F C “Fuerza” el color del contenido Las actitudes emocionales son dominadas bajo
FORMA que proyecta, al recorte donde lo un equilibrio y adaptación aparentes, a través de
COLOR localiza. Igual impone color al una imposición interna conciente o inconsciente
FORZADO concepto por eso es forzado. de ajuste.
C F “fuerza” el color en formas El sujeto trata de adecuarse, pero su intento falla,
COLOR imprecisas: “rocas amarillas...” debido a que la emoción destruye su estrategia
FORZADO racional.
FORMA
“Sangre verde” La persona intenta adaptarse, pero en el fondo es
C artificial y carente de espontaneidad. Falla
COLOR
FORZADO
PURO

COLOR ARBITRARIO O CONVENCIONAL: existe una convención cultural que lleva a usar
algún tipo de color para delimitación de áreas especificas (celeste: cielo)

F/C Hay especificidad en la Las relaciones “afectivas” se ven teñidas por

FORMA respuesta. mecanismos de racionalización e
COLOR “un mapa de (...) esto verde una intelectualización. Por su carácter artificial, se ve
ARBITRARI pradera...” impedido para establecer compromisos con el
O medio social.
El sujeto reacciona tal cual utiliza el color: o sea,
como “se debe reaccionar” de acuerdo al código
social.
C/F Descripción y delimitación Existe artificialidad en el vínculo, pero se falla
COLOR imprecisa: en los controles adaptativos. La
ARBITRARI “El interior (...) como un cuadro intelectualización como defensa fracasa
O FORMA anatómico de colores” parcialmente. De esta manera, contiene en parte
la impulsividad emocional, que se encuentra en
la base de esta personalidad.
C Conv. No hay especificidad ni Su significación se asemeja a la del color
COLOR organización formal: forzado, con mas acentuación se utiliza el color
CONVENCI “un mapa de colores” en forma artificial, tiene un estilo mas
O-NAL intelectualizante, donde el esfuerzo por
PURO establecer vínculos resulta inadecuado.

COLOR SIMBOLICO: el color es utilizado de manera tal, que simboliza un pensamiento e implica
un mensaje. Lo importante es que el color metaforice.
Existen simbolismos que son universales y otros particulares, deberemos observar en que forma los
utiliza. Deben tomarse en cuenta, los elementos formales (si existen) y con qué emoción los asocia.
FC Simb Si bien existe movimiento humano, Siempre que no utilice símbolos más
FORMA acreditamos el FC Simb puesto que el universales, hablara de una lógica
COLOR color estímulo una sensación sobre personal, muestra un manejo defensivo
SIMBOLICO figuras definidas: frente a lo emocional, en donde no
“Se parece a dos personas existe una verdadera participación
desagradables sacándose la lengua. Las afectiva ni integración. Predomina el
lenguas y el rojo me dan la sensación pensamiento mágico y la idealización.
desagradable”.
CF Simb Predomina la metáfora sobre formas Revela un pensamiento y lógica
COLOR indefinidas: primarios, que tienen relación con la
FORMA “La llama del infierno de mi vida” idealización, omnipotencia y
SIMBOLICO pensamiento mágico.
C Simb El sujeto expresa el sentimiento que le Al igual que CF Simb, revela un
COLOR motivan los colores, abstrayéndose pensamiento y lógica primarios, que
SIMBOLICO totalmente de la forma: tienen relación con la idealización,
“Todos estos colores parecen una omnipotencia y pensamiento mágico.
fiesta, una alegría”

COLOR NOMINAL – C Nom: se acredita cuando la persona nombra o enumera los colores de la
lámina, sin poder adecuar el color a una estructura formal y menos asociarla con un contenido.
Se presenta de dos maneras:
1. Pueden mencionarse los colores de la lámina incluyendo las gamas y matices de cada uno, sin caer
en la descripción de estos: “son rosas mas claros y oscuros”.
2. También se los enumera: “aquí hay tres colores”

Para clasificarlo se adoptarán tres criterios:

1. Se debe tener en claro, que el sujeto comprendió la consigna y que “nombrar” no es la forma
adecuada de realizar la técnica.
2. El entrevistado debe afirmar que lo expresado es una respuesta y no un comentario descriptivo de la
lámina.
3. De acuerdo al punto anterior, entonces, a la mención del color no debe seguirle una respuesta
adecuada.

Son signos graves de desadaptación y desorganización. Existe una perturbación en los procesos lógicos
de pensamiento, que no permite estructurar conceptos y otorgarles formas determinadas.
Implica una perdida de la capacidad de simbolizar. También falla en la posibilidad de interpretar,
intenta manejar la realidad –fracasando- a través de la omnipotencia y el pensamiento mágico.

COLOR DESCRIPTIVO – C Desc: describe los colores sin quedarse en una mera nominación, sino
que observa sus cualidades y discrimina generalmente la calidad artística.
Por lo general, se califican y adjetivan los colores, tal cual como se describiría una obra de arte. De allí,
que personas con sensibilidad artística tiendan a realizar esta descripción:
“un verde suave se entremezcla con un naranja tenue”

Revela la defensa frente a las emociones a través de la intelectualización.

Se observa en sujetos con cualidades en el arte, que manifiestan interés por los colores y la plástica.
Se presenta en personas inteligentes, con habilidad para sortear el compromiso afectivo y manejarlo
racionalmente.
MOVIMIENTO

Definimos a las respuestas de Movimiento como todo ser vivo en posición vital, validando esto para los
M y FM.
Nunca clasificamos F, cuando acreditamos el Movimiento a la clasificación de respuestas principales.
Si el movimiento es proyectado en la encuesta, clasificaremos F como principal y M en adicional.

M – MOVIMIENTO HUMANO
Se denomina respuesta de
Movimiento Humano a todo ser
vivo en posición vital.
Si da animales mitológicos (A) o
humanos mitológicos (H) que
realizan acciones humanas,
acreditamos M. Como así también,
en las respuestas de contenido
animal, donde se atribuya una
kinestesia humana, se clasificará
siempre M.
Representan las riquezas del mundo de las vivencias. Tienen
relación con las fuerzas creadoras de la personalidad, que
pueden evolucionar cuando se logra dominar el movimiento
en el espacio.
Implica, por ende, creatividad, desarrollo de la imaginación,
flexibilidad defensiva y plasticidad.
Los M determinan la estabilidad de los afectos, ya que, a
través de estos desarrollos del mundo interno, se equilibrarían
las tendencias a la exteriorización emocional y los modos
relacionales.
El M esta relacionado con el ajuste, la madurez y la
inteligencia abstracta.
Significa, además, introversión, toma de conciencia de los
conflictos interiores, capacidad para movilizar recursos de
adaptación, compensando actitudes impulsivas, para de esta
manera, relacionarse con el medio de forma equilibrada.

CLASIFICACION

M en D Están vinculados a lo concreto, con actividades Podría significar un pedido de auxilio

reales de la persona. Es posible observar los tipos frente a una situación de crisis.
de M y que relación tienen con las conductas y Es importante recabar datos en la
acciones de lo cotidiano del entrevistado, de entrevista que posibilitaran
acuerdo con las características de su personalidad. desarrollar estas hipótesis
“una mujer pidiendo ayuda” interpretativas.
M en W Se relacionan con las fantasías no llevadas a la Mostraría la fantasía de poder
acción. Como “se ve” la persona, que puede enfrentar las situaciones, exponiendo
diferir de “como lo ven los demás”. los propios criterios activamente y de
“dos personas enfrentadas, discutiendo, cada una forma independiente.
defiende lo suyo”
M en Tienen que ver con el desarrollo de acciones Revelan confianza, dominación,
Extensió hacia el exterior, tendencia al mundo: seguridad de sí para enfrentar
n “Una mujer saltando” situaciones. Implican autovaloración
y optimismo. Capacidad para
relacionarse con el medio ambiente.
M en Son los movimientos de repliegue. Van de afuera Implican sumisión y resignación.
Flexion hacia dentro. Sujetos replegados sobre sí, con
“dos personas arrodillándose” dificultades de adaptación.
Son personas pasivas, dependientes,
introvertidas.
Ma Son acciones concretas, se excluyen las Indicarían la potencia y el espíritu de
Movim. posiciones vitales. lucha para enfrentar las dificultades y
Activo “Dos personas jugando” actuar sobre la realidad en forma
protagónica.
Mp Se acreditan mediante las posturas vitales, mas Personalidades inmaduras, que dejan
Movim. que por una acción propia de una actividad o de hacer a los otros. Inhibidos, que
Pasivo ejercer movimientos físicos. depositan la toma de decisiones en
“Personas mirando” los demás.
M La Forma del contenido descripto y el
Primari Movimiento que se le atribuye, se integran en el
o mismo momento, tal cual un “golpe” perceptivo.
“Dos negros cocinando”
M Es observado en segunda instancia. Es propio de sujetos que toman
Secund “Son dos mujeres” Encuesta: “me hizo pensar la distancia y no entran fácilmente en
forma de las figuras y parece que están contacto con su mundo interior y con
discutiendo” sus fantasías. Se incluyen en Fx
M Son interpretaciones de M que al ser formuladas
Oculto aparecen como “despojadas” de su carácter
kinestesico.
En general son contenidos desvitalizados, a los
que se les coloca kinestesia.
“La estatua de una mujer pidiendo ayuda”
M En un primer momento el entrevistado verbaliza
Reprim. una acción, para –en una segunda instancia-
reprimirla o negarla.
“Son dos hombres hablando...no en realidad son
una estatua”
M- Respuestas que coinciden escasamente con las
Movim. formas de la imagen.
Negativo “un hombre sentado”
M Interpretaciones de M en donde se puede partir de
Confab. diferentes detalles para estructurarla,
vinculándolos con una kinestesia que resulta
arbitraria.
“Dos osos rezándole a la virgen”
Si bien, puede haber precisión formal, la
confabulación se establece por el movimiento.
Refleja la lucha entre dos tendencias
psíquicas: por una parte, la adopción
de una actitud o la identificación con
una persona (de ahí el sentido vital
del movimiento) y por otro, la
oposición que las reprime en el
inconsciente. Pero esta represión
fracasa, apareciendo el contenido
reprimido.
Se daría en sujetos que bloquean su
creatividad y fantasía. Expresarían
además temor al contacto y al
compromiso.
Indican que la persona esta alejada
de los patrones socioculturales.
Expresan incoherencia de
pensamiento y alteración de la
lógica. También inadecuación a los
patrones socioculturales, como
producto de un proceso delirante.

MOVIMIENTO ANIMAL

FM Todas aquellas acciones o Representan las capas más instintivas de la

MOVIMIENT posturas vitales adjudicadas a
O ANIMAL figuras animales.
Si el sujeto habla de “alas
extendidas”, “rostros de
animales con la boca abierta”,
es necesario recurrir a la
encuesta.
personalidad.
Indican un nivel inferior, con respecto a la
maduración.
Corresponde a las tendencias infantiles:
implican una regresión evolutiva, donde priman
los impulsos en contraposición a la adaptación.

CLASIFICACION

FM Son los FM expansivos que se dirigen hacia
En el mundo.
Extensión “Dos elefantes elevando sus trompas”
FM Son las kinestesias animales representadas
En en las posturas vitales. No involucran
Flexion acciones dinámicas.
“un murciélago durmiendo”
FM Al igual que en las respuestas de M, de
Negativos acuerdo a su estructura formal, los FM se
clasifican en FM+, FM±, FM-.
represión Cuando se otorgan movimientos a las
del FM figuras animales, para en un segundo
momento negarlo.
“Son dos cangrejos arrastrándose, son de
decoración”
Se produce mediante dos formas: por la
desvitalización del contenido o por la
anulación del FM
Revelan alegría, vitalidad, buena
predisposición en el contacto social,
espontaneidad.
Reflejaría fatiga, desanimo y desaliento.
Sujetos pasivos, con dificultades en
establecer una buena comunicación con el
entorno.
Se asocia fundamentalmente, con el
alejamiento de los patrones de adaptación
al medio.
Revela la operatividad del mecanismo de
represión y de negación sobre los
elementos más instintivos y regresivos de
la personalidad.
Impiden la toma de conciencia y
aceptación de las tendencias infantiles,
donde priman los impulsos en
contraposición con las conductas
adaptadas del mundo adulto.

MOVIMIENTO MENOR

m Estas kinesias son depositadas sobre objetos. Representan las tensiones internas,
Movimient Elementos como el fuego, aire, agua, fuerzas hostiles y conflictos que
o muestran los poderes divinos que encerraban
Menor la ambivalencia de veneración por un lado y
miedo por el otro.
Son notables los desastres producidos por las
fuerzas naturales, que provocan incendios,
explosiones, etc., en síntesis, fuerzas que
escapan al dominio del hombre.
La proyección de m, entonces, desencadenara
estas actitudes ancestrales, frente a las
fuerzas exteriores.
Los m se combinan con las estructuras
formales, utilizándose los principios
generales de clasificación.
CLASIFICACION
Fm Implica la percepción de un objeto con una forma
Forma reconocible en la realidad.
Movimient “un trompo girando”
o Menor De acuerdo con el grado de ajuste, entre el
contenido descripto y el recorte de la mancha, se
calificará como Fm+, Fm±, Fm-
mF La forma del objeto en la realidad es indefinida o
Movimient semidefinida. No posee la suficiente precisión para
o Menor preceder al m.
Forma “Una gota de sangre deslizándose”
m Expresan las fuerzas abstractas que prescinden
Movimient totalmente de cualquier elemento formal.
o Menor “explosión”
Puro
amenazan la integridad del Yo.
Implican un escaso control y tensiones
internas ingobernables con las
subsecuentes emociones de angustia y
ansiedad. No existe el sentimiento en
los objetos, ni capacidad de
experienciar. Por lo tanto, están
relacionados con la frustración.
La F atenuara, regulando su
significación original.
La F, mediante su precedencia en la
combinación, opera como contenedora
de la tensión emergente.
Revelan en general, las fuerzas
fuera del control de la persona y
se asocian con pensamientos o
impulsos mal integrados en la
estructura de la personalidad.
CLAROSCURO

Rorschach interpreto a los claroscuros como “una adaptación afectiva, angustiosa, prudente, reprimida
de una tendencia a la disposición fundamental depresiva del estado de ánimo.
Klöpfer estructura una clasificación tomando al claroscuro como profundidad y difuminación, teniendo
en cuenta también la perspectiva.
Es decir, introduce la noción de tridimensionalidad o profundidad.
Las formas atenuadas del claroscuro se distinguen por su observación de la tridimensión en forma
plana, denominándose Claroscuro bidimensional.
Por ultimo, señala los grisados que estimulan la sensación de superficie: claroscuros de superficie o
texturas.
A la vez cada uno de estos tipos de determinante se combina con la Forma.
Se relacionan con sentimientos de inferioridad, ansiedad, angustia.
Esta angustia puede ser libremente flotante. Implicaría poner en juego un sistema defensivo, ya que la
posibilidad de concientizarla descarta la actuación y somatización de la misma.
O sea, puede surgir por un lado como una descarga y señal de alarma, y al mismo momento se
estructuran las defensas. Significan, además, cautela, ansiedad, duda, inseguridad, retraimiento y
apatía.
Todas estas interpretaciones se verán reguladas en función del control formal.

CLASIFICACION

CLAROSCURO TRIDIMENSIONAL DE PROFUNDIDAD (K)

Las variaciones de tonalidades estimulan la percepción de diferentes planos. Esta ilusión de
tridimensión genera respuestas que van desde una discriminación formal imprecisa, hasta
interpretaciones de especificación de detalles.
Se acreditan de dos maneras:
a. Difuminación no organizada
b. Claroscuro de Perspectiva

CLAROSCURO BIDIMENSIONAL (k)

Es utilizado de una manera atenuada y evasiva, en un plano bidimensional, o sea, no esta involucrada la
profundidad, solamente dos dimensiones: ancho y largo.
Son en general interpretaciones de “mapas” y “radiografiás”.
Las respuestas de este tipo solamente corresponden a las láminas acromáticas.

INTERPRETACIONES DE CLAROSCURO SEGÚN BINDER

Diferencia dos grupos:
a. Las interpretaciones de Sombras
b. Las interpretaciones de Claroscuro

CLAROSCURO DE SUPERFICIE O TEXTURA (c)

La característica más importante de su empleo consiste en visualizar la mancha como un objeto sólido,
donde las diferencias de tonalidades y los efectos del claroscuro, determinan la sensación de superficie.

CLAROSCURO TRIDIMENSIONAL DE PROFUNDIDAD (K)

a. DIFUMINACION NO ORGANIZADA
Radica en observar en los grises la sensación de profundidad. El hecho de que se la rotule como
“desorganizada”, consiste en que se señala el claroscuro de una manera “desprolija”. El hecho de
construir conceptos que adolecen de Forma o de inexactitud formal, pero en los que se remarca la
profundidad por las diferencias de tonalidades, hacen de que estos se incluyan en esta clasificación.
En general es un indicador de angustia difusa y libremente flotante, que refleja una insatisfacción
sentimental.
K Se utiliza para el sombreado indiferenciado
Clarosc. como oscuridad, profundidad o difuminación.
Tridim. La preeminencia del grisado es tan intensa,
puro que arrasa con la calidad forma, absteniéndose
de ella.
“humo”, “agua sucia”
donde se visualiza luz y sombra como
extensiones que llenan un espacio
abstrayéndose de la Forma.
KF Esta difuminación posee cierta especificidad,
Clarosc. mediante la intervención de la Forma en el
Tridim. concepto vertido.
Forma “un estanque oscuro”, “volutas de humo que se
elevan”
Revelan una angustia flotante con
sensación de vulnerabilidad, de no saber
que hacer y sin la posibilidad de
intelectualizarla.
Expresan el sentimiento de frustración
afectiva y la necesidad de afecto.
Podrían significar una mediana forma
de adaptación y defensa frente a la
ansiedad depresiva. Existe cierto control
de la angustia.
Reflejan la debilidad yoica, vivencias de
perdida y soledad, pero con control
débil que no llega a atenuar mas que
superficialmente dichas sensaciones.

b. CLAROSCURO DE PERSPECTIVA (FK)

Es utilizado para dar la impresión de distancia, mediante los matices del sombreado como parte de
la descripción.
Las diferencias de sombreado provocan la sensación de observar objetos separados entre sí, en
donde están delimitadas las tres dimensiones ancho, largo y profundidad.
Es la única clasificación donde se prescinde de la precisión de la Forma del contenido en la
realidad.
Basta que en la descripción de la respuesta incorpore términos como lejos, mas cerca, atrás de,
delante de, y en la encuesta señale que el motivo es la diferencia de gamas o matices, se acreditara
FK, sin tener en cuenta la precisión del Contenido adjudicado.
Necesariamente debe explicitarse la distancia.
La calidad de FK se evaluará de acuerdo a la adecuación del objeto descripto a la estructura de la
mancha.

Contenidos Interviene el claroscuro como efecto de Revelan adaptación, integración y

Arquitecton. construcciones vistas en la distancia
“un templo en la cima de un cerro con una
larga escalera que conduce a él”
Respuestas de Una línea divisoria diferenciara el
reflejo contenido visto y la superficie en la cual
es reflejado.
“un paisaje a orillas de un río, hay arbolés
que se reflejan en el agua”.
Paisajes vistos El efecto de la profundidad, esta dado por
desde el aire la distancia entre el ojo del observador y
el objeto visualizado.
“es como si estuviera en el aire y viera un
paisaje desde un avión...”
Vistas Respuestas como cuevas, cavernas, etc.,
mediante con implicación de perspectiva
agujeros
Transparencias Siempre y cuando no se discrimine el
brillo de superficie. Se toma en cuenta el
objeto visto a través de la superficie
transparente.
“se ven dos muslos de una mujer cubierta
por un vestido de seda muy insinuante.
No clasificaremos FK, cuando la
perspectiva es lineal y no se basa en los
tonos del sombreado.
capacidad de introspección.
Son personas que ante la experiencia
de la angustia poseen un mejor
control, adoptan una postura activa
en confrontación con la sumisión y
pasividad de las respuestas K.
Indican capacidad de insight frente a
la situación de angustia, y la
posibilidad de ejercer un control
intelectual sobre la misma.
Los FK de mala o imprecisa calidad
formal, muestran desequilibrio en los
aspectos racionales, un control difuso
y una débil estructuración defensiva.
El Fk refuerza el ajuste con la
realidad exterior “suavizando” la
relación con el propio yo.
CLAROSCURO BIDIMENSIONAL (k)

Es utilizado de una manera atenuada y evasiva, en un plano bidimensional, o sea, no esta involucrada la
profundidad, solamente dos dimensiones: ancho y largo.
Son en general interpretaciones de “mapas” y “radiografiás”.
Las respuestas de este tipo solamente corresponden a las láminas acromáticas.
Como en los otros Determinantes, se le asigna el nivel formal (+, ±, -)

Fk El contenido expresado en la respuesta posee Estos claroscuros demuestran como

FORMA especificidad en la realidad. Así, la Forma el sujeto frente a la angustia
CLAROS antecede por adecuación y aval conceptual, al estructura defensas. En realidad, lo
C. sombreado: que revela no es la angustia sino la
BIDIME “Parece una radiografía de los pulmones, tiene defensa.
NS. algunas manchas en ellos” Indican intelectualización y son
kF No hay discriminación formal, el sujeto no puede portadoras de ansiedad.
CLAROS definir el área que describe, la respuesta no posee La combinación con la Forma
C. cualidades formales definidas. La imposibilidad indicaría el grado de adaptación a la
BIDIME de identificar el área con una parte especifica, realidad de su defensa. Revelaría
NS.FOR lleva a la preeminencia de k sobre F. que el proceso de intelectualización
MAL “Me recuerda vagamente a una radiografía, se es organizado y controlado, de
ven los huesos” acuerdo con la claridad formal que
k Se abstrae por completo de las cualidades posea.
CLAROS formales
C.
BIDIME
NS.PURO

INTERPRETACION DEL CLAROSCURO SEGÚN BINDER

SOMBRAS
Fb Se interpretan varias sombras
SOMBRAS aisladas. Deben estar
suficientemente discriminadas, unas
de otras y separadas entre sí.
“un árbol, el tronco se levanta claro
sobre el prado y en la copa tiene
rayas oscuras, son las ramas”
Capacidad de adaptación afectiva y dominio del
intelecto.
Sujetos extratensivos: comprensión sobre la
sensibilidad.
Sujetos Intratensivos: sentimentalismo,
susceptibilidad e inseguridad.
Matiz oscuro: depresivos, prudentes, adaptados
Matiz claro: cariñosos, satisfechos, flexibles

CLAROSCUROS: (Hd) existe un valor global del claroscuro en la lámina

FHd La forma definida del contenido precede al Revelan buen dominio consciente
FORMA sombreado. “La silueta de un castillo en ruinas de las reacciones en los estados de
CLAROSC. sobre rocas” animo y aceptación.
HdF La forma se percibe indiferenciada y de poca
CLAROSC. calidad.
FORMA “radiografía de un animal”
Hd CLAR Prescindencia total de la cualidad formal. Falta total de control sobre las
OSC Utiliza solamente los grises y negros de la reacciones, son signo de
PURO lámina en forma pura. “oscuridad” estrechamiento yoico. Existe
represión afectiva de la inteligencia
CLAR Tienen forma imprecisa y el claroscuro cumple Personas con cualidades artísticas
OSC un papel principal “pantano con pozos”
Primiti
vo

CLAROSCURO DE SUPERFICIE O TEXTURA (c)

Los fenómenos originados en la vista se transfieren cenestésicamente al tacto.

Táctil:
Se califica la superficie a través de lo visual, en función del sentido del tacto.
Ej.: “algo mullido”.

Visual:
Califican la superficie en función del sentido de la vista
Ej.: “lámpara encendida”

Transparencia:
Es una respuesta fronteriza, por ende, acreditaremos textura solamente cuando en la visualización se
destaca la calidad de superficie: el brillo, el resplandor, etc.
“Transparencia de celofán”

Fc El objeto visualizado debe respetar
FORMA cualidades formales precisas, para
TEXTUR poder ser descriptas en la formación
A conceptual.
“una lámpara china iluminada”
cf La forma del contenido visualizado
TEXTUR no posee cualidades formales
A precisas. Se pone especial énfasis en
FORMA la discriminación de la superficie
“un trozo de terciopelo suave”
c Se prescinde totalmente de la Forma,
TEXTUR el claroscuro de superficie invade la
A PURA percepción y se tiende a sensacionar
la lámina.
“arena que raspa”
Revelan un buen manejo del medio ambiente y
un control coherente en el funcionamiento del
vinculo. Además, implican flexibilidad en las
relaciones, de esta manera, son indicadoras de
equilibrio, sensibilidad y cautela.
Aumento: búsqueda indiscriminada de afecto e
aceptación, "quedar bien”
Disminución o ausencia: implicarían los
bloqueos en las necesidades afectivas y
dificultades en las relaciones interpersonales,
debido a frustraciones en la relación primaria,
madre e hijo
Son sujetos mas dependientes, con menor
control y tacto en las relaciones. Son inmaduros
en el plano afectivo, e indiscriminados en la
canalización del afecto, debido a experiencias
frustrantes en las necesidades infantiles
Aumento: sobredependencia
Expresan la necesidad de contacto, pero infantil
Revelan impresiones primarias (táctiles,
visuales y olfativas) existe una ausencia del
control en la búsqueda afectiva, puesto que son
vínculos regresivos.
Es la postura pasiva del receptor y no dador de
afecto.

DETERMINANTES MULTIPLES

1) Es factible acreditar mas de un Determinante por respuesta.

2) Si se observan en la encuesta, se lo considerara adicional, en la toma se acredita como principal.

3) Los determinantes pueden ser “integrados”, si poseen idéntico predominio formal. En la

clasificación, en función de la secuencia verbal se separarán por una coma:
“un moño rojo de seda suave” FC, Fc

4) También se acreditan como “no integrados”, cuando poseen diferentes predominios formales. En la
clasificación se dividen por una o dos barras, de acuerdo con el nivel de similitud. También se
clasifican de acuerdo con el orden de aparición:
“una mujer pidiendo auxilio, corre mucho humo (M//m, K)

En general, la variedad de Determinantes revela riqueza en la percepción y caudal imaginativo.

Además, muestran la posibilidad de observación desde distintos puntos de vista. Buena capacidad de
asociación y hasta inteligencia.
NIVELES FORMALES
1º 2º 3º
F CF C
M mF C´
FM C´F m
Fm KF K
FC kF k
FC´ cF c
Fc
FK
Fk

Si son del mismo nivel, se separan por comas, si son de diferente nivel se separan por una barra
y luego se agrega una barra por cada nivel de diferencia.
Ejemplos:
Del nivel 1 al 2: /
Del nivel 1 al 3: //
Del nivel 3 al 2: /
AREA DE CONTENIDOS

La tercera área de gran importancia.

Los contenidos están referidos a “lo que ve” la persona. Su repetición no estereotipada y buena
elaboración, nos permitiría observar su nivel cultural y la riqueza asociativa.
Rapaport menciona que los sujetos que proporcionan gran variedad de contenidos reflejan la
intensidad de las experiencias. Aquellos, de vida monótona y estereotipada, tensionados y bloqueados,
tenderían a no variar las figuras que observan en la técnica.

Simbolismo del Contenido de las respuestas

Rorschach señalo la importancia de hallar el equilibrio justo entre la interpretación formal y la
de Contenidos. Solo a partir de allí, pueden interpretarse los simbolismos, enriqueciendo con ellos el
Psicograma.
El peligro radica, en la significación del símbolo que le otorgamos a un Contenido.
Posiblemente cabe la pregunta, si dicha significación del símbolo fue aceptada por el sujeto e
implica lo que él quiere decir.
Existen símbolos generales importantes:

OJOS Puede indicar sentimientos de verse observado, espiado, va seguido de

sentimientos de culpa
PINZAS Implica privación de la libertad, impotencia, sentirse preso de una situación
BOCA Puede indicar demanda, afilia, madre devorante
ABIERTA
LUCHA Agresividad
MASCARA, Sugiere tendencias al ocultamiento
DISFRAZ,
VESTIDOS
ENVOLVENT
ES
PERSONAS símbolo de una situación psíquica peligrosa
ALREDEDOR
DE ABISMOS
REFLEJO Revela narcisismo
JUGUETES Si se da en adultos, muestra características infantiles
MIRADA Observar el pasado
HACIA
ATRAS

Existen además Contenidos que pueden indicarnos el punto de fijación de la persona, de acuerdo a las
etapas de la libido:

ORAL Bocas que hablan, dientes, comida, beber, Revelan vínculos primarios de
besos, seños. dependencia y agresividad oral
ANAL Agujeros, nalga, barro, excremento, suciedad Sujetos hipocondríacos y
obsesivos
GENITAL Pene, vagina, objetos taladrantes o punzantes Muestra la angustia de
Tijeras, animales sin cabeza castración

La variabilidad de Contenidos a lo largo del protocolo es indicio de creatividad, plástica

intelectual, amplitud de intereses, acreditar mas de un contenido por respuesta, reforzara estas
significaciones.
Basándonos en Alcock, las dividiremos para su análisis en tres grandes grupos:
 CONTENIDOS VITALES
 CONTENIDOS AMORTIGUADORES
 CONTENIDOS PERTURBADORES

CONTENIDOS VITALES

Revelan los intereses de la persona por reconocer su campo vital.

Es indicio de vitalidad y capacidad para enfrentar las interacciones con el medio.
Además, expresan un buen manejo de las emociones.
H Son visualizados figuras
HUMAN humanas completas. Es
O importante discriminar que
actitudes, edad y sexo se le
atribuyen al Contenido
Humano. Puede verse el grado
de identificación sexual
Hd Se discrimina partes humanas
HUMAN externas, no se incluirán las
O respuestas de órganos
DETALL sexuales.
E
(H) Son figuras humanas
HUMAN completas o de partes
O humanas, descriptas como
IRREAL “esculturas”, “dibujos”,
(Hd) “títeres”, “muñecos”,
HUMAN “caricaturas”, “cabeza de un
O genio”. Cuando se trata de
DETALL esculturas, estatuas o
E representaciones artísticas
IRREAL (desvitalizaciones) de figuras
humanas, además de (H) se
anexará a la clasificación el
contenido Arte.
H Se incluye en la respuesta un
HUMAN contenido Humano o Animal,
O para luego –en la toma o en la
DESVIT. encuesta-, extraerle sus
A características vitales.
ANIMAL “Son dos panteras, caen
DESVIT. muertas en unos peñascos”
A Figuras animales visualizadas El porcentaje esperado es del 25 al 50%, estos sujetos
ANIMAL en forma completa
Ad Partes externas de figuras
ANIMAL animales.
DETALL “bigotes de un gato”
E mentales.
(A) Figuras irreales, mitológicas o Revelan pensamiento mágico y omnipotente, además
ANIMAL de caricatura. Inclusive
IRREAL contenidos animales a los que
(Ad) se les atribuye una actitud
ANIMAL humana
DETALL
E
IRREAL
At Visualizaciones de partes
ANATO- internas del cuerpo humano o
MICO animal, exceptuando los
órganos sexuales.
“órganos, vísceras”
Sex Respuestas de órganos
SEXUAL sexuales o de representación
sexual:
Externos: “pene, ano, nalgas,
Son indicadores del interés por las relaciones
interpersonales: como se vincula y el grado de
preocupación con respecto a las actividades. Son
índice de inteligencia, en aquellos que posean una
buena organización y calidad de estructura de
respuesta.
Un numero igual o mayor de Hd en comparación con
H, es señal de falta de control yoico. Revelan pobreza
intelectual, sentimientos de inferioridad, inhibición y
bloqueos.
Indicarían tendencia al aislamiento y la distancia que
se toma en las relaciones afectivas. Conductas que
evitan el contacto interpersonal, por inhibición y
ansiedad que se despiertan en el contacto con el otro.
Reflejan un tipo de personalidad infantil.
Se vive mas en la fantasía, que en el contacto con la
realidad. Muestra un tipo de pensamiento mágico y
omnipotente.
La desvitalización, constituye en un signo de intensa
defensa.
El tipo de control que el sujeto ejerce mediante la
muerte mostrara un temor mayor a los vínculos y a
elementos paranoides más profundos. Revelan
ansiedades que despierta el contacto con el otro, y
conductas que evitaran la relación interpersonal por
factores de inhibición.
responden adecuadamente a las estimulaciones
externas y poseen riqueza asociativa.
Aumento: estereotipia del pensamiento, pobreza,
deficiencia y rigidez en las asociaciones.
Bajo: sujetos creadores e imaginativos.
Puede expresar dispersión o falta de centralización de
intereses, desadaptación social e inadecuación a las
pautas.
Es esperable que A duplica las Ad, si la proporción es
inversa, es indicio de desequilibrio en la integración
yoica. Puede darse en sujetos deprimidos y deficientes
de infantilismo.
Revelan sentimentalismo y sensibilidad, pesimismo y
egocentrismo.
Pueden considerarse como índice de estereotipia.
Si son mal vistos, en alto porcentaje, esquizofrenia,
depresión psicótica, deficientes mentales, cuadros
orgánicos, epilepsias, hipocondríacos.
Si aparecen en exceso, serian el resultado de aquellos
que se burlan de sus cadenas. Bohm
Por lo general, se observan con formas mal vistas, de
lo contrario es normal su percepción, ya que distintas
 pechos, órgano sexual áreas de las láminas favorecen este tipo de
femenino, etc.” conformación.
Internos: “ovarios, vejiga, En exceso, indican represión o inhibición neurótica,
matriz, etc.” inquietudes sexuales y a veces exhibicionismo.
De actividad sexual: “coito, En numero equilibrado, es normal que aparezcan en el
juegos eróticos, etc.” adulto. No son indicadores de patología, podría ser
Conceptos anatómicos que índice de un menor grado de represión.
aluden a elementos sexuales:
“pelvis, sacro, cóccix, etc.”
De simbolización sexual:
respuestas que se ubican en
áreas de localización que
inducen a contenidos sexuales
“tótem, cuchillo, víbora, etc.”

CONTENIDOS AMORTIGUADORES

Corresponde a todo lo que esta fuera del sujeto. Poseen un carácter relativamente neutral y sirven así
como amortiguadores de sentimientos desagradables o rechazados.
Posibilitan un grado de toma de distancia y disociación, que permiten el normal funcionamiento en las
actividades habituales, en su contacto con la realidad y el medio.

Obj Son los objetos hechos por Revelan las preocupaciones inmediatas, los intereses
OBJETO el hombre. sobre tareas técnicas o artesanales, son un indicio de
cultura general.
Dados en exceso revelan infantilismo.
De buena calidad formal: aparecen en protocolos de
obsesivos-compulsivos. Así, se constituye una defensa
intelectual, para no tomar contacto o poner distancia con
los afectos o angustias.
A Obj Figuras animales o Su significado responde a las generalidades del genero del
ANIMAL humanas que son contenido Objeto, debemos también evaluarlos de
OBJETO constituidas como objeto. acuerdo a las particularidades de cada sujeto.
H Obj Fueron partes vitales, que
HUMAN son desvitalizadas y
O objetivadas para un fin
OBJETO determinado.
Arq Todos los conceptos Si se presentan como respuesta de perspectiva son signos
ARQUI- arquitectónicos, como de inseguridad interna y se manifiestan como en efecto
TECTUR habitaciones, fachadas, compensador.
A iglesias, castillos, etc. Pueden ser indicadoras de refinamiento y de buen nivel
cultural, creatividad artística, siempre y cuando exista una
buena discriminación y calidad formal.
Pl Mención de plantas y Infantilismo y pensamiento superficial en distintas áreas
PLANTA vegetales en general. de la vida.
O Las respuestas de flores y paisajes pueden demostrar
VEGETA delicadeza, sensibilidad, inmadurez. Además, pasividad,
L dependencia y soledad.
Si son inespecíficas y burdas, pueden ser índice de
estereotipia.
Bt Delimitan un aspecto Intereses profesionales con respecto a la botánica. Este
BOTANI especifico en la contenido, al estar relacionado con lo científico, muestra
CA conformación de las un aspecto racionalizador como defensa.
plantas, una descripción Revela un modo de no querer exponerse, además de la
minuciosa en sentido capacidad intelectual, como forma de lograr una
científico o una adaptación al medio.
discriminación de sus
propiedades.
Nat Todo lo que represente un Si posee riqueza de descripciones y una adecuada
NATURA escenario natural, con asociación con el color, muestra capacidad de
LEZA visión de perspectiva. organización de la vida afectiva.
La respuesta de paisajes reflejados, tienen que ver con el
narcisismo y la inmadurez afectiva.
 Según la elaboración de la respuesta, indicara una buena
adecuación emocional y estructuración de pensamiento.
Geo Describen elementos Sujetos con necesidad de reconocimiento, inseguros e
GEOGR geográficos, siempre que indecisos. Si son vagas o poco precisas, son un índice de
A-FICO ponga en juego la evasividad, angustia y vaguedad en la organización
percepción bidimensional. perceptual.
Art. Hay una descripción Indican sensibilidad. Revelan las preocupaciones estéticas
ARTE genérica del Contenido y variedad de intereses que el sujeto posee, en relación
Arte, sin especificar con sus recursos intelectuales.
detalles, ni mencionar También expresan tendencias a la intelectualización, por
precisiones del tema que se lo tanto, se asocia a personas que evitan las expresiones
diseño. emocionales. Por un lado, revela los intereses más
Si hace mención del inmediatos y por otro las defensas socializadas.
contenido del diseño, se
anexa además de Arte, la
clase de contenido que
corresponda.
Abs No existe concepto por Revelan inteligencia superior y se relacionan con
ABS- definición formal, del expresiones de sentimientos.
TRACTO género de “desintegración”,
“un poder”, “amor”,
“libertad”.
Impresio- Predomina la En general, el Contenido Abstracto, es muy proyectivo,
nadas impresión: en el sentido de colocar en el afuera –en este caso por la
carnaval, estimulación de las manchas-, aspectos conflictivos o
primavera. momentos del ciclo vital, experiencias significativas para
Simbólicas Contenido la persona, etc.
concreto que
simboliza
algo: “prado
verde...espe-
ranza”
Ilusorias ilusión que
el concepto
aparece y
desaparece
Desintegrac Muestran la
ión disociación y
fragmenta-
ción
Emb Relacionados con insignias Búsqueda de prestigio, status y reconocimiento social.
EMBLE- y emblemas, que Además, implican autoafirmación o en su contrario,
MA representan elementos de sumisión y dependencia, frente a lo que representa la
prestigio para la persona. autoridad o normal social.
Vest Contenidos que representen En hombres son indicadores de cierta vanidad. Personas
VESTI- prendas de vestir que quieren llamar la atención por su aspecto y
MENTA distinguirse del ambiente. Indicio de feminidad.
En mujeres, narcisismo y preocupación por resaltar
socialmente.
Revelan en general, aspectos narcisistas, exhibicionistas y
el grado de identificación sexual.
Geom visualización de figuras Inmadurez, características regresivas y disociación
GEOME- geométricas afectiva.
TRIA
Nubes Conceptos delimitados por Reflejan angustia, ansiedad y características de evasividad
los grises y difuminaciones y dependencia.
de las manchas. Puede
incorporarse Humo, pero si
está asociado a explosión o
fuego, es perturbador
Rx Respuestas de placas Este tipo de respuesta tiene incorporado el claroscuro
RADIO- radiográficas. bidimensional como determinante. Revelaran, por tanto,
GRAFIA ansiedad, estructuración de defensas como la
intelectualización frente a la angustia.
 Son, además, un indicio de preocupación por la salud y
fantasías de enfermedad.

CONTENIDOS PERTURBADORES

Difieren del grupo anterior, por su relación con una fuerte carga afectiva.
El porcentaje que se espera es del 0 al 10%
Su disminución, dan un indicio de las dificultades de manejo con el medio en forma normal,
debido a que las situaciones conflictivas sobrepasan a la persona, que no encuentra la vía adecuada para
darles solución.

Sg Todas las verbalizaciones que Revelan un escaso control de los impulsos,

SANGRE introduzcan este termino o
similares en su construcción.
Fg Se incluyen verbalizaciones de
FUEGO fuego y similares. Se excluyen
las respuestas de fuego,
relacionadas con una explosión.
Exp Respuestas que expresan las
EXPLO- explosiones naturales, propias de
SION los fenómenos de la naturaleza.
Como así las interpretaciones
artificiales, producto de acciones
y tecnología humanas.
Com Interpretaciones de partes
COMIDA animales, frutas, verduras,
preparados para comer
Masc Muestran tantas figuras
MASCAR disfrazadas, caretas y mascaras.
A Destaca tres tipos de respuesta:
Careta de Respuesta WS
frente
Mascara de En D
perfil
Figura En movimiento
Completa
Disfrazada
inadecuado manejo de la agresión.
Es esperable hasta una respuesta de sangre.
Relacionado con angustia y sentimientos de culpa,
pero condicionadas a las circunstancias biográficas
del sujeto.
Indican tendencias impulsivas no controladas.
Pueden expresar agresividad y libidinización sexual.
Indicadores de impulsos descontrolados, tensiones y
estallidos emocionales.
Indican una fijación anal predominantemente
primaria, justamente por esta falta de contención de
los impulsos.
Revelan las necesidades de dependencia, cuidado,
protección y demanda de afecto.
Son propias de personalidades con fuertes
regresiones orales, a un vinculo primario con el
objeto nutricio (madre) de los primeros momentos
de vida.
Revelan tendencias al ocultamiento, conductas
evitativas de contacto y encubrimiento. Temor para
exponerse y aspectos persecutorios personales
proyectados sobre el medio.
Revelan una intensa atención con respecto a la
fisonomía, pensamiento mágico y escasa
diferenciación yo-mundo.
Angustia fóbica.
Se relacionan con el pensamiento concreto y se
hallan en sujeto con diferenciación yo-mundo.
Muestran rasgos de debilidad, falta de
responsabilidad e inseguridad.

RESPUESTAS SINIESTRAS

Son interpretaciones cuyo Contenido aparece como perturbador para el sujeto. También, puede
acoplarse a la verbalización en una forma de expresión que indique la movilización que dicho estimulo
produce.
Son aquellas respuestas en las que el entrevistado, muestra claros signos de desagrado, rechazo
o perplejidad, que se expresaran tanto por el Contenido de la interpretación que realice, como así
también en el nivel paraverbal.
Son positivas a nivel pronostico, en sujetos en consulta psicoterapéutica, siempre que no
superen el 20% del protocolo normal.

Alcock las divide en:

Aquellas que tienen un Diablos en disputa Revelan en general, un carácter
contenido culturalmente desagradable y traumático.
reconocido como siniestro Como así también, cuales son
En conceptos comunes, que un murciélago, como vampiro las áreas o situaciones que
bien no serian acreditados como al acecho provocan mayor
Siniestros, si no fuera porque la desestructuración.
persona les asigna Son indicadores de la capacidad
características perturbadoras de toma de conciencia de
conflictos.

CONTENIDOS MULTIPLES

Los contenidos que no logren ser incluidos en ninguna de las clasificaciones, simplemente se
anotaran con la palabra con que son mencionados.
Se anexarán al grupo que creemos que se acerque mas, ya sea vital, amortiguador o perturbador,
para su posterior calculo.
Por ejemplo, el Contenido “mancha”, no se incorpora a ninguno de los grupos expuestos, sin
embargo, es Amortiguador: “feto” se incluye en los vitales, etc.
Pueden acreditarse distintos Contenidos, que se aúnan en un mismo concepto en la estructura de
la respuesta: “nubes con forma de genios” Nubes (H)
Otra manera de acreditar contenidos múltiples es delimitarlos en diferentes gestalten de la
misma respuesta. “dos mujeres negras, con una olla” H, Obj
Es importante observar, las incompatibilidades o coherencias de relación entre Contenidos en
una misma respuesta. Si son vitales, amortiguadores o perturbadores, si se oponen o se complementan,
etc.
La variabilidad de contenidos posibilitara observar la riqueza asociativa, amplitud de intereses,
creatividad y capacidad de integración.

FRECUENCIA

RESPUEST En la construcción de respuestas Populares, tienen una total incidencia los factores
AS socioculturales propios de cada sujeto y de cada región por una parte y por otra, los
POPULARE universales: la moda, la publicidad, los usos, las costumbres, las diferencias de épocas,
S etc.
En los periodos de la historia se observan las diferencias en las interpretaciones:
 1945, se obtuvieron respuestas como hongo atómico o explosión atómica, posterior a
los 60 las respuestas de cohetes.
 La reedición del film Batman, creó el desarrollo de interpretación en la lámina V,
respecto de esta temática.
Estos permiten pensar las respuestas Populares como conceptos fluctuantes, que
dependen de una serie de variables.
Por lo tanto, es importante realizar casuísticas periódicas y por región para su exacta
delimitación. Mientras tanto, se clasifican en relación a los Contenidos que
universalmente adquieren una frecuencia reiterada.

FRECUENCIA - 1
ASPECTOS CUALITATIVOS: entonces, son consideradas respuestas Populares en el
Rorschach, las siguientes interpretaciones.
Obviamente, al enfrentarse con la desestructuración del estimulo, el sujeto pone en juego
todas las impresiones introyectadas en su historia. En este intento de dar forma a lo
amorfo, desarrolla desde los conceptos más convencionales representativos del código
común para relacionarse con el medio social, hasta las más particulares, vividos en
diferentes situaciones de vida.
Por esta razón, la técnica de R moviliza las estructuras más primarias de la cognición y el
pensamiento.
Las respuestas populares se asocian con estas ultimas (reveladoras del patrón standard de
ajuste). Son la manifestación del esquema perceptivo más común, corriente y
convencional.
Revelan el producto de los procesos mas socializados y relacionales del pensamiento.
Pero no solo pueden revelar una adaptación pasiva o conformista, sino también esta
misma adaptación puede utilizarse como defensa.
Son un importante indicador, de un correcto contacto social y de la adecuación al código
común.
Además, muestran buena adaptación a la “realidad”, por lo tanto, implican la capacidad
para manejarse coherentemente con el medio y percibir “objetivamente”, siempre y
cuando aparezcan en numero esperable.
L.I Es factible visualizar cualquier ser alado, con el cuerpo en el detalle central y las
alas en los laterales. Puede ser vista en la W o Wx
L.II En gral. Se observa cualquier animal cuadrúpedo o parte de un animal, de la
variedad del elefante, perro, oso, conejo, toro, rinoceronte. Puede ubicarse como
D en posición normal, sin el rojo superior o inferior. O como W, incorporando
los detalles rojos.
L.III En el detalle gris y en posición normal, se interpretan dos figuras humanas
generalmente en movimiento (saludando, conversando, levantando algo, etc.) se
visualizan en D sin las manchas rojas superiores e inferiores (si las incorpora se
acredita W) en el D central (rojo) se observa también un moño o mariposa
L.IV No posee respuesta popular
L.V Se visualiza un ser alado con cuerpo central y alas laterales. Puede localizarse en
W o Wx. Es factible esta respuesta, tanto en posición normal como invertida
L.VI Se observa un cuero animal. Por lo gral. Incluye la sensación de c. Se localiza en
la fracción mayor inferior como D en cualquier posición. Si se incorpora el
Detalle superior, se acredita W
L.VII No posee respuesta popular
L.VIII Se interpreta cualquier animal cuadrúpedo del genero de osos, leones, hienas,
ratas, etc. Es factible observarlos en movimiento (FM). Se los ubica en las
porciones laterales rosas, en cualquier posición. Se acredita como D
L.IX No posee respuesta popular
L.X En las manchas azules exteriores y en cualquier posición, se visualiza un animal
de muchas patas, de la variedad del cangrejo, pulpo, arañas, etc. Se acredita
como D
ASPECTOS CUANTITATIVOS: el porcentaje esperable es del 25 al 35%.
Cuando se encuentran disminuidas o no existen, revela un alejamiento de las estructuras
convencionales y del código social. Implican una perdida del contacto con la “realidad” y
el rechazo del pensamiento socializado.
Por encima del 35% revelaran rigidez en la adaptación al medio social y más, cuando no
aparecen respuestas originales. Muestra una forma defensiva, adaptándose
extremadamente a los códigos de relación social. Indicaran también, la falta de energía
del yo para dominar las situaciones. Por esta causa se puede ver en sujetos con
dependencia social, que se someten a las consideraciones de los otros. Son personas que
buscan la aceptación de los demás y que no imponen sus propias ideas. Esto combinado
por ejemplo a un porcentaje elevado de A% revelaran defensas que restringen el
pensamiento, rigidez, pasividad y pobreza intelectual. De la misma manera se significaran
las diferentes combinaciones.
RESPUEST Rorschach llamo respuestas Originales, a las interpretaciones que no solamente son
AS infrecuentes, sino que se realizan a través de un complejo proceso individual de
ORIGINAL elaboración.
ES Cada 100 protocolos se visualizan en una sola oportunidad.
Evidencia creatividad, flexibilidad de pensamiento y capacidad para manejar numerosas
posibilidades.
Pero estas interpretaciones, no siempre poseen un valor creativo y de buena calidad
formal, también pueden mostrar la incoherencia y asociación ilógica. Estas Originales
fueron llamadas por Rorschach “negativas”.
En general, las interpretaciones originales son evaluadas de acuerdo a la Forma y su
calidad dependerá del grado de ajuste del recorte con el concepto descripto.
ASPECTO ORIGINALES POR EL MOTIVO: son las que expresan un nuevo
S Contenido y se constituyen en áreas de Localización comunes como W, D,
CUALITA d, etc.
-TIVOS Deben tenerse en cuenta en este grupo, las Originales “profesionales”, que
BOHM son las respuestas cuyo Contenido esta referido a un campo laboral
recomienda especifico (técnicas, geográficas, anatómicas, etc.) en su mayoría, son de
dividirlas buena calidad formal (O+).
en tres Las Originales por el Contenido, son una medida de la originalidad por la
grupos fantasía. Por lo tanto, son frecuentes en las personalidades artísticas.
Muestran los intereses y cultura en general, principalmente en las Originales
profesionales.
ORIGINALES POR LA ELABORACION: son las interpretaciones que
se enriquecen por medio de adornos, anexos o añadiduras, que se agregan a
un Contenido que no necesariamente es original.
Este detallismo de la respuesta, determina una exhaustiva elaboración del
recorte convencional de la lámina, acreditando a la respuesta el status de
Original.
Puede ocurrir, que la respuesta sea clasificada como O+ y Popular al mismo
tiempo, ya que las añadiduras pueden realzar un concepto popular.
En la valoración de la respuesta, si se duda en clasificar la frecuencia, se
priorizará la Popular.
Las Originales por elaboración, corresponden generalmente a sujetos
creativos con dotes literarias. Son personas que observan la realidad con un
criterio frecuente, pero la enriquecen con apreciaciones personales que
rayan con lo literario.
además, pueden ser indicadoras de conflictos, situaciones traumáticas, etc.
ORIGINALES POR LA PERCEPCION: la originalidad radica en la
percepción de las partes de la lámina. Las fracciones delimitadas o son
totalmente inusuales (como recortes de la lámina infrecuentes en relación a
los perímetros convencionales) o son porciones que se interpretan de manera
poco común.
A este grupo pertenecen las interpretaciones de Fusión Figura Fondo y
muchas combinaciones de Espacio en Blanco con otros detalles.
Esta es una respuesta que se considera Original por la percepción, dada la
combinación infrecuente de distintas partes de la lámina.
También es factible que se combine con una respuesta Popular o un recorte
de lámina frecuente, pero con una combinación inusual.
Bohm señala, que las respuestas Originales por la percepción han sido poco
investigadas.
Expresan plasticidad en la estructura de pensamiento, pero a la vez, revelan
cierto oposicionismo o el interés por diferenciarse de los demás, riqueza
asociativa y creatividad.
Si son negativas, parecen estar ligadas a una disminución del sentido de
realidad y debilidad yoica.
FRECUENCIA - 2
ASPECTOS CUANTITATIVOS: se esperan en un porcentaje de un 3 al 50% en un
protocolo normal.
Las respuestas Originales dentro de estos porcentajes revelan en general, como la
capacidad asociativa no se rige por las pautas socioculturales adaptativas que muestra el
convencionalismo. Por ende, manifiestan individualidad y creatividad.
Significan, un esfuerzo asociativo mas profundo y personal. Así, expresan un nivel de
proyección mayor que las respuestas Populares. Por esta razón, están ligadas a problemas,
actitudes e intereses mas personales que sociales.
además, pueden indicar aspiraciones profesionales de la persona, por ejemplo:
 O+ en W abstractas, son frecuentes en artistas, científicos y creativos
 O+ en D, se observan en profesionales e inventores prácticos
 O+ en relación con Dd, muestran la característica de personas mas minuciosas y de
trabajo en detalle
 O+ combinadas con W y S, revelarían un carácter critico y la autoafirmación de
valores personales
Expresan además, capacidad intelectual, observación de la realidad sin perder los criterios
personales y creatividad en la riqueza asociativa.
También, fortaleza yoica e inteligencia en función de lo creativo y los valores culturales
que mas interesan al sujeto.
Las Originales negativas, indican trastornos en los procesos de pensamiento y desviación
del contacto con la realidad.
Pueden reflejar algunos Contenidos delirantes, escasa adaptación a las pautas
socioculturales.
Generalmente cuando aparecen en numero significativo, son observadas en las
esquizofrenias, enfermedades orgánicas y debilidad mental. Conjuntamente con el resto
de los signos del protocolo, se podría comprobar el diagnostico.
FENOMENOS ESPECIALES

ACCION PADECIDA
El entrevistado proyecta en su respuesta una acción sobre algo o alguien que la padece, no la
realiza. Puede haberse padecido en el pasado o ser padecida en el presente
Este fenómeno es indicador de aspectos sadomasoquistas de la personalidad. Es importante ver
con quien se identifica, si con el agresor, el agredido o con ambos.
La (m) son acciones ejercidas en el presente, expresando un nivel mas “conciente”, por la
depositación proyectiva que padece, relacionándose mas con situaciones internas o externas recientes,
en la m es menos consciente, todo esta mas disociado y por ende menos reconocido.
Puede revelar rasgos psicopáticos, utilizando el lugar de la “pobre victima” para manejar y
lograr sus objetivos con el medio.

ACENTUACION DEL CENTRO O LATERALES

Las interpretaciones están dirigidas con predilección a las áreas laterales o centrales de la
lámina.
La elección del centro muestra mas la angustia por inseguridad.
La cantidad de respuestas ubicadas en el eje vertical revelaran la búsqueda de apoyo paterno,
mientras que en el eje horizontal indicaran la búsqueda de apoyo materno.
La tendencia a interpretar detalles situados en los limites de las manchas, simboliza la huida
ante trabajo desagradables o huida en si misma.
El alternar respuestas en el eje vertical y en los limites de las manchas seria indicador de una “fuerte”
ambivalencia hacia la figura paterna.

ALORREFERENCIA
Discrimina acciones o realiza descripciones que remiten a la intervención de un tercero o
terceros en la figura percibida, que se constituyen en “protagonistas” de la respuesta.
Muestra sujetos pasivos en la toma de decisiones, que acatan en lugar de llevar la iniciativa, que
se someten pasivamente a lo social. El bloqueo adaptativo produce angustia e inseguridad, que a veces
se traduce en “bronca” que se proyecta al exterior.
En el comienzo tuvo que existir un yo débil e inmaduro que posibilito la proyección de
elementos ideales en un objeto externo. En el tercero se depositarán elementos idealizatorios y la
construcción de la realidad se realizará de acuerdo con esta visión. El sujeto, así, observará el mundo
externo de acuerdo con las posibilidades de este otro (constituido en ideal del yo), y la perpetuación de
esta estructura dará como resultado una “unión simbiótica alienante”.

AMNESIA EN EL HALLAZGO DE PALABRAS

Percibe un objeto corriente, común y conocido para el, pero no recuerda sus nombres, o no
puede encontrar la palabra que corresponde a lo percibido. Debe tratarse del olvido de un contenido
común.
En lugar del nombre, hará alusiones intentando describirlas, como, por ejemplo, por su forma,
su utilización, etc.
Puede ser síntoma de organicidad, revela un déficit de la memoria.
Puede suceder que luego en la encuesta recuerde la palabra olvidada. Aquí es ocasional.

ASOCIACIONES ACUSTICAS
Efectúa una asociación acústica a través de un recuerdo, que lo insta a verbalizar o a describir
no lo que ve, sino lo que escucha.
Pueden aparecer casi exclusivamente en aficionados a la música. También en personas en las cuales
ejerce predominancia el sentido auditivo.
De acuerdo con la frecuencia y al tenor de la asociación, puede relacionarse con patologías
profundas, como la psicosis, en donde intervengan las alucinaciones auditivas y altos niveles
regresivos.

AUTORREFERENCIAS AUTENTICAS