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FERRE
1. Introducción.
Las imágenes artísticas que han expresado mejor el prestigio del papado durante el renacimiento y
el barroco, fueron surgiendo, a través de la historia de las reconstrucciones y después, de la
edificación de nueva planta de la basílica de San Pedro, junto con con remodelaciones y
ampliaciones de los contiguos palacios pontificios. Este templo acabó reflejando el espíritu
retórico y teatral de la contrarreforma pues sigo a cabo sobre todo tras el concilio de Trento (1546-
1563).
El emperador Constantino había dispuesto en el año 324 la construcción de esta iglesia de cinco
naves con crucero y ábside, que ocupaba parte del terreno en el cual se hallaba un gran circo. En
un lugar próximo había un cementerio, donde los primitivos cristianos, martirizados en el eran
enterrados entre ellos San Pedro. La basílica se fue construyendo en gran parte con el
aprovechamiento los materiales constructivos procedentes de este circo, lo cual constituyó un
precedente indudable para las actuaciones similares durante los siglos XV, XVI y XVII. Todo y
ocupaba el llamado campo Vaticano. Esta forma lugar se convirtió en un espacio sacralizado.
El saqueo de la basílica de San Pedro por los moros en el año 845 provocó que León IV la muralla
se junto con el terreno circundante. En torno suyo fueron surgiendo edificios, a pesar de que los
papás habitaran el palacio junto a la basílica de San Juan de Letrán. A semejanza suya se
construyó otro palacio del Vaticano que en el transcurso de los siglos XIII y los inicios del siglo
XIV, sería progresivamente ampliado
Eugenio IV prefirió como residencia de los papás del palacio del Vaticano más que el de Letrán,
pero resultaba imprescindible realizar una serie de restauraciones y de obras nuevas. Asimismo era
necesario reforzar el recinto defensivo Vaticano, la llamada muralla leonina, ante posibles
agresiones exteriores y motines.
Los pontífices del quattrocento tampoco se olvidaron de San Juan de Letrán palabra de reconstruir
las iglesias paleo cristianas romanas, ya que era considerada como una de las cuatro basílicas más
emblemáticas de la urbe, además los papás habían vivido en el palacio contiguo. Cinco concilios
ecuménicos se habían celebrado en este templo. Asimismo Martín V se haya enterrado en una
tumba situada ante ese altar.
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3. La nueva imagen del poder y del prestigio del papado: los inicios de la construcción del
Vaticano.
Nicolás V había comprobado y decidido derribar la antigua basílica apaleo cristiana de San Pedro,
debido a su mal estado de conservación. Era preciso edificar la de nuevo para construir la más
estable y suntuosa, pues debía de servir de imagen representativa de la Iglesia cristiana y de su
papado. Se encargó la realización de un proyecto al arquitecto Rossellino, quien trataría de hallar
una solución de compromiso para acallar el debate entre partidarios de su derribo y los que
preferían su conservación. Así debió de llegar a la solución de compromiso de ampliar el templo.
Las novedades consistían en construir un enorme transepto, en cuya intersección se levantaría una
gran cúpula para destacar la cripta del sepulcro de San Pedro, así como la realización de un ábside
profundo flanqueado por una sacristía y capillas secundarias (vinculación de la imagen del papado
con la memoria santa del apóstol y justificar su poder espiritual heredado de él) en los extremos de
su fachada principal se dispondrían sendos campaniles y un nuevo atrio. Ya se pensó abrir una
amplia plaza delante de ella donde el Papa pudiera recibir a los peregrinos y bendecirlos, pero la
toma de Constantinopla distrajo la atención de Nicolás V de este ambicioso proyecto-sólo se
realizó derribo del antiguo ábside y la construcción de los cimientos del nuevo-.
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5.1. La estancia de Heliodoro: el presente en el pasado como el reflejo del poder divino en los
papas.
Un significado bien diferente tiene la denominada estancia de Heliodoro. Se pintó en una etapa
crítica para el pontificado de julio II: durante sus campañas bélicas contra la Francia de Luis XII.
Fue una época peligrosa para la conservación del doble poder pontificio, pues se vio asediado
tanto en lo terrenal como en lo espiritual. Y por todo ello Raphael representó, episodios de
intervención divina, de la mano de Dios, en favor de la Iglesia. Así, aquel pontífice, acometió en
los frescos de esta estancia contra los profanadores de los templos y los incrédulos. También
embistió contra los "bárbaros" franceses. Tales motivos obligaron a Rafael a emplear otro lenguaje
menos sereno y moderado que en la signatura y más en consonancia con Miguel Angel en el
apocalíptico juicio final , donde se muestra a Jesucristo con todo su poderío; los personajes
representados asumieron gestos agitados y el ambiente general mostró todas sus luces y sombras.
Una vez más, se reflejó pictóricamente el presente en el pasado o aquella actualidad se justificó en
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base a determinadas páginas de la historia. Los franceses y los cardenales cismáticos serían
castigados por los enviados de Dios. Así, se representó a Heliodoro arrojado del templo, en el cual
el propio Julio II aparece n su silla gestatoria entre las viudas a la izquierda del fresco.
Y tal y como si agradeciera esta ayuda, Julio II se mostró en la misa de Bolsena su devoción por el
Corpus Christi. Se le representó mientras rezaba junto a sus cardenales fieles y su protectora
guardia suiza. Y en la liberación de San Pedro, se muestra tal y como si fuese que se apóstol.
5.2. La estancia del incendio del Borgo: la responsabilidad exclusiva de los papas ante Dios.
Una vez más, el presente se refleja en el pasado para prestigiar en general a la Iglesia y a través
suyo el pontificado, el reinado de León X, fase histórica una vez más que fue cuestionado el doble
papel o puesto en duda sus poderes espirituales y temporal. En aquellos años, de 1514 a 1517, ya
se estaba gestando el protestantismo de Lutero, entonces León X promovió una política económica
polémica para subvencionar los gastos por la construcción de la nueva basílica de San Pedro.
Las pinturas al fresco protagonizadas por León III, cuyos diseños preliminares Rafael preparó para
qué lo realizaron sus discípulos, representan la coronación de Carlomagno y la justificación de
León III. El incendio del Borgo y la batalla de ostia se refieren a hechos concretos durante el
pontificado de León IV. En estas últimas pinturas, otro pontífice consiguió apagar un incendio
acaecido en el barrio del Bosgo, con el simple hecho de bendecir, pero además su escuadra logra
vencer a la flota árabe en las aguas de ostia. La clave la lectura se halla sin duda en la justificación
de León III que sirve para testimoniar que el Papa de Roma tan sólo los responsables de sus actos
ante Dios.