CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO

• BARROCO

Siglo XVII en Italia. Y primera mitad del siglo XVIII (centro

de Europa) Barroco Tardío.
Abarca todas las artes

Contexto histórico-cultural:

→ Aspectos políticos:
Crisis provocada por la reforma protestante-
contrarreforma católica (CT 1563)
→ Aspectos económicos
Durante el Barroco, España había perdido dominios
territoriales y su hegemonía en Europa. Esto se debió
principalmente por la situación económica que
enfrentaba elpaís en los últimos años del reinado de
Felipe I. Nombraban una especie de hombres de
confianza, llamados privados, quienes ejercían una gran
influencia sobre la monarquía y se les otorgaba la
responsabilidad de importantes decisiones dentro del
gobierno.
→ Aspectos sociales:
La iglesia católica se establece metas, revisión de
dogmas (a partir de los concilios de Trento).
Significo un fortalecimiento de orden y disciplina en la
iglesia.
Propagación de la fe. La ciudad, la arquitectura y las
partes juegan un papel importante, para captar fieles.
CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO
• Movimientos arquitectónicos
→Características de la arquitectura:
- Composiciones geométricas complejas (yuxtaposición
pulsante células)
- Sensación de masa (ondulaciones cóncavas y convexas)
- Movimiento- Sensibilidad- Exuberancia en la decoración
- Prestigio a través del uso de nobles materiales (mármoles,
bronces, etc.)
→ Principios del urbanismo
- La ciudad Capital: centro de fuerzas que se extienden
más allá de sus límites
- Intención de unificar el panorama urbano; superficies
continuas.
- Creación de plazas monumentales parte del sistema
ideológico.
- La estructura de la ciudad barroca consiste en centros
(edificios, plazas,
columnas y fuentes) que están intercomunicados por
grandes ejes; calles
rectas y regulares.
• Principales autores y obras
→ Autores
- Guarino Guarini
- Francesco Borromini.
- Lorenzo Bernini.
→ Obras
- San Pedro
- Santa Andrea del Quirinal
- San Carlino de las cuatro fuentes
- San Ivo en la Sapienza
 Iglesia San Ivo de la Sapienza
La iglesia de San Ivo de la Sapienza es una iglesia de Roma,
ARQUITECTO Y COMITENTE
construida en el rione (barrio) de Sant'Eustachio. Erigida entre 1642 y
1660 por el arquitecto Francesco Borromini, por sus valores artísticos,
técnicos y simbólicos, el edificio es considerada por muchos su obra
maestra y una de las obras maestras de la arquitectura barroca.

Francesco Castelli, llamado Francesco Borromini1 (Bissone,

actualmente en el cantón del Tesino (Suiza), 25 de septiembre de
1599 - Roma, 3 de agosto de 1667) fue un arquitecto italiano,
considerado uno de los máximos exponentes del barroco romano.

Principales proyectos:
• San Carlo alle Quattro Fontane
• Santa Inés en Agonía
• Oratorio de San Felipe Neri
Retrato de Francesco Borromini
• Santa Inés en Agonía

Iglesia San Ivo de la Sapienza. Fachada de San Carlo Oratorio de San Felipe Neri Santa Inés en Agonía
alle Quattro Fontane.
 Palazzo
Iglesia San Ivo Pantheon
Montecitorio
RELACÓN DE LA OBRA CON EL ENTORNO de la Sapienza

Iglesia del Gesù

Roma, Italia. Castillo de

Sant'Angelo

Villa Farnesina
Mapa de Roma, Italia.

Edificios mas significativos del entorno

San Ivo de la Sapienza Panteón Iglesia del Gesù

Villa Farnesina Castillo de Sant'Angelo Palazzo Montecitorio

 Cúpula de Sant'Ivo alla Sapienza de Borromini

Patio de la Iglesia El tambor El arranque de La cúpula

Escala humana. la cúpula

Configuración de volúmenes:
yuxtaposición pulsante

Volumen principal
compuesto por dos figuras
superpuestas

Estrella de 6 puntas
configuración exterior e
interior un hexágono
FORMA

central.

Exterior de la Iglesia San Ivo de la

Sapienza
 Descomposición de la planta

La planta es conformada por la

yuxtaposición de dos triángulos
ábside equiláteros, generando una planta
estrellada. A través del juego de
crucero círculos, logra otorgar en el interior
juegos entre lo cóncavo y lo convexo,
los cuales se mantienen por todo el
recorrido del muro hasta la cúspide.
Este recorrido está marcado por
FUNCIÓN

pilastras que se van estrechando a

medida que se tiene más altura,
Nave rematando finalmente en un óculo
central circular de gran pureza geométrica,
contraponiéndose a la complejidad
de su planta. Se destaca a la vez el
termino del muro marcado por una
cornisa continua por todo el
Puerta de perímetro, otorgando así un
acceso movimiento horizontal y un
movimiento vertical.

Recorrido principal
Recorrido secundario
 Transferencia de cargas:

La cúpula se apoya sobre los muros y pilastras murales. Juegan con la luz, tienen un gran
dramatismo. Ventadas caladas en la base de la cúpula mas la luz que viene de la linterna→
Movimiento incesante; si recorremos la línea del entablamento se suceden en forma
continua formas cóncavas y convexas. Borromini prolonga la planta en toda la altura de la
iglesia hasta la cúpula, como si se contrajera la planta hasta la base de la linterna. La
cúpula apoya sobre muros y pilastras murales.
ESTRUCTURA
CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO
• BARROCO

Siglo XVII en Italia. Y primera mitad del siglo XVIII (centro

de Europa) Barroco Tardío.
Abarca todas las artes

Contexto histórico-cultural:

→ Aspectos políticos:
Crisis provocada por la reforma protestante-
contrarreforma católica (CT 1563)
→ Aspectos económicos
Durante el Barroco, España había perdido dominios
territoriales y su hegemonía en Europa. Esto se debió
principalmente por la situación económica que
enfrentaba elpaís en los últimos años del reinado de
Felipe I. Nombraban una especie de hombres de
confianza, llamados privados, quienes ejercían una gran
influencia sobre la monarquía y se les otorgaba la
responsabilidad de importantes decisiones dentro del
gobierno.
→ Aspectos sociales:
La iglesia católica se establece metas, revisión de
dogmas (a partir de los concilios de Trento).
Significo un fortalecimiento de orden y disciplina en la
iglesia.
Propagación de la fe. La ciudad, la arquitectura y las
partes juegan un papel importante, para captar fieles.
CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO
• Movimientos arquitectónicos
→Características de la arquitectura:
- Composiciones geométricas complejas (yuxtaposición
pulsante células)
- Sensación de masa (ondulaciones cóncavas y convexas)
- Movimiento- Sensibilidad- Exuberancia en la decoración
- Prestigio a través del uso de nobles materiales (mármoles,
bronces, etc.)
→ Principios del urbanismo
- La ciudad Capital: centro de fuerzas que se extienden
más allá de sus límites
- Intención de unificar el panorama urbano; superficies
continuas.
- Creación de plazas monumentales parte del sistema
ideológico.
- La estructura de la ciudad barroca consiste en centros
(edificios, plazas,
columnas y fuentes) que están intercomunicados por
grandes ejes; calles
rectas y regulares.
• Principales autores y obras
→ Autores
- Guarino Guarini
- Francesco Borromini.
- Lorenzo Bernini.
→ Obras
- San Pedro
- Santa Andrea del Quirinal
- San Carlino de las cuatro fuentes
- San Ivo en la Sapienza
 Iglesia de San Andrés del Quirinal
La pequeña iglesia fue construida entre 1658 y 1670, a partir del proyecto
de Gian Lorenzo Bernini y Giovanni de' Rossi, por encargo del cardenal
Camillo Pamphili (fue un sacerdote católico italiano, creado cardenal en
el consistorio secreto del 19 de septiembre de 1650 por el papa Inocencio
X, que lo adoptó en su familia, autorizándole a utilizar el apellido Pamphili y
su escudo, elevándole a la condición de cardenal nepote).
ARQUITECTO Y COMITENTE

Gian Lorenzo Bernini

(Nápoles, 1598 - Roma, 1680) Escultor, arquitecto y pintor italiano. Bernini es
el gran genio del barroco italiano, el heredero de la fuerza escultórica de
Miguel Ángel y principal modelo del Barroco arquitectónico en Europa.

Aprendió los rudimentos de la escultura en el taller de su padre, Pietro

(1562-1629), un escultor manierista de cierto relieve. Fue también su padre
quien lo puso en contacto con algunos de los mecenas más importantes
de su tiempo, lo que le permitió manifestar su talento de una forma
bastante precoz. En sus obras más tempranas (Eneas, Anquises y Ascanio,
El rapto de Proserpina) resultan ya evidentes la ruptura con el manierismo
tardío y una concepción radicalmente distinta de la escultura; el intenso
dramatismo, la grandiosidad y la búsqueda de efectos escenográficos
están ya presentes en estas primeras creaciones.

Con sus hermosos edificios barrocos, Bernini coadyuvó como nadie en la

renovación urbanística de Roma, a la cual aporto así mismo multitud de
estatuas y algunas fuentes monumentales que todavía contribuyen en la
actualidad a la belleza de la urbe.

Principales obras:

• Palacio Barberini
• Plaza de San Pedro
• Éxtasis de Santa Tereso
• Iglesia de San Andrés del Quirinal
RELACIÓN OBRA CON TERRENO Ubicación: Roma, Italia.

Fontana di Trevi
Basilica Papale di
Santa Maria Maggiore
Iglesia de San Andres
del Quirinal

Foro Romano

Coliseo
 • Organización planimétrica:
Utiliza una elipse como tipología. Planta centralizada. Eje longitudinal en el sentido corto de la elipse, enfatizándolo a
través del pórtico, cúpula y escultura. Reduce la importancia del otro eje por sus capillas perimetral, neutraliza el eje con
pilastras murales. Muro presente pero calado con capillas, elípticas y rectangulares.
• Configuración de volúmenes articulación
• Geometría centralizada
• Simetría axial
• Existencia

• Espacio: relación interno y externo:

La iglesia tiene acceso a través de un patio
intermedio, el cual es irregular y que se sitúa más
a ambos lados que delante de la iglesia. Por las
puertas del muro se accede a las dilataciones
laterales del patio, frente a muros ciegos.
Dentro de la Iglesia, el observador se ve sujeto
FORMA

de la mirada hacia el altar principal y los sucesos

que en él acontecen, sigue un recorrido orbital,
según la dirección de las pilastras y los
entablamentos, que termina en la capilla mayor,
donde los ritmos son interrumpidos por el edículo
con dos columnas de mármol verde a cada
lado, sobre montadas por un frontón curvo
partido, con el espectacular San Andrés en
vuelo, lo que genera una significativa ruptura
entre la zona del altar mayor y la del espacio
oval.
 Fachada: La fachada coronada por un gran frontón apoyado sobre
grandes pilastras corintias. La entrada bajo un pórtico semicircular,
enmarcada por dos columnas jónicas. Combinación de formas
cóncavas, y pórtico con escaleras es convexo (contraposición). En el
centro de la fachada se encuentra el escudo heráldico de la familia
Pamphili.
Crea una pequeña plaza, retrocediendo la iglesia, y abrazando con
exedras.
FORMA

• Aberturas: el espacio central, iluminado por las diez

ventanas de la cúpula Y la oscuridad de las capillas
laterales aparece como “revelación”. Bernini concretó
esta experiencia con el frontón partido que enmarca el
altar.
 La planta tiene forma
elíptica. Su colocación
transversal, con el altar y
la entrada opuestos en
Altar
el eje menor, permite
llegar rápidamente al
Capillas laterales centro, a la plenitud del
Columnas corintias edificio.

La entrada de la iglesia
está situada en el eje
corto de la planta y
encarando el altar
mayor. El espacio interior
se compone de una
gran zona central,
delimitada por la pared
con pilastras corintias y el
entablamento, y una
serie de capillas situadas
FUNCIÓN

alrededor de esta.

Sobre el centro se
encuentra la cúpula
dorada. Dos parejas de
grandes columnas
corintias enmarcan el
espacio del altar mayor
que está algo retirado
respecto al espacio para
la congregación.
Acceso
 La cúpula de piedra y casetones hexagonales de esta
capilla, tiene q descargar en muros que los soporten por
ende este muro es donde estaban las capillas, lo
desmaterializa y se queda con las pilastras murales,
donde acentúa todos los empujes de la cúpula. Los
empujes estructurales de éstas son transmitidos a la base
a través de unas grandes volutas de ladrillo situadas en el
exterior entre capilla y capilla. La estructura de la iglesia
está hecha a base de muros de carga de mampostería y
piedra tallada.
ESTRUCTURA
CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO
• BARROCO

Siglo XVII en Italia. Y primera mitad del siglo XVIII (centro

de Europa) Barroco Tardío.
Abarca todas las artes

Contexto histórico-cultural:

→ Aspectos políticos:
Crisis provocada por la reforma protestante-
contrarreforma católica (CT 1563)
→ Aspectos económicos
Durante el Barroco, España había perdido dominios
territoriales y su hegemonía en Europa. Esto se debió
principalmente por la situación económica que
enfrentaba elpaís en los últimos años del reinado de
Felipe I. Nombraban una especie de hombres de
confianza, llamados privados, quienes ejercían una gran
influencia sobre la monarquía y se les otorgaba la
responsabilidad de importantes decisiones dentro del
gobierno.
→ Aspectos sociales:
La iglesia católica se establece metas, revisión de
dogmas (a partir de los concilios de Trento).
Significo un fortalecimiento de orden y disciplina en la
iglesia.
Propagación de la fe. La ciudad, la arquitectura y las
partes juegan un papel importante, para captar fieles.
CONTEXTO CULTURAL-HISTÓRICO
• Movimientos arquitectónicos
→Características de la arquitectura:
- Composiciones geométricas complejas (yuxtaposición
pulsante células)
- Sensación de masa (ondulaciones cóncavas y convexas)
- Movimiento- Sensibilidad- Exuberancia en la decoración
- Prestigio a través del uso de nobles materiales (mármoles,
bronces, etc.)
→ Principios del urbanismo
- La ciudad Capital: centro de fuerzas que se extienden
más allá de sus límites
- Intención de unificar el panorama urbano; superficies
continuas.
- Creación de plazas monumentales parte del sistema
ideológico.
- La estructura de la ciudad barroca consiste en centros
(edificios, plazas,
columnas y fuentes) que están intercomunicados por
grandes ejes; calles
rectas y regulares.
• Principales autores y obras
→ Autores
- Guarino Guarini
- Francesco Borromini.
- Lorenzo Bernini.
→ Obras
- San Pedro
- Santa Andrea del Quirinal
- San Carlino de las cuatro fuentes
- San Ivo en la Sapienza
 PLAZA SAN PEDRO
El encargado de la obra fue Gian
Lorenzo Bernini.

→ Gian Lorenzo Bernini (Nápoles, 1598 -

ARQUITECTO Y COMITENTE

Roma, 1680) Escultor, arquitecto y pintor

italiano. Bernini es el gran genio del
barroco italiano, el heredero de la
fuerza escultórica de Miguel Ángel y
principal modelo del Barroco
arquitectónico en Europa.
Aprendió los rudimentos de la escultura
en el taller de su padre, Pietro (1562-
1629), un escultor manierista de cierto
relieve. En sus obras más tempranas
(Eneas, Anquises y Ascanio, El rapto de
Proserpina) resultan ya evidentes la
ruptura con el manierismo tardío y una
concepción radicalmente distinta de la
escultura; el intenso dramatismo, la
grandiosidad y la búsqueda de efectos
escenográficos están ya presentes en
estas primeras creaciones.

→ En 1629, Bernini fue nombrado

arquitecto de la basílica de San Pedro
por el papa Urbano VIII. Desde entonces
hasta su muerte trabajó
ininterrumpidamente para los sumos
pontífices, salvo un cierto paréntesis
durante el pontificado de Inocencio X.
 ▪ Ubicación: Ciudad del Vaticano. Roma. Italia.
RELACIÓN OBRA CON TERRENO

Rio Tiber
Iglesia Sant'Anna dei Palafrenieri

Capilla de Santa María Reina de la Familia

Capilla Sixtina
 DINAMISMO,
ARTICULACION, Brazos de la iglesia
católica que abraza a la
MOVIMIENTO de los
humanidad. Son los
espacios. Figuras edificios angostos,
complejas, trapecio y divergentes hacia la
elipse, dos espacios fachada de san pedro.
articulaos.
La edificación es muy
clásica, con ordenes
clásicos.

Eje central de la plaza

Perspectiva para
poder ver en
toda su dirección
la cúpula de San Escala humana, mucha
Pedro(que incidencia en toda la
estaba tapada sociedad y el hombre.
FORMA

por la fachada
de Maderno.

Dinamismo de las formas

Eje axial
 “Un punto en un espacio genera una fuerza que lo
organiza”.

Los espacios fluyen, centrípeto

y centrifugo por galerías
transparentes
Obelisco vaticano
Logglas

PLAZA O RECTA
FUNCIÓN

PLAZA O BLICUA