ANÁLISIS- RESUMEN DE EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA

Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de caballería, entra en

"la más extraña locura" y decide armarse caballero tomando el nombre de don Quijote.
Para ello cumple supuestamente con todas las reglas de la caballería andante: vela las
armas, contrata un escudero -a quien, entre otras cosas promete el gobierno de una
Ínsula-, busca un nombre adecuado para su caballo y se pone al servicio de una dama.
Contra la voluntad de su sobrina, su ama, el cura y el barbero de la aldea, que tratan de
disuadirlo, sale en busca de aventuras con el objeto de "desfacer agravios" y "enderezar
entuertos".
Los anhelos de este personaje se concretan en tres viajes (sus salidas) que realiza por
el este de España. Don Quijote y Sancho, su escudero -que lo acompaña a partir de la
segunda salida-, atraviesan por distintas alternativas que los llevan a conocer variados
tipos humanos, tanto por su extracción social como por su actitud frente a la vida.
Don Quijote termina generalmente maltrecho de sus aventuras: la primera salida concluye
con su regreso a la Mancha, malherido por mercaderes toledanos; la segunda culmina
con una tramoya urdida entre el barbero y el cura, quienes simulando un encantamiento,
enjaulan al héroe y lo devuelven a su aldea; la tercera termina con la derrota definitiva de
don Quijote en un duelo con el caballero de la Blanca Luna. Por último, el hidalgo,
fracasado en su planteo vital, muere en su casa renegando de los libros de caballería,
mientras Sancho trata de apaciguar su desazón con argumentos favorables a la vida
aventurera.
El critico español Joaquín Casalduero señala que la estructura interna de El Quijote
responde al esquema barroco, donde, en medio de un aparente desorden, se puede
encontrar el Orden propuesto por el artista. El mismo Cervantes lo dice en el capitulo I de
la primera parte: "Orden desordenada ... de manera que el arte, imitando a la Naturaleza,
parece que allí la vence". El Quijote, como novela, responde al ideal estético de su autor,
quien sostenía que la unidad compositiva era la base de todo desarrollo narrativo.
Los elementos que aparecen en la novela, a pesar de hallarse trabados en forma
complicada, responden a una concepción estructural sencilla, apoyada en un
movimiento circular:
a) salida de don Quijote de su casa;
b) búsqueda de aventuras y su realización;
c) vuelta al punto de partida.
Este movimiento circular se vincula con la idea del Destino y del ciclo vital (nacimiento-
vida-muerte). Las tres salidas de don Quijote están concebidas de este modo, una en
función de la otra: la primera presenta el destino del héroe y su nacimiento como caballero
andante; la segunda, desarrolla sus aventuras en forma más compleja; la tercera, prepara
los distintos acontecimientos que prefiguran el fin de ese tipo de vida. Por otra parte, los
personajes más significativos que aparecen en cada una de estas salidas (Dulcinea,
Sancho y el bachiller), parecerían corroborar este esquema.
Cervantes publica su novela en dos partes de 52 y 74 capítulos,respectivamente,
organizadas en episodios sucesivos.
Primera parte. Incluye la primera y la segunda salida de don Quijote.
· Presentación de don Quijote y su locura (capitulo 1).
· Primera salida (capítulos II al VI; aparece Dulcinea del Toboso).
Se narran los siguientes episodios: don Quijote se arma caballero; aventura de Andrés
y Juan Haldudo; aventura de los mercaderes toledanos; regreso del héroe a su aldea;
escrutinio de la biblioteca del hidalgo.
· Segunda salida (capítulos VII al LI; aparición de Sancho Panza): aventura de los
molinos de viento; episodio del vizcaíno; encuentro con los cabreros; historia de
Crisóstomo y Marcela; episodio de la venta y la criada Maritornes; aventura de los
rebaños; episodio del muerto; encuentro con los batanes; aventura del yelmo de Mam-
brino; liberación de los galeotes; historia de Cardenio; la novela del curioso impertinente;
el relato del cautivo; fingido encantamiento de don Quijote; regreso a su pueblo.
Segunda parte. Incluye la tercera salida del héroe y su retorno definitivo.
Tercera salida (capítulos I al LXXIII; aparición del bachiller Sansón Carrasco). Episodio
de los cómicos; encuentro con el caballero de los Espejos; aventura de los leones; las
bodas de Camacho; alternativas en la cueva de Montesinos; aventura de los rebuznos y
del retablo de maese Pedro; el barco encantado; episodio de los duques: aventura de
Clavileño y supuesto gobierno de Sancho en la "ínsula Barataria"; encuentro con Roque
Guinart y sus bandoleros catalanes; aventura del bergantín turco, enfrentamiento con el
Caballero de la Blanca Luna
· Regreso definitivo a la Mancha y muerte de don Quijote (capítulo LXXIV).
·El personaje central del Ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es Alonso
Quijano Quesada, Quijada o Quejena, variantes que el autor consigna para remedar la
imprecisión con que en su época se registraban los apellidos; hidalgo de la Mancha, árida
región de Castilla. Una vez armado caballero asume el nombre de don Quijote para llevar
a cabo sus aventuras, con esto mantiene la raíz original de su nombre, añadiéndole el
sufijo ote, de evidente matiz humorístico. Por otra parte, de acuerdo con una costumbre
rastreable en las novelas de caballería, agrega a ese nombre su lugar de procedencia -la
Mancha-, tal como Amadís, prototipo del caballero andante, habla agregado de Gaula.
La elección del nombre del hidalgo y el adjetivo ingenioso que lo califica evidencian la
actitud irónica y divertida que adopta el autor para narrar las distintas situaciones por las
que irán atravesando el personaje y sus acompañantes circunstanciales.

Género
·Narrativa. El Quijote es la primera novela de concepción moderna de la literatura
universal. En esta obra las aventuras que se desarrollan no son meros episodios aislados,
sino engarzadas, constituyendo una estructura orgánica. Hasta este momento, la
producción novelesca (de caballería, pastoril, picaresca) narraba hechos desvinculados
entre sí, interrelacionados por un hilo conductor -generalmente el personaje central-,
aunque sin llegar a constituir una unidad estructural.
·El mismo Cervantes, en la segunda parte de el Quijote, se critica el haber interpolado la
novela corta El curioso impertinente en la edición de 1605, lo que, de acuerdo con su
novedosa concepción de la trama novelesca, constituía una ruptura del hilo narrativo.
·Temas Principales. La misión caballeresca y el choque entre realidad y fantasía.
Estos temas se proyectan en dos dimensiones diferentes: 'el primero, emerge de la
lectura en forma objetiva; el segundo, se muestra al lector como consecuencia del
anterior, y evoluciona a lo largo de la novela. Tal como señala el crítico español Martín de
Riquer, en su primera salida es don Quijote el que desfigura la realidad desdoblando su
personalidad; ya en la segunda, el hidalgo y el caballero son una misma persona, aunque
la confusión entre realidad y fantasía subsiste; en la tercera salida, en cambio, el héroe
percibe la realidad tal cual es y son los que lo rodean quienes intentan retenerlo en el
plano de la fantasía.
Temas secundarios:
·La vida aventurera.
·La burla y la malicia.
·El ridículo y la actitud grotesca·.
·La honra; la pureza en la mujer; la fidelidad y la infidelidad en la pareja.
·El amor idealizado: servicio del caballero hacia su dama; relaciones amorosas entre
pastores.
·El encantamiento.
·La justicia y el poder.
·El escarmiento.
·El coraje y la valentía .
· La agresión.
·La libertad
·Las armas y las letras
Personajes:
·Los personajes de la novela comienzan siendo tipos, es decir que responden a
determinadas características prefijadas. Sin embargo, en forma dinámica y paulatina se
humanizan, convirtiéndose en individuos, ya que detrás de cada uno de ellos parece
descubrirse una clara intención de ser lo que son. Esta nueva actitud de un autor frente a
su creación se vincularía más tarde con la llamada teoría del personaje autónomo'.
Personajes principales:
·• _Don Quijote. Alonso Quijano es un hidalgo castellano de aproximadamente 50 años,
sosegado y casto, de complexión recia, seco de carnes, enjuto de rostro, alto de cuerpo,
estirado y avellanado de miembros, entrecano, la nariz aguileña y algo corva, de bigotes
grandes, negros y caídos (primera parte, capítulo 1). Este personaje se sitúa en una doble
perspectiva que muestra en un nivel estético la oscilación vital por la que atraviesan los
individuos: el verdadero Quijote -jinete en su caballo Rocinante es, al mismo tiempo, el
caballero de la Triste Figura y el humilde hidalgo de la Mancha. Es decir que en todo
momento conlleva y asume ambas experiencias vitales.
Luis Cemuda, poeta español del siglo XX, recrea la personalidad Intima de don Quijote en
su libro Poesía y literatura: "Ante don Quijote nos damos cuenta de que comenzamos a
amarle cuando acabamos de reírnos de él. " A través de las flaquezas que reímos en don
Quijote comenzamos a vislumbrar en el maduro hidalgo un alma juvenil, donde arde puro
y vivo el fuego del entusiasmo apasionado. No le aburre nada, ni le cansa la vida; en todo
halla alimento para su magnifica curiosidad, a diferencia de aquellas gentes que le rodean
y vencen; y por eso le vencen, porque no tienen ni curiosidad ni pasión, y juegan en frío,
mientras que don Quijote pone demasiado. Hay en él algo de niño y de poeta, y es uno de
los caracteres más generosos que jamás existieron en ficción o en realidad."
·Sancho Panza. La aparición de este personaje en la novela ayuda a definir la figura de
don Quijote, tanto en el plano externo como en el interno: como caballero andante,
precisaba de un escudero para serio; como individuo, necesitaba un interlocutor con quien
comentar la marcha de los acontecimientos. Sin embargo, también Sancho se transforma
de tipo en individuo, trascendiendo los límites que el mismo don Quijote le impone: de
mero interlocutor pasa a ser coprotagonista activo de los hechos.
Sancho es un labrador vecino del hidalgo, "hombre de bien -si es que este 'título' se
puede dar al que es pobre-; pero de muy poca sal en la mollera (Primera parte, capítulo
VII); gordo, de baja estatura, y de aspecto rústico, acompaña a Don Quijote montado
siempre en su asno. Es codicioso y materialista, pero algunas veces adopta tiernas
actitudes misericordiosas y de desprendimiento.
Cernuda habla también de Sancho: "No es sólo el móvil interesado, la ínsula prometida, lo
que impulsa a Sancho a obrar así, sino que Sancho sabe cómo sólo en don Quijote hay
fuerza capaz para convertir en realidad el sueño que también yace en su mente escuderil,
oscurecido por la ignorancia y la rudeza de su condición. .. A veces tenemos al Sancho
necio, el charlatán que atiende a su propio interés; y otras, al Sancho juicioso, bueno, que
quiere a don Quijote y abandona el gobierno de la ínsula sin pensar en el propio medro."
Personajes secundarios:
·Dulcinea del Toboso:. Este personaje femenino, si bien no aparece nunca directamente
en la novela, constituye el motor de la misión caballeresca de don Quijote. Dulcinea es "su
dama , es' decir, aquélla mujer de encumbrada posición que los caballeros elegían como
amante idealizada para ofrendarle todas sus hazañas. Sin embargo, Dulcinea es sólo una
fantasía de don Quijote, ya que, en la vida real, es una rústica labradora llamada Aldonza
Lorenzo. Sancho la ve así: ''Tira tan bien un bala como el más forzudo zagal de todo el
pueblo; vive el Dador, que es moza de chapa, hecha y derecha y de pelo en pecho, y que
puede sacar la barba del lodo á cualquier caballero andante, ó por andar. que la tuviera
por señora", (Primera parte, capitulo XXV.)
··•EI cura, el barbero, el ama y la sobrina del hidalgo. Constituyen un bloque unitario
dentro de la novela; son Ios que intentan encauzar a don Quijote por el camino de la
cordura convencional. Son personajes característicos de la vida pueblerina: recatados, de
espíritu mediocre y sin vuelo, aferrados a los valores tradicionales. Sin embargo, sienten
por Alonso Quijano un cariño verdadero y bien intencionado.
·EI Bachiller Sansón Carrasco. Aparece por primera vez en la segunda parte de la obra;
se acerca a don Quijote por curiosidad, ya que ha leído la primera parte de la novela;
interesado vivamente en la personalidad de don Quijote, se disfraza dos veces de
caballero andante para enfrentarse en duelos con él: una vez, como caballero de los
Espejos, sale vencido por el héroe; más tarde, sus deseos de venganza lo llevan a
convertirse en el caballero de la Blanca Luna, apodo con el que derrota definitivamente a
don Quijote en su segundo encuentro. Este personaje asume la única actitud posible que
permitiría hacer claudicar a don Quijote: no lo contradice ni trata de convencerlo de su
locura, tal como lo venían haciendo el cura y el barbero; por el contrario, acepta el código
del caballero, para destruirlo dentro de su propio sistema de valores.
·Los duques : El duque y la duquesa han leído también la primera parte de la novela.
Conocen, por lo tanto, al protagonista pero, a diferencia del bachiller Sansón Carrasca, no
se conmueven humanamente por él, sino que su atención se concentra en su aspecto
ridículo: Sancho y don Quijote sólo les interesan como medio de diversión; para ello,
crean en su palacio un universo ficticio, a la manera de los libros de caballería. Su actitud
es cínica y desprovista de todo respeto por el prójimo.
·Roque Guinart. Es un personaje histórico contemporáneo de Cervantes; Guinart era un
famoso bandolero catalán que asolaba con sus hombres las regiones vecinas a
Barcelona. El autor no oculta su admiración ante el coraje de este líder, a quien pinta
como justiciero y reivindicador. El propio don Quijote ve palidecida su figura,
supuestamente heroica, frente a este aventurero de verdad.
·Marcos referenciales

·Geográfico. La mayor parte de las aventuras de don Quijote se desarrollan en la parte

oriental de la Península : Castilla (la Mancha), Aragón y Cataluña.
·Histórico. Esta novela trascurre a principios del siglo XVII, momento en el cual la ruina
de España -tanto en el aspecto político y económico como en el social y cultural,
comienza a ser completa. Sucesivas guerras, gobiernos arbitrarios de favoritos y el
creciente poder de la Inquisición, afirmado por la Contrarreforma, estaban provocando el
socavamiento de las instituciones tradicionales. Don Quijote desarrolla, entonces, sus
aventuras en un mundo que no tiene cabida para ellas: los héroes, idealizados por el
espíritu español, no cumplen ya ninguna función en este proceso. consecuentemente.
aparece una nueva mentalidad que tratará de buscar otros valores que sustituyan a los
que se están desmoronando.
También en el plano literario es rastreable este cambio: desde tiempo atrás se venia
produciendo un paulatino pero creciente reemplazo del predominio de la poesía por la
novela; El Quijote, según el critico español Dámaso Alonso representa "exactamente el
momento del cambio"