Ficha bibliográfica

Montilla, C. (2004, febrero). Del Teatro Experimental al Nuevo Teatro, 1959-

1975. Revista de Estudios Sociales, 17, p.86-97.
Tema:
Cita Comentarios Asunto y
# pagina Referentes
En el texto
Hay carencia de algunos Considero que lo que se menciona “Teoría y
aspectos críticos en los en este punto no sólo ha sucedido en práctica del
documentos sobre el la historia del teatro colombiano, es teatro” del
Teatro Moderno algo que siempre ocurre, quienes maestro
Santiago
Colombiano y el Nuevo escriben la historia son los que se
García, se
Teatro, esto porque la encuentran en el poder, quienes son recopilan
mayor parte de textos más visibles, y desafortunadamente varias
sobre este tema han sido suele suceder que muchos ponencias y
escritos por los directores creadores o participantes quedan artículos de la
principales como Enrique excluidos. De hecho, creo que esto práctica de la
Buenaventura y Santiago es muy evidente, aunque conozco creación
colectiva.
García, quienes de forma poca bibliografía, lo poco que
García, S.
legítima articularon conozco sobre lo acontecido en el (1994). Teoría
generosamente su propia teatro de Colombia de los 60´s y 70´s y práctica del
experiencia, pero de Buenaventura y Santiago, teatro. Bogotá:
omitieron otros aspectos documentales, escritos, obras, etc. Y Ediciones
del Teatro Colombiano de muchas veces los documentales se Teatro La
entonces: 88 centran en ellos mismos. Sin Candelaria.
embargo, para crear algo tan grande
debieron participar muchas
personas, sin el grupo hubiese sido
imposible, y quizá muchos otros,
pero los directores con mayor
nombre son quienes se lleva la
mayor parte del crédito, sin
desmeritar todo su aporte.

En sus primeros En el siguiente

comentarios sobre la
década de los70, que ésta
viene precedida por un
acentuado interés de los
grupos teatrales-casi
todos-por expresar los
ideales y las luchas de las
Si bien no conozco lo suficiente la artículo se
historia del Teatro Colombiano como menciona el
para refutar o estar a favor de esta contexto
crítica, considero que lo que artístico y
menciona el autor es algo que suele social del
ocurrir en la actualidad y aunque no teatro
creo que haya un gran movimiento Bogotano en
que contenga teatro panfletario en los años 1960
clases trabajadoras,
interés que va en
aumento en el transcurso
de los años y que produce
un teatro de tipo
esencialmente político,
que desea
comprometerse con la
realidad nacional del
obrero, a veces en forma
sincera, pero que acaba,
demasiado a menudo, en
el panfleto o en un drama
parcializado y
moralizante, con escasa
calidad: 90
El teatro colombiano de
hoy en día, como vemos,
se muestra como un
profundo iceberg del que
sólo sobresale una
pequeña parte; debajo de
la superficie hay infinidad
de grupos, casi imposibles
de catalogar, de autores
muchas veces
injustamente ignorados,
de montajes que pasan
como un meteoro, de
actuaciones nunca
apreciadas, tanto en la
capital como, sobre todo,
en la provincia; gentes y
cosas que se mueven en
un mundo casi
subterráneo en donde es
difícil penetrar, que
difícilmente llama la
atención de los escasos
críticos, dedicados, ante
todo, a consagrar lo ya
y 1970
este momento, considero que https://revistas
muchas veces los nuevos grupos
emergentes tienen la necesidad de
mostrar las realidades de la .unal.edu.co/in
sociedad, de personas y
comunidades oprimidas, vulneradas,
y se suele darse una tendencia a dex.php/histor
hacer puestas con contenido
moralista e incluso panfletario, que
no se fijan en gran medida en su elo/article/view
calidad artística y técnica.
Por otro lado, no me sorprende que /54732
en plenos años 70’s con un gran
movimiento político y todos los
sucesos violentos por los que
atravesaba la sociedad, el teatro se
haya permeado de un movimiento
fuerte tan acogido por las juventudes
y se haya visto reflejado en sus
puestas.
En el texto
Nuevamente traigo esta crítica a la “Historia del
actualidad. Personalmente, aún no teatro en
entiendo bien las dinámicas de este Colombia” el
arte y en general del arte en investigador
Colombia, pues es evidente que de teatro
quienes salen a la luz son sólo Fernando
algunas personas, por ejemplo en la Gonxales
dramaturgia, actualmente se han hace un
creado muchas obras gracias al análisis sobre
trabajo de muchos artistas, sin el movimiento
embargo son sólo conocidas las del Teatro
obras de quienes tienen más colombiano.
renombre, muchas veces de quienes
tienen los contactos de las figuras. Y González
muchos grupos, dramaturgos y Cajiao, F.
demás creadores quedan en la (1986).
sombra, como si su trabajo no Historia del
tuviera el suficiente valor para darse teatro en
a conocer. Sé, que es totalmente Colombia.
irreal pensar que todos los artistas se Bogotá:
pueden dar a conocer, pero quizá es Instituto
posible un equilibrio, en la actualidad Colombiano
vemos que los mismos grupos hacen de Cultura.
parte de festivales, premios etc,
quienes en general han sido amigos,
consagrado; de los
periódicos, que no ven
noticia en la cultura, de
las revistas, que prefieren
las frivolidades: 91
En el artículo se menciona
varias veces cómo se han
olvidado algunas raíces
del teatro experimental, el
aporte de maestros
europeos y material
teórico llevado a la
práctica de Stanislavski y
Bretch, entre otros, el cual
es nombrado por algunos,
pero no se profundiza ni
se indagan los momentos
precisos no su
importancia: 95
compañeros, etc., de los mismos
productores, y creo que eso no está
mal porque en el arte es necesario
apoyarnos unos a otros, más cuando
no hay apoyo suficiente, sin embargo
el problema está cuando la cuestión
se torna sectaria, donde todo se da
gracias a “la rosca” y no a la calidad
de las propuestas. Esto no es nada
positivo, no permite que haya un
crecimientos, pues cada quien se
acomoda en su lugar y además me
parece incoherente en el arte, pues
eso es lo que hace el gobierno y los
poderosos, generar un círculo al que
sólo entran quienes les conviene,
algo que los mismos artistas critican.
Esto lo he notado incluso en el En una de las
aspecto académico, recuerdo mucho conferencias
que en primer semestre de la el maestro
Licenciatura en Artes Escénicas, una Santiago
maestra le dijo a una compañera de García habla
forma irónica y con molestia del teatro y el
evidente, que no entendía “Por qué surgimiento
estábamos enamorados de del
Stanislavski si el teatro colombiano movimiento de
no era Stanislavski”, esto me los años 70.
sorprendió pues sólo se había https://www.yo
mencionado algo que estaba en uno utube.com/wat
de los libros del autor, no entendí ch?
ese casi repudio por alguien que v=XjZv8oSv6K
sistematizó de alguna forma la E&t=9s
práctica teatral. Sin embargo, el
artículo me ha hecho entender que
se han negado algunas raíces e
influencias del Teatro Colombiano,
tal vez por esa necesidad de sentir
que es algo muy propio y no
europeizado, como muchas
prácticas. Pero no creo que el hecho
de haber recibido y de seguir
recibiendo otras influencias que
impulsen el teatro colombiano en un
mundo globalizado sea negativo,
creo que al contrario recibir este tipo
de referentes es muy positivo si se
canalizan y se utilizan como

La Corporación
Colombiana de Teatro y
los ejes de su relación con
el Partido Comunista,
para descubrir el núcleo
que originó su facilismo y
las razones por las
cuales, como lo sugieren
los tres críticos
mencionados, ella se
apoderó, domesticó y
paralizó el dinámico y
crítico movimiento teatral
que crearon hombres de
teatro como Enrique
Buenaventura y Santiago
García, buscando imponer
control y uniformidad
sobre toda la actividad
teatral en Colombia:96
herramienta para nuestra propias
creaciones.
El siguiente
Lo que se menciona casi al final del link contiene
artículo, me parece muy importante, la página de la
es una crítica fuerte que hace el Corporación
autor de este texto junto a otros Colombiana
críticos sobre la Corporación de Teatro,
Colombiana de Teatro, la cual se donde se
acomodó en un espacio partidista habla de los
teniendo el apoyo de un público que principales
estaba de su lado, originando una maestros y su
facilismo y evitando un mayor historia
desarrollo. Esto me parece https://corpora
ciertamente grave, y socialmente es cioncolombian
algo que no sucede solo en el teatro, adeteatro.com
sino que le sucede a todas las /sala-seki-
personas si no se tienen totalmente sano/
claras las metas o una constante
reflexión, pues así suele pasar, se
llega a un lugar de comodidad y
tiende a desaparecer el dinamismo,
por ejemplo, sé del caso de grandes
maestros que llegan a una
institución y se olvidan de la crítica
por miedo a ser despedidos.
Por otro lado, Santiago García
menciona en algunas entrevistas que
el teatro experimental surgió de la
incomodidad, del deseo de cambio,
de conmoción, y creo que si ese
deseo se pierde, junto a este se
pierden las prácticas y la renovación.