Curso de fotografía

La ventana
© Paco Rosso, 2012. info@pacorosso.com Original: (09/09/12), versión: 18/10/12

Objetivos: 1 Aprender las luces que produce una ventana. 2 Aprender a usar la
ventana como fuente de luz. 3 Aprender a compensar el contraste que ofrece la
iluminación de una ventana.

La ventana es la fuente básica de iluminación. Deja pasar la luz del día, que como sabemos puede ser luz
de sol o luz de cielo.
Las iluminación producida por una ventana consiste en dos luces: la exterior que entra por la ventana y
la interior que está formada por la iluminación que haya en la estancia más la luz reverberada del exterior
en el interior.
La luz que entra por la ventana se refleja dentro de la habitación, esto es: reverbera.

La iluminación de una ventana es la mezcla de estas dos luces exterior e interior.

La luz exterior
La luz exterior puede ser de dos tipos: luz de sol o luz de cielo. En el hemisferio norte el sol siempre está
al sur. Una ventana que mire al norte no verá nunca al sol. Una ventana que mire al sur (en el hemisferio
norte) recibe el sol de pleno.
La luz del sol es dura distante, esto significa tres cosas: las sombras tienen un perfilado nítido; son
profundas, muy oscuras que no dejan ver bien el detalle bajo ellas; y además no tienen divergencia, son
paralelas por lo que las sombras de varias figuras se dirigen todas en la misma dirección, al contrario que
las sombras de los focos, que irradian como un abanico.
Por tanto la luz de una ventana al sur por la que entra el sol directo produce un modelado acusado de
las formas.

La luz del cielo, que es la que entra por una ventana dirigida al norte o la de una al sur con cielo
cubierto, es suave, pero no difusa. Aunque la luz del cielo es difusa la ventana enmarca al cielo y anula el
efecto de difusión. Por tanto tiene dirección aunque sus sombras tienen un perfilado suave y su
profundidad no es tan grande como la del sol directo. La luz de cielo tiene mucha menos intensidad que
la del sol directo y no modela las formas con tanta violencia.

La luz de cielo tiene una temperatura de color más alta que la del sol directo por lo que resulta más
azulada. Esto se debe a que hay más luz ultravioleta.

La luz interior
La luz interior puede tener tres orígenes: luz artificial de la propia habitación, luz día de otras ventanas y
sobre todo, luz exterior reverberada.

La luz artificial puede ser, como sabemos, de tungsteno, fluorescente o de leds. En el primer caso la
temperatura de color es de 1800 a 3200 K. La luz fluorescente no tiene temperatura de color y presenta
dominantes verdosas que dependen del modelo concreto de tubo. Como la luz exterior e interior
artificial son muy diferentes en calidad de color cuando colocamos una figura cerca de la ventana
podemos notar diferencias en los colores de los lados que dan a la ventana y al interior. Podemos
quedarnos con las distintas coloraciones o equilibrarlas. Si queremos equilibrar tenemos que filtrar o la
ventana o la lámpara. Los filtros CTB son azules y sirven para convertir la luz de la lámpara
incandescente en luz día. Los filtros CTO son naranjas y sirven para convertir la luz de la ventana en luz

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como la de la lámpara. Si tenemos fluorescentes empleamos filtros plusgreen que son verdes o
minusgreen que son magenta. Ponemos el plusgreen en la ventana para hacer verde su luz. La alternativa
es colocar el filtro minusgreen en el tubo fluorescente para quitarle verde.

La luz reverberada se tiñe del color de las paredes. La pintura blanca muchas veces tiene compuestos
fluorescentes que emiten luz ultravioleta y por tanto tiñen de azul las fotos. Aunque nosotros vemos el
efecto de la luz ultravioleta si lo hace la cámara.
Características de la ventana como foco
La penetración de la ventana aumenta con su altura y con la altura a la que la colocamos. Cuanto más
alta sea la ventana más lejos llega su luz. La cobertura que tenga, es decir, el ancho de la mancha de luz
que produce depende del grosor de la ventana, del grosor del muro donde está. Cuanto más estrecho sea,
más ancha es la zona iluminada.
La figura colocada ante una ventana está iluminada por un lado por la ventana más la luz interior y por
el otro por la luz interior sola. Cuando la figura está muy cerca de la ventana el lado que da hacia ella
está iluminado sobre todo por la ventana y no por el interior, pero conforme colocamos la figura más
lejos de la ventana más importante se hace la luz interior. Hablamos entonces de tres zonas: donde la luz
de la ventana es 3 o más pasos mayor que la luz interior. Donde la luz de la ventana es igual a la luz
interior y donde la luz interior es tres o más pasos mayor que la luz de la ventana.
Cuanto más alta esté la ventana, más lejos se nota su influencia.

Para saber en qué grado se mezclan luz de ventana e interior puedes medir el factor de luz ambiente.
Consiste en colocarte en el sitio de la habitación donde quieres conocer éste parámetro y medir la luz
directa de la ventana y la luz ambiente. Mides la luz directa con un fotómetro de iluminación (lo que en
los libros antiguos llamaban «luz incidente») pero con la el difusor plano, no con la calota esférica.
Colocas el difusor y apuntas con él hacia la ventana. Después mides, desde el mismo sitio y apuntando
hacia la ventana también, pero con la calota esférica. Cuanto más iguales sean las dos medidas, menos
influencia tiene la ventana. Si tu fotómetro no tiene difusor plano puedes poner la calota esférica y
medir, hacia la ventana, hacia la derecha y hacia la izquierda, sin mover el fotómetro del sitio. Con estas
tres medidas te haces una idea de como se relacionan la luz de la ventana y la luz interior.

Las luces de la ventana

La ventana te va a dar dos luces. Una es frontal y otra lateral. Para ver la frontal, coloca a una persona
justo delante de la ventana y mirando hacia ella. Colócate tu entre la ventana y la persona. Verás que el
rostro queda iluminado de manera plana. Solo verás modelado cuando la ventana esté muy alta o cuando
en vez de en el centro coloques a la persona muy cerca de uno de los lados.
La segunda luz es cuando giras la persona y dejas que la ventana quede a un lado. En una habitación
oscura verás que la cara queda dividida en dos partes. Cuando le giras un poco la cara das una
iluminación de tres cuartos al retrato.
El contraste lo consigues con la luz interior. Cuanto más claras sean las paredes y el techo y más
pequeña sea la habitación más relleno tienes y por tanto menos contraste.
En esta posición lateral, que llamamos en claroscuro, cuando alejas la persona de la ventana y la
metemos en la habitación el nivel de iluminación se reduce pero también el contraste.

La luz norte, que es la que recibe una ventana que en el hemisferio norte mira la norte, y por tanto es
una luz de cielo, sin sol, puedes conseguirla de tres maneras:
1. Con una ventana que mira al norte (en el hemisferio norte).
2. Con una ventana al sur por la que entra el sol y a la que colocas un visillo.
3. Con una ventana que mira al sur y por la que entra el sol pero alejando la figura para que no le
de la luz directa. En estas condiciones la figura recibe luz de cielo. Si entra más en la habitación
acabas perdiendo el efecto de luz de cielo y domina solo la luz interior.

El modelado de la figura lo controlas también con la posición frente a la ventana. Piensa en tres
posiciones de claroscuro: la cámara esta en un extremo de la ventana y la persona está en el contrario, en

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el centro y en el lado de la ventana más cercano de la cámara.
En el primer caso la persona está en el lado contrario de la ventana del que está la cámara. La luz le da
de lado y, como está al fondo, también de frente. Tienes una iluminación de tres cuartos: la mejilla del
lado de la ventana y el frente (es decir, las dos medias caretas) reciben su luz mientras que la mejilla del
lado interior. Por tanto tenemos un buen modelado de las formas y de las facciones.

En el segundo caso la luz de la ventana produce una iluminación lateral. El modelado depende en gran
manera del contraste que haya entre ambas mejillas.

En el tercer caso la persona está «en el lado de aquí», con la ventana detrás. La luz le entra de lado pero
casi por detrás. La iluminación es una principal trasera (cuando la figura no está muy al borde) que se va
haciendo tres cuartos trasera conforme se acerca a la cámara y al borde de la ventana.

El color que aparece cuando le da el sol es el color propio mientras que el color que adquiere el lado
donde no el da la ventana es el color ambiente.

La disposición de un estudio de retrato con luz día puede ser de tres tipos: ventana lateral, ventana de
techo o ventana frontal. Esta disposición es la clásica del retrato fotográfico desde 1840. La construcción
es con una ventana lateral ocupe un espacio angular de entre 20 y 50 grados contados desde el hombro
de la persona que retratas y se extiende desde unos 45 grados de elevación hasta los 80 grados al frente.

Control del contraste

Hay tres maneras de controlar el contraste con una iluminación de ventana. Buscando el lugar, con un
estico y con luz de refuerzo.
La primera es colocar la figura en el sitio que mejor veamos la luz. La buena luz de una ventana no es
donde sea más intensa, sino donde tengamos mejor modelado y contraste. Podemos adelantarlo
buscando el lugar en el que el factor de modelado horizontal/vertical sea de entre dos tercios y un paso
y medio.
Como te he dicho arriba, al mover la figura mezclas de diferente manera la luz de la ventana con la del
interior. Si filtras la ventana reduces el contraste también. Cuanto más cerca de la ventana, más contraste,
cuanto más lejos, menos. Naturalmente, un interior blanco produce menos contraste que un interior
negro o tan grande que reverbere muy poca luz de vuelta hacia la ventana.
La segunda manera es con un estico. Un estico es una superficie con la que reflejamos la luz de la
ventana de vuelta a la figura. Estos reflectores son, normalmente, blancos, plateados o dorados.
El reflector blanco tiene que estar muy cerca de la figura para que se note su efecto. Aparece reflejado en
el lado oscuro, especialmente si la piel está húmeda. El reflector plateado puede dar una bofetada de luz
cuando recoge un sol directo. El reflector dorado también produce este efecto pero no es tan intenso y
además, tiñe de amarillo el sitio sobre el que cae. El plateado se usa para el medio día y el dorado para
reflejar un día al amanecer o de tarde.
Hay dos maneras de colocar el reflector, delante y a un lado. Cada una produce una luz diferente.
Cuando el estico está delante de la figura su luz cae por igual en ambos lados de la cara aclarando el
lado oscuro más que el lado claro. El resultado es que no se nota el efecto en el lado de la ventana, que
prácticamente se queda con el mismo diafragma mientras que el lado oscuro se aclara bastante.
La otra manera es colocarlo a un lado. Entonces puede arrojar sombras hacia el lado claro. Es preferible
colocarlo alto que bajo, para que las sombras sean lógicas. Como la luz del reflector llega del lado
contrario del de la ventana cruzamos ambas luces, lo que produce una línea oscura en medio de la
figura. Al mover la figura o el reflector (ya que no podemos mover la ventana) desplazamos esta línea
oscura vertical por la cara. El mejor sitio para colocarla es dibujando la separación entre la mejilla y el
frontal de manera que dibuje la línea de la sien, el arco externo del ojo, el pómulo y el mentón. Esta
línea traza la estructura sólida del rostro incluso con un plano frontal de cámara.

La tercera manera consiste en reforzar la luz interior. Pueden darse tres situaciones: cuando la figura está
de espaldas a la ventana o tiene luz frontal y queremos que se vea el interior y el exterior a través de otra

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ventana al fondo. Cuando la figura está en claroscuro y nos importa el contraste sobre ella pero no nos
preocupa que no se vea lo que hay fuera y cuando la figura está en claroscuro, al lado de una ventana, y
queremos ver en la foto lo que hay fuera.
Para hacerlo podemos usar dos técnicas: con un único flash o con dos. Con un único flash añadimos la
misma luz a los dos lados de la figura, a esto le decimos que hacemos un refuerzo con luz general. La
otra manera consiste en emplear dos flashes. Uno da luz general, que cambia las condiciones iniciales de
la escena y el segundo da luz local y es el que establece el contraste. Hay dos maneras de usar esta
técnica, en la primera la luz local cae sobre el lado oscuro de la figura y en la segunda cae sobre el lado
claro.
Como este asunto de la luz de refuerzo es bastante mas complicada, no la trataremos aquí. Vamos a
hablar de ella en otro sitio.

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 Estudio de luz de
ventana
Ejercicio
Qué:
Vamos a estudiar la luz de una ventana.
Cómo:
Busca una ventana que de al sur, preferiblemente cuando entre por ella el sol y otra ventana
que de al norte. Busca una persona paciente que te sirva de modelo. Además necesitarás una
cámara, un fotómetro de mano y un reflector.

Primera serie: Norte y sur.

Foto 1: Primero, luz norte. Vete a la ventana que da al norte. Coloca la figura frente a la
ventana de manera que le de una luz de tres cuartos. Tu deberías estar con la ventana a a un
lado tuya y algo más delante de ti. Haz un primer plano.
Foto 2: Segundo, vete a la ventana de luz sur por la que entre el sol. Repite la foto anterior
con el sol dandole en la cara.
Foto 3: Tercera, luz norte paso atrás. Dile a la persona que se aleje de la ventana hasta que el
sol ya no le de en la cara.
Foto 4: Cuarta, vuelve a la posición en que le da el sol en la cara y tapa la ventana con un
visillo o con un difusor.
Compara las luces que hay entre las fotos 1, 3 y 4. Especialmente mira el contraste y las
coloraciones del lado oscuro.

Segunda serie: Las luces de la ventana.

Foto 5: Frontal. Coloca la figura frente a la ventana y mete entre ambas para tener luz frontal.
Dile que mire a la ventana y saca un primer plano.
Foto 6: Claroscuro al fondo. Colócate junto a la pared de manera que la ventana de luz lateral.
Coloca a la figura en el extremo opuesto de la ventana y fotografíalos con luz de tres cuartos.
Foto 7: Claroscuro al centro. Sin cambiar tu de posición, fotografía a la persona en el centro
de la ventana.
Foto 8: Claroscuro cerca. Ahora repite la foto pero con la figura en el extremo más cercano de
la ventana.

Tercera serie: Control de contraste con reflector

Foto 9: Colocalo todo como en la foto 7 (figura en claroscuro en el centro de la ventana) y haz
un plano medio corto un reflector blanco frontal a la figura.
Foto 10: Como la 9 pero con un reflector plateado.
Foto 11 Como la 9 pero con un reflector blanco lateral por el lado oscuro de la figura.
Foto 12: Como la 11 pero con un reflector plateado lateral.

Cuarta serie: Luz de refuerzo

Foto 13: Figura en claroscuro central. Refuerza la luz con el flash directo.
Foto 14: Igual que la 14 pero rebotando el flash.
Foto 15: Dale la vuelta a la figura para que quede con la ventana detrás suya. Colocate frente a
ella, que te habrá quedado en contraluz y fotografiala con un flash directo calculado para que
se vea el exterior.
Foto 16: Como la 15 pero con el flash rebotado.

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Qué presentas:
Las fotos en jpg a 1200 pixels por el lado largo con la descripción en los IPTC. Raw con los
mismos datos y copias en papel identificadas.
Un texto explicando qué ves en cada una de las fotos.
Qué valoramos:
Correcta composición y exposición, sin quemados. Perfección técnica de la imagen.
Adecuación a lo pedido.

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