Rita Gnutzmann

Folletín y suspenso

En el folletín los títulos de éstos sean algo más sensacionalistas y, en ocasiones,

moralizantes (...) cada capítulo tiende a constituir un episodio autónomo, desarrollado
hasta su clímax o desenlace. el final de los capítulos suele sobrevenir en algún momento
de suspense; también ello es cuestión de matices y además coincide con otro género, el
teatro. (87) 

La publicidad que Arlt hace para esta continuación en una nota a pie de página, a la mitad
de los siete locos, es digna de un charlatán descarado para atraer al público. (88)

En las novelas siguientes hay una clara tendencia al título misterioso y dramático (89) 

Lo que sí se constata en algunos de los capítulos es la tendencia a la presentación

dramática, en ocasiones incluso con sus acotaciones respectivas para la imaginación del
lector (...) lo que claramente inspiró a Arlt para sus finales de capítulos es el teatro. (96)
Con esta atracción que siente Arlt por el teatro, mucho antes de dedicarse al mismo
género, tiene que ver la tendencia a introducir en casi todos los capítulos una escena
dialogada. Pero no se trata de una disolución de la prosa en diálogos entrecortados con
miras a llenar papel suficiente para una entrega, sino de la exigencia que formuló Henry
James: para que la ocasión presentada cuente toda su historia. (97) El arte de la novela 

Mientras que prometen acción, el capítulo a continuación se abandona del todo al buceo
en el estado anímico del personaje. El eje de la novelística de Arlt no es la acción, sino la
psicología del personaje. (97) 

Teatralidad

Las siguientes novelas continúan la inclinación hacia el diálogo y la escena. Cada vez que
se encuentran dos personajes entablarán una conversación que en parte está transcrita
de forma directa, eliminando las fórmulas de discurso como "dijo, contestó, preguntó"
(169) el título de uno de los capítulos, “La farsa”, indica el género dramático. Contiene una
de las pocas escenas colectivas de la narrativa. Arlt claramente prefiere escenas de
pocos actores, generalmente dos o tres (...) La entrada en un escenario preparado y el
anuncio de la llegada de un nuevo actor son característicos de la narrativa. 

El principal actor, el astrólogo, director de toda la farsa, se siente alejado de los demás
para demostrar físicamente su Liderazgo, tal cómo se haría en una auténtica puesta en
escena. también imita al teatro al incluir algún aparte, señalado por el paréntesis. (170)
histrionismo de Barsut. 
Sería difícil encontrar en la novelística de Arlt Un capítulo que no se coloque alrededor de
un largo diálogo o una escena. hasta los monólogos, como vimos antes, tienen la
tendencia a la dramatización, haciendo corpóreas ideas y sentimientos como lo hará en
su teatro posterior. (172)