Edición del artículo sobre el Victorial, de Gutierre Díez de Games hallado en Wikipedia.

Pedro Brú Guillén

Alicia Agudo Sáez
Literatura española del siglo XV. Grupo C.
Artículo original de Wikipedia:
Artículo mejorado: *Las partes resaltadas son las que decidimos no modificar y conservar.

El Victorial o Crónica de don Pero Niño (h. 1436) es una crónica biográfica caballeresca sobre

la vida y aventuras de Pero Niño, escrita por su alférez Gutiérrez Díez de Games. Se trata de un
libro que aglomera una variada cantidad de géneros y elementos literarios, entre los cuales
coexisten la crónica, la historia, la ficción y la biografía; no obstante, la crítica siempre lo ha
interpretado, además, como un tratado de caballería que recopila los valores más fundamentales
del ideal caballeresco medieval.

La obra debió tener una primera redacción de 1406 aproximadamente. El grueso de su

composición dataría de 1436 y sería completado en 1448. Es posible que hacia 1453 se añadiera
un epílogo para concluir la biografía de Pero Niño.

A día de hoy se conserva en un manuscrito en la Biblioteca Nacional de España, con la

signatura BNM Ms.17648.  El libro se aleja de las crónicas habituales para adoptar los códigos
de la narración caballeresca sobre la vida de un personaje histórico, género que contaba con
antecedentes en la literatura europea. La obra se adereza con reflexiones al hilo de los hechos e
inserción de exempla provenientes de la historia o el folclore.

Índice:

1. Estructura.
2. Proemio.
3. Genealogía.
4. Infancia y aprendizaje de Pero Niño.
5. Hazañas de Pero Niño
6. El ideal caballeresco en el Victorial.
7. Influencias literarias.

1. Estructura.

La obra se divide en un prólogo introductorio (proemio) y el grueso de la narración, que alberga

tres partes bien diferenciadas.

El Proemio o prólogo nos suministra información sobre el autor, Gutierre Díez de Games y su
amo Pero Niño, al que sirvió desde que ambos tenían unos 23 años:
"Yo, Gutierre Díaz de Games, criado de la casa de don Pero Niño, conde de Buelna, vi de este
señor todas más de las cavallerías e buenas fazañas que fizo, e fui presente de ellas [...]. E fize
de él este libro".1

La intención de Díez de Games al incluir un proemio a su trabajo de cronista deja en evidencia

su intención de realizar un estudio del ideal caballeresco. Este comienza encomendándose a
Dios y a la Virgen, siendo ellos los impulsores de la creación de su trabajo; lo cual se adecúa
más a un tratado de caballería que a la biografía historicista de un caballero medieval, pues estos
tomaban el papel de defensores de la figura de Cristo y la religión católica. Seguidamente,
Games explica en el proemio que las causas de su obra de la siguiente manera.

La causa material en aquesta obra es oficio e arte de cavallería; la causa eficiente es quién la
fizo; la causa formal es loar los fechos de un buen cavallero; la causa final es provecho. (El
Victorial, Proemio, p 6).

Dedica gran parte del proemio a explicar el ideal caballeresco y la vocación cristiana que este
debe tener. Además, deja ver sus influencias por la cultura anglofrancesa y la cultura
grecolatina, dejando varias páginas para hablar de personajes como Julio César.

En este lugar además, usando estrofas del Libro de Alexandre, nos habla de la caballería
universal y presenta la estructura de la obra.

El cuerpo de la narración se divide, según Beltrán (1987), en tres partes:

 La primera desarrolla el esquema tradicional del héroe mítico y se ocupa del nacimiento
y linaje de Pero Niño, de su educación, hazañas de juventud y primer matrimonio. Este
esquema tiene tres fases:

1. Genealogía remota del futuro héroe. Nacimiento y linaje excepcional (capítulo

9).
2. Localización del contexto de la guerra fratricida entre Enrique de
Trastámara y Pedro I de Castilla (capítulos 10-17)
3. Glosa de su educación cortesana, en que revela con precocidad sus virtudes
innatas.

 La segunda narra las campañas mediterráneas de 1404 contra los corsarios

mahometanos y las de 1405 y 1406 en la costa atlántica francesa en apoyo de la armada
 gala contra Inglaterra. Todo ello con todo detalle y precisión, lo que ha hecho pensar
que se valiera de un diario, quizá elaborado por el propio Gutierre Díez.

 La tercera parte es más breve y cuenta el regreso del conde de Buelna a Castilla, la
campaña contra Granada de 1407, sus amoríos con Beatriz de Portugal, el exilio en
Bayona y las tensas relaciones que estableció con el rey Juan II. Esta parte centra en los
últimos años de la existencia de pero Niño desde 1443 hasta 1446 en que se detiene la
narración. Está relatada sumariamente y con precipitación.

2. Genealogía y linaje de Pero Niño.

La genealogía de Pero Niño es muy incierta, y no se tienen muchos datos sobre ella, por lo cual
Games aprovecha para aportarle al protagonista del libro un origen casi mitológico y heroico.

Se habla de que Pero Niño proviene de la casa francesa de Anjou por parte de padre, y de la
casa castellana de la Vega, por parte de madre.

El linaje del conde de Buelna se ve afectado por el antiguo conflicto sucesorio entre Pedro el
Cruel y Enrique II, quienes disputaron el trono de la dinastía Trastámara. El abuelo de Pero
Niño, Pero Fernández Niño, había formado parte del bando petrista en el conflicto bélico, y
siempre se mantuvo fiel a Pedro el Cruel. Esto, a priori, había convertido a sus descendientes en
enemigos de la corona de Castilla, tras la victoria de Enrique II sobre su hermano.

No obstante, Games alabo el pasado petrista de Pero Niño, pues consideraba que representaba
excepcionalmente la lealtad al rey, uno de los más grandes valores nobiliarios. Y es de esta
manera, que el cronista dedica los primeros capítulos a defender este linaje, centrándose en dos
valores: la lealtad y relación servicio-merced con el monarca, y la Fortuna, quien ocasionó la
caída de Pedro el Cruel, y que, de haber salido él victorioso, no se habría generado tanto
estigma en contra de los petristas.

En todo caso, en los capítulos posteriores, una reconciliación entre el linaje de Pero Niño con la
casa de los Trastámara, terminado de limpiarse completamente su genealogía. Esto ocurrirá
cuando la reina doña Juana le proponga a Juan Niño, padre del protagonista, mudarse a la corte
con su familia, para que su mujer fuese la nodriza del infante Enrique, futuro Enrique III.

3. Infancia y aprendizaje de Pero Niño.

Recibió su primera educación por parte de su madre junto al príncipe Enrique, siendo los dos
prácticamente hermanos, lo cual privilegio exponencialmente el buen aprendizaje de joven Pero
Niño. Se crio por tanto en la corte de esta manera, hasta que, entrando en su adolescencia,
Alfonso XI le asignó un ayo, Ruy López Dávalos, una especie de figura paterna que se
encargase de la correcta educación del joven en materia caballeresca.

A partir de este punto en la narración, se sintetiza mucho la evolución de Pero Niño,

centrándose solo en las pruebas de iniciación bélica. De esta manera, entre los capítulos XIX y
XXI, se reduce a una transición entre la niñez del protagonista y su primer contacto con las
armas. En estos se le realiza al joven un adoctrinamiento ético y moral basado en tres principios,
tal como se explica en el libro: Ante todas cosas conosced a Dios, e después conosqed a vós, e
después conosqed a los otros (p. 235). Los capítulos XIX y XX se centran en el conocimiento
de Dios, mientras que el XXI en el conocimiento de sí mismo y el de los demás. Estos valores
son heredados de la tradición de los compendios de castigos del siglo XIII y los regimientos de
príncipes.

4. Hazañas de Pero Niño.

El grueso del libro narra las numerosas hazañas caballerescas desde Cerco de Girón, cuando
lleva a cabo su toma de armas, hasta las batallas marítimas en el mediterráneo y en el Atlántico.

Empieza cuando el rey lo arma caballero después de años de servicio batallando contra moros e
ingleses. Jura lealtad e incondicional apoyo al rey, y se vuelve a ver la relación servicio-merced
que se había visto en los capítulos anteriores, pero ahora encarnado en el mismo Pero Niño.

Poco después, muere Enrique III, con quien se había criado desde su infancia y era un
importantísimo apoyo en la corte. Y no fue hasta veinticinco años más tarde que se le otorgaría
el título de conde de Buelna a vísperas de la batalla de Higueruela, mediante la intercesión de
don Álvaro de Luna.

En el periodo entre 1936 y 1406, hay una clara laguna en las crónicas oficiales de la época, los
cuales son precisamente los años en los que Pero Niño realiza sus mayores hazañas, según se
cuenta en el Victorial. Entre estas, destaca la competencia con el rey de Aragón, don Fernando,
por la mano de doña Beatriz de Portugal. En este duelo saldría victorioso Pero Niño,
demostrando que la nobleza es capaz pueden imponerse a los monarcas.

5. El ideal caballeresco en el Victorial.

Pese a que se pueda interpretar como un fiel tratado de caballería, el Victorial no termina de
plasmar una visión objetiva de la realidad castellana. Games se deja influenciar por los tratados
y las novelas de su época, de manera que proyecta más un modelo teórica que real de la cultura
caballeresca, apoyándose especialmente e ideales e imágenes ficticias. En todo caso, es
importante recalcar que la influencia de Games no es tanto peninsular, sino francesa e inglesa.

Se dice que el Victorial mostraba la imagen que tenía la caballería sobre sí misma. Games se
olvida de las opiniones que tenían los demás estamentos sociales sobre este panorama. Por
tanto, ignora la perspectiva nobiliaria y la influencia de esta en el ideal caballeresco.

Toma una gran importancia en este ideal la vocación cristiana que tenía el caballero, pues este
no era más que un instrumento de Cristo. Esto comprendido en un contexto medieval de la
reconquista de la península. Games marca un antes y un después de Cristo en la caballería,
diferenciando dos periodos distintos. La caballería precristiana había sido llevada a cabo por los
reyes y héroes bíblicos como Judas Macabeo, Salomón, o Judit; y por personajes clásicos como
Hércules, Alejandro, o Julio César. Estos se encargaron de combatir la mancha que había dejado
el pecado y el desastre de la torre de Babel. Por otra parte, en la caballería después de Cristo,
distingue tres categorías: los ángeles, los mártires, y los reyes y caballeros.

El ideal caballeresco medieval tomaba como modelo lo que se consideraban como los nueve
varones o los nueve preciados de la fama. Estos eran tres judíos: Josué, David y Judas
Macabeo; tres grecorromanos: Héctor, Alejandro y Julio César; y los tres últimos se
correspondían con el área anglofrancesa: eran Arturo, Carlomagno y Godofredo de Bouillon.
No obstante, Games presentaba un modelo más original sustituye a los grecorromanos por
héroes castellanos, Fernán González, el Cid y Fernando III; y sustituye a Arturo por Carlos
Martel. Pero Niño estaría encargado de ser el sucesor de estos nueve, poniéndolos como
modelos de caballería.

6. Influencias literarias.

Además de las ya mencionadas influencias bíblicas y grecolatinas que se hacen más evidentes,
es curioso ver cómo Games prescinde del rey Arturo en su modelo de los nueve varones. El
ciclo artúrico queda excluido, pese a presentar una gran admiración por la cultura inglesa, su
formación, y su ideal caballeresco, llegando a incluir el relato de Bruto de Troya.

Se presenta en el Victorial de forma clara varios tópicos e imágenes heredadas del ideal
caballeresco francés. Partiendo desde su nacimiento, donde se vaticina para Pero Niño desde un
principio un futuro brillante y lleno de grandes hazañas, lo cual era muy común en las historias
caballerescas medievales. Estas influencias también se hacen presentes en episodios como en el
del hospedaje en casa de mosén de Arnao de Tría, donde los caballeros demuestran una gran
fascinación por la canciones y trovas típicas provenzales.
Games incluye un elemento único en la crónica castellana al incluir en su relato los amores y la
vida personal de Pero Niño. Es de esta manera, que se puede apreciar fácilmente la influencia
del amor cortesano francés. Se plantea el característico triángulo amoroso entre el señor feudal,
su joven esposa, y el caballero. El mosén Arnao de Tría efectúa una disputa por la mano de su
esposa contra Pero Niño.

Esta visión del heroísmo por amor se hace muy presente a lo largo de la obra. Era muy común
en la literatura caballeresca de la época ver cómo todos los encuentros amorosos se producían
como fruto de escena de guerra o de peligro. El Victorial no sería la excepción, tal y como
podemos apreciar en el episodio del asedio de Pontevedra.

Bibliografía:

 BELTRÁN LLAVADOR, Rafael, Un estudio sobre la biografía medieval castellana: la

realidad histórica de Pero Niño y la creación literaria de «El Victorial», Universidad de
Valencia, 1987.
 DEYERMOND, Alan D., Historia de la literatura española, vol. 1: La Edad Media,
Barcelona, Ariel, 2001 (1ª ed. 1973), pp. 272, 274, 277. ISBN 843448305X
 LACARRA, María Jesús (ed., prólogo y notas), Cuento y novela corta en España, 1.
Edad Media, Barcelona, Crítica, 1999, pág. 334. ISBN 84-7423-907-9
 GONZÁLEZ, S. (2011) Los linajes paralelos: legitimación de la milicia funcionarial en
las crónicas nobiliarias castellanas del siglo XV, E-Spania: Revue électronique
d'études hispaniques médiévales, 11.
 HARO, M. (1997) Las fuentes de las enseñanzas a Pero Niño en El Victorial, Scriptura,
13. Universidad de Valencia.
 OSORIO DOMÍNGUEZ, M.R. (1993) El mundo de la caballería a través de la crónica
de Don Pero Niño, Norba: Revista de historia, 13, 105-126.