Blade Runner

16/4/2021 Blade Runner - Wikipedia, la enciclopedia libre
Blade Runner
Blade Runner (en algunos países El cazador
implacable) es una película neo-noir y de ciencia
ficción estadounidense dirigida por Ridley Scott,
Blade Runner
estrenada en 1982. Fue escrita por Hampton Fancher y
David Webb Peoples, y el reparto se compone de
Harrison Ford, Rutger Hauer, Sean Young, Edward Logotipo de la película.
James Olmos, M. Emmet Walsh, Daryl Hannah, Título Blade Runner (Argentina,
William Sanderson, Brion James, Joe Turkel y Joanna Chile, Colombia, España y
Cassidy. Está basada parcialmente en la novela de México)
Philip K. Dick ¿Sueñan los androides con ovejas El cazador implacable
eléctricas? (1968). Es la primera película de la (Venezuela)
franquicia Blade Runner.
Ficha técnica
La acción transcurre en una versión distópica de la Dirección Ridley Scott
ciudad de Los Ángeles, EE. UU., durante el mes de
noviembre de 2019. Describe un futuro en el que, Ayudante de Newt Arnold
mediante bioingeniería, se fabrican humanos artificiales dirección Peter Cornberg
denominados replicantes, a los que se emplea en Dirección David L. Snyder
trabajos peligrosos y como esclavos en las «colonias del artística
mundo exterior» de la Tierra. Fabricados por Tyrell Producción Michael Deeley
Corporation para ser «más humanos que los humanos» Hampton Fancher
—especialmente el modelo Nexus-6—, son Brian Kelly
indistinguibles físicamente de un humano, aunque
Ivor Powell
tienen una mayor agilidad y fuerza física, y carecen
Jerry Perenchio
teóricamente de la misma respuesta emocional y
Ridley Scott
empática. Los replicantes fueron declarados ilegales en
Run Run Shaw
la Tierra tras un sangriento motín ocurrido en una
colonia exterior. Un cuerpo especial de la policía, los Bud Yorkin
blade runners, se encarga de identificar, rastrear y Charles de Lauzirika (Final Cut)
matar —o «retirar», en términos de la propia policía— a Paul Prischman (Final Cut)
los replicantes fugitivos que se encuentran en la Tierra. Diseño de Lawrence G. Paull
Con un grupo de replicantes suelto en Los Ángeles, Rick producción Peter J. Hampton (escenas
Deckard, un «viejo» blade runner, es sacado de su adicionales)
semi-retiro para eliminarlos. Guion Hampton Fancher
David Peoples
Inicialmente Blade Runner recibió críticas mixtas de
parte de la prensa especializada. Unos se mostraron Roland Kibbee (sin acreditar)
confundidos y decepcionados de que no tuviese el ritmo Basada en ¿Sueñan los androides con
narrativo que se esperaba de una película de acción, ovejas eléctricas? (Do Androids
mientras otros apreciaban su ambientación y Dream of Electric Sheep?) de
complejidad temática. La película no obtuvo buenos Philip K. Dick.
resultados de taquilla en los cines norteamericanos, Música Vangelis
pero fue posteriormente revalorizada en el mercado
Sonido Bud Alper (mezcla de sonido)
doméstico hasta convertirse en una película de culto,
siendo considerada una de las mejores películas de Peter Pennell (editor de sonido)
ciencia ficción y una precursora del género ciberpunk. Fotografía Jordan Cronenweth
https://es.wikipedia.org/wiki/Blade_Runner 1/48
Fue candidata a dos Óscar (mejor dirección artística y Montaje Terry Rawlingsnota 1
mejores efectos visuales), ganó tres Premios BAFTA de Marsha Nakashima
ocho nominaciones, y la banda sonora compuesta por Vestuario Michael Kaplan
Vangelis fue nominada al Globo de Oro. Charles Knode
Blade Runner ha sido elogiada como una de las Efectos Douglas Trumbull
películas más influyentes de todos los tiempos, tanto especiales Richard Yuricich
por su ambientación detallada y original, considerada David Dryer
un hito visual posmoderno con su descripción realista Protagonistas véase Reparto
de un futuro en decadencia, como por adelantarse en
Ver todos los créditos (https://www.imdb.com/titl
plantear temas y preocupaciones fundamentales para el
e/tt0083658/fullcredits) (IMDb)
siglo XXI. Su banda sonora, sus efectos especiales y su
fotografía han sido igualmente aclamados. Blade Datos y cifras
Runner también permitió poner a Philip K. Dick en la País Estados Unidos
mira de Hollywood y desde entonces muchas películas Año 1982
se han inspirado en su obra literaria. En 1993 fue
Género Acción
seleccionada para su conservación en el Registro
Nacional de Cine de la Biblioteca del Congreso de Drama
Estados Unidos por ser «cultural, histórica o Ciencia ficción
estéticamente significativa». En 2017 fue estrenada su Suspense
continuación con el título Blade Runner 2049. Neo noir
Duración 117 minutos
Siete versiones de Blade Runner existen como resultado Ver lista
Clasificación
de los controvertidos cambios realizados a petición de
varios de los productores co-ejecutivos. Un montaje del Idioma(s) Inglés
director se lanzó en 1992 tras una fuerte acogida a la Alemán
proyección de un Workprint. Esto, junto a su éxito Cantonés
como cinta de alquiler en los videoclubes, hizo que en Japonés
1997 fuese una de las primeras películas en ser Compañías
estrenadas en formato DVD. En 2007, Warner Bros.
Productora The Ladd Company
lanzó el Final Cut, una versión remasterizada
Shaw Brothers
digitalmente por el 25.º aniversario, y el único montaje
sobre el cual Scott retuvo el control artístico completo. Blade Runner Partnership
Distribución Warner Bros. Pictures
Presupuesto 28 000 000 dólares
Índice Recaudación 33 770 893 dólares1

Saga de Blade Runner
Argumento
Blade Runner
Producción Blade Runner 2049
Preproducción (2017)
Rodaje
Filmografía de Ridley Scott
Diseño
Alien, el octavo
Efectos especiales Blade Runner Legend
pasajero
Música
Ficha (https://www.imdb.com/title/tt0083658/) en
Doblaje al español
IMDb
Temas Ficha (https://www.filmaffinity.com/es/film35847
Reparto 6.html) en FilmAffinity
Recepción
Comercial
Crítica
Premios y nominaciones
Versiones
Las versiones de estreno (1982)
El montaje del director (Director's Cut) (1992)
El montaje final (Final Cut) (2007)
Versiones no oficiales
Legado e influencia
Impacto sociocultural
Reconocimiento posterior
Libros
Novelas y cómics
Videojuegos y juegos de mesa
Documentales
Secuela cinematográfica: Blade Runner 2049
Otras secuelas y medios relacionados
Diferencias con la novela y reacción de Dick
Monólogo final de Roy Batty
Véase también
Notas aclaratorias
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos
Argumento
En la ciudad de Los Ángeles, en noviembre de 2019, un blade runner
excesivamente confiado —Holden (Morgan Paull)— recibe un tiro
mientras llevaba a cabo el test Voight-Kampff a Leon (Brion James),
un replicante fugitivo en la Tierra.
Un antiguo blade runner, Rick Deckard (Harrison Ford), se

encuentra en «The White Dragon Noodle Bar» de Howie Lee, el
Maestro del Sushi (Bob Okazaki), cuando es localizado por Gaff
(Edward James Olmos). Este le indica que el capitán Bryant (M. Union Station de Los Ángeles,
Emmet Walsh), su antiguo jefe, quiere verle. Dubitativo, se locación para la comisaría de
encuentra con Bryant, quien le informa que la reciente fuga de policía.
replicantes Nexus-6 es la peor hasta el momento. Bryant describe los
replicantes a Deckard: Roy Batty (Rutger Hauer) es un soldado y el
líder del grupo, Leon es soldado y obrero, Zhora (Joanna Cassidy) fue entrenada para una patrulla de
detención de criminales en el mundo exterior, y Pris (Daryl Hannah) es un «modelo básico de placer».
Bryant también le explica que el modelo Nexus-6 tiene una vida limitada a cuatro años como
salvaguarda contra su desarrollo emocional inestable.
A continuación, Deckard es acompañado por Gaff a la Tyrell

Corporation para comprobar que el test Voight-Kampff funciona con
los modelos Nexus-6. Ahí, Deckard descubre que Rachael (Sean
Young), la joven secretaria de Tyrell (Joe Turkel) es una replicante
experimental, con recuerdos implantados de la sobrina de Tyrell que
le permiten contar con una base emocional, a pesar de que ella cree
que es humana.
Deckard y Gaff allanan la habitación de Leon en el Hotel Yukon

Ennis House, localización para los
mientras él y Roy obligan a Chew (James Hong), un diseñador
exteriores del piso de Deckard e
genético de ojos, a que les envíe con J.F. Sebastian (William inspiración para sus interiores.
Sanderson), pues él les puede permitir llegar a Tyrell. Más tarde,
Rachael visita a Deckard en su apartamento para probarle que ella es
humana, pero huye llorando al enterarse de que sus recuerdos no son
reales. Pris conoce a Sebastian y se aprovecha de su bondad para
lograr entrar en su apartamento.
Tras analizar con la máquina Esper una fotografía encontrada en la

habitación de Leon, las pistas llevan a Deckard al mercadillo
animoide, donde es emplazado por una mujer camboyana (Kimiko
Hiroshige) al fabricante de serpientes Abdul Ben Hassan (Ben Astar).
Este le informa de que vendió el animal artificial al club nocturno Bradbury Building, que sirvió como
«The Snake Pit» de Taffey Lewis (Hy Pyke). Allí, la tatuada Zhora localización para los exteriores y el
realiza su espectáculo con una serpiente. Tras agredir a Deckard, hall del apartamento de Sebastian.
Zhora intenta desesperadamente huir de él por las calles atestadas de
gente, pero Deckard logra alcanzarla y la «retira». Tras el tiroteo,
Gaff y Bryant aparecen e informan a Deckard que también hay que «retirar» a Rachael.
Convenientemente, el blade runner observa a Rachael a lo lejos pero, mientras la sigue, Leon lo desarma
repentinamente, y recibe una paliza. Rachael dispara a Leon con el propio Blaster de Deckard, salvando
la vida de este. A continuación, ambos se dirigen al apartamento de Rick y durante una conversación
íntima, ella trata de irse abruptamente, aunque Deckard la detiene haciendo que la bese.
Entretanto, Roy llega al apartamento de Sebastian y se vale del encanto de Pris para convencerle de que
le ayude a reunirse con Tyrell. Ya en la habitación de Tyrell, Roy le demanda que prolongue su vida, pero
él le transmite la imposibilidad de hacerlo. Roy confiesa que ha hecho «cosas cuestionables», pero Tyrell
elogia su avanzado diseño y los logros en su corta vida. A continuación asesina a Tyrell y a Sebastian.
Deckard es enviado al apartamento de Sebastian después de los asesinatos. Allí, Pris le prepara una
emboscada, aunque Deckard consigue dispararle tras una lucha. Roy regresa, atrapando a Deckard en el
apartamento, y comienza a perseguirlo a través del edificio Bradbury hasta llegar al tejado. Deckard
intenta escapar saltando a otro edificio quedando colgado de una viga. Roy cruza con facilidad y mira
fijamente a Deckard. En el momento en que este se desprende de la viga, lo sujeta por la muñeca,
salvándole la vida. Roy se está deteriorando muy rápidamente (sus cuatro años de vida se acaban), se
sienta y relata con elocuencia los grandes momentos de su vida concluyendo: «Todos esos momentos se
perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir». Roy muere dejando escapar una
paloma que tiene en sus manos, mientras que Deckard lo mira en silencio. Gaff llega poco después, y
marchándose, le grita a Deckard: «Lástima que ella no pueda vivir, pero ¿quién vive?».
Deckard regresa a su apartamento y entra con cuidado al notar que la puerta está entreabierta. Allí
encuentra a Rachael, viva. Mientras se van del lugar, Deckard se percata de un unicornio de origami que
Gaff ha dejado en el suelo (señal, como mínimo, de que les ha permitido escapar). Finalmente, la pareja
se dirige a un futuro incierto.
Producción
Preproducción
El interés por adaptar la novela ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? de Philip K. Dick apareció
poco tiempo después de su publicación en 1968. Ya en 1969, el director Martin Scorsese y el guionista
Jay Cocks se sintieron atraídos por el libro, pero nunca llegaron a optar al proyecto.2 3 El productor
Herb Jaffe lo intentó en 1974, pero Dick se desencantó del borrador escrito por el hijo de Herb, Robert.
El escritor comentó al respecto que «El guion de Jaffe estaba terriblemente hecho... Robert voló a Santa
Ana para hablar conmigo sobre el proyecto. Y lo primero que le dije cuando se bajó del avión fue: "¿Te
golpeo aquí en el aeropuerto o te golpeo en mi apartamento?"».3 4
Basándose en la novela, Hampton Fancher escribió hacia 1977 un borrador del guion bajo el amparo
económico inicial de su amigo Brian Kelly. Este contactó al productor Michael Deeley, quien comenzó a
mostrarse interesado por la idea del romance entre Deckard y Rachael, una androide que no sabe que lo
es.3 4 Deeley a su vez, después de intentarlo sin éxito con Robert Mulligan, convenció al director Ridley
Scott para unirse y crear así su primera película en los EE. UU. Scott había rechazado la oferta con
anterioridad, pero tras abandonar la lenta producción de Dune quería un proyecto más rápido para
distraerse de la reciente muerte de su hermano mayor. De esta forma, el 21 de febrero de 1980 firmó
oficialmente como director,5 lográndose así aumentar la financiación prometida por Filmways de 13 a 15
millones de dólares.3 4
Antes de unirse Scott, el título provisional de la película en el segundo borrador

de Fancher era Android, pasando luego a ser Mechanismo y posteriormente
siendo cambiado por Dangerous Days en uno de los últimos borradores de
Fancher. El título final proviene de la novela The Bladerunner de Alan E. Nourse,
cuyo protagonista contrabandea instrumentos quirúrgicos en el mercado negro, y
de Blade Runner (a movie), un tratado de cine para la novela anterior escrito por
William S. Burroughs.nota 2 Fancher lo cogió de la novela de Burroughs y a Scott
le gustó, por lo que Deeley obtuvo los derechos para usarlo como denominación
de la unidad de policía y como nombre del filme.3 La primera vez que se usó
Blade Runner como título fue en el borrador del 24 de julio de 1980.6 Harrison
Ridley Scott solicitó
a David Peoples
Ford aceptó protagonizar el filme poniendo como condición principal sustituir la
para reescribir el voz en off por escenas donde se mostrara la investigación de Deckard,7 por lo
guion de Hampton que trabajó durante dos semanas con el resto del equipo en el desarrollo de las
Fancher. mismas.6 Los borradores de Fancher se centraban más en cuestiones
ambientales y menos en las relacionadas con humanidad y religión, que son
prominentes en la novela de Dick, además de que situaban la acción
principalmente en habitaciones y no en exteriores.6 Scott y Deeley estaban disconformes con el rechazo
sistemático de Fancher a hacer cambios sustanciales en la historia, por lo que el 21 de diciembre de 1980
lo apartaron del proyecto después de solicitar a David Peoples para que reescribiera el guion, aunque
posteriormente regresaría al final de la producción para algún aporte adicional.6 8
Después de haber invertido más de 2,5 millones en la preproducción,4 poco antes de la fecha de inicio
del rodaje, fue retirado el respaldo financiero de Filmways.3 En diez días, Deeley tuvo que lograr 21,5
millones de dólares mediante un acuerdo a tres bandas entre The Ladd Company (a través de Warner
Bros.), el productor con sede en Hong Kong Run Run Shaw, y Tandem Productions de Bud Yorkin y
Jerry Perenchio.4 Tanto Yorkin como Perenchio firmaron un contrato en el que estipularon que, en caso
de que el presupuesto previsto fuera sobrepasado, aportarían el dinero necesario a cambio de mayor
control creativo. Ambos veían a Blade Runner como un blockbuster de acción.3
Rodaje
El rodaje comenzó el 9 de marzo de 1981 y se extendió unos 4

meses.4 La fotografía correría a cargo de Jordan Cronenweth.9
En esta fase de la producción se vivieron numerosas dificultades
en el plató debido a las condiciones de alta humedad y gran
presencia de humo, así como a las expectativas de Scott con los
miembros del personal de EE. UU. (considerando que Scott solo
había trabajado con británicos). Durante un momento del rodaje,
parte del equipo de filmación creó camisetas que llevaban inscrito
«"Yes Guv'nor", My Ass!» (en español, «"Sí, jefe", ¡Mi culo!»)
para burlarse de unas declaraciones del director a la prensa en las
que hacía una comparación desfavorable entre los equipos
estadounidenses y los británicos; Scott respondió con una
camiseta con la inscripción «Xenophobia Sucks» (en español, «La
xenofobia apesta»), conociéndose al incidente como la «guerra de Plano de Ridleyville, los decorados
exteriores de los estudios de Warner
las camisetas».3 10 Junto con lo anterior, su estilo como director
Bros. en Burbank (California) que
de actores creó fricciones con el reparto y contribuyó al posterior acogieron el rodaje de Blade Runner.
mutismo de Harrison Ford sobre la película.6 También hubo una
tensa relación entre el equipo de rodaje y los inversionistas, con
una atmósfera creciente de presión conforme se iba superando el presupuesto que culminaría con el
despido de Deeley y Scott, quienes a pesar de ello fueron posteriormente vueltos a contratar para
terminar el filme.6
Los estudios de Warner Bros. en Burbank (California) sirvieron de emplazamiento para la mayor parte
de los interiores y algunos exteriores, como la escena de «Lágrimas en la lluvia» o varias secuencias
situadas en las calles y el mercadillo animoide del hipotético Los Ángeles de 2019. Estos últimos fueron
filmados en unos decorados localizados en la New York Street de dichos estudios y que recibieron el
apodo de «Ridleyville» durante el rodaje.4 11 Los exteriores y el hall del piso de Sebastian se ubicaron en
el Bradbury Building de Los Ángeles. Otras locaciones en la ciudad incluyen el Irvine-Byrne Building —
conocido posteriormente como Pan American Lofts— para el interior del Hotel Yukon, la Union Station
como comisaría de policía, el 2nd Street Tunnel, y la Ennis House, donde se rodó el exterior de la casa de
Deckard y que sirvió de inspiración para recrear los interiores de la misma.12 Un congelador de
almacenamiento de US Growers Cold Storage, ubicado concretamente en una planta de envasado de
carne en Downey, se usó de localización para el laboratorio de Chew. Scott también filmó en Londres
alguna toma adicional del baño de la habitación de Leon, con Vic Armstrong como doble de Ford.6 4 La
secuencia del unicornio fue rodada la primera semana de enero de 1982 en el Black Park
(Buckinghamshire), un parque cercano a los Shepperton Studios, estudios donde se grabó la
posproducción.13 14
La escena final en las versiones de estreno de Blade Runner muestra a Rachael y Deckard viajando en un
Spinner a plena luz del día por un área boscosa, secuencia rodada a finales de marzo de 1982 en Big Bear
Lake (California). Después de que las imágenes grabadas en helicóptero para acompañar a esa escena
fueran descartadas debido entre otros motivos a la excesiva presencia de niebla y nieve, se añadieron a la
película planos aéreos montañosos filmados en el parque nacional de los Glaciares (Montana) para El
resplandor de Stanley Kubrick.3 Ridley Scott se comunicó con Kubrick para hacer uso de parte de su
excedente de tomas aéreas en helicóptero, y él aceptó a cambio de que no se usaran imágenes que
hubiesen aparecido en El resplandor.6
Diseño
Blade Runner tuvo como uno de sus referentes a Metrópolis (1927) de Fritz
Lang,2 considerada una de las obras cumbre del cine expresionista alemán y
cuyas edificaciones se habían basado en el art déco y en los diseños de
arquitectos como Bruno Taut o Antonio Sant'Elia.16 17 Ridley Scott da crédito
también al cuadro Nighthawks (1942) de Edward Hopper y a la historieta breve
The Long Tomorrow (1975), escrita por Dan O'Bannon y dibujada por Moebius
(alias de Jean Giraud), como fuentes estilísticas para la ambientación. Scott
contrató a Syd Mead como artista conceptual y ambos recibieron gran influencia
Syd Mead recibió el
de los cómics de la revista francesa de ciencia ficción Métal Hurlant (llamada
crédito de «futurista
Heavy Metal en EE. UU.), en la que Moebius contribuía.4 Moebius recibió la visual» del filme, y
oferta de trabajar en la preproducción de Blade Runner, la cual declinó para su arte conceptual
poder hacer con René Laloux la película animada Les Maîtres du temps, decisión fue el punto de
de la que más tarde se arrepentiría.18 A pesar de que Mead inicialmente solo iba partida para su
a diseñar parte del atrezo y los vehículos, era habitual en él situar sus dibujos en diseño estético.
un entorno arquitectónico, por lo que posteriormente acabó siendo muy
importante en la estética del mundo de Blade Runner, realizando
algunas pinturas mate y los diseños de gran parte de los edificios,
habitaciones, señales, luces de neón, parquímetros, la máquina
Voight-Kampff, etc. Entre los automóviles que ideó se encuentran
los Spinner, el sedán de Deckard, el sedán de la policía, los taxis
Metrokab, el camión de J.F. Sebastian o los cupés «Everyman
Car».6 19 Al no estar sindicado, no pudo ser acreditado bajo
ninguno de los puestos habituales, por lo que oficialmente se le Uno de los Spinner, coches voladores
asignó el rol de «futurista visual».20 de la película diseñados por Mead, en
Disney-MGM Studios antes de ser
«Éramos totalmente inconscientes de lo que podría suponer desmontado en 1999.15
[...] nos limitábamos a configurar una estética acorde con la
historia. Mezclamos muchos estilos —lo clásico, lo moderno,
el art decó, etcétera— y el resultado final, afortunadamente,
fue muy interesante. Blade Runner es, verdaderamente, un
filme único, irrepetible [...] aprendí que para ser un creador
debes olvidar las reglas y proceder con ingenuidad. También
se reafirmó mi idea de que la fantasía es para la mente lo que
el aire para el cuerpo».
—Syd Mead, para La Vanguardia (1990)20
Lawrence G. Paull (diseñador de producción), David Snyder (director de arte) y Linda DeScenna
(decoradora de set), entre otros, encabezaron el departamento artístico e hicieron realidad los bocetos de
Scott y Mead.21 Además de por los referentes anteriormente mencionados, la densidad de elementos y
texturas en los decorados estuvo inspirada por el cine negro, ciudades como Tokio, Hong Kong, Nueva
York y Milán,22 o arquitectos como Frank Lloyd Wright y Antoni Gaudí.23 El interior del apartamento
de Deckard fue diseñado para que pareciera una cueva y contó con baldosas realizadas con moldes de la
Ennis House de Frank Lloyd Wright, de inspiración maya.23 Por su parte, el club nocturno «The Snake
Pit» de Taffey Lewis fue construido en el mismo estudio que el apartamento de Sebastian, con una
decoración inspirada en el art déco del Wiltern Theatre.24 El interior de la oficina de Tyrell estaba
basado en la arquitectura egipcia, mientras que el dormitorio del magnate fue ornamentado para que
«pareciera el dormitorio del papa, muy elaborado, con decoración muy ecléctica», en palabras de
Paull.25 Jim Burns trabajó brevemente en el diseño de los vehículos Spinner, Stephen Dane fue el
ayudante de dirección de arte y diseñó los camiones cisterna y los autobuses,6 y Gene Winfield se
encargó con su equipo de construir los 25 vehículos que se fabricaron específicamente para el filme.26 4
Lawrence G. Paull, David Snyder y Linda DeScenna recibieron una nominación al Óscar a la mejor
dirección artística, y Paull ganó el BAFTA al mejor diseño de producción. Además, Paull, Douglas
Trumbull y Syd Mead, fueron galardonados con el premio al logro especial del Círculo Londinense de
Críticos de Cine por sus conceptos visuales. La estética y el diseño de producción del filme están
considerados entre los más influyentes de la historia del cine.27 28
Efectos especiales
Los efectos especiales de Blade Runner han sido recurrentemente situados entre los mejores de todos los
tiempos, al utilizar con el máximo potencial la tecnología disponible entonces —no digital— y por la
integración y consonancia con el resto de elementos.29 30 31 Douglas Trumbull, Richard Yuricich y
David Dryer fueron los supervisores de todos los efectos visuales presentes en la película. Además de
pinturas mate dibujadas por Matthew Yuricich, Rocco Gioffre y Michele Moen, y numerosos modelos a
escala, las técnicas empleadas incluyeron exposiciones en varias etapas. Para algunas escenas se iluminó
el set, se filmó, se rebobinó la cinta, y luego se volvió a grabar con una iluminación diferente. En varios
casos esto se hizo 17 veces en total.6 Las cámaras usaban con frecuencia el entonces novedoso sistema
de motion control photography para poder así reproducir múltiples movimientos de forma idéntica.30
Muchos efectos utilizaron técnicas y miniaturas que se habían

desarrollado durante la producción de Close Encounters of the
Third Kind, en la que participó el propio Trumbull.33 Una
maqueta original del Halcón Milenario de Star Wars también se
usó para recrear uno de los edificios cercanos a la comisaría de
policía.34 Tom Cranham diseñaría las pirámides de Tyrell
Corporation bajo las indicaciones de Trumbull y Scott,
inspirándose además en la arquitectura maya y egipcia, así como
en los zigurats mesopotámicos. Se realizó únicamente el modelo a
escala de una de las pirámides, siendo después duplicada con La maqueta del paisaje del «Hades»
técnicas fotográficas. También diseñó el complejo petroquímico diseñado por Tom Cranham usó latón
que rodea la ciudad de Los Ángeles, bautizado como el «Hades» fotograbado con siluetas de las
por el equipo de efectos especiales, del que se haría una maqueta refinerías de Torrance y El Segundo
de cuatro metros de largo por seis de ancho.22 Para recrear la (en la imagen) creadas por el equipo
sensación de profundidad en la misma, se usó latón fotograbado de Mark Stetson.32
con siluetas de las refinerías de Torrance y El Segundo elaboradas
por el equipo de Mark Stetson.35 Douglas Trumbull, Richard
Yuricich y David Dryer fueron nominados tanto al Óscar como al BAFTA a los mejores efectos
visuales.36
«Los paisajes externos creados por los técnicos de efectos son, a través del uso que [Ridley]
Scott hace de ellos, transformados en los paisajes interiores derruidos y deprimidos de las
mentes de los personajes. Este enfoque convierte el aparentemente vacío instante visual de
Scott en un sofisticado medio para transmitir el carácter sin depender del diálogo o la voz en
off. En otras palabras, ya no es una mera técnica sino una parte de un estilo que eleva al
conjunto, utilizando técnicas cinematográficas en lugar de las convencionales literarias o

dramáticas».
—Steve Biodrowski, editor de Cinefantastique Online, sobre los efectos especiales de Blade
Runner37 38
Música
La banda sonora que el compositor griego Vangelis realizó para el filme ha

sido descrita como una combinación melódica y oscura que emplea tanto
elementos clásicos como sintetizadores futuristas, haciendo uso de géneros
como música electrónica, ambient o new age para construir el paisaje sonoro
del retrofuturo noir que Scott imaginó en Los Ángeles de 2019.39 40 Vangelis,
que sería galardonado con el Óscar por Chariots of Fire durante la grabación,
compuso y ejecutó la música con sintetizadores en casi su totalidad, siendo el
más empleado su Yamaha CS-80, uno de los primeros sintetizadores
polifónicos. Con un Emulator usó el entonces novedoso sampleado,
capturando el sonido de instrumentos acústicos, como percusión o arpas, para
poder manipularlos desde un teclado durante las improvisaciones que
realizaba mientras visualizaba las escenas.41 También empleó efectos de sala, El compositor griego
añadió en «Love Theme» el saxo tenor del músico de jazz Dick Morrissey, y 4 Vangelis estuvo a cargo
contó con las voces de Mary Hopkin, Don Percival y Demis Roussos, así como de la banda sonora de
las del coro English Chamber Choir. El músico Peter Skellern contribuyó la película.
escribiendo la letra para la canción «One More Kiss, Dear».39 La película
también usa «Memories of Green», ya presente en el álbum de Vangelis See
You Later.42 Junto con las composiciones y texturas ambientales del compositor griego, la música del
filme incluye el tema japonés «Ogi No Mato» de Ensemble Nipponia, perteneciente al lanzamiento de
Nonesuch Records Traditional Vocal and Instrumental Music, así como «Pompeii 76 A.D.», extraído del
álbum Harps of the Ancient Temples de Gail Laughton.4 Las grabaciones tendrían lugar entre diciembre
de 1981 y abril de 1982 en los Nemo Studios de Londres.43
A pesar de la buena acogida por parte del público y la crítica —sería nominada en 1983 al premio BAFTA
y al Globo de Oro como mejor banda sonora— y la promesa de un álbum por parte de Polydor Records al
final de los créditos, el lanzamiento de la grabación original se retrasó durante más de una década. Según
la productora Katherine Haber, uno de los motivos fue los desencuentros entre Vangelis y Scott.44 En
1982 se publicó un primer lanzamiento oficial, aunque no se trataba de la música real del filme sino de
una adaptación orquestal interpretada por la New American Orchestra. Algunos temas originales de la
película saldrían por primera vez en 1989 en el recopilatorio Themes, pero eso no evitó la aparición de
una cantidad importante de bootlegs durante años.45 Una de esas cintas piratas afloraría para 1982 en
las convenciones de ciencia ficción y se haría popular debido al retraso de la versión oficial.46 En 1993,
Off World Music creó un CD pirata que acabaría siendo más extenso que el álbum oficial de la banda
sonora de Vangelis, que saldría finalmente en junio de 1994, 12 años después del estreno del filme.47 48
Un bootleg de Gongo Music presentó en 1995 material muy similar al de Off World Music.49 Otros dos
bootlegs aparecieron posteriormente: el Esper Edition (2002), y Los Angeles, November 2019
(2003).50 51 En 2007 tuvo lugar el segundo lanzamiento oficial de la banda sonora original, un
compilado con tres CD de música de Vangelis bajo el nombre de Blade Runner Trilogy. 25th
Anniversary. El primer disco contiene la banda sonora de 1994, el segundo presenta temas inéditos de la
película, y el tercer disco es música posterior compuesta por Vangelis e inspirada en el filme.52
Doblaje al español
Personaje Actor Voz en castellano (España) Doblaje (México)

Jesse Conde
Rick Deckard Harrison Ford Jesús Ferrer
José Lavat
José Luis Castañeda
Roy Batty Rutger Hauer Constantino Romero
Salvador Delgado
Esteban Siller
Eldon Tyrell Joe Turkel Luis Posada Mendoza
Martín Soto
Maru Guerrero
Rachael Sean Young Rosa Guiñón
Laura Ayala
Gaff Edward James Olmos Miguel Ángel Valdivieso Humberto Vélez
Ángela Villanueva
Pris Daryl Hannah Carmen Elías
Romy Mendoza
Jesus Brock
Bryant M. Emmet Walsh José María Alarcón
Guillermo Coria
Roberto Alexander
J.F. Sebastian William Sanderson Alberto Trifol
Mario Castañeda
Leon Kowalski Brion James Antonio Gómez de Vicente Alejandro Illescas
Azucena Rodríguez
Zhora Joanna Cassidy María Dolores Gispert
Rebeca Gómez
Temas
A pesar de haber sido vista en un inicio como una película de
acción, se suele hacer referencia a que Blade Runner opera con
un número inusualmente amplio de niveles dramáticos.
Considerada una de las obras fundacionales del género
ciberpunk a nivel cinematográfico, como tal le debe mucho al
cine negro, puesto que contiene y explora convenciones como la
mujer fatal, la narración en primera persona a lo Raymond
Chandler (narración presente solo en las versiones de 1982), la
cuestionable perspectiva moral del héroe —extendida aquí para
incluir la naturaleza de su propia humanidad— o la fotografía Se ha mencionado que el filme emplea
densa y en claroscuro.37 53 elementos atmosféricos y temáticos de
películas del cine negro, como El halcón
Numerosos autores han mencionado que el filme abarca temas maltés o The Big Sleep (en la imagen).
como las implicaciones en la ética y la filosofía de la mente del
dominio de la ingeniería genética, dentro del contexto del drama
clásico griego y sus nociones del hibris.54 En ese sentido, ha sido relacionada con el mito de Prometeo y
Frankenstein de Mary Shelley.55 El personaje de Roy Batty cita una frase apocalíptica de América, una
profecía (1793) de William Blake,53 y el hecho de que los tres últimos movimientos de la partida de
ajedrez entre Sebastian y Tyrell son los mismos que los de la célebre Partida Inmortal, se ha sugerido que
simboliza la lucha contra Dios por la inmortalidad.56 57 De igual forma, es recurrente la comparación
del rol de Roy Batty con el «superhombre» de Nietzsche.58 El director Ridley Scott manifestó que le
gustaba «la idea de explorar el dolor» a raíz de la muerte de su hermano: «Cuando estaba enfermo, solía
ir a visitarlo a Londres, y eso fue realmente traumático para mí».59 La película también se introduce en
la metafísica, mencionando el personaje de Pris la frase «Pienso luego existo» de Descartes, o haciendo
un uso recurrente de los ojos y la manipulación de imágenes, identificadas como llamadas de atención
sobre la realidad y la capacidad de percibirla y recordarla.60 2
Igualmente, se ha comentado que la obra penetra en los efectos

venideros de la tecnología en el medio ambiente y la sociedad,
mostrando un 2019 «retroadaptado» donde hay latente una tensión
entre pasado, presente y futuro.61 Varios críticos indican que la imagen
de esas múltiples «capas de tiempo» en una ciudad sobrepoblada y
sumida en una noche perpetua, luces de neón intermitentes, lluvia
constante y grandes niveles de contaminación y suciedad, se aleja del
habitual patrón blanco, aséptico e impoluto con el que se visualizaba
Las referencias a los ojos son
tradicionalmente el futuro que estaba por llegar.62 63 La alta
recurrentes, como los planos de
tecnología resplandece únicamente en algunos espacios, sobre todo los
un ojo humano al inicio, o el
brillo de las pupilas de los
ubicados a gran altura, mientras que los situados a nivel de suelo son
replicantes. decadentes y viejos.64 65 También se puede percibir una sensación de
paranoia en la manifestación visual del influjo y control de las
multinacionales, la policía omnipresente o las luces que sondean los
edificios, así como en las posibles consecuencias del poder biomédico sobre el individuo, especialmente
respecto a los recuerdos implantados de los replicantes.66 El ecocidio es observado a través de la
ausencia de vida natural, con los pocos animales reales que quedan convertidos en artículos de lujo y
creándose en su sustitución ejemplares artificiales. Todo este contexto opresivo clarificaría por qué
muchas personas se van a las colonias del mundo exterior, realizando un paralelismo con la migración al
continente americano al denominarlas «Nuevo Mundo».2 67 Las predicciones demográficas de los años
80, en las que EE. UU. era sobrepasado económicamente por Japón, se reflejan en el dominio de la
cultura y la publicidad japonesa en la hipotética ciudad de Los Ángeles de 2019. Además, se muestra
abundante presencia china, del Sudeste Asiático o hispana, así como una lengua criolla ficticia, la
«interlingua» (Cityspeak en la versión original).68 69
Se suele reseñar que todo ello proporciona una atmósfera de

incertidumbre y misterio para el que ampliamente se considera
elemento temático central de Blade Runner: examinar la
condición humana.3 70 Para descubrir a los replicantes se
utiliza una prueba de empatía (test Voight-Kampff), que cuenta
con preguntas centradas en el trato a los animales. Esto
funcionaría como indicador esencial de la «humanidad» de
alguien. Sin embargo, se ha apuntado que en el filme los
replicantes son mostrados paradójicamente con compasión y
preocupación por los demás, y se yuxtaponen a personajes Cruce de Shibuya, Tokio, clásica imagen
humanos que carecen de empatía, mientras que la masa de gente de ciudad con publicidad japonesa
en las calles se presenta fría e impersonal. Un amplio número de reflejada en Los Ángeles del filme.
críticos y los propios creadores han señalado que la película va
tan lejos como para plantear la posibilidad de que Deckard sea
un replicante y obligar a la audiencia a revaluar qué significa ser humano.68 71 A este respecto, se suele
mencionar que tanto en Blade Runner como en Blade Runner 2049, los replicantes serían
fundamentalmente una alegoría de la humanidad.72 73 Según diversos autores, el filme refleja una
visión posmoderna a partir de su estética y las cuestiones que plantea, siendo situado como una de la
películas pioneras del llamado cine posmoderno.74 75 76
«El escenario de Blade Runner es de decadencia urbana: edificios abandonados que fueron
majestuosos en el pasado [interpretados por los teóricos postmodernos como símbolos de la

modernidad caída], calles abarrotadas y cosmopolitas, interminables mercados callejeros,
basura sin recoger y una llovizna gris constante [...] Sin duda, el progreso está en ruinas [...]
Columnas griegas y romanas, dragones chinos y pirámides egipcias se mezclan con
gigantescos anuncios de neón de Coca-Cola y Pan Am [...] La imagen dominante es de
decadencia, desintegración y caótica mezcla de estilos. ¿Qué hace postmoderno a Blade
Runner? [...] Para empezar, se cuestiona la realidad misma. Los replicantes quieren ser
personas reales, pero la prueba de la realidad es una imagen fotográfica, una identidad
construida. Ésta es una forma de ver la postmodernidad: un debate sobre la realidad. El
mundo de sólidos datos científicos y una historia con finalidad que nos legó la Ilustración
europea, ¿es meramente un anhelo?»
—David Lyon, en su libro Postmodernidad (1996)77
Reparto
Blade Runner contó con un número significativo de actores que, en aquel entonces, eran prácticamente
desconocidos. Young, James, Hong, Turkel y Sanderson pondrían voz a sus respectivos personajes en el
videojuego Blade Runner (1997), y Ford, Young y Olmos volverían a interpretarlos en la secuela del
filme, Blade Runner 2049 (2017).
Harrison Ford, como Rick Deckard, un agente especial en el Departamento de Policía de Los
Ángeles empleado para cazar y «retirar» replicantes. Recién llegado del éxito de Star Wars y tras
rodar Raiders of the Lost Ark, Ford buscaba un papel dramático. Después de que Steven Spielberg
elogiase a Ford, Deeley y Scott lo consiguieron para la película. Hampton Fancher tenía en mente a
Robert Mitchum para el papel cuando elaboró el guion, y originalmente iba a ser encarnado por
Dustin Hoffman, que finalmente acabó apartándose del proyecto por diferencias creativas.3 6 Otros
actores que se barajaron para el rol fueron Gene Hackman, Sean Connery, Jack Nicholson, Paul
Newman, Clint Eastwood, Tommy Lee Jones, Arnold Schwarzenegger, Al Pacino, y Burt Reynolds.6
Rutger Hauer, como Roy Batty, el líder violento pero reflexivo de los replicantes. Tras ser sugerido
por la productora Katherine Haber,3 Scott eligió a Hauer sin haberlo conocido, basándose
únicamente en sus actuaciones en las películas de Paul Verhoeven que había visto.6 Philip K. Dick
consideró el retrato de Hauer de Batty como «el Batty perfecto: frío, ario, impecable».4 Hauer,
preguntado en un chat en vivo en 2001 sobre su película favorita de las que había hecho, respondió
que «Blade Runner [...] no necesita explicación. Simplemente [es]. Todo lo mejor. No hay nada igual.
Ser parte de una verdadera obra maestra que cambió el pensamiento del mundo. Es increíble».78
Hauer reescribió el discurso de «Lágrimas en la lluvia» de su personaje y le presentó las palabras a
Scott en el set antes de la filmación.
Sean Young, como Rachael, secretaria de Eldon Tyrell y replicante del modelo Nexus-7 usada de
experimento, ya que tiene implantados los recuerdos de la sobrina de Tyrell, los cuales provocan
que piense que es humana.4 Nina Axelrod también audicionó para el papel.6 Inicialmente, Fancher
escribió el papel pensando en Barbara Hershey.3
Edward James Olmos, como Gaff, un oficial de policía de Los Ángeles que acompaña a Deckard a
lo largo de su misión. Olmos utilizó su trasfondo étnico para ayudar a crear la «interlingua»
(Cityspeak en la versión original), una lengua criolla mezcla de idiomas como español, francés,
alemán, húngaro, chino, japonés y coreano que su personaje usa durante la película. Gaff nunca se
muestra participando en la investigación de Deckard, prefiriendo quedarse en un segundo plano
elaborando origamis.4
Daryl Hannah, como Pris, replicante usada como «modelo básico de placer» y dotada de resistencia
sobrehumana y una afinidad por la gimnasia. El papel le fue ofrecido inicialmente a la cantante
Debbie Harry, pero su discográfica la forzó a rechazarlo.79 Stacey Nelkin también audicionó para el
rol, aunque después se le asignó el personaje de la replicante Mary, que sería finalmente
descartado para el filme.6
Harrison Ford, como Rutger Hauer, como Sean Young, como Edward James
Rick Deckard. Roy Batty. Rachael. Olmos, como Gaff.
Daryl Hannah, como

Pris.
Actores secundarios:
M. Emmet Walsh, como el capitán Bryant, un veterano policía bebedor, sórdido y deshonesto típico
en el cine negro. El rol le sirvió para aumentar su ya vasta reputación como actor dramático.4
William Sanderson, como J.F. Sebastian, genio taciturno y solitario, representación compasiva pero
realista de la humanidad. J.F. simpatiza con los replicantes, con los que comparte una vida más
corta debido a su rápido envejecimiento. Joe Pantoliano fue considerado para el rol.4
Brion James, como Leon Kowalski, un replicante combatiente y obrero con gran por las fotografías
de sus amigos. Aunque a simple vista parece un replicante usado por su fuerza, a Leon se le
acredita cierta inteligencia intuitiva, que le permite casi matar a Holden, torturar a Chew y atacar por
sorpresa a Deckard.4
Joe Turkel, como el Dr. Eldon Tyrell, magnate corporativo fundador de Tyrell Corporation de voz
penetrante y confiada, que dirige el avance científico y el desarrollo de los replicantes, creando una
recreación gradual de la esclavitud.4
Joanna Cassidy, como Zhora, replicante usada en una patrulla de detención de criminales en el
mundo exterior y que trabaja como bailarina exótica en el bar de Taffey Lewis, descrita como una
mujer de gran fuerza que ha visto lo que la peor humanidad puede ofrecer, y cuya muerte impacta
profundamente a Deckard.4
James Hong, como Hannibal Chew, un anciano genetista que ama su trabajo, especialmente la
sintetización de ojos.4
Morgan Paull, como Holden, blade runner que realiza el test Voight-Kampff a Leon y advierte a
Deckard de los replicantes mientras está hospitalizado en dos escenas suprimidas. Paull fue
escogido para el rol después de que participara sustituyendo a Ford en las audiciones para escoger
a la actriz que encarnaría a Rachael.6
Otros miembros del reparto menores son Bob Okazaki como Howie Lee (el Maestro del Sushi), Kevin
Thompson como Bear, John Edward Allen como Kaiser, Hy Pyke como Taffey Lewis, Kimiko Hiroshige
como la señora camboyana, Carolyn DeMirjian como vendedora, o Ben Astar como Abdul Ben Hassan.
M. Emmet Walsh, William Sanderson, Joanna Cassidy, James Hong, como

como el capitán como J.F. como Zhora. Hannibal Chew.
Bryant. Sebastian.
Recepción
Calificaciones profesionales
Comercial
Calificaciones
Blade Runner se estrenó en 1295 salas de EE. UU. y Fuente Calificación
Canadá el 25 de junio de 1982. El día 25 fue escogido por
el productor Alan Ladd, Jr. porque el estreno de sus Rolling Stone link (http://www.metacrit
blockbusters Star Wars y Alien fue el 25 de mayo de 1977 ic.com/movie/spirited-away/critic-revie
y 1979 respectivamente.4 Sin embargo, aunque la ws?dist=positive)
recaudación norteamericana del primer fin de semana Rotten Tomatoes link (http://www.rotte
fue buena, con 6,15 millones de dólares, se redujo ntomatoes.com/m/blade_runner/)
progresivamente hasta quedarse por debajo de las
expectativas.80 Se suele indicar que un factor Los Angeles Times link (http://www.m
importante que contribuyó a la pobre acogida por el etacritic.com/movie/blade-runner/critic
público fue la coincidencia con el estreno de E.T., el -reviews?dist=positive)
extraterrestre, el 11 de junio, que dominaba la taquilla en
Metacritic link (http://www.metacritic.c
ese momento.3 om/movie/blade-runner)
Crítica
Los críticos de cine se dividieron entre los que opinaban que la historia estaba sustentada por los efectos
especiales y que no era la película de acción que el estudio había anunciado, mientras que otros
aclamaron su complejidad.4 Una crítica generalizada caía sobre su ritmo lento,81 y hasta un crítico
cinematográfico le cambió el título a Blade Crawler (crawler se puede traducir como «que se arrastra»).
Roger Ebert elogió las representaciones visuales de Blade Runner, pero encontró escasa la historia
humana. Ebert pensaba que el personaje poco convincente de Tyrell y la aparente falta de medios de
seguridad que permitió a Roy asesinar a su creador eran ciertos problemas de trama. También creyó que
la relación entre Deckard y Rachael parecía «existir más para el argumento que para ellos mismos».82
Otros críticos han opinado sin embargo que los efectos visuales sirven para crear un mundo
deshumanizado donde resaltan los elementos humanos y que la relación entre Deckard y Rachael sería
esencial para reafirmar la humanidad de ambos.83 En un episodio posterior de su programa, Ebert y
Gene Siskel admitieron que estaban equivocados en sus reseñas iniciales, y que ellos mismos
consideraban la película como un clásico moderno.84 85
Premios y nominaciones
Año Premio Categoría Nominado(s) Resultado

Sociedad Británica de
Mejor fotografía Nominado
Directores de Fotografía
Premios del Círculo de
Críticos de Cine de Nueva Mejor fotografía Nominado
1982
York Jordan Cronenweth
Premios de la Asociación de
Críticos de Cine de Los Mejor fotografía Ganador
Ángeles
Mejor fotografía Ganador
Mejor diseño de vestuario Charles Knode y Michael Kaplan Ganadores
Mejor montaje Terry Rawlings Nominado
Mejor música original Vangelis Nominado
Mejor maquillaje y
Premios BAFTA Marvin Westmore Nominado
peluquería
Mejor diseño de producción Lawrence G. Paull Ganador
Peter Pennell, Bud Alper, Graham
Mejor sonido Nominados
V. Hartstone, y Gerry Humphreys
Douglas Trumbull, Richard
Mejores efectos visuales Nominados
Yuricich, y David Dryer
Mejor representación
Premios Hugo Blade Runner Ganadora
dramática
Premios del Círculo
Lawrence G. Paull, Douglas
Londinense de Críticos de Premio al logro especial Ganadores
Trumbull, y Syd Mead
Cine
1983
Globos de Oro Mejor banda sonora Vangelis Nominado
Lawrence G. Paull, David Snyder,
Mejor dirección artística Nominados
y Linda DeScenna
Premios Óscar
Douglas Trumbull, Richard
Mejores efectos visuales Nominados
Yuricich, y David Dryer
Mejor director Ridley Scott Nominado
Mejor película de ciencia
Blade Runner Nominada
ficción
Premios Saturn
Douglas Trumbull y Richard
Mejores efectos especiales Nominados
Yuricich
Mejor actor de reparto Rutger Hauer Nominado
Premio internacional de
Fantasporto cine fantástico - Mejor Nominado
película Ridley Scott
Sindicato Nacional de
Mejor director extranjero Nominado
Periodistas de Cine de Italia
Premio internacional de
1993 Fantasporto cine fantástico - Mejor Ridley Scott (The Director's Cut) Nominado
película
1994 Premios Saturn Mejor lanzamiento en vídeo Blade Runner (The Director's Cut) Nominado
2007 Jules Verne Awards Jules Verne Légendaire Blade Runner Ganador
Award
Golden Schmoes Awards Mejor DVD/Blu-ray del año Ganador
Premios de la Sociedad de
Mejor DVD Blade Runner (5-Disc Ultimate Ganador
Críticos de Las Vegas
Collector's Edition)
Mejor lanzamiento de
2008 Premios Saturn Ganador
edición especial en DVD
Versiones
Aunque solo cinco son ampliamente conocidas, existen hasta siete
versiones oficiales de Blade Runner:86
Dos versiones de trabajo: la Workprint y la San Diego Sneak

Preview, mostradas únicamente en preestrenos de
audiencias y ocasionalmente en festivales de cine; una de
estas versiones, la Workprint, fue vuelta a exhibir en 1990 y
1991 como un Director's Cut sin la aprobación de Ridley
Scott.
La versión de estreno para los cines estadounidenses Aunque en las dos últimas versiones se
(Domestic Cut) de 1982. muestra el sueño del unicornio, la
ambigüedad sobre si Deckard es un
El montaje internacional (International Cut) de 1982, versión
replicante o un humano está presente
que se estrenó en el resto del mundo y contenía más
en todos los montajes, por ejemplo en
violencia gráfica que la estrenada en Estados Unidos.
la escena en la que Rachael le
Apareció en VHS y Laserdisc de Criterion Collection.
pregunta si se ha sometido al test
La versión para televisión en Estados Unidos (US Broadcast Voight-Kampff.
Version) de 1986, versión realizada por CBS editando sus
contenidos ofensivos.
El aprobado montaje del director (Director's Cut) de 1992, incitado por la edición desautorizada de la
Workprint. Coincidiendo con el 10.º aniversario, se proyectó en cines, y posteriormente se editó en
VHS, Laserdisc y DVD.
El montaje final (Final Cut) de 2007, única versión bajo el control artístico completo de Scott.
Coincidiendo con el 25.º aniversario, se realizó esta versión restaurada a partir de los negativos
originales y con una nueva mezcla de sonido, siendo proyectada en cines y editada en DVD, HD
DVD y Blu-ray.
Las versiones de estreno (1982)
En 1982 las versiones norteamericana (Domestic Cut) e internacional (International Cut) para las salas
de cine se estrenaron incluyendo un «final feliz» impuesto por Bud Yorkin y Jerry Perenchio de Tandem
Productions (usando una escena rodada a finales de marzo de 1982 en Big Bear Lake (California) e
imágenes aéreas sobrantes del parque nacional de los Glaciares (Montana) para la película El resplandor
de Stanley Kubrick) y la adición de la voz en off de Harrison Ford, añadida a petición de los ejecutivos
del estudio durante postproducción tras realizar pruebas de audiencia que indicaban la dificultad de
comprender la película. Aunque varias versiones diferentes del guion habían incluido una voz en off,
tanto Ridley Scott como Harrison Ford se mostraban insatisfechos e intentaron sin éxito no usarla. Se ha
rumoreado que Ford intencionalmente hizo la voz en off de mala calidad con la esperanza de que no
fuera usada,4 pero el actor manifestó que sencillamente no tuvo

tiempo de leerla ya que el escritor se la dio justo antes de grabar,
declarando además: «Lo hice lo mejor que pude para no tener
una orientación previa. Nunca pensé que la incluirían. Pero no lo
hice para sabotearla. Fue simplemente una mala narración».87
El montaje del director (Director's Cut) (1992)
En 1990, Warner Bros. permitió brevemente reproducir en cines Las versiones estrenadas en cines
una copia de 70 mm de la película (el Workprint), anunciándola incluyen un «final feliz» donde se
como un Director's Cut (montaje del director). Sin embargo, emplean imágenes aéreas sobrantes
Ridley Scott negó públicamente que esa versión de la película del parque nacional de los Glaciares
fuera el definitivo Director's Cut, argumentando que fue editada para la película El resplandor de
toscamente y que carecía de gran parte de la banda sonora de Stanley Kubrick.
Vangelis. En respuesta al descontento de Scott, y en parte debido
al resurgimiento de la popularidad de la película a principios de
los años 1990, Warner Bros. decidió editar un Director's Cut bajo las indicaciones de Scott. El autorizado
Director's Cut se estrenaría en los cines de Estados Unidos el 11 de septiembre de 1992, y posteriormente
en el resto del mundo.88 Tras estar disponible en VHS y Laserdisc, en 1997 se lanzó en DVD, siendo una
de las primeras películas en ser estrenadas en este formato.
Para desarrollar el Director's Cut, la Warner contrató al restaurador

de películas Michael Arick, que ya estaba siendo consultado por ellos,
para encabezar el proyecto con Scott. Primero pasó varios meses en
Londres con Les Healey, que había sido el editor asistente en Blade
Runner, compilando una lista de los cambios que Scott quería que se
hicieran. La mayoría eran modificaciones de edición menores. Sin
embargo, tres cambios importantes se realizaron en la película dando
un giro significativo al resultado final: la eliminación de la voz en off
de Deckard, la incorporación de la secuencia de un sueño con un
unicornio galopando en un bosque y rodada en 1982 (sugiriéndose
así en mayor medida que Deckard puede ser un replicante), y la
eliminación del «final feliz» impuesto por Bud Yorkin y Jerry
Guion, Polaroid y unicornio de Perenchio de Tandem Productions, incluyendo algunos efectos
origami de la película expuestos en visuales que originalmente salían en los créditos finales. Las
ExpoSYFY. presiones en forma de dinero y tiempo y la obligación a Thelma &
Louise mantuvieron a Scott apartado de la reedición de la película y,
aunque estaba más contento con esta versión que con las anteriores,
no se sentía cómodo con ella como definitivo Director's Cut.
El montaje final (Final Cut) (2007)
En parte como resultado de esas quejas, Scott fue invitado de nuevo a mediados de 2000 para ayudar a
realizar una versión definitiva y final de la película con la producción de Charles de Lauzirika, siendo
parcialmente completada a mediados de 2001. Durante el proceso, se creó una nueva impresión digital
desde los negativos originales, los efectos especiales fueron mejorados y limpiados, y el sonido
remasterizado en Dolby Digital 5.1 Surround. A diferencia del Director's Cut de 1992, Scott supervisó
personalmente el nuevo montaje.
La intención inicial era que el DVD de la edición especial se presentase para las navidades de 2001, y los
rumores apuntaban a que sería un set de tres discos incluyendo el montaje completo de la versión
internacional para cines, el Director's Cut de 1992, y la nueva versión mejorada añadiendo escenas
eliminadas, entrevistas con el reparto y el equipo, y el documental On the Edge of Blade Runner. Sin
embargo, Warner Bros. retrasó indefinidamente el lanzamiento de la edición especial tras disputas
legales que comenzaron con los garantes de la versión original (en especial, Jerry Perenchio), que habían
obtenido la propiedad de la película cuando el presupuesto de filmación subió de 21,5 millones a 28
millones.
Tras varios años de disputas, en mayo de 2006 apareció la noticia

de que Warner Bros. estaba retocando varias versiones de la
película para poder hacer un lanzamiento a finales del año,89 de
acuerdo con la revista Total Film y el sitio web The Digital Bits.
No hubo un acuerdo sobre la fecha de lanzamiento, pero se señaló
que una versión restaurada del Director's Cut de 1992 aparecería
primero posiblemente entre septiembre y diciembre de 2006.
Finalmente Warner confirmaría el estreno de Blade Runner: The
Final Cut con motivo del 25.º aniversario de la película,
lanzándose además una edición especial en forma de maletín y
otra en formato de estuche metálico con cinco discos llamadas Dos ediciones diferentes de la Five-
Five-Disc Ultimate Collector's Edition y que se pondrían a la venta Disc Ultimate Collector's Edition de
el 3 de diciembre de 2007 en Europa y el 18 de diciembre en Blade Runner: a la izquierda el
formato maletín y a la derecha la
Estados Unidos. Estas ediciones incluían las dos versiones de
edición metálica.
estreno, el Director's Cut, el Final Cut y el Workprint, además de
material adicional como los documentales Dangerous Days:
Making Blade Runner y All Our Variant Futures: From
Workprint to Final Cut, todo ello disponible en formato DVD, Blu-ray y HD DVD.90 91 También salió
una versión con cuatro discos y otra de dos que incluían solo una parte del material extra de la edición de
cinco discos.92 93
El 23 de octubre de 2012 se lanzaron dos formatos de edición coleccionista por el 30.º aniversario que
incluían el Final Cut, las versiones de estreno y el montaje del director en Blu-ray, así como el
Workprint, el documental Dangerous Days: Making Blade Runner y varios extras.94 El 5 de
septiembre de 2017, coincidiendo con el 35.º aniversario y un mes antes del estreno de Blade Runner
2049, se lanzó el Final Cut por primera vez en 4K Ultra HD, incluyendo además la versión en Blu-ray y
dos discos con el documental Dangerous Days: Making Blade Runner y numerosos extras.95 El 27 de
septiembre se lanzó también una edición especial que añadía las versiones de estreno y el montaje del
director en Blu-ray, que ya habían sido incluidos en ediciones anteriores.96
Versiones no oficiales
Además de las versiones oficiales, existen otros cortes populares creados por fanes de la película, como
The Nexus 6 Extended Cut, Electric Unicorn Cut o The White Dragon Cut, en los que sobre todo se
modifica el metraje de la película añadiendo generalmente tomas o escenas eliminadas.97
Legado e influencia
Impacto sociocultural
Se considera que Blade Runner, a través de su ambientación y su

temática, marcó la introducción del género ciberpunk en la cultura
popular.98 Si bien en un principio fue evitada por la audiencia
norteamericana, vio creciendo su popularidad progresivamente,
sobre todo con la aparición del VHS y el Laserdisc. Para 1989, Blade
Runner era ya el Laserdisc de Criterion Collection más vendido,3 y el
estreno del montaje del director en 1992 ayudó a aumentar su estatus
de filme de culto y, con posterioridad, al hecho de que fuera vista
como una de las películas más influyentes de su siglo.99 100 Un
amplio número de autores señala que Blade Runner continúa Sedán de Deckard en el American
reflejando tendencias y preocupaciones sociales actuales.101 102 La Police Hall of Fame & Museum de
película fue seleccionada en 1993 para su conservación en el Registro Titusville (Florida). Es uno de los
dos vehículos usados en el filme
Nacional de Cine de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos por
de los que hay constancia de su
ser «cultural, histórica o estéticamente significativa», y es utilizada
conservación.15
frecuentemente en conferencias universitarias.103 104
«Cambió no solo la manera de hacer cine, que la cambió

radicalmente, si no [que] cambió nuestras costumbres, cambió
la manera de percibir la realidad [...] Blade Runner abolió el
futuro y nos hizo percibirlo como un presente continuo en el
que estamos todavía inmersos».
—Jesús Palacios, escritor y crítico de cine, acerca de la
influencia de Blade Runner105
«Blade Runner es una película única, increíble a cada nivel. Es un relato profético y emotivo
que se mantiene como una de las más originales e inteligentes películas de ciencia ficción
realizadas».
—Crítica de Blade Runner por Alex Ioshpe en Apollo Movie Guide106
«Una de esas películas que parecía predestinada a la inmortalidad underground [...] como
Casablanca, ha trascendido su fórmula de thriller detectivesco hardboiled noir de ciencia
ficción para engendrar un dedicado culto y ocupar un hueco especial en la cultura popular [...]
Su asombrosa estética no tiene fecha [...] Ha dado al léxico contemporáneo al menos dos
nuevas palabras, replicante y retroadaptado, y su convincente visión del futuro urbano ha sido
ampliamente imitada».
—James Sey, investigador asociado de la Universidad de Johannesburgo, acerca del film de
Scott100
Es una referencia popular en numerosos medios: series televisivas como Futurama, Doctor Who,
Stargate SG-1, American Dad! o Los Simpson, se han referido varias veces a Blade Runner.108 El actor
William Sanderson, quien interpretó a Sebastian, puso la voz a un personaje similar en Batman: La serie
animada.109 En la película de acción El sexto día (2000), un psiquiatra virtual pide al protagonista que
se imagine a dos tortugas cruzando un desierto, en referencia a la escena del test Voight-Kampff a Leon,
y en Alien: Covenant (2017), el personaje de David repite la frase «That's the spirit!» de Roy
Batty.110 111 La ampliación de imágenes para descubrir detalles y el término «enhance» («aumentar» o
«realzar»), utilizado por Deckard en la secuencia de la máquina Esper, han sido elementos
recurrentemente empleados en el ámbito tecnológico o en el mundo audiovisual,112 113 y unas tomas
similares al primer plano de un ojo humano en la primera escena de Blade Runner se pueden apreciar en
películas como Días extraños,11 Soldier, Alien: Covenant o Blade Runner 2049.114 Varios vehículos
originales de Blade Runner fueron vueltos a usar en posteriores producciones: el sedán de Deckard
aparece en el filme Trancers, y un Spinner fue empleado en Back to the Future Part II y Solar Crisis.115
Además, una réplica del Spinner se usó en Soldier, fue recreado digitalmente para una escena de Star
Wars: Episodio I - La amenaza fantasma, y tiene una breve

aparición en Blade Runner 2049.34 116 Un Spinner y un sedán de la
policía originales que estaban ubicados en los Disney-MGM Studios
fueron desmantelados aparentemente por error en 1999.115 Se tiene
constancia de la conservación de dos vehículos usados en el filme: el
sedán de Deckard, expuesto permanentemente en el American Police
Hall of Fame & Museum de Titusville (Florida), y el Spinner de
aluminio que había sufrido daños en 1992 mientras era transportado
y que fue restaurado en 2004 para ser mostrado en el Science Fiction
Museum and Hall of Fame de Seattle, donde puede verse desde
Spinner original usado en el filme,
ubicado en el Science Fiction
entonces.107 Además, se piensa que otro Spinner original puede
Museum and Hall of Fame de hallarse en una colección privada en Japón.117 Réplicas del Spinner y
Seattle.107 varios cupés llamados «Everyman Car», construidos estos últimos
por Gene Winfield usando los moldes originales, son también
expuestos ocasionalmente.26 19 El diseño del Tesla Cybertruck está
inspirado en el sedán de Deckard y fue presentado el 21 de noviembre de 2019 en Los Ángeles para
coincidir con la fecha en la que el filme tiene lugar.118 119
El oscuro estilo ciberpunk de la película y su diseño

futurista han servido como patrón e inspiración para
sucesivas obras cinematográficas, entre las que se
pueden mencionar a The Terminator (1984), Brazil
(1985), RoboCop (1987),120 Batman (1989), Total
Recall (1990), Johnny Mnemonic (1995), Judge Dredd
(1995), Seven (1995),121 Días extraños (1995), El quinto Blade Runner ha influido notablemente a otras
elemento (1997), Gattaca (1997), 122 Dark City (1998), películas de ciencia ficción, como Ghost in the
The Matrix (1999), Minority Report (2002), Natural Shell o The Matrix.
City (2003),123 o Black Panther (2018).22 124
Igualmente, ha inspirado además a series televisivas
como Total Recall 2070 (1999),125 Batman Beyond (1999-2001),126 Dark Angel (2000-2002),127
Battlestar Galactica (2003-2009),128 Almost Human (2013-2014),129 Westworld (2016-presente)122
o Altered Carbon (2018-2020).130 También ha tenido gran influencia en el anime, siendo ejemplo de
ello los films Akira (1988), Ghost in the Shell (1995) o Ghost in the Shell 2: Innocence (2004), y series
como Bubblegum Crisis (1987-1991), Armitage III (1995), Cowboy Bebop (1998-1999), Ergo Proxy
(2006-2007) o Psycho-Pass (2012-2013).131 124 132 Antes de comenzar a rodar Batman Begins (2005),
el director Christopher Nolan realizó una proyección de Blade Runner a parte de su equipo de filmación
y les dijo: «Así es como vamos a hacer Batman».133 134
Aunque algunas fuentes atribuyen a Blade Runner mayor o menor influencia en la novela Neuromante
(1984) de William Gibson, el autor ha afirmado que, si bien asistió a un pase cuando estaba escribiendo
el libro, salió de la proyección al poco de comenzar tras ver reflejado su imaginario y pensar que la gente
asumiría que había copiado al filme cuando publicara la novela.135 136 No obstante, Gibson ha señalado
que, al igual que Scott, fue inspirado en gran medida por los cómics de Métal hurlant.137 138
Posteriormente, ha manifestado que le preocupó su fracaso en taquilla, pero que pocos años después
empezó a verla como «la película más influyente de mi vida, hasta ese momento», indicando que
pensaba que «había tenido un impacto estético asombrosamente amplio en el mundo».61
«A los diez minutos de Blade

Runner, salí del cine con total
Blade Runner también se ha visto referenciado por juegos de rol del desesperación por su brillantez
género ciberpunk tales como Cyberpunk 2020139 y visual y su similitud con el look
140 141 142 de Neuromante, mi primera
Shadowrun. Igualmente, está considerada una de las novela en gran parte aún por
películas más influyentes en el mundo de los videojuegos.143 144 De escribir. ¡No solo me habían
manera directa, ha inspirado a títulos como Snatcher (1988), que golpeado con el puñetazo
semiótico, sino que esta
contiene numerosos guiños al filme,145 146 Neuromancer (1988), maldita película se veía mejor
Flashback (1992), Syndicate (1993) y sus secuelas, Shadowrun (1993) que las imágenes en mi
y posteriores videojuegos de la saga, Beneath a Steel Sky (1994), cabeza! Con el tiempo, una
System Shock (1994), The Nomad Soul (1999), Perfect Dark vez superé eso, comencé a
(2000),143 Deus Ex (2000), Deus Ex: Human Revolution (2011), sentir cierto placer por la forma
en que la película comenzó a
Deus Ex: Mankind Divided (2016), Observer (2017) o Cyberpunk afectar a la apariencia del
2077 (2020).147 148 El tema musical de los créditos finales y la mundo. Las modas de
estética de la película son homenajeados en el nivel Scrap Brain Zone discoteca, al principio, luego
del juego Sonic the Hedgehog (1991).108 los vídeos de rock, y
finalmente incluso la
arquitectura. ¡Increíble! ¡Una
Dentro del ámbito musical, sus diálogos —especialmente en la escena película de ciencia ficción que
de «Lágrimas en la lluvia»— y banda sonora, han sido sampleados afecta a la realidad!».
más que los de ninguna otra película del siglo XX, por ejemplo en —William Gibson, en una
temas de artistas como Ryūichi Sakamoto, Tricky o Unkle.149 150 entrevista para Details135
Numerosas canciones incluyen referencias más o menos explícitas a
Blade Runner. Pueden citarse como ejemplo «Time What is Time» de
Blind Guardian, «Replicant» y «Like Tears in Rain» de Covenant, o «More Human Than Human» de
White Zombie, cuyas letras mencionan la perspectiva de un replicante.151 152 El título de la película y
otros guiños aparecen en la portada del álbum Somewhere in Time (1986) de Iron Maiden.153
Videoclips como los de «Spice Up Your Life» (1997) de Spice Girls o «Freeek!» (2002) de George
Michael referencian al filme,154 155 y la banda estadounidense de rock My Chemical Romance creó para
su álbum Danger Days: The True Lives of the Fabulous Killjoys (2010) una temática ambientada en el
mismo lugar y año que la película, señalando que esta fue «una gran inspiración» para el disco.156 157
La banda sonora de Vangelis ha llegado a ser interpretada en directo por Massive Attack y The Heritage
Orchestra,158 Danger Mouse afirmó que su trabajo en el álbum The Blue God (2008) de Martina
Topley-Bird se vio influenciado por la música de Blade Runner,159 y Thom Yorke de Radiohead también
manifestó que se inspiró en ella para componer el score de Suspiria (2018).160 Ridley Scott contó que
comenzó a darse cuenta de la influencia de Blade Runner tras verla reflejada en los vídeos de MTV y
después de que Bob Dylan le contactara interesado en ella.161
Igualmente, se ha reseñado frecuentemente la influencia de su estética clásica y ciberpunk en la moda, la

decoración y la arquitectura posterior.99 Numerosos diseñadores y críticos la han mencionado como
una de las películas más influyentes en el mundo de la moda, citando por ejemplo los trajes, el abrigo y el
peinado de Rachael, el corte de pelo de Rick Deckard, el maquillaje de Pris o el chubasquero de Zhora,
así como su inspiración en los diseños de modistos como Jean-Paul Gaultier, John Galliano, Paco
Rabanne o Alexander McQueen.162 163 El diseñador español Antonio Miró se refirió a Blade Runner en
un artículo diciendo que «al contrario de lo que ocurre con la mayor parte de las películas futuristas, en
ésta el vestuario era, por así decirlo, clásico [...] la gente no iba vestida muy diferente que nosotros.
Recuerdo que [...] en una mesa en la que se hallaban presentes varios filósofos y en la que se hablaba
sobre la moda, todos estaban de acuerdo en que la moda era algo efímero, a lo que yo respondí que eso
no era exacto, pues si bien existe una moda efímera hay otra que no lo es», añadiendo que pensaba que
la moda creada para el filme era de la que perdura en el tiempo.164 165 Respecto a su influencia en
arquitectura, afectó al diseño de discotecas y locales nocturnos, y muchos arquitectos empezaron a
diseñar edificios similares a los presentes en la película empleando elementos barrocos y pertenecientes
a épocas del pasado, usando tuberías y conductos para rodear las

fachadas, o implementando una mayor integración publicitaria
en las edificaciones de las grandes urbes.27 166
Los logotipos de numerosas empresas reales, sobre todo de

bebidas, relojes, comunicaciones, transportes o electrónica, tales
como Atari, Bell, Bulova, Citizen, Coca-Cola, Cuisinart,
Budweiser, JVC, Koss, Pan Am, RCA, TDK, Toshiba, Tsingtao o
TWA, se muestran en diferentes emplazamientos a lo largo de
Blade Runner.167 Todas eran líderes de sus mercados en esa
época, pero el hecho de que muchas de ellas experimentaran
contratiempos económicos después del lanzamiento de la
película, dio lugar a que en la cultura popular se hablara de la
«maldición de Blade Runner».168 Coca-Cola y Cuisinart se
recuperaron, y la cerveza Tsingtao, bebida que Deckard compra
en uno de los establecimientos, tuvo más éxito después de la
película.169
Además de en el mundo del cine, la
estética de Blade Runner ha sido una Reconocimiento posterior
de las más influyentes en moda,
decoración y arquitectura desde su
Blade Runner ha sido listada en numerosas ocasiones en
estreno.
rankings de prestigiosas publicaciones u organizaciones,
destacando:
Publicación /
País Título Año Puesto
Organización
Reino
Time Out Top 100 películas (Centenario)170 1995 60
Unido
Estados
AFI 100 años... 100 películas de suspense171 2001 74
Unidos
Reino Las mejores películas de la historia - Votación de

Sight and Sound 45
Unido críticos172
Estados Las 20 mejores películas de ciencia ficción de la

Wired 2002 1
Unidos historia173
Online Film Critics Society Estados Las 100 mejores películas de ciencia ficción de los
2
(OFCS) Unidos últimos 100 años174
Reino Las 10 mejores películas de ciencia ficción de la

The Guardian 2004 1
Unido historia175
Estados
Time Las 100 mejores películas de la historia176 2005 —
Unidos
Visual Effects Society Estados Las 50 películas con los efectos visuales más
2
(VES) Unidos influyentes de la historia177
2007
Estados
AFI 100 años... 100 películas (edición 10.º aniversario)178 97
Unidos
Estados
AFI 10 Top 10 - Películas de ciencia ficción179 6
Unidos
Reino
New Scientist Película de ciencia ficción favorita de la historia180 2008 1
Unido
Reino
Empire Las 500 mejores películas de la historia181 20
Unido

IGN 2010 1
Unidos historia182
Reino Las 50 mejores películas de ciencia ficción de la

Total Film 2011 1
Unido historia183 184
Reino Las 250 mejores películas de la historia - Votación de

Sight and Sound 69
Unido críticos185
2012
Reino Las 100 mejores películas de la historia - Votación de
Sight and Sound 67
Unido directores185
Reino
Empire Las 100 mejores películas de la historia186 2017 13
Unido

Paste 2018 2
Unidos historia187
Estados
ASC Las 100 películas con mejor fotografía del siglo XX188 2019 2
Unidos
Libros
Antes de que se iniciara el rodaje, Paul M. Sammon recibió un encargo de la revista Cinefantastique para
escribir un artículo sobre la producción de Blade Runner.189 Su detallada observación e investigación le
sirvieron para publicar, en 1996, el libro Future Noir: The Making of Blade Runner, que ha recibido
habitualmente el apodo de «la Biblia de Blade Runner».190 La obra describe la evolución de la

producción del filme, así como las políticas y dificultades en el plató, conteniendo además biografías,
citas, fotografías del rodaje y bocetos preliminares de la película. Una segunda edición de Future Noir se
publicó en 2007. Con motivo del estreno de Blade Runner 2049, en 2017 se lanzó una versión
actualizada, Future Noir Revised & Updated Edition: The Making of Blade Runner.189
Un libro sobre la creación de los efectos especiales fue escrito por Don Shay bajo el título Blade Runner:
The Inside Story. Ilustrado con numerosas fotografías y publicado originalmente en julio de 1982 como
el n.º 9 de la revista Cinefex, para 2003 fue reimpreso en tapa dura por Titan Books.191 Entre los
numerosos libros académicos escritos sobre el filme se encuentran BFI Modern Classics: Blade Runner
de Scott Bukatman,2 Blade Runner: York Film Notes de Nick Lacey,192 Retrofitting Blade Runner:
Issues in Ridley Scott’s Blade Runner de la editora Judith B. Kerman,68 Blade Runner: Cultographies
de Matt Hills,193 The Blade Runner Experience: The Legacy of a Science-Fiction Classic del editor Will
Brooker,11 o Film Architecture: From Metropolis to Blade Runner de Dietrich Neumann.194 195 Dos
autobiografías de personas que participaron en el rodaje de Blade Runner incluyen amplia información
sobre la película: All Those Moments: Stories of Heroes, Villains, Replicants, and Blade Runners, escrita
por el actor Rutger Hauer y por Patrick Quinlan,196 y Blade Runners, Deer Hunters, and Blowing the
Bloody Doors Off: My Life in Cult Movies del productor Michael Deeley, coescrita con Matthew
Field.197
Novelas y cómics
Tras el estreno de la película y después de que Philip K. Dick rechazara una oferta de 400 000 dólares
para escribir una novelización de Blade Runner, ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? se
reimprimió finalmente como producto licenciado, con un cartel del film como portada y el nombre
original entre paréntesis debajo del título Blade Runner.198 Tras la muerte de Dick y varias
negociaciones con los herederos, en 1982 se lanzó la novelización de la película bajo el nombre Blade
Runner: A Story of the Future, escrita por Les Martin.199 Además, hay tres novelas oficiales y
autorizadas de Blade Runner escritas por un amigo de Philip K. Dick, K. W. Jeter, que continúan la
historia de Rick Deckard e intentan resolver las diferencias entre Blade Runner y ¿Sueñan los androides
con ovejas eléctricas? Al presentar la primera de ellas algunas incongruencias con Blade Runner y Blade
Runner 2049, incluyendo el regreso de un personaje muerto, J.F. Sebastian, o la modificación de la
naturaleza de Pris, son consideradas dentro de la franquicia Blade Runner como parte de un universo
expandido no canónico. Se trata de Blade Runner 2: The Edge of Human (1995), Blade Runner 3:
Replicant Night (1996) y Blade Runner 4: Eye and Talon (2000).200
Archie Goodwin escribió el guion de la adaptación para cómic, A Marvel Comic Super Special: Blade
Runner, publicada en septiembre de 1982 como el 22º. número de la serie Marvel Comics Super Special.
Fue ilustrada por Al Williamson, Carlos Garzon, Dan Green y Ralph Reese, con la portada de la primera
edición dibujada por Jim Steranko. Originalmente se trataba de una adaptación de 45 páginas. Incluye
una posible explicación del significado del título en el contexto de la historia: la línea narrativa «Blade
Runner. You're always movin' on the edge» (en español, «Blade runner. Siempre te estás moviendo en el
filo»), teniendo en cuenta que el término «blade runner» podría traducirse como «corredor en el
filo».201 Crazy Magazine creó en 1982 un cómic en forma de parodia llamado Blade Bummer.202
El 4 de octubre de 2018 se anunció el lanzamiento de una nueva serie de cómics titulada Blade Runner
2019 que se ubicaría en el universo de la franquicia como secuela de Blade Runner y dentro del
canon.203 Está escrita por Michael Green, coguionista de Blade Runner 2049, junto a Mike Johnson, y
cuenta con las ilustraciones de Andrés Guinaldo. La serie tiene como protagonista a la blade runner Ash
y está conformada por un total de 12 números, publicándose el primero de ellos el 17 de julio de

2019.204 Para el 20 de noviembre estuvo disponible el primer volumen recopilatorio de la colección.205
Posee una valoración media de 8.8 en base a 20 críticas profesionales en la web Comic Book
Roundup.206
Videojuegos y juegos de mesa
Año Título Género Desarrollador(es) Plataforma(s)
Shoot 'em Andy Stodart, Ian Foster e Commodore 64, ZX Spectrum y

1985 Blade Runner
up Ian Ellery Amstrad CPC207
Aventura
1997 Blade Runner Westwood Studios Microsoft Windows208
gráfica
Blade Runner 9732 Realidad
2017 Quentin Lengele HTC Vive209
(no oficial) virtual
Blade Runner: Realidad Seismic Games y Alcon
2018 Google Daydream210
Revelations virtual Media Group
Hay tres videojuegos oficiales basados en la película: Blade Runner de 1985, distribuido por CRL Group
PLC para Commodore 64, ZX Spectrum y Amstrad CPC, el también homónimo de 1997 como aventura
gráfica desarrollada por Westwood Studios para Microsoft Windows, y Blade Runner: Revelations de
2018, un videojuego de realidad virtual de Seismic Games para Google Daydream. Los dos últimos
presentan nuevos personajes e historias alternativas basadas en el mundo de Blade Runner junto con
algunos caracteres de la película. En el de 1997 aparecen con diálogo varios personajes del filme, con
Sean Young, Brion James, James Hong, Joe Turkel y William Sanderson poniendo voz a sus respectivos
roles.211 El jugador asume el papel de Ray McCoy, un blade runner que trabaja al mismo tiempo que
Deckard.212 Fue además una de las primeras aventuras gráficas en utilizar a la vez personajes
renderizados en 3D —con tecnología vóxel en lugar de polígonos— y un mundo de juego que progresaba
en tiempo real, en contraposición a los que esperan las acciones del jugador.213 208 Por su parte, Blade
Runner: Revelations se ubica en 2023 y es protagonizado por el blade runner Harper, apareciendo tres
personajes del primer filme: Gaff, Dave Holden y Lilith Tyrell, aunque interpretados por otros
actores.214 Además, a finales de 2017 apareció un videojuego de realidad virtual no oficial pero que
contó con autorización de Warner Bros., Blade Runner 9732, en el que se puede recorrer el apartamento
de Rick Deckard.209 215 Un prototipo de juego de mesa también fue creado en California en 1982 con
reglas parecidas al Scotland Yard, aunque nunca se llegó a producir a gran escala.216 217
Documentales
Blade Runner: Convention Reel (1982, 13 min.)
Codirigido por Muffet Kaufman y Jeffrey B. Walker, y rodado en 16 mm, fue filmado en 1981
mientras Blade Runner estaba aún en fase de producción.4 Se inicia con un saludo de Ridley
Scott a las convenciones de ciencia ficción en las que sería proyectado y está formado por
segmentos cortos sin narrador que muestran la construcción de los decorados o varias escenas
siendo rodadas. Igualmente, presenta entrevistas con Scott, Syd Mead y Douglas Trumbull.218 Se
encuentra incluido en la Five-Disc Ultimate Collector's Edition de Blade Runner junto a otros
documentales promocionales.91
On the Edge of Blade Runner (2000, 55 min.)
Producido por Nobles Gate Ltd. para Channel 4, está dirigido por
Andrew Abbott y escrito por Mark Kermode. Las entrevistas
incluyen a Ridley Scott aportando detalles del proceso creativo y
los problemas durante la preproducción, o los relatos de Paul M.
Sammon, Hampton Fancher y David Peoples dando su visión
sobre la idea original de Philip K. Dick y el guion. Se muestran
además entrevistas al reparto principal, con las excepciones de
Harrison Ford y Sean Young. Hay también un recorrido por
localizaciones como el Bradbury Building y la New York Street de
Warner Bros. Se habla igualmente de los pases de prueba en
posproducción y los cambios realizados tras los mismos (como la
adición de la voz en off y el «final feliz», o la supresión de las
Maqueta usada para las
escenas del hospital), los efectos especiales, la banda sonora de
pirámides de Tyrell Corporation
Vangelis, y las dificultades del rodaje.219 También aparece la
y expuesta en el Museum of the
cuestión sobre si Deckard es o no un replicante.220 Moving Image (Nueva York).
Future Shocks (2003, 27 min.)

Se trata de un documental de 2003 para el programa Film 101 de
TVOntario. Contiene entrevistas con el productor coejecutivo Bud Yorkin, Syd Mead, o miembros
del reparto como Young, Olmos, Walsh, Cassidy y Sanderson, aunque de nuevo sin Harrison
Ford. Hay un extenso comentario por parte del autor de ciencia ficción Robert J. Sawyer y varios
críticos acerca de los temas, el impacto visual y la influencia del filme. Las versiones de la película
son analizadas y se discute cómo de aproximado está a la realidad el futuro mostrado.220
Dangerous Days: Making Blade Runner (2007, 213 min.)

Documental dirigido y producido por Charles de Lauzirika con motivo del lanzamiento del Final Cut
e incluido en la Five-Disc Ultimate Collector's Edition.221 Se basa en más de 80 entrevistas,
incluyendo amplias conversaciones con todo el casting principal, Ford y Young entre ellos, y con
miembros del equipo como Scott, Peoples, Fancher, Mead o Trumbull. También cuenta con el
testimonio de cineastas como Frank Darabont o Guillermo del Toro.222 El documental se presenta
en ocho capítulos. Cada uno de los primeros siete cubre una parte del proceso de realización
cinematográfico, y el último habla sobre el legado de Blade Runner.223
All Our Variant Futures: From Workprint to Final Cut (2007, 29 min.)
Dirigido también por Charles de Lauzirika y producido por Paul Prischman, aparece en la Five-
Disc Ultimate Collector's Edition y da una visión general de las múltiples versiones de la película y
sus orígenes. Proporciona además detalles del proceso de remasterización, la grabación de
nuevo material y las numerosas ediciones realizadas para el Final Cut, todo ello desarrollado a lo
largo de siete años.91 Incluye, entre otros momentos, a Joanna Cassidy volviendo a ser filmada
para que el rostro de su doble en la escena de la muerte de Zhora fuese reemplazado
digitalmente por el suyo, o a Ben Ford, hijo de Harrison, siendo grabado para insertar los
movimientos de su boca en el rostro de su padre durante una de las secuencias.224
Secuela cinematográfica: Blade Runner 2049
La productora Alcon Entertainment, que había adquirido los derechos de la cinta en marzo de 2011,
anunció el 17 de mayo de 2012 que estaba realizando un nuevo largometraje a modo de secuela y que
transcurriría varios años después de los sucesos de Blade Runner. Ridley Scott iba a dirigir en principio
el filme, que no se centraría en el personaje de Rick Deckard, y negoció con el guionista de la cinta de
1982, Hampton Fancher, para que desarrollara el argumento de la secuela.225 Michael Green también
trabajaría en el guion a partir de la historia escrita por Fancher.226 El 25 de noviembre de 2014, Scott
anunció que no dirigiría la secuela, señalando que solo sería el

productor ejecutivo y confirmando a Harrison Ford en el
reparto.227 El 17 de abril de 2015 se informó que Ryan Gosling
protagonizaría el filme junto a Ford, dirigiendo finalmente la
película el canadiense Denis Villeneuve.228 Aunque el 18 de
febrero de 2016 Alcon Entertainment anunció la fecha de estreno
para el 12 de enero de 2018,229 el 20 de abril de 2016 Warner
informó de su adelanto para el 6 de octubre de 2017, tres meses
antes de lo que estaba programada.230 El 6 de octubre de 2016,
justo a un año del estreno, se desveló el título oficial, Blade Parte del elenco de Blade Runner 2049
Runner 2049,231 y el 19 de diciembre se hizo público el primer en la presentación del filme en la Comic-
Con de San Diego de 2017.
teaser trailer de la película.232
La secuela ocurre en una distópica California del año 2049 y en

ella un Nexus-9 blade runner, K, halla los restos de una replicante que estuvo embarazada, algo que se
pensaba que era teóricamente imposible. K deberá entonces encontrar a su hijo y destruir toda evidencia
relacionada con él para evitar una guerra, llegando a descubrir que este está vinculado al desaparecido
Deckard.233 A pesar de haber sido creado para obedecer las órdenes de sus superiores, empezará a
incumplirlas cuando recaba indicios, como el caballo de madera de uno de sus recuerdos, que lo llevan a
deducir que él mismo podría ser ese niño. Con la ayuda de su secretaria Nexus-9, Luv, el magnate
Niander Wallace —CEO de Wallace Corporation— robará los restos óseos y tratará igualmente de
localizar al hijo y a Deckard con el fin de hallar el secreto que se esconde tras la reproducción
replicante.234
Otras secuelas y medios relacionados
David Peoples ha dicho que en su guion de Soldier (1998) intentó crear una «secuela indirecta» de Blade
Runner y que ambas películas tienen lugar en el mismo universo. En la película aparece un Spinner de
Blade Runner como parte de la escenografía, y en el registro de servicio del Sargento Todd 3465, donde
se muestra las batallas en las que ha participado, figuran la de la Puerta de Tannhäuser y la del Hombro
de Orión, las cuales también lleva tatuadas en el brazo. Ambos lugares son mencionados en el monólogo
final de Blade Runner.235 Sin embargo, Soldier es una secuela no oficial, ya que nunca ha sido
formalmente aprobada por la sociedad que posee los derechos de Blade Runner.236
La serie de televisión Total Recall 2070 fue inicialmente pensada como un spin-off de Total Recall,
película basada también en un relato de Philip K. Dick, Podemos recordarlo por usted al por mayor,
pero finalmente se desarrolló como un híbrido entre esta y Blade Runner.237 Numerosas similitudes
con el filme de Scott fueron reseñadas, así como con Las bóvedas de acero de Isaac Asimov y la serie
Holmes & Yoyo.125
Varias conexiones entre las franquicias Blade Runner y Alien han sido comentadas. Además de que
ambas sagas tienen alguna frase y planos similares en común, en Blade Runner la pantalla del Spinner
de Gaff muestra imágenes con la inscripción «Purge» y una especie de escotilla que ya habían sido
usadas en Alien (1979), igualmente dirigida por Ridley Scott.238 También, en los extras del DVD de
Alien en su edición de 1999, se indica que el capitán Arthur Dallas (Tom Skerritt) trabajó como freelance
para la Tyrell Corporation de Blade Runner. De igual forma, un bonus del Blu-ray de Prometheus (2012)
señala que el personaje de Eldon Tyrell, CEO de Tyrell Corporation en Blade Runner, fue el mentor de
Peter Weyland (Guy Pearce), fundador de la Weyland Corporation en la saga Alien.239
Diferencias con la novela y reacción de Dick

El guion original de Hampton Fancher estaba basado libremente en la novela
corta ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas? de Philip K. Dick. Sin
embargo, el guion de Fancher se enfocaba más en los problemas
medioambientales y menos sobre cuestiones de humanidad y religión, que era
la parte central de la novela.6 Cuando Ridley Scott se unió a la película, quiso
realizar numerosos cambios al guion ya escrito y, finalmente, contrató a David
Webb Peoples para realizar las modificaciones después de que Fancher se
negase.3 4
Como resultado de las diferencias del guion de Fancher con la novela, las
numerosas reescrituras antes y durante el rodaje y que Ridley Scott no había
leído completamente la obra de Dick, la película se apartaba perceptiblemente Philip K. Dick, autor de
de su inspiración original. Los cambios han impulsado a muchos críticos y ¿Sueñan los androides
seguidores a considerar ambos como trabajos independientes, a pesar de que la con ovejas eléctricas?
novela fue reimpresa en 1982 con el título de Blade Runner y debajo el nombre
original entre paréntesis, obedeciendo a razones de marketing debido a la
popularidad de la película. Algunos de los temas de la novela se redujeron al mínimo o se eliminaron
completamente, incluyendo la fertilidad/esterilidad de la población, la religión, los medios de
comunicación, las mascotas reales y sintéticas, o las emociones.4
En un primer momento, Philip K. Dick criticó los primeros borradores de Fancher en un artículo de
Select TV Guide de Los Ángeles. Sin embargo, tras ver por las noticias de KNBC-TV varios fragmentos de
los efectos especiales de Douglas Trumbull, leer la versión del guion de febrero de 1981 —a la que calificó
de «salto cuántico hacia arriba»—240 y ver el rodaje de una persecución de Ford a través del programa
Hooray for Hollywood en KABC-TV, empezó a mostrarse entusiasmado, a pesar de que la trama difería
significativamente de la de su libro y de su escepticismo sobre Hollywood.241 242
«¡No podía creer lo que estaba leyendo! Fue simplemente sensacional: aún era el guion de
Hampton Fancher, pero milagrosamente transfigurado, por así decirlo. Todo había sido
simplemente rejuvenecido de una manera muy fundamental [...] Me sorprendió que Peoples
pudiera hacer que algunas de esas escenas funcionaran. Me enseñó cosas sobre escritura que
no sabía [...] Lees el guion y luego vas a la novela, y es como si fueran dos mitades de una
meta-obra, un meta-artefacto. Es simplemente emocionante. Como dijo mi agente, Russell
Galen, "Cuando una adaptación cinematográfica de Hollywood sobre un libro funciona,
siempre es un milagro". Porque en realidad sencillamente no puede suceder. Sucedió con The
Man Who Fell to Earth y ha ocurrido con Blade Runner, estoy seguro ahora».
—Philip K. Dick, en septiembre de 1981, tras leer el guion de rodaje firmado por Fancher y
Peoples241
Aunque no llegó a ver la película de forma íntegra, en diciembre de 1981, poco antes de su muerte, Dick
fue invitado por los productores al estudio donde estaba siendo editada. Allí mantuvo un encuentro con
Scott y pudo visualizar 20 minutos de escenas de Blade Runner.243 Dick se mostró cautivado por ellas y
pidió que volvieran a proyectárselas, manifestando además que habían capturado la textura y el tono de
las imágenes que él había imaginado.244 245 El escritor falleció en marzo de 1982, unos tres meses antes
del estreno del filme. En los créditos finales de Blade Runner aparece la dedicatoria de la misma a Philip
K. Dick.246
Monólogo final de Roy Batty

El monólogo que pronuncia el replicante Roy Batty antes de morir ha

sido considerablemente influyente en el mundo de la ciencia ficción.
También aparece como parte de «Tears in Rain», última pista de la
banda sonora oficial de la película.
Original
I've seen things you people wouldn't believe. Attack ships on fire Asterismo conocido como los
off the shoulder of Orion. I watched C-beams glitter in the dark hombros de Orión. A la
near the Tannhäuser Gate. All those moments will be lost in time,
izquierda, la estrella
like tears in rain. Time to die.
Betelgeuse, y en la parte
inferior derecha, Bellatrix.
Traducción literal
Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Naves de ataque en

llamas más allá del hombro de Orión. He visto rayos-C brillar en la
oscuridad cerca de la Puerta de Tannhäuser. Todos esos momentos
se perderán en el tiempo, como lágrimas en la lluvia. Hora de
morir.
Doblaje original para España
Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto
rayos-C brillar en la oscuridad cerca de la Puerta de Tannhäuser. Todos esos momentos se
perderán en el tiempo, como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir.
Doblaje original para Hispanoamérica
He hecho cosas que ustedes las personas no podrían ni imaginar. Ataqué naves con fuego en
las colonias interplanetarias. He visto estrellas brillar en la noche con mil colores. Todos esos
momentos se perderán en el tiempo, igual que el llanto en la lluvia. Es tiempo de morir.247
Redoblaje para Hispanoamérica en 2003
He visto cosas que ustedes nunca hubieran podido imaginar. Naves de combate en llamas en
el hombro de Orión. He visto relámpagos resplandeciendo en la oscuridad cerca de la entrada
de Tannhäuser. Todos esos momentos se perderán en el tiempo, igual que lágrimas en la
lluvia. Llegó la hora de morir.
Aunque las versiones iniciales del monólogo fueron escritas por David Webb Peoples,248 la forma final
en la que aparece en la película contó además con la aportación del actor Rutger Hauer, quien la noche
antes de rodar eliminó algunas líneas del guion original y agregó «will be lost in time, like tears in rain»,
pues las del guion le parecían demasiado extensas para ese momento.249 Otras versiones alternativas
del soliloquio fueron rodadas, aunque esta fue la que se mantuvo en el montaje finalmente
estrenado.250 251
Véase también
Las mejores películas de todos los tiempos
Blade Runner (franquicia)
Versiones de Blade Runner
Blade Runner 2049

Blade Runner Black Out 2022
2036: Nexus Dawn
2048: Nowhere to Run
Blade Runner (álbum)
Blade Runner Trilogy. 25th Anniversary
Blade Runner (videojuego de 1985)
Blade Runner (videojuego de 1997)
¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?
Lágrimas en la lluvia
Replicante
Rick Deckard
Test Voight-Kampff
Blaster (Blade Runner)
Spinner (Blade Runner)
Ciberpunk
Notas aclaratorias
1. Blade Runner fue montada por Terry Rawlings con la asistencia de Marsha Nakashima, pero fue
acreditado únicamente como «supervisor de montaje» debido a que no era miembro del Motion
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2. Algunas ediciones de la novela de Nourse utilizan el título espaciado Blade Runner, al igual que el
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Coloquio: 1 (https://www.youtube.com/watch?v=Yu13nwJHstY&list=PLF509DCF393D367DF
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