7 Walking bass

Diego Armando Becerra Vidrio

Walking bass: Técnica de ejecución principalmente del bajo o contrabajo muy propio de estilos
como el jazz y sus derivados. Las líneas del bajo caminante aporta movimiento y creatividad
a las piezas.
Swing: oscilación, balanceo; hacen alusión al movimiento.

COMPONENTES DEL WALKING BASS

> > > > > > > >

A) Aspecto ritmico: la acentuación recae sobre el dos y cuatro.

?Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û
9

> > > > > > > >

?Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û
13

B) Notas de paso: Las notas agenas a la armonía y que además se encuentran situadas entre dos notas
del acorde. Por lo general podremos pensar en situarlas en tiempo dos y/o cuatro aunque su uso en uno
y tres no es raro.

? b wwww b œ np
œ NA œ
C7

œ œ œ œ œ œ œ œ
NA NA NA
œ w
21
np np np NA np NA np NA

œ
A7

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NA NA NA NA NA NA NA NA NA
#œ œ œ œ
26

w œ œ w
np np np np

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2

C) Aproximación cromática: Consiste en la resolución de una nota por el semitono más cercano sin
importar si es el semitono superior o inferior.

D m7 G7 C Maj7 A m7

? œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ
œ œ œ œ #œ
39

œ œ

? œ œ œ bœ bœ
D m7 F m7 G7 C Maj7

œ œ #œ œ œ œ bœ w
43

b
Nota: observa la linea ondulada que dibuja el movimiento del bajo, los pequeños saltos que realiza
de manera ocasional y ponlo en práctica en la siguiente progresión armonica.

?
G m7 C7 A m7 D7
51

B b m7
?b
G m7 C7 F Maj7
55

Û Û Û Û Û ÛÛ ÛÛ ÛÛ Û Û ‰ Û Û ‰ Û Û ‰ Û Û ‰ Û
J J J J
VARIEDAD
RITMICA
3 3 3 3 3 3 3 3

Û Û ‰ Û Û ÛÛÛ Û Û Û Û Û‰Û Û Û Û Û Û Û Û |
TRESILLOS
J J
3 3 3 3 3 3
 3

Saltos, arpegios y tresillos:

? œ œ œ œœ œ œ œ b œ œj œ œ œ œ bœ w
C7 F7 C7 F7

œ œ
73

3 3 3

œ bœ œ œ
? bœ œ œ œ jb œ œ b œ œœ w
C7 F7 C7 F7

œ
77

œ œ œ
3 3
3

Práctica

?
81 G7 C7 G7 C7

?
85 G7 C7 G7 C7

F Maj7 C m7 F7 B b Maj7 B b m7 E b7

?b
89

A m7 E7 A m7 D7 G m7 C7

?
93

b
4

Notas muertas: de efecto percusivo, aporta movimiento y dinamismo.

œ œ œ œ #œ œ ¿ ¿ œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿
A m7 D7 G m7 C7 F Maj7

? J œ œ bœ J
œ œ J b œ J n œ J œ œœ
100 3

b J œ œ
3 3
3 3 3 3 3

bb
B b Maj7
œ œ œ #œ œ‰¿œ
C m7 F7 D m7 G7

? bb œ nœ œ œ œ œ œ ¿J b œ ‰œ
107 3

œ nœ
B b Maj7
3
3

œ bœ nœ œ œ nœ
C m7 F7 D m7 G7

? b œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ
111

b J
B b Maj7
œ bœ œ œ œœ
3

œ œ œ‰¿œ
C m7 F7 D m7 G7

? b ‰¿ œ œœ œ œ ‰ ¿ #œ œ nœ
115

b
B b Maj7
3 3
3 3

œ œ œ œ
C m7 F7

? bb œ j œ œ œ œ œ œ
119

¿ œ œ œ œ œ
3

b bb
F m7 B b7 E b Maj7 G m7 C7

? b
124

bb
F m7 B b7 B b7

? b
128

bb
 5

A DOS: Aunque tocar a dos no es caminar, es la forma en que los bajistas abordan la melodía mientras
se toca la melodía o se acompaña a un cantante, dejando el bajo caminante (a cuatro) para los solos.
La forma más básica de ejecutar a dos es tocar la fundamental y la quinta en figura de blancas.

B b7 A b7 B b7

? bb ˙ b˙
G7 C7 F7

˙ ˙ ˙ ˙
˙
133

B b7 A b7 G7 G7 F7

? bb ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙
137

b˙ ˙

B b7 E b7
œ ˙ ˙
E7 E º7

? b . œ œ n˙ ˙ n˙ ˙
141

b œ J

B b7 A b7 B b7

? b ˙ b˙
G7 C7 F7

˙ ˙ ˙ ˙
˙
145

b ˙
 Expandiendo el feel de dos: Podemos expandir el bajo agregando todas las caracteristicas del bajo
caminante en algunos puntos de la canción donde se desea crear más movimiento, mayor interes o
puntos de tensión en momentos especificos.
Observe el siguiente ejemplo donde se expande la secuencia armónica de la pagina anterior.
Observe, analize, transporte la progresión a otra tonalidad y escriba una nueva linea para el bajo.

6
B b7 A b7 B b7

? bb ˙ b˙ œ
G7 C7 F7

œ ‰ œ bœ ˙ ‰ œœ œ‰ œ œ
3

˙
153

œ œ
3
3

B b7 A7 G7 C7 F7

? b j j œ
b œ œ œ b œ œ œ œ œ œJ ‰ œ b œ ˙
157 3

œ #œ œ
3 3

˙ œ
3

B b7 E b7

? b . œ œ œ œ ˙ œ bœ
E7 E º7

‰ œ œ nœ ‰ œ œ ˙ nœ œ
161 3

b œ J
3

B b7 A b7 B b7
˙ ˙ œ bœ œ œ bœ
G7 C7 F7

? bb œ ‰ œn œ ‰ œ ˙ ˙ ‰ œ n œ œ
165 3

œ
3 3 3

nn
 Escriba un bajo a 2 y expanda su uso agregando elementos del bajo caminante.
Nota: No olvide que se trata de expandir el bajo, no sustituir totalmente el fill a
2.

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173

?
177

?
181

?
185