UNIVERSIDAD NACIONAL DEL SUR

DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES
XI JORNADAS DE HISTORIA MODERNA Y CONTEMPORÁNEA “Gobierno y representación
en la Edad Moderna y Contemporánea”
13, 14, 15 y 16 de Abril de 2021, Bahía Blanca (Argentina) Modalidad Virtual

Mesa: “Política y cultura musical en la formación de proyectos e idearios de modernización (siglos XIX y
XX)”
Dra. Guillermina Guillamon, guillermina.guillamon@gmail.com; Dra. Josefina Irurzun,
joseirurzun@hotmail.com

Reportorios musicales y cultura musical en los procesos de formación de la cultura del siglo
XIX: los casos de Chiquinha Gonzaga en Brasil y Eduarda Mansilla en el Río de la Plata

Dra. Rosalía Baltar (INHUS/CELEHIS/UNMDP) rosalia.baltar.letras@gmail.com

Mgter. Hernán José Morales (CELEHIS/UNMDP Conservatorio Provincial de Música “Luis
Gianneo”) hhjjmorales@gmail.com

Chiquinha Gonzaga, compositora y pianista brasileña del período de transición comprendido entre
el Imperio y Estado moderno, expresa en su producción musical el impulso de lucha por la
democratización de géneros musicales eruditos, uno de los orígenes de la música popular brasileña:
la modinha, el tanto brasileño, el choro, el maxixe, entre otros. Su figura no solo encarna la lucha
personal por alcanzar un lugar en la estratificada y rígida sociedad de su tiempo, sino el gesto
revolucionario por traspasar las convenciones musicales, posicionándose como la primera
compositora mujer del Brasil. Entre sensualidad, aristocracia, ruptura, campaña abolicionista, su
obra conforma así un material insoslayable para explorar, como crónica de una época, lugares,
transiciones y rasgos culturales del Brasil. Por su parte, la cultura musical de la segunda parte del
siglo XIX en Buenos Aires es tratada en las narrativas, obras de teatro y artículos de crítica musical
en los textos de Eduarda Mansilla. En sus textos de ficción, las escenas musicales marcan instancias
decisivas en el interior de cada trama puesto que son operaciones sinecdóticas de los afectos y
emociones en el marco de una sociabilidad altamente regulada por el comme il faut y la etiqueta.
Por otro lado, Mansilla pone en circulación en el periodismo porteño un saber musical que permite
a su yo cronista ir más allá de la valoración del gusto personal y de la evaluación maniquea de las
novedades musicales de su época, en una distancia crítica y analítica inusual. Los usos de la música
en su escritura, por tanto, potencian, con distintas modalidades, los aspectos secretos de la intimidad
(ya sea en el terrero del afecto o en el espacio de la crítica) y responden a la puesta en juego de una
formación musical al servicio de una cultura europea enraizada en la pampa.
En ambos casos, la lectura de los repertorios musicales que componen/analizan/usan estas
dos figuras resulta el punto de partida común para desarrollar una perspectiva comparada de los
ámbitos latinoamericanos en cuestión.

Corpus:
Chiquinha Gonzaga, Forrobodó: burleta de costumes cariocas em 3 atos, 1912.
Eduarda Mansilla, El médico de San Luis, 1860
Eduarda Mansilla, Creaciones, 1883
Eduarda Mansilla, Cuentos completos, 1880
Eduarda Mansilla, Artículos de Eduarda Mansilla en la Gaceta Musical, 1860-1892