La obra está ambientada en un barrio en el que se encuentra un conjunto de tres

apartamentos, en un costado. Este barrio cuenta con una plaza o plazoleta, en la

que se realizan algunas juntas o reuniones importantes, concernientes a la
comunidad. Además de un supermercado y un colegio cercanos al conjunto.

Los cuadros suceden en simultáneo dentro de cada acto, al mismo tiempo se van
mostrando dos o tres cuadros, con sus acciones particulares.

ACTO I

CUADRO 1

CAPITALISMO.

LA SALA DE UN APARTAMENTO.

(Febrero al amanecer, centro de la ciudad. Un hombre de mediana edad, solo, se

levanta de su cama, luego de que su teléfono móvil insiste para que se despierte,
mira su reloj, espera un minuto.Por fin decide pararse, va al baño caga y orina,
luego se mira al espejo)

GREGORIO: ​(Se toma la cara con ambas manos y posteriormente las deja
apoyadas en el lavabo, se mira al espejo) ¿Qué es lo que necesitas cada
mañana para comenzar el día? ¿Para qué trabajas todos los días? ¿Qué es
lo que te motiva a seguir? ¿Soy feliz? ¿Me siento bien haciendo esta rutina
todas las mañanas? ¿Por qué me siento así?

(Al fondo de la escena una persona camina constantemente observándolo,

invisible para él, suena nuevamente el teléfono, indicandole que es el
momento del ejercicio).

​(Gregorio vuelve de sus cavilaciones, se alista para hacer su rutina).

PRESENTADOR DE TV: Hola, mis amigos de rutinas para ser feliz. Hoy les
traigo cardio para principiantes, es un video muy sencillo, vamos a comenzar
moviéndonos ​(el hombre en el televisor se mueve y grita).

( Gregorio se mueve al ritmo del televisor)

PRESENTADOR DE TV: Y uno, y dos, y tres… usa los brazos hacia atrás y
se mueven de un lado hacia otro. Vamos amigos, con más energía, con más
ganas, quiero ver esas
(Gregorio saca de su bolsillo una pequeña pastilla y se la toma con un poco
de agua sin dejar de moverse, pasan cinco minutos e inmediatamente se
dibuja una sonrisa su rostro).

PRESENTADOR DE TV: No puedes ser feliz sin sentirte feliz, tú eres fuerte
eres el mejor, todo lo puedes lograr, recuérdalo. Volvemos a empezar y uno,
y dos, y tres. Muy bien, amigos, eso es. Nosotros no paramos, vamos,
sigamos, fuertes.

(Termina la sesión diaria de ejercicios.Apaga el televisor y el cuerpo de

Gregorio se inclina hacia abajo, no con sensación de cansancio, sino con una
sensación de tristeza y vacío. Se prende inmediatamente la radio del celular).

PRESENTADOR DE RADIO: Actitud positiva, así se llama el programa de

las mañanas. Esto es un programa de motivación, es un programa de
superación personal. La idea es que usted cambie su forma de pensar. Si
usted, poco a poco, a medida que va escuchándome, empieza a cambiar su
forma de pensar, usted empieza a transformar la vida. Se le empieza a
cambiar la vida porque es que los seres humanos somos el resultado de lo
que pensamos, usted es el resultado de lo que piensa, y ojo, póngale cuidado
a la fórmula, los pensamientos, van creando los sentimientos, y los
sentimientos son los que determinan que usted le vaya bien o que le vaya
mal. Usted nunca verá a una persona que sintiéndose bien le vaya mal, eso
no existe, a quien le va mal al que se siente mal.

​(Gregorio escucha y asiente ,mientras, se viste y prepara algo de comer)

(​ Personaje invisible mira a Gregorio en todas sus acciones y sonríe con cada
movimiento que él hace. Se alegra de su falsa motivación, de su tristeza).

(Mismo día, oficina de trabajo, 08:00 am. El hombre se encuentra pulcro y

puntual, sentado en su silla de trabajo. Comienzan a sonar inmediatamente
todos los teléfonos del lugar).

GREGORIO: Muy buenos días. Mi nombre es Gregorio Correa, ¿en qué

puedo ayudarle?… ¿Cuál es su problema?... Amm, lo busque y esto debe ir
con la persona de seguridad financiera, permítame la comunico. (Oprime un
botón y cuelga. Abre el navegador y busca relojes de marca, mientras, suena
el teléfono nuevamente y continúa el mismo diálogo con otra persona)

JEFE:​ ¡¡Gregorio!! ​(Gritando).

GREGORIO:​Dígame, jefe.
JEFE: Tráigame mi café, pero esta vez bien, como me gusta. ​(Va saliendo de
la oficina) ​¡Ah! y Gregorio lo espero luego de mi reunión de las diez, necesito
hablar con usted. Oiga, y que el café esté bien caliente, no quiero esos
pedazos de hielo que usted me trae. Ya váyase. ​(Cierra la puerta saca de su
bolsillo otra pasta, su sonrisa y aspecto vuelve cambiar, su rostro sonríe
nuevamente. Todos quedan paralizados. El personaje invisible entra en la
escena y le pone una máscara en la parte de atrás de la cabeza, triste y
llorando, sonríe y se aleja)

COMPAÑERO 1: Ya está llorando, Gregorito, ¿Por qué la mamita lo regaño?

(Lo señala y se ríe).

COMPAÑERO 2 Y 3:​ (Se ríen).

COMPAÑERO 2: Gregorito, no te enojes. Vaya rapidito por ese café, y

cuidado lo deja salado con esas lagrimitas de niñita de seis años.

COMPAÑERO 3: ​Eres una basura vieja. No se vaya a caer como la otra vez.

GREGORIO:​ (Agacha la cabeza y camina hacia la cafetería)

PERSONAJE INVISIBLE: (Susurrándome al oído) Hoy si renuncio, ya estoy

harto de todos aquí.

GREGORIO: ¿Pero las cuentas, la comida, los servicios, mi ropa? no, no

puedo renunciar ahorita.

PERSONAJE INVISIBLE: Ya estoy cansado de que me humillen, no quiero

estar más aquí, me quiero largar.

GREGORIO: ¡Humm! (Expresión pensativa) ¿Y el dinero? ahora no puedo,

tengo que ahorrar Que mierda esta vida, ¿porque tuve que ser ingeniero y
no bombero o alguna otra cosa?

PERSONAJE INVISIBLE:​ Aun puedes serlo si te presentas.

GREGORIO: No, aun no estoy en forma, no voy a parar la rutina, y me voy a

presentar. Esta vez sí paso. (Mira reloj) ¡Carajo! ¡Diez y cuarenta y cinco de
la mañana!

(En ese mismo momento suena el teléfono)

JEFE: ​(Descuelga el teléfono Y marca) ​Gregorio venga a mi oficina ya

mismo​.
GREGORIO:​ ​Sí, señor. Ya voy​.

JEFE:​ ¡​ Pero ya!​ ​(Camina dirigiéndose a la oficina, abre la puerta)

GREGORIO:​ ​Sí, señor. Dígame​.

JEFE: ¿A usted qué le pasa Gregorio?, ¿cómo es eso que anda viendo de
maneras insinuadas a las compañeras de trabajo? ¿¡ah!?

GREGORIO:​ No entiendo, señor,¿a qué se refiere?

JEFE: No se haga el pendejo que usted sabe a qué me refiero. Aquí me han
llegado quejas anónimas, de que lo han visto en situaciones incómodas con
las muchachas de la oficina.

GREGORIO: ​No, señor. Eso no puede ser, yo no me hablo con ninguna

mujer de la oficina.

JEFE: Por eso, ¿no será que quiere acostarse con alguna, y como usted es
bien feo y gordo, no le ponen cuidado y se imagina cosas con ellas?

GREGORIO: Señor, por favor, no diga esas cosas. Yo trato de ser buen
compañero, solo me dedico hacer mi trabajo.

JEFE: ¡Ah! esa es otra cosita, ¿cómo así que usted en horario laboral se
pone a buscar baratijas para comprar?, ¿a ver vídeos de relojes?, espero no
encontrarlo viendo porno o algo así, que es lo único que falta.

(Gregorio agacha la cabeza, y no dice nada).

JEFE: ¡Ya lárguese, que no quiero verlo aquí! Usted me da como algo, no sé.
¡Ya, chao chao! ​(Sale de la oficina. Todo se paraliza nuevamente)

(El personaje invisible entra en la escena y le coloca unas cadenas con peso
en los pies. Sonríe burlonamente y se aleja)

(A las seis y treinta de la tarde, Gregorio está acostado en el sofá, en

posición fetal, frente al televisor, viendo su programa favorito, El desafío.
Saca una nueva pastilla y se la toma, su sonrisa es cada vez más extraña.
Sonríe de forma forzada, mucho más de lo normal)

GREGORIO: Pero que invalidó, como se puede caer así. (Ríe

estrepitosamente, señalando el televisor)

PRESENTADORA DE TV: Última hora, interrumpimos este programa para

informarles que el ministerio de salud dio conocer este viernes el primer caso
de paciente con COVID-19 en Bogotá. Una ciudadana procedente de Milán,
Italia, es la primera paciente confirmada con el covid-19 en Colombia, así lo
confirmó el Ministerio de Salud este viernes. De acuerdo con el comunicado
publicado por la cartera, "la mujer presentó síntomas y acudió a los servicios
de salud, donde se le tomaron las muestras para el análisis respectivo". Ante
esto, el Instituto Nacional de Salud realizó los exámenes estipulados y los
resultados dieron positivo.

GREGORIO:​ ¡Mierda!

PERSONAJE INVISIBLE: Ya nos llevó la madre, ya está mierda se fue al

carajo, no vale la pena seguir en este mundo.

GREGORIO: ¿Y ahora qué sigue? Mierda, no esto no puede ser. Malditos

ojos rasgados.

PERSONAJE INVISIBLE: Ve por ella, ya es el momento, nadie se dará

cuenta, y si se dan cuenta no les importará.

GREGORIO:​Si, no me necesitan, nadie me necesita, soy solamente una

ficha en este sistema. Nadie me quiere, tengo que pagar por cariño. Por
amor, invitar a mujeres que nunca aceptan, y si alguna por piedad lo hace,
solo es para que ella lo pase bien y sacarme todo el dinero. No necesito
quedarme aquí, ¿y si lo hiciera para qué sería?, ¿para seguir viendo
televisión?, ¿para levantarme cada mañana a llenarle los bolsillos de dinero a
alguien que me esclaviza y tras del hecho debo agradecerle?. La vida, tal
como está, ya no tiene ni una pizca de sentido.

(Personaje invisible le coloca una soga en medio del cuello). (Gregorio se

levanta del sofá, se dirige hacia un pequeño cuarto, busca en la caja de
herramientas y la saca, un calibre 42. Vuelve al sofá, llama a su madre).

AUDIO LLAMADA:​(Timbre, timbre, timbre, timbre). Sistema correo de voz,

su llamada tendrá cobro a partir de este momento.

GREGORIO​: (Llevándose la mano a la cabeza) Mamá, sé que no fuí el mejor

hijo, que no te llene de detalles en tus cumpleaños, ni estuve muy pendiente
de tí con las medicinas. Pero quiero que sepas que has sido el vínculo más
real que he tenido en mi vida, y que te amo. No te preocupes, estoy
asegurado, no tendrás que costear nada. Adiós.

PERSONAJE INVISIBLE: ​(Con unos pompones, un sombrero y como si

fuera un fan) ​¡Hazlo! ¡hazlo! ¡hazlo! ¡hazlo!, tú puedes Gregorio todo lo
puedes, acuérdate actitud positiva, eres el mejor no lo olvides. La sonrisa, no
dejes de sonreír.

(Gregorio saca la última pastilla del día y se la toma. Su rostro adquiere

nuevamente “la expresión”. ​Apunta el arma hacia la parte baja de la cabeza.
Está a punto de jalar el gatillo, pero se detiene).

GREGORIO: ¡Carajo!, ¡el celular! ​(busca su celular y comienza a grabarse).

Hola a todos, bola de hijueputas, quiero que sepan que los odio con el ardor
del infierno que me espera. Ojalá que la vida los desgracie completamente,
que se les mueran todos sus familiares, ¡ah!, pero antes, que se sientan solos
como el putas. Lo único que me alegra de esto, es que no tendré que volver a
verles las caras, malditos engendros. Jefe, cuando vea este regalito que les
dejo, puede ir usted mismo a servirse su puto café de mierda y metérselo por
donde sabemos, a ver si así si lo siente caliente. Y ustedes, mis hermosos
compañeros de trabajo, solo quiero que sepan, que son una parranda de
ineptos, vacíos y solos, que la única forma que tienen para sentirse bien con
sus vidas pequeños burgueses de mierda es haciendo sentir mal a los
demás, para su propia felicidad. Pero esto no termina aquí, volveré por todos
ustedes, pequeños roedores, que corren en medio de esta ruedita, pensando
que van hacia algún lado, estando siempre en el mismo lugar. Y regresaré
del mismo infierno a joderles sus vidas de mierdita más de lo que son.Nos
vemos, amigos.

(Sonríe malévolamente, hace una venia, apunta el revólver, cual cowboy

hacia su propia garganta, y dispara. El celular cae y todo en la escena cae.
Sale el personaje invisible como Capitalismo y se para en medio de la escena
derrumbada)

CAPITALISMO: ​(Mientras camina y mirando al público) No hay alternativa,

ya ven, estoy en todas partes, a donde mires, en los edificios, en las
esquinas, en los avisos publicitarios, en el baño, en tu mesa de noche, en las
calles. Cuando pasas todos los días al lado de esa mujer con sus tres hijos,
tirada en el piso, pidiendo una moneda; en el montón de basura que sale de
tu casa cada dos días; tu dinero, que se extrae de los intereses que pagas,
mes a mes, de los cuatro pares de tenis que compraste aquel día sumando a
tu haber espérame... déjame recordar... ¿qué fue lo que te vendieron?
¿Originalidad? ¿Distinción? bueno, a mí me da igual, solo me interesa que
seas feliz. Eso es lo importante, que esa felicidad sea a cuenta gotas, ya es
otra cosa, ahí si debes apañártelas, comprando los vaqueros que hacen
juego con esos tenis, tal vez, ¿no? Pero acaso, y si la duda te carcome, te
preguntarás ¿quién carajos soy, que tan ufanamente habla de mí mismo?
Pues lo soy todo, soy Dios, tu Dios, el que todo te da y el que todo te quita. Al
 que te arrodillas pidiéndole un aumento, al que visitas todos los domingos en
el centro comercial cual Meca Israelí. Cuando puteas al quinto vendedor de
dulces que se sube al Transmilenio, ahí estoy yo; en tus pies, que te llevan
todos los días a tu hermoso trabajo; en tu ropa, que compras pensando que
te ves bien y diferente, cuando solamente eres una copia más de este
enjambre; cuando hago que te quedes cinco días en tu cama sin querer salir
de allí, o por otro lado, cuando estás en tu cubículo, estoy ahí, en tus brazos,
que teclean una pantalla todo el día. Ahí donde todos te rechazan, porque no
tienes un auto o una casa o el armario lleno, el último reloj deportivo o pareja
estable. Yo soy la crítica y la contra crítica, la paz y la guerra, yo determino
que está bien y que está mal, la salud y la enfermedad. Has adquirido una
deuda conmigo desde el día que naciste y se llama Felicidad. Yo soy tu
esposo, al que no quieres dejar aunque te golpee todas las noches; al que no
puedes renunciar así se te caiga la hipoteca encima; así tus hijos se vayan de
la casa, así estés enferma a punto de morir, no te vas de mí. Soy esa mala
tusa que nunca superarás aunque te lo propongas. Yo soy Dios. Tu Dios
todopoderoso. A mí me debes todo y, así mismo todo, te lo puedo arrebatar.
No hay nada mejor que las deudas que adquieres con los bancos y el estado.

¿Sabes qué es lo bello? que nos encuentro todos los días y noches por
medio de las pantallas, ahí es donde habito, donde me muevo, donde soy
libre aunque el encierro suene paradójico. Ahí seremos felices, cada vez que
estés triste. Ahí encontrarás un abrazo lleno de dopamina. Ahí sí podrás
sonreír.

(Hace una venia y se va hacia el fondo de la escena haciendo brincos al

estilo Charlie Chaplin. Se cierra el telón)

CUADRO 2

DEPARTAMENTO CINCO DE MANIPULACIÓN DE LA INDUSTRIA

ALIMENTICIA.

SUPERMERCADO.

(Cuatro estantes llenos de comida, ubicados paralelamente, imitando los pasillos de

un supermercado. El primer pasillo contiene todo lo relacionado con la industria
cárnica y lechera, el segundo pasillo está lleno de galguerías y huevos, y el último
se ve lleno de frutas y vegetales genéticamente modificadas. Por estos pasillos
transita el manipulador del departamento cinco, una mujer gorda que no deja de
comer en ningún momento, lleva con ella un carrito de mercado, el cual irá llenando
a medida que recorre los estantes. Por otro lado, está el departamento cinco de
manipulación de la industria alimenticia, son tres sujetos vestidos de traje, fingen ser
empleados del supermercado, cada uno ubicado en un pasillo).

(La mujer gorda, construye una autoimagen diferente de como se ve en realidad,

ella no reconoce su aspecto físico real por un trastorno de bipolaridad que padece.
En escena nunca habla, porque todo el tiempo está comiendo).

MUJER GORDA: ​(Entra por el pasillo dos con un carro de mercado vacío,
todo está lleno de paquetes de papas, galletas, ponqués, enlatados,
gaseosas. Toma una bebida y una comida, comienza a consumirlos
alternando ambas cosas).

SUJETO DOS: ​(Lleva un traje negro, sobre él, lleva un delantal con la marca
del supermercado)

Magnifica elección. Gracias por preferirnos. A continuación, verá filas y filas

llenas de escandalosos alimentos preparados, aptos para los humanos como
usted, señora.

MUJER GORDA: ​(Mete una mano en el estante y la arrastra para tirar todo al
carrito de mercado. Arrasa con todos los productos)

SUJETO DOS: ​La sección de comida de verdad. Empacada en cajas de

colores, enlatados y congelados. Exclusiva para usted.

(Hablando rápidamente) La comida más barata es la más calórica. Puede

contener edulcorantes, grasas y GMS.

MUJER GORDA: ​(Lo mira cuando dice las últimas siglas sin entender).

SUJETO DOS: ​GMS. Glutamato monosódico, conocido también como

ajinomoto, señora. Lo que sobre estimula el sentido del gusto para generar
placer y volverla más adicta. Con mayor razón debe llevar más. ​(Le pone más
comida empacada en el carrito).

MUJER GORDA: ​(Sigue destapando paquetes para seguir comiendo Y se

limpia siempre con la ropa. Toma varias cubetas de huevos y las pone en su
carrito).

SUJETO DOS: ​Industria avícola: La menstruación de la gallina. Cuatro o

más aves por jaula hacinadas. Obligadas a poner trescientos huevos en un
año y no quince como es usualmente. Sus picos, mutilados con una cuchilla
caliente y sin anestesia, les impide muchas veces comer. No hay alternativa,
así no se agreden ni intentan escapar.
 ​ mpieza a huir a otra sección de alimentos)
MUJER GORDA: ​(E

SUJETO DOS: ​(aumentando gradualmente la voz) No quise ahuyentarla.

Cuando nacen pollos machos, son triturados vivos porque son ineficaces.

MUJER GORDA:​ ​(Llega a la sección dos).

SUJETO UNO: ​(​Lleva un traje negro, sobre él, lleva un delantal de plástico
blanco impecable, como los que usan los carniceros, y un cuchillo para cortar
carne).

Si observa a su derecha, verá un producto elaborado de primera calidad.

MUJER GORDA:​(Se acerca a tomar una pata de cerdo cruda).

SUJETO UNO: ¡No, no señora! Esa pata trae hueso. Es inadmisible. Un total
desperdicio del tiempo deshuesando en este mundo tan apresurado. ¡Eh
aquí! Contémplelo. Esta, es una auténtica clase de anatomía. Un gorrino
postindustrial recién salido del matadero, sacrificado bestialmente para usted.
Esta exquisita pulpa que ve usted aquí, es una pieza sumergida en salmuera
por veinticuatro horas, seguidamente deshuesada para ser nuevamente
reconstruida por un centenar de esclavos.

SUJETO TRES:​ ​(gritando desde el otro pasillo) ​Trabajadores, así les llaman.

SUJETO UNO: ​Perdón, trabajadores. Le decía, en un molde de acero

inoxidable con forma ovalada, conglomeran toda la carne y la funden para
imitar las capas musculares de la pata del cerdo, ahora sin el hueso. ¡Una
auténtica obra de arte de jamón cocido!

MUJER GORDA: ​(Devuelve al estante la pata de cerdo cruda y toma la otra

pata sin hueso, la observa y hecha varias de esos tipos al carrito de mercado)

SUJETO UNO: Y para colmo más duradera y económica, como recién salida
del matadero ¿No le parece formidable? Con el tiempo se acostumbrará al
leve sabor a químico.

MUJER GORDA: ​(Toma un montón de carnes de hamburguesa empacadas

al vacío y las pone en su carrito)

SUJETO UNO: Nada mejor que un buen trozo de vaca degollada. Ciento
cincuenta gramos de ternera por porción y un poco de agua para producirla,
dos mil trescientos litros para ser más exactos. Hágase el favor de tomar
más.
(se saborea)​ ¡El mejor veneno cardiovascular!

MUJER GORDA:​ ​(Lo mira incómoda)

SUJETO UNO: Vamos, no me mire con esa cara. Son muy pocas, lo sabe, y
el producto se agota así ​(Hace un chasquido con los dedos)

MUJER GORDA: ​(Intimidada por el vendedor las toma todas y camina en

dirección al pasillo tres)

SUJETO TRES: ​¡Venga, siga!

SUJETO UNO: ​(Toma un montón de muslos y pechugas de pollo) ¡Ey! Se le

ha caído esto señora.

MUJER GORDA: ​(Retrocede con su carro, le recibe el pollo, pone una a una
en el carrito de mercado y se va muy despacio y en silencio al pasillo tres,
para que el sujeto dos mientras habla no note que se va)

SUJETO UNO: ​(El sujeto la persigue hasta que sale del pasillo mientras la
mujer trata de taparse los oídos) Unas crías de aves sacrificadas, luego de
permanecer hacinadas de tal manera que no se puedan mover para acelerar
su crecimiento. Usted señora consumidora no notará el aumento del tamaño
en el ave. Sin embargo, el ave sí. Un cuantioso número de ejemplares
tendrán tanta masa muscular, que el ave en la quinta semana no podrá
mantenerse en pie, uno de cada cuatro tendrá las patas tullidas, otros
morirán prematuramente por insuficiencias cardiacas.

SUJETO TRES: ​(Al igual que el sujeto dos, lleva un traje negro, sobre el lleva
un delantal con la marca del supermercado) (Esperando a la mujer en la
entrada del pasillo) ¡​ Enhorabuena! Descubra una variedad de colores, olores
y sabores, empacadas en bellos envases de poliestireno expandido con una
elegante transparencia flexible que lo recubre. La podrá desechar con la total
certeza de contaminar. Tome una de cortesía. ​(estira su mano entregando
una fruta)

MUJER GORDA: ​(La recibe y se la come apresuradamente)

SUJETO TRES: ​Eso es, buena chica.

MUJER GORDA: ​(Empaca unas pocas frutas y vegetales en el carrito)

SUJETO TRES: ​Esto que ve, es una industria de grandes productores, a bajo
costo. El secreto está en patentar las semillas, para finiquitar a los
agricultores pobres. Contamos con organizaciones filantrópicas, como los
Rockefeller y la fundación Gates nos han donado varios millones de dólares a
nuestros programas que incluyen la investigación de cultivos transgénicos,
principalmente para países en vía de desarrollo. No podemos poner estos
cultivos a disposición de los hambrientos por las tarifas, usted entiende.

MUJER GORDA: ​(La mujer anonadada come mientras escucha)

SUJETO TRES: ​Vuelva pronto, gracias por su compra. (Le pica el ojo y la
empuja hasta llevarla al pasillo tres, se limpia las manos)

SUJETO UNO: ​(La recibe) Importantísimo. sepa que nosotros como

industrias implementamos un magnífico horario para que ustedes los
humanos no detengan la productividad. Tres veces al día a horas específicas
podrá comer según en lo que trabaje y tendrá una extraña sensación de
hambre, que detectara como algo normal.

MUJER GORDA: ​(Pone unas cajas de leche en su carrito y comienza a

tomarse una)

SUJETO UNO: ​(Se saborea) Lácteos rebajados con agua. Ricas vacas
ordeñadas no dos veces al día, sino dieciséis horas al día trabajan estos
animales para usted. Con sus ubres llenas de pus camuflado con algunos
químicos para hacerlo desapercibido.

(le entrega a la mujer más cajas de leche para que ponga en su carro de
mercado)

Recuerde alimentar a sus pequeños con esta bebida hecha para terneros,
para que su cuerpo se acostumbre y no sea intolerante cuando crezca.

MUJER GORDA: ​(Saca un par de litros de leche de su mercado y los deja en

el estante)

SUJETO UNO: ​(Toma unas cajas de leche de almendras) Si prefiere algo un

poco más “fit”, puedo ofrecerle leches vegetales. Esta en especial es mi
favorita. ​(le entrega una caja de leche de almendras)

MUJER GORDA: ​(Se las recibe)

SUJETO DOS:​ Contenido por caja: Tres almendras ​(ríe)

MUJER GORDA: ​(Se va recorriendo los estantes tratando de buscar la salida

del supermercado)
 SUJETOS UNO, DOS Y TRES: ¡​Compra, compra, compra! ​(Repiten en coro
repetidas veces hasta que la mujer sale)

MUJER GORDA: ​Ya con el maquillaje corrido, sale a otro espacio, ​(al cuadro
de los trastornos mentales) llega trastornada al otro escenario, arrastrándose
por el suelo entre el público, sus movimientos son contundentes, pesados y
bruscos.

ACTO II

CUADRO 1

COCINA DE UN APARTAMENTO

DRAMATURGIA DE UN CUADRO DE LA OBRA “EL INFIERNO SOMOS

NOS(OTROS)”.

(Entra a escena Jaime. Lo vemos agitado y de mal genio. De forma automática,

cuelga su chaqueta, se cuelga un delantal de cocina saca un pimentón y un cuchillo.
Se dispone a cortarlos de forma acelerada. Se detiene. Pone en su celular cuencos
tibetanos y cierra los ojos tratando de calmar su respiración).

JAIME: ​(Tratando de recuperar la calma) Nadie me puede quitar quien yo

soy, nadie me puede quitar quien yo soy, nadie me puede quitar quien yo
soy.

(Luego de un tiempo repitiéndose este mantra, intenta sonreír forzosamente,

como si se estuviera convenciendo de su felicidad. Coloca en su celular el
audio de un maestro espiritual, lo escucha por un tiempo, mientras
frenéticamente limpia las gavetas, lava la loza con furia e intenta trapear. Su
tiempo y su actitud airada va en contraste con el ritmo pausado del maestro.)

(El audio termina. Se le ve ansioso y saca un postre de la cocina. Se lo va a

comer abriendo la boca como si se lo fuera a tragar entero. Se detiene. Saca
su celular y manda un audio).

Hola, Juampis. ¿Cómo estás?, ¿te acuerdas que habíamos quedado de ir a

tomar alguito?, ¿vienes? Un besito.

(Mira de nuevo el postre, pareciera que se lo va a comer, pero

inmediatamente se reprende).
Por eso es que la gente no quiere estar conmigo, ansioso…”yo no sé qué
esperar de tí”. ​(Desprevenidamente, coge el pastel, se lo está comiendo
​ ”yo no sé qué esperar de ti”…hum delicioso. Y
mientras parodia esta frase)…
luego, cuando le dicen a uno que lo aman, la mierda les sale de la boca. El
postre no… el postre sigue sabiendo bien, este uno como este…

(Se lo termina de comer saboreándolo con los ojos cerrados).

(Suena el celular con el mensaje).

AUDIO: ​Hola, mi Jamie ​(lo dice de manera anglosajona).​ Sí, habíamos

quedado en eso, pero hace ya dos años que no nos vemos ¡Que alegría
escucharte!(con tono jovial)…no, pero no me puedo reunir contigo, porque
preciso en este tiempo estamos en fin de mes…y pues bueno,
imaginarás…te quiero mucho, igualmente… un besito.

(Se ve una cara de decepción en Jaime. Rápidamente la recompone, como si

se corrigiera, e intenta esbozar una sonrisa y, con un tono que pretende ser
cordial y amigable, le contesta).

JAIME: ​Claro que sí, mi Juan Pa, yo también te quiero mucho. Me alegra
mucho escucharte. No olvides que siempre cuentas conmigo. A mí también
me alegra mucho escucharte. Un besito.

(Silencio. Jaime rehúye la vista al celular, como evitando sentirse incómodo.

Rápidamente, saca de una de las gavetas un aromatizante, lo esparce sobre
el piso y empieza a trapear de manera airada).

Pongamos musiquita ​(Coge el celular. Tiene cara de incomodidad, como si

algo lo fastidiara. Manda otro audio).​ Hola, mi Pau, ¿cómo estás? Espero que
estés muy bien. Mi Pau linda, ¿qué te parece si vamos a comer y
hablamos…y la pasamos chévere…¡ay,sí​(se va emocionando
progresivamente, conforme va hablando)​… y me cuentas cómo te ha ido con
la chica que estabas saliendo. ¿Qué más de tu vida?¿Dónde estás
viviendo?¿sigues peleado con tus papás? ¡Cuéntame! ¡ayyy, sí! ¡Y vamos la
pasamos bien rico, cantamos en un bar que tenga karaoke y todo!¡Súper
chévere, mi Pau, me gusta, me gusta mucho.

(Sonríe fascinado por su idea y manda su audio).

AUDIO: (Risas) ese Jaime con sus locuras…nunca cambies…mi Jaimy. Este
tiempo he estado como ocupado, pues porque he tenido muchas cosas en la
cabeza…he estado un poco corto de dinerin, pero de pronto en otro momento
podemos reunirnos y jugar. Todavía me acuerdo cuando jugábamos a hacer
personajes en el campus de la universidad (Jaime sonríe al escuchar
esto)…​te quiero mucho, un abracito.

JAIME: ​(De nuevo queda desconcertado, mirando al vacío. Intenta sonreír,

para transmitir su mensaje con alegría) No importa, mi Pau, yo sé que debes
estar muy ocupado…no importa, cuando puedas, me avisas…frente a tu
recuerdo, claro que me acuerdo, es algo que llevo en mi corazón, que tú y yo
nos divertíamos mucho. Te quiero mucho, Pau, no se te olvide que siempre
puedes contar conmigo.

(Finalmente, con resignación, coloca en su celular ¿Qué te pasa?, de Yuri. Al

principio se intenta animar y baila mientras trapea, pero su cara de
incomodidad continua, convirtiéndose en tristeza evidente).

Esto no sirve​. (Para de bailar, e intempestivamente, manda otro audio).​Hola,

Carito. Necesito hablar, ¿tienes tiempo?

(Espera impaciente. No le responden. Le marca a su amiga dos veces sin

obtener contestación. A la tercera vez solo se pone el celular en el oído y lo
deja en un lugar, como si estuviera hablando por altavoz).

Como me da alegría escucharte…pensé que no me ibas a responder. Espero

que estés muy bien. Me alegra mucho que podamos hablar. Bueno, te cuento
que acabe de terminar con Gustavo…no, sí,sí,sí nosotros ya veníamos muy
mal, y preciso este tiempo que vivimos de cuarentena me dijo “Yo no sé qué
esperar de tí”…¿te acuerdas que lo mismo me había dado a entender
Fernando?​(pensativo, empieza a lavar unos platos que se le resbalan y
caen)​es que yo no sé qué me pasa a mí con los hombres…es que me siento
como nervioso, como… yo te lo había dicho ¿no? mi primer novio fue a los
trece años. Recuerdo que cuando nos saludamos, una vez nos dimos un pico
en la boca y luego estaba ahí, como un gallinazo ​(él se levanta y hace que
está mirando a alguien inquisitivamente, como si le estuviera preguntando
¿usted qué hace aquí?, luego lo siente pasarle por detrás de la espalda y le
da un beso. Primero de manera torpe, casi con miedo, después con ansias,
luego lo aparta, como si lo tuviera a su lado e hicieran toqueteos que él
rechaza débilmente) ​ese muchacho… ¡Ay, Dios mío! ¡Lo que es descubrir el
hambre y tener apetito!... (Se lleva las manos al rostro mientras sonríe de
complicidad) ​Es que teníamos ansiedad en esa época. ¿No te parece
chistoso llamarlo asi? Ansiedad (Risas).

Me miraba asi, como si tuviera sed. Yo lo veía y le decía (hace la mímica de

tenerlo al lado y susurrarle lo que va contando) espérate, que ahí están mis
compañeros, el profe, mis papás… ​(Rompe la convención. Le habla a su
amiga, pero se acerca dirigiéndose al público) pero luego nos perdíamos y yo
sentía como se me agitaba el corazón, sentía su pecho y tenía ansias de
saber si él tenía la misma palpitación que yo en el cuerpo, casi que su cuerpo
me estorbaba, yo lo que quería era tenerlo dentro…sentir…lo mire a los ojos,
le cogí el rostro y le dije que lo quería. Se asustó y se fue (sigue con la
mirada como si estuviera viéndolo irse).

Ese fue Ansiedad. Luego llegó otro, ¿Si has escuchado eso, Carito, de que
las segundas partes son malas?...yo no diría malas, sino diferentes…el error
está en buscar la esencia de la primera parte en la segunda. Bueno…la
segunda llegó a los dieciséis. El segundo novio lo llamaría yo “Curiosidad” .El
primero me miraba, tenía pestañas largas, y pestañeaba después de dos
segundos de verme; este no pestañea, sino que me mira y sonríe. El otro
tenía las mejillas sonrojadas y cara de niño; este, la piel morenita y el rostro
estirado. Lo comparo, lo tanteo mentalmente, pero no le digo nada.

Ya, una regla me queda clara: No decir te amo ​(recalca cada palabra con sus
manos) ¿y es que yo qué estaba pensando? ¿Quién dice eso hoy en día?
​ on razón el muchacho se fue…Este es uno nuevo, nueva
(riéndose) C
historia.

Recuerdo que en ese tiempo me fui a vivir a una finca, porque mi mamá me
dijo “Jaime Torres, usted ¿qué quiere hacer con su vida?”… y yo fui una vez
a Panaca… así que cogí mis maletas, me inscribí en unas prácticas rurales y
resulté allá. ​(Mientras habla, hace la posición de estar viendo un televisor
imaginario)​. Recuerdo que por las noches veíamos “Los reyes” y cuando
aparecía este actor, Enrique Carriazo, el protagonista, yo le decía “mira, papi,
él se parece a ti” ​(señala al televisor emocionado). ​Cuando él me preguntaba
por qué, yo le decía porque hace las cosas como con pena, no se mueve con
soltura…y es que siempre que veo a ese actor me parece que está reprimido,
así sentía que era, era tierno y lindo, pero no me cogía con propiedad,
siempre me tocaba como con pena​.(hace el gesto de intentar recibir un
abrazo por detrás),​ Pero siempre me quedaba faltando, yo lo estrechaba
fuerte con mis manos, como pidiéndole fuerza, carácter, que me hiciera
sentirlo…un día se lo dije​(se voltea como si se lo estuviera diciéndoselo a él,
como si le costara, pero fuera imposible de retener) no me siento cómodo
contigo. Lo dije...dolor, llamadas, oye no, pensémoslo; te quiero mucho, un
besito.

Segunda regla: no decir que uno no se siente cómodo. La comodidad es

personal, no es problema de la pareja.
Y otra vez, un nuevo comienzo con la pregunta de siempre ¿qué quiere hacer
con su vida? Me metí a estudiar en la universidad. Este momento de mi vida
se llama “Orden” ​(lo recalca también con sus manos)​.Yo me dije “te tienes
que organizar. No puedes seguir por la vida sin ton ni son”. En ese momento
de mi vida vino Orden. ​(Empieza a bailar, como si estuviera en un círculo de
amigos) Estábamos bailando con mis amigos y allá, atrás, me miran. Yo lo
miro y digo okey, el muchacho está guapo. Nos miramos. Me hago el bobo.
Me saca a bailar (hace la mímica de aceptar que lo saquen a bailar mientras
sonríe).​ Siento su perfume, su chaqueta de cuero, su postura fuerte,
firmeza…me gusta.

Después de ese baile empezamos a salir. Orden puede llegar a ser

agradable. Me gusta su forma de ser: bien puesta, trota todos los días,
estudia, va al gimnasio y trabaja. Pasado un tiempo empiezo a conocerlo: no
puede estar conmigo por estar en clase o en el gimnasio o trabajando. Me
dice que estoy gordo, le molestan mis chistes o no los entiende. Me mira
como si me estuviera soportando y me dice ¿Qué quieres hacer con tu vida?
lo miro, “vivir”. Me mira. Nos miramos.

(De manera sincera)N ​ o lo aguanto​. (Como excusándose) pero no es su

problema, es el mío. Tengo que poder vivir con Orden. No puedo estar toda
la vida así…

Después de un tiempo me terminó. ​(Se ríe). No puedo... otra vez, mi madre

(cambia su expresión corporal retratando a su madre decepcionada,
sentándose en un taburete)…​ Bueno, Jaime, ¿qué va a hacer con su vida?
(retoma su expresión corporal y se levanta para volver a su posición. La mira,
imaginándola sentada en el taburete. Agacha la mirada. Intenta reunir coraje
para hablarle. Se da la vuelta y le habla a un trapero que está boca arriba,
simulando una figura femenina) E​ stoy bien, mamá, aunque cada vez que se
va alguien siento ese vacío y toda la mierda se me sale del pecho, porque
ellos me decían te quiero y no vivían para preguntarme ​(la imita de nuevo)
¿usted qué va a hacer con su vida? ​(Silencio. Suspira y vuelve a su puesto,
​ me gustaría estudiar
esta vez dirigiendo su mirada a la figura del taburete)…
otra carrera.

​ ste último momento en mi vida se llama Cariño.

(Ya se le nota cansado)E

Entré a la universidad…otra vez. Estoy sentado, mirando los cuadros de

unas monjas que nos habían mandado para una clase. Cariño se acerca, se
sienta a mi lado y me dice “es verdad que son vírgenes, pero no es para
andar así, con esas caras.” Me hace reír. Esa tarde la pasamos juntos. Nos
burlamos de los cuadros y por la noche lo invito a tomar algo a un lugar que
me gusta mucho. Yo venía saliendo de la relación con Orden y todavía lo
tenía adentro. A veces le escribía para preguntarle cómo estaba. Cariño se
notaba entusiasmado y lo frené intentando serle lo más honesto sobre mi
estado actual. “Tengo novio”. A veces me acuerdo de que no tengo novio y lo
invito a salir a los eventos de la universidad.

Él era especial, “¿estás bien?” Me llamas cuando llegues a tu casa… sí, él

bobo no era, ahí, entre chiste y chanza… pero yo le decía no, yo no quiero
estar contigo. Incluso se había vuelto parte de nuestra dinámica: cada mes y
medio él me decía “mira es que yo siento esto por ti” y yo le decía “mira es
que yo no siento esto por ti”.

Un día él me dijo “Bueno” y se fue; y yo dije “no, pero espere, ¿Cómo así?”.

(​Contiene lo que va a decir, como si le diera vergüenza, pero fuera inevitable

contenerlo) T​ erminamos siendo novios… pero esas personas que viven para
otro es como si estuvieran en la espalda de uno, se desaparecen a sí
mismos a tal punto, que uno termina pensando en otros o en uno mismo.

Yo me veía en Cariño y en su deseo de agradar, por todas las veces que les
dije a Ansiedad que me esperara y él me miraba con esos ojos ansiosos y su
saliva; el olor fuerte e incómodo de Curiosidad; las conversaciones tristes con
Orden​.(Descuidadamente, como si escuchara una voz que ya no le interesa)
Sí, ya me lo dijeron antes: “no sé qué esperar de ti”… (Lo mira como si fuera
muy desagradable lo que él le está mostrando. Luego, lo mira preocupado y
se acerca mirando a los ojos a Cariño) ¿usted cómo puede vivir así? ¿No
está cansado? (como si intentara sacarle las palabras de la boca) Dígalo:
estoy cansado…yo lo hago todo el tiempo… ¿no?... ¿sabes qué? Estoy
cansado​. (Lo abraza entrañablemente y lo deja ir).

(Se sienta de nuevo sobre el taburete y dura un tiempo callado, mirando al

vacío. Suspira, se levanta parándose encima del taburete con
grandilocuencia, como si fuera a dar un discurso).

(En tono jovial y sonriendo)¡​ Compañeros, ninguno de ustedes se llamó Amor!

¡Me declaro a mí con ese nombre! ​(vuelve su mirada al celular) ¿Te gustó,
Carito​? (No hay respuesta. Se baja del taburete, se dispone para salir de la
cocina)​ Ahh bueno, a mí también me gustó​. (Coge el celular y se va).​
CUADRO 2

PERSONAJES:

ANSIEDAD O ​A

CONSEJERA O ​C

BIPOLARIDAD O​ ​B

TRASTORNO DE PERSONALIDAD DISOCIATIVA, ​D2 O ​D1 (CUANDO ES SU

PERSONALIDAD BASE)

D2​ CUANDO ES UNA NIÑA

D1​ ​CUANDO ES EL HOMBRE

DESCRIPCIÓN ESPACIAL​:

El escenario se encuentra totalmente a oscuras. Después de unos segundos, en el

suelo se empieza a visualizar lo que parece ser la sombra de una ventana por la
que está entrando luz. Cuando esta imagen de la ventana está bien marcada en el
suelo, se logra apreciar también, un colchón ubicado a lo ancho en el espacio, justo
en frente de el lugar desde donde inicia el reflejo de la venta. Encima del colchón,
hay un cuerpo acostado sobre este en posición fetal. El lugar cada vez se hace más
claro, el tono de la iluminación es azul grisáceo. Esas luces siempre se mantienen
tenues. Cuando el espacio se encuentra totalmente iluminado empieza la danza.

El cuerpo que se encontraba en el suelo en posición fetal es el personaje ​A​, ​que se

encuentra vestida con un buzo grande de color azul marino, sin ningún tipo de
estampado. Debajo de este, lleva un short negro, que casi no se ve por el largo del
buzo.

​ levanta un poco la cara, dirigiendo su mirada hacía el público y comienza a

A
moverse haciendo estrellita y volviendo a posición fetal, este movimiento se realiza
tres veces, en un principio su cara está mirando al público, pero ya en el tercer
movimiento queda dándoles la espalda, como si no lograra encontrar una posición
cómoda en la cual instalarse.

(Se escuchan ruidos al fondo, como si hubiera varias personas caminando)

A​: ​Se coloca bocarriba con brusquedad, mirando al público. Luego se sienta
con las piernas estiradas, como quien se va a levantar de la cama y dirige su
cabeza a mirar al lugar de donde viene ese reflejo de la ventana frente al
colchón en el que está ella. Sin dejar de mirar a la venta, intenta ponerse en
pie apoyando la mano sobre los costados y despegando sus isquiones del
colchón. Pero voltea a mirar al público con gesto de contrariada, parece
arrepentirse de querer levantarse vuelve a quedarse sentada. Apoya sus
manos sobre sus piernas y hace un gesto, cómo intentando escuchar ese
ruido que al parecer venía de afuera.

(El ruido ya no se escucha y otra vez todo está en silencio)

A​: ​Al no escuchar el ruido, vuelve a recostarse bocarriba en el colchón, pero

con los brazos cruzados a la altura del pecho. Su cuerpo deja ver la tensión y
tiene movimientos intensos con los dedos que se apoyan en sus antebrazos.
Mueve la cabeza de lado a lado en el colchón (como si estuviera intentando
calmarse.

(Vuelve a iniciar el ruido de personas caminando de fondo)

A​: ​Vuelve a sentarse en la cama con las piernas estiradas, mira a la ventana
y esta vez lenta y temblorosamente se levanta y se dirige hacia la sombra de
la ventana. intenta ocultar su cuerpo con la pared. Asoma solo su cabeza por
la ventana, como intentando ver lo que hace ese ruido afuera, y vuelve a
ocultarla como si tuviera miedo de que alguien la viera. Hace lo mismo 3
veces. Finalmente, se aleja de la ventana apresuradamente. Tropieza con el
colchón y cae al suelo. Gatea sobre el colchón y se baja del lado contrario al
de la ventana con nerviosismo, pero a la vez con suavidad como intentando
no hacer ruido Gatea un poco más sobre el suelo y da un bote hacia el frente.

(Mientras da el bote se escucha algo que parece una puerta abrirse y en el

escenario se ve a otro de los personajes aparecer, de pie junto a ​A​, que tras
terminar el bote se ha chocado con ella el personaje ​C (Consejera) quien le
estira la mano para ayudarle a ponerse en pie.)

C​: ​Lleva puesto un vestido negro y el cabello suelto. Ingresa al escenario por
una de las patas o costados más cercanos al público y se dirige hacia ​A que
en ese momento está dando botes en el piso Estira una mano para ayudar a
que ​A se pueda levantar y en cuanto la levanta del suelo, la abraza.
Lentamente C suelta a ​A pasa por su lado derecho para dirigirse hacia la
ventana ​A le sostiene a C el brazo. C da una vuelta por debajo del brazo que
le sostienen y se suelta de ​A​, quien cae al suelo de rodillas. C la mira por un
instante luego vuelve la cabeza y se dirige lentamente sobre las puntas de
sus pies, hacia la ventana y hace el movimiento de cerrar las cortinas.

Se escucha el sonido de la cortina cerrándose. Inmediatamente desaparece

la sombra de la ventana del suelo y queda la habitación en un tono azul un
poco más oscuro

C​: ​Tan pronto termina el gesto de cerrar la cortina, su cuerpo se va hacia

atrás, como si una fuerza la jalara desde su centro para dirigirse hacía ​A​. Cae
al suelo sentada, justo al lado de ​A​, dándole la espalda al público. Dirige su
mirada a su amiga y sonríe. Se levanta dando un giro, quedando de frente al
público. Da dos pasos, y ​A se aferra a su pierna. Ella se agacha un poco
recostándose en A, se levanta coge a ​A del cuello de su vestido y la levanta
también.

(Entre las dos empiezan a hacer una danza)

A ​y ​C​: Cuando ya ​A se ha levantado se coge la cabeza tapándose los oídos,

hace dos círculos con su cabeza y cuando va a hacer el tercero ​C se pone
detrás de ella y le toma de los brazos como si intentara que pare. ​A se suelta
con brusquedad abriendo los brazos y voltea a mirar a ​C de reojo, sin girar
del todo, con cara de molestia. El movimiento de ​A hace que los brazos de ​C
se bajen también con brusquedad, ella la mira con cara de sorpresa. ​A vuelve
de nuevo su cara hacía el frente, como ignorando a ​C​, y baja su cabeza. ​C se
asoma por un costado de ​A como jugando, buscando que la mire, pero ​A no
cede, no se mueve en lo absoluto. ​C intenta por el otro costado sin tener
resultado, decide alejarse un poco y estirar su brazo como si estuviera
buscando tocar la cara de ​A​, pero sin tocarla. Enseguida ​A ​le baja el brazo
con brusquedad. Ambas al mismo tiempo empiezan a moverse con suavidad,
repartiendo el peso de su cuerpo por todo el pie, pasando de talón a punta,
de punta a lateral derecho, luego a izquierdo, dejando con eso ir su cuerpo un
poco, pero sin dejarse llevar demasiado. Finalmente, ​A como si estuviera
demasiado agotada se deja caer hacia ​C​, que voltea rápidamente a recibirla.

(En ese mismo momento se escucha un ruido, como un fuerte golpe. Viene
del mismo sitio por donde entro ​C​)

C​: Voltea la cabeza para ver al lugar de donde vino el ruido, dejando caer a ​A
al suelo. Quien inmediatamente se sienta con sus piernas encogidas,
rodeándolas con sus brazos, recuesta su cabeza en sus rodillas mirando
hacía el lugar del que vino el ruido.

Enseguida se ve a alguien entrar corriendo a la habitación es ​D2 ​que con

movimientos rápidos y ágiles pasa junto a ​C y va hasta donde se iniciaba
antes la sombra de la ventana, volviendo a abrir la cortina (Se escucha el
ruido de la cortina abriéndose). Se dirige inmediatamente junto a ​A​. Para ese
momento ​C ya está sentada junto a ​A con las piernas cruzadas y las manos
descansando en sus piernas.

D2​: ​Que lleva un vestido blanco sin mangas y una cinta en el cabello. Corre y
salta hacía ​A totalmente llena de energía. Se arrodilla junto a ella y se le
acerca, como si le contara un secreto luego da unos cuantos botes hacia
atrás para acomodarse en el colchón. Se queda boca arriba unos segundos.
Mientras ​C se ha puesto de rodillas mirando a ​A con gesto de preocupación.
Su cabeza mira a y gira a mirar a ​D2​ constantemente.

(Se escuchan otra vez los ruidos de personas caminando que vienen de
afuera)

D2​: ​Se pone rápidamente bocabajo, mirando hacia donde están ​A ​y ​C​. Apoya
su cabeza sobre sus manos y los codos en el colchón, y levanta las piernas
jugando con ellas en el aire, volviéndolas a bajar, en repetidas ocasiones.

A​: al mismo tiempo entrelaza sus dedos y mueve los brazos hacía adelante
como estirándolos, los lleva sin desenlazarlos a su nuca y baja la cabeza
posando sus codos sobre sus rodillas, repitiendo este movimiento varias
veces.

C​: A su vez se levanta y vuelve a ponerse de rodillas una y otra vez. Este
movimiento se va haciendo cada vez más y más rápido, mientras se
escuchan más y más fuerte a las personas caminado. Al mismo tiempo la
cara de las tres va ampliando su gesto. ​A mostrándose cada vez más y más
agitada. ​D2 con un gesto más y más burlón y sus movimientos más agiles,
pero descoordinados. Y ​C a pesar de su velocidad sus movimientos se hacen
más y más rígidos y su gesto se ve más preocupado.

De pronto las tres se levantan al mismo tiempo y se dirigen a donde inicia el

reflejo de la ventana corriendo. Empieza un juego entre las tres, ​A intentando
alcanzar la ventana para cerrar las cortinas se mueve de derecha a izquierda
cambiando de niveles (alto – medio – bajo), buscando la forma de pasar por
donde esta ​D2 y cerrar las cortinas. ​C intentando que ​A y ​D2 no terminen
enfrentándose se atraviesa entre ellas cada vez que quedan frente a frente o
muy cerca, luego vuelve y se hace para atrás, observándolas a ambas
mientras. Y ​D2​, buscando no dejar a ​A llegar a la ventana, va cerrándole las
salidas a ​A ​siempre dejando ver en sus movimientos el juego, la
descoordinación la energía que no logra contener. Finalmente luego de hacer
esto 3 veces, ​A y ​D2 quedan totalmente una frente a la otra, ​A cubre su cara
con sus manos y se empieza a correr lentamente hacía atrás, mientras que
D2 va lento hacía ella, como si fuera a agarrarla, levanta sus manos y justo
cuando la va a tocar, ​C la toma del brazo con algo de brusquedad, todo
queda en silencio, incluso los pasos y ​D2 cae al suelo. Empezando a girar en
el piso.

A​: ​mientras tanto se ha acostado en el colchón en posición fetal, como al

principio, dándole la espalda al público.

C​: se sienta en el suelo y como cansada gatea hasta el colchón, y dejando

parte de su cuerpo en el suelo, recuesta sus brazos y cabeza en el borde del
colchón

D1​: Se levanta decididamente del suelo, fija la mirada en un perchero que

hay junto al colchón y con suavidad, contundencia y rapidez se dirige a este,
coge rápidamente, pero en orden, un pantalón de sudadera negro y un buzo
gris que hay colgados. Dirige su mirada por un instante a ​A y ​C​, con gesto de
contrariedad. Ellas ni siquiera se inmutan en mirar. Sale de la habitación
caminando hacia atrás, como si no quisiera perderlas de vista, con el gesto
firme, luego gira contundentemente y sale de escena.

Al instante se ve a una mujer gorda entrar arrastrándose por el suelo, con

movimientos pesado ese es el personaje Bipolaridad o ​B​, que llega con su
maquillaje corrido y su ropa sucia.

C escucha el ruido que hace esta mujer al entrar se levanta rápidamente y se

dirige hacía ella girando. El personaje ​B Al verla parece entusiasmarse y
como si su bipolaridad se detonará empieza a bailar por toda la habitación,
haciendo movimientos bruscos y pesados.

B ​: empieza a saltar por la habitación y se acerca al conchon dónde está ​A​,

se acuesta, vuelve y se levanta. Y se dirige a dónde ​C gira alrededor de ella,
mientras empieza a limpiarse su maquillaje corrido. Luego se dirige a la
ventana, la abre un poco y se sienta en el piso junto al colchón mientras
mueve sus manos desordenadamente, hasta que termina golpeando a ​A y
cayendo en posición fetal. ​A se levanta asustada y sale apresurada de la
escena dando botes y después corriendo. Mientras ​C de acerca a ​B la sujeta
entre sus brazos y se apaga la escena.
CUADRO 3

EL CONCURSO,PLAZOLETA.

(En el escenario está el Dpto. 1 manipulación bancaria y política, el Dpto. 2

manipulación farmacéutica, el Dpto. 3 manipulación del sector educativo, el Dpto. 4
manipulación desde la religión y el Dpto. 5 manipulación industria alimenticia. Todos
ellos cruzados de brazos, sosteniendo una linterna debajo de sus rostros, hacen un
medio circulo de pie mirando al público.

(frente a los departamentos hay dos sillas y una claqueta. entra el personaje del
capitalismo que viene de otra habitación, va arrastrando un soporte con ruedas,
sobre el hay una base que sostiene el marco gigante de un televisor que ubica justo
frente a las sillas, este queda apenas unos centímetros más arriba que la silla. el
capitalismo se sienta dando la espalda a los departamentos. entre el público está
sentada una mujer de veintidós años)

CAPITALISMO: ​(sonriente​) Buenas tardes mundo desagradecido, hoy es un

día caluroso para mis queridos espectadores. Bienvenidos y gracias por estar
una vez más en esto que se llama

TODOS LOS DEPARTAMENTOS: ¡EL DIARIO DEL CAPITALISTA!

(aplauden)

CAPITALISMO: ​Hoy tenemos a un invitado “especial” esta entre nuestros

espectadores. ​(señala detenidamente a todas las personas que están entre el
​ sted señora.
público y se detiene en una mujer) u

​ yo?
MUJER JOVEN: ​(Se encoje de hombros asustada) ¿

CAPITALISMO: ​Si usted. ¡Bienvenida! Pase por favor

MUJER JOVEN: ​(Ríe incomoda)​ No, muchas gracias, prefiero no….

​ ase, le digo
CAPITALISMO: ​(subiendo la voz, al tiempo sonriente) P

(La mujer se levanta y se sienta en la silla que está en el escenario junto al

señor capitalista. Entra cabizbaja y temblorosa, lleva una cartera que sostiene
con ambas manos frente a ella)

CAPITALISMO: ​Señora, sabemos que el tiempo de vida que tienen los seres
humanos promedio está por los setenta y nueve, bastante, a decir verdad.
¿Qué hacen ustedes con tanto tiempo?
MUJER JOVEN: ​Sinceramente mu…

CAPITALISMO: ​Sabemos que no hacen gran cosa, es por esta razón que
nos hemos ideado una estrategia para que su vida no sea monótona en todo
este tiempo que le espera, ¡veinte mil ochocientos cinco días para ser más
exactos! Cuéntele a nuestro querido público si desea conocer esto sacado
de otra realidad, nunca visto, escúchenlo bien, nunca.

MUJER JOVEN:​ mmmm tengo muy poco curio…

CAPITALISMO: ​(Con una sonrisa de lado a lado) ​Excelente señora. No se

diga más. nuestro público se encuentra ansioso por conocer este maravilloso
producto, con esto nos ocuparemos de su tiempo y el de ellos ​(uno de los
manipuladores saca un cartel que dice “aplausos” los otros manipuladores
comienzan a aplaudir para incitar a los espectadores a que también lo hagan
automática e inconscientemente)

MUJER JOVEN: ​Espere, yo quisiera no saber de... ​(La mujer sonríe,

impotente por no poder hablar, aplaude con los demás)

CAPITALISMO: ​(redoble de tambores) ¡Aquí vamos! Hemos adquirido un

compromiso con ustedes desde pequeños, los alimentamos, los educamos,
les dimos todos los medios de comunicación posibles para mantenerlos al día
con todo. Ahora que usted se encuentra en una edad adulta, como muchos
acá, ha llegado el momento de darles una segunda mano, sabemos que ya
terminados sus estudios cuenta con un excesivo tiempo y poco dinero. Es
aquí donde nosotros entramos nuevamente a echarle esa manito que tanto
necesita, las condiciones que le pediremos le prometo son insignificantes,
una hoja de su corta vida y unos cuantos años de experiencia laborando, eso
es todo.

MUJER JOVEN: ​Yo recién salgo, no podría tener experiencia

CAPITALISMO: Siendo así, la pondremos en un cargo inferior, mientras

adquiere un poco de, ​(recalcando la palabra)​ experiencia.

MUJER JOVEN: ​Creo que no es lo jus…

CAPITALISMO: ​(sonríe mientras estrecha su mano fuertemente) Recuerde

estar con la total disposición, solo debe estar preparado para gastar parte de
su vida en esto, tres horas al día transportándose ocho horas laborando más
algunas extras sin paga que se requerirán en ocasiones especiales, seis días
de la semana mil trecientas semanas para un total de veinticinco años nada
más.
MUJER JOVEN: ​Veinticinco años nada mas

CAPITALISMO: ​así es, si no quiere morir de hambre, solo veinticinco años y

será libre para hacer lo que le plazca. ​(entre dientes)​ si tiene alientos todavía

(Cambiando la voz) ​Interrumpimos este programa para escuchar las palabras

que tiene para decirles su queridísimo presentador ​(vuelve con su voz inicial,
su garganta hace un sonido carrasposo) (en tono burlón) Le agradezco mi
queridísimo amigo ​(saca una claqueta, la abre) escena uno, toma uno,
grabando en tres, dos, uno, acción ​(cierra la claqueta)

(la mujer joven aprovecha la interrupción para salir corriendo y sentarse

nuevamente entre el público)

TODOS LOS DEPARTAMENTOS: ​(Observan orgullosos al capitalismo) Soy

tu dios el capitalismo, somos tu Dios, yo soy

CAPITALISMO: ​(Con un sentido del humor áspero y sin dejar de sonreír) Yo

soy tu Dios el capitalismo, somos el capitalismo tu Dios, todos nosotros
hacemos parte de tu vida, de tu felicidad y de tus desdichas, si me llevas por
el buen camino, no tienes de que preocuparte, te prometo una educación que
ahora te pertenecerá por derecho, eso es lo que te hare creer. ​(pausa, el
departamento tres del sector educativo hace una venia, mientras el
capitalismo se gira a mirarlo) De hambre tampoco perecerás, poseo el mundo
entero lleno de supermercados con comida llena de transgénicos,
especialmente preparada y empacada para ti. ​(pausa, el departamento cinco
de manipulación de la industria alimenticia hace una venia, mientras el
capitalismo se gira a mirarlo) Y si por casualidad llegases a enfermarte por
comer de estos manjares excesivamente, no hay de qué preocuparse,
también poseo los más destacados centros médicos llenos de fármacos para
aliviar esas molestias y una que otra vacuna que de seguro, no, de seguro no
(con un gesto de satisfacción) obligatoriamente tendrás que aplicarte por tu
bienestar. Con nuestras farmacias abiertas las veinticuatro horas del día,
siete días a la semana, estarás siempre aliviado por esos dolores que te
agobian ​(pausa, el departamento dos de la industria farmacéutica hace una
venia, mientras el capitalismo se gira a mirarlo) podrás trabajar fuertemente
para obtener esa casa, ese carro y esa beca que tanto te mereces, esta es
ahora tu felicidad. Endéudate para conseguir todo esto, nosotros te hacemos
el préstamo por unas mínimas condiciones que encontraras en la letra
pequeña para que no puedas leerla, ​(con una sonrisa de lado a lado)
sinceramente no vale la pena, de todas maneras, estas condenado (pausa, el
departamento uno de manipulación bancaria y política hace una venia,
mientras el capitalismo se gira a mirarlo) es mejor gastar ese poco tiempo
 libre que te queda en cosas más productivas como ver la tele o ir a un
encuentro religioso, sea cual sea, lo importante es que dediques tiempo a
estas distracciones. Con el segundo pasatiempo eres libre para elegir el ser
superior que desees (pausa, el departamento manipulación desde la religión
hace una venia, mientras el capitalismo se gira a mirarlo) cree en un dios que
no se ve, cree en un dios que no se puede palpar ¡cree, cree! se el creyente
más fiel de todos; Igual ni vas a notar que nosotros existimos, somos parte de
ti como el dios en el que crees, estamos siempre en todas partes, aunque no
nos ves. ​(los cinco departamentos estiran su mano derecha con la palma
hacia arriba y la mueven hacia adentro y afuera como invitando a los
espectadores a hacer parte de esto)

TODOS: ​(En tono pícaro, desvergonzado.) Nosotros tomaremos las

decisiones más importantes, haremos el trabajo por ti, ​(sarcásticamente.) tu
dedícate a vivir y ser feliz

ACTO III

CUADRO 1

DEPARTAMENTO TRES. SECTOR EDUCATIVO. UBICADO EN LA ESCUELA.

(El escenario está completamente oscuro. Suena la marcha de un pelotón. Van

cantando una animación de trote)

CORO: ​(Voz en off)

Permite señor

Que el día de mi muerte

Los ojos de mi madre

Y los ojos de mi familia

No se llenen de lágrimas

Si no de orgullo y gloria

Por este combatiente

Que a la guerra partió

Que nunca más volvió

Y su vida ofrendó

(Se encienden las luces. es el manipulado del departamento tres, un niño de diez
años con uniforme de colegio. Está encadenado de sus pies a un pupitre que se
encuentra en una esquina del escenario; copia en su cuaderno lo que está escrito
en el tablero. no mira lo que escribe, sus ojos siempre miran al frente y un poco
hacia arriba, como mirando a una figura de autoridad. no baja la mirada nunca, no
se le permite.

El departamento tres de manipulación del sector educativo, es la figura autoritaria en

la comunidad de los más pequeños. La mujer, lleva una bata blanca, una regla que
mide más de un metro en su mano y en su bolsillo un marcador que usa para
escribir en el aire en una especie de tablero inexistente físicamente)

MAESTRA: ​(Escribiendo en el tablero, mientras el niño copia sin parar.)​

Instrucciones del departamento tres de manipulación del sector
educativo.

(Dice con una leve sonrisa en su rostro cada enumeración de los pasos muy
​ ri-me-ro: Utilice los
lentamente, como pasando letra por letra por la palabra.) P
seres humanos de más corta edad.

Se-gun-do: Enséñeles a cu

plir un horario de manera autónoma, incluso para comer. El tiempo será lo

más valioso durante su etapa productiva.

EL NIÑO: ​(Deja de escribir, sigue mirado al frente y arriba.) No quería ser

como él cuándo grande… ​(Pausa, atemorizado. La maestra golpea la
regla contra su mano cuando el niño la interrumpe.) No se me permite
hablar. ​(Vuelve a escribir.)

MAESTRA: ​(Continúa con las instrucciones.) ​Ter-ce-ro: Deles una educación

que los haga creer que, si no la tienen, no serán “nadie en la vida”.
EL NIÑO: ​(Mientras escribe.) Decía que... no quise ser como él, yo quería ser
alguien en la vida, como esos a los que les pican la lengua solo por
escucharlos hablar. Cuando salga del colegio yo… ​(Deja de escribir.)
Cuando salga yo, yo quiero ser un ingeniero graduado con honores de
la Nacional. No se me permite hablar. (​La maestra golpea la regla de
nuevo contra su mano. Él continúa escribiendo) cuando salga, cuando
salga estaré aquí comiendo mierda en el monte como mi papá. ​(Con
vos gruesa, llevando una mano a su frente, presentándose ante algún
comandante, oficial, etc.) “El entrenamiento es tan fuerte que la guerra
es el descanso” ​(sigue escribiendo.)

MAESTRA: ​Cuar-to: Cuando termine dicho paso, haga que dependan de

este empleo para vivir.

EL NIÑO: ​(Baja la mirada a su cuaderno sin dejar de escribir. Nuevamente

suena el golpe de la regla contra la mano de la maestra.) “​ Ser alguien
en la vida”. Los adultos lo repetían sin parar. No sé lo que significa. Me
hubiese gustado ser eso.

MAESTRA: ​(Hablando más alto, para no dejar hablar al niño.) ​Quin-to:

Espere a que se reproduzcan para que sus crías imiten el
comportamiento anterior

Sex-to: Deje que se jubilen, lo merecen. Ya no les queda mucho

tiempo de vida, ni tampoco es que sean tan útiles.

NIÑO: ​Hoy es un día cualquiera ​(Deja de escribir.) Ya perdí la cuenta. ​(mira al

público mientras hace un dibujo en su cuaderno que retiñe una y otra
vez.) U​ n veintitrés de febrero me lo dijiste; un primero de junio me
reclutaron. “Suba al camión hombre, que no tenemos todo el día”. Todo
tan… Como da de vueltas la vida, ¿Cierto Gabrielita? Yo estaba
paralizado con esa noticia de la niña. No supe más de usted. No, no
piense que me fui, me llevaron, me arrastraron a la fuerza y uno sin
plata ¿Qué les dice? ​(Baja la cabeza para continuar retiñendo su
dibujo. La maestra golpea la regla nuevamente.) No me permiten
hablar ​(Pausa.) Yo si quería estudiar, irme a los Estados Unidos,
hablar como los gringos, hacer una maestría en ingeniería de software,
tener una familia ​(Pausa.)​ tener una familia. ¨
 MAESTRA: ​Sép-ti-mo: Espere a que esos infantes crezcan para comenzar
con el nuevo ciclo.

NIÑO: (​ Escribiendo, mirando al frente y arriba.)​ ​Todos los días las pienso, la
adrenalina no me las arrebata. En la mira, en el sonido de los disparos,
en el espeso escarlata de los caídos. ​(Pausa.) Siempre las pienso. No
puedo, no se enoje Gabrielita, si decido quedarme en el monte es
porque las amo. Porque no puedo volver. No se me permite hablar.
(Pausa. La MAESTRA se cruza de brazos y mira fijamente al niño.) ​Si
salgo de esta, le prometo que nos vamos para donde esos ojiclaros y
compramos una casa toda bonita, como las de la televisión, para los
tres Gabrielita. No piense eso. Téngame paciencia, que, si de esta
escapo y no muero, no vuelvo es pero nunca. ​(Baja la cabeza.)
Perdóneme padre, no quise defraudarlo. No puedo quedarme, tengo
que volver, conocer a la niña. ​(Deja de escribir, mira a alguien en el
público.) ¿Cuántos años tiene ya, Gabrielita? ¿Le puso el nombre que
dijimos? Dígame, ¿Cuándo dio su primer paso, su primera palabra?
¿Sacó sus ojos o los míos? Gabrielita no se vaya.

MAESTRA: Nota mental: Indispensable contar con los suficientes medios de

comunicación para garantizar la comprensión desde pequeños de su
importancia en esta sociedad tan necesitada.

​¡Y recuerde que ellos están aquí para servir a la comunidad!

EL NIÑO: ​Ni aquí​... (La maestra golpea por última vez la regla en su mano.
Se acerca al niño, le sube la cabeza y dibuja en su frente con un
marcador rojo un “3/10”) Ni aquí ni allá se me permite hablar, solo sirvo
para obedecer órdenes.

CUADRO 2, UBICADO EN LA PLAZOLETA.

(El escenario está a oscuras, se escucha LA CANCION DE AMBIENTE del inicio

del documental "Volver a Nacer Memoria desde el exilio del genocidio de la Unión
Patriótica" seguido por el testimonio de una voz masculina).

VOZ MASCULINA (OFF): Y era tan cierta la amenaza que, con contarte
Cesar que la casa la abandonó un sábado, mi suegra recoge todo el trasteo
el lunes.. (A partir de aquí la voz se vuelve femenina, de una actriz, y
continúa el relato que poco a poco se proyectara como un video en el fondo
del escenario)

VOZ FEMENINA: Y esa misma semana se pasa un matrimonio con un niño,

nosotros en ese entonces teníamos solo un niño, y al próximo fin de semana,
le tocan la puerta, abren la puerta y sin preguntar "pa-pa-pa" (imita el sonido
de una ametralladora) ametrallaron a los tres, mataron a la chica, al chico y
su hijo, osea como estaba conformada mi familia en ese entonces. (La chica
mira durante unos 15 segundos fijamente a la camara, al publico, y despues
su imagen se desvanece, a la vez que en a un costado una luz cenital se
enciende mostrando a un hombre de traje, colorido, como de payaso clown y
con una bandera atravesada que dice "presidente" cruzada sobre su tronco,
el cual se encuentra frente a un podio. sobre su cabeza dos personas ,
vestidas con un pantalon beige y una camisa verde oscura sostienen una
pancarta que dice "UNION TEATRAL NACIONAL" mientras hable se
escucharan vitoreos y aplausos de fondo).

PRESIDENTE: Señores miembros directivos de la unión teatral nacional,

nosotros compartimos un amor profundo por lo que hacemos, que nos
permite reconocernos como gremio, la paz y la concordia entre nuestros
miembros son valores compartidos, es por eso que hoy, frente a todos
ustedes, desmiento rumores y falacias que afirman que estamos callando las
voces del cambio y excluyendo a miembros que no comparten nuestro mismo
pensar, su palabra, como la suya y como la nuestra vale, es por eso que
todas las voces serán escuchadas y todos los acuerdos serán respetados, en
nombre del buen juicio de nuestro gremio. Muchas gracias". ( La luz cenital
del presidente va desapareciendo mientras que en el otro costado otra
aparece, mostrando al narrador, quien lleva un pergamino en la mano, tiene
su mirada fija hacia donde se encontraba el presidente y niega con la cabeza,
luego abre el pergamino y habla hacia el público).

NARRADOR: Hace mucho mucho tiempo en un país muy cercano (Suena

unos segundos de la canción Rebel blockade runner, al escucharla, el
narrador inmediatamente se enoja y les grita que se callen). ¡Apague eso,
Sayco hermano! (Continua) Son tiempos difíciles, la asociación payasos
unidos se ha concentrado frente a la sede de la unión teatral nacional para
exigir su inclusión en las decisiones del gremio. Unos clown se asoman por
una de las patas del escenario e intentan con su voz imitar la melodía de
Rebel Blockade Runner.

NARRADOR: AHHH (Resignado) mejor. Liderados por su maestro don Tulio

Clown, la unión ha logrado fuertes avances para lograr acuerdos con la
institución y restaurar la paz en la galaxia, que digo, en el gremio, veamos El
presidente entra acompañado de Don Tulio Clown, los hombres vestidos de
verde ingresan una mesa, con una hoja y dos boligrafos, a un costado
aparece algunos reporteros clown que toman fotografias y emocionados
informan de un acuerdo. Los dos hombres firman la hoja y se dan la mano,
luego juntos la levantan en señal de victoria, se escuchan aplausos y
vitoreos, la luz se centra nuevamente en el narrador.

NARRADOR Y así, una vez más, el día se ha salvado gracias a nuestros

payasos superpoderosos, pero, no por mucho tiempo, pues delante de
ustedes hay un símbolo de la censura, donde 6.000 hombres se han
marchita, gracias a la intolerancia de este hombre, y otros iguales a él.Quien
se presentó asi mismo como un reluciente ejemplo de la justicia, se les ha
vendido falsos acuerdos para evitar que acaben con esta sociedad de
corrupción. En un momento cuando las instituciones fallen, cuando las leyes
ya no sean armas, sean grilletes, que dejen que el mal huya, un día,
podríamos enfrentar ese momento de crisis, en ese momento esperemos que
pase el tiempo. (En ese momento otro clown atraviesa el escenario cargando
un GRAN RELOJ, el narrador lo mira enojado).

HOMBRE TIEMPO: ¿Qué? Soy el tiempo El hombre tiempo continúa su

camino y sale por el otro costado, de donde sale el maestro Tulio clown y
algunos alumnos, El narrador también abandona el escenario.

JULIO CLOWN: El Harold es un entrenamiento de improvisación para

actores de teatro que se utiliza igualmente para entrenar la habilidad de la
oratoria en el mundo empresarial. Su creador fue Del Close, autor,
improvisador, escritor y profesor, considerado una de las grandes referencias
del teatro de improvisación moderna. Entra un hombre y una mujer, llevan en
su ropa logos de la asociación de payasos unidos PU, le hablan al oído a
Tulio quien les indica a sus alumnos que salgan, cuando verifica que están
solos se vuelve a acercar. La conversación entre ellos será muy seria,
mostrarán preocupación.

JULIO CLOWN:​ ¿Pero que fue lo que pasó con Azuquitar?

HOMBRE: Que azuquitar fue elegido miembro del consejo de la unión teatral,
pero fue marchitado a la salida de su casa con una uzi calibre 10.

MUJER: Y no solo él, palomita de maiz también fue marchitado hace una
semana, pig fat, mini ñoño y chanchullo esta mañana.

HOMBRE:​ Pato leal

MUJER:​ Mantequilla cepeda

HOMBRE:​ el oso ossa

MUJER:​ Mauricio Ramírez González

HOMBRE:​ Camilo Arturo Botero Rodríguez.

MUJER:​ Nohora Ruiz Flórez

HOMBRE:​ Diana Estela Cardona

MUJER:​ Gabriel Jaime Santamaría

HOMBRE:​ Alberto Márquez.

MUJER:​ Urabá

HOMBRE:​ El salado

MUJER:​ Rosquetica

HOMBRE:​ Gala

MUJER:​ Chicharrón sonrisas

TULIO CLOWN:​ No sabía que estaba pasando esto

​MUJER:​ te necesitamos, tú fuiste líder y puedes volver a serlo.

TULIO CLOWN: No, yo no puedo, yo soy maestro, debo enseñarles a estos

payaso a a (pausa) ser payasos. (El hombre habla por un telefono al fondo de
la sala, ellos lo miran, el hombre termina y se acerca)

HOMBRE:​ Marchitaron a Ramiro Cosquillitas

TULIO CLOWN: pero Ramiro solo es maestro, bueno era maestro, no hacía
parte de la asociación. No puede ser que esto también les pase a los
maestros por decir lo que piensan (Los tres se miran desconsolados, salen).
(Del otro costado entra el hombre tiempo).

EL HOMBRE TIEMPO: (Mirando al público) Ya saben..... el tiempo pasó...

(Hombres y mujeres entran con carteles de la Asociación de payasos unidos,
luego entra Tulio Clown. Cada vez que Tulio diga una frase, se congelara y
uno de sus acompañantes será llevado, por los hombres de verde, al otro
costado del escenario y asesinado de un disparo en la nuca hasta dejarlo
solo, sonido que se reemplazará con risas pregrabadas) (Tulio habla a un
costado)

TULIO CLOWN: En este grave momento, payasos, esten donde esten, hoy
quiero hablarles de nariz a nariz (Asesinato) Estoy orgulloso de reunirme con
payasos hoy en la que quedará como la mayor manifestación por la libertad
en la historia de nuestra profesion (Asesinato) El hombre es un animal
comico por naturaleza, en la comedia como en las matemáticas: todo lo que
no es totalmente correcto, es... gracioso. (asesinato) La política es el arte de
buscar problemas, encontrarlos, hacer un diagnóstico falso y aplicar después
los remedios equivocados, la politica se ha apoderado del arte y debemos
defender ese arte con las herramientas que tenemos a nuestro alcance
Asesinato Se puede engañar a nuestra parte comica parte del tiempo, pero
no se puede comisar a todo el pueblo todo el tiempo Asesinato el arte es una
forma de vida y como tal no tiene fin, ya nos lo demostro la historia con Walt
Disney, Ronald Reagan, Chaplin y la lista negra que censuraba, prohibia y
mitigaba a nuestros colegas por no pensar como el resto o por sospechas del
mismo, por eso no es raro que esa persecución pase a nosotros ahora ¿Que
nos queda? esperar la piedad de quien nunca aprendió en su lenguaje una
sola palabra de dulce afecto, el odio es un lastre, que todos arrastramos. Las
causas perdidas son las únicas por las que vale la pena luchar.Todos
morimos, lo que importa es el cómo y el cuándo. Tulio mira directamente al
público mientras es arrastrado por los hombres de verde a la tras escena.
(Entra el narrador).

NARRADOR: Se los dije (al ver al presidente) y ahora este (suspira y mira al
público) ¿Y esto cuándo cambiará? El narrador sale de escena, el presidente
se ubica frente al podio y comienza un discurso, que esta vez será
acompañado con disparos, bombas y gritos de fondo, apoyados por una leve
luz amarilla que palpita con los disparos y las explosiones. El discurso poco a
poco se ira silenciando.

PRESIDENTE: Señores miembros directivos de la Unión Teatral Nacional,

nosotros compartimos un amor profundo por lo que hacemos, que nos
permite reconocernos como gremio, la paz y la concordia entre nuestros
miembros son valores compartidos, es por eso que hoy, frente a todos
ustedes, desmiento rumores y falacias que afirman que estamos callando las
voces del cambio y excluyendo a miembros que no comparten nuestro mismo
pensar (apagón).