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Diseño de Interiores y Mobiliario
HISTORIA DEL ESPACIO INTERIOR - NIVEL 2
El arquitecto y crítico Paolo Portoghesi, uno de los más entusiastas promulgadores (…del diseño…)
“Antes que nada, el posmodernismo es evolucionista más que revolucionario; no niega la tradición
moderna, pero la interpreta libremente, la integra, recorre críticamente sus glorias y sus errores.
Contra los dogmas de (…) la coherencia estilística (…), del equilibrio estático o dinámico, contra la
pureza y la ausencia de todo elemento vulgar, (…el diseño…) postmoderno revaloriza la ambigüedad
y la ironía, la pluralidad de estilos, el doble código que le permite dirigirse por una parte al gusto
popular, por medio de citas históricas o vernáculas, y por otra a los profesionales, por medio de la
claridad del método compositivo y por lo que definimos como ‘el juego de ajedrez’ aplicado a la
composición el objeto arquitectónico.”
El repertorio formal (...) quedó (…entonces...) constituido por la desinhibida obtención de clichés
justificadas mediante un basamento teórico (…) y otras influidas por la des-contractura del pop art.
(…)
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más-da es el realismo del dinero, a falta de criterios estéticos sigue siendo posible y útil medir
el valor de las obras por la ganancia que se puede sacar de ellas. Este realismo se acomoda
a todas las tendencias, como se adapta el capital a todas las necesidades, a condición de
que las tendencias y las necesidades tengan poder de compra.”
Jean Francois Lyotard - La Postmodernidad - Ed. Gedisa - 1992
En este contexto, (…el diseño posmoderno…) abandona las cuestiones de anteriores puritanismos
expresivos para asociarse a la cultura ecléctica, en acuerdo con el tono consumista dominante de
la producción de bienes. Esto, como ya dijimos, al promediar los años 90 es observado ya con
moderado entusiasmo:
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En 1966, Robert Venturi y Denise Scott Brown publican su texto crucial, Complejidad y
contradicción en la arquitectura (…) En este texto se defiende una visión contraria a la (…del diseño
moderno…) realizando un alegato en favor de una vía híbrida, contradictoria, compleja y ambigua.
Se trata de transgredir algunos de los principios sobre los que se fundó el (…diseño...) moderno,
la arquitectura, siempre en una clave que demuestre su riqueza formal y significativa. Se quiere
estético. (…) Se trata del primer tratado arquitectónico de los años sesenta, que de manera
horizonte de los años sesenta y proclama ser un escrito en contra del puritanismo moral de los
funciones; se escribe contra la pretensión de los (…diseñadores…) modernos de (…) olvidar las
enseñanzas de la tradición; contra el “menos es más” de Mies van der Rohe y su selectividad de
contenido y de lenguaje. En definitiva, se rebelan contra una vanguardia que (…según él advierte…)
se ha convertido en academia y contra (…un diseño…) que sirvió para el período de entreguerras,
pero que no es adecuado para un periodo de cambio como el de los años sesenta.
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ambiente existente y a los usuarios en vez de intentar interpretarlos y revalorizarlos; que prefiere
suprimir las complejidades y contradicciones que son inherentes a toda obra de arte y experiencia.
Venturi y Scott Brown parten del deleite por “la realidad”. (Comillas de la cátedra)
De hecho dos son el tipo de fuentes fundamentales en los que se basa su propuesta
(estética) para la segunda mitad del siglo XX: por una parte, las tradiciones eclecticistas y clasicistas
El libro explora, paso a paso, toda una serie de temas que enfatizan las complejidades y
los espacios y elementos para tener dobles funciones, el establecimiento de un orden compositivo
se) señala que: “Los edificios manieristas y barrocos tienen muchas cornisas que son nichos,
ornamentos de cornisas que contienen ventanas, esquinas que también son pilastras y arquitrabes
Sin embargo, toda esta complejidad siempre debe resolverse en el compromiso con el difícil
Heckscher “es la unidad la que mantiene, pero sólo mantiene, un control sobre los elementos en
conflicto que la componen. El caos está muy cerca; es su cercanía, no su erosión, lo que da fuerza”.
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Ejemplos de lo que observa Venturi aplicados en dos obras de Miguel Ángel Buonarotti del siglo XVI.
Arriba: El hall de acceso de la biblioteca Laurenziana donde se aprecian los nichos que simulan ser ventanas, las ménsulas que
simulan ser basamentos, etc. Abajo: la capilla Médicis, donde se observan arcos que no cubren ningún hueco debajo, nichos que
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Museo nacional alemán en Berlín del arq. Mies van der Rohe, 1962 - 1968.
El diseño que se cuestiona negativamente en el libro: abstracto, “puritano, selectivo, homogeneizador”, que desconoce las
tradiciones culturales y representativas populares. El espacio abierto, libre, fluido, indiferente a la nocion de “lugar” : Menos no es
más.
Además explica que estos edificios se perciben y diseñan con ese grado de simplicidad y pureza porque buena parte de los
problemas, o no los resuelven, o los resuelven a escondidas (ubicándolos en partes que nunca se muestran o no se encuentran en
”…Mies construye edificios bellos sólo porque ignora muchos aspectos de un edificio”. La doctrina “menos es más” deplora
la complejidad y justifica la exclusión por razones expresivas. El (…diseñador…) así, corre el riesgo de separar la
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Venturi y Scott Brown plantean al inicio de su libro un convencido manifiesto en favor de una
“…. Prefiero los elementos híbridos a los ‘puros’, los comprometidos a los ‘limpios’,
los distorsionados a los ‘rectos’, los ambiguos a los ‘articulados’, los tergiversados que a la
vez son impersonales, los aburridos que a la vez son ‘interesantes’, los convencionales a los
‘diseñados’, los integradores a los ‘excluyentes’, los redundantes a los sencillos, los
reminiscentes que a la vez son innovadores, los irregulares y equívocos a los directos y
claros.
significados; la función implícita a la vez que la explícita. Prefiero esto y lo otro’ antes que ‘o
esto o lo otro’, el blanco y el negro -y algunas veces el gris- antes que al negro/blanco. Una
espacio y sus elementos se leen y funcionan de varias maneras a la vez… Pero una
su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Debe incorporar la unidad difícil
desarrollada por la modernidad. Frente a la transparencia perseguida por (…el diseño moderno…)
se defiende una arquitectura opaca y de significados supuestos.
Para dar soporte a estas críticas hacia una concepción anacrónica de la sociedad y la
(…) El texto más citado en el libro es otro libro (…) publicado en 1963 por August Heckscher y
DOCENTES: PAD. Arq. MAURO SANCHEZ / AUX. Arq. ANA FRANK.
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titulado The Public Happiness. En él, Heckscher intenta delimitar las nuevas coordenadas en las
que se da la relación entre individuo y sociedad en la Norteamérica de los años cincuenta y sesenta,
con los avances de una ciencia convertida en un mundo sólo para especialistas, la cultura del
etc. Analiza, en definitiva, las características emergentes de una sociedad desordenada, difícil de
entender por el ciudadano, dentro de la cual un arte irónico, dramático, denso hasta el punto de la
un papel crucial. De Heckscher, Venturi y Scott Brown utilizan consideraciones como la de entender
que “(…la modernidad…) nació entre la simplicidad y el orden, pero (…) resulta inadecuada en
cualquier período de agitación. Entonces el equilibrio debe crearse en lo opuesto. La paz interior
que los hombres ganan debe suponer una tensión entre las contradicciones e incertidumbres. Un
espíritu de ironía permite que aparezcan unidas cosas aparentemente diferentes y que su
incongruencia sugiera una cierta verdad. El paso de una visión de la vida esencialmente simple y
ordenada a una visión de la vida compleja e irónica es lo que cada individuo experimenta al llegar
a la madurez…”.
La mayoría de ejemplos históricos que se utilizan son presentados y analizados desde
Se señala que “ la percepción simultanea de un gran número de niveles provoca, conflictos y dudas
al observador y hace la percepción más viva ” y que “ una arquitectura que incluye diversos niveles
a un juego de formas que nos transmiten mensajes e ideas a través de nuestros sentidos.
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El diseño moderno criticado por Venturi y Scott Brown: Casa Hodgson. Arq. P. Johnson. EE. UU. 1950.
Como la primera modernidad de entreguerras propone, el diseño de cada elemento de la composición está determinado por su
posición en un conjunto sintético final. Se idealiza el uso del espacio al plantear un living comedor muy “ordenado” de acuerdo a un
patrón de comportamiento “deseado”. La expresión de los elementos (material, cromatismo, sistema de construcción, etc.) está
trabajada con una visión abstracta, sin ornamentaciones aplicadas, y como una pulcra y limpia expresión de su naturaleza. Se
presenta como innovadora para las tradiciones habitacionales de los/as usuarios/as - clientes/as indicándoles los nuevos valores de
la vida moderna con el implícito objetivo de educar, de “elevar” su sistema de valores estéticos y de cultura arquitectónica general.
Es una visión heroica del rol de el/la diseñador/a. Un diseño que se presenta como puro, creativo, original, novedoso, de arte alto.
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El diseño complejo y contradictorio reclamado por Venturi y Scott Brown: Casa Vanna Venturi. EE. UU. Arq. R. Venturi. 1966.
todos los problemas arquitectónicos: por ejemplo, no proporciona referencias culturales reconocibles. Se propone un uso del espacio
más adecuado a la desordenada vida habitual y no uno idealizado de acuerdo a un patrón de comportamiento “deseado”. Se acepta
el gusto habitual basado – en general - en un cierto desorden y en una combinación o mezcla de elementos y cosas contradictorias,
y se lo considera como algo positivo. Se valora lo convencional, lo simbólico y ornamentado y se aceptan incluir en el conjunto todo
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Arq. Robert Stern. Pileta de natación en espacio interior. EE. UU. 1985.
Definición del interior a partir de la yuxtaposición de elementos formales (columnas, mampuestos, pisos, cielorrasos, etc.) de
intencionada referencia irónica (las palmeras como columnas) e icónica. Los revestimientos se diseñan y resuelven con influencia
de los recursos del arte pop (cambio de escalas, prescindencia de lo material y predominio de lo cromático, independencia entre
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diseño
Un diseño
del diseño
diseñadores
moda
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diseño
(…)
(Nota de cátedra: En este caso la “percepción” incluye por parte del observador una
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Obsérvense la recuperacion de las referencias “reconocibles” : sobre la caja arquitectonica tradicional se aplica una
ornamentacion de molduras, arte figurativo, caligrafia, etc. y se escoge y resuelve el equipamiento y mobiliario con
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Arq. Miguel Ángel Roca. Centro cultural San Vicente. Córdoba. Argentina. 1981.
Definición del interior a partir de la yuxtaposición de elementos formales (columnas, tubos de ventilación, elementos de
asiento, aventanamientos, diseño de pisos, revestimientos, estructuras de techo, etc.) de intencionada referencia
icónica.
Los revestimientos se diseñan y resuelven con influencia de los recursos del arte pop (cambio de escalas, prescindencia
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El diseño posmoderno en su variante consumista: los shopping centers y el diseño como mercancía.
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