Acorde de 6ta aumentada (Armonía de Piston cap.

27 pag 403)

• En pág 403 se explica el origen de este acorde como una especie de

dominante secundaria con sonoridad más fuerte. En tal caso sería
como una dom sec sobre un II, que además de tener la 3ra mayor tiene
la 5ta descendida, y estas dos notas alteradas se disponen de tal
manera que se genera la 6ta aum.
• Como uds habrán visto en elementos 2, hay varias clases de acordes
de 6ta aum. Esto se ve en pág 404 ej 27-3. En el caso de la sexta
italiana y la alemana, la interpretación es que se trata de acordes con
fundamental omitida (en este caso nota re omitida). Es decir, no como
IV con la fundamental fa ascendida, sino II con la 3ra asc, y la fund
omitida. (Es decir, aplicamos el mismo criterio que para los acordes de
7ma dism y 7ma de sensible).
• La sexta suiza, no tan común, es en verdad enarmónica de la alemana,
es decir con re# en vez de mib. Eso influirá en la nota a la que resuelve,
como veremos más adelante.
• En cuanto a la resolución, el II6aum puede resolver en un V o en un
I64. En pág 405 ej. 27, se muestran resoluciones del II6ta aum italiana.
Hay una variable de resolución en el ej 27-5, en la Sinfonia 5 de
Beethoven; pero el salto de la voz superior se debe a motivos
melódicos.
• El II6ta aum alemana, cuando resuelve genera 5tas paralelas (ver pág
406 ej 27-6); estas 5tas si se permiten. (en algunos libros las llaman
“las 5tas de Mozart”)
• En cuanto a la preparación del II6ta aum, en general el acorde previo
es un IV6. En pág 407 ej 27-9, se ve un ej de Mozart (que está en re
menor no en do m ni en La como dice ahí), donde aparece el típico
enlace cadencial IV6-II6ta aum-I64
• En ej 27-10 se ven ejs de resolución del II6ta aum francesa (el que
tiene fundamental) que suele resolver a un V. También en ej 27-11, en
este caso en modo menor.
 • En pág 408 ej 27-13 se muestra la resolución del II6ta aum suiza. Por
su notación (re# en vez de mib) la resolución es hacia un I64 (ya que el
re# resuelve al mi natural). Sin embargo en ej 27-15 se observa que los
compositores muchas veces restan importancia a la “ortografía” del
acorde. Alli se ve un acorde de 6ta aum suiza que esta escrito con mib
(y resuelve al I64). Claro que, en verdad, si uno ve ese acorde, escrito
así con mib, tiende a interpretarlo como una sexta aum alemana (ver ej
27-3 b). Es decir, que cualquier acorde II6ta aum, no solo la suiza,
pueden resolver al V o al I64.
• Excepcionalmente el II6ta aum puede resolver a un V7 en vez de a un
V. esto se ve en pág 409 ej 27-16. La diferencia de resolución es que la
3ra asc, en vez de subir, baja y se convierte en la 7ma del V. (es lo
mismo que ocurre cuando un II7 resuelve a un V7). En pág 410 hay un
ej de Beethoven: aparece en el 2do compas, (la corchea), siendo un
II6ta aum alemana, con fund omitida mib; el mi becuadro es en
realidad un fab.
• Un famoso y muy debatido ejemplo, es el 27-18. Es el “acorde de
Tristán” de Wagner, y aparece un II6ta aum francesa, siendo el sol#
una apoyatura del la. Resuelve en un V7, que también tiene una
apoyatura. Lo llamativo de este ejemplo es que la obra se inicia con esa
fuerte sonoridad (anteriormente se usaba más en puntos cadenciales)
• Respecto a la posibilidad de que el 6ta aum aparezca invertido (pág
410, a pie de página), existe en ciertas obras, pero no las usaremos en
los trabajos. Nos mantendremos con la disposición que tiene el
intervalo de 6ta aum entre la voz del bajo y alguna de las voces
superiores.
• Próximamente veremos las posibilidades modulatorias de este acorde.

TAREA: pág 415 ejercicio 1.b en La mayor. En el 3er compas, 2da blanca,
pongan fa# en vez de el la que está escrito, para tomar el bajo del II6t aum
que sigue, por grado conjunto. Pág 416, ejercicio 5. a (recomiendo usar 6ta
aum en compases 1 y 4)