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Bernard Tschumi
histórico, geográfico, cultural, político o económico. No es ical , geogra ph ica l, cul tu ral. po li tical, or eco n omic. le is Todas las imágenes que apa•
recen en este articulo fueron
nunca sólo un asunto visual. o lo que en los años 80 y 90 n ever so lely a 1natte r o f i ts vis u a l d im e n s ion . o r w h at in
proporcionadas por Bemard
se llamaba "contextualismo", con cierto conservadurismo th e 1980s and 1990s was termed "con text ua lism ," w ith a n Tschumi Architects.
estético implícito. impli ed aesthetic conservatism . A li OÍ L.he i m ages that appc.:i r
in th 1s ;i.rti clc havc bc e n
Dentro de la arquitectura, el concepto y el contexto Within archicecture, concept and context are insep- provided by Berna rd Tschumi
son inseparables. Frecuentemente, también. están en con- arab le. Frequently. they also conflict. The concept ma1, A rc h1 tccts.
flicto. El concepto puede n egar o ignorar las circunstancias negate or ignore the circumscances that surround it , whil
~ue 10 rodean. mientras que el contexto puede oscurecer o the context may blur or dampen the precis1on of an a rch 1
tltfuminar la precisión de una idea arquitectó nica. tecrura l idea.
b lDebería prevalecer alguno de estos dos términos so- Sho u Id o ne of th ese two terms take preced en ce o ver
re el otro? L h · .
t · ª 1stona de la arquitectura abunda en deba- th e othe r? Th e hi sto ry of architecture abo u nd s in d eba tes
es entre los partisanos de la tabula rasa -el concepto- Y be tw ee n th e p a rti san s of ta bula ra sa (co n cep t) a nd tl1ose
aquellos d 1 .
d e genius loci -el contexto- o, dicho de otro mo- of ge ,1i11s loci (contex t), or be twee n gc n er ic co n cepts a nd
o, entre e
Pu d onceptos genéricos y específicos. La respuesta spccifi c co n texts. Th e answe r may li e no t in the triumph
e e desean . .
en sar no en el tnunfo de uno sobre otro, smo of o n e ove r th e ot h er , b ut in th e explora ti o n o f t h e r ela-
explorar la 1 . ,
tida , . re ac10n entre ambos. Como punto de par- t ion ship be tween conccpt ancl co nrext. As a sta rti ng po im.
' es Util v .
nars er tres maneras básicas que tienen de relac10- ir is use ful to look al th ree ba sic ways in whi ch con cept
e context0 ancl co nLex t n1ay re late :
Y concepto:
l. lnct·~
!,eren · . 1 . Ind ifferen ce, w he reby t h e id ea and its s it tin g are s u-
tan ab cia. donde una idea y su situación se igno-
soJuta pe rbly ig nora n l of on e a no th er - a kincl o f a ccid e nta l co l-
en eJ q mente entre sí -un tipo de collage accidental
Ue coexi t lage in w hi ch both coex ist bu t do no t inte rac t. Poe tic jux-
den ser s en pero no interactúan. El resultado pue-
itresp tanto Yuxtap os1c10nes
· · · ·
poéticas como impos1c1ones ta positio ns or irres po n sible impos ition s m ay res ult.
0
nsabJes.
3. Conflicto: donde se hace chocar estratégica,nff,!e ,.; 3. Conflict. whereby Lhe archi tec tural concep t is strategi-
éaHy mad e Lo clash wilh its con tex L. in a battle of op po-
concepto con el contexto, en una batalla de opue5tos 4ue
,nes in ,-vhich both protagonis ts may need to negotiate
los obliga a negociar su propia supervivencia.
thelr own survival.
Sala de conciertos (Rouen, Francia. 1998-2001) Rouen Concert HaÜ (Rouen , France, 1998- 2001)
estridentes. Por tanto, el contenido puede calificar o des- symbolic. The rela tionships of indifference , reciprocity,
calificar a los conceptos. or conflict apply in either cas e. For example, a memorial
can be made ofwater. trees , and ligh t, or it can consist of
C.Ontenido versus C.Ontexto(s) a night club, dancing bodies, a nd bla ring sounds . Conse-
lQµé hay de la relación entre el contexto y el contenido? c¡ uen tly, co n tent can qualify or disqualify concepts.
Debates sobre los usos apropiados para cierto lugar se
dan, comúnmente, fuera de la arquitectura, es decir, en la Content versus Context(s)
sociedad ei:i general. La construcción de un aeropuerto en What about the relatio nsh ip between context and co n-
una reserva ecológica o de un centro comercial en un cen- te n t? Debates abou t the uses appro priate to a give n place
tro histórico son ejemplos familiares de polémicas yuxta• generally occur outsicl e arch itecture, nam ely, wi thin so-
posiciones entre contexto y contenido. Sin embargo, tales ciety at large. The constru cti on of an a irport within a na-
yuxtaposiciones pueden llevar a cuestionar conceptos so- ture preserve or a shopping ce nte r in a hi stori cal district
ciales o arquitectónicos, como son, por ejemplo, las lí- a re fa mili ar exa mplcs o r polemi ca l juxtapo,i ti o ns of co n-
neas militares construidas dentro de túneles en los Alpes tex t a ncl co nt ent . Yet such oppositions can lead to ch al-
suizos durante la Segunda Guerra o el gran centro co- lenging architec tural or social con cepts, as exemplifiecl
mercial construido bajo el Louvre, en París. En otras pa- by th e military lancling strips built insicle tunnels in tbe
labras, un santuario para aves puede construirse en un Swiss Alps cluring World War 11 , or the maj or shopping
parque, o no; una tienda en un centro comercial, o una al- mall constructecl unclern eath th e Louvre in París. In oth-
berca en el océano. Las relaciones entre contenido y con- er words , a bi rd sanctua ry mayor may not be Jocatecl in a
texto pueden ser, de nuevo, de indiferencia, reciprocidad park, a store in a shopping mall , ora swimming pool in
o conflicto. the ocean . The relationship between content ancl context
ca n also be one ofindifferen ce, reciprocity, or conflict.
Hechos versus interpretaciones
Aunque los arquitectos, por lo general, distinguen clara- Fact versus Interpretation
mente lo dado -el contexto- y lo concebido -el concep- Although architects generally malee a clear clistinction be-
ro-, la relación no es tan simple . En ve z de a lgo d a do . e l l \\'l'L' l1 w haL i, g iven (cont cxt) an d w hat is to b e co n cc ivccl
contexto es algo definido por el observad or de l m is m o (<:o n cc pl) . rh c rel; JL io n ship is no t so s im p le . Ra th c r than a
rnodo que un hecho cie ntífico r ecibe influ enc ia d e l obser- ~Ive n , cn ntex l b ~on1e th ing- dc fine cl by th c o bscrvc r. in t.h e
vador. Los contextos son enmarcados y d e finido s p o r co n- \;l n~ t: wc1y th a l J. ..,c ic n tifi c fact is influ cn ced by th c o bsc r~
ceptos . del mismo modo que la afirmac ión contra ri a es vat ion or I he .'-l cil·nti sL. Co ntex ts a r e fran1cd ;:i nd d c íin cd by
cierta. El co ntexto no es un hecho; es siemp r e resultado concc p b . juq as thc r eve rse i,;; true. Contcxr i<.; nota fJcl ,
de una interpretación. El contexto de un preservacionista ¡,., .1 1\,d\" <l matll-'r of i nt erpretat i on . Th c c.ontext for a
no es el mismo que el d e un indu strial. El primero ve e l p rv~l n dt1on1'1 1s nnI ncn:,.., arilv thc '-a me ..t!:i th,H for i I1
hábitat para peces dond e e l segundo ve e l potencial para lH.iu,t1 I :1 11 . . 1 l hl' p rl',vnatHllll"1 <:.l."'l"' c1 n.itural hdhiI.1t fnr
instalar turbinas que provean energía para mil es. El con- 11,il \\ h, 1 ! H 111Ll1h!l' t ihlL/1\ ·11011, \ HLrturh1nec::¡,n1-
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texto es, comúnm ente, ideológico y, por tanto, puede se r 1ding cncrgy for thou..,and s . Conrext i" oltL'n 1de,)L) _icil 83
calificado O descalificado mediante co n ceptos. Jn<l ht.:ncc . ina\ he qualilicd or c.h,qualified l1\ u-llll"pt ...
e apl' ,
ª
como s Pos soci 1es . Esto se aplica tanto a la era digital
log e ra . lf one wa s to t ry to reco n s Lilllll' a g cn e al ogy o !'
genea/o . ico ª la analógica. Si uno quiere reconstruir la
gia de 1 a rchi tcct ural co ncc pt s. o n c w o uld n o d o ubt fincl lh a t ar-
amos si os conceptos arquitectónicos , encontrarí-
c llitcc t ure is ti ll ecl w ith u n q u cs ti o n cd prcs uppos i ti o n , ,
Puestos n duda que 1a arqmtectura . esta, llena de presu-
in cludin g t h ose precon ccived id e as tJ1ar d iss imul a tc un a u-
concebidno cuesr· .
· ionados, mcluyendo aquellas ideas pre-
aUiori iadas que d 1·s 1·mul an territorios prohibidos o no thori zed . íorbi dcl e n tc rrit o ries , precluding n e"' inve nti o ns
or d iscove ri cs . Su c h a ge n ea loh'Y w ould li s t g en eral co n -
1entos E.s, rep nrni
· •endo nu evas invenciones y descubri-
1¡¡ · 0
Indiferencia táctica
c>mphasizing compositional not ions of fai;ades or articu-
Aquí , tres proyectos se originan e n un concepto para el
lations , wh ile keeping che relation ship between concept
cual el entorno genérico no jueg a casi ning ún papel. Al and context ractically indifferent. Th e proj ects in An-
contrario, los conce p tos para estos e~ift c ios exp lora n el gou lem e and Gen eva bo th a cl op t a si milar approach :
potencial de la arqui tectu ra co m o -e¡¡ i:;;r,lv e nte. quitan d o be nding a two-dim en sion al sheet to provid e sh elter fo r a
énfas is en n ocion es co m positivas rr.<1•vi fa cha das o a rti- variety ofunrelated acrivities. Ali are frees tancling obj ects
cul aciones, ma n te nie n do la s re lado, .(:, <,:u tre concep to y unencumbe red by their se ttings .
contexto a un n ive l tác tico d e indiíh-2 :i cia . Los proyectos
en Angoulerne y en Ginebra adopta n u n acercamiento Reciprocity and Conflict
similar: plegando una hoja de dos d im e n siones para aco- In Reciproc ity and Conflict, the con cept of the auto n o-
modar una variedad de actividades no rela cionadas nece- mou s en ve lope remains the primary force propelling t h e
sariamente entre sí. Todos los obj e tos se instalan libre- proj ects, but the concept is made to interact with co n tex t
mente en su situación. in calcu lated ways. Th e relationship be tween th e e nve-
lope a n cl its context can sometim es be recipro ca ]. as in
Reciprocidad y conflicto our Zen ith Concert Hall in Limoges, or it m ay seem con-
El concepto de envoltura autónoma se mantiene como trad ictory. as in th e Carn egie Scie n ce Cente r in Pi tts-
burgh. At Limoges, rec iprocity is ac hi eve d by taki n g the
concept of th e Rou en Conce rt Ha ll, a curved clouble enve-
lo pe, ancl tran sformin g its materia ls in response to a new
Jocation : a fo res t eco logy. In ch e case o f th e Carnegie Sci-
en ce Ce nter. w h ere old a nd n ew are superimp os ed in a
co ndition re mini sce n t of our contemporary are center for
Le Fres n oy, th e creation of an "in-betwee n space" cha11ges
ch e a pp aren tly co n tradi ctory relation ship be tween con-
ce p t a n d contcxt into a n un expected r ecip roc ity.
Conceptualizing Context . .
W e r 11e n reVe l·secl ch e pcrv io us propos 1uon: I-lerc , co ntexc
- -,/4" ~
' , I 1 1
- -1--1--+--~-'-t-+-
I 1
Museo de Arte Africano (Nueva York, 2003-2006) Museum for African Art (New York, 2003- 2006)
fuerza primaria que empuja a los proyectos, pero se le takes ove r. Th e overriding complexities of th e site and
hace interactuar con el contexto de modos calculados. La program dem a nd th at context and content be und erstood
relación entre la cubierta y el contexto es a veces recípro- and tam ed . As th e co n text cannot be bypass ed , ignored ,
ca, como en la sala de conciertos Zenith, en Limoges , o or circumve n ted , it must be conceptu ali zed . The co ncept
puede ser contradictoria, como en el Centro Carnegie de therefo re directly addresses th e con textu al constraints
Ciencia, en Pittsburg. En Limoges, la reciprocidad se con- and turns th em toan a dvantage. For example, in the de-
sigue tomando el concepto de la sala de conciertos de sig n for th e Muse um fo r African Art, located in New
Rouen, una envoltura de doble curvatura, y transforman- Yo rk 's Special Park Improvem en t Distri ct, th e zoning re·
do sus materiales en relación a la nueva localización: una quire rn en ts are push ed to th e extreme. The res u lt is a
ecología forestal. En el Centro Carnegie de Ciencia, donde code-compli ant glass box th at hous es an irregular geom·
lo viejo y lo nuevo se sobreponen en una condición que etry other wise st rictly forbi dd en by th e local New York
recuerda al centro de arte de Le Fresnoy, la creación de un code. Th e Athl eti c Ce nter in Cinci n nati turns site con·
espacio intersticial cambia la relación, aparentemente strai n ts to con cept ual advantage by positing the notion of
contradictoria, entre contexto y concepto en una recipro- a con ceptu al infill or a co ntextu al fre e fo rm. The context
cidad inesperada. of the New Acropo lis Museu m in Ath ens incl udes the Par·
th enon above, arch aeo logical ruins below, ancl the Elgin
Contextualizando el concepto
Aquí, la estrategia es contextualizar un concepto arquitec-
tónico. Una idea a priori se adapta a un medio específico .
En el caso del Centro de Medios Electrónicos y Artes de
Troy, Nueva York, donde el concepto decisivo -la idea
de una cubierta mínima doble que envuelve un intrincado
programa y su circulación- se maximiza sacando ventaja
de su contexto, una cuesta empinada. De manera similar,
en San Pablo, la híbrida geometría curvilínea de la nueva tb,,
torre del museo responde a las condiciones particulares () f"1Z. - ir-.r--......--'
j
del sitio del proyecto.
,------majorbar.residential
. . - - - - - minor bar: community
• :;,-',:;,,'"'---P•'king garage