ILOMETRO 111 El final del cine “documental” [ Sergei toznitsa ® Lo os en ser eer ‘Davi olan Leni ce eee bats Bin” rcich Nitache she Lan do mai ind” Sé que todo aguel que ley6 el titulo ya tiene paradas sus réplicas, Probablemente, el nero de replicas se multiplique a media ‘que avanee lr lectura. Es completamente posible que yo no tenga razén, Pero de pronto, ‘Ami me despierta tna gran duda el hecho de sies correcto llamar documenta al film dlocumental. La palabra “documento” mie parece que aqui esti fuera de lugar. ‘Un dearmentunn es un ejemplo aleccionador, ‘un medio de demosteacién, una prueba, un testimonio escrito. La palabra “documento” © utiliza combinada con la palsbra * afaiéndole a ls nocidm de documental” un sentido de testimonio 2s el film document un eestimonio? {Testimonio de qué es el film dacuental? Son p ls,quie eno (que bien pourian obviate Sino fiers por ‘que hablaré mis adelante cunstacias, de as En el diccionario enciclopédico Cine, de 1986, hay Ia siguiente definicién: “El cine documental es un aspecta del arte cinematogriico, al que sirven de material las flmaciones dle sucesos auténticos”. Creo que esta es bk 1a cual es complicado no estar de acuerdo Solo que, pregunto: zqué son los sucesos La pabbra “autenticidad”, gde qué nos Inabh? ZY qué es lo que se nos repre cuando hablainos, por & Auténtico es verdadero, oF no copiado (Gexiin el Disionar de la lengua ‘usa en la redacckin de 8.1, Oyégov) Puede decitse, siguiendo esta definicién, lo, de sucesos V. Solévesev, E. Uchitel) sex documental? Admitamos que se pucde. En ct montaje dal film tenc clo, ua tindoe antireo que dispara una ia que corre con un portafolios por i calle, exen bo bas, estallan proyect explota un cific, lb nifia que yace en portfolios abierto al lilo, los cud dlesparrantados, un primer pi 0 que recorte de los pies hacia el rostro; el rostro, Yo no tengo pruchas de la escenifieacion ie este plano, pero hay findamentos para dade de ls autenticidad de la Dado de que el operador, en el momento del bombanieo, haya alanzado a de primero, ls carrera de la nia, y huego, ef ‘cuerpo aleanzado por la bomb Hay cundros flmados durante el sito de Leningrad de los que se sabe con cexacitudl que son esceniicados. De esto hhay testimonios de gente que estuvo all, Por ejemplo, el eusdeo de ht persona 4que cae extenuada en la nieve junto a la raja del Jordin de Verano, o el plano det recorrido todo a lo largo de la formaci6n de milicias populares, fimado en los altos 50 y utilizado en ef film La proeza de Leninrado (1959, digido por E. Uchitel y V,Solévesew) como original y autéacico. Y ahora tengo una preggnta: ges un film cen el que se utllizan euadros escenificados en otras palabras, no ausénticos~ un film ‘documental?2O se puede hablar de grados He documentalidad, que dependerian de la cantidad de cuadros documentales auténticos?:Se puede decir que documenta en un 75 6 90 por ciento? Seguramiente, tampoco « del todo justo Forimular de ese mod la preg Supondré que cualquier det némeno como el cine documental act Les propongo que pro reno de mane nocesitamos esto? Intent responder La forma en que defininos un fendmeno, vm" _VERSIONES Y si definimos el cine documental como tun documento qu ciertos sucesos filmados en la pelicula, fest definicidn nos propone, en tanto testimonia sobre cexpectadores, creer en Io que vemos y tomar lo reprsentade como “walidad fobjetiva”, que casi que esti ocurriento ante nuestros ojos. Yo tengo grandes duds ide que, cuando esaamos viendo cualquier film documenta, estemos tatando con i realidad objetiva”, Antes bien, es mis ion de ccoreecto hablar sobre Ta represent ‘ia realidad objetiva”. ¥ para reafiemaelo puedo citar una gran cantidad de fil gque describfan bt exitosa construccién del comunismo, el sociaismo, ef fascismo, fen una palabra, cualquier "sociedad de vanguaia” para ee momento: todo us ceucrpo de peliculas propagandisticas que no tenian nada en conin con lo evident, visible, observade o invisible, oculto.¥ todo cee citdal de filmes que se hace ahora par televisién, gaeaso pueden lmarse documenta? El principio es el mismo. Se liza material documental, se desplieya sobre él un texto de autor que interpreta los hechos ocurridos, y como resultado tenemos equis producto. 2Y¥ la mezcla lel material documental con un material tetminado de flmar en la vspers, los panos de wnos pies, unos brazos, una espa, todos, para vuestto convencimiento, en color sepia y a veces incluso con ligeros asguiie® Como resultado, en un film se 1ios propane una visién de lo acuerido; e ftr9, que por mon materia, otra visién de lo acurrid, y asi ents utiliza ee 0 ito, dependiendo de a q ejemplo geoscto, pero evide bor: vayamos To mus sui 07ae KILOMETRO 111, 1v0 ab ew,con cierto grado de seguridal se puede dec Asi,si hay que emperar dem lo siguiente: estamos hablando det mundo ‘que vemos a nuestro alrededor, y uno de los medios de describir este munelo visible la con puede ser Ia filmacién en una p ta ayuda de una efmara, Para el reconocitniento 0, mis exactamente, ‘paral desripeign del mundo que me rode con la ayuda de una cimara ex necesirio ‘exponer un cuadro. al es la condicion de una cimara filmadors, Mimos el mundo a tavés de un rectingulo, El euadro recorta cierto espacio ye compuesto segin ddeterminadis ml. Es decit, yo necesito, primero, elegir de todo lo que me rode lo que yo considers importante en ee ‘momento, y componerlo partiendo de mis preferenciasestticas,y a veces éieas.De ese ‘modo, en el comienz0 mismo, aun antes de crear la pelicula, yo ya relizo una eleceién ‘eae oa clereesia ili, [Este critcrio depende de mi representacién acerca del mundo que me rodea, de aquello {que yo consiere importante © no, eséico 0 notico 0 no, dgno de atencibn 0 no. Es deci, cen h primera capa misma, antes de filmar, ya inaoduzeo una deformacién en by relia ‘objets o en aqullo que despuds voy a lmar “realidad objeva", y jure por el cuadeo cobeenido que yo mane lo vi con mis ropios ojos. Asi, ed ead i que ya exructira el epic conforme con el criteria indicada, Lay mis. El material obtenido se selecciona,se ceditay sesonoviza.y enealactapaintrdcnos do es una eleccin fen I poicula mis y mis deformaciones, alejindola de allo que intentames presentar como" ella objetva” (Se puede llamar al resultado obtenilo fle. documento? Y si se puede, gqué es lo que va a document, testimonio de qui e? fines del siglo 1x bs separackin verbal "expacio”"y "iempo" se conviré para lafisica en un gran problema,que convacaba cantidad de paradgjss y conteadicciones, El {que resolvis la situacion fixe Einstein. Volvis| a as fuentes de estas eategorias, con {gue tambign fxeron ereadas por nosotros, y constrayé de nuevo la isea sobre Ia base del simple hecho existencial de que nunca 'n0s topamos com el"espacio” 0 el"kiempo” por separado, sino solo con un “continuum espacio-temporal” inseparable. Este sencilla cjemplo sefah que estamos introduciendo errores en nuestro pensimiento cuando tratamos de separar verbalmente aquello que no puede serseparado existencialmente 2QUE ex lo que esto significa en nuestro Signifiea que no se puede examinar i cevaluar ninguna documental pelicula separindols del autor, lo mismo que el material separado del operador [de la a}. Todo lo que vemos filmado no la objetividad, sino sdlo la fjacidn en tuna pelicula de una unidad indsociable: lo observaddo-cbservador. Y en ese caso, seyiin me parece, no es del todo cortecto comparat tn material documental cualquiera que sea con la vida real, Con mis rin porque nadie sabe q cs lo que encerramos en la nocidn “vida real”, por cuanto cada uno de nosotros tiene sit recorte y st representacién sobre quello que ne es contigue. “Todos conocemos la historia de la primera sesién cincmatogestiea, cuando el piblico hhuyé horrerizado por un tren que arribaba fen una sibana blanca. Ahora podemos sonrefe al representarnos ese cuadro, Bueno, | | por supuesto, ex también ahora cuando sabemos que el ci Pero resulta que cuando miramos un film Gocumental, después nos ponemos a Jjuzgar los problemas politicos, sociales y bh rocados peliewls dle eal o cual manera, ‘tes, cualesquiera que s parece, 2n0 estamos hayendo de “tren que seria" somo hicieron los espectadores de 1a primera sesign? {Qué relacin tiene lo representado cn a pantalla con by realidad aque bin filmado los autores de la peliculs, si en el proceto de su creacidn se ha conformado una superposicién en capas de campos que deforman el suceso filmado? El tburete esti hecho de madera, pero a nunca lo amamos madera, -Misain,nisiquieatrtamos de representaros Iamderaal mirarun ebureteYo creo que en el {fendmeno mismo que nosotres definimos con 1a combinacin de palbras “cine documenta” thay una parte de maliciny fisedad involuntaris EL asunto oti, evidentomente, en nuests, relacién con Ly nocién de documenta cen el cine. Con al cine de entretenimiento todo permanece sencilloy claro: hay un nivel de convencionalismo del que todos estamos notifieados, tanto en lo que sea la filmacién, como cnlo que viene después suceda ali lo que suceda, comprendemos perfectamente aque es mentira, un don de lenguss, que lo aque pasa en ly pantalla esti sepanido de by vida por el mismo hecho y el mismo medio aque lo ha creado, La relacién con el material documenel es tea Es tornado como parte de la vil, ignorando el hecho de que no otra cos que uns proyeecién trun, ‘Ademisla proyeccién den espacio-tiempo ‘iimensional sobre lo plano, con tod las ilusiones-doformaciones introducicas en cll. Y en esto, segin mi modo de ver, se —— versiones fculta un serio error, por cuanto semejante relacién com ef material documenta ~y en tun sentido amplio esto incluye cualquier tipo de material no de ficeién, incluyendo én el que se utiliza en los programas kde noticias en televisién~ crea wn cuadro calidad shworia, que convo “realidad objetiv Hay lugares, y hay mapas de esos lugaes, En el mapa hay lineas, lees, signos. En el Iga, hay calles, 28, gente, perros, bos, arbustos, polvo, olores, Pero ol maps del lugar no es igual al lugar, y con la lengua del mapa no es posible decir del lugar mis de lo que permite la lengua del maps, ‘Yel elato del lugar en la lengua del mapa no se comvertré nun en el haga mismo, (Cuando sacamos conclisiones sobre la vid de alguien o algiin suceso a partie del fm sobre es vid © exe suces, siempre nos ‘estamor equivocando, Nos equivocamos cuando referimos fo que enuncis el film 2 his circunstnciss de la vida, que en el film son la proyeceién de ls cireunstancias de la vida. Lo que es meferido en el film de 10s es propuesta pertenece a oto espacio: el espacio del cine. Y¥ en exe sentido una pelicula documenta no se diferencia en nady de una pelicula de entretetimiento o de una aniimacién, Ryunosuke Akueaguwa tiene un cunt: Un suceso y- cuatro testimonios sobre él Las cuatro miradas de “En el bosque”. los cuatro héroes. Tad los testimonios son dlstintos. No hay una verdad, Quin tien raz6n, quign no, emo pad en tealidad, es tun Kurenai Gardin japonés de arena Cua autor del tlm com lo antes de mostrar una pelicals el euzn a decir que, por ejemplo, “nuestro pais hace ya diez altos que leva una gueres conta los sectores ris vulnerbles, y yo bice wn film sobre | ee 108