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(Castro) ENTRE Espacios Intermedios en Arq
(Castro) ENTRE Espacios Intermedios en Arq
A Zoé y Lea, luz del camino Autor: Enrique Castro 046. Capítulo 5. haciendo foco en un espesor
Coordinadores: Héctor Berio, Alina del Castillo, Graciela Lamoglie
049. casos de autor: alvar aalto
Tutelares: Roberto Fernández, Ángela Perdomo, Diego Capandeguy
053. casos de autor: Le Corbusier
Diploma de especialización en investigación proyectual
Facultad de Arquitectura
061. casos de autor: Lacaton y Vassal
La investigación tiene como objeto de estudio el límite entre • ¿Por qué interesa estudiar este entre? El objetivo general de la investigación es indagar en el estudio Elegimos casos y autores tratando de identificar en ellos claves,
el espacio interior (vivienda, edilicio multi–programático) y su • ¿Qué es lo que importa de la investigación y en qué aporta a de estos entre, analizando casos y proyectos en cuya materiali- operativas, herramientas, procedimientos, diagramas, detalles
entorno inmediato (espacio exterior, social, paisaje, ciudad). la disciplina? zación sea relevante la utilización de estos dispositivos. (1) Que- constructivos, comportamiento estructural y térmico, etc.
Este espesor es un ámbito de estudio germinal para mejorar las Importa porque define la relación de los espacios arquitectóni- remos entender cuáles son las lógicas constructivas, dimensió- A partir de aquí tratamos de construir una posible mirada
condiciones de habitabilidad, sustentabilidad y relación con el cos con el entorno inmediato, sea ciudad o naturaleza. Es una nales y cómo estas operan en los programas y su relación con como posible relato sobre estos entre o espacios intermedios
entorno. Los múltiples cambios (climáticos, tecnológicos, ener- “interfase”, un “buffer” que sintetiza todas las relaciones e in- el entorno, identificar y establecer posibles temas de investiga- interior–exterior.
géticos, modos de trabajo, composición familiar, etc.) han ge- tercambios. El entre define posiciones, apropiaciones, imagen y ción a desarrollar y develar constantes o herramientas que nos Planteamos aquí algunas preguntas como disparadores sobre
nerado nuevas demandas. Estos espacios entre pueden darnos forma. También enuncia, posibilita programas, usos, aporta al puedan dar instrucción en cuanto a procedimientos de proyec- algunos casos a estudiar:
respuestas a estas demandas. Aquí miramos el entre como el acondicionamiento y regulación energética de la arquitectura, to y sus resoluciones.
enlace del espacio interior y su entorno exterior. En estos espa- siendo un ámbito donde se condensa la relación Público–Priva- El objetivo específico es a partir del estudio de casos y autores, • ¿Cómo se comporta este límite?
cios se pueden condensar relaciones de proyecto, de forma y do, Vivienda–Ciudad, etc. Buscamos poner en cuestión estas ar- enfocarse en el asoleamiento, su comportamiento térmico, la • ¿Qué espesor tiene?
de imagen. En el entre la luz y la sombra constituyen elementos quitecturas, entender sus lógicas generativas y su materialidad, resolución estructural y constructiva, su dimensión y proporcio- • ¿Cuántas capas lo componen y para qué sirven?
esenciales en la conformación espacial y formal. verificar si el entre es operativo y aporta algo más a la disciplina. nes, los usos y programas que dan y cómo define las relaciones • ¿Qué condición regula estos espacios y qué dimensiones son
La estrategia metodológica transita dos caminos paralelos: • Antecedentes, indicios desde donde mirar: de espacios habitables y su exterior inmediato. apropiadas para cada intención?
a) el estudio de ámbitos de interés en la que han incursionado Los estudios sobre brise–soleil que desarrolló Le Corbusier a lo • ¿Qué grado de porosidad soporta?
pensadores y arquitectos, y b) estudio de casos. largo de su carrera. • ¿Qué capacidad de flexibilidad y movilidad requiere para
Los casos seleccionados son un recorte intencionado. Son un Las aproximaciones de Aldo Van Eyck a lo intermedio, y su en- transformar la experiencia espacial?
posible abanico (no excluyente) de obras donde desarrollar la tendimiento del Umbral, influenciado por el pensamiento de
investigación y tratar de extraer datos que puedan evidenciar Martin Buber.
instrumentos, herramientas y procedimientos para el proyecto El concepto de spatium en Martin Heidegger.
arquitectónico. Intentamos estudiar la pertinencia y como pue- Los estudios sobre invernaderos y su aplicación a los programas
de integrase en la práctica docente y profesional. Los autores habitacionales en la obra de Lacaton y Vassal.
que se eligen han trabajado recurrentemente en estos espacios
que son parte fundamental de su producción y han realizado
un gran aporte en la reflexión sobre el tema, materializado en
la arquitectura que producen.
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Estudio de Casos: (1) Guilles Deleuze ¿Qué es un dispositivo?
E. Resultados Esperados y Estrategias de difusión (…) Las dos primeras dimensiones de un dispositivo son curva de visibilidad y
curva de enunciación. Lo cierto es que los dispositivos son como las máquinas
El común denominador de los espacios intermedios, es la res- de Raymond Roussel, según las analiza Foucault, son máquinas para hacer ver
Por medio de este estudio pretendemos identificar claves que
puesta arquitectónica entre los dos medios: interior–exterior. y para hacer hablar. (…) En tercer lugar, un dispositivo implica líneas de fuerza.
nos puedan dar pautas, procedimientos, sistemas y lógicas pro-
Parecería que estas fueran de un punto a otro situado en las líneas preceden-
yectuales que nos orienten a mejorar la producción y ejecución tes, de alguna manera rectifican las curvas anteriores, trazan tangentes, en-
Le Corbusier
de arquitectura. Los entre pueden dar soluciones más efecti- vuelven los trayectos de unas líneas con otra, operan idas y venidas, desde el
Palacio de la Asociación de Hilanderos, Ahmedabab 1954 ver al decir e inversamente, actuando como flechas que no cesan de penetrar
vas, armónicas y sinérgicas del hombre y su entorno inmediato
Unidad de habitación de Marsella, 1952 las cosas y las palabras, que no cesan de librar una batalla. La línea de fuerza
(paisaje, ciudad) pues nos permiten indagar la relación entre el
se produce en toda relación de un punto con otro y pasa por todos los lugares
adentro y el afuera, maximizando el comportamiento térmico de un dispositivo. Invisible e indecible, esa línea está estrechamente mezclada
Giuseppe Terragni:
del hábitat, estableciendo filtros, aperturas y flexibilizando el con las otras y sin embargo no se la puede distinguir. (...) Pertenecemos a cier-
Casa del Fascio tos dispositivos obramos en ellos. La novedad de unos dispositivos respecto de
adentro–afuera.
Nursery School Sant´Elia, 1936 los anteriores es lo que llamamos su actualidad, nuestra actualidad. Lo nuevo
El resultado buscado es poner en discusión los espacios inter-
es la actual. Lo actual no es que somos sino s más bien lo que vamos siendo, lo
medios descubriendo pautas y caminos de resolución proyec- que llegamos a ser, es decir, lo otro, nuestra diferente evolución. En todo dis-
Serralta–Clémot:
tual y establecer algunas reglas de juego para el abordaje y la positivo hay que distinguir lo que somos, lo que ya no somos, y lo que estamos
Vivienda Acosta y Lara, 1963 siendo. La parte de la historia y la parte de lo actual.
resolución de estos espacios.
Colegio La Mennais, 1963
Lacaton Vassal:
Transformation de la Tour Bois, 2011
Herzog y de Meuron:
Edifício de Apartamentos Hebelstrasse, 1985
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La conceptualización del espacio de proximidad
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« La frontera no es aquello en lo que termina algo, sino, como
sabían ya los griegos, aquello apartir de donde algo comienza a
ser lo que es: comienza su esencia.» (1)
ENTRE - 13
La frontera parece ser el límite en el gares y, a través de ellos, con los espacios modo cercanía y lejanía entre hombres y Spatium, intermedio, es el espacio
cual pasamos de un estado a otro trans- se basa en el habitar. El concepto de ha- cosas pueden convertirse en meros ale- de relación, apropiación, distanciamien-
formando nuestra percepción y nuestro bitar, entendido tan ampliamente como jamientos, en distancias del espacio in- to–cercanía: nuestro entre con el mundo
espacio de apropiación. Es a la vez espa- lo hace Heidegger, un vivir y un pensar termedio. No sólo eso: desde el espacio exterior. En el espacio entre habitamos y
cio de mezcla, hibridación, y germinación. en lugares y espacios, encierra una indi- como espacio intermedio se pueden sa- nos relacionamos, por tanto es pertinen-
El habitar tiene como fin el resguardo cación precisa de aquello que para mí, car las simples extensiones según altura, te hacer foco en él.
del medio, por tanto establece un área, como arquitecto, significa la realidad”. (2) anchura y profundidad. Esto, abstraído En el modelo tecnológico textil, De-
un territorio que limita el ámbito para ha- La estancia junto a las cosas compren- así –en latín abstractum– lo representa- leuze y Guattari apuntan algunas de las
bitar. Aquí se establece el primer espacio de la necesidad de socialización, de refe- mos como la pura posibilidad de las tres diferencias radicales entre las socieda-
intermedio entre nuestro ser y el ámbito rencia, de protección y de orientación dimensiones. Pero lo que esta pluralidad des nómadas y las sedentarias. Si para el
exterior: el afuera. que necesita el ser humano. dispone no se determina ya por distan- nómada tejer significa ajustar el vestido
Nuestra esencia como personas es Las cosas nos afectan, se presentan cias, no es ya ningún spatium, sino sólo y la casa al cuerpo en movimiento, en el
marcar ese territorio en el cual se habi- como un bloque de sensaciones y emo- extensio, extensión. En los espacios que espacio liso y abierto del afuera, para el
ta y se es. En la frontera que dibujamos ciones, determinan el mapeo de nuestro han sido dispuestos por los lugares está sedentario el “tejido vestido” y el “teji-
se da nuestro primer entre como básica territorio y nos dan la hoja de ruta. Esta siempre el espacio como espacio interme- do–tapicería” responden a una acción
intermediación con el exterior estable- geometría y la proporción establecen los que tiene que apuntar mi fantasía cuan- estancia junto a las cosas que nos plan- dio, y en éste, a su vez el espacio como reductora que anexiona el propio cuerpo
ciendo una forma, una geometría y una modos de intermediación con el exterior, do intento proyectar un edificio para un tea Heidegger es la intermediación con pura extensión. spatium y extensio dan y el espacio exterior a una casa concebida
métrica del espacio que le da sentido y la tecnología, los grados de apertura y lugar y un fin determinado?. Una clave el mundo, es la forma de ser y estar que siempre la posibilidad de espaciar cosas y como entidad fija y permanente. Es decir,
nos lo hace propio. cierre. El espesor nos habla del contexto para la respuesta a esta cuestión se en- tiene el hombre en la tierra. de medir de un cabo al otro estas cosas que en el primer caso hay una adaptación
Si observamos la arquitectura primi- climático. cuentra, creo, en la propia palabra lugar y La estancia junto a las cosas define un según distancias, según trechos, según di- del espacio del interior al exterior (tien-
tiva vemos que registra rápidamente los Desde la geometría que mapea el te- fin. En su ensayo “Construir habitar pen- “vivir y pensar en lugares y espacios” que recciones, y de calcular estas medidas.” (3) da, iglú y barco), y en el segundo caso el
cambios propios de la estructura social, rritorio, el círculo es la expresión que se sar” Martin Heidegger nos dice: ‘‘Un ras- materializan su componente físico y di- Entendido así como lo enuncia Hei- espacio del exterior es adaptado y de–li-
la propia manera de marcar límites, de repite siendo el ámbito por excelencia go esencial del ser humano es la estancia mensional. El espacio se vuelve proyecta- degger: “desde el espacio como espacio mitado al espacio interior. (4)
trazar recintos en el terreno y revela un de intermediación en las comunidades. junto a las cosas”. Eso lo entiendo yo en ble, por tanto es materia de investigación. intermedio se pueden medir las simples El modelo tecnológico textil nos re-
territorio plenamente identificable, con- El dibujo con que este se materializa, su el sentido de que, incluso cuando pensa- “Aquello que los sitios han dispuesto extensiones según altura, anchura y pro- vela con claridad las acciones en la fron-
trapuesto a la naturaleza infinita donde diámetro y su forma, varía según las cul- mos, nunca nos encontramos en un ám- es un espacio de un determinado tipo fundidad“. Este espacio intermedio es in- tera, en el entre. Las mutuas adaptacio-
se desarrolla la lucha cotidiana por la su- turas y climas. pero en la mayoría de los bito abstracto, sino siempre dentro de un es, en tanto que distancia, lo que la mis- mediato y cercano a nuestro cuerpo, es nes donde el espacio liso no cesa de ser
pervivencia. casos parten del círculo. mundo de cosas. Y sigo leyendo en Hei- ma palabra stadion nos dice en latín: un donde desarrollamos el primer desplaza- trasversado a un espacio estriado, y el
El material, la forma, la estructura, la “¿Dónde encuentro la realidad a la degger: La relación del hombre con los lu- spatium, un espacio intermedio. De este miento; tiene su geometría y proporción. espacio estriado es permanentemente
(página anterior) Glaciar, Vista Aérea. (página ctual) Primera Construcción según Viollet Le Duc
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restituido al espacio liso. Este entre, esta (1) Martin Heidegger. Construir, habitar, pensar o campamento. La esencia del construir es el dejar tancia; no existe horizonte, ni fondo, ni perspectiva,
1951 Darmstadt habitar. La consumación de la esencia del construir o toda distancia es intermediaria.”
distancia, es siempre intermediaria, con-
(2) Peter Zumthor. Pensar Arquitectura. Se es el erigir lugares por medio del ensamblamiento
tinenta las cosas, produce afecciones, ya refiere aquí a la conferencia de Martin Heidegger. de sus espacios. Sólo si somos capaces de habitar
sean de adaptación y–o relacionamiento Construir, habitar, pensar. 1951 _Darmstadt: podemos construir.
con el otro. (3) Martin Heidegger. Construir, habitar, pensar (4) Gilles Deleuze y Félix Guattari. Lo liso y lo
1951 Darmstadt: ¿Qué significa entonces construir? estriado. Mil Mesetas.
Aquí se actúa de vecino a vecino en la
La palabra de alto alemán antiguo correspondiente “Un cuadro se hace de cerca, aunque se vea de
proximidad, en el spatium. Estos espacios a construir, buan, significa habitar. Esto quiere decir lejos. De igual modo, se dice que el compositor no
definen nuestra percepción e interacción permanecer, residir. El significado propio del verbo oye: pues oye de cerca mientras que el auditor oye
con el mundo y median, filtran, direccio- bauen (construir) es decir, habitar, lo hemos perdi- de lejos. Y el escritor escribe con una memoria cor-
do. Una huella escondida ha quedado en la palabra ta, mientras que el lector se supone que está dota-
nando comportamientos. Son enunciado
Nachbar (vecino). El Nachbar es el Nachgebur, el do de una memoria larga. El espacio liso, háptico y
de nuestro relato, pues definen el hábitat Nachgebauer, aquel que habita en la proximidad. de visión próxima, tiene una primera característica:
y la forma en que nos relacionamos. En Los verbos buri, büen, beuren, beuron significan to- la variación continúa de sus orientaciones, de sus
definitiva establece la estancia entre las dos el habitar, el hábitat. Habitar, haber sido llevado referencias y de sus conexiones: actúa de vecino a
a la paz, quiere decir: permanecer a buen recaudo, vecino, por ejemplo, el desierto y la estepa, el hielo
cosas.
resguardado en lo frye, lo libre, es decir: en lo libre y el mar, espacio local de pura conexión. Contraria-
Las diferencias culturales, climáticas que cuida toda cosa llevándola a su esencia. El rasgo mente a lo que suele decir, en él no se ve de lejos,
y tecnológicas determinan variedades de fundamental del habitar es este cuidar (custodiar, y no se le ve de lejos, nunca se está “enfrente”, ni
entre. Lo próximo se define, se especializa velar por). Este rasgo atraviesa el habitar en toda tampoco se está “dentro” (se está “en”)… El espacio
su extensión. Así, dicha extensión nos muestra que estriado, por el contrario, se define con las exigen-
o universaliza según las pautas y lógicas de
pensamos que el ser del hombre descansa en el ha- cias de una visión alejada: constancia de la orienta-
estos espacios intermedios. bitar, y descansa en el sentido del residir de los mor- ción, invariancia de la distancia por intercambio de
El entre nos habla de cómo son sus tales en la tierra (...). El habitar es más bien siempre referencias de inercia, conexión por inmersión en
habitantes, sus culturas y hábitos, pero un residir junto a las cosas. El habitar como cuidar un medio ambiente, constitución de una perspecti-
guarda (custodia) la Cuaternidad en aquello junto a va central. Pero evaluar las potencialidades creado-
sobre todo colabora en la configuración
la cual los mortales residen: en las cosas (...). El cui- ras de este espacio estriado, cómo puede salir del
de la relación del sujeto con el otro y con dar y el erigir es el construir en el sentido estricto. liso y a la vez relanzar el conjunto de las cosas, es
la comunidad. Por tanto el primer espa- El habitar, en la medida en que guarda (custodia) a más difícil. Lo estriado y lo liso no se oponen simple-
cio de colonización, de desplazamiento, la Cuaternidad en las cosas, es, a la medida de este mente como lo global y lo local. Pues, en un caso, lo
guardar (custodia), un construir (……). Las cosas global todavía es relativo, mientras que en el otro lo
se transforma en nuestra primer interme- que son lugares de este modo, y sólo ellas, otor- local ya es lo absoluto. Allí donde la visión es próxi-
diación dependiendo de culturas, climas gan cada vez espacios. Lo que esta palabra Raum ma, es espacio no es visual, o más bien el propio ojo
y regiones la conformación de este entre. (espacio) nombra lo dice su viejo significado: raum, tiene una función háptica y no óptica: ninguna línea
rum quiere decir lugar franqueado para población separa la tierra y el cielo, que son de la misma sus-
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« La noción moderna de espacio arquitectónico marcó una
“El efecto de masa, de solidez es-
diferencia en los modos de relacionar la arquitectura con el tática, hasta hoy primera cualidad de la
difícilmente puede evitar el arquitecto
conseguir este efecto de superficie, de
de arquitectos que se cuestionó la cohe-
rencia entre la técnica constructiva, las
exterior. El límite ya no constituía una barrera sino un medio arquitectura, ha desaparecido práctica- volumen, a menos que como deferen- estrategias compositivas y la imagen de
mente; en su lugar hay un efecto de vo- cia al diseño tradicional en términos de la arquitectura. Los arquitectos moder-
para relacionar y hasta fusionar dos situaciones hasta ahora lumen o, para ser más exactos, de planos masa, se salga de su camino para obtener nos remplazaron los tratados de la arqui-
irreconciliables.» de superficies que limitan un volumen.
El principal símbolo arquitectónico ya no
el efecto contrario.” (1) tectura clásica por un método de proyec-
El catálogo de la exposición del estilo to basado en principios generales sobre
es el denso ladrillo, sino la caja abierta. internacional de 1932, nos anuncia con el tratamiento de la forma, sumamente
De hecho, en su gran mayoría los edifi- claridad el estado del arte y de la arqui- flexibles en su interpretación y materia-
cios son en realidad, así como un efecto, tectura a principios de siglo. lización, que se enfocaban entre otras
meros planos que rodean un volumen. Los avances en la industria del acero, cuestiones, en la liberación y apertura del
Con la construcción de armazón envuel- concreto y vidrio producidos a finales del espacio interior.
ta tan sólo por una pantalla protectora, siglo XIX, dieron paso a una generación La pesantez y masividad de los muros
Henry–Russell Hitchcock y Philip Johnson. The International Style, 1932 Moma Nueva York
portantes, las ventanas recortadas en los Royal Commission en 1852, recurriendo Perret ejerció una fuerte influencia
planos, pueden finalmente ser liberadas al símil de la mesa y del mantel, inspi- sobre Charles Edouard Jeanneret, en su
para desarrollar una nueva concepción rado en la construcción de los inverna- pasaje por el estudio de la Rue Franklin
espacial, donde la relación con el entor- deros. El autor incide en la flexibilidad Nº 25, donde aprendió las lecciones del
no inmediato se hace sustantiva. El in- compositiva del nuevo sistema y en su hormigón armado y se empapó de las
terior finalmente se abre al exterior, y el capacidad de amoldarse a condiciones ideas de Viollet–le–Duc. Posteriormente
exterior puede ingresar a los interiores. y usos sometidos a cambios constantes. hace su pasaje por el estudio de Peter
Estamos frente a una nueva relación del Perfeccionar el mantel, esto es, el cerra- Behrens en Berlín, donde asumió la idea
usuario con el espacio y su entorno. miento, es, a partir de ese momento, el de que una nueva arquitectura debía
La noción moderna de espacio arqui- objetivo prioritario. descansar sobre normas diseñadas para
tectónico marcó una diferencia en los A principios de siglo XX, Auguste Pe- servir a la sociedad moderna, en armonía
modos de relacionar la arquitectura con rret es un personaje con amplio domi- con los medios de producción.
el exterior. El límite ya no constituía una nio en la técnica del hormigón armado. Hacia 1914, Le Corbusier desarrolla el
barrera sino un medio para relacionar y Su edificio de la Rue Franklin Nº 25 de sistema Dom–ino de casas de hormigón,
hasta fusionar dos situaciones hasta aho- 1903, sus garajes de la Rue de Ponthieu en respuesta a la necesidad de una rápi-
ra irreconciliables. de 1905 y su iglesia de Notre–Dame du da reconstrucción de Flandes arrasado
La construcción del Cristal Palace, en Raincy de 1922 son muestra del dominio por la guerra. Su idea era producir en se-
la Great Exhibición londinense de 1851, y refinamiento que desarrolló en el hor- rie un conjunto básico de componentes,
por obra de Joseph Paxton supone la in- migón armado. incluyendo los moldes necesarios para
troducción de la tecnología industrial en “La arquitectura viva es aquélla que hacer un esqueleto sencillo, de hormigón
arquitectura y el comienzo de un deba- expresa su tiempo. La buscaremos en con seis apoyos y losas con voladizos. La
te sin precedentes entre la necesidad de todos los campos de la construcción. Ele- estructura de la vivienda se podría mon-
revelar o enmascarar el objeto arquitec- giremos obras que, estrictamente subor- tar después en menos de tres semanas,
tónico, pues éste resulta dividido en dos dinadas a su uso y realizadas mediante y se podría usar como cerramiento frag-
entidades diferenciadas desde el punto la utilización juiciosa de los materiales, mentos de muro de mampostería hecho
de vista formal y funcional: una estruc- alcancen la belleza a través de la dispo- con las ruinas de otros edificios. El pro-
tura portante, es decir, el esqueleto, y sición y las proporciones armoniosas de pio nombre Dom–ino encerraba en si la
una piel añadida o revestimiento. Paxton los elementos necesarios de los que está palabra Domus (casa en latín) y el juego
explica su obra, en una conferencia en la formada.”(2) dominó.
Auguste Perret. Rue Franklin Nº 25, 1903. Le Corbusier. Sistema Dom–ino, 1914 y croquis interior. Mies Van der Rohe. Oficinas, 1923
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de la fachada habilita a un campo de ex- (1) Henry–Russell Hitchcock y Philip Johnson.
perimentación de los espacios interme- The International Style, 1932 (catálogo de la exposi-
tion, Museum of Modern Art, Nueva York)
dios sin precedentes. (2) Auguste Perret. 1923. Cap. 3 El racionalis-
El espacio intermedio se sustenta en mo, la tradición de la ingeniería y el hormigón arma-
un nuevo problema. Este da cuenta de do. William Curtis. La Arquitectura Moderna desde
soluciones, experiencias proyectuales, 1900.
(3) Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectu-
donde la presencia del entre parece ser ra de la casa. Xavier Monteys/Pere Fuertes
esencial en la nueva configuración de la
arquitectura. Por tanto, el entre se nos
presenta como constitutivo en la forma
de producción espacial.
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El espacio como membrana
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Siegfried Ebeling miembro de la Bau- tectura. La teoría de la piel de Ebeling,
haus publicó un tratado doctrinario en que comparaba la construcción con un
1926, con el sorprendente título Des órgano de respiración, poseía la ventaja
Rauma al Mimbran (el espacio como de un mayor grado de abstracción.
membrana). El autor basaba su teoría de Aquí se habría expresado el núcleo
la arquitectura en dos padres espiritua- de la idea del espacio neutral y de la ar-
les que también habían influido en Mies, quitectura de la envoltura neutral, que
Fredrich Nietzsche y Raoul H. Francé. El Ebeling había tomado de la naturaleza
título “El Espacio Como Membrana” de- y del ejemplo de las plantas, y que de-
jaba entrever la referencia a ideas antro- nominaba el principio de la corteza. Esta
posóficas y cosmológicas, por las que se arquitectura prescindía de la tradicional
había orientado el primer Bauhaus bajo función de signos y se reducía a envolver
la dirección de Johannes Itten y Gertrud un contenedor, que únicamente satisfa-
Grunow. cía las condiciones fisiológicas previas y
Su interés no se dirigía al objeto ar- solo ponía a su disposición un espacio
« Gracias al perfeccionamiento de la tecnología del vidrio se quitectónico, sino al estado arquitectó- negativo vacío, por así decir, el espacio
nico bajo las condiciones elementales sin atributos.
permite este muro–cortina, esdecir, la consecución de una de existencia biofísica. Como tal se pre- Aquello que Ebeling denominaba el
transparencia entre el interior y el exterior que se traduzca sentaba la casa e n su situación primitiva espacio negativo que exclusivamente
de la siguiente manera: “es un cuerpo describe la membrana neutral determi-
en términos de coherencia ética entre las dos entidades, el multicelular de espacios huecos, relati- determinaba el carácter y la bondad de la nada tridimensionalmente, que existía
hueso y la piel… El edificio no tiene ya una fachada, no tiene un vamente rígido que está relacionado con
el suelo por su cara inferior, de manera
arquitectura”. (1)
En esta situación elemental se podría
libre de toda sugestión ajena, tenía su co-
rrespondencia en aquello que Mies bus-
rostro, todo es ventana…» (5) rígida o suelta, mientras que las restan- comparar el espacio de la casa con las ca- caba para la arquitectura, con el rechazo
tes superficies limitan con un medio más racterísticas de la piel o con una membra- de toda especulación estética mediante
tenue, que está irradiando de forma na entre el hombre y el espacio exterior. la primacía de la construcción.
periódicamente cambiante con luz de Frente a la teoría miesiana de la construc- Ebeling ansiaba con ello un espacio
diferente calidad. El grado de equilibrio ción de piel y hueso y el primado de la arquitectónico que considerara la rela-
armónico (entre los tres componentes) construcción como axioma de la arqui- ción con el propio cuerpo, con el propio
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ser y con la infinitud del cosmos. Este es- Esta línea de pensamiento influyó en de allí no se ve nada de la “arquitectura”, el juego de la luz sobre la superficie lisa.
pacio parecía haber sido proyectado per- la producción de Mies y definió su pro- sino únicamente la enorme superficie del Este juego de los reflejos lumínicos, que
sonalmente por Zaratustra, pues tenía su yecto de rascacielos de vidrio. El juego de faldón de vidrio y el contraste con el mez- Mies elevó a criterio de la configuración,
origen en las necesidades de un espacio luces en la gran superficie de vidrio de la quino laberinto de los edificios circun- era el verdadero tema de la nueva mirada
para el movimiento libre rítmico bailante estación de Friedrichstrasse marcó rum- dantes. Es especialmente bonita cuando que representaba Endell. La configuración
y el entusiasmo vital dionisíaco, para una bo a Mies en su rascacielos. Esto también el ocaso difumina el confuso entorno en abierta del espacio, tal cual la entendía
posibilidad de concentración absoluta y había fascinado por igual a August Endell sombra”. (2) Mies, creaba un espacio arquitectónico
celebración mística del hombre tranqui- y así lo describe: Mies compartía con Endell el entu- de nueva cualidad. El espacio arquitec-
lo, realizado lógicamente, por una rela- “La estación Friedrichstrasse es ex- siasmo por las nuevas construcciones y tónico, así configurado, es una definición
ción no disminuida de luz y vistas, unas traordinaria cuando uno se encuentra en materiales, todo aquello que afectara a su volumétrica más que un confinamiento
cualidades espaciales que Mies destacó. el andén exterior sobre el río Spree. Des- efecto estético intensivo en el espacio y espacial.
La tendencia a revelar la estructura,
entendida como esencia de la arquitec-
tura, se expresa a través de un revesti-
miento adherido o desmaterializado, de
forma que el cuerpo desnudo aparece en
toda su verdad. Esta actitud refleja esa
desconfianza hacia la apariencia externa
de las cosas, dudosa y seductora al mis-
mo tiempo, que Heidegger define como
dialéctica del velo y el desvelamiento.
Esta línea de pensamiento y sensibilidad
(la arquitectura de piel y hueso) anuncia
la diferencia entre “Fachada” (3) y “Piel”
(4). Sin duda estamos en las antípodas del
Courtain Wall.
“Gracias al perfeccionamiento de
la tecnología del vidrio se permite este
muro–cortina, es decir, la consecución
Faldón de Vidrio de la Estación Friedrichstrasse. Berlín, 1920. Mies Van der Rohe. Proyecto de Rascacielos en Friedrichstrasse Mies Van der Rohe. Rascacielos de Vidrio, 1922 y Seagram Building, 1958
de una transparencia entre el interior y tre dos ambientes entre los que reina una como dice Virilio, toda apariencia ha
el exterior que se traduzca en términos actividad constante de intercambio entre sido sustituida por la transparencia o
de coherencia ética entre las dos entida- dos sustancias puestas en contacto. Esta trans–apariencia de las cosas. La interfa-
des, el hueso y la piel. El edificio deja de nueva definición de superficie nos de- se representa finalmente el tercer hue-
relacionarse con el entorno en términos muestra una contaminación que está co, que, a diferencia del primero y del
formales y funcionales, pues las puertas y ocurriendo; la superficie límite se con- segundo, es decir, la puerta y la ventana,
las ventanas han sido sustituidas por una vierte en membrana osmótica, un papel es más selectiva, interrumpe el paso de
ventana gigante, un Pan de Verre. El edi- absorbente (…). los cuerpos, ya que no se abre al espacio
ficio no tiene ya una fachada, no tiene un La delimitación del espacio deviene adyacente, próximo, sino, más allá del
rostro, todo es ventana. La relación con una conmutación, la separación radial, horizonte perceptivo. (7)
la ciudad y el paisaje se establece como paso obligado, tránsito de una constan- Hoy la transparencia constituye tam-
volumen, entidad escultural autónoma. te actividad de intercambios continuos, bién un material flexible de trabajo, pues
Entre el interior y el exterior hay una con- transfer entre dos ambientes, dos sus- permite dotar al edificio de muchos ros-
tinuidad visual, pues el exterior entra en tancias. Lo que hasta ahora representaba tros, variables incluso en el espacio y en
el interior a través de la transparencia, la frontera de una materia, el terminal el tiempo, y establecer diferentes grados
como un espectáculo”. (5) de un material, deviene ahora una vía de de integración entre arquitectura y na-
Se presenta por tanto un espacio in- acceso disimulada a la más imperceptible turaleza. Lo sensual consiste en el juego
termedio de mínimo espesor, el espesor de las entidades. Hoy la apariencia de las constante entre el velo y el desvelo, lo
que técnicamente requiera el vidrio. Es fachadas y de las superficies esconde una que deja de ver y lo que se cree ver en
por tanto una piel, una entidad que defi- transparencia secreta, un espesor sin es- una continua incertidumbre.
ne las relaciones entre interior y exterior. pesor, un volumen sin volumen, una can- Aquí propiedades como porosidad,
Representa el filtro y la conexión con el tidad imperceptible.” (6) textura de superficie, espesor de láminas,
mundo exterior. Comienza entonces el Si el muro–cortina convertía a la fa- formato de perforaciones, color y dispo-
desarrollo de la arquitectura de la hiper- chada en una gigantesca ventana abier- sición son determinantes en la relación
superficie, pieles de diversos materiales, ta hacia el interior del edificio, la doble interior–exterior.
filtros, bits de información y energía. Ex- capa de cristal permite hoy convertir a La arquitectura contemporánea susti-
presan, desvelan y se materializan en epi- la envolvente en una sección hacia el tuye la idea de fachada por la de piel: una
dermis de alta complejidad y prestación. mundo de los medios. El concepto de capa exterior que media entre el edificio y
“Toda superficie es una interfase en- fachada cede lugar a la interfase, pues, su entorno. No una elevación neutral, sino
Jean Nouvel. Fundación Cartier, 1994
ENTRE - 35
una membrana activa, informada; comu- (1) Siegfried Ebeling El espacio como membra-
na 1926.
nicativa y en comunicación. Una piel va- (2) Mies van der Rohe La palabra sin artificio
riable que se adapta a su interior o bien Fritz Neumeyer
sirve de lugar de relaciones entre interior (3) La palabra fachada, del latín facies rostro,
y exterior. Una piel activa y equipada. surge en el siglo XVI y remite al alzado más impor-
tante, es decir, en que se asoma a la vía pública y
Si la fachada tradicional era máscara donde se sitúa el acceso público al edificio, y es
que filtraba las relaciones con el entor- sinónimo de delantera, portada, frente, frontis y
no, declaración de rol, de estatus social también de aspecto, facha, presencia, pinta. La
fachada indica por tanto, una contraposición, la
y urbano, la piel contemporánea es un existencia de ámbitos opuestos (abierto–cerrado,
campo mucho más abierto y flexible, ca- público–privado) y supone una manifestación al ex-
paz de responder a un mundo sometido terior de lo que la ciudad o el edificio representa
dentro del contexto natural, social y urbano. La idea
a cambios y mutaciones constantes. La de fachada supone, así un dentro y un afuera como
piel, como las redes, constituye un te- entidades enfrentadas y diferenciadas. Des–Velos.
jido que nos envuelve entre sus capas, Autonomía de la envolvente en la arquitectura con-
pliegues y repliegues, y es, por tanto, la temporánea. Graziella Trovato.
(4) La piel representa una membrana o filtro
proyección fascinante de la dimensión entre zonas que participan de un mismo sistema
virtual del mundo interconectado e in- de información, homogeneizado por flujos que van
terrelacionado en el que los límites su- tanto del interior al exterior como viceversa. “La no-
bleza de la piel, su dignidad o mejor, su intensidad,
puestamente se desmaterializan. tal podría ser lo que aquí se anuncia. Así, pues, el
Existe entonces, una cierta autono- rasgo que subrayamos es esa intensidad de la su-
mía de la envolvente, ya que puede con- perficie, de la piel, el punto de máxima fricción, el
lugar a través del cual se adquiere la experiencia, o
figurarse como un elemento con cierta mejor, el lugar en el que las experiencias adquieren
independencia constructiva, formal y cia que estas tienen, están fuera de toda presente investigación en los espacios sentido”.( I.Abalos y J Herreros, Aéreas de Impuni-
mediática a través de procesos tecnológi- discusión. La expresión del mínimo espe- intermedios de mayor espesor y profun- dad). Des–Velos. Autonomía de la envolvente en la
arquitectura contemporánea. Graziella Trovato.
cos y conceptuales. sor de los espacios entre está dado por didad, tal que permitan en algunos casos (5) Del muro a la hipersuperficie. Nueva fiso-
Sin duda la exploración de la frontera estas pieles, por este ‘‘principio de la cor- condiciones de uso. Será objeto de otra nomía de la envolvente. Des–Velos. Autonomía de
del entre a través del concepto de pieles, teza’’ al que se refiere Ebeling. investigación, el estudio de pieles, de su- la envolvente en la arquitectura contemporánea.
membranas, llevaría de por si un trabajo Sin embargo, con el objetivo de aco- perficies que en definitiva parecen ser el Graziella Trovato.
(6) Paul Virilio. L ´espace critique.
de investigación. Los alcances e inciden- tar el universo posible, centraremos la entre de mínimo espesor. (7) Paul Virilio. L ´espace critique.
38 - ENTRE ENTRE - 39
La definición de este espacio, su espe- neutral ajeno a ellos, sino que ocurre al
sor, su escala y su geometría pautan po- encuentro entre los dos, que abarca a
sibilidades a investigar. Este espacio es la cada uno de ellos en su singularidad y al
interfase entre el individuo y la comuni- cual sólo ellos tienen acceso.
dad, entre lo íntimo y lo visible. Podemos “El hecho fundamental de la existen-
enumerar múltiples ‘‘pares dialécticos’’ cia humana no es el individuo en cuanto
(2) que nos muestra la característica de tal ni la colectividad en cuanto tal. Am-
estos espacios de transición. bas cosas consideradas en sí mismas, no
Aquí el límite entre el interior y el pasan por ser formidables abstracciones.
exterior, entre lo público y lo privado, se El hecho fundamental de la existencia
transforma convirtiéndose en lugar de humana es el hombre en cuanto hombre
relaciones (relaciones entre opuestos, (...) En él ocurre el movimiento entre ser
ente lo construido y el entorno, entre y ser algo, que no encuentra semejanza
fondo y figura). en ningún otro rincón de la naturaleza
La articulación entre los dominios su- (...) Esta esfera la denominó la esfera del
«El hombre explora la superficie de las cosas y las cesivos y adyacentes, el grado de separa- entre(...) Únicamente en la relación viva
ción , el modo en que se relacionan entre podemos reconocer inmediatamente la
experimenta. Extrae de ellas un saber relativo a su sí, el tipo de transición que se produce, la esencia peculiar del hombre” (4)
constitución, adquiere de ellas experiencia. Experimenta lo que posición y relación con el entorno en el entre personas no como solemos situar- Entendemos el entre no como espa-
sentido que lo define Iñak Ábalos (3) , son lo en el interior de los individuos o en cio de separación, sino como espacio de
pertenece a las cosas.» (1) todas cuestiones de vital importancia. un mundo general que abarque a estos relación (5), de amplificación de dos rea-
Cada interior tiene su conexión con el y los determine, sino en el mismo hecho lidades: “lo intermedio” como la conden-
exterior generando una distancia entre del entre. Es una expresión que da con- sación del “fenómeno dual” (6), abierto–
ámbitos y un espacio que regula el pa- sistencia y lugar a las relaciones entre cerrado, público–privado, lleno– vacío,
saje de una situación a la otra. Nos inte- personas, que se construyen al momen- interior–exterior, el entre como el encuen-
resa estudiar este corte, esta sección del to de cada relación y al encuentro de los tro de dos entidades, un generador de po-
espacio. seres humanos. En todos los casos lo que sibilidades, un lente por el cual mirar.
El entre es una intuición conceptual es esencial y verdadero no ocurre en uno Martin Buber, en su trabajo más im-
pero real que Buber ubica en la relación ni en otro interlocutor, ni en un espacio portante, “Yo y tú” 1923, nos habla acerca
(página siguiente) Aldo Van Eyck. Orfanato de Amsterdam, 1960
42 - ENTRE ENTRE - 43
de la idea de diálogo. (7) Este diálogo se comunidad. El arquitecto reflexiona acer- son y Peter Smithson (integrantes del Team
constituye en el espacio intermedio, en el ca de los mecanismos de transición entre X) ponen en el tapete. Aquí hay un intento
entre. Es a Buber a quien debe Van Eyck el espacio privado y el espacio de la calle de humanizar el legado del movimiento
el concepto das Swischen, que tradujo al creando ‘‘umbrales’’, espacios interme- moderno y de dar escala a los espacios, la
inglés como Inbetween, y que en español dios, fragmentando, descomponiendo el recuperación del espacio calle (esta vez en
podríamos decir ‘‘intermedio’’: espacio espacio existente entre dos para suavizar altura) como condensador social y espacio
entre dos o más. En él encontramos la el salto (psicológico) que se produce de lo de intercambio. Encontramos proyectos
idea de diálogo como esencial y determi- privado a lo público. (8) donde la incorporación de estos espacios
nante de la buena vida. Para Buber lo que El arquitecto entiende que para esta- de transición tienen una característica tal
cuenta en el diálogo genuino es el Inbet- blecer una graduación entre el espacio que los convierte en espacios de relación.
ween como condición fundamental del privado y el colectivo se deben proyecta Parecen ser espacios para la reivindicación
ser humano. cualidades de uno dentro del otro, inver- del encuentro colectivo otorgándoles las
Van Eyck vincula conceptualmente lo tir los valores de lo público y lo privado características y potencialidades necesa-
intermedio con el esquema fundamental en las proximidades de sus límites, a rias para atraer a la colectividad.
de la mente humana. En este sentido, del modo de sobreimpresiones inversas de Tal es el caso del concurso de vivienda
mismo modo que nuestra mente se com- un espacio sobre otro. Van Eyck asume lo en Golden Lane de 1952 en Londres de
pone de una parte intelectual y una parte intermedio como ámbito donde se rela- Alison y Peter Smithson, donde las circu-
emocional entre las cuales no existe una cionan dos realidades independientes (o laciones planteadas dejan de ser conexio-
separación, también lo intermedio en ar- incluso contrapuestas) pero condenadas nes para convertirse en lugares, calles en
quitectura es partícipe de dos realidades a complementarse. De ahí la importancia altura, o como ellos mismo los llamaron
independientes que allí se encuentran: lo de que la arquitectura (o el urbanismo) Charged Voids. Los puntos de acceso a las
intermedio es a la vez abierto y cerrado, para cultivar su dimensión humana pres- viviendas se encuentran en plataformas
lleno y vacío, reconciliando mitades en- te una especial atención a estos espacios que serían frecuentadas por 90 familias,
frentadas. Van Eyck proyectó sus edificios intermedios donde las personas se en- lo que la transformaría en una entidad
como espacios intermedios, generando cuentran y se relacionan. social y lugares para el reencuentro y re-
lugares como condiciones que sustentan Si nos vamos a una escala mayor, don- lacionamiento entre los habitantes.
y mejoran el diálogo entre las personas, de los ámbitos colectivos tienen un peso Se entiende la calle corredor como
principio que guió su compromiso a lo relativo en el proyecto, podemos mirar las espacio de prolongación de la vivienda,
largo de la vida con una arquitectura de la experiencias sobre calle corredor que Ali- convertido a su vez en espacio de relación
(arriba) Alison y Peter Smithson. Viviendas Golden Lane, 1952 y (abajo) Viviendas Robin Hood Gardens, 1969
44 - ENTRE
de usos colectivos, donde se fomentan en las circulaciones verticales que llegan en una escala menor. (1) Martin Buber. Yo y tú De la vida con la naturaleza podemos extraer vo por la otra. Es aterrador. Entre ambas, la socie-
las relaciones humanas, evitando el ais- a las viviendas. Entender el espacio exterior privado (2) DIALECTICA como método disparador, tra- el mundo “físico”, el de la existencia material. De dad en general levanta cantidad de barreras, mien-
bajar con los opuestos. Concepciones que se pro- la vida con los hombres podemos extraer el mundo tras que los arquitectos en particular son tan pobres
lamiento y el individualismo de los usua- La calle corredor se presenta como como consustancial en la organización de ponen definirla en función de las contradicciones “psíquico”, el mundo de la sensibilidad. De la vida de espíritu que colocan puertas de dos pulgadas y
rios. Estos espacios colectivos, proyecta- colector híbrido a mitad de camino en- la vivienda, es el primer paso para real- implicadas en los procesos analizados (si bien los con las esencias espirituales podemos extraer el 2.10 mts de altura. Superficies planas recortadas en
dos desde las lógicas funcionales de las tre espacio público y lugar de colectivi- mente considerarlo, no ya una pieza más papeles que se atribuyen a estas contradicciones mundo “noético”, el mundo de los valores. Martin otra superficie plana–la mayor parte de las veces de
piezas edificadas, son a menudo autóno- dad: verdadero espacio de encuentro y del programa, sino una de las piezas que pueden ser muy distintos). Esta concepción es la Buber. Yo y Tú. vidrio– ente fenómenos tan fantásticos, excitantes
que tiene más antigua tradición académica y esco- (6) Aldo Van Eyck. Conferencia de Dubrovnik y brutales. Cada vez que pasamos a través de una
mos y suelen estar físicamente separados relacionamiento, espacio de intermedia- permiten activar y crear una continuidad lástica (Platón, Aristóteles, Kant, Hegel). Nos acoge- (7) Martin Buber identificaba tres tipos de diá- puerta semejante seguimos caminado, escindidos.
de la cota del plano del suelo. ción, entre colectivos que determinan entre el interior y el exterior, entre priva- mos a esta acepción fuerte de término dialéctica. logos: primero, el diálogo técnico, que ocurre con ¿Acaso es esta la mayor realidad de una puerta?
El conjunto de vivienda de Pedregul- tipos y formas de habitar. Son espacios do y público, ampliando la vivienda más («Fuerte» no solamente por su concreción, que intención de obtener información, un acto instru- ¿Cuál es, pues, esta realidad? Tal vez la puerta sea
ho, de Affonso Reidy, en Río de Janeiro entre lo público y lo privado, interme- allá de sus límites físicos. comparte con la acepción iii, sino también por la mental; el segundo, el diálogo monologo, enmasca- esencialmente un escenario localizado y montado
magnitud de problemas que plantea; sin por ello rado como diálogo. Finalmente, el diálogo genuino, para un maravilloso gesto humano: la entrada y el
de 1953, convirtió el acceso del edificio diando en la escala colectiva, en la es- Elementos constitutivos como ser querer decir que las restantes acepciones no sus- con intención de establecer una relación mutua viva partido conscientes. Eso es una puerta, algo que lo
(ubicado en la tercera planta por la pen- cala urbana. portales de entrada, calles corredor, gale- citen también «cuestiones de fondo», si bien su entre “yo y tú”. “Para que exista un dialogo autén- enmarca a uno al llegar y al partir, experiencias vi-
diente del solar) en un majestuoso za- Será condición de un estudio particu- rías, patios, hall de acceso (9), parecen ser orientación más laxa permite diluir las dificultades tico deben darse unas características: una conver- tales no sólo para quienes las vivimos, sino también
guán abierto y cubierto, con vistas a la lar el desarrollo de estos espacios, pero germinales como espacios de relación, o, al menos, aplazarlas.) sión hacia el otro (compañero) en cuanto su ser se para aquellos que encontramos o que dejamos a
(3) La Buena Vida Iñak Ábalos. Según Iñak Ába- transforma. Asumo la presencia de mi interlocutor nuestras espaldas. Una puerta es un lugar para una
ciudad. A partir de ese contundente es- nos concentraremos en el presente traba- donde conciliar el adentro, el afuera y el los existen diferentes tipos de relaciones con el lu- es decir a una aceptación. No significa ya un con- ocasión. Una puerta es un lugar para un acto que se
pacio, que caracteriza al edificio, se entra jo en el espacio entre interior y exterior y ámbito de las relaciones humanas. gar. Estas relaciones pueden ser: de abstracción, de sentimiento. Pero cuando aun yo esté enfrentado repite millones de veces a lo largo de la vida entre
enraizamiento, de protección del medio agresivo, al otro, sin embargo siempre le aceptaré como co- la primera entrada y la última salida. Creo que es
de imposición o de activación, de apropiación de rrelato de un diálogo puro, le diré sí como persona. simbólico Aldo Van Eyck. Encuentro de Otterlo
lo existente, de punto de observación, de posesión Por otra parte, cuando se da un auténtico diálogo, (9) Según Phillippe Pannerai los portales de
o de distanciamiento del territorio. Relaciones que el participante debe implicarse a sí mismo. Es decir entrada, las cajas de escaleras y los ascensores, los
nos indican el grado de afinidad del objeto respecto deberá decir en todo momento lo que piensa en rellanos y los patios, no sólo son medios funcionales
al entorno donde se ubica. cuanto al objeto del diálogo. Es decir un diálogo no de acceso a la vivienda, son también lugares iden-
(4) Martin Buber. Yo y tú debe estar dispuesto y concluido apriorísticamente, tificables donde se desarrollan las relaciones de
(5) El mundo de relaciones se constituye en tres no deberá ser pre ordenado, pues es el espíritu el vecindad. El número de viviendas servidas por una
esferas. que debe marcar el camino.” Martin Buber. Yo y tú caja de escaleras influye en la cantidad de estas re-
La primera es nuestra vida con la naturaleza; (8) Al respecto Aldo Van Eyck reflexiona: pon- laciones y de estos espacios. Los ciudadanos deben
en ella la relación llega hasta el umbral del lenguaje gamos un ejemplo, el mundo de la casa, conmigo poder reconocer y nombrar los lugares utilizando el
En la segunda esfera, la de nuestra vida con los en el interior y ustedes en el exterior, o viceversa. lenguaje corriente, lo cual induce a repensar las or-
hombres, la relación adquiere la forma del lenguaje. También están el mundo de la calle–la ciudad– con denanzas heredadas de la vivienda social.
La tercera esfera es nuestra vida con las formas ustedes en el interior y yo en el exterior y viceversa.
intangibles, la relación se produce en ella sin len- ¿Captan lo que quiero decir? Dos mundos opuestos,
guaje, pero engendra un lenguaje. sin transición. Por una parte el individuo, lo colecti-
48 - ENTRE ENTRE - 49
“El espacio liso y el espacio estriado, Casos de Autor: Alvar Aalto mente a los condicionantes del lugar. Si
el espacio nómada y el espacio sedenta- “Del umbral al salón”: Con el título nos referimos a un ámbito más domés-
rio, el espacio en el que se desarrolla la elegido he querido hacer hincapié en la tico, conviene destacar que este espacio
máquina de guerra y el espacio instaura- parte de nuestra casa que una las habi- intermedio se analizará como un espacio
do por el aparato del estado, no son de la taciones más íntimas con el espacio ex- de transición; aquí aparecerá la idea de
misma naturaleza. Unas veces podemos terior (...). La zona ajardinada y la casa umbral. El umbral posee una doble con-
señalar una oposición simple entre los forman en mi opinión un organismo en- dición, espacio a medio camino entre el
dos tipos de espacios. Otras debemos in- trelazado y coherente” (2) exterior y el interior. Un espacio comple-
dicar una diferencia mucho más compleja Es notable en Aalto la utilización de jo e intenso para la percepción donde los
que hace que los términos sucesivos de los espacios intermedios para condensar sentidos dudan al no poder descifrar con
las oposiciones consideradas no coin- la relación con el exterior. En sus obras claridad de donde provienen los vectores
cidan exactamente. Otras, por último, no se sabe si se está dentro o si se está de movimiento ¿el jardín entra a la casa?,
debemos recordar que los dos espacios fuera, en realidad se está entrando o sa- o ¿la casa se proyecta sobre el jardín?
sólo existen, de hecho, gracias a la com- liendo; es más, en muchos casos, se pue- En ocasiones Aalto plantea lugares inte-
binación entre ambos: el espacio liso no de estar dentro con la sensación de estar riores con carácter exterior, en otras, los
«El entre entendido no como espacio de separación, sino como cesa de ser traducido, transvasado a un fuera y viceversa. La relación de los espa- exteriores quedan tan acotados que dan
espacio estriado: el espacio estriado es sensación de ser auténticos interiores.
espacio de relación, de amplificación de dos realidades. “Lo constantemente restituido, devuelto a un
cios interiores y exteriores se proyecta en
el entre, espacio al que recurre y utiliza En Villa Mairea, propone espacios
intermedio” como la condensación del fenómeno dual, abierto– espacio liso.” (1) en diversas escalas en sus proyectos. In- intermedios que conforman el patio–jar-
Cuando el límite entre el interior y el teresa por tanto las transiciones que se dín de la villa. El espacio exterior queda
cerrado, público–privado, lleno– vacío, interior–exterior. El exterior adquiere espesor, y profundidad producen en su arquitectura a través de encerrado dentro de una construcción en
entre como el encuentro de dos entidades, un generador de suficiente para albergar programas, se
convierte posiblemente en un espacio
plazas, patios y umbrales. forma de L, que con el volumen exento
pero a la vez comunicado por medio de
En estos espacios intermedios el co-
posibilidades, un lente por el cual mirar.» habitable, transición entre dos territorios. mún denominador es que suceden múl- una marquesina termina configurando
tiples acontecimientos. En la escala de una U, mientras que el espacio central de
la plaza, despliega todo su potencial para este patio–jardín está ocupado por la pis-
enlazar los diferentes elementos que cina, a modo de metáfora de los sinuosos
en torno a ella va situando, siempre de lagos del lugar. Así, la relación desde el
manera muy variada y atándose fuerte- interior con el exterior es siempre muy
ENTRE - 51
estrecha y está pensada desde una lógi- Este borde, ordena su arquitectura,
ca dinámica. dispone y relaciona los espacios en una
En el ayuntamiento de Säynatsälo, secuencia dinámica exterior–interior, in-
Aalto apuesta por el espacio intermedio terior–exterior, donde el límite desapare-
como corazón del proyecto. Pero, nor- ce para conformar una nueva dimensión:
malmente, no es un espacio de carácter el espacio entre.
estático, de contemplación, sino que son La inversión de los espacios exterior–
lugares, en cierta forma, bastante diná- interior, es uno de los conceptos funda-
micos. Son zonas donde el concepto de mentales de la obra de Aalto. Más que
umbral se hace patente y presente. Sus traer el exterior al interior, busca lo con-
edificios tienen siempre este “plus” que trario, llevar el interior al exterior.
parece venir de lugares lejanos y que, en El espacio intermedio por tanto, se
ocasiones, es importado directamente vuelve constitutivo, un espacio intenso
de la cultura mediterránea. De hecho, los para la percepción y el relacionamiento
viajes de Alvar Aalto por tierras italianas, con el medio exterior. Su diseño, su dis-
españolas y griegas se pueden considerar posición y orientación hablan de la cali-
fundamentales a la hora de analizar la dad de su arquitectura.
esencia de su espacio intermedio.
Los patios y cortiles mediterráneos
fueron quedando grabados en la retina
del maestro finlandés, y con el paso de los
años, los fue incorporando, poco a poco,
en sus propuestas, hasta que, a mediados
de los años cuarenta, sus proyectos giran
en torno a estos espacios que se convier-
ten en el corazón de su arquitectura.
Adentro–afuera, jardín–casas, rela-
ciones que se condensan en el espacio
intermedio.
56 - ENTRE ENTRE - 57
se transformó para la relación entre el incidencia solar en verano. apoyado sobre ellos montantes verticales
usuario y el paisaje. Los elementos ho- Entre 1945 y 1951 reconstruye las del mismo material orientados al sur.
rizontales se alinearon con los niveles de instalaciones de la Manufactura Duval, Hacia 1951 se elabora El Pan de Verre
forjado y los verticales se alternaban con Saint–Die, destruidas durante la guerra. Ondulatoire, cerramiento complementa-
los pórticos estructurales, estableciendo Aquí sólo se instala el brise–soleil en la rio, elaborado con la ayuda de L. Xenakis,
un diálogo formal. El elemento del con- fachada sureste, realizando mediante integrado por una carpintería de abun-
trol solar se adapta a la altura entre for- elementos horizontales de hormigón dantes elementos verticales de hormigón
jado y anchura de oficinas, aumentando armado de sección decreciente hacia el cuya modulación variable producía efec-
su profundidad en función del ángulo de exterior, separados de la fachada 20cm, y tos dinámicos.(5)
Le Corbusier. Unidad de Habitación de Marsella, 1952
ENTRE - 59
Las reconstrucciones después de la la permeabilidad del aire. A través del bri-
segunda guerra mundial, permitieron a se–soleil, Le Corbusier puso en valor los
Le Corbusier aplicar sus investigaciones espacios intermedios interior–exterior”
a proyectos de vivienda colectiva. La Uni- presente en toda la historia de la arqui-
té habitación de Marsella, 1946–1952 tectura. Son por tanto espacios de amor-
consolida el brise–soleil como envolven- tiguación térmica, lumínica, y funcional
te profunda, lugar intermedio entre las que construyen un ambiente interior más
viviendas y el exterior, capaz de actuar aislado de los constantes cambios exterio-
a modo de colchón lumínico, térmico res. Le Corbusier interpretó la forma ar-
y funcional, además de convertirse en quitectónica como mecanismo eficaz para
mecanismo plástico configurado de las la construcción de un ambiente habitable
fachadas. dejando las soluciones tecnológicas en un
El brise–soleil continuó apareciendo segundo plano. En definitiva, una escala
en obras posteriores de forma efectiva, de valoración de sostenibilidad, apelando
modificándose en base al emplazamien- a la sensatez del buen conocimiento de
to, orientación y programa, llegando a los recurso arquitectónicos.
considerarse el sexto punto de su ar- Una arquitectura capaz de controlar
quitectura. El brise–soleil se constituye la radiación solar en orientaciones per-
como un espacio intermedio entre el in- judiciales; emplear la inercia térmica a
terior y el exterior. su favor reduciendo el impacto de la es-
Cada elemento presentaba una fun- tratificación térmica en altura; permitir
ción específica: la estructura estaba di- al usuario gestionar la permeabilidad del
mensionada en base al cálculo estático, aire según las condiciones exteriores y
el brise–soleil era calculado y orientado mejorar el confort higrotérmico y lumínico
según los requerimientos del clima y del en espacios interiores. En definitiva dejó
programa: las particiones, dispuestas li- las prótesis tecnológicas por las que ante-
bremente en la planta, delimitaban es- riormente apostaba y la protección solar
pacios mono funcionales, los aereaterur, quedó unida al espacio interior de modo
según su número y posición, destinaban funcional, constructivo y representativo.
64 - ENTRE ENTRE - 65
totalidad de la prolongación es prefabri- mas vertical. El rendimiento térmico de 9. Estos dispositivos destinados a me-
cada, planta por planta, y se superpone las superficies descritas actuales acen- jorar el confort y a reducir el consumo de
al bloque de vivienda. A continuación el túa todavía más el interés de estas tras- energía no se conciben nunca de manera
cerramiento original se sustituye por la parencias. exclusivamente técnica, sino que se aso-
nueva fachada de vidrio”. (12) 3. Los balcones y logias se pueden cian siempre a un incremento de superfi-
Sin duda es una operación limpia, de cerrar mediante elementos transparen- cie y de calidad en beneficio del uso.
montaje y adición. La utilización de sis- tes con mecanismos móviles o median- Autores como Alvar Aalto, Le Corbu-
temas constructivos ligeros, su indepen- te correderas, practicables en verano y sier, Lacaton y Vassal entre otros, han de-
dencia frente al programa, de impacto captadores de calor en invierno. sarrollado desde sus oficinas una visión
débil y su alta flexibilidad de construc- 4. Se efectúan correlaciones entre nueva sobre los espacios intermedios,
ción y uso interponen una batería de las diferentes viviendas de manera de sobre los entre. Han sumado con mirada
dispositivos proyectuales que estructu- compensar los aportes solares más ba- aguda un verdadero aporte a la arquitec-
ran el espacio intermedio; mediante sim- jos de las viviendas peor orientadas. tura. Cada uno desde su posición termi-
ples operaciones trasforman el espacio 5. La ampliación de las aberturas na por condensar genuinos espacios de
doméstico. Así lo anuncia una lista de permite introducir ventilación natural relación, de intercambio y de conexión
condiciones favorables que la operación en cada vivienda y generar una atmósfe- interior–exterior.
presenta: ra más natural. Las inquietudes climáticas y de re-
1. Las máximas aberturas y trans- 6. La falta de asoleo que el incre- gulación térmica que dominó la obra de
parencias de las fachadas generan una mento de profundidad podría provocar Le Corbusier va evolucionando a lo lar-
aportación solar muy importante que se compensa gracias a la ampliación de go de su carrea y se refleja directamente
favorece el confort en invierno (una cali- las aberturas vidriadas, cinco veces ma- en el dispositivo brise–soleil. Este con el
dad muy explotada en los países del nor- yor que en las viviendas originales (de tiempo se va cargando de aptitudes, se
te). Esta aportación solar hoy día no es 3 a 15 m2). complejiz a, hasta convertirse en ver-
apreciable cuando se trata de fachadas 7. La superficie adicional proporcio- dadero espacio intermedio, ámbito de
con pequeñas aberturas. na profundidad a las vivien das y genera mediación entre interior y exterior. La
2. En invierno, las superficies vidria- ambientes luminosos ricos en matices. historia nos muestra como el brise–soleil
das captan el calor de la radiación oblicua 8. El consumo energético se redu- determinó la producción de arquitectura
mientas que, en verano, los salientes de ce gracias al incremento de luz natural moderna posterior, configurándose en
los balcones impiden la radiación directa, (abertura y trasparencia de las fachadas). elemento determinante en las fachadas.
Giuseppe Terragni. Nursery School Sant´Elia, 1936 Giuseppe Terragni. Casa del Fascio, 1932
Aquí, el mínimo espesor del entre, la piel técnica del vidrio, de-
siende hasta ocultarse posibilitando la apertura total del espa-
cio y transformando la relación interio exterior en una unica
entidad. ¿Cuál es el límite del paisaje y de la vivienda?.
Mies Van der Rohe. Vivienda Tungendhat,1930 Le Corbusier. Congreso de Chandigarh, 1961
Le Corbusier. Villa Shodhan, 1956 Le Corbusier. Casa Sarabhai, 1955 Le Corbusier. Vivienda Curutchet,1949
Le Corbusier. Centro de Artes Visuales Carpenter, 1965 Craig Ellwood. Rosen House, 1962 Oswaldo Arthur Bratke. Residencial Oscar Americano, 1953
Oswaldo Arthur Bratke. Residencial Oscar Americano, 1953 BLAA Estudio. Pacífico Oficinas, 2013
La orientación norte de las aulas y la profundidad de los balcones con sus jardineras a borde aportan una excelente iluminación sin Aquí el detalle constructivo del cajón de cortina, la elección de
recibir luz directa sobre los escritorios. los cerramientos y su distancia, aportan una variante de espacio
intermedio. La intensidad de la luz, la orientación de la logia y su
profundidad, dan la atmósfera y definen el espacio de relación.
Serralta Clemont. Colegio La Mennais, 1963 Serralta Clémot. Vivienda Acosta y Lara, 1963
Los espacios intermedios como galerías, aleros y extensión de
techos caracterizan los espacios de Payseé y se configuran en
intensa relación con los exteriores.
Mario Payseé Reyes. Concurso BPS, 1957 Mario Payseé Reyes. Vivienda Payseé, 1944
La piel verde recubriendo el
edificio es un aporte impor-
tante en el ahorro energéti-
co para la climatización de
los locales. Tamiza la ilumi-
nación interior y configura la
imagen de la arquitectura.
Ángelo Bucci. Escola FDE, 2003 Ángelo Bucci. Clínica de Odontología, 1998 RMA. KMC Corporate Office, 2013
La versatilidad y modulación del ladrillo permiten la Una envolvente rodea la vivienda a modo de sobretecho de carpa
variedad, tamizan la relación del espacio interior con el y configura un espacio de intermediación regulando la privacidad
exterior y definen la condición de iluminación. y temperatura de la vivienda según cómo se use y oriente.
Ventura Virzi. Casa de Ladrillo, 2012 Far Fron y Rojas. Vivienda, 2004 Esteban Tenenmbaum. Sucre 4444, 2013
Eduardo Souto de Moura. Bloque de vivienda Foz do Douro, 1995
Eduardo Souto de Moura. Vivienda Vale da Cerdeira, 1993 Eduardo Souto de Moura. Vivienda Traversa do Souto, 1998 Jean Nouvel. Vivienda Experimental Nemaussus, 1987
Kezuyo Sejima. Gifu Kitagata, 1998 Herzog y Meuron. Edificio de apartamentos Hebelstrasse, 1985
Rudy Ricciotti. Centre Regional D´Education Populaire et de sport de Boulouris, 1994
¿Es posible establecer un relato de las o mayor a la altura de los espacios inte-
cualidades que le son comunes y que ca- riores (la sección parece ampliarse hacia
racterizan estos espacios? el exterior).
¿Podemos enunciar características 9. Gran cantidad de estos casos son
que se reiteran en el abanico de obras fotografiados en el sentido de su sección.
que observamos? La captura de la imagen, lo que quiere
mostrar siempre se ve en corte.
1. Los espacios tienen profundidades 10. Podemos descubrir en los espa-
que oscilan entre 0,80 y 5 mts. cios intermedios la memoria de las se-
2. Muchos de estos espacios son habi- cuencias espaciales de la agrupación de
tables o se puede practicar algún tipo de distintos límites habitables como ser za-
actividad en ellos. guanes, galerías, patios, terrazas, balco-
3. En muchos casos son una interfase nes, tolderías, umbrales, etc.
entre interior y exterior.
4. La profundidad es tal, que la luz y • ¿Cómo se comporta este límite?
las sombras son determinantes en la ima- • ¿Qué espesor tiene?
gen de sus fachadas. • ¿Cuántas capas lo componen y para
5. Todos estos espacios, en variada qué sirven?
intensidad velan o desvelan los ámbitos • ¿Qué condición regula estos espa-
interior y exterior. cios y qué dimensiones son apropiadas
6. En la configuración de sus fachadas para cada intensión?
parecen desaparecer las centralidades y • ¿Qué grado de porosidad soporta?
simetrías centrales por los ritmos, la re- • ¿Qué capacidad de flexibilidad y
petición y la serie. movilidad requiere para transformar la
7. Estos espacios intermedios, nunca experiencia espacial?
superan en su espesor la profundidad del
espacio interior que enfrentan.
8. En la mayoría de los casos estudia-
dos, las alturas de estos espacios es igual
96 - ENTRE
Giuseppe Terragni. Nursery School Sant’ Elia, 1936 Rayo solar en el mes de julio entre las 15:00 y las 17:00hs (hemisferio norte).
Giuseppe Terragni Nursery School Sant´Elia, 1936
108 - ENTRE
Serralta Clémot. Colegio La Mennais 1963 Sombra arrojada en el mes de enero entre las 15:00 y las 17:00hs (hemisferio sur).
Serralta Clémot. Colegio La Mennais, 1963
136 - ENTRE
conclusiones provisorias
ENTRE - 141
convertirse en mecanismo plástico confi- dispositivos para aplicarlas en el medio Algunos tipos y formas constituyen en general por una superficie vidriada, camino entre espacio público y lugar de porche, un lugar de transición que sugie-
gurador de las fachadas. El brise–soleil, local y regional. espacios intermedios: Los espacios inter- permite apreciar el paisaje. colectividad: verdaderos espacios de en- re cosas como acogida e invitación, y al
que marcó la producción moderna, pau- 12. Los espacios intermedios en todos medios se constituyen en distintos lími- cuentro y relacionamiento. Espacios de mismo tiempo, proyección y apertura.
tó imagen y forma. Una manera de repro- los casos se definen por “el par de fron- tes habitables, como zaguanes, galerías, Umbral: Es un espacio de transición intermediación.
ducción de la modernidad que llega hasta teras del entre”, las cuales tienen una patios, terrazas, balcones, marquesinas, hacia la naturaleza, un lugar donde se Ma: Según el diccionario (Iwanami
nuestros días. cualidad, una proximidad y un distan- etc. A partir de esto, ¿es posible estable- experimenta una variedad de entrelaza- Pieles: La piel es una membrana que Kogo Jiten) del japonés antiguo, “Ma”
10. Los estudios sobre invernaderos, ciamiento que determinan el espacio. La cer un relato de las cualidades que les mientos entre el jardín y la casa, un espa- envuelve y construye todo el perímetro originalmente significa “espacio entre
el concepto de lujo y la mirada sinérgica conformación material del par, su grado son comunes y que caracterizan estos cio que trata de diluir la frontera del pe- alternando las diferentes manifestacio- cosas que existen una cera de la otra; es
del movimiento moderno (2) que produ- de porosidad, la geometría, su perfora- espacios? rímetro del volumen, un lugar que tiene nes del espacio. Este espacio laminar, de el intersticio entre ellas (…). En un con-
cen Lacaton y Vassal, han sido un aporte ción, su traslucidez, su hermeticidad etc., como objetivo hacer consciente el paso, paso, logra una sensibilidad tal que tra- texto temporal es el tiempo o la pausa
agudo y positivo a los espacios interme- son todas condiciones que nos habilitan Pabellón: Se vincula en su origen a la la articulación de un medio con otro. duce las relaciones entre interior y exte- que ocurre entre un fenómeno y otro”.
dios, mejorando notoriamente las cali- usos, posibilidades de apertura e intimi- tienda de campaña: una cubierta ligera rior. Es una interfase entre dos ambientes Literalmente “Ma” significa entre. Existe
dades de habitabilidad. El invernadero y dad en espacios que habitualmente son que guarece de la intemperie. Al con- Galerías y Logias: El espacio interme- en los que reina una actividad constante “Ma” entre personas, entre momentos y
su relación con los espacios habitables privados. Este par–frontera determina vertirse en estable, permite la abertura dio no solo queda restringido al ingreso, de intercambio. Es un tejido que nos en- entre espacios. El “Ma” como hemos vis-
(3), es sin duda el objetivo de ensayo ar- aptitudes, y propiedades a los espacios lateral del espacio y la visión panorámi- sino que con una serie de operaciones vuelve interconectando y relacionando to puede vincular o separar dos mundos
quitectónico. El invernadero, es la ‘‘má- (acondicionamiento térmico, estructura- ca. El pabellón se identifica también con y deslizamientos tomó todo el períme- diversos ámbitos. opuestos, o puede ser la transitoriedad
quina de habitar’’ definitiva, inteligente ción formal y de imagen, condiciones de la edificación aislada y–referido al mun- tro de la fachada, es decir una serie de entre un estado mental y otro.
en su construcción, eficiente climática y seguridad y de cierre, cobijo de la lluvia, do doméstico– con la casa que domina proyecciones y retranqueos del borde Moucharabieh: Es un dispositivo de
económicamente en su producción. Es el protección de la radiación, condiciones el paisaje, ve el horizonte y traspira por que provocan que toda la casa se vuelva ventilación natural utilizado renuente- Interludio o Puente: En música el puen-
entre que relaciona con el exterior, el que de luminosidad y sombra, situaciones de toda la piel, condiciones propias del es- umbral. La continuidad, longitudinalidad mente en la arquitectura tradicional de te o interludio es una parte de una can-
aporta regulación térmica, flexibilidad y flexibilidad, apertura, circulación, comu- pacio moderno. y protección caracteriza estos espacios, los países árabes. La reducción de la su- ción que se sitúa en la mitad del tema, o
diversidad de usos. Es el lujo y el montaje nicación, visibilidad, etc. que se anteponen a los espacios interio- perficie producida por el entramado de la después de la segunda vez que aparece
al cual se puede suscribir la vivienda con- Terraza: Es un espacio dual a medio res. malla acelera el paso del viento, que al po- el estribillo hacia el final de la canción.
temporánea. camino entre la edificación y el paisaje, nerse en contacto con las superficies hú- También puede ser instrumental, sin
11. Las obras ejemplificadas se en- es la consecuencia espacial de una arqui- Calle Corredor: Espacios para la rei- medas, estanques o platos llenos de agua, letra. El término proviene de una pala-
marcan dentro de rangos similares de tectura que se define por la relación que vindicación del encuentro colectivo trasmiten su frescor dentro de la casa. bra Steg que en alemán significa puente
longitud, (tanto hemisferio norte como establece con la naturaleza. La terraza otorgándoles las características y poten- y que fue utilizada en la Edad Media por
sur, con pequeños corrimientos). Por hace la transición entre el ambiente ex- cialidades necesarias para atraer a la co- Engawa: En japonés, lugar a medio los Maestros cantores entre el siglo XV
tanto es pertinente el estudio de sus terior e interior de la casa. Comunicada lectividad. Colectores híbridos a mitad de camino entre el interior y el exterior, un y el XVIII para describir una sección de