‘Du méme auteur Lart: une histoire exposition, Paris, Puf, «Lignes dart», 2009 Llart contemporain entre Jes lignes. Textes et sous-textes de -médiation, Paris, Puf, 2013 S78. 218. 9653188 Dépiclp — 1 eon: 2015, erence (© Penes Unvented France, 2015 ave elle, 75014 Pas Introduction Au cours de Péxé 2013, le Palais de Tokyo-Site de _¢téation contemporaine propose avec « Nouvelles vagues » nc exposition dédige aux curateurs, dont Vobjectif est faire mieux connaitre et promouvoir leur activité, tte exposition — qui devrait plutée etre qualifiée programmation ou de regroupement expositions — etend & toute la ville de Paris? ec a notamment pour enjeu de monerer en quoi la fonction des curateuts se ‘différencie de celle des conservateurs, commissaires F exposition ou critiques au sein du monde de l'art. Les présentations au Palais de Tokyo sont extréme- ment diversifiées: la premigre montre les ceuvres des « Exporiton «Nouvelles vaguess, Palais de Tokyo (ec sures lies), jin) septembre 2013. Cinquante ars expositions sont proposes Pvingt-deux au palis de Tokyo ec tenteetune dans des galesies privé <2 partenariat avec le Come profesionnel des galeries ar. 7invention du curateur résidents du pavillon', Elles sont disposées dans une salle rectangulaire, & l’éclairage uniforme, accompagnées de cartels assez détaillés?. L’accés 3 la deuxitme exposi- tion se fait en franchissan: un sideau rouge. Cette fois, espace est entidrement plongé dans Vobscurité et un texte 4 Pentrée évoque de manitre trés allusive la rencontre entre un homme et une ferme. La visite se déroule entre quatre ou cing salles et ensemble, trés intimiste — murs peints en gris foncé, théacralisation des éclairages, écouceurs & cbté des vidéos —, ést un peu mystéricux®, La localisation de la proposition suivante est difficile & établir: des aeuvres et objets sont disposés en plusieurs emplacements du bariment, A tel endroic est présenté un radiateur de la marque Atlantic et 3 tel aucre un texte d'lya Prigegine ou unc série de photogra- plies eéalisées & partir d'un avion supersonique. Chaque Elément est accompagné de feuilles explicatives &empor- teré, Les expositions qui suivent, toutes différentes, occupent Pensemble du batiment: cela va Pun hom- mage au Club des sous-I'eau de Jean Painlevé & la présen- tation de travaux réalisés lors d'une résidence d’artistes & la Fondation d’encreprise Hermés, en passant par une exposition plus conventionnelle de peintres non occi- dentaux du milieu du 20¢ siécle, unc sélection diartistes 1. Le pavillon Neuflize OBC at palais de Toby est une eésidence de citation ttserée de jeunes adie inrernarionau. 2, «La méthode Jacobson », cures Mae Bembeioff 3. & The Black Moon » curative Sinzina Ravin 4. Ue principe Galapagos, cunteuss Merime Bonda, Gadl dlcte Le Pimpee er Eile Ourouma Inrroduction sud-améticains, un ensemble d’écrans vidéo suspendus dans Fobscurieé, des performers coreens, un hommage & Kenneth Anger, etc. La seconde partie de « Nouvelles vagues», présentée dans des galeries commerciales, est assez différente, ne serait-ce que parce qu’il n’y a pas de parcours imposé entre les propositions. Celles-ci — conditionnées par- fois par les exigences propres aux différentes galeries — sont assez éloignées de ce qui est i découvrir au Palais de Tokyo, Il y ala des « expositions d’éré » — présenta- tions d’artistes peu ou pas connus, & une époque de Pannée oit Pactivieé est plucde réduite —, des exposi- tions monographiques ou collectives en hommage & telle ou telle figure historique, des tentatives de compa- raison entre artistes et d'autres propositions, rétrospec- tives ou historiques, liges parfois & an médium ou & une région du monde. Des artistes contemporains cétoient des dadaistes ou des nabis, et des vidéastes ou des ofra- istes scandinaves font Vobjet de rassemblements thé- matiques. Des événements sont prévus au cours de certaines expositions, considérées comme évolutives, et Jes curateurs sont parfois mis en avant dans les textes @accompagnement. Dans Pautres cas, leur nom n’est pas mentionné, pas plus que la participation de la gale- rie A « Nouvelles vagues». La diversité — ne serait-ce que formelle — des, expositions est frappante. Certaines sont certes mono- graphiques ow collectives, au sens le plus convention- nel du terme, mais dans le détal, le starut de nombre de propositions semble plus complexe: il y a & la fois _Linvention du curatew= des installations spécifiques et des rassemblements plus incertains d’objers artistiques et non artistiques. ‘Dans certains cas, les ceuvres ont été réalisées pour occasion et les artistes se sont impliqués dans le pro- jets dans d'autres, il agit d’accrochages d'aeuvres rela- tivement anciennes, déja présentées a de multiples reptises et empruntées 2 des collections publiques ou privées. La visite de cette exposition — ou ensemble d'expo- sitions — suscite de nombreuses questions, la premiére Grant de savoir s'il est vraiment possible de l'envisager comme un tout, S'agitil d'un événement? D'une pro- ¢grammation? D'une «saison » (pour employer le voca- bulaire en vigueur au Palais de Tokyo)? Cinquante- trois expositions sont listées dans le programme, Com- ment fautil les envisagcr? La diversité des pratiques curatoriales représentées interdit largement de les appré- hender comine un ensemble unifié, mais les considérer séparément ne rend pas les choses plus simples. ‘Que penser du travail des curateurs? S'agit-l unique ment de choisir des artisces ou des ceuvres — de les accompagner en rédigeant des textes —, ou bien s'agi il aussi de concevoir la programmation de lieux cultu- rels, de suivre la production d’ceuvres, voire l'aménage- ment d’espaces? L’indépendance ou Ia singularité des curateurs estelle un critére & prendre en compte? Faut- I s'intéresser aux ceuvres, aux objets, aux artistes sposés... ou seulement aux démarchéS curatoriales ? is ce dernier cas, comment les évaluer? Cela passe- il par la lecture des textes daccompagnement ? Il est 10 Insraduetion parfois question de méthodologie curatoriale’, ce qui suppose sans doute que ce type dl’activité se préte & une réflexion d'ordre métadiscursif, Faut-il considérer que le curateur travaille & partir d'idées, dobjets, d’ccuvres, de thématiques, artistes, de lieux, de discussions? Estil tun technicien ou un chargé de production? Passe-til son temps & faire des recherches documentaites, & voya- get ou 2 converser avec des artistes? Quel type de ela- tion entretient-il avec le public e: avec les galeristes, conservateurs, collectionneurs? Si des événements tels que «Nouvelles vagues » semblent difficiles & appréhender, cese quis recouvrent un nombre important d’éléments implicites, done il n’est pas simple de rendre compre, Comment com- prendre les relations complexes entre acteurs du monde de Pare dont ils sont Fenjeu, les contraintes subies pat tel ou tel curateur, le réle des sponsors, des galeries ou des différents partenaires? Est-il possible de se contenter, des dossiers de presse, des textes critiques ou des entre- tiens? «Nouvelles vagues», en tant qu: rassemblement en un méme licu de propositions curatoriales hécérogénes, nest pas un exemple isolé. Des expériences similaires sont régulitrement pratiquées depuis un certain temps, méme si c'est généralement a moindre échelle. C'était le ‘as avec Ia Biennale de Lyon de 2007, oit avait eu liew fa présentation d’un grand nombre de propositions de 1. Voi Florence Detiewx (dit), Harald Seeeman. Mithedolegie indi- duclle, Zi, IRPMRingies, 2007.Linvension de curate ccurateurs, sans qu'une ligne d’ensemble soit aisément, identifiable. Des questions semblables sc posaicnt égale. , ment avec le rassemblement de onze expositions diffé- rentes & Arsenal, dans le cadre de la Biennale de Venise 2003, ou avec les deux premiéres Editions de «La force de Fare» (en 2006 ex 2009), lesquelles présentaient elles aussi une multiplication débridée de propo- ons curatoriales (quinze commissaires pour l’édi- tion de 2006 et quatre four celle de 2009). D’aucres exemples pourraient étre cités : nombre dexpositions de ces dernidres années (les biennales en particulier — mais, aussi certaines foires d’art contemporain) sont ainsi concues sur le principe dune «constellation » de choix curatoriaux’, Le constat est la: 4 « Nouvelles vagues », comme dans d'autres projets de ces dernizres années, le travail des curateurs est a la fois mis en évidence et de plus en plus valorisé en tant que tel. Voobjet de cet ouvrage n'est pourtant pas de proclamer que ces demiers ont acquis tune position centrale sur la scéne de Part, qu’ils ont pris Ia place des artistes ou dénacurent leur travail. I ne s'agic 1, La quston de ongansiion &fidon cee par des ales de huxcts et dallas devene ces dene sands un tpordel etre Spaclce.Voin pu expe, Mi. Man nna Jal fCosongo ‘ay Canto Arendt: Mii, Manto Foundation Sivana {hfe 20092010, 8, Colle Caran. Intreduerion pas davantage de faire loge une nouvelle forme de pratique artistique, particuliérement a la mode, que serait le curating. Il s'agic plucdt de réfléchir & ce que essor des curateurs a pu changer aux fonctions et pra- tiques de Lensemble des acteurs du monde de Part au début du 20° siécle, la multiplication des curateurs n’érant qu’un symptdme parmi d’autres de ce change- ment. La premiére partie revient sur l’émergence de la figure du curatcur au cours des dernigres décennies. Il s agit de remarquer que si sa fonction se siewe dans la lignée de celle des conservareurs et commissaires d’exposition apparus 2 Page moderne, elle tend & sen distinguer de plus en plus. Le débar qui touche & la relation ambiva- lente entre artistes et organisateuts d'exposicions permet de s'interroger sur Pévolution de cette figure au cours du temps et de voir en quoi la distinction parfois posée entre des curateurs qui seraient des « auteurs » et d’aucres quitne seraient que des « interpzétes' » n'est peut-. seine contemporaine de l'art semble se reconfi- gurer depuis quelques années autour de la figure du ‘curateur, ce qui conduit & mettre en crise les anciennes oppositions entre artistes, critiques et conservateurs, ‘entre institutions et marché, entre monde de Fart et société civile. Cette reconfiguration permet peut-étre de considérer la création artistique sous un jour nouveau s non plus comme un ensemble d’ékéments singuliers, 14 Insraduction universellement immuables, mais eu contiaire comme tune suice de rSponses conrextuelles, négocies collective, ment, & des demandes trés locales, meme lorsqu’elles paraissent globales,Premier chapitre I La figure du curateur Le curateur est de plus en plus Pobjec de débats sur la seine de V'are contemporain. La fonction qu'il occupe est- elle vraiment sécente ou bien n’avait-dlle tour simplement pas été désignée de la sorte jusqu’’ ces dernigres années? + Quelle difference y a-t-il entre les conservateurs, commis- © sires ct curateurs? En quoi peutil éere justifié de faire _ Appel aujourd’hui au mor de curaceur pour désigner les | Stganisareurs dexposicions are contemporain’ Il vagit de considérer quau-dela des débars engendrés par | “tise au premier plan des curateurs, c'est un ensemble. 4) formations du champ de Part queleur essor renvoie. Posons une question un peu simpliste: pourquoi fuit- g autant appel ces dernicrs temps a1 mot «curateur® blisé et revendiqué par la plupart des participants & rainvention da curate «Nouvelles vagues»), au décriment de expression , En réalité, ces deux mots anciens ont eu des usages trés divers au cours du cemps. En cela, ils se distinguent nettement de « faiseur d'expo- sition » — traduction fiangaise d' Austellungsmacher — mot inventé par Harald Szeemann dans les années 1970 (et dont le principal défaut est surtout d’avoir été trés peu utilisé par dautres que lui‘), Ces mors ont souvent 1, Le mots cursteuts est absear del iste des mots-clds er des dienes contibusions 1 De A & Z,_Let contre dre contemporain, Pais, DCA last 194, 2, Surcee usage, vir par exemple Kace Fowl, « Who cares? Understanding the role of the curator today & Steven Rand, Heather Kouss (di), Cassionary Tale. Criteal Cursing, New York, Aperart, 2007, p26. 3, «Cali qui est chargé, eretemporaite, de fonctions celatves un objet particulier, pour reprendr a premite definition donnée pare Trier dele lenge france informatie. 4, Dour Pesage dt moe Anselnpmacher par un autee auteur, voir Bern 18 La figure dw euratear E | &té mis en concurrence, de maniéxe un peu artificielle, les uns reprochant au mot «commissaire» sa connota- ton policiére et les aueres dénoncanc la déresponsabilisa- tion des artistes par leur mise sous -uratelle, Il n’est pas question ici de trancher: le plus important n'est pas en cffet de savoir si « curatenr» est plus juste que « commis- © stire» ou «faiscur d'expositions», mais bien d'essayer de ‘comprendre ce que recouvre la fonction désignée par ce ‘ype dactivicé au scin du monde de Part contemporain, fant entendu que ce mot tend de plus en plus 3 désigner les organisareurs des expositions dart contem- Porain (par rapport 4 une compréhension plus généra- liste de Pactivité des commissaires d exposition). Afin de caractériser Pactivité des curateurs (ou com- missaires), certains auteurs proposer réguliérement des typologies. Par exemple, le curateur espagnol Paco Bar- agan dresse une liste assez amusant: de rbles possibles, avec ce qu'il nomme le voodoo :urator (le prétre- ‘commissaite investi d'une mission supérieure au nom de Var), le curateur-conservateur, le commissaire indépen- dant (jee lance), le «faiscur d’expositions» — a la _ Maniére de Harald Szeemann, qualifié d’« ibercura- for» —, le DJ, Vorganisateur conceptuel d’événements, ‘Veinfomédiatcur», le guerrilla curatyy, etc.'. Une telle ypologie pourrait etre prolongée sans fin, jusqu’d | ee Mbiches «Symptom Aussellungamacherin, in Benband Fbicher ir expose. Queues rfleion ur Vecpasson das ls ete 90, st $2 commision public ese Soi, Sion, Cant, 1995, Paco Barragan, The Art Fair Age. On Art Fair as Urban Enteresinment a)Limvention du curateur considérer que chaque curateur ou commissaire invente sa propre posture singuliéxe, Plus récemment, une typo: logie semblable quoique un peu plus raisonnée est pro- posée par le philosophe Elie During en référence aux propos des personnes interviewées par le curateur suisse Hans Ubich Obrist. Des curateurs «conversant» (done Pactivité procéde d'une série de rencontres avec diffé- rentes personnes) y figurent aux cbtés de curateurs met- tours en scéne ou dramarurges (oi le principal intéressé faic figure de monsieur Loyal), de curateurs dont lacti- vyité consiste & mettre en place des jeux, et de curarcurs archivistes» (Soceupant autant de Pexposition que de sa documentation et de ses extensions en tout genre"). Dans un esprit plus prigmatique, le critique Andrés Sxdnt6 distingue le curateur-conservateur, dont la mis- sion est d’écudier, de constituer et dexposer une collec- tion muséale, le curaceur indépendant qui, comme son nom Pindique, organise des expositions dans toures sortes de structures, muséales et non muséales; le curateur-marchand, dont les expositions ont un but commercial, et le curateur-critique ou collectionneur. Szanté ajoute que la typologie qu'il propose est néces- sairement limitée, compre tenu de la complexité de la définicion des réles au: sein du monde de l'art (particu- liefement dans Pintervalle qui sépare les producteurs Contre; Art Pair Cacatoes Expanded Painting: Colleings and New Paix ‘am, Mil, Coarea, 2008, 9. 44-16. 1. thie Duting eral, in Qurtce que le curating, Pats, Manells, 2011, 22931 20 La figure de coraseur des consommateurs d’ccuvtes d'art"), Cette dernitre ‘ypologie a en cour cas lavantage d’étre plus aisément applicable que celles proposées par Barragan et Duting, Drautant plus que ce qui manque a celles-ci — comme nombre de discours sur les curateur: —, cest precise ‘ment de savoir si leur traval doit étre considéré en tant gue tel ou s'il sinscric dans une réponse 4 une com- mande et & des seructures insticuées. Lavantage de la ‘ypologie proposée par Andris Szdnté, aussi sommaire soivelle, est bien qu'elle peut étre -ransposée 4 des situations és hétérogénes. Tl faudrait cependane Faffiner. Par exemple, il existe __ foutes sores de conservateurs-curateurs, dont certains _ ttavaillene sur des ceuvres d'artistes décédés depuis longtemps alors que d'autres se spécialisent dans la © Promotion dartistes émeigents. De méme, il est facile de voir que la catégorie de curateur (ou commissair) indépendant est wop large ou trop flove, Certains s'oc- _-Alpent exclusivement organiser des expositions alors que d'autres sont par ailleurs critiques, éducateurs, Marchands ou collectionneurs. Enfin, deux cas de Figure sont absents des différentes typologies proposées, 4 Yabord, ceux qui pourraient étre qualifiés de curateuts wités — des personnes extéricures au monde de Par. “Alli est confiée Torganisation d'une exposition (écri- 6, cinéastes, philosophes, mathématiciens, coutu- foonballeuts...), Ensuite, les artistes-curaceurs, qui s Sebi «Edtngas meaphor» in Seven Band, Heather Kz in Steven Rand, Heather Kousis abs. Criscal Crating, op. et, p. 7. ay