MEMORIA DE PRCTICAS EN LA GALERA DE ARTE JUAN SILI

TANIA NASER GODOY

Tutor acadmico: Javier Gmez Martnez
Tutor institucional: Juan Sili Cervera

Fotografa: Galera Juan Sili

Mster en Patrimonio Histrico y Territorial

Facultad de Filosofa y Letras
Universidad de Cantabria
Ao acadmico 2012/2013

NDICE
1. INTRODUCCIN

2. OBJETIVOS Y JUSTIFICACIN

2.1. OBJETIVO DE LAS PRCTICAS CURRICULARES

2.2. JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN DE INSTITUCIN

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3. EL MERCADO DEL ARTE

3.1. EL ARTE EN ESPAA

3.2. EL ARTE EN SANTANDER

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7

4. GALERA DE ARTE JUAN SILI

4.1. HISTORIA DE LA INSTITUCIN

4.2. HORARIO DE APERTURA AL PBLICO

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5. TAREAS Y FUNCIONES REALIZADAS EN LA GALERA JUAN SILI

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5.1. ARTISTAS
5.1.1. SELECCIN DE ARTISTAS
5.2. OBRAS
5.2.1. SELECCIN DE OBRA
5.3. EXPOSICIONES
5.3.1. PREPARATIVOS EXPOSICIN. TIMING
5.3.2. TRANSPORTE
5.3.3. ADUANAS
5.3.4. MONTAJE
5.3.5. INAUGURACIN
5.3.6. EXPOSICIONES DURANTE EL PERIODO DE PRCTICAS
5.4. FERIAS
5.4.1. FERIAS NACIONALES/EXTRANJERAS
5.4.2. SOLICITUD
5.4.4. SELECCIN DE ARTISTAS
5.4.5. TRANSPORTE/LOGSTICA
5.4.6. CONTACTOS PREVIOS CON CLIENTES LOCALES
5.4.7. DESARROLLO
5.5. CLIENTES
5.5.1. CLIENTES PARTICULARES
5.5.2. CLIENTES INSTITUCIONALES
5.6. ALMACN
5.7. FISCALIDAD

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5.8. CESIONES
5.9. PROVEEDORES
5.9.1. TRANSPORTES
5.9.3. EMBALAJE
5.9.4. CORREOS
5.10. COMUNICACIN
5.10.1. MAILING Y CORREO POSTAL
5.10.2. PGINA WEB
5.10.3. REDES SOCIALES: FACEBOOK

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6. VALORACIN PERSONAL Y CONCLUSIONES

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6. 1. POTENCIALIDADES Y AMENAZAS DE LA GALERA JUAN SILI

6.1.1. INSTALACIONES
6.1.2. UBICACIN/VISIBILIDAD
6.1.3. NIVEL CULTURAL
6.2. CONCLUSIONES

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BIBLIOGRAFA

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RECURSOS WEB

24

APNDICES

25

1. INTRODUCCIN

De acuerdo con lo estipulado por la normativa vigente de la Universidad

de Cantabria (UC) en lo concerniente al Mster de Patrimonio Histrico y
Territorial para el curso 2012/2013, se establece que tras la realizacin de un
periodo de prcticas integradas en el marco de una institucin, ya sea pblica o
privada, venga presentada la redaccin de una memoria que contenga,
principalmente, una descripcin detallada del papel y la actividad desempaada
por parte del alumno en el seno de dicha institucin. Por este motivo y tras
finalizar el periodo de prcticas que se recoge en el itinerario curricular del
mencionado Mster, he redactado la presente Memoria de Prcticas, donde
expongo el desarrollo de la actividad que durante un total de 250 horas pude
llevar a cabo en la Galera de Arte Juan Sili, ubicada en la ciudad de
Santander, que se ha sumado, para la ocasin, a la serie de colaboradores de
la UC. Esta misma institucin don en 2011 a la Universidad un conjunto de
estampas que pasaron a formar parte de la Coleccin UC de Arte Grfico.1
Dichas prcticas han sido tutoradas por D. Javier Gmez Martnez,
profesor del Departamento de Historia Moderna y Contempornea de la
Universidad de Cantabria. Como director y responsable de la institucin de
acogida, D. Juan Sili Cervera actu como tutor externo, tomando la
responsabilidad de dirigir y encaminar mi introduccin en el mundo de la
gestin y la actividad cultural.
La memoria se compone de diversos apartados que pretenden dar una
amplia visin, no slo de la labor desarrollada en la galera Juan Sili, sino que
ambiciona adems reflejar una ligera imagen de la situacin del mercado del
arte en la ciudad de Santander, a partir de un anlisis del sector a nivel
nacional y otro ms detallado de una de las galeras de mayor relevancia. Para
lograr tal fin he visto oportuno redactar un breve estado de la cuestin en el que
recoger una contextualizacin geogrfica de las distintas galeras de arte de la
1

Coleccin UC de Arte Grfico. Donacin de Fernando y Juan Sili. Universidad de Cantabria, Santander,
2011 [cat. exp., textos de Federico Gutirrez-Solana Salcedo y Gabriel Rodrguez Pascual, en
http://catalogo.unican.es/cgi-bin/abnetopac/O7155/ID87dd4af8?ACC=161, citado 22 de agosto de
2013]

ciudad, las cuales, en las ltimas dcadas han dado lugar a la aparicin de un
representativo foco cultural en pleno centro de Santander. Para comprender
mejor la actividad y el papel de la Galera Juan Sili he considerado
conveniente introducir en esta memoria, adems, un contexto histrico que
ayude a conocer los primeros pasos de esta institucin en el mercado del arte.
De este modo, he redactado y descrito su labor y actividad, as como las tareas
que tuve la oportunidad de desarrollar, poniendo en prctica los conocimientos
adquiridos a nivel acadmico. Por ltimo, he incluido un anlisis de las
potencialidades de la Galera Juan Sili, as como de las problemticas y
amenazas a las que se enfrenta, todo esto en un intento de ofrecer mi humilde
visin de la cuestin, aportando posibles soluciones destinadas a mejorar el
rendimiento y la productividad de la institucin.2

2. OBJETIVOS Y JUSTIFICACIN

2.1. Objetivo de las prcticas curriculares

Como bien aparece recogido en la Normativa de la Universidad de
Cantabria en relacin al Mdulo 4 del mencionado Mster en Patrimonio
Histrico y Territorial, el objetivo de las Prcticas y la consecuente redaccin de
la memoria es: Completar la formacin del alumnado, tener una experiencia
laboral y aplicar los conocimientos adquiridos as como las competencias
acadmicas y profesionales, genricas y especficas, propias del mster.3
2

AGRADECIMIENTOS. No podra dar por concluida esta memoria sin agradecer a todos aquellos que
hicieron posible mi colaboracin con la Galera Juan Sili y contribuyeron a que su desarrollo y evolucin
transcurriera satisfactoriamente. En primer lugar quisiera agradecer a mi tutor acadmico D. Javier
Gmez Martnez por ofrecerme la posibilidad de llevar a cabo mi periodo de prcticas en la mencionada
institucin. Quisiera agradecer a D. Juan Sili Cervera, director de la galera y tutor profesional, que
aceptara mi participacin en el seno de su institucin durante esta importante etapa de mi formacin
acadmica; agradezco adems su dedicacin e inters por contribuir a mi desarrollo profesional. Y por
ltimo, pero no menos importante, agradezco la ayuda desinteresada prestada por mi compaera Inma
Saiz que se mostr siempre dispuesta a resolver todas mis dudas y ayud a crear un ambiente de trabajo
armonioso y productivo.
3

Gua para el alumno del mdulo 4 del Mster en Patrimonio Histrico y Territorial en
http://www.unican.es/NR/rdonlyres/0000fc90/fpiduqhrtaeqqvvkljgyssutrkonsaix/M%C3%93DULO4_Gu
%C3%ADaParaAlumnos.pdf [citado 22 de agosto de 2013].

De este modo, la realizacin de prcticas supone una primera toma de

contacto con el mercado laboral, dando al alumno la confianza suficiente para
enfrentarse a un puesto de trabajo, en el que poner en prctica y desarrollar las
habilidades, competencias y conocimientos adquiridos a lo largo de su periodo
acadmico. Tan solo as, uniendo esfuerzos acadmicos y experiencias
profesionales, se logra obtener un alumnado absolutamente competente y
capaz de desenvolverse en el mbito laboral.
Por estos motivos, a la hora de seleccionar entre las distintas opciones
que se ofertan para realizar el referido Mdulo 4 (orientacin profesional/
orientacin investigadora) conclu que la salida profesional contribuira
decisivamente a completar mi formacin acadmica en la direccin en que
deseo orientar mi futuro laboral.

2.2. Justificacin de la eleccin de institucin

En esta ocasin, atendiendo a los gustos e intereses personales, solicit
la posibilidad de entrar a formar parte, durante este periodo de prcticas, de
una institucin cuya actividad estuviera ligada al mundo del arte. Por esa razn,
la oferta de colaborar con la Galera Juan Sili se ajustaba perfectamente a mis
pretensiones y me abra la posibilidad de adquirir una formacin prctica en el
seno de una galera de gran importancia, a nivel tanto regional como nacional,
dentro del mercado del arte.

3. EL MERCADO DEL ARTE

Sin nimo de exhaustividad, describo

brevemente a continuacin la

situacin del arte en trminos comerciales, comenzando con una breve

referencia al mbito nacional para continuar exponiendo datos relativos a la
ciudad de Santander.

3.1. El arte en Espaa

En trminos de valor, Espaa constituye el sexto mercado del arte ms
importante de la Unin Europea y dentro de ste, las galeras representan el
75% del total y el 80% del mercado de Bellas Artes. Cabe sealar adems que
Espaa cuenta con un nmero relativamente alto de personas acaudaladas, si
bien la cultura del coleccionismo de arte parece estar algo rezagada en
nuestro pas, frente a otros mercados ms desarrollados. Esta circunstancia
puede estar relacionada con el contexto histrico y poltico anterior a 1975;
adems, tiene relacin directa con la casi absoluta ausencia del arte en la
educacin y con la insuficiencia de medidas pblicas de apoyo y estmulo.4
En Espaa el sector de las galeras de arte est integrado por alrededor
de 3500 galeras de Bellas Artes, artes decorativas y antigedades y negocios
parcialmente dedicados a la venta de arte.5 Hay un grupo principal formado por
unas 600 galeras de Bellas Artes responsables de al menos el 70% del valor
del mercado6 y que se centran bsicamente en las principales plazas
comerciales de Madrid y Barcelona, adems de Valencia, Bilbao y Sevilla.
Quiz por estas circunstancias, muchos de los galeristas entrevistados en
20127 describieron el sector de las galeras como un sector crecientemente
polarizado, en el que un reducido nmero de galeras acaparan la mayor fuerza
y las mayores ventas.
Para comprender mejor la estructura y funcionamiento de este sector, es
preciso decir que el modelo de negocio que utilizan las galeras del mercado
primario8 espaol consiste en trabajar con los artistas a comisin o en calidad
4

McAndrew, C.: Cuadernos arte y mecenazgo. El mercado espaol del Arte en 2012. Fundacin Arte y
Mecenazgo, Barcelona, 2008, pp. 8-9.
5

En Espaa, las ventas en Bellas Artes superan en mucho las correspondientes a las artes decorativas y
las antigedades. (McAndrew, op. cit., p.8 ).
6

Datos del ao 2011. (id., p. 23).

Con motivo de la elaboracin del artculo de Clare McAndrew.

Se considera mercado del arte primario aquel en el que una obra de arte se expone por primera vez y
se marca su primer precio de mercado . Gua de arte en http://www.picassomio.es/guia-de-arte/cuales-la-diferencia-entre-el-mercado-de-arte-primario-y-secundario.html [citado 21 de agosto de 2013].

de representante. Adems, los negocios de galeras espaolas estn

constituidos en su mayora por pequeas empresas, con una media de 3
empleados en cada una de ellas. Por otra parte, la mayora de las galeras
espaolas se centran en el arte contemporneo y ms concretamente en la
obra de artistas vivos. La obra de artistas vivos espaoles rara vez sale a
subasta por lo que el 98% de la venta de sus trabajos se realizan a travs de
galeras.
Si bien la mayora de las galeras espaolas estn centradas en los
mercados nacionales, hay otras que han adoptado un modelo de negocio de
orientacin y proyeccin internacional, ya sea a travs de ferias o mediante
contactos privados. En cuanto a compradores extranjeros, los galeristas
espaoles establecen que entre sus principales clientes se encuentran los
franceses, seguidos por estadounidenses, alemanes y, cada vez ms, por
nacionales centroamericanos y sudamericanos.9
Debido a esta creciente apertura internacional, las ferias de arte que
acogen galeras de todo el mundo y atraen a importantes coleccionistas
extranjeros, se han convertido en herramientas cada vez ms utilizadas por
galeristas nacionales, que ven en ellas la oportunidad de acceder a nuevos
coleccionistas y a establecer nuevas relaciones comerciales. A nivel nacional,
es necesario destacar la feria internacional de arte ARCO Madrid que naci en
1982 y que desde entonces se ha convertido en el principal motor del arte
espaol.10

3.2. El arte en Santander

Dentro una perspectiva regional, Santander cuenta con un pequeo pero
representativo grupo de galeras de arte, que promueven el mercado con
exposiciones temporales de artistas tanto locales y nacionales, como
internacionales. Entre las ms destacadas se encuentran:

(McAndrew, op. cit., pp. 23-29).

10

Apndices 2 y 4. Grficos.

Galera Nuble: C/ Daoiz y Velarde, 26. 39003, Santander.

Galera Siboney: C/ Santa Luca, 49. 39003, Santander.

Galera Juan Sili: C/ Sol 45, bajo. 39003, Santander.

Demolden Video Project: C/ Sol, 12. 39003, Santander.

Galera Estela Docal: C/ Andrs del Ro 7, bajo. 39004, Santander.

Cada una de ellas presenta tendencias y estilos propios que singularizan

su trabajo frente a la labor expositiva de las dems. Las artes plsticas son
protagonistas de la mayora de sus exposiciones pero existen tambin
apuestas por la fotografa y el vdeo arte como nuevas formas de expresin
artstica.
La relativa proximidad en la ubicacin de las galeras de arte de
Santander permite hablar de la constitucin de un espacio urbano cultural que
tiene como protagonista el arte. El centro neurlgico se sita en torno a la Calle
del Sol, que en los ltimos aos ha ido acogiendo pequeos locales destinados
a manifestaciones culturales y/o artsticas de diversa ndole.11
Sera interesante realizar una labor de gestin turstico-cultural que
desarrollase propuestas de itinerarios para aquellos visitantes o ciudadanos
locales interesados en conocer la oferta artstica de Santander, incluyendo en
ellos la visita a galeras de arte combinada con la visita a edificios e
instituciones representativos de la ciudad. Santander acoge adems un
importante evento cultural dentro del mercado artstico que cuenta con el apoyo
de la Consejera de Educacin, Cultura y Deporte y el Ayuntamiento de
Santander. La feria internacional de arte contemporneo ArteSantander, cada
ao rene galeras de diversas procedencias y se ha convertido en un
importante referente para coleccionistas, galeristas y diferentes profesionales
del mundo del arte.12

11

Apndice 5. Plano de ubicacin de galeras de arte de Santander.

12

Apndice 6. ArteSantander: fotografas de stand.

4. GALERA DE ARTE JUAN SILI

4.1. Historia de la institucin

La Galera de Arte Fernando Sili abri sus puertas en Santander en
1988. Su fundador, tras muchos aos vinculado con el mundo del arte como
coleccionista y marchante, decidi abrir una sala que aportara a Santander una
visin ms internacional del mundo del arte y que sirviera de trampoln para
aquellos artistas de nuestra regin necesitados de proyeccin nacional e
internacional.
Desde un primer momento se trabaj en una doble direccin, mostrando
en Santander la obra de los artistas ms importantes del mundo del arte y
descubriendo nuevos valores. En los primeros aos se expuso obra de artistas
ya consagrados como Eduardo Chillida, Tapies, Picasso, Mir, Marc Chagall,
Henry Moore, Warhol, Dokoupil o Sempere y tambin se present a muchos de
los que hoy son los grandes artistas espaoles de la siguiente generacin
como Juan Usl, Francisco Leiro, Guillermo Prez Villalta, Jos Mara Sicilia,
Alfonso Albacete o Ricardo Cavada.
En 1995 comienza su labor editorial que contina en la actualidad
realizando ediciones peridicas de estampas y fotografas. Entre los artistas
que han participado hay que destacar a Alfonso Albacete, Mayte Vieta, Jordi
Teixidor, Juan Navarro Baldeweg, Juan Ugalde, etc.
A partir de 1998 se comienza a tener especial atencin en los artistas
vinculados con el vdeo y la fotografa. Se empieza a trabajar con los
principales representantes del arte espaol fuera de nuestras fronteras, como
pueden ser Chema Alvargonzlez, Joan Fontcuberta o Mayte Vieta, al mismo
tiempo que se dan oportunidades a nuevos valores de este campo como Carlos
Irijalba, Sergio Belinchn o Mikel Eskauriaza en el campo nacional o Michael
Najjar en el internacional.
En 1999 Juan Sili, hijo del fundador, se hace cargo de la direccin de la
galera comenzando un cambio en la lnea de la misma, incorporando artistas

de proyeccin internacional, mayor presencia de fotografa y nuevas

tecnologas, as como de jvenes artistas.
La importancia de la fotografa dentro del calendario expositivo de la
galera no impide seguir con una interesante oferta pictrica continuando las
pautas iniciales. Entre los grandes artistas expuestos recientemente en la sala
hay que destacar a Erwin Bechtold, Jos Manuel Ciria, Daro Urzay o nuevos e
importantes valores como Cuca Nelles, Abraham Lacalle o Antonio Mesones.
La galera mantuvo su local inicial en la calle Eduardo Benot, 8 (de 80
m) hasta 2005, ao en el que debido a la necesidad de ampliar, sobre todo el
almacn, deciden apostar por un nuevo local perfectamente acondicionado
para las nuevas expresiones artsticas como el vdeo. As es como el 6 de
agosto de 2005 se inaugur el nuevo espacio de ms de 300 m, con 170 de
espacio expositivo y 70 de almacenes: uno principal y otro ms reducido para
obra grfica.13
La apertura en la Calle del Sol, en principio alejada del centro comercial
de la ciudad, produce un curioso efecto por el que en los meses siguientes
abren otros espacios expositivos en la misma calle creando as un nuevo foco
cultural dentro de la ciudad.
En 2006, tras el fallecimiento del fundador, se decide cambiar el nombre
comercial de la galera, presentndose por primera vez en Arco07 bajo el
nombre actual de Galera Juan Sili.14

4.2. Horario de apertura al pblico

De martes a sbado: de 10:30 a 13:30 y de 18:00 a 21:00. La galera no
cierra ningn mes del ao. Por encontrarse en una zona turstica, los meses de
verano son especialmente intensos.

13

Apndice 7. Planos de galera.

14

Informacin recogida de documentacin interna de la Galera Juan Sili.

10

5. TAREAS Y FUNCIONES REALIZADAS EN LA GALERA JUAN SILI15

5.1. Artistas
La Galera Juan Sili representa a un nmero aproximado de 34 artistas,
siendo algunos de reconocido prestigio y largo recorrido profesional, y otros
ms noveles que van afianzndose y abrindose espacio en el mercado del
arte. Tambin se trabaja con artistas que estn vinculados en exclusiva con
alguna otra galera pero que, dada su importancia e inters para el programa
expositivo de la sala, se intenta representar en Santander.

5.1.1. Seleccin de artistas

La seleccin de los artistas la lleva a cabo el propio director que elige el
perfil y la lnea expositiva de la sala. Se pone en contacto con ellos y establece
una comunicacin directa. El trato para realizar cualquier tipo de trabajo se
hace directamente con ellos sin que intervengan terceras personas, a
excepcin de artistas ms consolidados, que en alguna ocasin cuentan con
asistentes o intermediarios.

5.2. Obras
5.2.1. Seleccin de obra
La seleccin de la obra para una exposicin se realiza aproximadamente
dos meses antes de la fecha sealada entre artista y galerista y se recibe en la
galera con una semana de adelanto.
Posteriormente, por regla general, las obras de una exposicin quedan
en depsito en la galera durante 6 meses, tiempo suficiente para poder
terminar las operaciones iniciadas durante la muestra o para que se pueda
ensear en el almacn a los clientes que no pudieron venir a verla.

15

Informacin redactada a partir de la propia experiencia y de la informacin aportada por Juan Sili
(tutor profesional) e Inma Saiz (asistente de galera).

11

5.3. Exposiciones
La galera realiza entre 7 y 8 exposiciones anuales en su propia sala,
con una duracin aproximada de mes y medio cada una de ellas. La fecha de
una exposicin se suele cerrar con un ao de antelacin y el programa
expositivo se trabaja con 15-20 meses de adelanto, con el fin de tener clara la
lnea del programa y poder alternar las diversas propuestas con facilidad.

5.3.1. Preparativos exposicin. Timing

A continuacin he resumido el timing habitual de una exposicin, una
vez ya est diseado el programa expositivo anual.

1. Dos meses antes.

-

Seleccin de la obra.

2. 15 das antes.
-

Preparacin de la nota de prensa.

Gestin de transporte.

3. Semana previa.
-

Envo de invitaciones

Entrada de obra en la galera.

Montaje

Mailing. Envo de nota de prensa a los medios y clientes.

Actualizacin de contenidos de la pgina Web/ Facebook.

5.3.2. Transporte
Dependiendo del lugar de salida de las obras, se gestiona con mayor o
menor antelacin, sobre todo teniendo en cuenta si son de origen internacional.
Normalmente dos semanas antes es necesario ponerse en contacto con la
empresa de transporte para comunicarles la ruta y las obras (nmero de bultos,
medidas y peso aproximado).

12

5.3.3. Aduanas
En ocasiones, cuando la mercanca es de origen internacional se lleva a
cabo un control especial por parte de las aduanas que registran las
importaciones/ exportaciones y cobran los impuestos correspondientes.

5.3.4. Montaje
El montaje se realiza la semana previa a la inauguracin, durante la cual
la galera permanece cerrada al pblico. Dicho montaje, dependiendo del tipo
de exposicin y lo complejo de la presentacin de las piezas, puede llevar de
dos a cuatro das. El artista ya ha planteado a priori sobre un plano de la
galera la situacin hipottica de las obras y durante el montaje, en un dilogo
entre artista-galerista, se trabaja sobre esa idea adaptndose al espacio real.16

5.3.5. Inauguracin
Se presenta la exposicin de manera oficial con presencia del artista.
Normalmente se vienen realizando los sbados a las 20 h. Es un evento
gratuito y abierto al pblico, donde adems acude algn medio de
comunicacin que cubre el evento. A

veces

se realiza un pre-opening el

viernes con un grupo reducido de coleccionistas que son atendidos por

galerista y artista, el cual explica su trabajo.

5.3.6. Exposiciones durante el periodo de prcticas

Durante el periodo de prcticas pude trabajar en la preparacin y
organizacin de dos exposiciones, realizndose para cada una de ellas las
pautas descritas anteriormente.
La primera de ellas acogi la obra de Cuca Nelles, en su exposicin Nos
Otros (13 de abril- 15 de junio, 2013), donde la artista santanderina present su
trabajo ms reciente, un dilogo entre tres tiempos: pasado, presente y futuro
incierto, todo ello tratado con un colorido intenso y fuertes contornos.17
16

Apndice 8. Montaje de una exposicin.

17

Apndice 9. Nota de prensa y exposicin de Cuca Nelles.

13

En mi ausencia (22 de junio- 10 de agosto, 2013) fue la segunda de las

exposiciones en las que pude colaborar y acerc a Santander obras del artista
portugus Nuno Nunes-Ferreira, en la que a travs de un conjunto de
pequeos lienzos y fotografas transmite al espectador su particular visin de
un desafortunado suceso de su vida personal acontecido el 3 de abril de
2013.18

5.4. Ferias
Paralelamente a las exposiciones en la sala, todas las galeras acuden
a Ferias de Arte con el fin de entrar en contacto con coleccionistas y otros
profesionales vinculados al arte, mostrar la obra de los artistas representados y
lgicamente, tratar de vender.

5.4.1. Ferias nacionales/extranjeras

Las ferias a las que la galera acude asiduamente a nivel nacional son
ARCO, ArteLisboa o Arte Santander, as como a algunas ediciones de feria
Estampa Madrid, SWAB Barcelona, Madrid Foto, Dfoto San Sebastin o Art
Salamanca. Generalmente tambin participa en una feria internacional cada
ao, como puede ser VOLTA NY o Next Chicago.

5.4.2. Solicitud
Las solicitudes para participar en las ferias se gestionan con varios
meses de antelacin. Dependiendo de cada certamen se solicitan diferentes
documentos, normalmente presentacin y artistas con los que se trabaja y
propuesta concreta para la feria en cuestin.19
Con motivo de la feria ArteSantander, que se desarrolla en el mes de
julio, tuve oportunidad de participar de manera activa en la elaboracin de la
solicitud pertinente, recopilando la informacin solicitada y rellenando los
formularios correspondientes. Adems pude conocer la normativa que
18

Apndice 10. Nota de prensa y exposicin de Nuno Nunes-Ferreira.

19

Apndice 11. Impreso solicitud Artesantander 2013.

14

establece la comisin responsable de la organizacin del evento en lo

concerniente a la participacin y concesin del espacio expositivo o stand.

5.4.3. Ayudas econmicas

Paralelamente al desarrollo de una feria de arte, se solicitan una serie de
subvenciones que ayudan a sufragar los costes que supone un evento de estas
caractersticas.
mbito nacional.
o Ministerio de Cultura Promocin de arte contemporneo
mbito regional.
o Consejera Educacin, Cultura y Deporte Subvenciones a
galeras de arte para la presencia en ferias fuera de Cantabria.
mbito local.
o Ayuntamiento de Santander Subvenciones para actividades
culturales.
o Cmara de Comercio Subvencin para participacin en ferias
de arte internacionales.

5.4.4. Seleccin de artistas

Dependiendo el perfil de la feria se realiza la seleccin entre los artistas
habituales que exponen en la galera, valorando el proyecto que mejor encaje
en cada ocasin. Algunas de las ferias son especficas de fotografa o se
presenta a un solo artista por galera. En otras se intenta dar cabida y alternar
trabajos tanto de artistas locales como internacionales.

5.4.5. Transporte/logstica
Al igual que ocurre con las exposiciones en la sala, la organizacin de
una feria requiere de la gestin previa de transporte de las obras hasta el lugar
de realizacin y la posterior devolucin. En este caso, y si se presenta a ms
de un artista, hay que coordinar con cada uno de ellos los plazos y el lugar de
recogida de obra, as como determinar bultos, medidas y pesos. La misma

15

operacin hay que realizarla una vez concluida la feria con la devolucin de las
obras, bien al taller del artista, a la propia galera o a domicilios de
coleccionistas que hayan adquirido la pieza.20

5.4.6. Contactos previos con clientes locales

Previamente al desarrollo de la feria y teniendo en cuenta el lugar, la
galera se pone en contacto personal con clientes que residen en la ciudad
para informarles del proyecto que se va a presentar e invitarles a visitarlo en
directo.

5.4.7. Desarrollo
El desarrollo de una feria de arte tiene una duracin variable de entre
tres a cinco das que suele comenzar con una visita profesional para luego abrir
al pblico general. Se trabaja esos das de manera intensiva presentando y
dando a conocer proyectos de uno o varios artistas. Se dispone adems de un
pequeo almacn con obras adicionales a las expuestas.
Por el stand pasan tanto coleccionistas, como comisarios, artistas,
instituciones y pblico general y es un buen momento para entrar en contacto
con nuevos clientes. Se recopilan datos de la gente interesada y se puede
cerrar alguna venta in situ.21

5.4.8. Post-feria
El proceso posterior es un trabajo fundamental en el xito de una feria
de arte. Por un lado, se manda la informacin que se ha ido solicitando durante
la feria, imgenes adicionales, ofertas etc., momento en el cual se cierran
nuevas ventas. Adems se aade a la base de datos de la galera a nuevos
clientes que han pasado por el stand de la feria.

20

Apndice 12. Montaje de stand de feria, transporte de obras.

21

Apndice 13. Stand de feria.

16

5.5. Clientes
La relacin con los clientes de la galera se basa principalmente en el
envo de toda la informacin por correo postal o correo electrnico. La mayor
parte de ellos no pueden visitar la galera tanto como quisieran por residir fuera
de Santander, por lo que se trata de tener con ellos una relacin fluida de
cualquiera de las formas posibles. Esto obliga a realizar labores de promocin
para dar a conocer la obra de los artistas, como es el caso de la realizacin de
catlogos (aproximadamente 3 al ao) y su envo postal (150 crticos y grandes
coleccionistas).
Dentro de los clientes es necesario establecer una distincin entre los
coleccionistas (entendidos stos como clientes particulares) y las instituciones,
tanto pblicas como privadas, que solicitan obras de la galera, o bien para
exposiciones temporales o bien para incluir en sus fondos de coleccin.
5.5.1. Clientes particulares

5.5.2. Clientes institucionales

Informacin previa

Inters previo de la

Invitacin particular

Inauguracin privada

Envo de informacin

Visita de la exposicin

Comunicacin directa

con el artista

Oferta por escrito

Oferta concreta

Seguimiento

Seguimiento

institucin

5.6. Almacn
Para atender bien a los coleccionistas residentes en otra regin es
necesaria la buena organizacin y comodidad del almacn ya que permite
ensear mucha de la oferta anual y el fondo de galera en cualquier momento.

17

5.6.1. Entrada/salida de obras

Este adecuado control exige llevar a cabo un seguimiento estricto con
respecto a la entrada y salida de las obras, con la finalidad de evitar extravos y
errores de envo que podran dar lugar a problemas de logstica.

5.6.2. Localizacin
El

almacn

se

encuentra

subdividido

en

compartimentos,

establecindose una distincin de las obras por tamaos de lienzo que ayude a
su rpida localizacin, con el objetivo de no demorar demasiado los procesos
de envo a sus respectivos compradores.22

5.7. Fiscalidad
En lo referente a la fiscalidad, la galera lleva un registro detallado de los
gastos e ingresos, pero al mismo tiempo cuenta con los servicios de una
asesora que se encarga de las cuestiones relacionadas con el fisco.

5.8. Cesiones
En ocasiones, alguna de las obras de un artista concreto de la galera
es prestada a alguna institucin o museo, pblico o privado, con el fin de ser
expuesta durante un tiempo. En este caso se habla de cesin de obra y se
llega a un acuerdo entre galerista y solicitante, respecto a las condiciones de tal
prstamo.

5.9. Proveedores
La galera trabaja con una serie de proveedores externos que especifico
a continuacin.

22

Apndice 14. Imgenes de almacn y despacho.

18

5.9.1. Transportes
Las empresas de transporte con las que se trabaja habitualmente son
Mobibox y Crisstomo, especializadas en transporte de obras de arte. Se
encargan del traslado de piezas desde la galera a ferias de arte, domicilios
privados de coleccionistas, domicilios institucionales o talleres de artistas, y
viceversa. Los viajes pueden ser tanto de mbito nacional como internacional.

5.9.2. Imprenta
Los servicios de imprenta se utilizan para la impresin de invitaciones en
cada nueva exposicin. Adems, ocasionalmente se editan catlogos de
alguno de los artistas.23

5.9.3. Embalaje
Es imprescindible para una galera de arte el suministro de papel de
burbuja para embalar las piezas correctamente, as como cinta-precinto y
cantoneras para proteger y almacenar las obras de manera segura.24

5.9.4. Correos
Con Correos se trabaja de manera asidua a la hora de enviar las
invitaciones de las exposiciones. Tambin para otros tipos de envos postales
para clientes o instituciones.

5.10. Comunicacin
Para llevar a cabo toda esta relacin y labor ha sido muy importante la
llegada de las nuevas tecnologas.

23

Apndice 15. Imprenta. Invitaciones y catlogos.

24

Apndice 16. Material de embalaje y proteccin de obras.

19

5.10.1. Mailing y correo postal

La forma ms tradicional de mantenerse en contacto con los clientes es
a travs de correo postal pero tambin mediante el envo de correo electrnico.
Se trabaja con una extensa base de datos de clientes y personas interesadas,
a las cuales se mantiene informadas de las nuevas exposiciones y de las
noticias ms destacadas de la galera y sus artistas.

5.10.2. Pgina web

Internet se ha convertido en la principal herramienta de promocin y
tener una pgina web actualizada es una obligacin para cualquier galera que
quiera ser competitiva. La Galera Juan Sili cuenta con una web abierta al
pblico desde 1997 (una de las primeras galeras de Espaa en tenerla) y en
ella se puede consultar cualquier informacin, desde las exposiciones, con
cada una de las obras expuestas y las crticas en prensa, a toda la informacin
de los artistas representados.25

5.10.3. Redes sociales: Facebook

Desde 2010 y siendo conscientes de la importancia de la redes sociales,
la galera se incorpor a Facebook, teniendo un impacto fuerte desde un primer
momento y contando en la actualidad con ms de 6000 seguidores. Se trata de
un medio ms dinmico y directo de mantener permanentemente informados a
los clientes.

25

Pgina web: www.juansilio.com

20

6. VALORACIN PERSONAL Y CONCLUSIONES

6. 1. Potencialidades y amenazas de la Galera Juan Sili

A partir de los conocimientos adquiridos durante el Mster hago una
pequea valoracin personal de las distintas amenazas o problemticas que
afectan a la galera Juan Sili, proponiendo posibles alternativas de mejora
que contribuyan a un mayor rendimiento institucional.
6.1.1. Instalaciones
La Galera Juan Sili puede presumir de contar con unas amplias
instalaciones que permiten la puesta en escena de exposiciones temporales
que dan cabida a artistas de diversas manifestaciones artsticas, ya sean
pintura, video o fotografa.
Adems de la sala principal, otra de las ventajas es la disposicin de un
extenso almacn que permite albergar obras de exposiciones pasadas,
constituyendo un amplio fondo de galera, que resulta muy atrayente a la vista
de los coleccionistas ms exigentes. De este modo, los clientes pueden
disfrutar de visitas personalizadas a las obras en depsito, lo que facilita la
seleccin por parte de stos de ejemplares para sus colecciones privadas y
contribuye a mejorar el nivel de ventas.

6.1.2. Ubicacin/Visibilidad
Sin negar la privilegiada ubicacin de la Galera Juan Sili en la Calle del
Sol (C/ Sol, 45 bajo, 39003, Santander ), situada en una zona cntrica y muy
transitada de la ciudad de Santander, es conveniente sealar que el local que
alberga dicha institucin se ha visto en ocasiones perjudicado por la visibilidad
del mismo, dado que se encuentra ligeramente por debajo del nivel del resto de
aceras e infraestructuras limtrofes.
Otra de las amenazas a las que se enfrenta es la diversidad de rtulos
de negocios adyacentes, en ocasiones mucho ms llamativos, y que pueden
disminuir el impacto visual de la propia sealizacin de la galera. Para hacer

21

frente a estas cuestiones, se est trabajando en la posibilidad de renovar la

fachada y mejorar la rotulacin propia del local, siguiendo siempre la esttica
de la galera y bajo unos criterios estilsticos que caractericen el estilo
preexistente.

6.1.3. Nivel cultural

Por ltimo, he credo conveniente reconocer una desventaja que afecta
no slo a la Galera Juan Sili, sino al conjunto de galeras de arte. El nivel
cultural en materia de arte se ha visto siempre en desventaja frente a otras
manifestaciones culturales. Cindome a la regin en cuestin, queda de
manifiesto el desinters por parte de la mayora de la poblacin frente a las
manifestaciones y actuaciones artsticas que se llevan a cabo en la ciudad de
Santander. El problema puede residir en una mala publicidad o escasa difusin,
pero an hoy en da con las nuevas tecnologas y el amplio acceso a la
informacin, se percibe cierta apata de la poblacin para con el mundo del
arte.
Aprovecho de paso para recalcar que la principal institucin de
formacin acadmica de la provincia, la Universidad de Cantabria, carece
adems de una oferta formativa basada nicamente en materia artstica,
notando la ausencia de carreras de grado en Historia del Arte y Bellas Artes,
que contribuiran a elevar el inters y el nivel cultural de la poblacin en dichas
disciplinas.

22

6.2. Conclusiones
Tras realizar un periodo de prcticas en la Galera Juan Sili y elaborar
la presente memoria, puedo concluir que:
El mercado del arte, sobre todo su funcionamiento y mecanismo, es un
sector prcticamente desconocido para la mayora de la sociedad. A la
vista del ciudadano es un mercado nicamente accesible para un
pequeo porcentaje de privilegiados de alto poder adquisitivo.
Es necesario corregir estos prejuicios y llegar a la poblacin, reeducando
en valores artsticos y culturales, a travs de una amplia labor de
difusin que rompa los esquemas establecidos.
La colaboracin entre instituciones, ya sean pblicas o privadas, es
absolutamente necesaria para promover la actividad artstica, incentivar
el inters y elevar el nivel cultural. Pngase como ejemplo la presente
colaboracin entre la Universidad de Cantabria y la Galera Juan Sili
para la realizacin de estas prcticas y la reciente celebracin de
jornadas sobre Coleccionismo de arte Contemporneo y mecenazgo
impartidas en la UIMP (Universidad Internacional Menndez Pelayo) en
colaboracin con galeras santanderinas. Desde aqu animo a la
continuacin de este tipo de iniciativas y a la ampliacin y mejora de la
oferta formativa de la Universidad de Cantabria en materia de arte.
A nivel personal, el disfrute de este periodo de prcticas ha supuesto un
antes y un despus en mi trayectoria profesional, proporcionndome
nuevas oportunidades laborales y abriendo nuevos horizontes hacia los
que dirigir y aplicar mi formacin acadmica como Licenciada en
Historia, con especial inters en la conservacin y preservacin de los
bienes patrimoniales artsticos.

23

BIBLIOGRAFA
- McAndrew, C.: Cuadernos arte y mecenazgo. El mercado espaol del arte en
2012. Fundacin Arte y Mecenazgo, Barcelona, 2008.

RECURSOS WEB
- Galera Juan Sili: www.juansilio.com [citado 7 de agosto de 2013]
- Galera Nuble: www.galerianuble.com [citado 7 de agosto de 2013]
- Galera Estela Docal: www.esteladocal.com [citado 7 de agosto de 2013]
- Demolden Videoproyect: www.demolden.com [citado 7 de agosto de 2013]
- Universidad de Cantabria: www.unican.es [citado 22 de agosto de 2013]
-

Feria

internacional

de

arte

contemporneo

ArteSantander:

www.artesantander.com [citado 7 de agosto de 2013]

24

APNDICES
APNDICE 1. Ventas de Bellas Artes en Espaa en el periodo 2002-2011.
McAndrew, C.: Cuadernos Arte y Mecenazgo. El Mercado espaol del Arte en
2012. Fundacin Arte y Mecenazgo, Barcelona, 2008, pg. 13.

APNDICE 2. Cuotas de los compradores extranjeros ms importantes de las

galeras espaolas de arte en 2011. McAndrew, C.: Cuadernos Arte y
Mecenazgo. El Mercado espaol del Arte en 2012. Fundacin Arte y
Mecenazgo, Barcelona, 2008, pg. 24.

25

APNDICE 3. Ventas de las galeras espaolas por canales de distribucin en

2011. McAndrew, C.: Cuadernos Arte y Mecenazgo. El Mercado espaol del
Arte en 2012. Fundacin Arte y Mecenazgo, Barcelona, 2008, pg. 26.

APNDICE 4. Expositores de ARCO Madrid de 1993 a 2012. McAndrew, C.:

Cuadernos Arte y Mecenazgo. El Mercado espaol del Arte en 2012.
Fundacin Arte y Mecenazgo, Barcelona, 2008, pg. 28.

26

APNDICE 5. Planos de ubicacin de las principales galeras de arte de

Santander.

Elaboracin propia a partir de Visor Sigpac

Elaboracin propia a partir de Visor Sigpac

1. Demolden Videoproyect
2. Galera Juan Sili
3. Galera Estela Docal
4. Galera Siboney
5. Galera Nuble

27

APNDICE 6. ArteSantander: stand 2012 y 2013.

Stand ArteSantander 2012 / Alain Urrutia

Fotografa: Galera Juan Sili

Stand ArteSantander 2013 / Joan Fontcuberta

Fotografa: Galera Juan Sili

28

APNDICE 7. Planos de la galera Juan Sili.

29

APNDICE 8. Montaje de una exposicin (Nuno Nunes-Ferreira, En mi

ausencia, 2013).

Fotografas: Galera Juan Sili

30

APNDICE 9. Nota de prensa y exposicin de Cuca Nelles Nos Otros.

NOS OTROS
13 de abril- 15 de junio
Cuca Nelles (Santander, 1974)
Galera Juan Sili
C/ Sol 45, bajo. 39003 Santander.
Horario: 10:30 13:30 h.
18:00 21:00 h.
(Inauguracin: 13 de abril, 2000h)

Cuca Nelles (Santander, 1974) regresa a la Galera Juan Sili por tercera vez
con Nos Otros, exposicin donde nos presenta su trabajo ms reciente, un dilogo
entre tres tiempos: pasado, presente y futuro incierto, todo ello tratado con un colorido
intenso y fuertes contornos.
En esta ocasin, el trabajo de Cuca parte de archivos privados y de la memoria
colectiva. La imagen familiar se hace pblica, se transforma para ofrecer un conjunto
de nuevos significados que ponen en crisis su verdad y su procedencia. Muchas de
esas imgenes, sacadas de lbumes familiares, surgen del cuadro acusndose y
enfrentndose a otras.
Las miradas crticas y desconfiadas de los nios recrean una controversia
interesante de tensin y esperanza. Los nios son aterradores y tiernos al mismo
tiempo. Son una proyeccin de la inocencia y funcionan de un modo ms siniestro,
aunque cndidos se comportan de forma cruel. Adoctrinamos a los nios, el sistema
prepara a la infancia y los juegos infantiles estimulan los peores instintos.
Las imgenes de Cuca, tienen que ver con lo que ocurre a su alrededor todos
los das. Las personas que aparecen son importantes en el cuadro, los sentimientos
que transmiten a veces guardan relacin con la vida personal de la artista. Los
animales, perros domsticos, representan una suerte de espectadores de ese teatro
del que nosotros somos parte.
Juguetes infantiles, mensajes cifrados son recursos expresivos de tiempos
diferentes que dialogan en su obra y permiten a quienes lo observan poder establecer
sus propias conexiones.
Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Castilla La Mancha, Cuca
Nelles ha sido premiada en el X y el XI Certamen de Artes Plsticas Fernando Zbel
(1998 y 1999), en 2000 y 2005 por la Consejera de Educacin y Juventud del
Gobierno de Cantabria y en 2006 en el V Premio de Artes Plsticas del Gobierno de
Cantabria. En 2010 expuso en el Observatorio de las Artes de Arnuero con su
individual Rojo oscuro 162. Ha expuesto colectivamente en muestras como Veinte
miradas desde Cantabria a la violencia de gnero, My name is Esperanza en el
Mercado de la Esperanza, Santander, Beauty and Sadness, en la Galera Torreao
Nascente da Cordoaria Nacional, Lisboa, y en Industrie und Handelskammer, Frankfurt
am Main, Alemania. Ha participado en SIANOJA, en el Palacio de Albaicn de Noja, en
el Festival Miradas de Mujeres en el CASYC de Santander y recientemente en la
colectiva de artistas cntabros Meaning Making en el Instituto Cervantes de Nueva
York. Tambin ha estado presente en ferias como Artesantander o Artelisboa. Su obra
se encuentra presente en la Coleccin Norte del Gobierno de Cantabria, Coleccin
Caja Cantabria y Coleccin Instituto General de la Mujer de Cantabria.

31

CUCA NELLES
Al atardecer
leo sobre lienzo
170x200 cm
2011

CUCA NELLES
Viriato
leo sobre lienzo
180x150 cm
2013

Panormica de exposicin. Fotografa: Galera Juan Sili

CUCA NELLES
Beso
leo sobre lienzo
40 cm. dimetro
2013

Detalle de exposicin. Fotografa: Galera Juan Sili

32

APNDICE 10. Nota de prensa y exposicin de Nuno Nunes-Ferreira En

mi ausencia.
en mi ausencia
Este no iba a ser el ttulo de esta exposicin, ni los trabajos que haba pensado hacer,
ni este el texto que quera escribir, pero bast un instante para que en mi ausencia
todo cambiara y ste pasara a ser exacta y necesariamente, el ttulo, los trabajos y el
texto a presentar ahora; imposible de otra manera.
Todo pas el da 3 de Abril de 2013, poda haber sido peor, poda haber sido ms
trgico, poda no haber acontecido pero aconteci y fue as: cerr la puerta de casa y
cuando la abr parte de ella haba ardido.
Este cambio repentino de planes, de vida y de pensar me obliga a encarar este
acontecimiento excepcional de mi vida personal de dos maneras distintas: de un lado
estaba el ser habitante incrdulo con el hecho de tener que reconstruir de nuevo todo
aquello que haba proyectado antes, del otro lado estaba el ser artista vislumbrado y
que intenta constantemente encontrar en la tragedia y la memoria un lado sublime y
bello para la creacin.
Fue en esta dualidad de ser que constru la exposicin que aqu presento, mientras
trabajaba en la reconstruccin decid a la vez ir registrando con fotografa el escenario
de cosas nuevas que la casa me presentaba buscando en cada imagen de mis objetos
aquello que nunca haba visto antes y que slo me fue revelado despus de que el
fuego los rediseara, con esta revelacin percib que la disposicin cotidiana de
aquello que me era cercano tena en s imgenes grficas en potencia que se
encontraban ocultas y por explorar.
Esta nueva visin de positivo y negativo, de presencia y ausencia, de claro y oscuro,
de imgenes rebatidas que ahora presenciaba abri en mi consciente una pluralidad
de referencias de la historia de arte pero que a la vez tambin se manifestaban de
forma diferente y nica de aquello que alguna vez haba visto antes. Fue en la
necesidad de intentar guardar todo este nuevo caos que me rodeaba diferente del
caos de los otros que antes investigaba, y entre la memoria personal de lo que
desapareci y de aquello que qued diferente de las memorias colectivas que siempre
trabaj, que fui encontrando lo bello que me tranquiliza y satisface como artista y que
me llev a encarar todo este proceso de registro difcil como todos mis otros
proyectos pero normal en cuanto a la temtica de trabajo.
En esta exposicin podemos ver una pequea parte de ese registro fotogrfico; una
escultura que no es ms que un mueble rescatado a los bienes perdidos en el incendio
y que expuesto en un escenario diferente adquiere nuevas calidades y significados,
creando la ilusin en el espectador de que el objeto pueda haber sido intervenido o
que las marcas diseadas por el fuego puedan haber sido intencionadas; un video que
es un recorrido por la casa das despus del incendio donde el ttulo apnea hace
referencia real a lo que me ocurri cuando abr la puerta de casa y, ajeno a lo que
estaba aconteciendo, contuve la respiracin y entr para intentar extinguir el fuego; y
un conjunto de pequeos lienzos realizados ahora que habito de nuevo en la casa y

33

que son quizs una posible reaccin post-traumtica descriptiva de la experiencia por
la que pas.
Roland Barthes escribi en su ensayo La chambre claire que la fotografa repite de
manera mecnica lo que nunca ms podr repetirse existencialmente, y yo
sinceramente deseo que esta fatalidad de la fotografa sea verdad.
Nuno Nunes-Ferreira
12 de Junio de 2013

NUNO NUNES-FERREIRA
Casi ausencia 1
Impresin glice en papel fotogrfico montado en aluminio
30x40 cm. cada una (25 fotos) Ed. 3+1 p.a.
2013

NUNO NUNES-FERREIRA
Apnea
HD video, PAL, 16:9, black and White, 840, loop.
2013

NUNO NUNES-FERREIRA
En mi ausencia
Impresin glice en papel fotogrfico
montado en aluminio
20x30 cm. / 2013

Detalle de exposicin. Fotografa: Galera Juan Sili

34

APNDICE 11. Modelo de solicitud para ArteSantander 2013.

SOLICITUD DE PARTICIPACIN
PLAZO DE INCRIPCIN: FECHA LMITE 7 DE JUNIO DE 2013
Nombre Galera: _____________________________________________________
N Identificacin Fiscal: _______________________________________________
Nombre de la empresa: _______________________________________________
Direccin: __________________________________________________________
Cdigo Postal: ____________

Localidad: ______________________________

Provincia:

Pas:

N Telfono:

Mvil:

Fax:
E-mail:

Pgina web:

Persona de contacto:
Ao de creacin de la Galera:
Artistas de la Galera:

Proyecto para presentar en ARTESANTANDER 2013:

Fecha:

Firma:

35

APNDICE 12. Montaje de stand de feria, transporte de obras (Imgenes de

ARCO 2012).

Fotografas: Galera Juan Sili

36

APNDICE 13. Stand de feria (ARCO 2012).

Fotografas: Galera Juan Sili

37

APNDICE 14. Imgenes de almacn y despacho.

Fotografas: Galera Juan Sili

APNDICE 15. Imprenta. Invitaciones y catlogos.

Invitacin Cuca
Nelles y
catlogo A
hurtadillas
(2008)

Invitacin y catlogo de Nuno Nunes-Ferreira En mi

ausencia

Fotografas: Galera Juan Sili

38

APNDICE 16. Material de embalaje y proteccin de obras.

Papel de burbuja

Cantoneras y cinta adhesiva

Fotografas: Galera Juan Sili

39

Tania Naser Godoy

Agosto 2013
Universidad de Cantabria

40