Tipos

Estos 8 modos se clasificaban en dos tipos:5?

Modos aut�nticos: d�rico, frigio, lidio y mixolidio, que se constru�an

descendentemente a partir de la nota t�nica del modo mediante dos tetracordos
id�nticos separados por un tono entero.
Modos plagales: hipod�rico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se obten�an
desplazando una cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se designan con igual
nombre que los modos aut�nticos pero con el prefijo hipo que significa �debajo�,
�bajo de�.
G�neros
La teor�a musical griega distingu�a tres g�neros de escalas:6?7?

En el g�nero diat�nico la interv�lica descendente de cada tetracordo es tono-tono-

semitono.
En el g�nero crom�tico la interv�lica descendente de cada tetracordo es tercera
menor-semitono-semitono.
En el g�nero enarm�nico la interv�lica descendente de cada tetracordo es tercera
mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.

Los ocho modos griegos, la letra �D� indica la dominante y la �F� indica la
fundamental.
Modos aut�nticos �mbito Dominante Fundamental Modos plagales �mbito
Dominante Fundamental
Modo d�rico mi a mi mi la Modo hipod�rico la a la mi la
Modo frigio re a re re sol Modo hipofrigio sol a sol re sol
Modo lidio do a do do fa Modo hipolidio fa a fa do fa
Modo mixolidio si a si si mi Modo hipomixolidio mi a mi si
mi
Evoluci�n posterior
Durante la Edad Media se llev� a cabo una reorganizaci�n del sistema modal, de tal
manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambi�n modos
eclesi�sticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano lit�rgico. Los
sonidos que conforman cada uno de los siete modos son el resultado de tocar s�lo
las teclas blancas del piano, comenzando en una determinada tecla blanca cada vez y
subiendo tecla por tecla. La sucesi�n de tonos y semitonos en cada uno de los modos
es lo que les da su car�cter especial. As�, el modo en que est� escrita una melod�a
se caracteriza por su nota final (la nota en la que termina) y su �mbito (desde la
nota m�s grave a la m�s aguda).

Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus
denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll� en sus
or�genes un sistema de ocho modos musicales (el oktoechos), que sirvi� como modelo
para que los te�ricos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio
sistema de clasificaci�n modal a partir del siglo IX.8?El �xito de la s�ntesis
occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie De
institutione musica de Boecio, cre� la falsa impresi�n de que el oktoechos
bizantino era herencia directa de la antigua Grecia.9?El t�rmino fue usado
originalmente para designar a una de las harmoniai tradicionales de la teor�a
musical griega y ten�a varios significados, entre los que se inclu�a el sentido de
una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el te�rico Ptolomeo
del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o tonalidades de
transposici�n. Cuatro siglos m�s tarde, Boecio interpret� a Ptolomeo en lat�n, a�n
con el sentido de tonalidades de transposici�n en lugar de escalas. Cuando la
teor�a del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX,
estos siete nombres m�s un octavo, hipermixolidio (m�s tarde sustituido por
hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado an�nimo Alia Musica.
Uno de los comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por
primera vez el sentido de especies de octavas diat�nicas o escalas.10?