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Rape Scene, 1973./ Fotografía, 398 x 310 mm. Tate Modern Gallery, Londres/ Ana Mendieta.
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24/9/2019 Ana Mendieta, artista cubana, revisitada por el cineasta Carlos Lechuga
P
ongo un vaso de agua sobre el refrigerador para su espíritu. Prendo un tabaco.
Bajo la iluminación del salón y me siento en el sofá cama a unos pocos
centímetros de Ana. Ella lleva un cuello de tortuga naranja y un pantalón
verde que le marca los muslos. Hace un ratico se quitó las medias y sus pies juegan
con la tela del mueble. Le miro las cejas, los labios. Me ve a punto de equivocarme y
me dice: ¿Ponemos la película o qué?
En New York me pasó, pero con Celia Cruz; entonces caminaba y en cualquier
esquina, como si fuera lo más normal del mundo, yo gritaba: «Azúcar». Estaba
convencido que la negra me estaba cuidando las espaldas.
Pero, desde hace un tiempo, la que tengo más en la cabeza es a Ana Mendieta
(https://www.nytimes.com/es/2018/09/21/ana-mendieta-artista-obituario/).
Jovencita. Yo no estudie artes plásticas mucho tiempo, solo unos meses, y luego he
sido un poco vago para las exposiciones; mas a esta tipa la tengo pegadita. No soy un
conocedor. Pero tenemos un lazo.
Ana Mendieta/The Estate of Ana Mendieta Collection, LLC, vía Galerie Lelong & Co./Tomado: The New York Times.
Ella se da cuenta y pega la espalda al respaldar. Sin ser mala onda, pero marcando
que ella es la jefa me dice: «No estás mirando nada». Le quito el mocho de tabaco y
me lo llevo a la boca; con cualquier otra me daría tremendo asco, pero con ella no.
Saboreo su saliva.
Como una brisa. De repente, Ana se quita el cuello de tortuga porque se está
ahogando de calor y queda en unos ajustadores blancos, toscos, pero por Dios. Qué
sorpresa. Sus axilas, casi sin afeitar, esos pelos negros, gruesos, rebeldes.
Estoy en Houston, hace dos años, poniendo una de mis películas en un museo
importante. Y una de las tardes en que no tengo nada me acerco a la biblioteca y
agarro un libro que me estaba esperando. Sin título, solo veo la cara de la cubana, de
ella. Ojeo y leo: «Una de las historias que le gustaban a Ana, a la que vuelve muchas
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24/9/2019 Ana Mendieta, artista cubana, revisitada por el cineasta Carlos Lechuga
veces en sus apuntes, habla de una costumbre que tenía la gente de Kimberly: Los
hombres de Kimberly salen de su aldea para buscar novia. Cuando un hombre lleva a
casa a su nueva esposa, la mujer lleva consigo un saco de tierra de su lugar de origen
y cada noche come un poco de esa tierra. La tierra la ayudaá a hacer la transición
entre su lugar de origen y su nuevo hogar. Alude a esa costumbre africana como
análoga a su obra, en sus apuntes inéditos. Ella escribe: la exploración de la relación
entre mí misma y la naturaleza que he realizado en mi producción artística ha sido
un claro resultado del hecho de que fui arrancada de mi patria en la adolescencia.
Hacer mi silueta en la naturaleza mantiene, establece, la transición entre mi patria
de origen y mi nuevo hogar. Es un medio de reclamar mis raíces y unirme a la
naturaleza. Aunque la cultura en la que vivo es parte de mí, mis raíces y mi identidad
cultural son el resultado de mi herencia cubana.»
Levanto la vista del libro y solo veo norteamericanas rojizas. El libro vale cuarenta
dólares. Cuarenta dólares que no tengo y que me separan de la mostra. Del coco.
La maestra Mendieta, la
compañera, la señorita, la tengo
al alcance de la mano, a medio
vestir, sola para mí. Me seco el
sudor de la frente y dejo los
restos de tabaco en la mesita.
Como si hubiera estado ahí
pienso en los niños y niñas de la
Sweating Blood, 1973. Galerie Lelong/ Ana Mendieta/ Tomado: Iowa
Literaria.
Operación Peter Pan
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24/9/2019 Ana Mendieta, artista cubana, revisitada por el cineasta Carlos Lechuga
Se sacude par de veces dando brinquitos y entreveo sus pendejos oscuros. Esa selva,
matorral, manigua. Y pienso en un mambí chiquitico abriéndose camino en ese
arbusto oscuro.
Ana Mendieta viene hacia mí y abre los brazos. Me regala un abrazo y me dice:
«Vamos a dormir. Mañana hay pincha». Se pierde en la habitación. Me quedo solo. Me
siento en el sofá y, mirando a la oscuridad de su habitación, me empiezo a tocar el
rabo con buen ritmo. Me la imagino sobre una mesa con las nalgas para mí (como
una de sus obras). La veo estirada como una gata en el colchón. Sentándose en mi
cara. Empapándome la barba.
Estoy parado con el libro en la mano; es muy grande para robarlo. Leo, al nal, para
el año 1983: «por la ira que había sentido y todavía sentía por haberse criado en un
orfanato y como hispana en los Estados Unidos, el arte fue según sus palabras su
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24/9/2019 Ana Mendieta, artista cubana, revisitada por el cineasta Carlos Lechuga
salvación: «Sé que, si no hubiera descubierto el arte, habría sido una criminal.
Theodor Adorno ha dicho: todas las obras de arte son crímenes no cometidos. Mi arte
proviene de la rabia y el desplazamiento. Aunque la imagen puede no ser una imagen
muy rabiosa, yo creo que todo arte proviene de la rabia sublimada».»
El agua va borrando la gura de arcilla. Como el tiempo nos borrará. Pero, cojones,
por un instante vi esa imagen rabiosa. Apago la cámara y Ana me mira. Está
desbordante de un aura hermosa. Le digo: «¿Y ahora qué?» Ana Mendieta sonríe y me
dice: «Ahora nada, a singar».
Tree Of Life/ Image From Yagul/ Silueta Series, Body Art, 1973–1977/ Ana Mendieta.
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TERESA
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AGOSTO 15, 2019 AT 1:52 PM
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DIANE GALLARDO
RESPONDER
AGOSTO 21, 2019 AT 9:31 PM
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ANA-MENDIETA/#COMMENT-24663)
Me sentí Mendieta.
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