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centro urbano. N1
N1 Franklin Toker, Pittsburgh.
An Urban Portrait,
En ese ambiente de euforia y opulencia, los alma- Pennsylvania State University
cenes Kaufmann pronto se quedan pequeños y el Press 1986
mucho más sugerente. Janssen empieza por dividir el N3 Donald Miller, The
A su regreso a los Estados Unidos, Janssen se trasladó programa en dos volúmenes claramente diferencia- Architecture of Benno Jansen,
Carnegie Mellon University,
a Pittsburgh, abriendo en 1907 su propia oficina jun- dos, uno para la vivienda principal y el otro para alojar Pittsburgh 1997
to a Franklin Abbott, cuyas relaciones le permitieron los huéspedes y la servidumbre, dejando que la pieza
N4 Al retirarse en 1938,
entrar en contacto con alguno de los principales hom- del comedor sirva de unión entre ambos. A la casa se Janssen dejó como guía a
bres de negocios de la ciudad, como los hermanos accede a través de un torreón circular, coronado por sus sucesores en la firma
un ejemplar del libro de
Mellon, Henry Clay Frick o Edgar J. Kaufmann. Éste les una empinada cubierta cónica. Esta sorprendente pie- Lawrence Weaver, Houses and
encargó por dos veces la ampliación de los almacenes. za, aislada y vacía en su interior, remite a un mundo Gardens by sir Edwin Lutyens,
Londres 1913. Así lo refiere
También la sede de la Young Men & Women’s Hebrew fantástico que enlaza con las románticas tradiciones Donald Miller y es el mejor
Association (la familia Kaufmann era judía) y por últi- de la vieja Europa, y terminará por dar nombre a la testimonio de la admiración
que sintió por el arquitecto
mo su propia residencia, conocida con el nombre de casa. Un tercer cuerpo será añadido después para aco- británico
La Tourelle. N3
F3 Planta de La Tourelle,
Wright en la Tourelle publicadas en Architectural
Record, Julio 1930
ponden a una misma tipología, pero muestran va- no puede evitarse un aire de nostalgia, de homenaje N6 En 1916 se empezó a
riantes en la línea de arranque de las cubiertas -muy hacia una obra que se da por concluida. N7 utilizar Bear Run para las
vacaciones de los empleados de
baja en el edificio de servicios- y en la posición de los almacenes, estableciéndose
las chimeneas, perpendiculares a las cumbreras. De Sin embargo a Wright le queda todavía mucho por allí el Kaufmann’s Summer
Club. Edgar y Liliane
esa manera el conjunto refleja el orden de su lógica delante. Estabiliza su vida familiar emprendiendo una construyeron allí una pequeña
constructiva sin renunciar a la variedad, consiguiendo nueva y estable relación con Olgivanna Hinzenberg, cabaña en 1921. Edgar Kaufmann
Jr., Fallingwater. A Frank
la propia casa crear un paisaje donde sólo había una con la que contrae matrimonio en 1928. Y aborda los Lloyd Wright Country House,
inexpresiva propiedad. Este es el principal reto que problemas económicos convirtiendo su propia per- Abbeville Press, Nueva York
1986
parece haberse planteado el proyecto, y los dibujos de sona en una sociedad mercantil, en la que invirtie-
Janssen tratan de no dejar escapar ese efecto. Como ron sus amigos, lo que le permite recuperar Taliesin N7 En 1910 Wright cerró su
primera etapa de Chicago.
todo paisaje busca sorprendernos: el arquitecto nos donde vuelve a instalarse con su nueva familia. Más Se trasladó a Europa para
enfrenta las caras cortas de los hastiales, donde la for- complicadas son las cosas en el terreno profesional. preparar la publicación de
Ausgeführte Bauten, Wasmuth,
ma se hace más expresiva y desplaza las piezas para Los únicos encargos que consigue le llevan hasta la Berlin 1911, un conjunto
crear una silueta recortada, dominada por la diversi- lejana Arizona, a Phoenix para el Biltmore Hotel y a de láminas con las obras
realizadas hasta la fecha
dad de cuerpos y los efectos visuales de su disposición Chandler, en pleno desierto para trabajar en un com- que deslumbró a los jóvenes
escalonada. El escorzo queda asegurado por la tensión plejo turístico conocido como San Marcos in the De- arquitectos europeos(BETSAM,
Cebrian 141). La monografía de
que produce la proximidad y el juego de luces y som- sert. Pero el inicio de la gran depresión, el año 1929, Wendingen corrió a cargo de su
bras arrojadas. no deja que estas últimas obras pasen del papel, y editor el arquitecto Hendrik
Weijdeveld, y se publicó en
Wright y Olgivanna, obligados a buscar nuevas sa- forma de separatas en siete
Este paisaje artificial aspira, como no podía ser de lidas, deciden convertir Taliesin en una escuela de números consecutivos de la
revista, acompañada por textos
otra forma, a la permanencia puesto que esa es una aprendices. El proyecto se pone en marcha en 1932 de Berlage, Oud, Mendelsohn y
cualidad esencial e irrenunciable de la naturaleza, y aunque al final solo son 23 los alumnos residentes, Mallet-Stevens (BETSAM, C-326)
y para ello se necesita una arquitectura atemporal. en vez de los setenta inicialmente previstos, al me- N8 Meryle Secrest, Frank
La rotunda construcción de la casa con sus masas nos aportan unos ingresos fijos a la sociedad. De otra Lloyd Wright. A Biography,
The University of Chicago
de ladrillo cerradas por las lajas de piedra responde parte Wright saca a relucir sus dotes de seductor para Press, Chicago 1998 (1992).
al reto, confiando en una tectónica capaz de mirar convertirse en asiduo conferenciante, actividad que Entre 1927 y 1934 Wright solo
proyectó dos casas, la de
impasible el discurrir del tiempo. Janssen era bien además de reportarle pingues beneficios, contribu- su primo Richard Lloyd Jones
consciente de ello: “The use of materials also plays ye a mantener de actualidad su persona y sus ideas. en Tulsa (Oklahoma) y la de
Malcolm Willey en Minneapolis,
such a large part in producing beauty. This is espe- Son escuetos datos de una biografía bien conocida, un proyecto muy mermado
cially true of the beautiful stone work of the buildings pero que conviene recordar para entender cual es el respecto a los planteamientos
iniciales
of England, France, Italy and our own country, which Wright que llega a Pittsburgh y lo mucho que se juega
have always fascinated me”. N5 en su relación con Kaufmann. N8
Hacía ya diez años que los Kaufmann vivían en La Toure- F4 Propuesta de Benno Janssen
para la casa de campo del señor
lle cuando Wright llega a la casa, a finales de 1934, para y la señora Kaufmann, 1924
concretar con ellos el encargo de una segunda residen-
cia, un retiro en los terrenos que la familia poseía cerca
de Connellsville, en el condado de Fayette. N6
Mientras Benno Janssen se encontraba en la cima
de su carrera, completamente enfrascado en la que
iba a ser su obra más importante, el Mellon Institu-
te of Industrial Research, las cosas no le habían ido
últimamente bien a Wright. Cuando se construyó La
Tourelle vivía el epílogo de su tormentosa relación
con Miriam Noel que terminaría por desembocar en
un largo y ruinoso proceso de divorcio en medio del
cual, vuelve a quemarse Taliesin. Su reconstrucción
obliga a Wright a asumir unos préstamos que no pue-
de pagar, y los años que siguen son un tormento, con
sus propiedades embargadas, perseguido por la justi-
cargo de construir una casa de vacaciones junto a Edgar jr. da cuenta del entusiasmo con el que los N12 Franklin Toker, op. cit.
Bear Run, la Fallingwater. N12 planos fueron recibidos en Pittsburgh. Dos años des- 2009
pués de que los primeros bocetos llegaran a manos N13 Edgar Kaufmann Jr., op.
No sabemos que pensó Wright de La Tourelle. Ed- de los Kaufmann, éstos podían instalarse en la casa, cit. 1986. Y sin embargo
Edgar Jr. reconoce que Janssen
gar jr. relata como un atardecer en la casa, cuando aún pendiente de muchos remates, pero ya habi- influyó en la evolución de
sus padres estaban en el piso de arriba, y él con table. La construcción no estuvo exenta de desen- los gustos de sus padres,
abriéndolos hacia las
Wright tomaba un cóctel en el salón, viendo las tra- cuentros que pronto dejaron relucir la arrogancia de corrientes del arte de Wright
viesas de roble ahumado del techo, los apliques de Wright. Era perfectamente consciente del valor de
N14 Frank Lloyd Wright, An
hierro forjado construidos por Samuel Yellin y los lo que estaba haciendo y de la importancia que esa Autobiography (1932, 1943).
muebles franceses, Wright sonriendo le dijo, Edgar, obra podía tener en su futuro y no estaba dispuesto Cito por la edición española,
Madrid 1998. “Los Kaufmann
”algo está equivocado”. N13 Y una cita en la cuarta a dejar que nadie le estropeara las cosas. Ni siquiera vivieron en la Tourelle 15
parte de su autobiografía, escrita poco antes, pa- Kaufmann. N16 años. En 1940 la vendieron a
Eugene Bramers presidente de
rece estar anticipando lo que se iba a encontrar en la Copperwels Company, y ellos
casa de los Kaufmann. “...Todos esos edificios que Fallingwater siempre se ha visto como la más elo- se trasladaron a una suite del
William Penn Hotel, edificio
debemos a las tradiciones pseudo clásicas fueron cuente expresión de una arquitectura vinculada al lu- que también había construido
en cierto momento grandes bloques de material de gar. El volumen se disuelve en una superposición de Janssen, donde residieron a
partir de entonces”
construcción esculpido... Se prestaba gran atención bandejas cuya silueta se recorta, descendiendo sobre
al más pretencioso de los huecos, el de entrar o la cascada. La forma no pierde la ortogonalidad de la N15 La escena aparece
vívidamente narrada al
salir. Como resultado eran unos edificios pseudo geometría y por tanto su condición de artificio, pero comienzo de las memorias de
clásicos más o menos semejantes a ordenadas for- la independencia con que sus límites se recortan, al Edgar Tafel, op. cit. 1979
tificaciones de mampostería. A menudo los mode- margen unos de otros, permite una sensación de li- N16 Véanse las cartas cruzadas
los originarios eran auténticas fortalezas... Así que bertad que dialoga muy fácilmente con lo que el es- con Kaufmann en Frank Lloyd
Wright, Letters to Clients,
desde la perspectiva de este nuevo ideal de ligereza pectacular entorno sugiere. De otra parte la roca en The Architectural Press,
y tensión que conquista el espacio, debemos ver la que a Kaufmann le gustaba sentarse, asoma en el Londres 1986, comentadas por
Bruce Brooks Pfeiffer. Y en
esa vieja arquitectura simplemente como bloques salón, enfrentada a la chimenea, ese altar de la vida particular la del 26 de agosto
de material de construcción esculpidos por fuera y doméstica ante el que oficia su ritual el genius loci. de 1936, también reproducida
por Edgar Kaufmann Jr., op.
ahuecados por dentro. Y no nos podemos imaginar Y sin embargo en esta casa todo es tan especial que cit., junto a la respuesta de
a nadie viviendo en ellos”. N14 resulta algo forzado y por lo tanto paradójicamente, su padre
Sabe que aquel momento es decisivo para su carre- extraordinarias que las habían colocado muy por N18. Wright veía en esta
ra. Hay una batalla que ya tiene perdida, y Broada- delante de cualquier otra arquitectura moderna. exposición una descarada
propaganda de determinada
cre City no pasa de ser un poético alegato contra la Pero hasta el propio Wright era consciente de que arquitectura europea y
ciudad real, la Nueva York que descubre al regreso aquello no daba más de sí y había intentado explo- amenazó con no concurrir.
La exposición que recorrió
del desierto de Arizona. La cosa podía quedar ahí, rar en sus casas californianas otras fórmulas, aun- después otras 13 ciudades
Wright frente a la América de los rascacielos. Pero que sin el mismo éxito. Como había ocurrido con su americanas fue un gran éxito.
Phillip Johnson, Henry-Russell
si esa arquitectura, la del poder de las grandes cor- vida, también su arquitectura daba la sensación de Hitchcock, The International
poraciones, es sorda a su mensaje, más le indigna a haber quedado encallada. Style: Architecture since
1922, W.W. Norton, Nueva York
Wright que Europa se atreva a tomarla por modelo 1932.
y la crítica se hace especialmente mordaz cuando La visita a Bear Run debió resultar esclarecedora.
N19 Bernhard Hoesli, From the
arremete contra la Ville Radieuse de Le Corbusier. Como los buenos generales Wrihgt descubrió que Prairie House to Fallingwater
N17 Al otro lado del Atlántico los arquitectos moder- en el terreno estaban las claves no solo para presen- en On d By Frank Lloyd Wright.
A primer of Architectural
nos habían comenzado a caminar por su propio pié, tar la batalla, sino para salir victorioso. Unos años Principles, Phaidon Press,
relegando la obra de Wright a un respetado pasado. atrás, en las conferencias que dio en Princeton en Londres, Nueva York 2005
Estaban ya construidas la casa Stein y la Ville Savoie mayo de 1930, ya dejó clara su repulsa hacia aque- N20 Frank Lloyd Wright, Modern
de Le Corbusier y también la casa Tugendhat en llas casas que como si fueran unos objetos cualquie- Architecture, being the Kahn
lectures, 4. The Carboard
Brno de Mies, edificios que mostraban la madurez ra se posaban indiferentemente sobre el terreno: House. op. cit. 1992
de una arquitectura cuyo persuasivo lenguaje atra- “Any building for humane purposes should be an ele- “Cualquier edificio destinado
al hombre debería ser un
paba cada vez mayor número de adeptos. La expo- mental, sympathetic feature of the ground, comple- elemental y comprensivo rasgo
sición del MOMA en 1932 llevó hasta Nueva York mentary to its nature-environment, belonging by kin- del suelo, complementariamente
con la naturaleza de su
—hasta un museo de Arte Moderno— el trabajo ship to the terrain. A house is not going anywhere, if entorno, y debería empezarse
de este conjunto de jóvenes arquitectos europeos, we can help it.” N20 El lugar podía convertirse en un por emparentarlo con el
terreno. Una casa no va hacia
indisociable de los más atrevidos hallazgos de las aliado extraordinario, y ofrecerle a Wright las armas cualquier sitio que sea, si
vanguardias artísticas. América apenas podía res- que ya no encontraba tan fácilmente en su arquitec- nosotros podemos ayudarla.”
ponder. Tuvo que recuperar a un Wright sin obras tura. Aquel lugar, inteligentemente utilizado, podía N21 Frank Lloyd Wright, op.
recientes, y apostar por Neutra, y la firma de Howe dar un nuevo sentido a los viejos recursos de las ca- cit. 1932. No hay una mención
expresa del lugar como un
& Lescaze como exponentes de su propia moderni- sas de Chicago. Oponer a la vivienda máquina, una término que pueda caracterizar
dad. N18 arquitectura orgánica basada en sus propios princi- su postura, aunque las páginas
de la Autobiografia tengan
pios. A los cinco puntos de Le Corbusier él acababa alguno de sus mejores momentos
Wright necesita dar su propia respuesta a estos de contestar con el enunciado de sus recursos para con la descripción de su vida
en Spring Green, el valle
amenazadores –para él- progresos, y sabe que la una arquitectura nueva: el espacio, el vidrio, la es- donde se instala su familia
casa Kaufmann es su oportunidad. Pero, aunque en tructura en tensión, la naturaleza de los materiales y donde luego construirá
Taliesin
su caso cueste creerlo, los recursos del arquitecto y un difuso patrón de lenguaje u ornamento integral
no son ilimitados y tendríamos que preguntarnos que completara espiritualmente los anteriores. N21
Un discípulo de Wright
voladizos tensionaban la estructura, y los materiales en Racine. N24 N23 Una ilusión gravitatoria
enfatizaban el contraste entre las ligeras bandejas de muy poco empleada en otras
arquitecturas decía Antón
hormigón y la sólida mampostería de los paramentos La actividad volvía al renacido Taliesin, aunque el trato Capitel hablando de esta casa
verticales. A estas alturas, nada de eso era muy ori- de Wright con sus nuevos aprendices nunca volvió a en Las formas ilusorias de la
Arquitectura Moderna, Tanais,
ginal. Pero la intensa relación de la casa con el lugar ser como el que tuvo con quienes habían comparti- Sevilla, Madrid 2004
dotó a la arquitectura wrightiana de novedosos ar- do su trabajo a comienzos de los años veinte, cuando
N24 Aparte de la maqueta
gumentos en su dialéctica con la modernidad. Basta Werner Moser y su mujer, Kameki y Nobu Tsuchiura o de Broadacre City y de la
mirar los alzados hacia la cascada. Vistos así dibujados los Neutra, animaron con su presencia la melancólica Fallingwater, el único otro
fruto de esa relación sería
en la superficie plana del papel, la alternancia petos soledad del maestro. La famosa fotografía que inmor- el amueblamiento del despacho
y vanos no puede dejar de hacernos pensar en las taliza una de las veladas, con Moser tocando el violín de Kaufmann en los grandes
almacenes, ahora expuesto en
fenêtres en longueur de Le Corbusier. Pero cuando el y Dione Neutra el cello, tiene un punto de melancolía, el Victoria&Albert Museum
alzado toma relieve, y los petos se proyectan hacia de- como la tiene el recuerdo que de esos momentos deja
N25 Cuando a una persona le
lante, las tiras de vidrio se convierten en paños com- Wright en su autobiografía. N25 es negado el trabajo, ¿qué
pletos, de suelo a techo, que establecen una ambigua libertad tiene? recordaba con
amargura Wright hablando de
relación entre el dentro y el fuera. A la abstracción Neutra había llegado a Chicago en marzo de 1924 (el esta época. Autobiografía,
del lenguaje, tan querida por las vanguardias, Wright mismo año en que si volviéramos al comienzo de este libro Cuarto, Libertad. Los
proyectos en los que colaboró
opone una materialidad más compleja. Es poderosa- artículo veríamos a Benno Janssen empezar a cons- Neutra mientras permaneció
mente tectónica cuando quiere fundirse al terreno y truir la casa de la Tourelle). Tuvo tiempo de conocer en Taliesin fueron el
rascacielos para el National
ligera cuando vuela, aunque las aristas redondeadas allí a Sullivan antes de que falleciera, y se encontró Life Insurance y el rancho de
suavizan las formas, sin renunciar al efecto plástico con Wright en su funeral. N26 Un par de meses más Edward H. Doheny en Sierra
Madre (California)
que produce la continuidad entre los planos horizon- tarde, desembarcaba Dione en Ellis Island y tras pasar
tales y sus petos. N22 los penosos trámites de inmigración, juntos dejaron N26 Carta de Richard a Dione
Neutra en Mayo de 1924.
Nueva York para marchar directamente hacia Taliesin. Dione Neutra, Richard Neutra.
Fijémonos en la estructura. Para la modernidad eu- Era el mes de julio y en una conmovedora carta, Dio- Promise and Fulfillment,
1919-1932, Southern Illinois
ropea constituía un elemento fundamental de la ne cuenta a sus padres la profunda impresión que les University Press, Chicago 1986
composición. Desligada de las particiones, su retícula causó tanto la belleza del lugar, como la casa y todo el
N27 Dione Neutra, op. cit.
trascendía la lógica constructiva elevándola a una idea ambiente que rodeaba al viejo y admirado maestro. 1986, It is impossible to
abstracta de orden que soportaba y definía la forma. N27 Éste les ofreció que se quedaran junto a él, y a pe- describe the first impression.
Inmense astonishment is
En la casa de Wright esta estructura estática ha des- sar de la falta de trabajo, los Neutra permanecieron paramount. Then one becomes
aparecido, sustituida por la tensión de los voladizos. junto a Wright durante nueve largos meses. Después, somewhat anxious at the
thought to be soon in the
Sin la cascada debajo —si pudiéramos imaginarnos atendiendo la llamada de su amigo Schindler, cogieron presence of a genius, to meet
esta casa sin la cascada— la imagen sería exagerada- un tren y se fueron a California. him at any momen
caba de sus años de estudiante en Viena. Schindler padre y en la que participaba ALCOA, la gran cor-
emigró pronto a los Estados Unidos y en 1917 es- poración de Pittsburgh. Neutra trabajó un tiempo
taba ya trabajando en Chicago con Wright. Se ganó en aquel extraño encargo, y aunque al final sus au-
su confianza y fue adquiriendo cada vez mayores tobuses nunca llegaran a fabricarse, pudo anudar
responsabilidades en la oficina. Demasiadas, tantas unas relaciones que en seguida darían sus frutos.
que no tardaron en surgir los celos y rivalidades. N31 Porque Philip Johnson estaba ya entonces pre-
Schindler fue enviado en 1920 a Los Ángeles para parando, junto a Hitchcock, la exposición sobre el N28 Juntos se presentaron en
supervisar la Hollyhock House, y tras su desencuen- Estilo Internacional en el MOMA y Neutra supo que 1926 al conjunto para la sede
de la Sociedad de Naciones
tro con Wright decidió permanecer allí, ejerciendo su arquitectura sería exhibida allí, junto a la de los en Ginebra. Ese mismo año,
desde 1922 por su cuenta. En California había di- grandes maestros modernos a los que acababa de acababa Schindler la hermosa
casa en la playa de Newport
nero, y una clientela deseosa de novedades, sobre visitar. Como explica el director de la institución Beach para el doctor Lovell.
todo si estas venían envueltas en el aroma cosmo- Alfred H. Barr cuando introduce el catálogo de la El hecho de que su cliente
decidiera inmediatamente
polita de la vieja Europa. A su llegada Richard y Dio- muestra “Neutra is, among American Architects, se- después encargar su residencia
ne Neutra se instalaron en la casa que poco antes cond only to Wright in his international reputation. urbana a Neutra ha sido
siempre citado como un
habían construido los Schindler y gracias a que His executed buildings permit him to rank as the lea- precedente de lo que sucederá
había sido proyectada para que residieran en ella ding modern architect of the West Coast.” N32 después con Kaufmann
dos familias, allí se quedaron durante los próximos N29 Vincent Scully, Frank
cinco años. Juntos, los dos arquitectos colaboraron Wright era la otra cara de este éxito. Su arquitectu- Lloyd Wright, George
Braziller, Nueva York 1960
en algún proyecto, pero Neutra también atendía sus ra se iba haciendo cada vez más lejana, y la exposi-
propios encargos, el más importante de los cuales ción del MOMA venía a evidenciarlo. Mientras sus N30 De estos años proceden
sus primeras publicaciones
fue la casa de salud del doctor Philip Lovell, levan- discípulos triunfaban, un celoso Wright veía como donde muestra su fascinación
tada entre 1927 y 1929. N28 Situada en el flanco ahora tenía que compartir con ellos un lugar que por los recursos técnicos
de la industria americana,
de una abrupta pendiente, la casa desplegaba un nunca pensó que nadie le disputara. Peor aún: se Wie baut Amerika? Stuttgart,
lenguaje decididamente moderno. Y aunque el vo- reconocía su importancia, el valor de lo que en su Julius Hoffman 1927 (BETSAM,
Cebrian 1390) y Amerika: Die
lumen es más rotundo, la posición sobre el terre- día había hecho, pero se le postergaba al mundo Stilbildung des Neuen Bauens
no, la alternancia de petos y franjas acristaladas y de la historia. Protestó airadamente contra lo que in den Vereinigten Staaten
Viena, Anton Schroll 1930
la terraza volada de la planta baja, no han dejado consideraba era utilizar su nombre para respaldar (BETSAM, Cebrian 1849)
de sugerir cierta anticipación sobre lo que después unas obras, que no solo le disgustaban sino que
N31 Thomas S. Hines, Richard
propondrá Wright en la Fallingwater. N29 El caso es claramente condenaba. Pero por mucho que re- Neutra and the Search for
que el eco que tuvo el edificio permitió consolidar la funfuñara, tampoco estaba en condiciones de dar Modern Architecture, Oxford
University Press 1982. La
posición de Neutra, que al año siguiente emprendió una negativa. N33 Tras años sin construir presentó desenvoltura con la que Neutra
un largo viaje por Asia, Europa y los Estados Unidos, algunos proyectos de estudio, entre ellos la llama- maneja luego en sus casas la
chapa de aluminio, no es ajena
impartiendo numerosas conferencias. N30 Su reen- da House on the Mesa, una casa con un esquema a la familiaridad que entonces
cuentro con el viejo continente le permitió contras- compositivo cruciforme abierta al exterior me- tuvo con este material
tar sus experiencias con las de los jóvenes arquitec- diante grandes loggias. Era una solución brillante, N32 Alfred H. Barr en el
tos alemanes, holandeses o suizos. Dio clases en la aunque parecía un poco forzada, acusando tal vez prólogo de Modern Architecture-
International Exhibition,
Bauhaus donde compartió aulas con Klee, Albers, la presión de tener que enfrentarse a tanta nue- Museum of Modern Art, Nueva
Feininger o Moholy-Nagy. Una experiencia muy en- va arquitectura. No estoy del todo seguro de que York 1932
“Entre los arquitectos
riquecedora pero de la que sacó en claro que no Hitchcock elogiara con tanto entusiasmo la auda- estadounidenses, Neutra es
volvería a vivir en Europa. Que su lugar ahora esta- cia de este diseño “que ponía de manifiesto hasta sólo el segundo, después
de Wrigth, en cuanto a su
ba en América. Al regreso, su paso por Nueva York qué punto el “viejo maestro” seguía siendo capaz reputación internacional.
fue especialmente provechoso. Entre conferencia de continuar sus hazañas juveniles”, si entre tanto Sus edificios construidos le
permiten ejercer el liderazgo
y conferencia, Philip Johnson le recomendó para Wright no hubiera construido la Fallingwater. N34 de la arquitectura moderna en
que diseñara unos nuevos autobuses de aluminio, la costa oeste.”
fraccionando en distintas caras los planos de fachada. ra hacia la luz y el paisaje que pensaba que Wright no
Las alturas de forjados también interrumpen su con- podría darle. El magnate de Pittsburgh había visitado
tinuidad y acompañan el juego volumétrico, dejando tiempo atrás al arquitecto en Taliesin West, el nue-
que el exterior se convierta en un sutil diálogo entre vo complejo levantado en Scottsdale, Arizona, sobre N34.Así lo dejaba escrito en
Henry Russel Hitchcock, In the
llenos y vacíos. Una estructura evanescente da a este una amplia extensión de terreno desértico adquirida
Nature of Materials 1887-1941:
juego un carácter ligero y delicado. N36 en 1937. Parece que no le convenció demasiado lo The Buildings of Frank Lloyd
Wright, Hawthorn Books, Nueva
que vio. Afloraba en Wright una vena excéntrica que
York 1942. Cito por la edición
En los próximos diez años Neutra construyó muchas resultaba poco o nada del agrado de Kaufmann. N38 española, Madrid 1978
casas. Buena parte de quienes buscaban sus servi- Además, aunque la amistad con Wright (devotamen-
N35 Ricos y famosos se daban
cios eran los excéntricos y caprichosos personajes a te alimentada por el hijo Edgar Jr.), se mantuvo en allí cita, entre otros los
Kaufmann que pasaban en Palm
los que Hollywood había enriquecido, pero también términos de cordialidad, la relación con el arquitecto
Springs sus vacaciones de
tuvo la oportunidad de atender otro tipo de clientes, había tenido sus momentos de tensión, y podía pen- invierno en 1935 mientras
esperaban que Wright
como los Brown una de las más antiguas familias de sarse que tras sus últimos éxitos, un ensoberbecido
proyectara Fallingwater. Para
Providence y, además, una de las mayores fortunas Wright no iba a poner las cosas nada fáciles. Por úl- una descripción del ambiente
que vivía la ciudad esos
de los Estados Unidos. Entre las instituciones agracia- timo no hay que descartar el factor de la edad. Por
años véase Stephen Leet,
das por la filantropía de John Nicholas Brown estaba muy prodigiosa que fuera su naturaleza, Wright en Richard Neutra’s Miller House,
Princenton Architectural
el MOMA, y allí pudo ver, en la exposición de 1932 la 1946 cumplía 79 años, veinticinco más de los 54 que
Press, Nueva York 2004
arquitectura de Neutra y decidir que fuera él quien entonces tenía su rival. N39
N36 Al estudio de las
construyera su nueva casa de vacaciones en Fisher Is-
características compositivas
land. Por muy rico y poderoso que fuera el Kaufmann Neutra no iba a dar sorpresas. Era una elección se- de las casa de Neutra dedicó
un meritorio estudio José Vela
que después solicitó sus servicios, no era el primer gura. En la madurez de su carrera combinaba la cali-
Castillo, Richard Neutra.
cliente importante con el que trataba Neutra. dad estética de su arquitectura con un pragmatismo Un lugar para el orden,
Universidad de Sevilla, Junta
muy valorado por sus clientes. Con Wright nadie sa-
de Andalucía, Sevilla 2003
La cantidad de casas construidas durante estos años bía donde iba a acabar. Con Neutra el resultado era
N37 Maneras nuevas de
permitió madurar el estilo de su arquitectura. Ensayó perfectamente predecible, como lo era la calidad fi-
expresarse sin alterar en lo
a veces contraponer formas curvas a la tersura de los nal del producto. Si el cliente podía estar tranquilo, sustantivo los principios
formales de su arquitectura.
paños de fachada. Eran semicírculos, sometidos a la supongo que en cambio para el arquitecto aquello
Thomas S. Hines, op. cit. 1982
rígida geometría del resto de la planta, y por consi- era un compromiso en cierta medida envenenado
N38 Arizona significó para el
guiente tan alejados de la plástica corbuseriana como ¿Cómo hacer una casa a los Kaufmann después de
arquitecto la oportunidad de
de cualquier tentación orgánica. No le importó cubrir Fallingwater? volver a expresar la intensa
relación de la arquitectura con
en algunas ocasiones sus precisos volúmenes con
el lugar: el desierto mismo
entablados horizontales de madera de sequoya que Basta mirar el resultado para entender que Neutra de Arizona fue la inspiración
y el taller de trabajo del
podían recordar la tradición del shingle style. También supo sacudirse la presión y actuar como si de un
arquitecto para que, de modo
a finales de la década, alguna de sus casas empieza encargo más se tratara. Para la planta buscó una intencionado, el sentimiento
de todo el edificio, en todas
a mostrar cubiertas ligeramente inclinadas, normal- solución algo diferente de lo que eran sus esque-
sus partes, pertenezca al
mente resueltas solo a un agua. N37 Claro que a partir mas habituales. Aunque a veces tuviera un consi- lugar. Esto es lo que entiendo
por arquitectura orgánica
de 1942 el comienzo de la guerra, ralentiza un tanto su derable desarrollo longitudinal —como en la casa
autóctona. Wright, op. cit.
producción. Y es en 1946, todavía en medio de las res- de los Brown— sus composiciones eran general- 1932
nítidamente dibujados por los reflejos metálicos de N40 I have seen reproductions
las aristas, entre cuya geometría el espacio se revela of beautiful modern homes in
California, and the future
sin ningún pudor, porque esta exquisita arquitectu- seems endless along these
ra nada quiere ocultar. Se retrata así misma con la lines. However, there are also
those terrible concoctions
naturalidad de un desnudo en el que las cosas son wich are called modern
como tienen que ser. Por delante y por detrás de la architecture, a mixture of
glass and steel in domestic
casa, la imagen revela las paradojas de su relación work, and these buildings I
con el lugar. En el frente, el gris uniforme y neutro del think are simply ugly and
have no connection whatsoever
jardín, una trivial pradera de césped cuya banalidad with good architecture. Estas
terminan de confirmar la presencia de las tumbonas. palabras de Janssen reflejan
una opinión muy generalizada
Detrás el paisaje, desvaneciéndose en la bruma a me- entre otros arquitectos
dida que su hermosa silueta se recorta en la profun- americanos. Benno Janssen, op.
cit. 1947
didad de los sucesivos planos.
mente compactas. Aquí sin embargo adoptó una N41 A partir de que en 1936
Schulman fotografiara la casa
disposición en cruz, separando primero las distin- Kun, se inició una larga y
tas zonas de la casa por sus funciones y comuni- estrecha colaboración entre el
fotógrafo y el arquitecto, que
cándolas después mediante pérgolas y patios. Ha- el propio Schulman rememora en
bía un cierto eco de la manera en que se resolvía el epílogo de Neutra. Complete
works, Peter Gössel (ed.),
la relación con el exterior en la arquitectura cali- Taschen, Colonia 2010
forniana del spanish style, dejando que la casa se
apropiara cómodamente de su entorno y lo hiciera
suyo. Pero eso no significa que la solución derivara
de un compromiso con las características del lugar, F11 Neutra, Miller House.
como lo prueba el hecho de que Neutra la utilizara
F12 Neutra, Kaufmann House.
simultáneamente en otra gran residencia que en-
tonces construía, la casa para Warren Tremaine en F13 Neutra, Kaufmann House.
Montecito.
JOSÉ BARBEITO
La casa de los Kaufmann es el último ejemplo de una Arquitecto
cierta manera de entender la modernidad y como Profesor Titular ETSAM