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  • Cuninnham Fragmentos 2

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    Sobre la obra de Merce Cununnham

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    Merce Cunningham ee oo MINA om 000068178 = col | ~~ CHARTA Hacia lo imposible: Merce Cunningham Encontrar los limites de la danza’: é3e es el impulso que desde siempre ha caracterizado el tra io de 1940, siendo ain muy joven, ha cen- ;0n los movimientos? Qué son el tiempo y el sto? {Qué soy yor, las que ha respondido, has- indo anular toda jerarquia entre los Componentes que dan forma a la danza, Se bajo de Merce Cunningham, quien desde el dece trado su investigaci6n en estas preguntas: ¢Que espacio? Qué son la materia y la realidad del ta hoy, procu trata, por tanto, de una anulacién de cualquier tradicion y cualquier prejuicio a favor de una racionalicad que puede hacer prevalecer el movimiento y los gestos por encima de cualquier otra cosa para conducirlos hasta el punto en que la danza se transforma en algo imposible pero nal pero irracional, ordenado pero cadtico. En ese sentido, podemos considerar a Cunningham un iconeclasta de las figuraciones coreo~ grafics, ya que reivindica una idea pura de la danza, en la que cualquier representacion resul> ta inadecuada. A eso se debe su rechazo, desde The Seasons (1947), de una relacion normal entre tha la razon de ser de una relacion entre nguales, io, un especticulo que no se basa en la vinculacion y la limitacion reefpro- a y arte. En efecto, junto con C ‘movimiento y sonido que siempre ha iluminado y revetado el destino entre esos dos para crear, en c cas, sino que vive en la ofnidad, en una relacion intima, en la que la danza y la mvsica esti libres de subordinacion mutua,llegan mas bien a produc algo independiente, pero cargado de Se tata de laafrmacion de una subjetvidad absoluta y radical que se rebela conta la ostentacidn de una fasion entre ls ates. Con Cunningham, la danza tiene Ta pretension de ser algo diferente de la rmsica, alg diferente del arte, representar una substancia utonoma que peda viajar con independencia del sonido o de la imagen visual. En esa bs: {queda de identidad y diferencia estriba la afirmacion de un gesto oun movimiento que se mate- lidad. No se trata de una construccion anficiosa ni pasiva, sino de protot- pode un ser real, que e pued: gues, it acompanado de eles, pero on respeto reciproco, y carrer paralelo a ellos. Mediante la exageraday extremist afirmacion cde una realidad de la danza como movimiento prototipico y orginal, carente de referencia algu- ra a algo preexistente, como la musica o la escenografia, comienca a establecer una premisy ania de su ileiuidad, La Cousideracion positiva del movimiento en cuanto tal €9 una perspectiva nueva, que entra la clausura de una metafsia de su ser en pro de una completa aceptacin de su presemt. Guando, en 1953, Cunninghara, comienzs a organizar y definir sus movimientosaleatorios y despues a hacer converger, in programacin alguna, los lenguajes de la danza y de la must- cay de la escenograliay del arte de modo que se encuertren por primera vez el dia del estreno, llega sostener que las artes son acreedoras al mismo honor, es decir, que cada una de ells est dotada de autonomia y especifcidad propias. Rompe la relacion entte movimiento y sonic, ‘movimiento y objeto visual, movimiento y traje, de modo que el valor de los signos panicula- 1es no dependa ya de una dimension exterior, sino de su dimension intrinseca, concretae his- {orica, en el sentido de un presente absoluto, Adoptandio el azar como condicin constitutiva de rncantrar con los dem: tary desar unger fomma histrca, sn ature un valor abst, Pas er expe ‘Allee el texto en que Cunningham explca los Four Event that Have Led to Lage Discovers sone so Dee edo, a pol de ii ule move, a danza, su uizacin del procedimientoalatorio, l recurso al cine yal video, hasta st mas aed, tl igo de ci uentaaf10s, por todas las experiencias propias del espectdiculo del vat: sruna dimension que no coresponde aia danca ya su “Tealisno”y que leva al bailar ere al danza étnica y moderna, del drama a la narracion, de la gestualidad a la electréiica, hacia una desintegracion de las lineas conocidas para conducitlo a un vacio y una nada desco- del sonido al silencio. nnocidos es el material bsico para una danza que se veda la comprension de quien y qué es: una apli inacién con la computadora. Esa peregrinacion por la abstraccion pura, es Al mismo tiempo, el valor de su obra coincide con la afirmacion del valor de otros: de Erk fan fascinada por los imeros y el azar, po la matematieay ls permutaciones, por las rae Sai alo Caged Ded Tora Morn Flan eles de nme de fohca Recs dae ees vcnclonesimporonae vreloss con ua cst MOM, con chenberg a Jsper Johns, de Bruce Nauman a Andy Warhol, en el del ane: de Viola Farber a pantalla y un moniter, que permite a Cunningham lanza un ataque racional conta a fort Carey Brown, de Steve Poston a Dougls Dunn, en el dela danza En todos ells la cone {elo inconcelable lo iniito, de lo desconocido y lo imposible. agra Campy Fans spa Esch que puede spar Nas cactane, poskinm kciequ lob de Cann cos BGs Ci. om enamine cea ney pone muchas conven pay ie 5%, psi) andes, nde sn ecco, eran nas cen Ca ne dels a Poco Alta Macy us dns “gus ae, “asa nds cura alanis dane de Cong, sete enemas spe dels cps ene djpaun cau qc balance enearborde Po den palm Cusurphan ange age * ii "nga Jn rot hizo mine, ambos tena Sateen ee ioe aes Psliors, Muchas veces, los pintores que propor serra sill cons tras movies de tel de col nv Scramble, Andy Wathol con sus de plsticoplateado en RanForet or {a Sine Clad), Robert Moris con su column que {Pov de uno a ott lado en el centre del excena foe Canfeld Druce Nauman const ier de ven tolerado a cialguer ors problema pratica cocepi en el coo de Walhtound Tine, para el que ‘Sap Le Gand Vere de Mares! Duchamp, repred tendo las imagenes en una serie de “ej” de pit cer un ton de un color partir que pemiters estar el vestuato (iro principe que Easter mantuvoen sie dscns) Jobs ha expe tk que sna que “coda danen debia tener Sus pr0- = los tajes para Sond Hand estaban Wl tnanera que formats ted un espe o, pro sok er evident endo 1s alarnes se dite en el escenario paras sal fial Toms cetea qe Joh esto de cre n dso ue pie aban de eapectaclr fu en Un ur Ou ds, el allt gue Canna y Cage hicieron para el cao de I Opera de Pars en 1973. Uile8 Woda ba extension del gran escenario del tao, indi em ds, con dos certnas de ga colores nun gradacin dels la al gs oS, nal poser ora sats, aca tal ded fscenano. Fue haciendo gradulnente viable 1s ec, per el ado ei es do ens leg el espacio stado dts dea segunda coin, skempre mediante hus nega, revelando las sombrs formas dele albaperia de Ta pared de fondo del scenario, Un ur au deus, como Aeon (sett pos Raus= chenerg con mica de Cage y Exchange sed Per Joh, com masica de David Tador foe una de lis obra episs de Conningham, donde perodos Insriosemeros paren desar ante muss oe Lis dens de Jolin para Exchang eran de sobs es, com tog de color doen aso dette boson El aie un je pr ning con bolalos donde debian colcase divert objecs, pero nese aan ye propofol coder qe pas in > En fowls quince ato, Csnningha faa amp ss colaboracones aie yd de, tab jun primes con Chores Alin dep co Ht Caplan. cess fp de lr Cannan Dance Founon Cit tis soba de Conga en tse meds Han consid en dans corogais fr lar ng de pea reve sap ESS Conraramerne prenatal eb muchos eas Cuming’ ej ss hres ps precnas en ever vs pines Sxperenoe tentative, reanoco qoe et espace ‘tuo por cima ce dal espacio ape ee ‘Specter cnumteainsing qu Sear de PS Gaga de In camara fete an eanglo forse extn La dcr Jl aco de Tring en a coreg her ‘oaborar oa sins el imo modo ue irons de tmp prec eb Pet {i abr neces! ce es naciones ena ae a pantalla, la de CL Porn lsceera ya pantalla, produc de Cane sung ha silo Sorpenrsemete pfs os ders Sen 9 acpi at tures obras Caro X, eld ard Fs, eno Magu Pace sels crs dea emp doe FSS et ning pel. Bn is danza nei sun sue mre SE capt de her menos per cx we Tn tne pom he, us anos lean rnc emo cbs srt som tan COS ‘Pimple como ste can suse ss Ene gp compone yr compat an es seat aay serps. A ts cet ates Shale ppt dt movimiento” de Coningham Sue Sendo an wore sep Bee Nana, White Anger, Red Darr Yellow Gung ie — as WC. Fits il Tne sa any thing iy ws er sith dant the the hance 50s, Unled Sb, Lah Eeapdeoal ee ex drainthetown sty The 10 rss was very clearly about a man elen tomy ‘lain: wk ut women The ane Me (1098) we Gap’ Cove fr ho oe tna, whose epiraph was from The Brothas Kenan 2% "Let el Jou that the band ey ‘essary on earth, ‘ Gaming never peeve tha arin ems of ogame re nowane Wee Scone sayin comer neve pele ot a cert mea baleen Dota complete wa ake increas Canteen oh his es areas lance he cena ing. He and Cape beg thatthe spectator — is forthe spectator of the dances, or mow What out it the spectrin spac ind pla tea al un ey . J that dancing consis of changing the fom Pott the othe. Cunningham originally started teaching in order to train dancers to muve inthe way has trained his dancers to move with preternatut ham used to visit the nearby an. galleries between ini marcos aS ecalrt | sing several dances himself but otherwise nters win he thought could understand ililerence between theater and studio” Rauschen and Johns never imposed their vision on ams choreography — ther objective was, nthe way” of the dancers, (Matk Lan ‘contied to work on the sme fines when he fet designer in the early 70s) a. for his part, always allowed the ier fee hand, within erin practical mits the pancple was the sie as with the composes. The primers Joins brought in oflen modified the tage space n some way Fan Sella wth his moveable sings of eanas in peimary colors for Scam, Andy Whol seth his aver mylar pillows for RanForest aly a gilery stallion, Ser Claud), Robert ‘Moras with his column that moved back and forth at the font ofthe sage fot Cand, Bruce Newman sith Tis ow of incest fans also set between dancers and autenc, for Tea. Cunningham response wast deal wilh the Situation, as with any other racial problem. Johns always prefered not to make a se, except othe case of Walaround Tome or which he adapted Marcel DuchampS Le Grand Verre, epmcing the “images on number of clea plastic “boxes” Other wise, the most he would do was to provide a back loth of « particular color to offset the costumes (Again, this principle was followed by Laneaser tt Tis designs) He hs sid that he fl that each dance Should have ts own distinctive costumes.” But they too were always umobinsive: the costumes for Second Hand were dyed in euch a wy that they formed 3 specruma, but this was evident only when the lancer ined wp across the stage forthe Binal bow ‘The closest Joins ever came toa design that cou ‘be called spectacular was in Un jour ou da, the bal: let that Cunningham and Cage made forthe Pais Opera in 1973. He use the fill depeh of the huge Stag ofthe Opéra cuting in wo, 80 gaze curtains, shading fom light to dark grey, one athe Dposceniam and one hale-way back. Fist the space between the two serims, and then space behind the second one, were gradually made visible with back: lighting, evealing the shadowy shapes ofthe mason 17 ofthe rear wal ofthe stage, Nev Cursigham, bra Dey Vo Fue Sharcen Ba Fama Helo Meer nthe A (sige by Rasch berg th mst by Cge and scan sige by Js, wth music by Bid Ton), was neo Ca hinghums epi ora, in whch whole epoca ‘ecm to ps befoe one jes. Joh desis or Exchange ere smb gr wh shes say Colort the eso the bch nd the costes fs conume he made for Canning ih pectin tick one cee eee ete ed esse ns himself tbe muse ‘inthe a een ers Cuming hs eed his collabo se i weg Chats Als so then Wale Et Cole makers ith the Canning Dae Fn Neal of Cunning workin thse me a ten ne frm of dncxs cheapie or the Camera aie tan of previous paces "reoeche™ nr othe esl pact, be han ot os tac evored the for tape peseniation, He nen is i eae epee tha the ‘len by the caer fo tat sen ye pe trina ie ec fen aperute as pest ean tht aT isdn te pce ete ce boop seed him co del with his tion se ng poe ting sel fi od with essay sch tations teersin Fert sa and sre, Camu ou fag heen stmingy probe een eas. Th 1089 don, he has chetoaphed fut new wks: ange Feld Fs. etn tn at Pa Siang werk ho lee mel In ke ir dances mh he does appa, is presse vet ry beable does bat be Eds moe Jd mere ways to do His nds ter boo ite hummingbirds spears te as prec id poner hs ap nce were And the dass Puls ors company a lf bay tng, Medaupete AL the ae of sven, Cunningham’ Spe for metas orcs ee i Yo, oe inn es i De nag ey Fe TS iment Gey a PRED es ne a ee ee ns 2 paginas, 122 palabras sobre musica y danza Le EO Merce Cunninghar y su concepto de la pereepcion Tite preguntas qué mirar vivir Es lo mismo angel Antonion, Desi La storia dels ates es jormulackn de un repertrio te derochaeaencion descubmmiento de ob n Sontag. Laesttica ner Rauschenberg Art and His Wk Ex 1950, el cineasta Hans Namur persuadio reasio Jackson Pollock de que eeeuara ina de 3s ation parting sobre un enzo d risiwras lca flab ningun de on dio agar a sre la dan ra vee demas Sdocen tna dns peels mas sigieatvas 2, Dernostaba (como la pntura cxpeionio asta era Te pniaen daca Pl Sinisa aac tos “dancicos Asie Garky conta aun Shanes i . cbse mace ts de Franz Kine en 1950 se Pash Sin embargo despa de yer flmacn de Namuth sabre’ Pollock pantando. poems con preter plenamente la verdad de a Fal fosnberg de qu, en elo milena el expresonisnoabsiace “| uno tes tu os tore ancricnos enpezarn a conse rar lata como un excenaio en el que actuary mo ttmo un expucao donde reproduc, re-set apres’ un abo real omaginado, Lo que iba 3 cuir en Ia ela yu no er pont, leapestonimo abarscto puede considers a scm de me 4 tenitica es un el Fiuales que consideramos “primitvos™. Y la con ‘uarena, inspira principale em imagenes de tual primitivo y itologia. Pero mis que reprodu rlafeonogratia dl ane primitvo, Pollock intent bn trabajar en un “estado de conctencia [viral ock queria expresarse (su yo mis ater eae menos conciionada Doda haberse inpirad nn Havelosc Fis, quien ribo la danza... noes una mera traduccion 0 Among School Children, aludia al mismo vinculo cpr entre la vida del blr el arte del bal final prgantr: Cem podemosdistingur al arn de la danza™ Pollock queria aqve mos ‘mos la misma pregunta respecto a su ob mos distin La danza ext blema’ de aumentae consantemente la coh vlisade” para el pro agers sl. igeramen ‘orld tision, “Bala jac Waser ecando exenbe en The sir de la mano de Di debetamos is poate prameneterapes ana as cna forma a mene saa de embriaghcs, Lis sonra das prvadas de Pllc, Gotky Ratko thst gue todos ellos etaban’exesvamente fanarzas con as forms menos salable Por a pare, Pook deeb sbiduria de un aforsmo tecentementectado de Sanh G am “El movimiemo no miene Ts bio que nadie que haya visto la pelicula de Namuth hast confdo a Pollock con un bl sin de ls compania de Matha Grau pero Yared’ de i dinsa moderna de Gram tee tmucho encom eon el expresonismo aba "Tampoc mbos eran junguianos, les dominaba la gravedad y raclonal_y educado, Y Dylan Thomas bebia than emocionalmente sobreexcitados. Compare- public hasta la saciedad mes os itl de as principales obras que Pollo [Luego, en 1953, Robert Rauschenberg, un alum Y Graham creaton en los cuarena. Pollock pinté no de Jost Albers, ered su ras de Kooning, do he She-Wl), P vandans ofthe Secret y The de borraba Ieralmente una pintura del famoso n, Lesson F. Graham builo danzas con ttulos expresionistaabstato, Probablemete, el gsto de ulmentefscinantes: Cave ofthe F 7, Erandinto Ravechenberg er demasad Td he Mose y Night siderae una delarscin apasonada de goer con Taos ean osc que chara fp. epesoto abst: per po eo fe los cusrenta y principcs de los cincuena surgia_existencial y aquella tendencia a airearpablicamen sistencialiino -con su énfasis en el “riesgo, te asiios que valia mas reservar para el div del ‘omo una filosofa de vida plenamente madura pscoanalista (Pollock solla comuniease con su Brando, James Dean y Montgomery Cif creaban en analist junguiano pintando para éD. Ea 195; la pantalla personajes lenos de anguslaintera¢ (menos de un ano después de la muerte de Pollock), inaniculada sensibtidad. Mailer incaba tna tra- Rauschenberg cre6 Factunt~s0s notrias“pinturas yectrla consagraca ala proposicign de que la dables-,unade as cuales habia sido crea espn. in violenta es mis autentica que el dh tineamente a estilo del expesionismo abstaco, y sonra era un metculoso dupicado de la primera Si argumemto el producto no depende necesrt- mente del proceso. [No es de extranar que Rauschenberg produjrs esaso entusiamo en el mundo del ante de su ep a, enlonees inmerso en el cos del expresionismo sbstracto, Lo que ses sorprendente esque uno Ge sus primeros admiradores fue unex blr de Tacompania de Mara Graham con el que se asacio ‘ene Black Mountain College en 1953. El alain se Tamaba Mere Cunningham ¥ 10 mis signiietvo de su vinclo con Graham era el hecho de que es incl estuviera ya roto. En aquel momento. Cun hingham estaba corograliando danzas mucho mis ercanas al hllet que ls de Graham; eran raps, lig, de tonoirnico,y vimualmente desprovisas elementos “expresiwos”o smbobics, Aum mis imistal era la insistenca de Canin Jham en “ber” la coreografa de la dependencia de Ms = ta musica, En la obra de Cunningham, el movi minio y el sonido existian independientemente no de otro; Ia coreogyallay Ia musica eran inter pretadas en el mismo espacio y tempo, Pero sn alectarse (Ot te, Yo mis excentrco de todo era el uso de Cunningham aletorios para “dicta sus quieraconacets) mi de_procedimien secuencias coreogrtias. En 1951, com ss 16 Dan fr Soloist and Company of Thee, Cunningham, decidio determinar la dsposicion de las secuen hrojando monedas al aie, apelando a un sentido del onden completamente “impersonal” (y mis oje tivo), en lugar de excavar mas y mais hondo ex un sanaiosbjtivo ¢ inferno As el echazapor parte de Cunningham de Gahan y dela danza madera era diectamente par 0 del expresionimo abstract de Rauschenberg a mayoria de decorados y estuarios de Cunningham durante los siguientes 16 ats. En 1966, Jasper Johns, ou pintor que contibuys a forjar wn estilo mas fro impersonal de creacion de objets, se convirto en el dizctor aistio de Canninghars Entre tanto, el principal colaborador musical de CGanningham era, por supuest, John Cage. Se ha fst miacho sabe a larg colaboracign de Cun ringham y Cage. Peto pese ala inegale inluencia de Cage en Cunningham (sobre too en su uso del azar), el hecho es que la sensblidad de Cunning- ham esta en realidad mucho mis cera de la de Rauschenberg y Johns. Cage ve el azar como un rmedio de negatel ego, 9 en lima insiancia, de superar a separacin cu la mente cea ene sis may el mundo, Pero el arte de Cunningham, come cde Rauschenberg ster insite en mantener un cltanciamiento ir6nico del mundo, especialmente del mundo “natural” En 1955, analizando la fom com del éxtasis en I danza, Cunningham eserbic *No significa licencia, sino libertad, es des, una completa conciencia del mundo, y al mismo era- po, un disanciamiento dee. En este punto, tal vez deberiamos detenern0s y preguniamas por que Cunningham, Rawschenbers ‘Johns se sentan impuliados a echazar el ethos del ompromiso y la mmpliccion personal. Por que | ano enfass en el dlstanciamiento, en la interpreta ela, en si aversion a la embiagues? De muevo resis necesiria comparar a Cunningham y Raus henberg con Graham y Pollock, Tanto el expresio nismo abstacte como la danza moderna procedian de la creenaia de Freud de que por debujo del eg cultura” subyace eld “natural” y sega la version ana, el “conscientecoectvo"). A fin de es rmuptas del yo, uno debe suspend Ia raconaldad Pero como de Chinco habia sefalade incluso el subconsciente corre el peligro de volverse ple ren medio del ento can sensorial de I sociedad de consumo. No ‘ninguna eoincdencia creo yo- que la esti de (Cunningham se forjara a mediados de ls cineven ta, cuando el nuevo medio dela television secon verla tapidamente en una institu En un entomo disenado para estimular deseo em ramen arificiales “as "nesses de la soci ad de consumo, no tenemos forma de dscerbit st lo. que parece natural esen realidad el resultado de un condiclonamiento cultural subliminal. Ese es el cli ineectualen el que os estadiossembologeos fan prosperado en los uluies acs el semsologo parte del supuesto de que la “naturaidad” es un ‘ito burg y que les mechs de comunicacon de masts nos han condiccnad para acepuat neces dds ereadss cultramente como st ueran deseos natures, Sobre todo en wna era de abundancia existe el peligro de que confundamos el poder adguisitivo on la bert real, mientras nuestros habits pet- Ceptives fundameniales e ven conlicionados por Furaxs que ni econocemos ni contrlamos. Pot Io ‘menos, 0 afirma Ia argumentacién (El hombre un dimensional de Marcuse y La sociedad rcnligc de Jacques Ellul ofrecen probablemente las preset clones mas pesuasias de esta idea potencialmente Paranoide) En medio de este clima de sospecha, frtstas como Cunningham y Rauschenberg han Imtentado examinar eriicamente eso que “parece” natural en lugar de endire simplemente ante elo. ‘Sus motivacones no som quiz tan abirtamente politics como las de Jean-Luc Gedard, pero suaeti- td frente a lo “natural” es bastante similar Sospe cho que todos ellos asumsiran el dest directo de Ad Reinhardt al ethos del expresionismo abstracto ‘Uno nunca debe dejar que la infliencia de los alignos se apedere del piel 1a danza modema es paricularmente relevante cn este senid, ya que ss poner desde Isdra Duncan a Martha Graham siempre se han conse rado apostles de lalibertad. Para ellos se ibe sig tufcaba bese antes convenciones de 1a cultura purtana. Pro para Cunningham, Rau henberg yl extraordinaia comunidad de compo- tomes, pimtores y ballarines con quienes colabora ban, la atentic brad va mas bgada a ver (ff) con ntdes que con movers Hbrement. Del mismo modo, lt movildad social tanto ses horizontal o veal no consutuye “hberta” ens misma © por st misma (Oscar Wale y Gertride Seino ‘omprendian cuando reivindicaban st "m0 hacet ‘nada, ura dstanciada eontempacion del mundo, en Taga de una impliacin activa en eD, {ero podemes extraer realmente una “pola” de ia percepelin de la obra de Cunningharn? Yo ‘reo que A continuacion, veremos una ia que ros dice mas sobre Cunningham que cis todo lo (que se esto sobre len ls ulunes 20 aos “St Er expresion Gesamthunstverk Cobra de arte int sal) sigpitfica que la imegracion es un embrll, st lasantes tienen que fundies distintos deme tos se verin igualmente degradados, y cada uno fctwara como fin mero alimento’ para el rst, proceso de fsin s extend al espectador ie earojado tambien la misma mezeolanz,convit- ‘endose en parte pasiva (sufriente) dela ebra de aute toa Natualmente, podemes luchar contra es ‘clase de embrjo. Cualquer cosa que pretenda pro Aducr hipnosis, que probablemente induzea a Ia ‘mbriaguezo thioxcaicn, «bien cree una nebina, debe abandbonarse. Las palabras, la msi ye deco rata deen hacerse ms independiente uno deo lesentorno es otro que Bertold Brecht; ¥ quiz cs el ultimo nombre que asciariamos a Cunning ham, Sin embargo, en 1930, Brecht habia antcpa- do larevolucion de Cunningham en su escrito Naas sobre la Opera Enew bt rechaza la teora de Wagner ni negra Pra él no era ninguna — ner ocip ‘ilegiado en la vida cultural de Para neh as concentrciones fl faker fandkendoce con sus seguidores, La alle nti de Brecht es ana des-unidad inencionada tancia sive pata mantener ai publico a una a vesperuors, impidiend que absorban ash mente alo que les rodea (0 que sean Geeta Nadie ‘ampoco el propio Brecht ha leva nunca tan lejos este principio de separacion como Merce Cunningham. En ls obra de Cunningham 1s uno de es elementos qu colaboran mantiene sutonomia. La coreograa, In paritura y I Aecorados se rein asadamente ya menudo no fen hasta a pera representacon, Esa es la tea de la coexstencia paclica: sonido, mov mento decorado habian todos en el mismo espa cdo sin alecare No etd de mis observar gut, par Bec, Mera perce del especiadoe'Y macs wees, eldecorao, le uminacion nlusola patra tna ea de Cunningham pues una pepe ms recs “o empl dela cocoa Pra Tread (1970), Brace Nasman dice una la de ver fue pabica ya dana, En Walumund Toe (G98 Jasper Johns die una sere de ej de Pls mie quia mn eo at, fsno puede apie als brilintes rectangles detelade colores movsendoe en sus marcos de al amo pata Scramble (1967) En Wintrandh (0964), 2 pln de suminacon de Rauschenberg conten elementorlestres ban amps sons el eacenaioe cas abot Cunningham fu el primer corepao cn lograr (0 nso en near lng) on abe lo mala io Vicor SiMovhy (uns nunca dec. Sia para Dred) que exis que el ane ese 2 memado deja f oscudad fverao de “liminar el automatisma de la percep tion, para aumentar la dicted y prolong la per fon”, Nadie discus las tn a lari SHR inmecistamente despus de a revolucion de oct bre). o las implicacones polticas de la teoria de Brecht sobre a dpera: por qué preocupa tao ate bir motvos similares a Cxmingharn? El problema tiene des cars: por una pate, estamos tan ipa ‘enies por meonocer que Cunningham ha iberada ala danza de la carga de tener que proyectar varias clases de significado (narava,simboismo, expe ft pastoral cle} qae wc loatncn conic peopitmente el signfcado de est Mberacin. Y la =gunda pan del problema deriva del hecho de que an ubizando una perspectva esencialmente de ‘tiptiva gnorando alegremente las tradiciones inte lectuales que convergen en la obra de Cunningham, mos, or ejemplo, lo que exribe Marcia Ske lve el concen de Cunningham en The km Academy of Music en 1972: ‘Dos de sis tees nuevas obras Landrover y TV eran) (.] ample can una minimo de parafernalia pop-an. y paret an tan desnudasy ccmpletas que Tlegué& invou rarme en ella Los decorados exirafios y los entor ros scnoros confertan teatralidad ya veces diver ona las danaas de Cunningham, pero sus obras sin adernos son absolutamente saslctoras para ‘i, com ui abel contra un cerro en febrero Tras este audible suspiro de alivio ompartido por todos aguellos que prefierenarboles en febrero ue parafernalia pop-ar™ en los artiste vi smeritanos mas avanzados) a senora Siege cont- ‘nda para quejarse de la tercera obra del programa ‘Bors Par, la utima de las nuevas obras, ates ‘menor importancia, contiene menos danza yas trucos defo que me interes Tncuso Arlene Croce, que es, detalles cle Le Grand Vere, pense gue el deco- fal escenario a salud El me pregunto so no sala. Le dije que no. Yel idea. Ek me pregunta fenirs tha hacia al vara a obra” Yo le yo mismo, y él me dijo: fe di a Cunningham e Tas caja para que pudiera trabajar srion mienifas hacia [a danza, y Cunningham y Duchamp Duchamp ha sud ino de ceros TalmenteIidico, accesible 0 “intelectual” Pero aplcar el concepo “dochampiano™ en funcion de nracterstias camo desconciert,inaccesbiidad e Ingenio verbal parece demasiado amplio como para freer una informacion stl, Hay que actar mucha cautela aa hoa de examina la elacion De np con un asa acta Po eso, nsestra pr fs que pueden essbleerse ene Merce Cui ham Dicharp, sin ambi as daa anisas ven seta por nesta vont dear thurs miss cundades por cempo, “el gga a hs obras de ambos. En Duchamp, es Micigenca” deriva de sus softies puro exploraciones dell” del concep de ant} Seamos ss danas con prposiioes sobre tru fae del are, coma bacees con los ey de Duchamp, as omamos como alegrias aq tmias, como muchos hacen respeao's Le Gr Ne: Enla danza de Cunningham, a itlge va del movimiento, ‘ . ofa a is dt eso de Ma ahem ue fuss puto de pare mort meno de Canning elie Es eile dee: Gionalmentey 2 menudo vel como una pada eben elespulo rapa hipecaladarcme A’ mimo tiempo, se irae por lo que os seniors de Laban lamas hj esngde Ia ‘neg squid yclasta en el heror lb 1, peto se dten ens nies del cuerpo. Ee exch ctktanee ind conta No ye vecrialmeme ms drat en el espacn ci Gandane Tene un ate de exact pecs. A sve, es propiedadsformaes corpora lige fe, elasildad, velocidad precision. sigieen una descpcn pricular de Ik mene como an imligencla ag, fra, Weida,analiica, como la que antes sola Tlamarse gilica 0 cartesiana, pero tam bien acorde eon el ial americana en las postrime fas de Ia Il Guerra Mundial. Mientas la imagen del pensamiento hurano en Graham era pestda, on nica, rumiante y completamente decimononica. en Cunningham es permutaional,correlaconal, esa gia, exaca, sul y crea, Eto no significa que Cunningham presente una pancomima dela mete ino que presenta el cuerpo como una entidad inte emporinea. En elecio, la idea de intligencia cor potal es comemporinea en st misma, mientras que 1 modo que adopia est inteigenciaen la obra de (Cunningham es claramente andlogo al estilo prefe ido de pensamiento de Duchamp : (Ot factor anadido de “inteligencia” en la obra le Cunningham es su calidad de clad. En gene nal, se debe a un principio de separabilidad. por ‘emplo, cada elemento ce una daria ene spo por demo prop. No funder en un so tcp algo dls tks de. Cuming A eda Por gmp, lcs de de fob Mors snr inaoatemne por ‘sca dl por en Cael) ee ap tas de salons de Robe Race oe $5) bain sexe os tne Aes ot tender a spacin een 9 POPE corp Enos ede Canina, ees de dias danny oe empl pt Produc nies bas Ea propo qs sven de ut dana oS Coeds inguebrantablemente a st contexto original, sin jue tienen una pritina ndvidualidad propia, Por peso, pocindecise algo similar del uso que hhave Cunningham del azar en clertas danza, come Untied Sooo Tose, Aprecat a individual ola inegndad de una fate, presentada como tal, exige tina encion diversifcada por parte del espectador, tina stencki capa de diseriminar bteralrente, EL ‘expectador debe atendr a cada haz de movimlentos ‘Scparsdamtente y ver eada uno por lo que es, et cls Fry distinthamente. Una ves mis, Cunningham ofece lo que puede considerarse como una inter pretaciom asia dela mentalidad cartesian a Jom, Duchamp, ido ors pesos de A ade Raymer Rossel, areca enum ipo de Sas eto qu, como seme ner ta. pero no enero ninguna icon palpable de Su posible sca cas pare de lo ie 80s dice que no slo rsa nce, si qe capa “Inpabliad de aoe conyane a ee tain interna y pera sensoalmente a pur de fio {Como peed un antigo moll de choco in, Sa eta fie, ser i pat faci ful del coro aporatoeectico imi de Genda eion abe Dacamp perils en Bae Vr tty fe Bowhe? En ee co, el problema ano tsa caulidad mig Pedros gina spas Cranage pee Stireamentestspacicuando scl en dia ones inaganos Fee no poems dsl un Sho cope de is inerciones yeas ea Slee Lz Grind ere Slo exten coo abs tamed una sensacon de vac, sn seo {ue Hume arab el cement dl wer, Similmeme, en Consingam se_peche It anseneia de aid en derias aspects. EX fe iin que a blerines ao bedecan a Imsna fc que as Blase un plane ncn ce asus pez les atm muchas de x de i aveaidad ue encores en I nen ii mas even de as usenciascorespende ss {Shade ra). ado qe lar danza de Cuming fam no son drat, ss bllannes no prec implies por maaclones, Pe no som ages personales poco son ages soils. Aen tt dl esenara fndudablmete, ee ela de teen gra media de ss misatas de represents Sy so de concerts. Pr tame fay $M hnctsmo; Cage Ha era soe a tranquildad Gq lema cada dana pat dea prensa discepcs de emelones, coro ena train hi {iu Aa cuando fs bates represen un pesto de coopercion -leaniandose rando uno dé oo oben ofeiedowe apoyo ne pres expres ve de ua comma comnencnal Los balan tes son Iramenie profsione,soltaios indo tine personas movie por un obese conn ome fomos quel enszads Su seblame J's deapeg® fect asocon cultava ZoaDuchanp, at com ere Ector del principio de ‘crn desma coma de aad Tas connie de a cocograla de Cu ning a desposetn de la arin) Peeve fas de procea arcteica eI mayor pale de danas que vo a Sosa Langeé a deli dane como un reno de poderes vitals 13 ae Ses de cimnighum aparece como operaciones Sours, naa psd yatocoten dhs engonran ats de poder magnetic 0 itpulsoe qe les corey lv aia a moviientes ‘Meee, Esl sin de ese poder en os estas dr dacs atone a Crningharlo gue vues ‘Secoyafiaaicnal em etl de coberecia {inesconeaon un seni de exces inl Ghai ena fsin del coestn caus Si im da relaion com algunas sino que ha sido reafismad pe age y por Cunningham, Al star simiulineam mas acciones sobre el escenario (por een plo, los fragmentos tiulados “CAmout™ y “The ounce Dance” de Gallopade), que se esfuerzan amente por ata el expe CGanningham descent rosin de I danza y democratic el espacio para que cualque punto del decorado pueda ser imponante, Cun hinghamn hai de un estilo de co fia atiangiteetonio y extendid a todo el De esa forma, el pubico se ha visto invesida rol de determinar don mera vez esta combinacion de libertad respon bilidad del poblico,aproximadamente tna déeada después de que Andie Bazin los cneastas elisa nunciaran una estica sla respect la magen Cnematogrifen. En el cine como en la d requera al especador que interacionara conser Tamagineria) Sin embargo para Cu hs ningham, es impo 5 importante especticat que el especta- dor esi fo mire Ela np dice que el especiadorapor nliado a ia obra de ate, Pero los ta su propi sigrfcado preisamente la clase de cosis que la obra de Cunningham pretende desi y eli m la dstncion ent movimions sige lezmos al punto del conraste ms gud Duchamp y Cunningham, Duchamp buses un arte de ideas, un arte discursive, un ane alegorico, Opo- nia su ideal de ane a tad aquell que fuera mers mente pcirico, meramente retinal, En ese sen pueden calificarse como la utdum de a proposicc de que ele deberia buscar la objtualidad. Por sa pane, Cun Hingham es un arista moderno con una tendencia reductiva. Cea un arte basal en lo que ¢l concibe somo material esencial de su medio, es deer, ‘movimiento. ¥ este movimiento debe Se. no sign far es el equivalent funcional en la pintura de mo tl. 1o que podriamos considrat desu p jentas danzas, com Du diver de a referencias ala P hermétcos, ivan ala anerpretacin en lugar ee artes oleic cea Duchamp planes sobre como una mal con sca {2 prolfiea producion de Cunningham exible como dane, coma lid, soa rable ecu de un Bourne En appt fuente geercon Dance Thea 4 exe een Duchamp tacit objeto de bras conrapal de cea forms cies Sten eaten, Cleo, ob (como os ready mal Le rand Vere Eat dome piper tedscarss, por ejepl,petenos paral disc putin sere durante boas ns abd Scnemplacn dela acttud entice cies De 0, Duchamp ridiculizs et fx dun cl, de pres, pendant hee, St Postertores estan deliberadamenteconcebidas para ho ser demasiado contempladas, Mas bien son Oca ones parn proponer rompecabezisy codigos que tlespettador pueda caren una breve visa @ la galeria y relexionat sobre ello camino de cast En asuno tal, senstal e samedi, E obra es secundana ses que tien ngunainportancl, La cond del ahora, es det, pein estéticacomprometida de las prop dbus fisiasyformales dela danza.a medida que s desarlla, esl neleo de a obra de Cuninghar Acwualmeme, api Duchamp a ate del siglo XX ex ds ent nis platnico que began). Como es pe ni del hij de un nota, a Duchamp le preocu ba explora qué es lo que permite autorizaroauten- ip aportacin de ‘once ela). En cambio, Caangham no a eflexividad reveladora. Podemos mrienun (nde ue ren) puro movimita ¥ pairtmie dec qe Ss ce ts aun dea danc, igen gue presents Teal de pure morn epee del peed Esdecs que son danza cpus produ ot $Seramos aia y ada ms ge Pero no pede mo de que cba de Cansingham expe fee condiciones de daca isle sabe {Ermine y get No abandons un con “' 1 de Cunningham con Is sensacin de haber ganado tn maceo decerimiento ton ‘hindonos sobre Ia atures de la anc, blemente danza : A pest de todas las especulaciones sobre ana fans ¥ dsnalogas ene Dichamp y Cunninghs na relcion histerica concrea entre amb amiss, La danza Walkaround Tae fe por Cunningham en 1958, con decoraos de Jas Be 1 Teheran una idea vo a iit ls picss del decorado se movieran con una relcion que emulata la pint uchas de fs colboraciones de Cunning am, ai él mismo vio el decorado ni Johns vio sta el dia antes del etren raund Time se compone de dos pares co john; Duchan fque durante la da te de danca taser dt fies eeaeee fue aarcenseristafados dibujos de Le. un Tene tochyend ct ot a bs es tgs Oct, ls Tames o Parasols, oN Noles Wilco, nseripton Super 0 Va Li tea Nowa, La dane se abe con ls compan enter ise en el scent road del ec tad, sland cons inca y los bass Hans ego db cbt se enn cas Core dos wets in desplaare, princi dt el Nolinile de Chace hep dea de ox Mol Milos, Divers estar smetcas pra des tres hres initan rds, gmt y ena de ls pea cde marinara yes esis con elce de lossnides de mole Zar yas altereaos on lags sense, qa componen a masa a dh Sete y Cac Bown represen sale, fon inneads espasamiemin ce ks pares cuerpo 4 cas de un rin (an bow, cade), y Neg a mayor exala, sin mover el Stie See, Brown y Sana Nee aati 16 0 de pron ncorriend, Durante el enteacto, Ios bat il En la segunda mad 2 le un conjunto de ropa a otro mi pane so solo, los hone as clevan y cogen en saltos.y un coro de voces d mujeres nterpuestas habla dee Grand Vere. Final mente, los ballarines rcagen las cajas de plastic para colocarls en su dispose {el escenario Cunningham y etos miembros nia, Duchamp, ahs en la mente de los que trabajar on la dan disenadores como los aetores. Cunningham ha mencionado varias referencias dectas Duchamp coreografindas delberadamente en la canca les ty-mades, el entace (eecordando Reldhe). la nciencia del empo, De het onas de referencias a parece que haba obras 0 ideas de en Walheround Time (parte del decorad y la musica) En primer lugar, lay alusiones dace: tas a temas duchampianos. El mas evidente es el solo en el que Cunningham se cambia de ropa miennas corre sin desplasarse una alusion directa al Nu descendant un escalier que escapa 2 pocos ‘spectadores, En esta danca, Jos solos de mujeres, ‘peciaimente el de Brown, las carscterizan firme mente como aspectes de la Marie. Noes una «orrespondenca ebvia, sino Yap los tes ejemplos fen que lis mujeres se mueven a camara lent “cine righarn que las repeniciones del is evident d conrespondencia eon nla cond fos alrines fer del ecenar ma Ours conespondencias no adoptan laf d ideas de L crsol me yeni mmiquina complicada y fantasica.E fe Nikola Foreger. La ral en el estilo de merscciones. Pinas se levanian ¥ ‘i foeran pal jo ofrecen a ros leno alrededor de un ee impresion de tornilos clvandose ; pc lateral que espana, creado la sion de que : = blannes no por Tpos porsupuesosibrya erp ademas esa dia bace referencias Ia ttn on mec or cea 3 Spink. tse sgnieada se evca en Waltound Time mediante € uso de as parejas, queen adh 2's un nbolo radical para a unin sex En ete semdo, el eat coreogaic de Cunning fam es on edi apropade par radu Le Gra abyersiones de dichastenicas const imningham no han sido muy comentadas, a vex porque los eros piensan que no hay nada inhabitual en formar parejas, mienuas que shay igo instal en la seporacin de a danza y la mis scentralzacon del espacio escenko. Et Tas danzas de Cunningham, les ejemplos de par sean nficadospoivalentes precise porque no se albergan en una narativa, como en La lla durmiente,oen cualquier ora cadena causal de do por siges de iconogralia socal, pero e.dejando una miseriona queseresste ala Hay muchos momenta de ee contacto einer cae Seer mano Susana Hayman Chale aun so ola tl pes pat eco is telson y demimon de l apa actuara la vez como metafors sexualesy mecinicts Sheta,Eoa cade cone enon coe 1 spropado pars tandomar una pnts «ee esctltura, y agut resulta especialmente ‘done Carolyn Brown parece resbl 4 cuando se levanta en emi-poine dorare lngos momentos, parece con ve Bee, feces 7 hrs nos cxremadaiente lee) reupr Pturatescultura sobre eral En ess sal En esta cats, de de hay movimiento, suele haber mbien tn eam tte di roprins de veld con ca Act ens egos mie destendos de Wadarnd gaan de cos teas el os dedanea qu el ecabulao de Canna yb dks. Eos cements del eto de Cun ham son unicos y convierten Walkaround Time en ua obra que, aun desprovista d rt rele como uscd Deca Cunningham and Duchamp Marcel Duchamp has suffered the fate of cena preat aris: he has become an adjective, «hand stegory for puceling verbally playful, inaccessible and “intellectual” paters, sculptors, compose and performers. "But applying the concept Duchampian’ on the basis of characteristics like pusslement, inaccessibility, and word wit often ce {oo broad to be informative. One mist exe Duchamp to current artists. Thus our first task is to Jer not only the analogies that can be draw dismnalogies a5 wel One very general area of congruence besween the two is signaled by our willingness atibute ce tain ofthe same intelligence’ —to fe oeuvres ofboth. In Duchamp, this intelligence’ ddersves from his spinning paradoxes, explorations ofthe limi” ofthe concept of art, and hermeticism Tn Cammingham, on the other hand, “ntligence” 2 guality of the movements and bodies that his horeography comprces We dont paraphrase his lanes into propositions about the nature of ar as ‘do Duchamp’ readymades, nor da we ke them. to be alchemical allegories, as many do regarding Le Grand Vere. Rather, “intligence” penains 10 the cant expresive quality in smowements most sig Gonningham dane Tm opposition to the technique styie (rom which he eme movement s ight eis directionally lexble and ben rapt fst, covering space both quickly and. hhyperaiculaely At the same time, tt charac ital by what fllowers of Laban call bound love the energy is liquid and reset inside the dancer, but stops at the boundary of the body Issac |y defined and controlled, It doesnot rush vector ally or pl ino the surrounding space tas an ait fof exactitude and precision, In turn, these formal bodily properties — lightness, elastic speed, and precision — sggest a pariclar desenption of the fnind as an agile, coo, lac, analytic inielgence of the sort once referred to a5 Gallic of Cartesian, but also appropnate a8 an ideal of post-World War IL ‘Ameria. Whereas the image of human thought i the Graham Graham was heavy organic, brooding, and altogeth imetcenth century, in Cunninghat is pera tana, correlational, strategie, exact, rarefied, and airy Tie isnot to sy that Cegham presents 2 pantomime of the mind, but that he presen the body as inteligent m a specclly contemporary wa. Indeed, the idea of bodily intelligence isl Comemporary, while the mode of that intelligence in Cunninghams work is clearly. analogous 10 Duchamps prefered style of though Another increment of “itlligence” in Cunning hams work is a qusly of clanty: Most often, th amounts to 2 principle if separability — Le. each tlement ina dance has is own autonomy and ust be apprehended in soltion from the other le ren ofthe spectacle. Thss most evidet in Ca ringham relation to his composers, mos noably Joti Cage. Music and dance are presented as ds junct, ansynchronized evens, each comprehended In its own right. They are not fised in a single Gesamilunstwerk. This division of msc nd move ment distinguishes Cunningham from George Bal mnchine, choreographer who in many other fespects shares some of Cunningham’ ideals of body intligence. Cunningham's sets aso have an triste diette from the dancing, For example Robert Mors column of light moved inexorably sero the proscenium stage 18 Canfield, and some Of Robert Kauschenbergs ations that composed a live decor in Story (sich as painting a paiuing onstage, or toning shits) at umes upstaged the ances Moreover, this tendency toward separabil ty entends into the choreography sell, Im Cun thngham’s Event, phrases frm different dances are lited and spliced together to produce new works This presupposes that the separate phrases in a dance ae not unbreakably connected other otg- fal contet, but that they have a prstine individ ality oftheir owe, Of cours, a siilar point might te maa about Cunningham’ use of chance in tain dances, ike Untied Slo or Tose. To appreciate the individuality or integrity ofa phrase presented fs such, demands avery fused, Iter discrimi rating, varety of attention from a spectator, who fnust atlend to each movereat bundle separately Muisica electronica para Ta Merce Cunningham Dance Company Condon Mur Imoduccion [a obra de Merce Cuntingham ino cursos de misica 1952, Durante a dca rica yas hab por por pi dh dels stents, ete ipo de sca 9 nba ecalindo n oes tes ents obras dela Canningham Dance Company, habia conver en la mask predominate Face dizer musial John Cage quien cond mayor impet al desarllo de recursos de misia elec ican elentomo dela compa John Cige fue pionero en el uso de a msca eon, Epes en 139, cn su composes 3 dlsca de conunto de person, Imaginary Landscape #1, donde usab panes pontaiccs de fondgafo de velocidad vaiblemicrras ier Drea cn tstumentos msils, a anor ants de Cage con tecnologia elecunica cont ‘isc pra una produc teal rdiloics de ACES, iy witha Such Hat, de Kenneth Patches ira desacss con meus de sa eres Galeg 1952), conoprafads cts dee erogaada pet oars de Stine pain fest oP ee Rove Het Eu ee, on Mie tie cmon deeds i tho en dco en us repartee Bone mc Se cee 70% de wso general. Deale stoner ha ce lezen mas ose ees Gece ee ode sed Bled ct Nese detoniamses claus Reman Corts ih cies jos Mae ‘Gonningham Dance Company. La mayor a Itsca de Cunningham, yu fuer con futher ‘onvencionales 0 recusos tleetonkcas ce talon iene Yo reat oon ‘an sido extracrdinarias, como Rhytmic Studies for Flyer Pao, de Conk Nance a Merce Cunningharn con a Criss C1960 (ta obra que lea misao coma da prs cinta magnetic, WincbanchCGh2 Saunds de a Monte Yung abi 1960) olin ng especial notoredad FL impact etal = seg un sonido abravoe inctsate, posible gases cin, ys referaba con ls cra imprevile minacon de Robert Rauschenberg En la isa de Feld Dane (1963; Wrst Cage), se utisabs wn conju de mag tofones a mode densrumentos. Adem, eae gra ya sin de de Dances compart tina Caractristcs estructural: ambas eran modules Las secuencias musicales se grababan y repreducian ‘uagnétca, ls secuencis coreogifies se aprendian y “reproducian’ a paride la memoriade los bailanines. La estructura general de Field Dans variaba de una actuacina ten ead fan os builannes elegian independientemente las secten «as coreogricas,y los masicoselegian las secben- cias de sonido grabado, Esta relatva libertad de ‘exci dels baries no era habit en la cade ‘Cunningham, aunque aquel mismo ano tambien Prodijoen Sor (1963; musica de Tesi Icha A fnes de I decade les Grevena, Cag ai compuesto vas ots in enidos ampli cades, a. menudo toterpretados con el pana David Tudor Eso “sonidos pequetes pene ste mules pare el palo an ample, Frmcedlan de fuentes acti (pian, pets imines nena econ) n 1958, dos obras dl repertorio de Cunning ‘ham utilizaban ampliicaiont Ante ‘Meet (Concert for Pao and Orchestra de Join Cage Ni Mae dering (ewegunden, Quntten. Shigguen, He Bo Nison) El slo de piano, especacuamete viroso, pra Night iadering, imerpretada David Tad se ampiie a fd vv elas "sana dl instement sestnidas po pe Y magnifica Tos tones paces mas aoe de Ia Sororidad del pano, El esiad ea un ilo Ue brio arta, tdecwado af vinuosimo uebanae dor del eciade castro de aor la eeualizactnelecinénica, slzadas también en Acon (1961; Alls Fclpdcals h Winter Mus, de Cage), se Hlevaron a una gama rapidamente creciente de qu dimen is: raneductores, preampliicr ymezcadores Esta colecion de onvirio en una gran parafernlia que Tiempo para Cage y Tudor La amplifiecion sui espacio Sistemas de masa ee Sin desanimarse por el des aba el aumense del equipamient ‘Cunningham colaboraron en una obra multi Ia, Varlators V (1965). Esa ob ut gtico que plante- ected, Cae diaa gran Iiabs un sistema de reproduccion integra la musia, la dartzay algunas aspects de ta luminacin Con la asistencia técnica de os nge de Bell Laboratories el dsendor elecionico Rober Moog ja colborcn debs aris term Jn Pak y Sar VanDerBeck, dspuseron tnt de sensor electro otcelecsy ‘Sdeundons en el sear adem de tans tors de sonido adherdosaldvorado, Esser de Scrores conta la leaiacion fis y mov ten dea ales merase CDrcogrta de Gunning, Los mses stad tncl bude aout eb is sees te deers leer ps a Sor mgntofnesy recepures de rio, Adem, or somo de les bles ys manpulcin del {icortdo se amphiat conto de asco Frnpeando con Virion Vy lage a1 aro de los ants novesta,e deseo de unos sens Siearonics de ska en M0 eos pra cd

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