Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Xdocs - PL - Voces y Voice Leading
Xdocs - PL - Voces y Voice Leading
voces.
2. Movimientos melódicos permitidos
Como habrás podido deducir a partir de los enlaces practicados en
la Unidad 2, la conducción de voces en el estilo coral busca la
continuidad de los enlaces y evita los saltos (movimientos de amplitud
superior a un tono) en gran medida. Pese a ello, los saltos están
permitidos siempre que estén dosificados y cumplan ciertas reglas:
Saltos mayores, menores y disminuidos de 3ª, 4ª, 5ª, 6ª y 8ª. Saltos de intervalos aumentados.
3. Superposición
1. Resolución de la sensible
Como nota de resolución obligada que es, la disonancia (en este caso, la
4ª) no debe duplicarse.
Materiales adicionales
En esta unidad continuamos con ejemplos musicales de progresiones
armónicas de dos acordes en modo menor. Recuerda que uno de los dos
acordes será siempre la tónica, y que incluimos ejemplos de sustitutos
de acordes disminuidos (♭II napolitano y ♭VII subtónica), además de
las variantes derivadas de la escala menor melódica (V menor y IV
mayor).
Dos voces adyacentes pueden distar un máximo de una octava, así como
formar un unísono. El tenor y el bajo pueden distar más de una octava.
Regla de las quintas y octavas paralelas
La armonía clásica prohíbe la formación de consonancias perfectas
(octavas y quintas justas) sucesivas entre cualquier par de voces. Con
ello se pretende preservar la independencia entre las voces evitando que
unas sean un mero refuerzo armónico de otras.
En esta entrada vamos a hablar sobre las reglas que rigen la escritura
/ resolución de voces (a 4 voces) tal y como se trabaja en la
asignatura de Armonía: notación, tesituras, distancia entre voces,
notas de resolución obligada, movimientos permitidos y no
permitidos, notas que se duplican, y resolución de acordes en estado
fundamental. Algunas de estas reglas pueden variar un poco o ser
más o menos estrictas dependiendo del profesor(a) que las exponga
y/o del manual en que se base. Pero, en cualquier caso, esto es lo que
se trabaja en buena parte primer curso de Armonía en las enseñanzas
profesionales de música, es decir, en Armonía de 3º.
Escritura a 4 voces:
En armonía se trabaja a 4 voces o partes (bajo, tenor, contralto y
soprano), escritas en dos pentagramas:
En el pentagrama de abajo, en clave de fa, se escriben las voces de
bajo y tenor
En el de arriba, en clave de sol, se escriben las de contralto y soprano
Las voces graves (bajo y contralto) se escriben con la plica hacia
abajo, y las voces agudas (tenor y soprano), con la plica hacia arriba,
como se muestra en la figura:
Escritura de voces
Tesitura:
Tesitura aproximada de cada una de las voces:
Distancia entre voces:
No puede haber una distancia de más de una octava entre las
distintas voces, excepto entre bajo y tenor, donde sí se puede
sobrepasar esa distancia.
Quintas de Bach
· Octavas y Quintas directas:
Se permiten las octavas y quintas directas en los siguientes casos:
– Entre voces extremas, cuando el soprano se mueva por semitono y
el bajo salte (al revés no)
– Entre voces intermedias, siempre que alguna de las voces se mueva
por grados conjuntos
Se permiten las quintas directas, además, en los siguientes casos:
– Cuando haya un cambio de posición
– Cuando la nota superior (de la quinta directa) sea nota común entre
los dos acordes.
Se considera voces intermedias cualquier combinación de voces
excepto soprano y bajo (voces extremas). Es decir, cuando cualquiera
de las dos voces es intermedia, ya se trata de voces intermedias.