Materia: Historia del Teatro II Integrantes: Micaela Vargas y Pilar Di Stefano 2017-09-07
1 Escuela Provincial de Teatro nro 3200
FIN DEL TEATRO INDEPENDIENTE
Durante el periodo comprendido entre 1949 y 1960 el Teatro del Pueblo dejó de tener un lugar central en el movimiento teatral independiente. En esta etapa se comenzaron a cuestionar sus modalidades expresivas y postulados fundadores. Lo mismo comenzó a suceder con otras agrupaciones epigonales organizadas tal cual el teatro de Leónidas Barletta y que comenzarían a ser tomadas como residuales. A pesar de tener carácter epigonal, los medios periodísticos identificaban al Teatro del Pueblo como el ‘’Primer Teatro Independiente’’, pero esto se remontaba más a su significación en la etapa fundacional del movimiento que a la práctica teatral del presente. Era innegable que la institución que se había convertido en un modelo organizativo y había provocado una gran modernización en el teatro de la época, comenzaba a presentar estéticas remanentes en la producción, elección de textos dramáticos y puestas en escena. Además su actividad cultual fue decayendo y se eliminaron los ‘’ciclos de teatro polémico’’, considerados una novedad para la época. Tampoco contaban con autores nacionales que pudieran renovar el repertorio. Además de estos factores internos, otras variables que modificaron el campo teatral del periodo 1949-1960, incidieron en el cambio de posición del Teatro del Pueblo y sus epígonos dentro del movimiento independiente. La conformación de numerosos grupos generó un fortalecimiento del movimiento y demostraba que los principios de la agrupación pionera eran fructíferos, pero a la vez, el crecimiento trajo aparejada una situación de mayor exigencia para las agrupaciones residuales y transformaciones con las que no acordaban. Dos temas discutidos en la década del cincuenta fueron la profesionalización del teatro independiente (se cuestionaba uno de los postulados fundadores del Teatro del Pueblo y demostraba cambios profundos) y la necesidad de una mejor formación actoral. RICARDO MONTI Ricardo Monti nació el 2 de junio de 1944 en Buenos Aires, y es uno de los dramaturgos más importantes de habla hispana. Sus obras son: 1970 - Una noche con el Sr. Magnus & Hijos 1971 - Historia tendenciosa de la clase media argentina, de los extraños sucesos en que se vieron envueltos algunos hombres públicos, su completa dilucidación y otras escandalosas revelaciones 1976 - Visita 1977 - Guion del film Saverio, el cruel (en conjunto con Ricardo Wullicher, también director de la película). 1979 - Las imágenes en la creación literaria 1980 - Marathon 1981 - La cortina de abalorios 1989 - Teatro y libertad 1989 - Una pasión sudamericana 1993 - La oscuridad de la razón 1994 - Versión teatral de Rayuela 1996 - Traducción y versión de El visitante del Dr. Freud (de Eric-Emmanuel Schmitt) 2000 - Finlandia 2003 - Apocalipsis mañana 2003 - No te soltaré hasta que me bendigas
2 Escuela Provincial de Teatro nro 3200
El teatro de Monti puede clasificarse en tres fases:
Teatro de intertexto socio-politico: Historia tendenciosa de la clase media argentina (1972) y La cortina de abalorios (1981). Teatro del absurdo satirico: Una noche con el Sr. Magnus & hijos (1980), Visita (1977) y Marathon (1980). Teatro de resistencia a la ‘’modernidad marginada’’: Una pasión sudamericana (1989), Asunción (1992) y La oscuridad de la razón (1994).