so17 de julio

Introducción al análisis,
UNIDADES PRIMARIAS:
Motivos musicales, son como pequeñas palabras que van formando una frase.
leit motiv, grupos de notas, un fragmento o figura armónica , melódica o rítmica del cual se
desarrolla hasta una composición

EJERCICIO

Hacer un motivo (sin exceder un compás de 4/4, 8 NOTAS)

Cambiar de posición, movimiento contrario, imitación, mover en tonalidades, solo melódico y

rítmico.
grabar video (motivo principal
y luego grabar las variaciones, mandar video y partitura
Para el lunes 20, enviar por correo

ESCUCHAR LIBRO 1 PRELUDIO 1 BACH, CLAVE BIEN TEMPERADO

PINOS DE ROMA RESPIGHI

5TA DE BEETHOVEn

Antecedente(pregunta y respuesta)

20 de JUlIO

Análisis armónico de minueto de Bach y variaciones scarlaty

Armónico en tres formas.

para 21 de julio listo

Movimiento inverso: es cuando el motivo se repite pero de forma contraria al original respetando
intervalos.

cifrado funcional: T , DD, D

Hugo riman cifrado barroco

Armonía bajo cifrado o general i, ii, iii, 5,3

6, 6,4 6,5 4,3 4,2

Armonía americano Letras

 22 de JULIO

La frase:

4 compases es mas común

Frase (antecedentes son femeninas, no concluye, cadencia rota)
Frase Masculina, cadencia autentica, perfecta completa.
diferencia entre canon y ronda
Canon, todos cantan la misma melodía pero se divide en grupos los cuales intervienen en distintos
compases.
ronda: divididos en grupos y cada cual interpreta un fragmento de la melodía la cual repiten y
repiten. Y así con cada grupo vocal.

TAREA ENTREGADA, PÁGINA 7 Y 8

24 de julio
Cadencias evasivas, no concluyen en el primer grado

24 de julio

Si la cadencia evasiva puede aparecer en la parte consecuente si después de esta aparece con
nuevo material. (antecedente no concluido)

TAREA: Página 9 análisis armónico. Para el lunes , entregado

27 de julio

El período: es la unión de dos o mas frases. (estructura básica se forma de antecedente y

consecuente)

Suele usarce con frecuencia el perído paralelo, (antecedente, antecdente antecedente y un

consecuente) (antecedente, consecuente , consecuente)

Período paralelo: el antecedente y el consecuente se parecen en un gran porcentaje y cambia solo

el final del antecedente.

P’agina 11 ejemplos greensleeves.

Si la frase se repite exactamente no hay período solo frase repetida,

Período contrastante: el consecuente contiene un gran material nuevo

TAREA: analizar la gavota de prokovief

green sleevees
ejem 3 canción flok irlandesa

Bach para el martes.

29 de julio
Grupo frase:

31 de julio

Formas en partes,
las más comunes es en 2 , 3 y 5.

estructura universales del pensamiento:

1. Oposición de contrarios, pares diferenciados, ejemplo, alguien dice blanco y la respuesta
inmediata es negro. (casi siempre contraponemos el opuesto)
al igual en el arte.
2. Irracional. Toma y data, dar y recibir. Ej. Acción reacción, si alguien agrede a algún animal este
reaccionará de la misma manera. Ojo por ojo.
3. Racional, resiliencia justificante: si les pegan en una mejia …. Poner la otra.

STANZA (en la actualidad es la estrofa). Forma poética alemana. Forma unitaria muy parecida a la
canción sin coro, es una estrofa repetitiva.

La forma unitaria, antecedente y consecuente y se repite una y otra vez

Forma binaria:

Consta de un período paralelo y dos antecedentes (frase repetida).

Lunes, analizar la pág, 20, 21 y 22 (antecedente en un color A. consecuente otro color C)

Quizás en una puesta de sol o luna

¡vindicta! Gritará el pasado,
a un paso de mi y sin piedad alguna
Querré que me cobre a tiempo de adagio

Harán falta extremidades

Para pagar mis actuares sin valores
cuando mis ojos estén áridos
y el silencio invada mi corazón.

Quemadura por quemadura.

Me marcharé tranquilo.
 3 de agosto
Forma binaria pág 22
combina dos períodos contrastantes

FORMA TERTNARIA,
forma de arco, la forma más común en la música.
aba, pequeñas presentaciones pág 25.

el período tiene los dos

(frase, ant. Frase. Cons

Tarea:
nalizar pág 23 bartok,
23 y 24 mozart

flok song alemán

25 y 26

5de agosto
Tarea, página 26 a la 35
7 de agosto
Schumann song folk op 68 no 1, melodía RAAD analizar
Mendelsson op 58 no 2

Importante escuchar el tema mientras se analiza.

10 de agosto
Tarea pág 38. nocturno

Poner donde está la parte A y B

frases
períodos

interludio, extensión
parte C

Grupo frase: dos antecedentes y un consecuente

doble período: tres antecedentes y un consecuente
Marcar con corchetes largos las partes aba c
Se considera rondó desde el rondó simple.(abaca, primer rondó (clásico, tiene menos partes, pero
cada parte tiene subdivisiones, generalemente en otras tres partes)
a parte es el rondó en 5 partes (es distinto)

12 de agosto
Transición, es material nuevo. Dura mas tiempo
Material conectivo: material muy parecido a las frases y dura muy poquito un compás o un poco
mas o menos.

TAREA
Op 28 no 17 chopin preludio SOLO ESCUCHARLO

19 de agosto
EJEMPLO
minueto en G de Bach

Análisis narrativo,
en el compás 1 y 2, se presenta el motivo y se repite el motivo en el compás 3 y 4 formando el
antecedente concluyendo en una cadencia imperfecta. En el acorde de sol con bajo de si.

NOTAS AL PROGRAMA DE MANO(en estas notas se encontrará información importante sobre las
obras

Cuando las piezas son muy extensas, se utiliza el análisis por Procesos.

RONDÓ EN 5 PARTES O RONDÓ SIMPLE: en cada una de las partes forma un período o contiene
frases, pero no tiene subdivisiones.

FORMA RONDÓ
poema en donde la línea que abre y cierra son idénticas (ejemplo de poesía francesa)
la forma rondó se basa en la repetición de material,
Forma común en los terceros movimientos de conciertos

Tarea
como está constituido el período

Página 46 a la 51
Krenek, no analizar armónicamente pág 49, solo analizar la forma y colorear

21 de agosto
El Rondó simple (pág. 52 couperin), puede tener de 5 a 9 partes, pero deben ser partes unitarias
Partes constitutivas (todas las partes que no son A, son nuevo material (B;C;D)
CUPLE, =PARTES EN FRANCES (partes que No son A)

RONDÓ CLASICO, regularmente la mayar cantidad de veces que regresa A es de tres veces.

El primer A no se cuenta (es la exposición)

si A regresa 1 vez es primer rondó, 3 partes
si A regresa 2 veces es segundo rondó, 5 partes
si A regresa 3 veces es tercer rondó, 7 partes

analizar sonata de bethoveen pág 52 a la 56

armónico, colorearear antecedente y consecuente
colorear A BC
aba
Acompañado de una hoja en Word, análisis
esta pieza esta en tal tonalidad, la parte a se compone de la primer letra a minúscula del compas a
tal compas, formada de un perido paralelo, terminando la frase antecedente en en tal cadencia.
y así, analizar detalladamente la pieza.

Análisis narrativo,
en el compás 1 y 2, se presenta el motivo y se repite el motivo en el compás 3 y 4 formando el
antecedente concluyendo en una cadencia imperfecta. En el acorde de sol con bajo de si.
 Análisis narrativo
Mynor Hamilton Velásquez Cotuc

Frase Antecedente
Frase Consecuente
Letra A(a,b,a)
Letra B
Transición
Codetta

Beethoven: piano sonata Op. 2 No.1, segundo movimiento

Esta pieza está en la tonalidad de Fa mayor, su estructura es A-B-A

La letra A:
Está compuesta por subdivisiones a-b-a:
Subdivisión (a) es un período paralelo, el cual ocupa los primeros 8 compases. La frase
antecedente se ubica desde el primer compás (con anacrusa) hasta el compás número
cuatro concluyendo con una semicadencia en el acorde de Do mayor con doble suspensión
que resuelve en el segundo tiempo, la frase consecuente es desde el compás 5 al compás 8
concluyendo en cadencia perfecta.
Subdivisión (b) está compuesta por una sola frase antecedente de 4 compases con final en
semicadencia en el acorde de Do mayor, se ubica en los compases del 9 al 12.
Subdivisión (a) está compuesta por una sola frase consecuente de 4 compases con
cadencia perfecta ubicada en los compases del 13 al 16.

Letra B:
A partir del compás 17, Es un período contrastante, con un antecedente de 4 compases en
Re menor, consecuente de 6 compases que se desarrolla en Do mayor y una extensión de
4 compases.
Letra A:
Se compone por las subdivisiones a-b-a, las cuales están variadas y embellecidas tanto la
melodía como el acompañamiento.

En los últimos 15 compases podemos observar la codetta.

 24 de agosto
Tarea pág. 57 a la pág 62.
Mozart

Forza deliveri
Av petapa 42-51 zona 12.
frente al irtra petapa.

3pm.
Vivia castro.

26 de agosto

un letra L costada significa transición

las partes intermedias de cualquier forma se llaman episodio
interludio y transición es lo mismo, aunque la transición es un poco mas pequeño que el
interludio.
Analisis Beethoven pág 62- 64

https://www.youtube.com/watch?v=W7WpjF2VILE&list=RDW7WpjF2VILE&start_radio=1

pág 65 en adelante para el lunes alegro asaid

el otro esta el link en la RAAD

28 de agosto
Cuando una parte se presenta con un pequeña convinación rítmica se utiliza la palabra Variación y
NO desarrollo.

31 de agosto

Pág 77. Tema principal y trio (son form and trio)

tema principal AB o ABA (gavota y trio, esquerzo y trio o minueto y trio)

El trio, es una canción subordinado que tiene un carácter contrastante,

el trio se toca más lento, momento de socializar ya que solo tocaban 3 instrumentos por lo que
bajaba de volumen la música.

GENERALEMENTE CAMBIA DE TONALIDAD

luego suele seguirse de un DC al minueto (El minueto se presenta sin repeticiones).

Tarea, pág 77 a la 84.

04 de septiembre
Ostinato, es armónico y va determinando la posición del bajo y su movimiento.
brindar una base armónico repetitivo, generalmente está en el bajo (BAJO OSTINATO)
se relaciona mas a la homofónico que a la polifonía.

HAY OTRO ornamento llamado pedal, un sonido que permanece por distintos acordes, a veces en
tonica y otras en dominante, algunas veces armónico y otras no.

Analizar
Purcel, lamento de dido
Analizar la isa en bm de Bach
TRATAR DE BUSCAR FRASES

EXAMEN 5 de octubre entrega.

Tercer movimiento de la nuevo mundo de borshak

Scherzo: molto vivace-poco sostenuto

Armónico

Bajo general
cifrado americano
Funcional

Análisis formal (redacción)

Acorde al finalizar cada frase y perídos

Tema principal y trio

Dos trios (el tiro 1 se repite dos veces)

Aquí no se menciona la palabra trio
Coda al final

https://www.youtube.com/watch?v=-pLIBWyFBIg

Examen final 9 de noviembre

Silvia Jazmin mota

Dvorak - Symphony No. 9 "From the New World" - 3rd movimiento análisis
 CORAL PRELUDIO

Forma instrumental para órgano que ha sido sacada de un coral

Página 114

1. Se establece un acompañamiento armónico, o contrapuntístico, que se convierte en el

escenario y la fama de la melodía coral.

Se establece un motivo melódico y rítmico para los primeros 12 compases. Luego se agrega la

melodía coral a este acompañamiento.

este elaborado acompañamiento se alterna solo y en combinación con la melodía coral. las tres

primeras frases del coral son

2. Embellecimiento melódico de la melodía coral, el esqueleto será la melodía original.

Tercera forma del coral preludio,

3. Imitación de fuga

3.1 tratamiento doble de la melodía del coral (doble canon) pág 121

TEMA Y VARIACIONES

TAREA, rapsodia sobre un tema de paganini de rachmaninov

(sobre el capricho 24 para violín)
En el barroco es mas variación en la melodia
28 De septiembre
En el clásico es mas variación rítmico que melodico.

Diferencia entre chacona es la variación en la armonía y modulciones. Tiene cambios armónicos.

Las variaciones que dicen DOBLE se pueden super poner a la melodía original, tema original.
Tres cifrados, partes por colores, periodo frase y redacción de la descripción.

21 de octubre
SONATA
Subordinada y sección de cierre estará en dominante si la sonata está en tonalidad mayor

Subordinada y sección de cierre estará en relativa mayor si la sonata está en tonalidad menor

El tema principal está en tónica (pueden ser varios períodos)

Cuando se encuuentre una modulación está preparando el subordinado

30 de octubre de 2020
FORMA SONATINA Y SONATINA
La sonatina tiene toda la forma de sonata pero en pequeño.
la forma sonatina no cuenta con la parte de desarrollo
Pág 185

FORMA SOATA R
RONDÓ
A exposición B subordinado A tema principal, C , A,B y coda

OBERRTURA DEL SIGLO XVII

OBERTURA DEL PERÍODO CLÁSICO O DRÁMATICO
OBERTURA POPURRÍ NOSOTROS LA LLAMAREMOS OBERTURA SINTÉTICA.