CAUSAS DEL GOLPE DE 1930

La delegación política desde los terratenientes al movimiento de masas,

entra en crisis frente a la conflictividad social.
Construcción de una alianza por afinidad negativa: la chusma radical
POLÍTICAS altera el orden: conservadores, nacionalistas de derecha, sectores de
las Fuerzas Armadas, sectores de la Iglesia. Intelectuales críticos.

Inestabilidad del Modelo Agroexportador provoca ruptura entre la elite

dominante y elite dirigente.
Imposibilidad de Yrigoyen de sostener el gasto público y el patronazgo.
ECONÓMICAS Modelo Yrigoyenista es incompatible con la crisis mundial.
Ruptura del triángulo comercial.

Quiebra del paradigma liberal. Se agota la legitimidad del modelo

surgido en 1912.
Surgimiento de voces que descreen de la democracia: NACIONALISMOS
CULTURALES NACIONALISMOS DE ELITE (DERECHAS), ECONÓMICOS Y PRIMERAS
SENSIBILIDADES POPULISTAS.

NACIONALISMOS

DE ELITE
Su Exponente es Lugones.
La identidad se debe fundar en una nueva legitimidad que surja del gobierno de los
mejores.

CATÓLICO
La identidad se funda en el cemento religioso que permite mantener el orden y la
unidad.
A partir de los años 20 aparecerá la UPCA y en los 30 la ACA

FACISTIZANTE
Su exponente es Uriburu.
Apela a una visión corporativa facistizante con la intención de crear un nuevo orden
político y social.
 ECONÓMICO
La figura es Enrique Mosconi.
Entre las filas de las fuerzas armadas surgen planteos vinculados a la necesidad de
sostener un modelo industrializante frente al contexto externo.
El petróleo pasa a ser un símbolo de la autonomía nacional.

ANTIMPERIALISMO
Su exponente será José Ingenieros, pero lo acompañarán otros jóvenes reformistas y,
pronto surgirán voces socialistas que se le sumen.
Manuel Ugarte, planteará en los 30 la unidad latinoamericana.
El antimperialismo tendrá una doble vertiente; antinorteamericano / antibritánico.

POPULAR
Arturo Jauretche será el nexo entre el Yrigoyenismo y el Peronismo.
La identidad nacional anidará en el pueblo entendido como los sectores populares.
FORJA , agrupación de extracción radical, luchará en los 30 por sostener una política
independiente del capital extranjero.

DEMOCRACIA, GUERRA Y NUEVA SENSIBLIDAD

HORIZONTE CARACTERIZADO POR COYUNTURAS NACIONALES E INTERNACIONALES

Gran Guerra y Revolución

Crisis del orden liberal

Crisis del Modelo Agroexportador

 NUEVAS SENSIBILIDADES:

Han llegado a su fin las buenas costumbres.

La Casa Rosada está poblada de una fauna insólita

Nuevos sectores ocupan el espacio público.

Creciente igualitarismo y conflictividad social.

Aparecen nuevos criterios de legitimidad, además del fundado

en la soberanía popular, el que se sostiene en las cualidades de
la clase gobernante.

Se extiende la lógica amigo/enemigo

Negación de la legitimidad Yrigoyenista.

Guerra funcionará como aglutinadora del

malestar de la cultura.

Hay sonatas de otoño en primavera

Aparecen mensajes disruptivos de un mundo

en disolución.
VANGUARDIAS

REVOLUCIONARIAS ESTÉTICAS

REFORMA UNIVERSITARIA
• Del Maniifiesto Liminar surge el credo reformista que se expande por toda
latinoamerica. El Peruano Mariategui y el cubano Mella abren distintos horizontes,
Mariategui pone el acento en las luchas del proletariado, más que en la juventud
reformista. Mella, por su parte también pone el acento de una revolución social
antes que una revolución universitaria. Se abre entonces la encrucijada:
intelectuales, vanguardia o clase.
• En Argentina, Deodoro Roca  1925 fundó la filial Córdoba de la Unión
Latinoamericana fundada ese mismo año por José Ingenieros. Fue fundador
también del Comité Pro Presos y Exiliados de América, del Comité Pro Paz y
Libertad de América, de la filial cordobesa de la Sociedad Argentina de Escritores  y
de la Liga Argentina por los Derechos del Hombre, precursora de las organizaciones
de derechos humanos argentinas.
ENRIQUE SANTOS DISCEPOLO

Conocido como Compositor, músico y dramaturgo

Discepolín 1901-1951

Compone temáticas de tango que inauguran la crítica desencantada del

mundo social.
Dramatiza los
fracasos de la Pertenecen al mundo de los 20 aunque anticipan los 30
inmigración

1923
Sociedad que ha perdido su norte y sus nobles valores:
«Lo que hace falta es empacar mucha moneda…vender el alma rifar el
Que Vachaché corazón…..»

EMILIO PETTORUTI
 Viaja a Europa y se contacta con el movimiento
Pintor argentino En París 1924 conoce el cubismo y vuelve con Xul Solar a la Argentina .
nacido en La Plata/
1892-1971

Es uno de los primeros que se animan a pensar las artes plásticas disociadas
del mundo real.
Su obra Quinteto muestra uno de los primeros experimentos cubistas del
VANGUARDIA
arte argentino.

Compromiso para trasladar sus ideas a una Argentina que sentían

atrasada en el campo de las artes.
"en la utilización de elementos de nuestro arte primitivo. En el arte
Arte de vanguardia incaico, en el azteca, existe un venero inagotable de motivos pictóricos.
en la Argentina El gaucho es esencialmente decorativo. Sus prendas engalanan
pintorescamente su figura.« Encontrar una VANGUARDIA AMERICANA

• Somos y nos sentimos nuevos, a nuestra meta nueva no conducen caminos viejos
y ajenos. Diferenciémonos. Somos mayores de edad y aún no hemos terminado
las guerras pro independencia. Acabe ya la tutela moral de Europa. Asimilemos
sí, lo digerible, amemos a nuestros maestros; pero no queramos mas nuestras
únicas M e c a s en ultra mar. No tenemos en nuestro corto pasado genios
artísticos que nos guíen (ni tiranicen). Los antiguos Cuzcos y Palenques y
Tenochtitlanes se derruyeron (y tampoco somos mas de sola raza roja). Veamos
claro lo urgente que es romper las cadenas invisibles (las mas fuertes son) que en
tantos campos nos tienen aún como COLONIA, a la gran AMERICA IBERICA con 90
Millones de habitantes….
Revista Martín Fierro
• Uno puede imaginar a Borges de muchas maneras pero convengamos que es
difícil verlo como autor de pegatinas por la ciudad. Sin embargo más de una vez
practicó esa rutina nocturna a fines de 1921 y comienzos de 1922 cuando le tocó
pegar las hojas de Prisma, la revista mural que fundó con Guillermo de Torre,
Eduardo González Lanuzza y su primo Juan Borges. Apenas una hoja tamaño
afiche con poemas e ilustraciones de Norah Borges, Prisma fue el primer atisbo
de radicalización que marcó la irrupción de la vanguardia en la literatura y el arte
en Buenos Aires en una década deslumbrante para la vida cultural de la ciudad y
el país. Un momento de efervescencia que se afirmó al avanzar los años veinte y
 tuvo en el periódico Martín Fierro, fundado en 1924, un espacio inédito de
debate sobre la renovación estética que se planteó tanto en la literatura y el arte
como en el cine y la música.
GRUPO FLORIDA

También conocido como Grupo Martín Fierro, conjunto de artistas de vanguardia.

Se nucleaban en la editorial de la revista: Florida y Tucumán.

Tradicionalmente opuestos al Grupo Boedo.

• El Grupo de Florida se caracterizó fundamentalmente por la búsqueda de

innovaciones vanguardistas relacionadas con las formas, como el
cuestionamiento a la métrica  y la rima en la poesía. Apoyaron el surrealismo,
el dadaísmo, el ultraísmo  y en general todas las corrientes de vanguardia
europeas de la época.
• Integrantes: Jorge Luis Borges, José de España, Evar Méndez, Conrado Nalé
Roxlo, Horacio Rega Molina, Oliverio Girondo ,Ricardo Molinari,  Leopoldo
Marechal , Francisco Luis Bernárdez, Raúl Gonzalez Tuñón, Eduardo González
Lanuza, Norah Borges  y Ricardo Güiraldes.
• La tradición suele ubicar al Grupo de Florida como opuesto al Grupo de Boedo,
aunque los límites entre ambos nunca estuvieron definitivamente marcados. Se
atribuye al Grupo de Florida una mayor identificación con las elites económicas,
mientras que al Grupo de Boedo se lo ubica más cerca de los sectores obreros y
populares. El Grupo de Florida se reunía en el centro, mientras que el Grupo de
Boedo lo hacía en los suburbios. Aquel daba máxima importancia a los aspectos
de renovación de las formas artísticas, mientras el segundo, daba máxima
importancia a los contenidos sociales y políticos.
• De todas formas, algunos integrantes de ambos grupos se cambiaron de bando
con el transcurso del tiempo y Borges llegó a confesar que esta rivalidad no
pasaba de ser una broma.
GRUPO BOEDO
agrupamiento informal de artistas de vanguardia de la Argentina durante la década de
1920. Tradicionalmente, la historiografía cultural argentina lo opuso al grupo Florida.
Recibieron ese nombre porque uno de sus puntos de confluencia era la editorial
Claridad, ubicada en calle Boedo 837, por entonces eje de uno de los barrios obreros
de Buenos Aires. El grupo se caracterizó por su temática social, sus ideas de izquierda y
su deseo de vincularse con los sectores populares y en especial con el movimiento
obrero  
EDITORIAL CLARIDAD
• La editorial Claridad fue fundada el 20 de febrero de 1922 por Antonio Zamora.
Zamora era un periodista de ideas socialistas que había trabajado hasta entonces
realizando crónicas del movimiento obrero para el Diario Crítica. Ese año decide
crear la editorial, con el fin de orientarla a la edición de literatura popular y
contenido social.1
• Alrededor de la editorial, y hacia 1924 comenzó a reunirse un grupo de escritores
y artistas de izquierda, entre los que se destacaron Leónidas Barletta, Nicolás
Olivari (también perteneciente al grupo Florida) y Elías Castelnuovo, a quienes
puede considerarse los fundadores.
ROBERTO ARLT
• En sus relatos se describe con naturalismo y humor las bajezas y grandezas de
personajes inmersos en ambientes indolentes. De este modo retrata la Argentina
de los recién llegados que intentan insertarse en un medio regido por la
desigualdad y la opresión. Escribió cuentos que han entrado a la historia de la
literatura, como El jorobadito, Luna roja y Noche terrible. Por su manera de
escribir directa y alejada de la estética modernista se le describió como
«descuidado», lo cual contrasta con la fuerza fundadora que representó en la
literatura argentina del siglo XX.
• A partir de la década de 1930 incursionó en el teatro y en la última etapa de su
vida sólo escribió en este género.
• Su teatro se estrenó en el circuito de teatro independiente de Buenos Aires, más
exactamente en el Teatro del Pueblo, dirigido por Leónidas Barletta
• . Rompe con el realismo y aborda los problemas de la alienación a través del
desdoblamiento de la escena.
• Sólo El fabricante de fantasmas se estrenó en el circuito comercial, con un gran
fracaso. Tras su muerte en 1942, Trescientos millones, Saverio el cruel y La isla
desierta han sido las obras más representadas.
• ¡Corrientes por la noche! Mientras las otras calles honestas duermen para
despertarse a las seis de la mañana, Corrientes, la calle vagabunda, enciende a
las siete de la tarde todos sus letreros luminosos y, enguirnaldada de rectángulos
verdes, rojos y azules, lanza a las murallas blancas sus reflejos de azul de
metileno”.
 VIDAS
PARALELAS
JOSÉ INGENIEROS
EL ROL DE LA VANGUARDIAILUMINADA QUE SE REBELA CONTRA
LA MEDIOCRIDAD MATERIAL

LEOPOLDO LUGONES
EL EJÉRCITO ARGENTINO TENDRÁ LA JEFATURA INTELECTUAL Y
MORAL EN LA CONSTRUCCIÓN DE S VALORES Y DEL ORDEN.

Fue un representante destacado del pensamiento positivista, sobre todo en sus

primeros años. También fue uno de los fundadores del socialismo en Argentina, aunque
no participó orgánicamente en la actividad partidaria.
• A partir de la década del '10 comenzó a profundizar una línea de pensamiento
más relacionada con los aspectos morales y políticos, aspectos ambos que
Ingenieros veía íntimamente relacionados, inspirando a la juventud
latinoamericana que realizó la Reforma Universitaria desde 1918 y lo
nombró Maestro de la Juventud de América Latina.
• Sus desarrollos sobre la identidad argentina y el antiimperialismo tuvieron gran
influencia sobre varias generaciones del continente.
• En Europa se vivía un tiempo de incertidumbre instalado con la guerra mundial,
la revolución de los "soviet" y el fascismo italiano, mientras en Argentina se
sentía la crisis económica y la inestabilidad política. Lugones fue un observador
atento de la situación internacional y un hombre de acción en su país.
• Lentamente, su visión socialista fue dando paso a un pensamiento nacionalista
de originales matices, crítico del liberalismo y alejado de las posiciones católicas.
Este Lugones maduro fue igual de controvertido que en sus posiciones juveniles
al apoyar el militarismo de la década del treinta.