UNIVERSIDAD NACIONAL DANIEL ALCIDES CARRIÓN

FACULTAD DE INGENIERÍA
ESCUELA DE FORMACIÓN PROFESIONAL DE INGENIERÍA CIVIL

SEMANA 05:
PROCESO DE DISEÑO ARQUITECTÓNICO Y TENDENCIAS
ARQUITECTÓNICAS
Docente :
Mg. Jose German RAMIREZ MEDRANO
Alumno :
Angel Alcides ATENCIO CARHUARICRA
Enlace de Meet del curso https://meet.google.com/lookup/aw3qukwubq
Cerro de Pasco, Julio 2020
PROCESO DE DISEÑO
ARQUITECTÓNICO
El diseño arquitectónico no solo debe depender de las
habilidades del individuo, ni ser un proceso intuitivo, es
necesario seguir uno metodología paro obtener los
resultados más adecuados.
(I) IMPORTANCIA DEL PROCESO ARQUITECTONICO
 El espacio arquitectónico se tiene que diseñar integrando infinidad de valores, el
cual exige un proceso de diseño que parta de un método básico y que se utilice lo
flexibilidad y creatividad del diseñador.
 El método debe ser ordenado y lógico.
 El diseño arquitectónico debe concebirse con base técnicos, teóricos, estructurales,
instalaciones, conocimientos históricos o cultural el cual el arquitecto debe saber
manejar.
(II) ETAPAS DEL PROCESO ARQUITECTÓNICO
1.INFORMACIÓN / INVESTIGACIÓN.
2.ANÁLISIS.
3.SÍNTESIS.
4.CONCEPTO ARQUITECTÓNICO.
5.COMPOSICIÓN.
6.ESTRUCTURACIÓN.
7.SERVICIOS.
8.PARTIDO.
9.MODELO BASE.
 2.1 INFORMACIÓN / INVESTIGACIÓN
 Su importancia es tal que la calidad de los
datos obtenidos se podrá crear o no, la primera
imagen de solución: que en muchos casos
coincide con lo solución final.
 Esta etapa representa el primer enfrentamiento
con el problema.
 En esto etapa obtenemos datos simples,
necesidades básicos, realizamos los primeros
contactos con el sujeto demandante (cliente).
 El sujeto informa acerca de sus necesidades de
espacio y preferencias, gustos o requisitos.
 2.1 INFORMACIÓN / INVESTIGACIÓN
 El arquitecto recibe y maneja la  El arquitecto ordena los datos de la
información de: información de acuerdo a las
características del:
 EL OBJETO (edificio) describe
características.  MEDIO: Medio natural (físico) y
 EL SUJETO (usuario) describe acciones. medio artificial (urbano social).
 EL MEDIO (ubicación del predio y sus  OBJETO: Edificios análogos.
características generales y  SUJETO: Características propios o
particulares). particulares.
 EL COSTO describe recursos.  COSTO.
 EL TIEMPO describe programas.  TIEMPO.
 2.2 ANÁLISIS
2.2.1 ANÁLISIS DEL OBJETO 2.2.2 ANÁLISIS DEL SUJETO
Objeto de espacio Antropometría.
– forma (edificio a Sonometría.
construir). Características
Dimensiones. físicas.
Funcionamiento. Funciones.
Características. Tipo de comunidad.
Reglamentación.

2.2.3 ANÁLISIS DEL MEDIO
 SUBSUELO
 GEOLOGÍA (Según los
dimensiones del problema).
 RESISTENCIA: Físico
 NIVELFREÁTICO.
2.2 ANÁLISIS
 SUELO  MEDIO NATURAL
 RESISTENCIA:Capacidad de carga.
 TOPOGRAFÍA: Planimetría o
nivelación.
 HIDROLOGÍA: Cuerpos de Agua.
 VEGETACIÓN: Tipo, dimensiones,
característicos.
 CLIMA: Variaciones
estacionales favorables y
adversos.
 ORIENTACIÓN.
 NIVEL PLUVIOMÉTRICO:
Aprovechable o no
 ASOLEAMIENTO:
Características.
 TEMPERATURA: Como
afectan los espacios.
 VIENTOS: Características y
efectos.
 2.2 ANÁLISIS
 CARACTERÍSTICAS PROPIAS  MEDIO ARTIFICIAL
DEL TERRENO (URBANO)
Vistas. Reglamentaciones
Accesos. legales.
Particularidades. Infraestructura.
Problemáticas. Viabilidad.
Peligros. Paisaje.
Ventajas. Demografía.
Historia. Historia.
Equipamiento.
 2.3 SÍNTESIS
Una vez que lo acción de análisis ha concluido, el diseñador ya conoce a detalle el problema.
Y es en la acción de sintetizar donde se manifiesta, sin lugar a dudas, la habilidad y lo
capacidad creativa del arquitecto diseñador.
2.3.1 VALORACIÓN 2.3.2 ORDENAMIENTO DEL
Esta importancia espacial se verá reflejada PROCESO
en la distribución de espacios y en la
imagen plástica de los volúmenes. Selección de requerimientos jerarquizando
 Orden de importancia su importancia.
Áreas sociales: 1  Jerarquía de espacios
Áreas Privadas: 2 Área mayor importancia.
Áreas de Servicios: 3 Área menor importancia.
 2.4 CONCEPTO ARQUITECTÓNICO
Se forma inmediatamente después de conocer el requemamiento del usuario. Todo arquitecto
debe guiar sus dibujos a partir de una idea generadora.
Conforme avanzamos en el proceso de diseño, vamos profundizando en las características del
espacio-forma, lo que nos lleva a mantener o modificar nuestro concepto arquitectónico
original.
2.4.1 LA IMAGEN CONCEPTUAL
 La forma guía de la solución.
 El señalamiento especial ele los jerarquías del edificio.
 La imagen conceptual es producto de una toma de decisiones entre:
La elección del espacio generador.
 El concepto arquitectónico final.
2.4.2 ZONIFICACIÓN
O también localización de los espacios no podrá efectuarse si no se tiene seleccionado el
espacio generador del proyecto. Por lo tanto, las acciones a seguir serán:
 Valoración del terreno según el género del edificio y de acuerdo a:
Accesos.
Vistas.
Ruidos y Valor comercial.
Asoleamiento.
Vientos dominantes.
Imagen urbano.
Servicios.
Características de vegetación.
Otros.
 2.5 LA COMPOSICIÓN
LA GEOMETRIZACIÓN PARA COMPONER AL COMPONER DEBEMOS
DE LOS ESPACIOS FORMA DEBEMOS UTILIZAR BUSCAR EL MÁXIMO POSIBLE DE
Construibles. Ejes. VALORES ESTEICOS
Costeables. Referencias.  Movimiento.
 Unidad.
Vivibles. Niveles.
 Contraste.
Relaciones.  Ritmo.
 Escala.
 Simetría.
 Jerarquía.
 Masividad.
 Proporción.
 Color
 Textura.
 2.6 ESTRUCTURACIÓN
 Distribución y orden de las partes resistentes de un edificio.
 No debemos olvidar que la arquitectura debe ser construible, la factibilidad de construir un
espacio – forma se basa en:
 Las técnicas de construcción.
 Los materiales por utilizar.
 Los características del terreno.
 Los accesos del predio.
 Los costos.
 La geometrización de los espacios - formo.

 La estructura, con muros de cargo y apoyos aislados (Columnas),

también es guiado por la composición.
Todo ese conjunto de elementos (losa, apoyos, etc.) se localizarán a partir del orden
generado por la composición paro crear los ejes constructivos que no son otra cosa que
líneas auxiliares para la ubicación de los elementos estructurales.
2.6.1 LA MODULACIÓN PLANTA MODULADA EN SUS EJES CONSTRUCTIVAS
Lo estructuración de un edificio no es una limitante
AI modular la estructura nos para la posición, sino otro recurso que tiene el
beneficiamos con: arquitecto para manejar los valores plásticos de su
Economía propuesta.
Rapidez constructiva
Espacios similares
Estos beneficios nos son la
oportunidad de repetir volúmenes
y jugar con la composición.
 2.7 SERVICIOS
Llamamos servicios a todos los equipamientos de abasto y desecho que debe tener un
espacio – forma:
Agua / Drenaje.
Energía eléctrica / Gas.
Telefonía / telecomunicación y de
sonido.
Acondicionamiento de aire.
Computo.
Seguridad y control.
La instalación de estas redes deben
diseñarse desde los inicios de la
solución de cada espacio – forma.
 2.8 PARTIDO
 El partido es la manifestación gráfica de todo
planteamiento de diseño arquitectónico.
 En el partido observamos:
El funcionamiento o interrelación de los espacios - formas.
Lo Zonificación o siembra de los espacios-
forma en el sitioo terreno.
La manifestación de la intención del arquitecto
con relación a cuál o cuáles fueron sus
espacios generadores del proyecto.
El concepto del arquitecto diseñador.
Lo composición.
La estructuración.
 2.9 MODELO BASE
 Es el resultado final de todo el proceso.
 Si pensamos que es necesario manifestar la culminación del hacer arquitectónico como el
resultado de nuestro proceso de diseño, debemos realizar un diseño arquitectónico integral
donde se plasme nuestra solución con las características positivas que se han adicionado
durante los diversas etapas del proceso arquitectónico. A saber:
 Análisis y síntesis del sujeto.
 Análisis y síntesis del objeto.
 Análisis y síntesis del medio.
 Zonificación.
 Composición.
 Estructuración.
 Servicios.
(III) ENTREGA FINAL
Programa de necesidades – actividades – satisfactor.
Organigrama de usuarios.
Programa arquitectónico.
Matriz de interacción local – usuario.
Matriz de interacción local – local.
Matriz de estudio de áreas.
Diagramas de funcionamiento (zonificación).
Croquis del anteproyecto.
(IV) ERRORES EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO
Excederse en el presupuesto.
Incumplimiento de las normativa vigentes.
Ausencia de permisos.
Predio inadecuado.
Acondicionamiento general inadecuada.
4.1 ASPECTOS ADECUADOS DEL DISEÑO DE ARQUITECTURA
Priorizar el presupuesto.
Gastos de infraestructura.
Tomar en cuenta el entorno.
Bocetos y planos claros para realizar ajustes.
 1. INVESTIGACIÓN

Etapa de investigación y análisis inicial

1.1 DEFINICIÓN DE ALCANCES,
1.2 PROGRAMA ARQUITECTÓNICO 1.3 DIAGRAMA DE RELACIONES.
NECESIDADES Y OBJETIVOS.
(LISTA DE ESPACIOS NECESARIOS).
1.1.1 Entrevista con el cliente (conocer necesidades de espacio y usos)
Diagramas arquitectónicos de
1.1.2 Estudio de necesidades. relación espacio

1.1.3 Análisis y Síntesis (bibliografía)

 2.ESQUEMA BÁSICO (BOSQUEJO)
2.1 HIPÓTESIS DE DISEÑO
Criterios de: contexto, forma,
función, estilo, estructurales;
etc.
Proceso creativo para traducir en
dibujos la etapa anterior
2.3 ESQUEMA Y PARTIDO INICIAL
2.2 ZONIFICACIÓN
Se da forma grafica a los
espacios para que cumpla su
Ordenar los espacios y agruparlos función.
de acuerdo al uso.
 3. ANTEPROYECTO 4. PROYECTO ARQUITECTÓNICO

Muestra el diseño preliminar del edificio ¿QUÉ SE VA HACER?

3.1 JUEGO DE PLANOS:
Plantas, elevaciones,
cortes perspectivas,
maqueta.
Hechos a escala y
con cotas generales.
CONCEPTO GENERAL DEL
EDIFICIO
3.2 SE PRESENTA EL
¿CÓMO SE VA HACER?
PROYECTO AL CLIENTE
Puede pedir
correcciones.
4.1 CONJUNTO DE 4.2 Se solicita la
Si lo aprueba se pasa PLANOS: Modelos 3D a aprobación definitiva del
al Proyecto Definitivo. Maqueta, Memoria cliente.
Descriptiva, Presupuesto.

4.3 Se solicita la licencia de Obra

para poder construir
 5. PROYECTO EJECUTIVO

¿QUÉ SE VA HACER?

Conjunto de planos, dibujos, esquemas y memorias

para poder construir el edificio.

5.1 planos a escala, acotados, ubicación en el

terreno, ubicación con el norte y detalles de
construcción

GABRIELA RIOJA
 TENDENCIAS
ARQUITECTÓNICAS
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.1 CLÁSICO
Se refiere a la producción de edificios de
la Grecia Antigua desarrollados en el
período entre los siglos VII a.C y IV a.C.
Sus principales ejemplares son los
templos religiosos de grandes
dimensiones construidos en piedra,
proyectados a partir de principios de
orden, simetría, geometría y una creación
de perspectiva.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.2 ROMÁNTICO
Generado en Europa entre los siglos VI y XI.
Las construcciones inspiradas en la
arquitectura de la Roma Antigua Republicana
se caracterizaban por tener paredes gruesas
y resistentes con aberturas mínimas en arcos
semi-circulares.
Sus principales ejemplares fueron las
iglesias construidas en el período, teniendo
como representante del estilo la Catedral de
Santiago de Compostela, en España
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.3 GÓTICO
Lo que hoy en día conocemos como arquitectura gótica tuvo
como nombre original Opus Francigenum, u "Obra Francesa".
Tuvo su origen en la alta Edad Media de Francia, entre los
años 900 y 1300
Las principales obras góticas están relacionadas con
construcciones eclesiásticas, es decir, son iglesias y
catedrales que congregan características típicas del estilo
La mayoría de los edificios de referencia gótica son
considerados Patrimonio Mundial de la UNESCO, como es el
caso de la Catedral de Notre-Dame en París y la Catedral de
Reims.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.4 BARROCO
En el siglo XVI, con Europa bajo régimen monarquista, la
arquitectura barroca comienza a expresarse con gran
fuerza en los edificios sacros, dado que gran parte de su
producción aborda los esfuerzos del movimiento de
Contrarreforma, que negaba el norte racional de simetría
propuesto por el Renacimiento y buscaba una plasticidad
de forma más intensa
Un ejemplo precursor de este estilo de arquitectura es la
Iglesia de Jesús en Roma, que ostenta la primera fachada
verdaderamente barroca.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.5 NEOCLÁSICO
A partir del siglo XVIII, la arquitectura del período
neoclásico inició los esfuerzos para retomar el
lenguaje de lo que se produjo en la antigüedad
clásica griega y romana. Su expresión se relaciona
fuertemente con el contexto social y económico en
el que se inserta, la Revolución Industrial en Europa
y un momento en que estudiantes de clase media-
alta inauguraron la tradición del Grand Tour.
Este movimiento se extendió por un largo período,
hasta el siglo XIX
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.6 BEAUX ARTS
Tiene origen en la Escuela de Bellas Artes de París, a
mediados de los años 1830.
A pesar de haber surgido en Francia, ese estilo estableció
relaciones con la arquitectura norteamericana al servir
como referencia para arquitectos como Louis Sullivan,
conocido como "el padre del rascacielos"
Los edificios de este movimiento presentan una
ornamentación escultórica mezclada con líneas
modernas. En Europa, un importante ejemplar del estilo
es el Grand Palais de París, y en Estados Unidos, la
Estación Central de Nueva York.
 (I) A NIVEL MUNDIAL
1.7 ART NOUVEAU
Estilo internacional enfocado en la arquitectura y las artes
decorativas, recibió varias nomenclaturas, como Jugendstil,
o "arte de la juventud", en alemán. Sus principios sirvieron
para orientar la producción de diversas áreas, como la
arquitectura, la pintura, el diseño de mobiliario, la
tipografía, entre otros. Como reacción a los estilos
eclécticos que predominaban en Europa en el siglo XIV, el Art
Nouveau se manifestó en la arquitectura a partir de los
elementos decorativos: los edificios, repletos de líneas
curvas y sinuosas, incluían adornos inspirados en formas
orgánicas de la naturaleza como plantas, flores y animales,
tanto en términos de diseño como en el uso del color.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.8 ART DECO
Justo antes del estallido de la Primera Guerra Mundial, surgió en
Francia el estilo Art Déco, que al igual que el Art Nouveau,
influenció diversas áreas del diseño y la arquitectura. Combinando
un diseño moderno con elementos artesanales y materiales de
lujo, el movimiento representó en su auge un momento de gran
creencia en el progreso social y tecnológico en el continente.
Auguste Perret, arquitecto francés pionero en el uso de hormigón
armado en Europa, fue el responsable de proyectar uno de los
primeros ejemplares de la arquitectura Art Déco, el Teatro de los
Campos Elíseos, una construcción de 1913 que combinaba las
características del movimiento y marcaba un alejamiento del
lenguaje propuesto anteriormente por el Art Nouveau.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.9 BAUHAUS
Desarrollada en el marco de la primera escuela de diseño
del mundo, la arquitectura moderna propuesta por
la Bauhaus se encontraba inserta en un discurso que iba
desde el diseño de mobiliario a las artes plásticas, en
una postura de vanguardia para la Alemania de finales
de la primera década del siglo XX
Uno de sus fundadores y principales nombres, Walter
Gropius, apostó por métodos de enseñanza
revolucionarios, aplicando esos principios en sus obras,
modernas y funcionalistas.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.10 MODERNO
A grandes rasgos, el conjunto de los movimientos culturales
de la primera mitad del siglo XX se conoció como
Movimiento Moderno. Se trata de un momento de producción
en la historia que ha tenido diversos representantes en varios
países: se podría decir que la escuela de la Bahuaus fue
pionera del movimiento moderno en Alemania, Le Corbusier en
Francia, Frank Lloyd Wright en Norteamérica, e incluso inspiró
el Movimiento Constructivista en Rusia.
El ejemplo de ello es su formulación, en 1926, de los "Cinco
Puntos de la Nueva Arquitectura", también conocidos como
los cinco puntos de la arquitectura moderna: planta libre,
fachada libre, pilotis, terraza jardín y ventanas horizontales.
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.11 POST-MODERNO
A partir de 1929, con el inicio de la Gran Depresión, se
inaugura una corriente de crítica a la arquitectura
moderna que se establece hasta el final de la década de
1970. La arquitectura posmoderna tiene representantes
en América y Europa, propone algunos principios
centrales del modernismo a partir de una nueva
perspectiva histórica y compositiva, tanto en discurso,
como manifiestos y proyectos construidos. Se adaptaron
diversas estrategias de debate y cuestionamiento, por
medio de una vertiente de ironía que tenía un intenso
interés en la investigación de la cultura popular
(I) A NIVEL MUNDIAL
1.12 DECONSTRUCTIVISMO
En la arquitectura deconstructivista es donde se comprende
de forma más amplia el posmodernismo. Es una corriente
inaugurada en los años 1980 que pone en cuestión los
preceptos de proyecto y los procesos de formulación de
diseño, a partir de la incorporación de dinámicas no lineales
en el raciocinio de la disciplina
Un marco para el deconstructivismo es la exposición
organizada en 1988 en el MoMA, cuando el entonces curador
Phillip Johnson reunió la producción de Peter Eisenman,
Frank Gehry, Zaha Hadid, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind,
Bernard Tschumi y Wolf Prix, como una declaración de lo que
era relevante en la arquitectura contemporánea.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
La arquitectura ha demostrado ser el arte más
permanente en nuestras vidas, dándole forma y
sentido a todas las ciudades alrededor del mundo.
Como parte de la época en la que actualmente
vivimos, tendencias por construir edificios con
diseños innovadores, materiales renovables, o
simplemente utilizar de mejor manera los recursos
disponibles, han resultado en diseños y creaciones
completamente distintos, edificios que dicen
mucho de la sociedad en la que vivimos.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
2.1 CASA POPUP
El concepto de esta casa se basa en una corriente de
arquitectura sustentable llamada construcción pasiva
en el cual, las casas que se construyen están bien
diseñadas, son de bajo costo y usan modos alternativos
de energía.
La casa se construye en aproximadamente cuatro días y
solo necesita armarse usando un desarmador ya que se
ensambla de manera parecida al Lego. Cada pie
cuadrado tiene un costo de entre $1,200 y $1,900 USD
y cada casa es personalizable.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
2.2 ARQUITECTURA CINÉTICA
La tendencia por hacer la arquitectura más
sustentable se está desarrollando principalmente en
Australia.
Se adaptan al medio ambiente, ya sea para captar
agua, usar el sol para generar energía o simplemente
para generar brisas o corrientes de aire.
Este edificio, el Anz Center en Melbourne, fue
diseñado y construido por el estudio de arquitecto
Hassell y es uno de los edificios con oficinas abiertas
más grande del mundo.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
2.3 MINI CASA JAPONESAS
La tendencia por construir edificios pequeños
donde puedan caber muchas personas es la
propuesta arquitectónica y de diseño
japonesa. Cell Brick es un edificio de 108 pies
cuadrados pero aprovechado al cien por
ciento. Las mismas paredes del edificio sirven
para guardar cosas y los simples pasillos
fueron eliminados para hacer al edificio más
funcional.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
2.4 EDIFICIOS ULTRA MODERNOS
Zaha Hadid ha transformado y roto las
barreras de la arquitectura tradicional con
diseños vanguardistas. Diseños orgánicos
que marcan un compás muy distinto a los
que habían sido construidos antes, marcan
los skylines de ciudades, principalmente
emergentes, para transformarlas en las
visiones auténticas del futuro.
(II) 5 INCREÍBLES TENDENCIAS EN ARQUITECTURA
HOTBOOK
2.5 EDIFICIOS VERDES
El “Bosco Verticale” ahora adorna la ciudad de Milán
con un edificio plagado de pies a cabeza con 700
árboles y 90 especies de plantas convirtiéndolo,
literalmente, en un edificio verde. Las plantas del
edificio ayudan a reducir el smog, bajar el nivel de ruido
y regular la temperatura. Dentro del edificio existe un
sistema complejo de irrigación que ayuda a mantener a
las plantas. La idea de este edificio es traer vida salvaje
a un espacio urbano. Si las plantas que están en el
edificio se pusieran en el piso, todas ellas cubrirían una
distancia de dos acres.
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.1 CATEDRAL DE AREQUIPA, 1558 3.2 PLAZUELA 7 DE SETIEMBRE, 1823
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.3 ESTACIÓN SAN JUAN FERROCARRIL 3.4 ESTACIÓN DE FERROCARRIL LIMA –
LIMA – CALLAO, 1850 CHORRILLOS, 1851
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.5 MERCADO CENTRAL, 1852 3.6 MATADERO GENERAL DE LIMA, 1854
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.7 FERROCARRIL TACNA- ARICA, 1851 3.8 ALAMEDA DE LOS DESCALSOS, 1611
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.9 MONUMENTO A BOLÍVAR, 1858 3.10 MANICOMIO, HOSPITAL CIVIL DE LA
MISERICORDIA, 1859
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.11 CAPILLA DE CEMENTERIO DE 3.12 PENITENCIARIA, 1860
TACNA, 1859
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.13 BANCO LOS MERCADERES, 3.14 MUSEO AMAZÓNICO IQUITOS,
1861 1863
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.15 FACTORÍA NAVAL IQUITOS, 3.16 HOSPITAL MANRIQUE, 1866
1864
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.17 PUENTE DE FIERRO, 1868 3.18 TEMPLO MASÓNICO IQUITOS, 1869
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.19 ESCUELA DE ARTES Y OFICIOS, 3.20 TEATRO MUNICIPAL TACNA, 1870
1870
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.21 PALACIO DE LA EXPOSICIÓN, 3.22 ESCUELA MILITAR DE
1872 CHORRILLOS, 1873
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.23 MONUMENTO 2 DE MAYO, 3.24 HOSPITAL 2 DE MAYO, 1875
1874
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.25 IGLESIA MATRIZ DEL CALLAO, 3.26 CATEDRAL DE TACNA, 1974
1875
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.27 COLEGIO DE INGENIEROS, 3.28 PORTALES PLAZA DE AREQUIPA,
1876 1877
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.29 SALA DE MAQUINA CASA DE LA 3.30 PUENTE CALICANTO HUÁNUCO,
MONEDA, 1878 1884
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.31 ARCO DEL TRIUNFO 3.32 FABRICA SANTA CATALINA, 1888
AYACUCHO, 1886
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.33 QUINTA HEEREN, 1890 3.34 BARRIO OBRERO DE VITARTE, 1893
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.35 CASA DE FIERRO IQUITOS, 3.36 CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS,
1896 1897
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.37 AV. PASEO 9 DE DICIEMBRE, 3.38 AV. DE LA MAGDALENA, 1898
1898
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.39 AV. LA COLMENA, 1899 3.40 HIPÓDROMO DE SANTA BEATRIZ,
1903
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.41 FACULTAD DE MEDICINA SAN 3.42 INSTITUTO DE HIGIENE PABELLÓN
FERNANDO, 1903 DEL PERÚ PARA LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL DE PARÍS, 1900
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.43 PALACIO LEGISLATIVO, 1904 3.44 BANCO DEL PERÚ Y LONDRES,1905
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.45 MONUMENTO A BOLOGNESI, 3.46 CASA COURRET JIRÓN DE LA UNIÓN
1905 LIMA , 1906
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.47 CRIPTA DE LOS HÉROES, 1908 3.48 HOTEL PALACIO IQUITOS, 1908
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.49 QUINTA LA RIVA, 1908 3.50 QUINTA LOS HUÉRFANOS, 1908
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.51 QUINTA ALANIA, 1909 3.52 COLEGIO NUESTRA SEÑORA DE
GUADALUPE, 1840
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.53 ESTACIÓN DESAMPARADA, 3.54 TEATRO COLON, 1914
1912
(III) A NIVEL DE PERÚ
3.55 CASA DE OESCHLE, 1917 3.56 PALACIO ARZOBISPAL, 1919