UNIVERSIDAD AUTONOMA XETROPOLITANA, IZTAPALAPA

J
ALGUNOS ELZIYIENTOS SIMBOLICOS hT DOS NOVELAS DE
BKUtZA PARDO BAZAN: LOS PAZOS DE ULLOA Y LA MADRE WATUMLEZA

Juana Irene Limdn Cardona

b4'

A s e s o r : P r o f r a . T e r e s a Lobo
 INDI (23

Introduccibn. .................. 1
1.1 Obra. de Emilia Pardo Baz~......................,... 3
1 . 2 L a c u e s t i b np a l p i t a n t e se& milia pardo B a z b . . . . . 4
1.3 El simbolismo en Los ~EUOS de Ulloa y La madre
natur~eza.........................................~ 15

C a p € t u l o2 E l amor n a t u r a l . .... 19
2.1 En el seno de l a n a t ~ a l e z a . . . , . . . . , . . . . . . . . . . . . . , . . 19
2.1.1Dos refugioS..............~....................... 19
2.1.1.1 Una l e c c i 6 n de m o r natural...............,..... 28

Capitulo 3 E l amor s a t i s f e c h o . , 36

Capitulo 4 La cima es el
........................
paraiso 44
4.2 El Pico-Medelo como u t o p i a . ......................... 50
4.1.1 Caracterfsticas pgradisiacas del Pico-Nedelo. ..... 51

Capitulo 5 Dos escenas de un

 pequefío r a p t o r ..... ...........
U....................
i

5.1 Precisiones metodoldgicas previ-

5.2 Descripcidn del hdrreo y Cast.9
los ................
5 . 2 . 1 Similitudes.......................................
5 . 3 El juego del 8mor ...................................
5.4 El incesto .......................................... 71

Conclusiones ................... 75

Bibliografia ...................
 1.

Introducci6n

En e l p r e s e n - t ; et r a b a j oi n t e n t a r e m o sd e s c u b r i r las estructuras
sixtbblicas d e l mxrldo n o v e l i s t i c o que l a condesa - i l i a Pardo

nonbre a las p l a b r a s . Debido a d i c h o temor en toda sociedad

encontrrmos palabras y c o n s t r u c c i o n e s s i n t a c t i c a s p r o h i b i d a s ,
=si como filtras l i n f l i s t i c o s . S u a r d ~s e quiere s u p e r a r estas
l i r n i t a n t e s un r e c u r s o f a c t i b l e e s e l eufemismo,
A t r a v d sd e l eufi:;ais;no n o s e p r s t e n d e nagar 1 3 3 x i s t e n c i a
de una r e a l i d a da t r o z , n i c e r r z r 19s o j o s a c i e r t o sc o n c e p t o s ,
s e busca m& bien ocultar apenascon un velo de palabras y
o r a c i o n e s l o que s e d i c e a l r e c e p t o r , para que Q s t e pueda i n -
t u i r por s i mismo, l o que subyace a l mensaje, rnientras q u e to-
mado 2 2 s e n t i d o r e c t o6 s t e no e s c s n s u r s b l e .
E l ?xso d e l eufe1nisj:rode2endede c i r c u n s t a n c i a sh i s t d r i c a s
c o n c r e t a s . A l o largo 2e 1 : h~i ; j t o r i a , por d i f e r e n t e sc a u s a s ,
no hn s i d o s i e m p r e p o s i b l e designar a 1 % cosas con
e l k6r;niizo j u s t o . ?or otra parte, no e s se,-uro que l a pala-
b r s j u s t a e x i s t a . 3n todo caso, e l ~ufcmisaoe s un i n s t m e n t o
que s i r v e para deno:ni;.lar l:? rei2lid:ad.
 ... . .

2.

En l a Xspaña d e l sielo pasado l a r e a l i d a d ,e n muchos ca-

sos, y p o rd e t e r m i n a d a sr a z o n e sc u l t u r a l e s ,t e n f a que nombra-
3e z q d e a n d o c i e r t ot i p o de a n f i b o l o g f a o de c i r c u n l o q u i o s . En
especial,esto era comil.1 cuando s e e s c r i b f a para un pfiblico am-
p l i oa c e r c a de temas de c a r g c t e r sexual. Sn e s t es e n t i d o la
condesade T a r d o Baz6.n no s e d i f e r e n c i a d 3 l r e s t o de l o s e s c r i -
t o r s sn a t u r a l i s t a s . 31 uso d e lS u f e g i s m e r a g e n e r a l . Psro sólo
l a condesa l o u t i l i z d para r e f e r i r s e a l t a b &d e li n z e s t o .
L o que detervninb a l a condesa a s s c o g e r e l camino d e l eu-
fe:nis;no f u e r o n , por un l a d o , el ternor a l a reprobacidn s o c i a 3
que t e n d r f a qus e n c a r a r en casode e s c r i b i rc l a r a m e n t es o h r e el
i n c e s t o , y por o t r ol a d o , su p r o p i a p r o s a p i a , su educa.cibn y
su pudor de rnaC're de fanilia. E s d e c i r , las ceusasson fundamen-
t a l m e n t ee x t e r n e s ,p e r oe l l a l a s zswe e i n t e g r a S su persona-
l i d a d en f o r m a de v d o r e sm o r a l e s que co s o nc u e s t i o n a b l e s .
E l l e n g u a j ea d q u i e r e un g i r o G e c u l i a r al s i n t e t i z a r y dar
c u e n t a del tabd d e l i n c e s t o , a t r a v d sd e l eufemismo sexualge-
n e r a l i z a d o ( e s d e c i r ,r e g l a m e n t a d o )e n e l s i g l o XIX. Pero ~ 6 1 0
con baseen e l l e n g u a j e s e orgarziza e l mundo i m a g i n z r i o , que
en l a n o v e l a cobra autonomis y p e m a n e n c i a . E l contenido imagi-
nario d e l a novelaaparecesometido a1 eufemismo, Y por o t r a
p a r t e, e s t ec o n t e n i d oi m z : . g i n z r i oe si n s e p a r a b l e de l a c r e a c i d n
de un espaciotslngibleen e l que s e t r a b at o d ar e a l i d a d del
t e x t o , incluso l a temporal, Lo que as1 se e x p r e s a , y que con-
t i e n e u n a dimensidnimagine.riaespacio-temporalcoherentees
Una e n c a r n a c i d nv i v e n c i a 1 y simbdlica, de los problemas hwa-
 3.

nosfundamentales. De
modo que a l a h o r a de i n t e r p r e t a r e l men-
s a j e quesubyace a l a expresidn simbblica, hemos de hallar una
s e r i ed ev a l o r e su n i v e r s a l e s tras e l l a .
Creemosque en Los pazos de U l l o a ( 1 8 8 6 ) y L a madre natu-
r a l e z a (1887) quehabremos de e s t u ü i a r en e l p r e s e n t e e s c r i t o ,
e s p o s i b l e encontrar d e s a r r o l l a d oe lp r o b l e m a de l a r e l a c i d n
l i b e r t a d - n e c e s i d a d( i n s t i n t i v a ) humana, que ya l a condesa habfa
zpuntado como particularmentepolt?mico, a l a horadeponeren
t e l a de j u i c i o e l n a t u r a l i s m 0 de m i l e % o l a (1840-1902) en
-
cuestidn p a l p i t a t e (1882-1583) .
En La raadre. .. l a f u e r z a d e l i n s t i n t o y e l p o d e rc o e r c i -
t i v o de l a sociedad humana a r r e b a t a a l o s jdvenesprotagonis-
t z s , s u l i b e r t a d . L a novelaest&cerztradeen l a compulsidnsexual,
a n t e l a c u a l t o d a o t r a forma de a c t i v i d a d quedasuspendida.Pero,
sostenemostmbidn,a_ue dzdo e l t r a t a a i e n t o e u f e m i s t i c o La, madre.. .
sdlo l l e g a a completarseen Los pazos.. . S i n l a l e c t u r a de d s t a
61timsL a q u e l l ac a r e c ed es e n t i d o . De
modo que las c l a v e s de la
e s t r u c t u r a simbdlica de cada una s e encuentranen l a o t r a nove-
l a . P e r o adem&, l a coifiprensibnprofundade ambas pasa por e l
t a m i zd e l eufemismo.

1.1 Obra de & i l i a Pardo %z&

L a p r o d u c c i d n n o v e l f s t i c a de dofia Emilia s e i n i c i a e n
1879 con l a o b r a P ~ t s c u a l Lbpez.Autobiograffade un e s t u d i a n t e
d e m e d i c i n ap u b l i c a d a en l a R e v i s t a deEspaña. Dos f i o s des-
puds ( 1 8 8 1 ) s a l e a l a luz su n o v e l a Un v i a j e de noviosque,
se& a l w o s c r i t i c o s ,j u n t o con L a Tribuna (1883), L o s P-
 4.

" -
z o s de U1102 -
y L a madre n a t u r a l e z a integran el periodo natura-
l i s t a dedoña Emilia, aunque t a n b i e n hay q u i e n e sc o n s i d e r a n - n a -

E l c r i t i c oB e n i t oV a r e l a Jgcorne afirma que l a s t r e s filtimas

o b r a s de l a condesa La s i r e n an e g r a (1308), Dulce dueño ('1911)
y S e l v a ( i d d i t a ) mzrcm e l surgimiento d e l :nodemismo en l a
p r o d u c c i d nn o v e l i s t i c a de doñ& E n i l i a , a s í como e l f i n a l de su
c o r p u sn a r r a t i v o .
Ubicaremosentoncesdemaneraaproxirnada e l periodo na.tum-
_. (1889) a
l i s t a de la condesa entre 1;s Tribuna (1382) j r i'norriñia
4

X r a t e e s t e p s r i o d o l a a u t o r ad e s a r r o l l ae n sus o b r s s de f i c -
-
c i d n 13s i d e a s que p r e v i a a n t e r n a n i f e s t b en La c u e s t i d n pal-pi-
tiunte.

1 . 2 La cuestidnDaLpitante s e d r & i l i a Pardo % z 6 n

L a c u e a t i d np a l p i t a n t e 2 s un t r a b a j o dedivulgacibn y un
r S s m e n cornentado de los p o s t u l a d o sn a t u r a l i s t a s de m i l e Zola,
p a d r e de1 nnturalismo frfmcds, con los qile la Pardo B a z h , de-
bido a s u e d u c ~ x i d n c a t b l i c a , nopuede c o n c o r d a rt o t a h a n t e . Mas
a pesar de las o b j e c i o n e s i d e o l d g i c a s que e l l a e n c u e g t r a a l na-
t u r a l i s : n o , la c o n q u i s t a e l metodo que Zola propone.
61 naturzdismo s e i n i c i a ell l a l i t s r a t u r a cuando m i l e Zola
gone e np r g c t i c ae n $us n o v e l a s , 2.0s p o s t u l a d o sc i e n t i f i c o s que
Claude dernardemplea en medicina. &to para doña % i l i a e s ina-

( 1 ) Guillermo de Torre. tlEmilia Pbrdo Bez6.n y - l a s c u e s t i o n e s del

naturalismo"en C u a d e r n o s American%, v o l . 1 9 , 1960, n. 2, p.
256.
L_
 5.

c e p t a b l e , pues e l hombre e s m&s que matcria deexperimentos

cientificos. AI r e s p e c t o Pzrdo Baz6.n afirma qaas:

,el naturalisno (
I t o . ..
) refiere todo a l a natura-
leza; para 61 no hay m& causa de los actos huma-
nos que l a a c c i d n de las fuerzas n a t u r a l e s d e l
orgpnisrno y e l rnedio ambiente. . . ' I ( 2 ) .

S i n ernbzrgo,en L a madre n z t u r a l e z a , como s e i n t e n t a r 6

concluir en e l p r e v e n t ee s c r i t o , los a c t o s de los jdvenes
p r o t a g o n i s t a s , Pexucilo y :fiarmela, h i j o s , anbos d e l marqudsde
Ulloa, de e s t a n o v e l ap a r e c e ne s t a r some%idos completamente a
la3 d e t e r m i n a n t e s de las f s e r z a s desatadas de a n a na-buraleza
feraz y c a d t i c a , d e la que e l l o s son p a r t e . si e s t o e s asf
e n c o n t r a r f a o s una c o n t r s d i c c i d ne n t r e su d e s e o de e s c a p a r a
lo que e l l a ( q u e no z o l a ) llama d e t e m i n i s r n o naturdlista, y su
p r g c t i c an o v e l f s t i c a d o d e e s t e táltiao se objetivarfa.
Para r e v o l v e re s t aa p z r e n t ec o n t r a d i c c i d nr e c o r d e m o s que
pars doiía Emilia e l n a t u r a l i s n o e s una concepcidn p a r c i a l del
hombre, pues se r e f i e r e L h i c a n e n t e a l o f f s i c o , confoxmmdo m a
o n t o l o g f a de la r e a l i d g A cor::oral, que d e j a e n e r a d ; sus c o n s i b -
raciones 1:
a .
p a r t e a f e c t i v o - v o l i t i v a (c) espiritual), P-sf, e l na-
tlxr;alistno derauestra SU concepcibn pizrci;Xl del hombre, y por tan-
t o , afirma l a escritora

".. . T o c m o s con e l v i c i o capital de l a e s t &

la 31310
t i c a naturalista, S o a z t e r e l pensamiento y l a pasidn
6.
 7.

n,Dvslas: rorn&z-ticzs, si elicni.nar9. l a zaaterialiciad nunma y sus

d e t e m i n a c i o n e s n a t u r d e s ; o naturalista, si eliainara lo es-
p i r i t u a l del s e r huaano.
La condesa c r i t i c a , entonces, en e l nnturalismo e l meca-
nicisao de e s t i m u l o respuzsta q u e p w e c e p r e v a l e c e r como as-
pecto fiefinitorlo en 2sta 2scaela l i t e r a r i a , e l cual ni9gay en
l o s h o n b r e s , e l libre .&bedrfo. Cor'ia 3nil.i.a considera al horn-
bre un s e r e n sl q-ac confluyen la . a n i m a l i d a d y la aspirzcibn a
lo e t e r n o . Para e l l o lta v i e n e d e perlas e l dognn c e t d l i c o de
la cafda. A trav4s de la r w a l o r a c i b n d e e s t e dogma, la condesa
propone una o n t o l o g i s d e l hoinbre como una s f n t e s i s de carnali-
dad y a l t a s aspiraciones, y zfi-rzla:
 a.

relatos).
El hornbre, S,
& la Pardo a a z h , s ee n c u e n t r ae n t r et e n -
d e n c i a s opuestas, d e ah1 que su vida s e desenvuelva en un con-
t i n u o combate en que el individuo dispone con l i b e r t a d de su
i n c l i n a c i b i l a l o e s p i r i t u a l o a l o mat9rinl. El n a t u r a l i s n o ,
zfiznz, h c o n i e s a , e s inaoral ptl.es a t e n t a c o n t r a la l i b e r t a d de
decisibn:

It.. ,la i,nLnorali.4adque e n t r a ñ a e l n a t u r a l i s n o pro-

cede d e s u carrzcter f a t a l i s t a , o s z a d e l fondo de
. .
d e t e m i n i s m o que c o n t i e r r e . o l l ( I b i d . , p . 150)
 9.

r e a l i d a dc a b e nd e n t r o de l a e s t d t i c a r e e l i s t a , al-
gunas hay que c m p l e n por completo e l programa, y
s o n a q u e l l a s donde tzn perfectamente s e e q u i l i b r a n
l o m a t e r i a l y lo e s p i r i t u a l , y que a t r a v i e s a n l a s
edadesviviendovidainmortal. .
.I1 ( I b i d . p. 48).

Zl, realismoentendido er, e s t e sentido edificz s o b r e e l mun-

do d e 1s percepcidn un r ? i n oe s p i r i t u a l y a n a l i z a los impulsos
de e s t e orbe h h c i a e l e s p f r i t u que h a b i t s . en 61.
El hornbre, p r a . doZa i h i l i a , no e s ~ 6 1 0c8m-e y hueso, S i n 0
espfritu y materia.. El j u s t o medio pzra e s t u d i a r l o y cornprencter-
l o l o encu-extra l a m t o r a m a n i f i e s t o el? la t e o l o g f a :

ll...Jern& 1 s sabia t . e o l o g f a desconocid 1 2 rnutwla in-

fluencia d e l c u e r p o y el a l n a , ni c o n s i d e r 6 a1 horn-
bre e s p f r i t u puro, a j e n o y s * ; p e r i o r z su c a m e m o r t a l
e . . l a s p s i . c 6 l o g o s y los 2 r t i s t e . s zprecdiercn de la
t e o l o g k a q m l l a s u t i l y hcndz d i s t i n c i d n e n t r e e l
s e z t i r y e l c o n s e r , t i r que d z asunto a t a n t o dramatic0
c o n f l i c t o i r m o r t z l i z a d o p o r e l a r t e . . . I t ( I b i d . , p.
40) .
La. condesa. hace r e s i d i r en e s t a c c n v e r g e n c i a l a riqueza
t e d i t i c a . d e l a novela:

(l.. .de t o d o s L o s t e r r e c o s y u e puede explorrdr e l no-

v e l i s t a r e a l i s t a y r e f l e x i - a , e l m& rico, e l m&
variado e i n t e r e s a t e e s s i n duda e l p s i c o l d g i c o ,
y l a i n f l u e n c i a i r n e g a b l e d e l cuerpo en e l alma y
v i c e v e r s a , l e b r i n d m ma&fico t e s o r o d e observa-
ciones :
5 ; ex2erimentos.. .') .
( I b i d . , p. 1 8 2 )
 10.

Dofía Einilia no a c e p t a las c o r i c e p c i o n e sf i l o s d f i c a sd e l na-

t u r a l i s m o ,p e r oc o n s i d e r a q u e e l metodo n a t u r a l i s t a 2uedezpro-
v e c h a r s es i na c e p t a re l fatalisrrio de l a e s c u e l a f r a n c e s a , p o r
e l l o af i r m s :

'l...Zol.a s i e n t e a c e r t a d m e n t e que e l n z t u r d i s m o m&

s e h a de c0nsidera.r lngtodo que e s c u e l a . , mdtodo de
obsen-e.ci6n y experiDent6cibn cjue cada c u d emplerj.
como puede;instrumer,to que todos rnmejan en d i f e r e n -
t e guisa. ( I b i d . , p. 1 % )

L O S a . s p e c t o sd e li d t o d on r t u r e l i s t a a.ue l a F m d o Eaz&
i n t e n t s . r e c u p e r a r incluyen: e l e s t u d i o y conocimient,o profw-do
ds m : * t e r i a nGvelable, y e l d e t a l l i s m o
descriptivo de .zmbie;l-
t e 5 y p c . r s o n . a j e s , Lz, condesa. no e s m i r i a Coni0 p a r t € ?d e l m & t Q d . Q ,
s i x 3 coso meros conceptos, s i bienimportantisirnos, e l deter-
mlnisrno c e h e r e r , c i z y s o c i e d a d ; y l a profanacidn del tabd, los
cuales Charles X b l c u . L t hz. d e c u b i e r t o como aspectosmetodolbgi-
cos fu-ndmentales d e b n z t u r a l i s n o ( 3 ) . Dada su i m p o r t a n c i a l a
condes5 no c l v i d e m a n e j a r l o s , sobre' todo en L a madre.. doxde
l a p r o f m z c i b n d e l tab6 d.el i n c e s t oe sb & a i . c a , pero puesto que
no son p a r t e d e l rndtcjdo; l a n o v e l a no e sa f e c t a d a , desde e l
punto de v i s t a n a t u r a l i s t a ,c u a n l o se i n t r o d u c e un canino es-

( 3 ) C i t . p. Thomas Jarnes. K i d d i e . E r o s and Ataraxy. A Study of

Love and P l e z u s u r e in t h e F i c t i o n o f Z o l a , Csmbaceres and Fon-
tm-e G r s d u c t e S c h o o l New Srunswick R u t g e r s , N e w Y e r s e y , 1987,
p. 86.
 11 .

p i r i t u a l que p e r m i t el a .r e c o n c i l i a c i d nc o n e l padreeterno.
En l a p r o s a de l a condesr, e l d e t a l l i s m o no e s un mero
adorno, como q u i d p o d r h s e r l o e n l a n a r r a t i v a de Fern& Ca-
b z l l e r o . E ld e t a l l i s m o con e l que s e d a c u e n t ad e le s p a c i o en
L a madre.. ., t i e n e 12. i n t e n c i d n de abrir una dimensidnespi-
r i t u a l . Tal dimensidnproporciona una v a l o r a c i d n s i m b d l i c a a
l o s e s p a c i o s y los transforma. “L1 ?ico-%eZelo no e s sdlo un
p i c oe n elpaisaje, s i n o que a t r a v g s de d e t a l l e s muy s u t i l e s ,
d s t e s e transforma erc i a a g e nd e lP a r a f s o , Los &boles no son
sdlo e s o s i n op o re j e m p l o , imdgenes d e l a figura p a t e r n a que
se deshace en 15grirnas por s u s h i j o s , e t c ,
ksL p u e s , la e s c r i t o r a c o r u ñ e s a r e t r a t a a l a n a t u r a l e z a en
Las pazos. .. y L a madre.. . m a t i z h d o l a y , a l v a l e r s e d e met&
foras, t r a n s f o m s . l o s e s p a c i o sn s t u r a l e s en e s p a c i o s simbdli-
c o s , p a r s l o c u d ernplea d e t a l l e s p e r c e p t i b l e s que t r a n s m i t e n
a l l e c t o rc o n t e n i d o ss i m b d l i c o s en o c a c i o n e ss e x u a l e s , diffci-
les de e n u n c i a rd i r e c t a m e n t e .L a sd e s c r i p c i o n e sd e t a l l a d a s
dan l a sensacidn de cercanfa t e n p o r s l o irmediatezde l o que
a l l i aconte ceo
En l a s n o v e l a s que comentaremos l a d e s c r i p c i d n curnple una
f u n c i d ne s t r u c t u r a le s p e c f f i c a :p r e s e n t a ro b j e t i v a m e n t e un am-
b i e n t e o un mediode t a l manera que t d o b j e t i v i d a d h a b l e al
lector s i m b b l i c m e n t e :

I1 ... L a r e z l i d a d no siernsre aparecepresentadacon

e l mismo grado d e i ~ u m i n a c i b n ; s i n op o r medio de
 12.

una p r o g r e s i v a mutacidn y d i s o l u c i d n de &bitos. ..tt

(4)

l o c u a lc o n f i e r e a l a s obras un a l t o contenidosimb6lico.
El simbolismo, comenta la P a r d o aaz6.11, Sae m c d e jado dies-
trh%e.nte p'>re~ g ~ k l r ed e l naturalismo franc6s:

e s t d t i c a de Z o l s e s en ocasia3nes simbdlica
'(...1,=~
como.. .
¿lo dire?? Como 1 % de P l a t d n . A l e g o r f a s
decivradas O vel~d.azs,su3 l i b r o s representan siem-
..
p r e ;LIAS d e l o que son en r e z l i d a d . s e m8 figura
q u e e l mdtodo que emplea Z o l a sirve para h i n c h a r
la r e a l i d a d , 4s d e c i r , 10 n e s r o y lo triste de l a
reali,3ad..." (Ernilia Pardo i3ijiizh.
y 148).
__ cit.pp. 147
 g i g a n t e s c o &bol a cuya sombra s e comete e l pecado,
recuerdan a l GBnesis, , (Ibid. ,
p. 148; subrayado
p o r l a condes;-).

P a r a doña Emilia las obras de Zola representan m& de lo

que s o ne nr e a l i d a d , -
a s 1 Nana no s e limita a r e t r a t a r l a v i d a
de una m e r e t r i z , sino que a d e c i r de l a e s c r i t o r a :

E l naturalismo como e s c u e l a r e t r a t a b a lo f i s i o l d e i c o d e l
hombre, y se& B r a v o - V i l l a s a n t e ,e s p e c i a f m e n t e las necesidades
s e x u a l e s d a hombre:

I*.,. N i que d e c i r t i e n e que como en todas las n a r r -

c i o n e s n a t u r a l i s t a s l a cdpula e s el fin desgraciado
o f e l i z .en que terminan todas las r e l a c i o n e s e n t r e
hombre y m u j e r n o v e l e s c o s . Hacia e s t e fin van t o d a s
las a v e n t u r a s , E l apareamientocon t o d a , su f a t a l i d a d
n a t u r a l p r e o c u p a a t o d o s l o s n o v e l i s t a s , . .I9 ( 5 ) ,

El n a t u r a l i s m o , y Zola en p a r t i c u l a r fueron c r i t i c a d o s p o r

(5) Carmen B r a v o - V i l l a s a n t e . V i d a y o b r a de Emilia Pardo B a z h ,

R e v i s t a deOccidente, Nadrid, 1962, p. 158,
las m e n c i o n e sr e i t e r m a s de las necesidadessexualesen phi-
cular,. d e l hombre,pero doAa milia en novelas con tema marc&
-
damente s e x u a l , como Nana y L a f a l t a d e l padre Mouret, enwen-
tra un manejo s i m b d l i c o d e l lengrzaje y s i t u a c i o n e s que se&
ella,confieren a Zola su m a e s t r f a como e s c r i t o r . M i e n t r a s los
criticoscontemporheos de Zola y Pardo B a z h s e quedabanen la
a n e c d o t a , dofla Emilia encontrden l a n a r r a t i v a n a t u r a l i s t a de
Zola un s e n t i d o s i m b d l i c o que a su vez a d o p t 6 y d e s a r r o l l d de
manera peculiar en sus dos obras n a t u r a l i s t a s de mayor importan-
cia: Los pazos d e U l l o a y L a madre n a t u r a l e z a .
El deseoderompercon l o que l a condesaconsideraba el
mecaniaismo d e t e m i n i s t a d e l naturalirno. en las n o v e l a s d e l
& a e s t r o de M e d h , l e s d a r & a l o s p e r s o n a j e s de l a Pardo B a z h
mayorespontaneidad, ya s e a que r e f r e n e n o no sus p a s i o n e s ,
pues en c u a l q u i e r c a s o i n t e r v i e n e l a v o l u n t a dd e l
personaje.
Dicha capacidad de d e c i d i r hace a l o s personajes, en p r i n c i p i o ,
rep ,oonsables a n t e sf mismos, y en el de los jdvenes pro-
..*
CRSO

t a g o n i s t a s de L a madre. a n t e l a conunidad rural a-la q,ue

p e r t e n e c e n , y a n t e Dioe.
No o b s t a n t e , para l a condesa,losdesacuerdos y diferencias
existentesentre sus p r o p i a s i d e a s y l a s de Zola no son sufi-
c i e n t e s para a l e j a r l a d e b t a s , pues como ya d e c h n o s ante-
rionnexlte (v. supra, p. lo) e l l a i n t e n t a recuperar el metodo
n a t u r a l i s t a , que p o r o t r a p a r t e , habia buscado siempre, copo 10
f=presa en una carta (inddita) a Nen6nder; Pelayo en 1883, la
cunl cita B r a v o - V i l l a s a n t e :
 Lo que hay en e l fondo de la c u e s t i 6 n es una idea ad-
mirable, con l a cual soil6 siempre: la unidad de d t o d o
en la c i e n c i a y e l a r t e . i Ahi e s nada! La divisi6nar-
bitraria ha desaparecido, y 18 observacidn y experi-
mentacida s e aplican l o mismo a la novela que a l o s
estudios anatbmiws. .. ,
(Ibid. p. 91) b

Estas son, ensfntesirs, algunas de las ideas expresadas

p o r doíia Emilia en La cuesti6n p a l p i t a n t e .

1.3 31 simbolisrno en Los pazos d e Ulloa y &a madre n a t u r a l e z a

En la n a r r a t i v a de la Pardo B a z h la sexualidad no se ma-
nifiesta abiertamente, pues la sociedad espailola de la Qpoca
censuraba toda mencidn d e l terna.
-
En La madre, . la autora pone coa0 c o n f l i c t o central la
r e l a c i d ni n c e e t u o s a de dos jbvenes,Pedro y N'ianuela, Los con-
t e m p o r h e o s de doña Emilia no pudieron a p r e c i a r la c a l i d a d ar-
tfstica d e dicha obra, pues su teina r e s . u l t 6 ser una barrera
infmnqueable :

r*...Uns v e z aparecida l a n o v e l a no l l e g a a grruzjerse

la e s t i m a de los c f r c u l o s l i t e r a r i o s n i e l fallo PO-
p u f a r , como su henu-ma mayor LOS Bazos d e Ullaa.
Aquella sociedadde l a R e s t a u r a c i 6 n , ideoldgica y
l i t e r a r i a m e n t es e c t a r i a , la c o n s i d e r a ,s i n m&, como
n o v e l a turbadora. Por l o p :*onto usla injustificada
h o s t i l i d a d tom6 f o m a en u t i s i l e n c i o casi absoluto
de la critica, observable a l desempolvar l a s revistas
 16

y p u b l i c a c i o n e sp e r i d d i c a s m& importantes de en-

tonces.. *’’ ( 6 ) *

Doiia milia enlaza a l o l a r g o de toda su novela e l tema

s e x u a l con l a b f b l i c a cafda d e l p a r a f s o y con l a h i s t o r i a
d e l pecado original:

It.

la
.e.Hay que t e n e r encuenta
s c r i t u r a en busca
que Perdo B a z h acude a
de dos pasajes a l o s que con-
vierte en sfmbolos l i t e r a r i o s de la atraccibn e d -
t i c a m& p r i m i t i v a : e l i n c e s t o (...)Uno d e los pa-
s a j e s e s la leyenda s i n b d l i c a del Qrbol, que en
La madre. ..,
connotacibnincestuosa.
c a p f t u l o XXI, t i e n e una indudable
Cabe al n a t u r a l pabell6n
d e lv i e j or o b l e , Perucho s o l i c i t a amorosamente a
Nanuela, quien se somete de grado a l hemano. 31
otro pasaje d e a l c a n c e asf nisno i n c e s t u o s o , l o
tenemos a l final d e l capftulo ,XXII, Gsbriel lee d e
un tirdn e l comentario de Fray Luis al Cantar de l o s
.
cantares. . I t ( I b i d . , p. 89)

E l b f b l i c o Q r b o l a cuyo p i e A d h y Eva desobedecen a Dios,

se&Mariano Lbpez, e s La madre... est¿%l l e n o de c0ntenido.s
claramente incestuosos. 31 i n c e s t o se introduceplenamente
al hablar en los s i g u i e n t e s c a p i t u l o s de o t r o p a s a j e b i b l i c o :
E l Cantar de l o s c m t a r e s .
Pero ademas de l a s r e f e r e n c i a s bíblicas, doga milia
acude a l a t r a d i c i b n literaria y u e i l i z a algunas escenas de
Pablo y V i r g i n i a de Bernnrdfn de Saint-Pierre, obra en la
m e J . se h a l l a una r e l a c i d n d e a p a r i e n c i ai n c e s t u o s a .
En las n o v e l a s Los pazos.. . y L a madre. .. la sexualidad
se m a n i f i e s t a simbdlicamente pues e l s e n t b í e n t o y -pudor re-
l i g i o s o y e l convenciona3ismo ~ o c i a lcoaccionan a la e s c r i t o -
ra a e l e g i r e n t r e l a s p o s i b i l i d a d e s que la lengua o f r e c e ,
aquellas que a su vez l e van a p e m i t i r desimar mitigadamen-
te lo peligroso, desagradable o malsonante. El simbolo en d i -
chas n o v e l a sr e p r e s e n t a e l impulso sexual que se consuma.
Estdticamenteen 1% n o v e l a SF? crea, m e d i a n t e e l lenguaje ana
nueva r e a l i d a d , un mundo d i f e r e n t e ,
En el c e s o de las n o v e l a s La madre. .. y Los nazos. .
, si
el lenguaje d e la n o v e l a e s utilizado para o c u l t z r y d i s t o r -
s i o n a r a q u e l l o que nombra, y si s d l o e l l e n g u a j e o r g a n i z a la
r e a l i d a dn o v e l e s c a ,e n t o n c e s 1~ lec.turnde la n o v e l a ,c o n s i -
derada un t o d oc o h e r e n t e ,e x i g e al l e c t o r una mayor a m p l i t u d
en su l e c t u r a i n t e r p r e t a t i v a y cono c o r o l a r i o una comprensidn
t o t a l m e n t e simbblica d e l mundo n a r r a t i v o .
Eh l’as novelas o b j e t o do e s t e e s t u d i o , 91 l e c t o r presen-
c i a una r e l a c i d n s e x u a l al complementar dos e s c e n a s ep las
c u a l e s l o s p e r a o n a j e s Pedro y Ndanuela se dexuestran su cari-
 18

ño: la escena d e l hbrreo, capitulo XXVIII de Los pazos. . y

l a escena, de tunor de loa m i m o s p e r s o n a j e s e?? 1.3 cima de la
montzila, c a p i t u l o X X I I de La madre. ..
L a n o v e l a a p e l a a l factor i n c o n s c i e n t e d e l lector en
todo e l p r o c e s o d e la. foms.ci6n d e l sfmbolo, En e l simbolis-
no d e l s e x o en estas dos obras n a t u r a J i s t a s de la. condesa,
18.3 imdgenes naturales d e l sexo se transfierengradualmente
hmc3a. un contenido aparentemente no sexual, en e s t e caso ha-
cia. la naturaleza circundante. Esas d e s c r i p c i o n e s vueltas
a su funci6n subjetiva, separadas d e l realismo e s t d t i c o ,
del ewpirismo n a t u r a l i s t a , d a n otra visidn del mundo, l a
v i s i d n de o t r o mundo.
 19.

Capitulo 2 E l amor n a t u r a l

En l a s s i g u i e n t e s l i n e a s h a b r e r o s de comentar l a forma
peculiar en que m i l i a Pardo B a d n r e t r a t a l a n a t u r a l e z a .
La p i n t u r a que de e l l a r e a l i z a e s t g l l e n a de un c o l o r i d o imprz
s i o n i s t ad e s l u m b r a n t e . E l l e n g u a j eu t i l i z a d op o r l a condesa
e s t 6 impregnEdode v i t a l i d a d y movimiento. Tras 61 88 esconde
adem& un s e n t i d o simbdlics que nos i n t e r e s ad e s e n t r a f í a r .
Para l o g r a r l o abordaremos las i m k e n e s n a t u r a l e s s i m u l t h e a -
mente,en su d o b l e v e r t i e n t e : l a material y l a espiritual.
2.1 En e l seno de l a n a t u r a l e z a
2.1.1 Dos r e f u g i o s
Desde las primeras l i n e a s de La madre.. . advertimos e l enor
me poder de l a n a t u r d e z a , quesomete a 3u f g r u l a a l o s j d v e n e s
p r o t a g o n i s t a s :P e d r oh i j od e l marquds PedroMoscoso y Sabel; y
Manuela hermaa de padre del joven Pedro (1) .
L a novela se i n i c i a con un d i l u v i o , prueba de l a exuberan -
c i a de l a n a t u r a l e z a , la c u a l e s mostrada p o r e l n a r r a d o r de
la siguiente forma:

"...Las n u b e s ,c a l i g i n o s a s y de un gris amoratado,

(1) D u r a n t e t o d o e l p r i m e r c a p i t u l o e l l e c t o r de l a n o v e l a ig-
n o r ae lp a r e n t e s c oe x i s t e n t ee n t r e los j d v e n e s , e i n c l u s o l o s
nombresde ambos. El narrador,aprovechando al mkimo la o b j e t &
v i d d n a t u r a l i s t a , s e r e f i e r e a e l l o s como "la niña y el mucha-
cho" y permite a l l e c t o r p r e s e n c i a r e l c o q u e t e o de l a p a r e j a s i n
oponer b a r r e r a s , s i n c e n s u r a r l a i n c i p i e n t er e l a c i 6 n morosa.
Los h e m a n a s t r o ss e r &p r e s e n t a d o sp o s t e r i o r m e n t e (cap. 11) p o r
Antdn e l a l a e b r i s t a . Dicho personajepondr& en e s c e n a la seme-
 como de t i n t ad e s l e f d a ,f u e r o nj u n t h d o s e ,a t r o p e -
l l t h d o s e m& b i e n en l a s a l t u r a s d e l c i e l o , d e l i b e
rando si se desharfan o no enchubasco.Resueltas
f i n a l m e n t e a l o primero empezaron p o r soltar gote-
r o n e s anchos, g r u e s o s ,l e g f t i m a l l u v i a de e s t f o que
r e s o n a b ae s t r e p i t d s a m e n t ee nl o sz a r z a l e s ; y que
s e d e r r i t i e r o n en d p i d o s y o b l i c u a i s h i l o s de agua,
empapando l a t i e r r a , inundando l o s m a t o r r a l e s , su-
mergiendo l a vegetacidn menuda, c o l h d o s e corno po-
d f m a l t m v 6 s de l a copa de los Q r b o l e s , para 88-
c u r r i r despues tronco abajo, a maneraderaudales
de l&rinas, por un semblante rugoso y moreno (Sbid.,
P. 7).

Es importante notar que desde l a a p e r t u r a de l a n o v e l a la

n a t u r a l e z ap o s e ec u a l i d a d e s que l a humanizan. Las nubes se jun-
t a n , se a t r o p e l l a n ,d e l i b e r a n ,s er e s u e l v e n ,e m p i e z a n , se apre-
suran y m u l t i p l i c a n .
La naturaleza personalizada se asimila.r& a la figura mi3r
t e r n a poco a poco, en l a s l i n e a s y c a p f t u l o ss u b s i g u i e n t e sd e
l a n o v e l a , hasta que a l f i n a l de l a misma, un p e r s o n a j ei n t e n -

j m z a e x i s t e n t ee n t r ee l hombre y loa animales a l decir: t' .I

L. .g
3-8 g e n t e
mismos m a e s , t...]
como u s t e d y yo, y l a s b e s t i a 8 padecende l o s
y l a v i d a se l e s v i e n e y se l e s va d e l
mismo modo, y todos pasan sutiempo de c h i q u i l l o s , p o r q u e l o s
p e r r i t o s pequefios l l o r a n y enredan coa0 l a s c r i a t u r a s , y luego
a las personas humanas l e s l l e g a l a de andar tras las mozas, y
a n d a n que t o l e a n , y tambidn l o s p e r r o s se escapan de casa p a r a
perseguir a l a s perras, i.1
y las buscan, y riflen p o r causa de
e l l a s , y l a s obsequian como loa s e ñ o r i t o s 8 l a s s e f i o r i t a s
m i l i a Pardo B a z h . L a madre naturaleza, A l i a n z a , Madrid, 1972
*t. [..
( E l l i b r o de b o l s i l l o , 395), p. 28.
 21.

t e r e d e f i n i r el c a r a c t e r de la n a t u r a l e z a d.ht%blnr d B e l l a COmO

madrastra m& que comn m d r e .

Por o t r a p a r t e , e s n e c e s a r i o destacar e l hechode que el
p r i n c i p i o y e l final de la novela est& enlazados por un rau-
d a l de l&rirnas un *ldrbol
en un rostro moreno, a l p r i n c i p i od e
patriarcal'*, y al f i n a l de Nanuela, quien t i e n e una t e z de e s e
color.
As1 pues, l a n o v e l a s e inicia cuando l a n a t u r a l e z a r e a l i z a ,
con planaconcisncitz, una s e r i e de qctos. En seguida aparece una
p a r e j a de jbvenes, quienes se , r e f u g i a bajo un &bolenome It( ..,)
de esoa queven con i n d i f e r e n c i a desdefiosasucedersegeneracio-
n e s de c h i n c h e s , pulgones, hormigas y larvas (...)** (Ibid. 8 pe
8 ) . E s t eQ r b o l que e s enome e i n d i f e r e n t e dar& c o b i j o a Pedro
y a Isuluela quienes,entonces, eon como las chinches y otroer in-
s e c t o s , pues t a n t o unos como otrosnecesitanpro-teccibn.
Llueve. Las f u s r z a sn a t u r a l e s han r e s u e l t om a n i f e s t a r s e en
todosudesordenprimigenio. La p a r e j a de jdvenes que nada puede
c o n t r a el poder supremode l a naturalezacorre a esconderse a l
amparo de un & b o l , "'as el asilo que brinda el &rbolrlurapoco,
pues d s t e nadapuede c o n t r a l a lluvia. que se t o m a enttagua terca
y f u r i o s a 1 * que " f u s t i g a l a cima d e l castaÍ50t' (Loc." cit.), y se
filtra p o r l a copa d e l &bol hasta m o j a r a los jbvenes. Cuando
e s t o sucede, cuando l a p r o t e c c i t h ya no e x i s t e , l a p a r e j a corre
a buscar u?nuevo r s f u g i o a i n s t a n c i a s del muchacho. La natura-
leza no les d a reposo, m& b i e n parece a z u z a r l o s , como si tuviera
 22.

un p r o p d s i t o que c u m p l i r en la vida de Perucho y Marnuela. Cuando

l o s jdvenes l l e w e n al,segundo r e f u g i o despues de abandonar e l .
&bol, sabremos cu& es e l fin que la n a t u r a l e z a persigue en
las v i d a s de los j b v e n e s . Para llegar al segundoescondite sin
empaparse, Manuela l e v a n t a su falda y con e l l a cubre a Pedro:

.tambibn
.81zd e l l a e l v e s t i d o d e l a n a a cuadros, cubriendo
a su compailero yr e a l i z a n d o el sirnpgtico y
t i e r n o grupo de Pablo y Virginia, que parece a n t i c i -
pado y a t r e v i d o simbolo del amor satisfecho
-
(Loc. ci2;.).
..
Con dicha a l u s i 6 n l a Pardo B a z h r e l a c i o n a directamente a
sus personajes con l o s de S a i n t - P i e r r e e introauce al mimo t i e a -
PO el terna d e l i n c e s t o , pues m i e n t r a s Pablo y V i r g h i a s e amm
como h e m a n o s sin s e r l o ,2 e r u c h o y Manuela que s i l o son, s e
tratar& como t i m i d o s enamorsdos ( 2 ) .
La falda de Lilanuela no ~ 6 1 0l o s c u b r a , s i n o que s e convier-
t e en " i m p r o v i s a d a t i e n d a " donde los jdvenes e s t & tan cerca

( 2 ) Doila & i l i a retorna en Los pazos de Ulloa algunas escenas de

Pablo y Virginia: Los jdvenes p e r s o n a j e s de la Pardo i33az6.n s e
b a r n juntos ( v i g i l a d o s por la rnadre de la niira: Nucha de l a La-
g e ) al igual que Pablo y V i r g i n i a . Cfr. milia 2ardo Bazdn. Los
pazos de ' J l l o a , Bruguera, B a r c e l o n a , 1982 (Libro amigo, 8 9 3 ) y
p. 228; y Bernardin de S a i n t - P i e r r e . P a b l o y Virginia, O r b i s ,
Barcelona, 1986 (Las grandes not?elas de aventuras, 97), p. 22.
que 3e confunden '8 E .i el c a l o rd e su a l i e n t o y la c a d e n c i a
de su r e s p i r a c i b n .I ( - i l i a ?ardo B a z h . L a madre. *. a,
Go,
p. 8).
La parejita se encuentra turbada por su mutua cornpafífa y
l o o l v i d a todo, pues & n i c a n e n t e e s t a c o n c i e n t e d e l c o n t a c t o
c o r p o r a l que ha i n i c i a d o . 31 mundo c i r c u n d a n t e d e s a p a r e c e .
La n a t u r a l e z a d i c t a paso a paso lo que debe hacer este p a r :
prrimrro la naturaleza torna una de i i b n que loa o b l i g a a b u s c a r
m refugio, d e s p u e s t i e n e n que d e j a r el escudo y buscar o t r a
p r o t e c c i b n ,p e r oe n t o n c e s , p o r i n s t i n t o natural, claro e s t & ,
los dos c u e r p o s s e u n e n . Los j b v e n e s , n o p a r e c e n e s t a r decidiendo
nadapor sf mismos en nino& momento, Hay a l g u i e n m& grande que
resuelve p o r e l l o s , aunque ellos no sean c o n c i e n t e s de t a l rea-
lidad. A Perucho y Xanuela s b l o l e s compete obedecer ciegamente
a la madre n a t u r a l e z a ,
Pedro, entonces, le propone a Manuelabuscar un nuevo s i t i o
para atajarse de l a lluvia.

-
S i l a nene (Manuela) e s t 6 e n p e l i g r o , Perucho l a l i b r a d e l mismo;
al igual que,Pablo lo h a c ec o nV i r g i n i a , cfr. a i l f a Pardo B a z h ,
Sos p a z o s . . . ,
pp. 297-303; . y Bernardin d e S a i n t - P i e r r e , Pablo y
Virgiaia, p. 23.
P o r a t i n o querernos d e s t a c a r l a c o i n c i d e n c i a de que t a n t o Peru-
cho como 3ablo son h i j o s i l e g z t i a o s , m i e n t r a s &nuela y Virginia
l o s o n de un matrimonio c i v i l y reli,aioso pero desafortunado.
 E l nuevo refugioescogido p o r P e r w h o , es una vieja cante-
ra, Tara llegar a e l l a e s n e c e s a r i o '( b.1 bajar 1x1 ribazo,
r e s b a l a d i z o por l a humedad .3 (Ibid. , p. 9) , Al a l e j a r s e de
aquel primer refugio la pareja i n i c i a un caminode d e s c e n s o ,e s
d e c i r , en sentido simbblico, dedecadencia,Retroceder& hasta
encontraren si mismos l o m& p r i m i t i v o que las s e r e s hmanos
t i e n e n , e i n c l u s o saltar& sobre l a barrera d e l tab6 d e l inces-
t o (de l o cual no se e n t e r a r &s i n o hasta despuds) como s e r e s
que e s t u v i e r a n sometidos porcompleto a la naturaleza (3) .
Esta caida abismal l o s c o n v i e r t e en p e r s o n a j e s t r k i c o s ,
que anfrentan un mundo cadtico (de ahi l a importancia d e l dilu-
vio i n i c i d t i c o d e l a n o v e l a ) ,s e sumergen en 61 y p o s t e r i o m e n -
t e son vencidos y destruidos por e l caos. Los jdvenes caendes-
de e l lugar m& o menos encumbradoque 0cupa.n en e l muado de
l o s humanos, hasta u'1 s i t i o de parias expulsados de l a comuni-
dad. 1'1 camino de b a j a d a tiene varias e s t a c i o n e s , en l a primera
se encuentra una gruta, donde l a n a t u r a l e z a dejar& e n c l a r o la

deseosexual
"

( 3 ) Los s e r e s n a t u r a l e s no aman. E l amor no e s( ( n a t u r a l " .

( y su c o r o l a r i o obligadot l a reproduccibn) si lo
31

e s . 31 amor e s una empresa de cultura, es ua c u l t i v o s o c i a l ,

con reglas s o c i a l m e n t ee s t a b l e c i d a s para suculminacidn; reglas
que Pedro y Manuela, p e s e a s e r s o l t e r o s , saltan. E l deseo
sexual e a , en caabio, descsrnadcl: por 61 no pasan l o s s e i s m i l
-os de c i v i l i z a c i b n humana, L a relacidn de Pedro y Manuela no
e s amorosa, e s n a t u r a l ,
 25.

m i s i d nd e - l o s jbvenes.
Por e l abandono humano y la accibnde l a naturaleza, l a
c a n t e r a se habfa transformadosucesivamenteen"profundacuevat1
y " d s t i c a y sombrosa grutatt (Loc. - cit.).Ahora l o s jdvenes se
internar& en una cavidzdobscura y s u b t e r r h e a , sirnbdlicamente
s e adentrar& en el mismo seno de l a n a t u r a l e z a su p r o t e c t o r a
y c6mpliceIt (Il~gid., p . 11)
Perucho y Manuela no s d l o obedecenciegamente l o s dictados
de l a madre naturaleza, que l o s empuja al abiamo, s i n o que in-
clusopierden l a capacidad de v e r desde que bajan a la cueva,
debido a l a obscuridad que hay en e l l a . L a s t i n i e b l a s l o s suje-
tan. Son ciegos. En l a i n d i f e r e n c i a c i d n c a d t i c a que propicia l a
obscuridad de l a caverna, e l mundo e x t e r i o r s e disuelve. Pedro
y l a n u e l a rompen sus vinculos con d i c h o mundo a l descender a
l a cueva. E l l o s mueren ( e ns e n t i d os i m b b l i c o ) a l a realidad
circundante, y renacen como seres n a t u r a l e s , l i b r e s ya de todo
nexocon l a c i v i l i z a c i 6 n humana.
S i n embargo, a Kanuela y - P e d r o no l e s r e s u l t a n a d a s e n c i l l o
p e n e t r a r a l a cuevapues . e s t r e c h a su entrada una abun-
...
,

dante
maleza (Ibid., p. 9 ) . La vegetacidn que d i f i c u l t a
l a entrada semeja una . enmarañada y abundante c a b e l l e r a
de z a r z a l e s , m a d r e s e l v a s , c a b r i f o l l o s y cledtidas ... It -
(Loc,
-
cit.). A l h u i r de l a l l u v i a , l o : j o v e n c i t o s
no sdlo hacen un
descenso hacia su propio s e r p r i m o r d i a l , sinotambien hacia l a s
e n t r a a s mismas de su madre natural. A l apartar l a "enmarafiada
 26 .

c a b e l l e r a " , sin s a b e r l o ,s e p a r a n en r e a l i d a d el vello pdbico

queprotege l a e n t r a d a a l dteromaterno.
E l a m b i e n t ei n t e r i o r de l a cantera-dteromaternoresulta
sumamente agradable,pues allí hay f l o r e s que despiden un dulce
o l o r acentuado p o r e le n c i e r r o deinvernadero y " ... el c a l o r
d e l s o l que sealmacena en s ur e c i n t oo r i e n t a d o a l Mediodia
... '* -
(Loc. Go)
E l.sitio e s adem& tt ... muy bajo y se
e n c u e n t r al i t e r a l m e n t e impregnado d e l agua que recoge como una
urna .. (kc, ci.i;.) .
E l r e f u g i o es t i b i o , impregnado de agua y con o l o r agrad-
b l e ,e s t i m u l a n t e para l o s s e n t i d o s ,
A p a r t i r de e s t e momento, l a n a t u r a l e z a i n t e g r a d en su
s e r a l a p a r e j a d ej b v e n e s ,s i n . que Qstos l l e g u e n a percatarse
de l o que sucedeporquesonciegos. No comprenden. No saben que
son hermanos, peroescuchan l a llamada de l o i n s t i n t i v o , en me-
diode l a obscuridad ( l a cualsiempre ha s i d o p r o p i c i a a estos
encuentros). Ellos, como ciegosacudir& a l a c i t a , pues han
dejado e l mundo s u p e r i o r donde e l c o n o c i m i e n t oe sp o s i b l e gra-
cias a l a l u z quepermite l a percepcibn clara de l a s c o s a s . pe-
dro .y Nanuela son arrastrados p o r l a parteobscurR. d e su carna-
l i d a d humana, pues l a n a t u r a l e z a ya los h a asimilado.
Dentrode In cuevaPerucho y UIanuela pennmecen estrecha-
mente unidos, l a falda de l a joven va ganando intimidad y de
ttimprovisadatienda" se c o n v i e r t e en tgcamarinde t e l a " dentro
d e l cual:
 27 .

... l o s envolvia suavemente e l c a l o r mutuo que s e

p r e s t a b a n : l a s manos al s u j e t a r b a j o la b a r b i l l a
la o r l a d e l vestido .se e n t r e t e j i a n , se fundim como
si formasen p a r t e de un mismo cuerpo ... !%. Go).

Perucho abraza a Manuela y tan intimo et? su contacto que:

... 81 s e n t í a e l a l e t e a r
de mariposa de p&pdos
de e l l a , y el c o s q u i l l e o de sus pestafías curvas ..
30s

- cit.) . (1

Entre los mozos e s palpable l a sttraccidn ffaica. &beles-

dos comienzan a t o c a r s e en forma velada, yues son sus manos, y
no sus cuerpos, l a s que se funden formando l a unidad. No obstan-
t e , e l m b i e n t e Que e l l o s generan coi? l o intenso de su toqueteo
c o n v i e r t e a la cueva en "cerrado gabinete" ( I b i d . , p. 10). Los
enmorados s0 encuentranante e l embridn d e una r e l a c i d n s e x u a l
que ineludiblemente los conducir4 al i n c e s t o .
Por otra parte, e l mundo s u p e r i o r con sus r e g l a s y l e y e s
no t i e n e cgbida desltro da la cueva. F'isicamenteYerucho y &muele
est& fuera d e l mundo reglamentado' ( e s d e c i r , r e l a c i o n a 1 y racio-
nal) d e los hombres. En la hecatombe de fertilidad c a b t i c a de
la cueva, l a aadre n a t u r a l e z a introduce una nueva l b g i c a , una !

nueva cosmogonia sdlo v a i d a sn e s e h b i t o : e s la l b g i c a de la

regeneracidn c i c l i c a d e l mundo natural; para que l o s jdvenes
puedan participar de e l l a e s menester que nazcan de nuevo, y
que como a &iquillos la madre l o s reeduque. Pedro y Manuela
l?ecesit>m aprender algunas lzccionss.
 28 .

2.1.1.1 Una l e c c i d n de amor n a t u r a l

Dentro de l a cueva los jdvenes se encuentran I' ... jwl-

t o s y l e j o s detodz mirada humana, s i n m& COmpEñia que la ma-
d r en a t u r a l e z a , a cuyospechosse hzbian c r i a d o ... 'I (kc.
-
cit.). E s d e c i r , e l mundo e x t e r i o r ha s i d o a n i q u i l a d o , s u b s t i -
t u i d o sor un mundo i n t e r i o r y n a t u r a l .P e r od e n t r o de la cueva
Pedro y Manuelade jan de s e r humanos, para sdlo s e r h i j o s de la
madre n a t u r a l e z a . E l mundo e x t e r i o r , l a c i v i l i z a c i d n humana,
e r a la que l e s c o n f e r f a su humanidad, l a que los humanizaba.
Los s e i s mil años d e h i s t o r i a humana s e quedan a l l & , afuera, en
l a s u p e r f i c i e , son s u p e r f i c i a l e s . En e l fondo l o que d i r i g e los
d e s t i n o s humanos e s l o obscuro-profundo-natural. El hombre no
ha r a f d o de su s e r la b a r b a r i e ; la ha adornado, pero no puede
mantenerreprimida para siempresuverdadera fndole. 31 hombre
hecho a semejanza d eD i o s ,t i e n ei d e a l e s y v a l o r e sd t i c o s , pero
ncada es m& f u e r t e qua la naturaleza.Perucho y Xmuela hijos
del n a r q d s de U l l o a son t a m b i h , hijos de una m i s m a madre: l a
naturdeza.
Hasta l o s momentos que anteceden a l descenso a l a cueva la
naturaleza habfa sido su nodriza, suesen e f e c t o , coa0 t a l los
habfa acompafíado p o r e l valle, p e r o ahora, a l g u a r e c e r l o s en
sus EzntrGas se ha convertido en su m d r e n a t u r a l . Slla l o s
a l i m e n t a con t o d o s sus f r u t o s s i l v e s t r e s y l e s o f r e c e , asimismo,
*I .. e l lecho novedizo de las e s p i g a s ... " (Loc.
"
9.).
En lo p r o f u g d o d e 1.a cnevz l o s jdvenes s e s i e n t e n turbados,
 29.

para h u i r de t a l e ss e n s a c i o n e sP e r u c h o y ?Amuela " S se es-

cudaban con la n a t u r d e z a , su p r o t e c t o r a y CbmpliCe ..* It

(Ibid., p., 11) y observandetenidamente l a vegetacidn "antidi-

luvianatl que e x i s t e en 1s cueva. ~n e s t e c a s o , I R vegetacidn
c o n v i e r t e en e l puente que p e r m i t e e s t a b l e c e r l a r e l a c i 6 n de
r e d r o y M a u e l a con l a h i s t o r i a humana; e l l a los r e m i t e a un
pasado remoto p r e v i o a l o a s e i s m i l años d e c i v i l i z a c i b n . Al
u b i c a r s e en e l pasado la n a t u r a l e z a s e muestra tal cual e s ,
l i b r e de los adornos que e l honbre h a puesto en e l l a .
Recordemos que Pedro y Manuelavivenencierto nivel de

ceguera, s i n embargoen l a cueva son c a p a c e s d e d i t i n g u i r una

serie de d e t a l l e s d n i m o s que e l hombre c i v i l i z a d o ya no d i s t i n -
Lwe ( o no l e importa d i s t i n g u i r ) t a l ? c r e c e que l a madre l e v a n t a
e l v e l o que cubre las o j o s d e l o s jdvenes curzndo ya ha selec-
cionado l o que q u i e r e que d s t o s vean. A p a r t i r de e s t e momento
comienza l a educacidnde l o sj b v e n e s : l o h i c o y l o primero que
ver& ser& la desnudez d e l a cmda naturaleza, Oir6.n e l llamado
de la obscuridad que llev.?mdentro de sf, y que l o s une a l a nsG
turaleza. Se ver& en l a n a t u r a l e z a , como sn un espejo; pero si
intentarancomprenderlo se& hscerz l o s h o a b r e s , mediante e l
auxilio de la 16gica, s e l l e v a r i a n u n c h a s c o , porque e s t o n.ue
v e r &e si n c o m p r e n s i b l e a quienes no son s e r e sn a t u r a l e s .S u c e -
de simplemente, no pueden darse cuenta de e l l o , mucho menos ex-
p r e s a r l o con palabras,
SS un nuevo mundo, un nuevo conocimiento, una nueva lbgica.
HaSta antes d e l descenso al t í t e r o materno &muela habfa aprendi-
do :
E conocer " t o d a s l a s p l a n t a s y hierbas bonitas d e l p a i s " ( L C .
-
cit.). P e r o e n e s e momento todo conocimiento previo e s i n d t i l ,
puestodo e s nuevo. Su c u r i o s i d a d l a inducfa a escud?-iñar todos
l o s rincones d e l v a l l e ,p e r oa h o r a que l a hija d e l marques em-
p i e z a su a d o l e s c e n c i a , su madre naturaJ s e muestra,

... ads p o t e n t e y l a s c i v a quenunca;ostentando

3us f u e r z a sg e n e s i a c a s con l i b r e impudor. O l o r e s almiz-
c l a d o s r e v e l a b a n la p r e s e n c i a de m i l l a r e s de hormigas;
tras la e x u b e r a n c i ad e l follaje, s e d i v i s a b a l a miste-
riosa y anenazadoraformade la araña, y se arrastra-
ba la oruganegra, de peludo lomo ... (Loc. c i t . ) .

Nuevamente, como en l o s momentos i n i c i a l e s d e l a novela, .-

se mEiizifiesta l a fuerzadescomunalde la n a t u r a l e z a . Elfaxmela e s

sobre todoquien,principalmente,observa l a o s t e n t a c i d n d e l po-
d e r de la madre, peropareceque no alcanza a d i s t i n g u i r todas
sus i m p l i c a c i o n e s p?ofundas ( 4 ) , e l l a , p o r e j e q l o :

de
.In vida org⁣7t,
a miraba,estremeci6ndose ..) secreto rito
( el
e l sacrificio de an moscdn p r e s o
" - "

(4) Guien p c r e m t e n e r IXW. v i s i d n m& p e n e t r a n t e acerca de la

naturdazb es L i n t & " eu
"
"l a l a a b r i s t a de Bo&, pero su d i s c u r s o
d i f i c i l m s n t ee x p r e s a d o , e s desautorizado ?or e l nnrrrador 8
t r a v d s d e la i r o n i a . D i c h o p e r s o r : a j e d e f i n e a la n a t u r a l e z a de
1 ~ 3f o r m a siguiente:
"-Zsto d e l n a c e r y d e l m o r i r , y d e l enfermarse, y d e l co-
rner, y d e l b e b e r i a t e n c i b l ~ ! ( . * un... un..
.) e s un a q u e l
que puede m& que los animales y los hombres j u n t o s , a
-
modo de una eizdrdmena muy grande, muy graaande.
E l algebrista t e n d f a la mano y l a giraba en d e r r e d o r se-
zal3ncIo co11 a m p l i o ad.e:n;ln c i r c u l a r la profundidad d e l v*
 y agonizante en l a r e d , el j u e z 0m o r o s o de dos in-
sectos co1,xndos de un t a l l o , la p r o c e s i b n de honni-
gas que acarreaban un cuerpo nuerto (Ibid. pp. 11 y ,
12) .
D e s p d s de darles su l e c c i d n a l o s j d v e n e s , l a naturaleza
p a r e c eo c u l t a r s e ( s i n d e j a r de e s t a r p r e s e n t e como pulsibn) a
l o s a j o s c i e g o s S e l o s pro-LLgonistas,rodehdose d e obscuridad,
en los c z p i t u l o ss u b s i g u i e n t e s d e la n o v e l a ,n i e n t r a s conduce
a l a p a r e j a a travds de un c m i r o d e f i n i d o , y que desemboca
i n e l - u ? i b l e a s n t e en la rp,lacibn sexual.
La n a t u r a l e z a maneja la vida de l e r u c h o y Manuela con un
sdlo g r o p b s i t o : el j u e g o aior.Dso, que asegure la r e g e n e r a c i d n
c f c l i c a de la nadre. C o n e s t e fin l a n a t u r a l a z a rige a los per-
s o n a j e s c o a !nano d s h i ? r r o -porque al f i n y al cabo Is s e x u a l i -
d a b e s un a9re:ni.o i ~ e l l x d i b l c ,aa.?oue e s a u c e ; ? t i b l e .a la subli-

l l e de r J l l o a , e l a n f i t e a t r o de montañas que lo r o d e a , e1 r i a
que espurnaba cmtlxtivo en Ir, haz, t o d o 13 cual s e dominaba desde
el a e n d e r o a l t o jr escarpado ( .) ..
-Por mucnss vJeltas que s a l e dd e s t a c ~ s agrande,grande, gran-
dfsimtt (y e l algebrista reiteraba el ade.n& de abarcar todo el
v a l l e c o n los b r L a o s ) , puede m& que vustd y ' gue yo, y a q u e l , y
.
que t o d o s ( .) Yo m e muero,verbo
si, s e i l o r : &y desguks? 8 cosa grandese
en gracia; b i e n , corriente,
Queda tan fresca (...)
.
L a co..
(...)"
l a c o s a granda.
( I b i d . , pp.28-31).
s3 r f e de todo, sf, s e s o r , de todo

La madre n n t u r a l e z a e s e n t o n c e s indefinible, s n o m e , e s tanbien

un p o d e r que domina a todos los serss sobre e l c i e l o y la t i e r r a ,
y r4ue ndem& e s indiferente. S1 n a r r a d o re x t r a d i a g b t i c o de la
n o v e l a retoma e s t a dltirna c a r a c t o r f s t i c a d e la rnrdre n a t u r a l e z a
al f i n a l , cuando afirma: ttTodo e r ü v i d a , v i d a i n d i f 2 r m t e , rft-
macibn- hasta que cumple sus p r o p b s i t o s , entonces l o s s u e l t a ,
pero yz ,est& marcados p a r a siempre,
r e r u c h o y h1anuela son, entonces,seresposefd-os por una
flJ.;rza i r r e p r i m i b l e que emana de 10 m& obscuro y profundo del
alma hunana. Son gobernados p o r l a pasibn, son m a r i o n e t a s de l o
quc n a d i e comprende. Esa fuerza obscuraopera como un agente de
l a f a t a l i d a d , que l e s a r r e b a t a su l i b e r t a d de e l e c c i b n , y l o s
arrastra h a c i a un d e s e n l a c e de t r k i c a cafda,
A s i pues, X a n u e l a e s t 6 aprendiendo una l e c c i d n m i e n t r a s e s t &
en l a cueva y la lluviv, sigue ceyendo.
Xanuela d e s c u b r es i m u l t & e m e n t e que l o s olores y los ani-
males i n q u i e t a n t e s d e l a cueva, asf como esa fuerza g e n e s i a c a
mostrada irnplLdicaaente so3 c o n n a t u r a l e s a una s e r i e de ritos
o r g h i c o s . 3 s muy importante n o t a r ,a s i m i s m o , que l a l e c c i b n
que Xmuala y Pedroreciben en la gruta e s t & c e n t r a d a fundamen-
talmenteen "ritos orgAnicos" y en e s p e c i a l , en e l juego amoroso
- e l engendramiento-productode la f u e r z ag e n e s i a c a ,p u e s ambos
muchachos son ya a d o l e s c e n t e s , y sus c u e r p s ya son a p t o s para
dar frutos,
%n 1 2 grilta, l a madre 2 a t u r a l s z a les elzseila las f o m a s en
Que s ep e r p e t u a , como l o h a c e con l o s demds animales que ahX se

mica y serena" (ISid., p. 320). S610 que en e s t e caso excluye

todo t r a t a í n i e n t oi r d n i c o , y c o n f i e r e a s f , autoridad a l a s ideas
que ya Ant& e l a l g e b r i s t a expresaba.
 33.

eizcuentran. +a l e c c i d n torna (como a n t e s habia sucedido bajo e l

amparo d e l & b o l ) a Perucho y Menuela en s e r e s iguales a l o s in-
s e c t o s , .y d e d s animales que han encontrado refugio en la cueva.
L a l e c c i 6 n que l a n a t u r a l e z a da a Perucho y Idanuela e s apm-
p i d a a su edad pues e l l o s han dejado de s e r niZos y s e d m
c u e n t a de que e n t r e e l l o s algo ha cambiado:

No p e d e n s e g u i r comporthdose como un p a r d e n i ñ o s , l o s
juegos deben d e j a r luzar a l a contemplacidn f f s i c a ejercida
a b i e r t a n e n t e por Perucho y en foma d i s i a u l a d a p o r l a joven M&
nue l a .
Los jdvenes contemplan su i n t e r i o r , sus deseos m& profun-
dos a l o b s e r v a lo qua hacen l o 3 animales, como si l a n a t u r a l e z a
fuera un e s p e j o psra e l l o s . La gruta l s s pennite c o n o c e r s e , sa-
b e r s e p a r t e de algo que e s $-al % . e l l o s . P e r ot a n b i e n la gruta
nos p e m i t e , a l o s l e c t o r e s , conocer l o que pzsa en e l i n t a r i o r
de l o s jdvenes. Sabemos que s e atraen-,que su mutua compañfa e3
" i n q u i e t a n t e y turbadorata,Perucho y % m u e l a comienzan a s e n t i r
a t r a c c i d n p o r e l sexo opuesto y a r e p a r a re n e l espectAculo n b
tural delapareamiento. En forma clara ambos comienzan a recibir
una enseñanza d e la madre n a t u r a l e z a que l e s conducir& a ent*
b1a.r una. relacidn nz-ltural e intima, de ninguna forma censurable
 34

si pensamos en l o s enamora.dos como en o t r o s dos s e r e s natura-

l e s (5).
Cuatldo c e s a de l l o v e r P e r u c h o y Mmuela s a l e n d e l a cueva
al igual que los animales que en e l l a s e c o b i j a r o n . Como Q s t o s ,
l o s jdvenessonhermanosuterinos -no 5610 de padre- y como las
dem& parejas t i e n e nd e r e c h o a l apareamiento ( 6 ) .

(5) Cuando los hermznastrosentran a la cueva, d s t a recibe e l a-

j e t i v od e* ? c e r r a d og a b i n e t e " ,p e r o en s e n t i d o l i t e r a l e s t e escon-
d r i j o e s p r o p i ot l n i c m e n t e para s e r h a b i t g c u l o de animales. Peru-
cho y Manuela no lo humanizan,dehecho, en d i v e r s a so c a c i o n e s
ambos j d v e n e ss o nd e s c r i t o s como mimales. Perucho, por ejemplo,
posee un
bermejo ...... c o g o tjeu v e n i l
( I b i d . , p. 20), unos It
y f u e r t e como t e s t u z de novillo
... l a b i o sa r q u e a d o s ,

1.-32),adem& emana
It

c a r n o s o s y f r e s c o s como dos m i t c d e s de guinda

... ...
un o l o r a caapo clue le habfa comuni-
(I ( I b i d . , p.

cado la mies
I1 ... ... -
(Loc. cit.), y cuancio s e a.susta, e l joven
r e s p i n g a como animal montds que e n c u e n t r a impensadamente
a.1 cazador ... ( I b i d . , p. 121). M a u e l a p o rs up a r t e ,

. ... ... ...

(I es
due-ña de It u n o s o j a z o s como moras maduras ( -*2 b i d
p. 98) Juntos,Perucho y & l a m e l a , caminancharlando lt con
t m t a a l e g r f a como l o s n i r l o s , g o r r i o n e s ,j i l g u e r o s , pardillos y
demds aves no muy p i n t a d a sp e r o 8 2 8 s p a r l e r a s , que en s e t o s , v i -
Aedos y r o b l e s cantan sus trovas a l a r a d i a n t e gañana
.
( I b i d . , p. 184) La c o m p r z c i b ne n t r e
...
l o s animales y la p a r e j a
I?

formada p o r Perucho y h!muela e s f i s i c e , nuncamoral ;::;:~w2.6gi-

ca,pues e l h,ombre, aunouecompenetrado e i n f l u e n c i a d op o r l a M&-
t u r a l e z a , para doña m i l i a e s m& que i n s t i n t o c i e g o . Es necesa-
r i o rnzcar que d u r a n t e t o d o e l c a p f t u l o hemos v i s t o como n c t u s n
y h e x a s e s w c h a d o lo que d i c e n l o s p e r s o n a j e s , p e r o de nin,rrLu?a
manera sabemos lo yue piensan. 50 m a t e r i a l e s t 6 dado, p e r o l o
c s p i r i t u a l d e l horabrs - s i no e s = b b b l i c a m e n t e -s e p r e s e n t s r A
hasta e l f i n a l d e 2.a novela.
( 6 ) Ls t e s i s de !;ntdil e l ¿ x l p b r i ~ t sostendrd
"
"
a el, :ispec-to naturzd
35
 Capitulo 3 S1 amor satisfecho

%
U los c a p f t u l o s XIX, .yX, XXI -
de L a madre..,
" Perucho rapta
a Eanuela, p o r segunda ocasibn.Recordemos q u e Pedro ya habfa
hecho l o misino en Los gazoe. .., cuando salvd a la nend de las
2menc.zas clue s e c e r n i a n sobre ell.^. .Años despu65, sn La nadre. ..
Pedro, ya ad-olescente, al i n t u i r la posibil.idrzd de que Gabriel
Pardo p r e t e n d s casars9 con su s o b r i n a % m u e l a , s i e n t e c e l o s y
busca s u s t r a e r a la chica d e l ,alcance de su tfo, Tor t a l razbn
Pedro la rapta o t r a v e z , coa0 s e narra en l a s siguientes l i n e a s :

.
( * .) 2penas d i o (!Amuela) t r e s p a s o s p o r e l corre-
dor da l a s bodegas, una memo rnusculosa, aunque lle-
y j u v e n i l , asid la suya y se s i n t i d arrastrada en
rnnedio d e 1.1.oscuridad, h a c i a l a puerta.
..
( .) C o s 8 de un c u a r t o de hora andarfan a d (. . 1
( c u w d o ) Kanuela n o s t r 6 q u e r e r d e t e n e r s e un instante:
- Anda, mujer, anda - dijo 61 i r a p r i o s a m e n t e (Ibid *"
pp. 179 y 180).

Nos importa clcstscar t r ~ scocas de esta cita, primero el

 37

se enfrente n i R l a s o c i e d a d ,n i a s u pap& e l marquds de Ulloa,

a c t i v a sino p s i v m e n t e .
De 103 d o s prilneroe asaqtos a n t e r i o r e s podernos c o n c l u i r
que Pedro no e s ~ 6 1 0h i j o del marques (quedetodos modos no l o
reconocid m c i s l a e n t e como h i j o sino hasta e l dfa que Ilmuab a
2 e m c l l o p : x a q u e l o s u b s t i t u y e r a a i abrir l a maja sacudiendo l a
primera cma8a de grano), sino, p r i n c i p d m e n t e , de l a madre na-
t u r a l e z a , y que p o r e l l o , d s c a m e a 1.2 nat..uxdlaza que y a l o
h a b l a a s i n i h d o desde l a escena de l a cueva.Desdeentonces la
n a t u r a l e z a t e n f a como fin asegurar su p r o p i a regcmerhcibn c i c l i -
ca, c o n e s t e objetivo m e n i p u l d l a vida de Pedro y Ranuela. La
n a t u r a l e z a a t r a v d s de Pedro d i r i g i 6 imperiosanente e l destino
de i$anue3a0 L a madre d i r i g i d de m a n e r a d i r e c t a e l destino de
P e d r o , pues fue 6 1 quier, propuso t a n t o el e s c o n d i t e de la cueva-
dtero , como la a s e n c i d n aA Pico-bledelo. De e s t a forma l a natu-
rpaleza aseguraba su r e g e n e r a c i 6 n c i c l i c a , pero ambos j6venes
p e r d i e r o n su l i b e r t a d a b s o l u t a m e n t e .
A i n s t a n c i a s de P e d r o , Is p w e j a s e aleja d e l hogar pater-
no mientras aun p r e v a l e c e n l a s t i q i e b l a s que preceden el amtule-
c e r o EL mozo s e e n c u e n t r ad e c i d i d o a llegar a los Castros. 3n
e s t e viaje p r e c i p i t a d o ha,y un s e n t i d o d e h u i d a , p o r e l l o , en
v a r i a s oca.siones P e d r o r e p i t e que t o d E v i a est& muy c e r c ad e ea-
sa. El, quien n u n c a r e t a a b i e r t a e n t e 8 l a s o c i e d a d , huye una
vez mais con Manuela, a quien hace caminar sin r e p o s o , azuzandola;
al h a c e r l o Perucho se comporta igual que l a madre naturaleza que
8.1 principio de l a n o v e l a , s e v a l e del. d i l u v i o p a r a c o r l d u c i r R
la pareja por el sendero q u e e l l a . l e s ha marcado y que conduce
ineludiblemente a la relacidn sexuzl. p e a r o , en esta ocasidn
t i e n e e l mismo p r o p d s i t o al d i r i g i r s e a los C a s t r o a , pero para
z l c a n z a r l o s e s necesario p a s m p o r "18s -poldras" del r f o A v i e i r o :

l o s j d w n e s vieron tenderse a z t e sus o j o s t o d a l a

anchura d e l r i o t que a l l f e r a aucha, c o r t h d o l a a mo-
do d e i r r e g u l a r c d z a d a l a s p a s a d e r a s o poldras o
(Ibid
--".-e ' p. 189). ..
Nuevamente, como al inicio d e l a . n o v e l a , e l agua o s ayui
un elemento importaate a considerar. 31 o b s t a c u l o que e l l a pro-
porciorla e s de c a r a t e r natursl, p o r lo t a n t o , d e s o r b i t a d o . Pa-
r;-t s u p e r s r l o l o a hombres h m edificado l m paso a r t i f i c i a l : l a s
p ~ l d r a s . No Inan v e n c i d o , n i s o a e t i d o l a pujanza de l a naturaleza,
la han o c u l t a d o ; p e r o b a j o la calzada, la naturaleza a g m - r d n
m y i e n t e ; el $ c ; u i l i b r i o y e l orderl que l o a hornbr~,sizan c o n s t m i -
do e s e n d e b l e , y a pesar de e l l o i n s e n s a t m e n t e , estos se 'sien-
%en s a t i s f e c h o s , No es c a s u d i d a d , ? o r ello, que el paso d e las
p o l d r a s s e a tan i m 9 g u r o como peligroso.
 39

mana, Los p i e s comunican a Adanuels con el mundo a l que e n t r a r & ,

n i e n t r a s que l o s z q a t o s l a comunicslhm con La r e a l i d a d hwnana.
31 r i o e6 pues, el primer obstdculo a s o r t e a r , y sabemos
que s i m b b l i c m e n t e un r i o , que para los cristianos e s el Jor-
y para los g r i e g o s e l L e t e o
d & ~ ( o rfo d e l o l v i d o ) , separa e s t e
mwdo d e l o t r o nundo. Los jdvenes cruzan un rio, y entonces 01-
vidzn el mundo humano a l que han renunciado, y al cual en e s o 8
rnornentos ya no p e r t e n e c e n , p e s ahorcz son parte d e l o-tro,mundo,
d e l n a t u r a l . Como hicieron a l descender a l a cuevat-dtero, los
,j6venes d e b e n despojarse de t o d o l o que nan s i d o en la r e a l i d a d
humana ( e n la c u a l , p o r c i e r t o , sonhenusnos de padre) si
q u i e r e n llegar a 1x1s i t i o m e n o en el o t r o mundo, e s d e c i r , ELI.
p a r a i s o , q u e p r otra p a r t e , n d i s imzde v i s i t a r m i s n t r a s e s t &
vivo. !2ecordemo6 asimismo que cuando l o s jdvcJnes E a l i e r o n de
lacueva-dterosi~nbblicamente hablan muerto y renacido como
6er2s naturales. En e s e s e n t i d o la huida a l o s Castros e s una
continuacidn del descenso a la. cueva-stero. La leccidn de la
cueva continda, p s r o ahora son P e d m y 1da.nuela los que r e n l i -
zar& 1 0 s r i t o s o r g h i c a s que r m t e s contemplaron.
Una v e z desnudo e l p i e de Xancela, las p a b a s d e P e d r o ;

.
( ,.) se ditrajeron y embelesaron m acariciar aquel
p i e , que le rscordaba la g z t i t a rosada y regordeta
d e la nen6 a quien t a n t o habfa traido e n brazos (?bid.,
p. 190).
iíiamente e l l e c t o r no guede asociarla con l a que se r e a l i z a r i a
d e l p i e de una n i ñ a , sino con l a d e s c r i p c i d n s e n s u a l y detalla-
da de un p i e de mujer:

y
(...) 3ra un de raontaiíesa
pis
que tiene en l a s venas sangre P a t r i c i a ;
que se calza siempre
no nuy
grande, algo e n c a l l e c i d o por l a p l a n t a , pero ar-
queado d e empeine, con v e n i l l a s a z u l e s , suave d e
t a l d n y calcañar, redondo de t o b i l l o , blanco. de
c u t i s , con l o s dedos r o s a d o s o m& b i e n r o j i z o s de
l a preeidn d e l a b o t a , y un poco montado el segundo
sobre e l gordo ( * ) (Lo_c_. cit.).

Pedro d e s c a l z a el o t r o pie It( .

*.)con el misa0 Caril"i0 y
r e l i g i o s a devocidn ( . a * ) 1 1 que e l p r i m e r o . Una vez d e s c a l z o s ,
P e m c n o une los p i e s p o r la p l a n t a y "( ...) bajdndose, halaga
con el r o s t r o , s i bn e s a r l o s , l o s pies desnudos ( (Ibid.,
P. 1 9 1 ) .
Manuela mojs SUB p i e s en el rfo, no a s i su c o r n p a e m que
se c o n f o m a con remangar su panta26n. Despugs de c r u z a r e l r í o ,
Perucho c d z a a Mmuela .) e n j u g h d o l e U t e s l o s pies Mae-
dos con le falda d e su m e r i c a a (* * * ) " (Ibid., p. 192).
EL joven sin s a b e r l o Ira purificado a k ~ n u e l a .En r e l a c i 6 n
con los ritos de p u r i f i c a c i d n s e d i c e en el D i c c i o n a r i o de l a
Biblia:

( .
.) e l r i t o d e pArificscibn irn2lica tres p a s o s ,
priruero e l descalzar los p i e s para lavarlos, mis-
 41

mos que s e r & secados y p o s t e r i o m e n t e s e r & besa-

dos ( b o * ) (1).

rerucho no besa l o a p i e s de su compañera en forma f i s i c a ,

pero 2.3 hsLce simbdlicrunente al h a l a g a r l o a con 3u r o s t r o . E l jo-
ven c o n f i z r e G Manuela pureza e i n o c e n c i a , l o cual subraya e l
narrador de la n o v e l a al r e f e r i r s e a l o s pies de l a joven com-
p a r h d o l o a con l o s de l a nene ( 2 ) .
Los piesdesnudos ( a l n a t u r a l ) s i r v e n de nexo e n t r e e l pac
sad0 y e l p r e s e n t e de Manuela,enespecial, con su pasado m&s
remoto, a n t e s de que i n i c i w a . c u a l q u i e r tipo de aprendizaje,
Los p i e s nos remiter-entonces, a una Manuela natural, a la nen6
que vive en el fondo de l a adulta. Los. p i e s 6e Nimuela cumplen
aquf, la misma funcibn que al p r i n c i p i o de la n o v e l a cumplid la
v e g e t a c i d na n t i d i l u v i a n a : sefiala l a d e c a d e n c i a de los protago-

(1) Herbert Haag y A. van den Born. D i c c i o n s r i o d e la. B i b l i a ,

5a e d . , ed. cas-tellana de S e r a f i n R.P., Herder, Barcelona, 1970
( S e c c i b n de Sagrada Z s c r i t u r a , vls. 27-28), p . 1527,
( 2 ) ES necesario mencionar la ureaincia. l a t e n t e de Nanuela nifia
j u n t o a l a Manuela itlujer que d e q u i en tidelante acompaiitir6 a
Ferucho. L a s e n s i t i v a d e s c r i p c i d n d e l p i e de l a joven choca con
la. evocacidn mzlnejadz. p o r e l narrador. El p i e e s t 6 p u r i f i c a d o ,
pero no des-sensualizado, Los p i e s d e s c r i t o s m u e s t r a n e l proce-
so de asociacidn 'que enPeruchocomienza a. v e r i f i c a r s e , 61
guarda en su subconsciente e l recuerdo de la a v e n t u r a d e l h6-
r r e o , misma que ahora r e p e t i r 6 e n ,103 C a s t r o s y s e r & atenuada
por e l s i m b o l i s m o r e l i g i o s o p r e s e n t e .
n i s t z s que r e t r o c e d e n a un e s t a d l o a n t e r i o r de su v i d a , nostran-
do l o que s e o c u l t a en e l l o s tras e l l e v eb a r n i z de l a c i v i l i z a -
cibn.
Adem&, e l r i t o de p u r i f i c a c i d n que P e d r or e a l i z a en Manue-
l a o t o r g a un c a r m t e rs a g r a d o ,a p a r t a d o , a l espacio a l oue en-
t r a n , en donde n a d i e ads ser&adraitido.Peruchologra distanciar,
Etsi, a l a montailesade l o ha.bitado,ahora 41 se e n c u e n t r a s o l o
con ella, pero el a i s l a m i e n t od e %muela es m& profundo y to-
t c i l d e l o F u e su cornpailem s e imagina.
L a d i s t a n c i a que Perucho h a l o g r a d o e s t a b l e c e r e n t r e i j l a n u e l a
y 6 1 , p o r una p a r t e ; y e l mundo humano, p o r o t r a , e s enorme y
e s t & s e 5 d e d a p o r e l rfo: e s Ir:. d i s t m c i a entre e l rnundo y e l
o t r o mundo, Perucho y kirnnuela mueren R l a r a a l i d a d f f s i c a de
2ste mundo, no pueden r e g r e s a r . Cumd.o l o i n t e n t e n 1s sociedad
los expulsar4 d e su seno, quienes s e han despojado d e los a r t i -
l u g i o s de l a c i v i l i z a c i d n humana, y son p o r t a n t os e r e sn a t u r a -
l e s , no p u e d e n si9plcrnente c o l o c a r s e l o s a d o r n o s con l o s que l~
s o c i e d a d t a p a 13 n a t u r a l , quienes han o l v i d a d o t o d a s l a s r e g l a s
z p r e n d i d a s no pueden siqplamente r e c o r d a r l a s , la sociedad h w ~ m a
 43.

la r e a l i d a d r e t i r h d o s e f i s i c a o e n t e al reino de 10 i n c o n c i e n t e
donde l a sociedad c a r e c e de poder pars v i g i l a r y castigar. En
e l caso d e ,!?muela e x i s t e a l g o m&: cuando e l l a se r e t i r a por
dltirna v e z , roa.,rcha a la tumba (las n o v i c i a s a l yrofesar son
c u b i e r t a s con ULZ v e l o , que alaboliza su a o r t a j a : e l l a s est'&
muertas) de e s t a manera 3anlxela c o n f i r n a , en sen-tido nef=&tivo,
13 absurdo d e la c o n d i c i b n humaa a quien la i n d i f e r e n t e natu-
r a l e z a p r i v . + de libertad, 3-9 mismo que n a c e , ?or ejemplo, con
g e n e r a c i o n e s d e a n i l n a l e s que .se suceden en e l c i c l o : generaci6n-
nuerte-generacibn. E l somatíaiento a l o s d i c t a d o s de la natura-
leza e~ t o t a l , t a x t o e n t r e los hornbr3s como erltre los m i n a l a s .
Asi lo e n t i e n d e G a b r i e l Partio cuando n m u e l a le sncomieada a
"

Pedro. h 9 s e rilornento, CP-briel y i e n s a para si:

J 'I( . .) C w a de
U l l o a , n i t d 9 n i yo. . , +,?L ':.e;. il:.lso y yo un n e c i o . ,2uiennos
vs.:lce a los dos es., el r e y . . . iNo, e l t i n m o del aundo!'' (S
madre. .. a. c i t . , p. 319). Lo que no s a b e Gabriel e s que el
t i r a n o e s el d e s e o s e x u a l y no el anor. A pesar de ello, e l
sentif'o d e .sometimiento y s e r v i d u b r e se mantiene,
 C a p i t u l o 4 . L a cima e s el p a r a i s o
4.1 En lo profundo de l a madre n a t u r a l e z a

En l a s s i g u i e n t e s l i n e a s me propongo resaltar la uni -

dad que e x i s t e e n t r e el capitulo xx1 y el primero de L a m a r e , . .
Como sucededesde que se a b r e dicha novela, el c a p i t u l o XXiL
vuelve sobre el temade l a r e l a c i d n s e x u a l de l o s hermanos,
e l hundimiento en l o s abismos primitivos del alma hmavia, e l
p e r i p l o hacia e l seno de l a n a t u r a l e z a y l a s l e c c i o n e s que l a
madre n a t u r a l d a a sus hijos.
Corno a l p r i n c i g i o , en e l c a p i t u l o X X l encontramos a Pedro
eldescendientedirecto de l a n a t u r a l e z a ,h a c i e n d o de guia a
manuela. Perucho e s , como en o t r a so c a s i o n e s , un instrumento
y nexo e n t r e In nadre y l a joven.
3n e s t e capftlrlo l o s jnuchachos aspiran a l Castro Nayor,
q u i e r e n subir :,ara a l e j s r s e de l a r e a 1 i d . d .
Subidlentamente la pareja, no apremiada ya p o s la an-
gustia de hallarse cerca de al& sitio habitado, que des&
p o r la m a ñ a n a imgulsabst a Pedro a d e s v i a r s e d e l caserdn.

'1.. , I b a n l o s dos montafíeses r a d i a n t e s d e a l e g r i a con

e l desahogo de l a c o n f e s i d n y Ins promesas anterio-
r e s , p a r e c i d e s que, sin m& que trocar a q u e l l a sc u a
tro frases, s e l e s habia quitado d ed e l a n t e un e s t o ; -
bo grandisirno , . y arregadotodo
gusto y voluntad suya (La madre. , 9.
el porvenir a
b u,, p 203).
 45.

En l a c i t a a n t e r i o r deben r e s a l t a r s e dos i d e a s , prime-

ro; que la a c t i t u d de l o s jdvenes no se r e f i e r e sdlo a l ale-
j a m i e n t of f s i c od e un lugar, sino que principahmente, con su
a c t i t u d dan la e s p a l d a a l a c i v i l i z a c i d n humana, y segundo,
que Pedro y Manuela 21 i g u a l que d o s ni.308, piensan que la
e x t e r i o r i z a c i d n de sus deseos e s s u f i c i e n t e para cambiar la
realidad,
Para l o n protagonistas e s c l a r o que e l viejo conflicto
d e l coraz6n humano, el c o n f l i c t o entre la c i v i l i z a c i d n y l a
b a r b a r i e no s e puede r e s o l v e r en t6rminos f a v o r a b l e s para lo
n a t u r a , por eso huyen, para p o n e r d i s t a n c i a e n t r e su s e r tal
como e s , y su s s r tal como lo o b l i g x q a aparecer. Al esca-
p a r l o s erramorados completan o t r o ciclo de su decadencia
(v. supra p , 2 4 )

H. .. P a r a subir a los Castros habia que d e j a r a un

larlo e l monte y el e n c i n a r , t o r c e r a la i z q u i e r d a
y p e n e t r a r en u n o de esos caminos hondos, caracte-
r f s t i c o s de G a l i c i a , s e p u l t a d o s e n t r e d o s hereda-
d e s altas y c u b i e r t o s por e l pabelldn de maleza
quecrece en sus b o r d e s . e t * .(Ibid., 3 * 201).

El descenso se lleva a cabo a l e jando de su s e r l o que

l o a d e f i n e como s e r e s humanos. Despues d e anonadarse, de
l i m p i a r en e l d e s c e n s o sus n a t u r a l e z a s , l o s muchachos pue-
den s u b i r a los C a s t r o s .
 La c o r r e d o i r a e s l a entrada a todos l o s sitios asocie&
dos a3 amor de Pedro y Manuela. Simbdlicamente e s igual a
l a cantera,Geogfificamente, e s e l paso a l o s Castros, y
e s t o s a su vez son l a prolongacidn d e l Hbrreo.
La conexidnentre e l espacio de l a cantera y l a corre-
d o i r a , depende de l o s d e t a l l e s con que los describe el narra-
d o r a l a h o r a de p r e s e n t a r l o s .
E l a m b i e n t ei n t e r i o rd e l a c o r r e d o i r a es i d e n t i c 0 a l de
la cueva. L a c o r r e d o i r a e s un camino donde

.
.se d e t i e n e y encharca e l agua y se forma el barro;
l o s p e o r e s caminos d e l mundo, e n sma, y s i n embargo,
encantadores, podticos,
cenan e l c a l o r solar ... - =.). .
abrigados
(LOC.
porque alma-

La cantera (como el b t e r o ) est& l l e n a de agua -debido

a l a l l u v i a que cae al. p r i n c i p i o de l a novela-, como en aquel
lugar, tambien en la c o r r e d o i r a se acUmu18 el calor solar. El
s o l y e l agua as1 COMO l o a i s l a d od e ll u g a r , son p r o p i c i o s
para l a m u l t i p l i c a c i d n de l o s seres v i v o s , para que l o s in-
s e c t o s y las aves abunden

.
88.. porque desnuda de arbolado l a cima de l o s Cas-
tres desde cerca de veinte:siglos .. aves no @ Ins
t e n i a n m& refugio que la z a n j a m i s t e r i o s a , donde
l e s sobraba pasto de i n s e c t o s , y caudal de hierbas
secas y p l a n t a s f i l a e n t o s a s para t e j e r la cuna de
.
su p r o l e . 88 ( L a madre , . O.J u., p. 204) .
 La vegetacidn de Is c o r r e d o i r a , como la de la c a n t e r a ,
d i f i c a l t a e l paso a tmv6s de e l l a , p u e se n la c o r r e d o i r a :
'l.. .las plmtas que s e c r u z a t e r m i n a nc e r r h d o l o como tu-
pido mosquitero, . (Ibid. s p. 201).
S i n embargo el canino e s encantadorpues

I*.

lideces
.,est6rosadas
l l e n o de b l m c u r a s verdosas de sadco , pa-
de flor z a r z a ,e l e g a n c i a s airosas
de
de d i g i t a l , y enredadas c a b e l l e r a s de
madreselva
- =*).
I1

(Loc,

Los muchachos apartan la v z r d e c a b e l l e r a p o r segunda

o c a s i d n y s e introducen sin n o t a r l o en el dtem materno.
La c o r r e d o i r a e r a un e s p a c i o v i r g i x a l hasta que e l l o s
llegaron

18.

sa
..
y aquel s i t i o e a Que penetrd la pareja montaiie-
G a d h a sus d r i t o s , un m i s t e r i oe s p e c i a ld e b i d o
a que e r a muy pocofrecuentado de carros y de labrie-
gos y conservabatodo e l m u l l i d o suave de su hierba
v i r g e n , que l i t e r n l i n e n t e era un t a p i zv e r d e clarfsimo
( I b i d . , 2. 2 0 2 )

Pedro y l a n u e l a no r e s p e t m l a v i r g i n i d a d d e l lugar:
"en la e x p l o r a c i h y saqueo de la zanja gastarinn mils de
hora y media l o s f u g i t i v o s (Ibid., p. 204). E s t o s fugiti-
vos han l l e g a d o a lo miis profundo del refugio que exclusim-
mente p a r a ellos t e n i a reservado su madre n a t u r a l ,
 48.

Al p e n e t r a r e s t e espacio v i r g i n a l 10s enamorados con-

p l e t a ns i m b 6 l i c a m e n t e su descenso a las entrañasde la m-
turaleza,
Por e l abandono h u u w o , t a n t o l a c a n t e r a como la c o r r e -
d o i m se han convertido en lugares sombrios q u e p e m i t e n la
vida de ciertos animales. En l a c o r r e d o i r a se n o t a la mano
del hombre, quiz$ de * * l e g i o n a r i o s romanos a n t e r i o r e s a
C r i s t o ** (Ibid., p. ? O 3 ) , o tal vez m& antiguos, pero des-
de e n t o n c e s casi nadie ha desoendido hasta e s e abismo. Para
t r a n s f o m a r s e en madre, l a naturaleza debe de j a r de s e r v i r -
gen. La n a t u r a l e z an e c e s i t a a Perucho y a Iiknuela para reno-
varse. Por eso como en la c a n t e r a , en l a abismal corredoira
l a n a t u r a l e z a reitera su l e c c i d n de amor natural a ?Amuela y
con e l l o m a n i f i e s t a l o que espera de ellos ( r e c u 6 r d e s e q u e
desde e l p r i n c i p i o de la novela l a n a t u r d o z a a p a r e c e perm -
nalizada, astuta y con voluntad p r o p i a )

'1. .
, a l e n t r e a b r i r Manuela e l ramaje p a r a sorprender
el s e c r e t o nupcial no ~ 6 1 0volaba e l p d j a r o palpitan
t e de t e r r o r , sino que se oia.correteardespavorida-
a l a a l g a r t i j a y e l gusano . s e d e t e n f a p a r d l i z a d o de
miedo, enroschdose al b o r d e de una hoja. con sus in-
numerables patitas rudimentarias...** ( I b i d . , p. 204).
 49.

A l d e s c r i b i r la vegetacidn que rodea a la c o r r e d o i r a , e l

n a r r a d o r nos v u e l v e a r e m i t i r al. prirner capftulo de la nove-
la. Con r e s p e c t o a e s t ep u n t o , se afirma en e l capftulo
m
O 1~ v e g e t a c i d n de sus bordes, v i c i o s a y l o a a n a
como ninguna, se habiu unido y sdlo a duras penas
se f i l t r a b a de l a b6veda una n i e t e r i o s a y vaga cla -
ridad.r..n (Ibid., p. 11).

En l a s dos ocasiones a la v e g e t a c i d n se l e atribuyen am-

biguos calificativos, pues los adjetivo6 W i c i o s a " y '*lozanaf*
pueden a l u d i r II la fertilicliad y frondosidad de la n a t u r a l e z a ;
pero adeags l a califican moralaente.
Zn amos sitios Manuela y Perucho s e m e v e n en un anbi-snte
de g e m i n a c i b n y fecundacidn de todos los seres naturales.
Destaquenos, por t l t i r a o un aspecto complementario que
t i e n e n l a escena de l a c a n t e r a y la de l a c o r r e d o i r a . En la
cantera la pareja, y o r un proceso de i n t e r i o r i z a c i d n a l c a n z a n
e l &bit0 d o sa p r o p i o s e r p r i n o r d i a l que e l l o s misaosdesco-
n o c i m , y empiezan a f m i t i . n r i s a r a e con sus p r o p i o s y n a t o a
sentirnientos.
Zn la e s c e n a de la c o r r e d o i r a lo mCis importante ( y as% se
i n i c i a todo e s t e apartado) es la confesidn y enunciacidn ck sua
sentirnientos. Eaas frases que transforman la r e a l i d a d a su
 gusto y conveniencia; e s a s promaeas que eon el p r e b b u l o que
crea el marco natural a la r e l a c i d n s e x u a l , y que convierten
a la c o r r e d o i r a , 'en v i r t u d del p o d e r de la palabra en el
puente al parafso. P a r a i s o que recupera p a r a e l l o s el tien-
PO del h b r r e o , cuando la nend pertenecid p o r primera vez,
por derecho de conquista a Perucho.
4.2 31 Pico-Xedelo como u t o p i a

uespu6s de la purificacidn d e l o s p i g s ( 1 ) de Xanuela y

_ r \

d e ba muerte simb62ica d e l o s a n m o r 4 o s (su7eracidn del o b s t t r h -

lo d e l rio), l o s jdvenes l l e g a n sirabblicanente a l p a r a i s o : 103
k s t r o a . Ahf se r e d i e a e l i n c e s t o .
Perucho y t6;;;inuel.a continuando s u h u i d a l l e g a n al Castro
Pequeño, d e mi, ascienden a I n cima d e l Pico-luedelo, e l Castro
Nayor. dqui l o s j6venes comienzpa a cornporturse como n o v i o s , s e
comprmeten e a matrimonio y s e muestraa

-
( 1 ) En Juan 13:1-19, Jestis purifica los pies ,.I sus
:> discipulos
para que ellos pueda? h z b i t a r COA 61 a n e l r e i n o de las cielos.
-
Cfr. !tichard Clay ( e d , ) . 31 E v a n g e l i o s e d 1 S a n J u a n , en La
S a n t a B i b l i a , t r a d . , r e v . y c o t e j o de Cipriano g a l e r a y C z i o -
u

doro d e R e i n a , S o c i e d a d e s B i b l i c a s Unidas, Gr3n B r e t m a , 1 9 7 5 ,

gtp. 491.-392.
donarla, i m 2 o a i b i l i t a d o s como e s t & de transformarla. Lo que
propicia e l e n g a o es quiz6 e l hecho d e hzber alcanzado un 1u-
gar ae;r&dable donde SUB deseos naturales p-leden por fin, s e r
s a t i s f e c h o s . Z s t a a c t i t u d e s adernas ceracteristica d e P e d r o ,
q u i e n j m Q s hace f r e n t e a l a r e a l i d a d , pues t r a t a d e librarse
de e l l a , s s c a p n d o hacia donde la scciedad hurnana no t i e n e ju-
r i d i c c i b n , ni i:npone n o m a s de conducta. Biercsd a e s t e n i h i l i s -
mo q u e d i s u e l v e el mundo e3 posible Lmaginar una nueva o n 3 a n . s
cidn cdsntica a c o r d e a 90s deseos i n d i v i d w l e s . Corno en la esce-
na de la cueva (v. supr4, p. 26) cuando el diluvio d e s v a n e c i a
los c o n t o r n o s d e lo r e a l ; o e l i n i c i o d e l viaje EL las Castros,
cuando lan tinieblas de la ~zlarugizcluponen un v e l o P. la percep-
Cid3 d e l o r b a (v. s u p r a , 3 - 36), en e s t e momento, cur-.indo 2 e d r o
y m n u e l a a l c a n z a s u neta t - a b i e n existen elementos que impiden
la aprehensidn c e r t e r a d e la r e d i d a d . P o r ejemplo, en el Castro
:dayor, a l o s j6venes les p a r e d a que el valle,

4.2.1 Czrscteristicas paradisiacas del Pico-%ledelo

 52.

el t i m p o no ha logrado cambiarlo:

"(...)Dos eran l o s C a s t r o s :C a s t r o Pequefío y C a s t r o

isdayor ( ...) E l e s t a d o de conservacibn de l o s dos
canpamentos era t a n maravilloso, s e v e f a n tan d a -
m s l a s l f n e a s d e l r e d u c t o y d e l c f r c u l op e r f e c t o d e
la profunda zanja que e n torno l o d e f e n d f a , que ;,<::?::?-
l l a f o r t i f i o a c i d n de tierra l e v a n t a d a probablemonte
por 1egionErio.s romanos a t e r i o r e s a C r i s t o , s i e s
q u e no fue en tiempos a h m& remotos t r a b a j o de de-
fens2 p r a c t i c a d o para s u s t e n t a r l a independencia ga-
l a i c a , parecfa m& e n t e r o y r o b u s t o que las f o r t a l e -
zas, r e l a t i v a e n t e jóvenes de l a Zdad Hedia (
(Ibid., pp. 202 y 203).
. *)

El Pico-Medelo es un lugar i m e r n o r i a l , pues en $1 s e h m

v i v i d o batallas l e g e n d m i a s . Aquf se encontra.ba un " v i e j o ro-
ble d i c n o de s e r contemporheo de loa d r u i d a s " ( "*I t i d 9 p. 207)-
Al ibwal que e l paraiso, el Pico-Xedelo e s un. l u g a r solic
tario:

It(. .- ) La s o l e d a d e r a absoluta en aquel 1ug:ar eleva-

do y casi inaccesible (.* .) La calma y e l s i l e n c i o
rayaban en f a n t g s t i c o s : alLf no habla p & j a r o s , s e a
porque un solo &bol
ca p l a t a f o r m a ( .. (...) se alzaba en La g i g m t e s -
* ) s e a porque la. a l t u r a , , gravedad y
solemnidad m i s t e r i o s a de aquel sitio intimidase a las
aves. Una l i e b r e ( 2 ) g a l o p m d o e n t r e 106 b r e z o s , fue
 53.

e l llnico s e r viviente q u e e n c o n t r a r o n l o s f u g i t i v o s
( I b i d . , pp. 206-207) .
El d i f i c i l acceso a los castros f a c i l i t a la s o l e d a d , pues
la ascmei?;: a la. monta,& es muy a c c i d e n t a d a . E l parafso, a l
ieual que e l Pico-Nedelo es solitario y d e d i f i c i l a c c e s o

.
.hay varias concepciones d e l p s i r a f s o . Encuentrase
...
'I.

p r i m e r o e l tema de lugar de delicias E s t e lugar

e s t & siempre l e j o s d e l Dundo habitsdo; e s d e acceso d&
f i c i l y se e n c u e n t r aj u n t o a l a desenvocadura d e va-
r i o s rios...' ( H e r b e r t Haag. D i c c i o n a r i o d e la B i b l i a ,
9.cit., 1439-1444)

el Castro Uayor l o s e n m o r a d o s se d e l e i t a b a n con 18

vista que desde ahí se tiene de todo e l valle y les parocfa
que d s t e :

"...se pesdia gradujlaente en tintas rosadas y ceni-

c i e n t a s , que formaban 12 i l u s i d n d e un l a g o o d e l mar,
cuya exfensidn se divisase l e j o s , Yarecia como si el
Castro fuese una i s l a suspendida sobre un oc&mo de
vapores.
p' 207)
. (Emilia Pardo Bazdn. La mad%. , . a.
u * ,
"cit

Con r e s p e c t o p a r a f s o y a l agua E l i a d e afinna que:

It ...El simbolismo d e l parafso t e r r e s t r e

he. llegado hag
t a n u e s t r o s d i a s a d o p t m d o la forma d e $arafsa Ocednico;
.. , s e d e d et o d a s 12s f a l i c i d z d e s , ..''
(3).
 54.

Perucho y Manuela enctlentrm l a f e l i c i d a d m.l a clmbre

del Castro Xsyor. Para l o s jdvenes t o d o e 8 ideal, y gracias
a una i l u s i 6 n b p t i c a , se e n c u e n t r a n fuera de l a r e a l i d a d ma-
t e r i a , s e e n c u e n t r a ne n e l parafso.
L o s j d v e n e s c o m i e n z a a vivir en el parafso &I: 'le. .la
e x i s t s A q c i htrcunscurre fuera del tiempo y de l a h i s t o r i a ; e l
'zoxbre e s f z l i z , libre, s i n r e s t r i c c i o c e s . (Ibid,, p. 1
L o s muchachos est& en w s i t i o donde nc h s y recu3rdcrs
,y{ ~ t noxeíito
5610 i l ~ p o el. ~ presente. As1 10 s i e ~ t e_"erucho,
!:uien:
55.
 56.

Capitulo 5 Das eScenas de un peauefio r a p t o r

 57.

p o r p r i m e r a vez a la nend despues de h u r t a r l a a l a v i g i l a n c i a

y p r o t e c c i d n de su m a & Nucha Pardo y l a nana. Adernas, ambos
s i t i o s cambian: LOS C a s t r o s s e conviertenen e l paraiao,
m i e n t r a s que en e l hdrreo el e s p a c i o r e a l t a m b i h $6 transfor-
m s , se a l t e r a y p o r l o tcmto varia s us i g n i f i c a d o .
A t r a v e s de d e t r z l l e sp e r c e p t i b l e s al o j o d e l l e c t o r e l
e s p a c i o s e matiza y l o s C a s t r o s y e l hdrreo s u f r e n una pro-
gresiva n u t a c i b n y disolucidn que produce e l e f e c t o d e iden-
t i f i c a c i d n de l o s dos e s p e c i o s en uno.
La condesa acierta a l aT1icar al r e l s t o d e " l o s juegos
m o r o s o s t t ( L a madre... s.
, p. 1 2 ) d e los a d o l e s c e n t e s
de La mzdre. .., e l mismo marco n:-rrativo Gue u t i l i z d al con-
t a r , en Los pazos, .., la i n o c e n c i a y cmdidez con IC q u e un
niiio de s e i s & o s y una bebd de mems d e un aiio, juegan. Acierc-
t a , porque las edadesde los nLios q u i t a n t o d a aprensi6n al
l e c t o r :4 s t et e n d r f a que entender que e n sus juegos no e n t r a
e l elementosexual, S i n embargo, cuando l a condesacopia y
a p l i c a a l o s s d o l e s c e n t e s el mismo t r a t a m i e n t o n a r r a t i v o de
Los p a z o s . . . , queda d e m a n i f i e s t o toda l a carga. s e x u a l de
a q u e l l o s juegos. A su v e z la d e s c r i p c i d n de los r e t o z o 3 de
l o s n i ñ o s s i r v e p z r z complementar aquello que los jbvenes h%
cen y q u e el narrador no puede poner e x p l f c i t m e n t e por es-
crito.
Por o t r a p a r t e , e l narrador de La madre.. . no nos per-
inite o l v i d a r e n nin& instarate ( y menos c u m c ~ os e aproxima
el moraento d e l incesto) q u e tras la H d u e l a adolescente exis-
t e , como ya habianos dicho (v. B U P ~ ,p. 4 1 ), la nen6, el
s e r natural que poco a poco sale a la superficie y domina a
la j o v m , reqitiendo al l e c t o r a Los pazos. 4 e e instando a
&ste a r e a l i z a r la l e c t u r a p a r a l e l a de 18,s dos h i s t o r i a s . Lo
mismo sucede en el CHSO de Pedro: l e r u c h o e s t & presente con-
tinuamente, y a tr:3v6s de sus r e c u e r d o s somete a Pedro. Los
r e c u e r 6 o s s3n fundamentales para entender l a s actitudes d e
e s t e personaje a l momento d e tener r e l a c i o n e s sexuales con
s u he mala .
De aodo que la l e c t u r a paralela y l a superposicidn es-
g u i o - t e m p o r a l d e las dos h i s t o r i a s , Que intentarenos a con-
t i n u w i b n nos parece plenamente j u s t i f i c a d a p o r e l aismo nzb
r r a d o r de mbas.

5.2 D e s c r i p c i d n d e l hdrreo y 10s Castros

5.2.1 Sirllilitudes

r1 .
( .,) En e l c l a u s t r o s e p z r d o b r a de d i e z segundos
pzra aeditar. L N n d e e s c o n d e r f a su t e s o r o ? . , . opt6
p o r el h b r s e o , el lnrw a e n o s frecuentado y d a
obscuro"(Los pazos. .. p. 289) .
.
Io(

yor
. .) y el montaMs n i p s d i n , n i soHaba d i c h a r m -
que? 1-a d e e s t a r a l l f solos, prbxirnoH, seguros
 59.

el uno d e l o t r o , a razonable d i s t a n c i a de t o d o 10
que fuese gente, h a b i t a c i b n , o b s t & c u l o , mundo en
sma; alli en el d e s i e r t o de la i s l a d e l C a s t r o , .
( W i l i a Pardo B a z h La madre, &.cit. 2. 210)
.@)
En aabas partes se encuentran h i c a m e n t e m a l i e b r e Y u-
nzs g d 1inas :

.
, .?or l a e r a ~ 6 1 0vagaban n e d i a docena de g d l l i n a a
It

dis_nutando a dos gorriones las hojas d e una c o l . ,

(LOS pazos. , .&. +J.I y, 2'39).
."
.
*'..Una liebre, galopando entre los b r e z o s , f u e e l
h i c o s e r viviente que encontraron l o s fugitivos
.. . - ci-t;.
- ,, 90.
,' 9 (Lz ruzdre. 7 . 207).

Zn 1 % p r i n e r a escexm l a e l e c c i d n del lugar s o l i t a r i o

responde al deseo d e i2erucho d e salvar la v i ( h a 1 % nenb;
ya adolescente Perucilo teme p e r d e r a Xanuela pues intuye el
deseo de Gabriel ?ardo de msarse con su sobrina, por tal
m o t i v o t r a t a d e llevarla l e j o s d e l peligro, donde la mujer
e s t e s610 a su a l c f n c e .
91 a s c e n s o parafso (v. sl+ra, p. ) e s arduo y p o r
t-mt~ en las dos ocasiones l e r u c h o d e s a r r o l l a un esfuerzo
enome. A Pedro, en e l ZdrreO l e realfi.t;a d i f f c i l 811bFr la
e s c a l e r a , ya que t r a e cargmio l a nen6. Para e l rerucho
a d o l e s c e n t e l a monta5a e s c%i inaccesible, pues debe subir
v e r t i c a l r n e n t e , httcer lugar 4.p i 8 de idmuela y guardar e l
e q u i l i b r i o c u m d o e l l a , a l sujetarse d e s u s r o p a s , lo hece
tambalear:

'l.. .Arrimada a l hdrreo e s t a b a la e s c a l a . Perucho

comenz6 a s u b i r , operacidn d i f i c i l , atendiendo a l
e s t o r b o q u e l e hacia In chiquilla. 50 estrecho y
v e r t i c a l . de l o a t r a v e s d o s imponfan la n e c e s i d a d
de a g a r r a r s e con a m o s y p i e s a l i r subiendo: ? e r g
cho
tad s e
d i s p o n i a de l a s menos; 1a e n e r g i a de l a V O ~ I L L
IZO
la comu~licb d. dedo g o d o del i3i6 quE semejaba
-
casi prensil a fuerza de adaptarse y adherirse a las

?ardo Baz4n. Los pazos. G., p. 299).

.
barras d e p a l o , b m ñ i d a s y a por 31 uso . I t ( &ilia

I*. . . d i s t i n g u i e r o n nl purrto un s e n d e r i - t o casi invi-

s i b l e , en e l C U no ~ cabfa el pic? de un hombre y
que serpeaba atrevidrmente g o r el t z l u d m& v e r t i c a l
d e l a base del Castro, yendo a parar sn el rnatorral
que g a a r n e c i a la cdspide. .Zara llevar a cabo la d i
f i c i l h a z d a , yendo e l montañ6s d e l a n t e y colocardo-el
pi6 en las lovisimas d e s i g x d . d a d e s que daban sexdl d e l
p s o d e l z o r r a cumdo subia y bajaba.,
a s i a con l a s 1-15~~s a l a tierra ,
.Perucho se
a las plantas, a todo
cuanto p o d i a s e r v i r l e de sirtern, y a l avanzar el p i 4
hincaba la p u n t s e n la m o n t G a pzra Gejar hecho s i t i o
e l p i e de l a nir'is.. . I * ( h . t l i a ? a r d o Baa&. Sa madre. ,3
,
O p e cit. PP. 205-206).
.
L a verticalicitxd de la !nonta;;ia y de l a escala complican
l a a s c e n s i b n , sin embargo, e l joven l o g r a llegar a l destino
t icno de l a huid a, el
llil Castros respectivamente..
En el paraiso a 10s jdvenes l o a rodea una semioacurid.ad.
Cwmdo e s t & en e l fIdrrczo e l s o l penetra a t r w 6 a del t e c h o ,
y hace q u e l a s eapizas ahacenadas en 61 s e a n un atractivo
 61

juguete. Algo parecido sucede en el C a s t r o Xayor, s610 que en

este caso, l o s rayos s o l a r e s deben a t r a v e s a r 1:i bdveda fomstda
p o r l a s r a m a de un roble:

Cuando G r a n niilos y subieron al Hdrreo los rayos de s o l

que 1legaba;rr a caer sobre las doradas espigas (las c u a l e s eon
f r u t o en p o t e n c i a , no en acto; como los nL5os que en potencia
son adultos capacaa de reproducirse} d i s t r a e n La atencidn de
la nifía:

It... La nend E x t r a h b a e l sitio. B n f r e n t e , airs

dedor, debajo, por t o d o s lados l a rgdeaba un mar
d e espigas de o r o , que dl .netlor movimiento de ?e-
rucho se dernmbaban en suaves cascadas, y donde e l
s o l p e n e t r m d o p o r los intersticios del enrejado
d e l hbrreo, t e n i a galones m& claros, movibles l i s -

Ya a d o l e s c e n t e s los rayos del s o l i n c i d e n sobre l o s ca-

b e l l o s dorados como v e n t u r i n a o espigas d e t r i g o del muchacho,
pero ahora a d u l t o s l a p o t e n c i a se convierte en a c t o , e n t r e FE
dro y Manuela los mismos e l e m n t o s , el so1 y l a a espigas co-
b r a un s i g n i f i c a d o y una funci6n d i f e r e n t e : ya no los dia-
t r a e n y d i v i e r t e n , destacan sus rasgos ffsicos, l e s inducen a
una contemplacidn m& sensualizada d e l cotapaXer0:

l*.

brir
..ComplacXase
jugando l o s
la viva claridad del so3 en descu
m&s mfnimos pornenores de aquellos
r o s t r o s juveniles; doraba la pelusade l a s m e j i l l a s ;
a r r o j a b a una sombra rosada con venillaa m j a s , en e l
tabique de la n a r i z , en e l velo d e l paladar que se
d i v i s a b a p o r e n t r e los d i e n t e s nacarados y entreabier
t o s y el hueco de l a s orejas, daba tonos a d a d o s a J
pelo negrisirao d e la aiiTa, e i r i s a b a los r i z o s de Pe -
rucho, que se encendian y p a r e d m una aureola con
visos de venturinn..." , &. s.,
( L a madre... p.
209) .
En e l hdrreo y en l o s Castros el mafz e s t & p r e s e n t e y
anbienta l a s escenas:

..Las espigas
dejando
(3.2 mdz
no lo llenaban
espzcio s u f i c i e n t e
alg6.n
techo,
hasta e l
. 'Enfrente, alred2
d o r , debajo, p o r todos l a d o s , la rodeaba a la nene un
mar de espigas de o r o , que a l menor m o v h i e n t o de Peru
cho se derrumbaban en suaves c a s c ~ a s . .. O( E m i l i a PEL;
do Sazan. Loa pazos.,. B. go, p. 299)

.el cultivo borraba el aspecto de la t r i n c h e r a , y el

a l e g r e y fresco verdor d e l m a h no p e n n i t i a que acudie-
sea al h i m a ideas de antiguas batallas ... sobre la hon
d a zanja hnbia tendido la naturaleza v e l o de f l o r i d a v3 -
-
g e t a c i b n ; y las huellas de la vida hlxruemn, de la a c t i v i -
dad rdstica, e l manto amigo de la a g r i c u l - t u r a , daban al

En el hdrreo la espiga d e aafz un colch6n en e l que

e8

juegan los niCíos, pero en loa Castros es un c01chdn de maiz

t i e r n o , donde se produce l a relacidnsexual. El cultivo d e l
maiz en e l Castro Idayor se encuentra unido a l a tierra ( 5 ) ,
no es adlo l a espiga alna.canada en un granero, como en la no-
v e l a Loa pazos de U l l o a . E l maiz t i e n ev i t a l i d a d y l a cornu-
n i c a a los jdvenes. Ser cvolucidn de aapiga a p l a n t a l a con-
sidera Juan EduardQ C i r l o t corno:

l* ... E m b l e d t i c a del a fecundidad y atributo solar.

Simboliza tambign la i d e a de geminacidn y crecimien -
t o , de d e s a r r o l l o de c u a l q u i e r p o s i b i l i d a r l v i r t u a l .
E1 haz de espigas ratiPi.ca e s t e simbolisrno, corno la
nota suplementaria de la integracidn y dominacidn im
puesta por la conexidn forzosa dada a l a m u l t i p l i c i z
dad.. ." (6).

Simbdlicarnente e a el hdrreo l a p o s i b i l i d a d de crecimien-

t o d e l a espiga representa el amor que se demuestran Perucho
y la nen8. La relacidn e n t r e l o s jdvenes se mantiene a lo
l a r g o de toda su ir,fancie y s e transfoma. en amor y necesidad
l

sexual cuando ambos 8on adolescentes, El mafz ha crecido corno

crece y vive el aaor de Perucho y lanuela (7) . i

(5) Result;a i n c r e i b l e que en un lugar t c m i n a c c e s i b l e y a l e -

j a d o cosechen maiz loa campesinos, con primitivos aperos de
labranza y con l a f a l t a de agua para hidratar la tierra, La
aparicidn del maiz t i e r n o r e s u l t a auy forzada, pero permite
al l e c t o r tener p i s t a e que r e l a c i o n a n l a s dos escenas.
( 6 ) Juan Eduardo C i r l o t . Diccionario de simbolos, p. 205.
( 7 ) La r e l a c i d n entre Perucho y Manuela se lleva a cabo duran-
t e l o s dias de l a siega del csnteno, de modo que cutundo Qsta
t o n i n a , su f i n c o i n c i d e con el de la r e l a c i d n de los h e m a -
 64.

5.3 El juego d e l amor

Perucho y Manuela se besan p o r primera vez n la sombra

de un &rboln i l o n a r i o , sobre el lecho natural de inaiz fini-
simo,en un sitio elevado, s o l i t a r i o y sumamente acogedor, E l
i n c e s t o se r e d i z a a l pie fiel dnico &bol e x i s t e n t e en el C a s
t r o idayor, en e l Ed&.
La naturaleza como en o t r a s ocasiones ( 4 ) brinda ur1 le-
cho de h i e r b s s a l o s enamorados, la h i e r b a e s l * o l o r o s a , espesa,
f i n a , menuda y entretejida como la lana de una alfombra de pre
.. 9, e., p.
I

cio" (La madre. 208). Perucho invita a Itlanue-

la a descansar coino lo hiciera aEos antes con la ned:

nos. Recuerdese que l o s e s c r i t o r e s naturalistas relacionaban EL

sus personajes coi1 el r i b o de la naturN3_eza, p. e j . , en La
Tribuna la relacidn e n t r e l o s p r o t a g o n i s t a s Amparo y B a l t G r
conienza en l a primavera y t e m i n a en e l invierno.
( 4 ) De niEios Perucho y Mianuela habian dormido l a s i e s t a sobre
innmerables lechos natureles, habian descansado y jugado '?so-
bre la aisna paja!' (X:niliri Parch Baz6n. La mcdre. ,* # %. -*cit 1
,
p. S O ) ya a l aire l i b r e , "ya a la sombra de un pcdoaar, q e
conserva l u t i b i a atmbsfera y e l o l o r g e m i n a l de 10s nidorjn
(Lac, c i t . ) , Cuando Gabriel Pardo l o o ve p o r primera v e z , e l l o s
"

se encuentran recostados sobre un carro 6e mies donde: "ven5.a

tan fntima 1 ~pareja,
. que nfis que carro d e nies parecia. a q w l l o
e l nido amoroso que la n a t u r z l e z a brinda l i b e r a e n t e s e a a la
fiera e n t r e la espinoza maleza d e l bosque, s e a a l ave en l a co-
pa de un (La msdre. ..,
9,g.p. 119). ,
 'l. ..Por U t i m o , recelando c a n s a r l a , la cogid en brsr
z o 8 , se s e n t 6 a l a turca y comenz6 a m e c e r l a y arru-
l l a r l a blandamente,con tsnta suavidad, precaucidn y

do Bazdn. Los p a z o s . . .,
9.
.
ternura como p u d i e r a su propia madre. .Iv (Emilia FBI\-
%., p. 300).

". ..Quieres e s c o t a r un c a c h i t o
e l mozo, m i r h d o l a con ternura-
s i e s t a ? -preguntb
de
Aquf hay un s i t i o que
ni d e encz!.rgo y o tambidn duermo.. a t u ladito.
b

coa0 marido y m i j e r . &No t e gusta ? S i tal, s i tal

.. ...
(Gmilia Para0 B a z h . La madre. .., a. cit.,
p. 208) . (1

Comprometidos en matrimonio, Manuela a c e p t a a su hermano,

y m i e n t r a s Bste l a a b r a z a , e l l a le a c a r i c i a como lo h i z o en e l
h6rreo. En l a s dos o c a s i o n e s l a s caricias se c i r c u n s c r i b e n a
l a cara y a l p e l a de Perucho, y e s l a n u e l a q u i e n torna l a i n i c i a -
tiva:

..
.Apenas veia. l a c h i q u i l l a a Perucho, b r i l l a b a n sus
ojuelos, y de su b o c a e n t r e a b i e r t a s a l f a , unido a l a
cristalina y c a l i e n t e baba de la d e n t i c i 6 n , un amoro-
sisimo gorgeo, Tendia ansiosamente l a mano y Perucho,
comprendiendo l a orden, a c e r c s b a l a cabeza,cerrando
los p&gm.dos; entonces l a pequeña a a c i a b a su a n h e l o , ti-
rando a su favor d e lp e l oe n s o r t i j a d o ,m e t i e n d o l o s de-
dos de punta p o r b o c a , o r e j a s y n a r i z , todo acompaEIado

nee. Recudrdese que l o s e s c r i t o r e sn a t u r a l i s t a sr e l a c i o n a b a n

a sus p e r s o n a j e s con el ritmo de la naturaleza, y que
l a misma condesa h a b i a hecho esto en La Tribuna donde l a re-
l a c i d n e n t r e los p r o t a g o n i s t a s Amparo y Baltazarcomienzaen
la. primavera y termina. en e l invierno.
 It... Y m u e l a alar& l a mano, l a hundid e n t r e las sor-
tijas de s u amigo y las deshizo y d b o r o t d con pia-
ter i n e x p l i c a b l e . ..De vez en cumdo..
cia m& v i v a , mcls n e r v i o s a , y eldctrica de l o a de-
.a una cari-

dos de Nanuela, Pedro entreabrfa los p6rpados.

Dos o t r e s v e c e sr e t r o c e d i d el rnontaflds, y o t r a s
*.
t a t a s l a nWia v o l v i d a a c e r c g r s e l e c o n f i a d a y a r m -
l l a d o r a redoblando los hcalagos a los suaves r i z o s y a
l a s redondasmejillas.
211) . ., ( L a madre, .
5. cit.,
p.

ha mirada de Manuela t i e n e a l o l a r g o de l a trama una gran

i m p o r t a n c i a , pues con e l l a d e s c u b r e e l q a r e a m i e n t o de los ani-
males en la cueva ( 8 ) $ en e l CastroPequeño; y con l a mirada
d i m t a a Perucho a d e v o l v e r caricia p o r caricia:

..
( l a nend mira.ba a Perucho) y sonriendo r e g o c i j a -
damente l e pasaba l a s manos por l a cara, gorgeaba, se
bababa .
, Su mirada r i s u e f h y d u l c e , fija en l a de
su compañero, p a r e c i a d e c i r l e : ¿Que m e j o r juego de e s -
tar juntos?Disfrutemos de e s t eb i e n que siempre nos

( 8 ) Carmen B r a v o - V i l l a s a t e c d i f i c a de cdpula l a relacidn

s e x u a l d e Peruaho y Manuela y afima: " N i que d e c i r t i e n e que
como entodas las n a . r r a c i o n e sn a t u r a l i s t a s , la cdpula e s e l
fin d e s g r a c i a d o o f e l i z en que terminan t o d a s las r e l a c i o n e s
e n t r e hombre y rnujer n o v e l e s c o s , k c i a e s t e f i n van todas l a s
aventuras. E l apareamient;o con todasu f a t a l i d a 3 natural preo-
cupa a t o d o s l o s n o v e l i s t a s t t e n , B r a v o - V i l l a s a n t e . p.s.
 11... . A una c a r i c i a m& viva, m& nerviosa y el6c-
t r i c a de l o s dedos de Manuela, P e d r oe n t r e a b r í a los
p6rpados y su mirada, clara y azul 8 8 cruzaba con
la de a q u e l l a s p u p i l a s negras, quebradas y enlRngu&
d e c i d a s a l a sazdn que l o devoraban.
a. cit., p. 211).
..'*
(La madre. ..,
Perucho acaricia a Manuela, a l e n t a d o p o r la mirada de e l l a
y en l a s dos ocasiones sus caricias son, cada ve%, m6s e d t i c a s .
la aventura de los C a s t r o s la d e s c r i p c i d n del n a r r a d o r
t e m i n a donde esperariamos que comenzara, lo que seria propia-
mente la r e l a c i b n sexual. El trabajo del n a r r a d o r , s i n embar-
go, fue p r e v i o pues el marco n a r r a t i v o nos lleva a memorar la
aventma d e l Hbrreo, y las caricias que a n t e s fueran f i l i a l e s ,
en el p r e s e n t e no o c u l t a n su carga sexual.
Manuela a l e n t a b a a Pedro no ~ 6 1 0con su mirada, s i n o con
su continuo acariciar, i g u a l que l o hiciera con Perucho a?ios
atras

158. Con r e s p e c t o a las p a r e j a s d e la n r r a t i v a pardobazaniana

B r a v o - V i l l a s a n t e comenta: " 3 s obsesiva l a i ¿ i e a de la cdpula en
t o d a l a n o v e l a n e t u r a l i s t a . Lo mismo d a que s e a una p o b r e cria-
t u r a g a l l e g 2 e n Eiorriiía, l a . que se e n t r e & u e rl s e f l o r i t o de l a
C a s u d0nd.e s i r v e , lo mismo d e q u e sea l a marquesa d c Insolacidla
"

(... ) o L u c f a de Un v i a j e d e n o v i o s , o la n i ñ a A m u e l a d e La
iÚLdre naturaleez. ( T o d 6 . s s o n ) p r i m i t i v a s ,c a n d e r o s a s en sus -
sentimientos. .." . .
( I b i d , r) 159)
 ...
"...En v i s t a de tan c a r i f í o s n sd i s p o s i c i o n e s
s e entregd al p l a c e r de halagarla a su sabor.
Y a l e apoyaba un dedo en e l carrillo para pro-
v o c a r l a a risa, ya remedaba a un l a g a r t o , m a s -
trando l a mmo p o r e l cuerpo de la nene arriba
( Los p a z o s . . . 9,g . ,p. 3 0 0 ) .

A l igual que I a n u e l a , l a nene r a f a "lo mismo que una

O
l o c a , y p e d i a , impaciente por setras que renovase el juego1@
Perucho corresponde a su cornpaera v i r i l m e n t e ( 9 )

#'..,e imitando los c u l e b r o s d e l rabo; ya se fingia

e n c o l e r i z a d o , espantaba l o s o j o s , hinchaba l o s ca-
r r i l l o s , c e r r a b ? l o s puños y resoplaba fieramente
or." - u.),
(Loc.

Peruchoestrechd m4.s su c o n t a c t o con l a nene, quien

ahora le p e r t e n e c i a , y

t * . . .Adelant6 mucho e l h o c i c o , igual que s i fuese

a catar a1,;lJ;una golosina, y t o c o la f r e n t e y l o s
.
ojos de l a pequefía, . I t (Loc.cit.),

Como los p e r s o n a j e s son a h o r a unos ni-5os, L a escena pue-

decontemplarse como l l e n a de i n o c e n c i a , no obstante en e l l a
e x i s t e un fondo de e r o t i s m o , m& a h s i extrapolamos las
( 9 ) A Perucho la d e s c r i p c i d n de su v i r i l i d a d l e c o n f i e r e la
hornbria n e c e s a r i a p a r a l a aventura del Hbrreo: su8 palmas,
l l e n a s de c a l l o s , y susbrazoshechos a d i s p a r a r cert eras pe-
dradas y a d e s c a r g a r pufletazos en el t e s t u z de los bueyes t #
( L O S pazos. .. 9.s. , p. 298).
 69.

caricias a l e s c e n a r i o de los Castros, La s i t u a c i 6 n l e per-

mite a Perucho amar a la nene sin perder su pureza, ni arran-
car a su amiga l a suya, No as< : L . ~ Q Sd e s p d s , en los C a s t r o s ,
donde 81 rompe barreras y a c e p t a comprometer su futuro en e s a
aventura

DOS o t r e s veces retrocsdio" e l montands -sintien -

do en la c o n c i e n c i a una e s p e c i e de punzada, mist2
r i o s oa v i s o , que a l cabo no m balde t e n i a c u a t r o o
s e i s aiíos m& que s u cornpziíc~:say &go que en r i g o r pg
d i a llamarse conocimiento- a .
( I b i d . , p. 211) .
S i m i l a r e s caricias en la i n f a n c i a , les penniten una
s a t i s f a c c i d ne m o c i o n a l y ffsica, 12 Ea vez que rompe el v e l o
de l o que s u c e d e r f a años despuds

t'Despuds desenvolvid los pli.c?gues d e l mantbn y descu-

b r i d las p i e r n a sc a l e n t i t a s cono c h i c h a r r o n e s , que a p
n a s se v i e r o n l i b r e s del e n v o l t o r i o comenzaron a bai-
lar sacudiendo sus f a v o r i t a s p a t a d e s de j f i b i l o . Peru
cho a l z d hasta la boca u n p i e , luego otro, y asf alter-
nand0 se pas6 un rato regula.^, sus besos hac%= cosqui
l l a s a la nifia que s o l t a b a r e p e n t i n a s carcajadas y se-
-
quedaba luego z 8 ~sye r i a . . . 1 t ( L o s p a z o s . . . Be
p*301)*
=.,
Perucho t e r n i n 6 su c o n t a c t o zrropando y abrazando a l a
nend, pez0 se& el n a r r a d o r
 n...El mEis g l o r i o s o conquistador no a o b r e p u j a r i a
en o r g u l l o y s a t i s f a c c i d n en t a l e s momentos a
Perucho...tt (Loc. cit.).
Retomemos el c o n t a c t oi n t i m o de l o s niÍlos p o s t e r i o r a l
momento n que Perucho b e s a a la nene e imaginemos la escena
con l o s mismos p e r s o n a j e s , pero en s u a d o l e s c e n c i a , el p r e b
bulo e s t 4 dado: Pedrodescubre las p i e r n a s de s u prometida,
l a s besa y acaricia todo su cuerpo remedando a un lagarto
y - i w r a s t r a n d o l a mano por e l cuerpo de l a nene arriba pero
tambidn movihdose a l i g u a l que el "rabo de un l a g a r t o " , vio-
l e t a m e n t e , con los o j o s c e r r a d o s y "resoplando fieramente"
Ita -ycirj;6 d e l incesto e s t a p r e s e n t e con toda s u crudeza,
e l narrador nos permite conocer un contenidotan trernendo,
que reqwiere un doble juego: a c e r c a r y alejar a l lector por
medio de contenidos simbdlicos y vasos comunicantes de una a
o t r a aventura,
Una manera de mostrar m i t i g a d m e n t e la r e s p u e s t a fisbra
-
de l o s p e r s o n a j e s e s t r a n s m i t i e n d o a la n a t u r a l e z a circun
dante la capacidad de c o n q u i s t a r y acariciar, transmitiendo
dl l e c t o r las r e s p u e s t a s sensuales de sus personajes. En re-
p e t i d a s o c a s i o n e s son l a s p l a n t a s ( 10) o b c l u s o un 6rbol
quienes s e a c a r i c i a n , ya en e l C a s t r o , ya en e l Soto
L

(10) Cuando Gabriel Pardo e s t & con Panuela en e l bosque, en

dos o c a s i o n e s las gramineas s e estremecen a l c o n t a c t o de la
mano de Mmuela con s u t f o . (Los p a z o s . , . 5. cit.,
9. 150-51).
 71 Ó

"... Acercaronse a l roble, cuyo r a m a j e h o r i z o n t a l

y follaje oscurisimo fonnaban bdveda casi irapeng
trable a 108 rayos d e l sol. Aquel n a t u r a l pabe-
1L6n no s e e s t a b a q u i e t o , sino que la purfaima y
oxigenada brisa m o n t d e s a lo hacia p a l p i t a r blan
damente, como vela de e s q u i f e , obligando a sus
-
r e c o r t a d a s hojas a que se a c a r i c i a s e n y exhalasen
un minnullo de seda crugidora. . I t ( L o s pazos. ,
&. cit. , p. 208).
.
L a copa d e l r o b l e , a cuyo pie se r e a l i z a e l i n c e s t o , s e
estremece a l i g u a l que Pedrocon el c o n t a c t o de In joven

.
a*.. 8 un leve estremecimiento d e l follaje charo-
l a d o d e l r o b l e , a una caricia n&s viva, m&s ner-
viosa y e l d c t r i c a de los dedos de Haruela,Pedro
e n t r e a b r i a loa p&,rp:.cdos, y su mirada clara y azul
se cruzaba con l a s de aquellas pupilas negras, qu2
bradas y enlanguidecidas a l a saz6n que l o devoraban,
( La madre.., @.c i t . , p. 211).

Los e s p a c i o s y l o s s e r e s n a t u r a l e s que pueblan l a no=-

la t r a s m i t e n l a s e x u a l i d a l a t e n t e e n l o s hermanos Psrucho y
Manuela.
5.4 E l incesto

A50s a n t e s de l a ascencidn a l Pico-Hedelo, cuando Pedro

e r a Perucho y la niiia Manuela la nene no e x i s t i a nin& ob-
ttEiculo p a r a que a h e n f r e n t e de la madre de e l l a , e l r a p a
l e abriera los muslos para mojarla

C i e r t o d i a entrd e l c a p e l l & a la h a b i t a c i 6 n de l a
 s e i i o r i t a y e n c o n t r d un i n e s p e r a d oe s p e c t A c u l o . Gn e l
c e n t r o de l a c h a r a humeaba un c o l o s a lb a r r e f i o n d e l o -
za, l l e n o de agua c a l i e n t e , y e s t r e c h a m e n t e abi*azados
y e nc u e r o s , el c h i q u i l l os o s t e n i e n d oe nb r a z o s a la
niiía, estaban Perucho y l a h e r e d e r a de Ulloa en e l ba-
.
ño Nucha en c u c l i l l a s , v i g i l a b a e l grupo ( ...
cho columpiaba(a l a . ilen6) en e l l i q u i d ot r a n s p a r e n t e ,
) Peru-

y l e abrfa los muslos para a u e r e c i b i e s e l a f r e s c u r a

-
del agua (...) ( L o s p a z o a . . , , &. _I
c i t . p. 2 2 8 ) .

Corno en la h i s t o r i a d e l paraiso b i b l i c o l a pareja libre de

m d i c i a puedecontempltir sus desnudeces s i - inmutarse.Pero al
igutd. que en d i c h o rela-to,l a i n o c e n c i a acaba cuando s o b r e v i e n e
e l conocimiento.Quien m m e j a dicho c o n o c i m i e n t oe s UQ represen-
t a n t e d e Dios padre; J u l i h e l c a p e l l & , quien en e s e i n s t a t e ,
s i n p r o p o n e r s e l oi n f o m a G. Nucha d e que su h i j a y Perucho son
h e m s n o s , e n t o n c e s Nucha " s e i n c l i n a hacia e l barrefio y arranca
d e g o l p e a. su h i j a d e brazos de Peruchot9 (e,
cit.). Ctrando el
czy,ell& VE. a s a l i r de l a habitaciba d e l~l.ae?íoritadonde ha es-
tcd.kado 19 t o m e n t a , e s t e r e p r e s e n t a n t e d e l padre casi aplasta
con su p i e al bastardo de U l l o a ,q u i e n hsrbfa quedado t e n d i d o en
a l ~ u e l oJR'AY m i l t r e c h o . 31 niiío llora mientras r e p i a e que 4 1 no
ha, hecho :ad. z1,um.
Pemcho no n o t 6 que e l :?rrmque de i r a de Nucha 90 fue o r i -
ginado por sus a c c i o n e s , s i n o por su s e r .
Nucha no le causa grroblemau que e l cuerpo desnullo de su
h i j a s e a acariciado p o r un e x t r a ñ o , Lo que a t e n t a c o n t r a sus
v a l o r e s m o r a l e s e s e l g r s 4 o de parentescoconsangufneo de los
nifíos.
AñOS d e s p u d s , en un aabiente rodeado de agua y p r r a d i s i a c o
(v. supra, _ne 4 5 ) y l i b r ? d e la c o n c i m c i ; ? d e Fecado, P e d r o que
no sabe d e ain& p a r e c t e s c o , a c a r i c i a a l c u e q ~ ode Idanuela. La
madre nnturaleza v i g i l a e l grupo. S610 que lzs barreras de san-
gre m son nada para e l l a , y p o s t a n t o , no los va a separar
p-aes F e d r o y ?danuela son ya s e r e s nat:irales, a quienes l a s coher-
c i o n e s d e l instinto no z f e c t \ m . fidem& sobre e l l o s gravitan l a s
i n o c e n t e s y r e s e n c i n s 6 e r e r u c h o y l a . nend, que m n ser29 n a t x "
l e s , no civilizados, p o r l l a t a t o , afirma el n e r r z d o r , no ha de
e x t r h ñ z r x o s que e n f ~ n n . ~- ,t m n n t l - l r s l ,

. .como s e encuentrqm 1.3s mariposas e n 1% a t m d s f e r a

g r i m a v e r a l , los rostms s e unieran y los l a b i o s s e
juntaran con d 6 b i l s t x s g i r o , mezclr&doseen 3.0s dos
alientos e l arolna fragante de lcss frmbwsas, las f r e -
s i l l a s , y revid.i.ms d e l sabor delicioso d e l p a n a l de
a i e l (La msdre.., eL
_tit;. p. 211) ,
de tiabriel Pardo, y nuevamente estalla la v i o l e n c i a , que t e m i -
na en un mar d e 15grimas de l a netl&"hwxe1a, y de Per;lc'no-el
adolescente, que al p r i n c i p i o todavia (corno en l a infLznci%) no
entiende p o r gu4 lo uastigm, pues 61 c o w i d e r a que n o ha hecho
n i n b m a l , L a escena d e l baGo s e repite. No e s dificil, p e r c i -
b i r la similitud e r b t i c n lque c o n e c t a ambos pas:;-jes; y que en
e l de La mad.re. .. e l narrador hace,principalmenti?, una r e c a p i -
t u l a c i d n de m o - t i v o s y a e x p l i c a d o s , de d i f e r e n t e s formas a l o
largo de e s t a novela.
P e r o v o l v m o s &ora. 8.1 r a p t o que de l a nend hace P e m c h o ,
sin o l v i d a r que en r i g o r lo que hace e l adolescente ' e d r o con
Dlaruela e s tpmbidn un r.apto. Nerced al s e c u e s t r o 1s nend per%e-
n e c e a P e m c h o p o r lierecho d e conquista:'tjese derecho que com-
grenden l o s a i m o s s a l v a j e s ? " ( L o 3 D~ZOS.. . a. S,, p. 3(>9)t
y el cual i n c l u y e c l z m e s t $ , e l abuso sextml. de Ins z u j e r e s
de los v e n c i d o s .
-4iíos despuds Pedro r q t a nuevamente a IClanuela, l a p o s e e
por derecho de c o n q u i s t a , Ha..y como s e v e , nexo en 10s dos
s e c u e s t r o s , e s el. hecho d e l r a p t o que c o n f i e r e al personaje
a a s c u i i n o un c a r 5 c t e ri n s t i n t i v o p r i r w , r i o , :31 iliiío, el adolescen-
t e y el s z l v a j e c o i n c i d e n en e l fonrio: saben sus d e r e c h o s so-
bra l a s mujeres d e l o s conquistados. 3 d r o en lo$ Castros, d a
s a l i d a a un d e s e o guariiada c e l o u m c n t z desde que era niño.
 75.

Conclusiones

Enilia Baz& s i n t e t i z b en L a mt-dse. . dos

concepcio-
n e s l i t e r a r i a s : l a d e la e s c u e l a de M e d h , y sus p r o p i a s i d e a s
sobre e l realisin0 cGstizo y c a t b l i c o . R e a l i z d de e s t a s u e r t e
aquelequilibrio que t m t o le preocupaba desde La c u c s t i b n . .,
Para e l l o tom6 y utilizd en especial en La madre, .. l a visidn
cruds de 12 f i : s i o l o g f a d e l hombre, 1% dureza y mimxiosidnd de
las d e s c r i p c i o n e s de l a realidad ambiental, y c i e r t o tipo d e
t e o f a n f a h i s t b r i c a , matizando toda e s t a mezcla a t r a v 6 s d e l uso
d e un lenguaje f-dertelnente sujeto a una r a c i o m a i d a d eufemfsti-
ca .
.!unque es muy dificil p r e c i s a r en qud c o r ? s i s t i b e l natura-
l i s m o , e n L a madre.. . encontramos algunas de sus c a r a c t e r f s t i -
cas. Charles Ydalcutt señalb. dos a s p e c t o s b & i c o s de e s t a e s c u e l a :
e l d e t e n n i n i s a o y el tab6.
En La madre. .. 1z fuerza de Ins leyes naturales y de l a
sociedad humans a r r e b a t a n t o d o v i s o de l i b e r t a d a los j6venes
p r o t a g o n i s t a s . La madre..,
" fue e d i f a c n d a sobre un prohlerna: Lqu6
pasa cuEindo m.niso y una n i 3 a SOD abandonados; cuando nadie,
s i n o l a propia n a t u r a l e z a l e s ensefin a v i v i r ? L a n o v e l a gira
en t o r n 0 a l a compulsidn sexual, ante l a cual toda l a vida que-
da constreñidaimperiosamente :. ponerse a su servicio. .31 s e r
f f s i c o de los jdvenes t i e n d e a la s ~ ~ t i w f ~ + c cdel
i6ninstinto
SeXUa, 10 cucaconsiguen a h sobre e l hecho de 13 profanncidn
del. tab6 d e l i n c e s t o .
 Tan grande e s e s t a f u e r z a natural que incluso despuds ds
establecida l a p e 3 a que corresponde a l o s t r a n s g r e s o r e s , la
fuerza d e l deseo, como a s p i r a c i d n , no m e m a .
La a u t o r a de La Badre,. e , i n g e n i o muy agudo y observador,
t e n i a p r e s e n t e s l o s problemas d e escribir una n o v e l a ncaejando
un tema tanl'dificil, p o r ello comprendia t a b i d n , la necesidad
de e l a b o r a r un Xdxico adecuado al r e t r a t o de l o s a s p e c t o s m&
desagradables d e 1.2 rentlidad, P o r ello, t m t o p o r temper-mento,
como por s e r e l l a quien e r a , r e c u r r e a l eufemismo que o c u l t a y
muestra. 8 t r a v B s d e l lengusje, e s t o s a s p e c t o s d i f f c í l e s de la
V i h v htUi¿MQ,
Pasa s o r t e a r el aufeaismo - u t i l i z a d o p o r 1 % corrdesa, propu-
siiios en e s t a a &ginas, la lectura p a r a l e l a de Los PaZOse.. y
La m a d r e , . e

En mbas doña Emilia t r a s c i e n d e el mero dato eropfrico y

c r e a un dmbito s i m b d l i c o aue l a s c o n e c t a , m i e n t r a s i m t í t u y e un
puente c o n c r e t o - a b s t r s c t o , que p r o p o r c i o n a a sus n o v e l a s un tri-
ple nivel: p a r t i d a r - g e n e r a l - p a r t i c u l a r , Zsta visidn sirnbblica
t r ? u n s f o m a , pos ejemplo, l o s a a b i e n t e s g e o g r 6 f i c o s en sfmbolos
d. c r e a r uno a f i n i d a d e n t r e e l pzisrzje y e l s e n t i d o espiri-kutil
de lo que se narra, A f i n i d a d q u e t c u n b i h i n c i d e sobre la .vaJ.ora+
cidnde l o s personajes.
En 1587 do5a Emilia d i c t a una s e r i e de conferencias en e l
Ateneo de gadrid, en las c u a l e s va haciendo e x p l f c i t a su rlueva
,
postura mas cerc-ma a Is. de T o l s t o i que a la d e Z o l a , i

a ~Il-tia&.
1% p s r t i r de l d e c z d a del s i g l o XIX, elementos es-
 77.

p i r i b a l e s d i v e r s o s entr<an en contacto con sus i d e a s naturalistas,

y a3 h a c e r l o d i l u y e n e l contenido car!,icterfstico de B s t a s ,
Culnina asf el c i c l o n a t u r a l i s t a d.e dofila Emilia que compone
acaso, el periodo m& f d r t i l de la autora,
 713.

Eibliograffa

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LOS p a z o s de
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