Guðlaugur Kristinn Óttarsson (Reikiavik, Islandia, 11 de diciembre de 1954) es

un guitarrista que ha sido miembro de importantes bandas islandesas, ha realizado

colaboraciones, y ha tenido una carrera como solista. También es especialista
en matemáticas, inventor e ingeniero politécnico en práctica, conferencista y ha sido autor
de varios escritos científicos.

Índice

 1Infancia: primer contacto con la ciencia y la música

 2Trabajos y estudios
 3Carrera científica
o 3.1Inventos
o 3.2Investigaciones, ensayos científicos y trabajos
 4Carrera musical
o 4.1Þeyr trasciende las fronteras
o 4.2KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación
o 4.3Otros proyectos musicales
o 4.4Colaboraciones
o 4.5Carrera solista
 5Discografía
o 5.1Primeras bandas
o 5.2Discografía con Þeyr (1981-1983)
o 5.3Niceland (1983)
o 5.4Killing Joke (1983)
o 5.5Discografía de KUKL (1983-1986)
o 5.6MEGAKUKL (1985)
o 5.7The Elgar Sisters (1984-1986)
o 5.8Carrera solista
o 5.9Colaboraciones y apariciones de Guðlaugur Kristinn Óttarsson
 6Inventos
 7Publicaciones para la Universidad de Islandia
 8Escritos científicos
 9Presentaciones / conferencias
 10Bibliografía relacionada
 11Enlaces externos

Infancia: primer contacto con la ciencia y la

música[editar]
Hijo de la diplomática Elín Sólveig Benediktsdóttir (1937), y Óttar Hermann Guðlaugsson
(1931-1991), orfebre de plata; Guðlaugur Kristinn Óttarsson (también conocido como
“Gulli”, “Guð Krist” o “Godkrist”, “The Third Ear” (“El Tercer Oído”), “GodBles” o
simplemente GKÓ), estuvo desde pequeño en contacto de la técnica y la ciencia gracias al
taller de orfebrería de su abuelo paterno, Guðlaugur Magnússon (1903-1953), Erna Ltd.,
ubicado al lado de su casa.
Su carrera musical la empezó también a una edad temprana: su abuelo paterno había
tocado la trompeta, y participado en diferentes bandas de instrumentos de viento, clásicas
y de jazz en las décadas de 1920/30 y los 40, por lo que en 1961 cuando tenía 6 años de
edad comenzó a cantar y se presentó en la Radio de Islandia.
Guðlaugur aprovechó el hecho de que la música es enseñada en Islandia en todos los
niveles de la educación elemental para construir su primer instrumento de cuerdas cuando
solo tenía 10 años y recién a los 11 obtuvo su primera guitarra.

Trabajos y estudios[editar]
Su primer trabajo lo tuvo a los 7 años de edad reparando y realizando el mantenimiento de
juguetes en un centro de cuidado infantil. Como un niño adelantado a su tiempo, tuvo su
primer laboratorio privado a la edad de 9 y estudió cosmología cuando tenía 11 años, radio
desde los 12 y física desde los 14 años. Desde los 9 a los 15 años trabajó durante siete
veranos en un campo de un campesino herrero y electricista que construía varias plantas
hidroeléctricas en la costa sudeste de Islandia. De esta manera, comenzó en la
electricidad y el trabajo técnico combinándolos con las tareas del campo.
Desde los 13 hasta los 15 años se desempeñó como asistente del laboratorio de física de
la preparatoria y a partir de los 16 años empezó a trabajar con instrumentos sísmicos y
como electricista hasta los 20 años de edad, cuando entró a la universidad donde se
desempeñó como asistente del profesor de matemáticas y más tarde como tutor
de informática.
En 1981 y con 27 años, se graduó de la universidad y se dedicó a la enseñanza general,
tutoría en ciencias y educación tecnológica. A partir de 1987 empezó a trabajar en
corporaciones como especialista de software y hardware, y en 1991 para el gobierno
islandés en áreas muy diversas: seguridad, codificación, navegación y rescate hasta 1999,
cuando empezó a trabajar independientemente como inventor, conferencista, y autor de
varios estudios.
Desde el principio, Guðlaugur fue combinando las investigaciones científicas con su
carrera musical, por lo tanto su vida puede dividirse en dos áreas: carrera científica y
musical.

Carrera científica[editar]
Graduado de la Preparatoria de Laugarvatn con especialización en matemáticas y física,
en 1975 Guðlaugur se inscribió en la División Politécnica de la Universidad de
Islandia donde estudió matemáticas, física, informática e ingeniería eléctrica hasta
graduarse en 1981.
Su trabajo se destaca por ser bastante amplio, abarcando áreas de aplicación muy
diversas: por más de 30 años ha trabajado en temas relacionados con la física e ingeniería
con especial énfasis en ingeniería electro-física. Desde joven ha estado compenetrado en
la electricidad, sonido e iluminación.
Ha diseñado equipos de electricidad y dispositivos electrónicos para una amplia gama de
aplicaciones, por ejemplo en varios estudios de grabación, dispositivos de abastecimiento
para instrumentos musicales, sistemas de comunicación
submarinos, software y algoritmos para navegación, ha inventado generadores geo- y
helio-termoeléctricos de alta frecuencia y sistemas de enfriamiento para
componentes optoelectrónicos con termoelectricidad, entre otras cosas. Además, ha
escrito un importante número de trabajos publicados en ediciones internacionales y
conferencias.

Inventos[editar]
Su primera creación fue en 1973 y fue una matriz múltiplex para efectos de guitarra, con la
que proponía terminar con las dificultades en la interconexión de los efectos de sonido de
guitarra ya que de acuerdo a las diferentes permutaciones los resultados eran distintos. Al
crear una matriz múltiplex programable de hasta 8 efectos, ésta los ubicaría en cualquier
combinación, ya sea en serie o en paralelo.
Seguidamente trabajó en dispositivos para la amplificación de instrumentos musicales
cuando su profesor de física de la preparatoria le asignó un proyecto de investigación. El
tema elegido fue la amplificación de sonidos extremadamente bajos. Para ello se basó en
los principios de Shannon y Nyquist con el agregado del diseño de circuitos y transistores,
logrando cancelar los ruidos al conectar varios dispositivos de amplificación en paralelo.
En 1975 en el ámbito de la informática, trabajó en un software especial para IBM
1620 para composición y arreglo, así como también con transductores electroacústicos
para instrumentos musicales.
En 1976 creó un sistema de televisión al que llamó televisión multipantalla. La idea
consistía en tener un solo televisor en el hogar el cual era un procesador de recepción y
señal que podía operar tantos televisores como se quisiera en diferentes partes de la casa.
Nunca fue apto para la producción en masa debido a la peligrosidad de este sistema de
distribución de alto voltaje, del cual obtuvo un mayor conocimiento para trabajos
posteriores.
Desde 1984 hasta 1991 estuvo trabajando en el servicio y mantenimiento de
computadoras Sinclair QL y escribió varias utilidades del sistema operativo para el
mercado islandés. Uno de sus trabajos más importantes fue en 1986 cuando creó una
consola de traducción multilingüe que permitía al usuario cambiar de idioma mientras
estaba usando el equipo. La palabra “consola” fue acuñada para representar la
combinación de teclado y pantalla.
Con este sistema era posible cambiar los controladores del teclado, monitor y el sistema
de mensajes de error a cualquiera de los siete idiomas disponibles sin tener que hacer la
reiniciación.
Posteriormente, con la experiencia adquirida con este trabajo, se involucró en el área de la
navegación y cartografía electrónica.
Siguiendo en 1986, mientras trabajaba en cadenas de teatros y locales de música, inventa
un cargador de baterías alcalinas y aunque solicitó fondos para realizar más experimentos,
éstos fueron negados. Años más tarde, el uso de estos cargadores se convirtió en algo
común.
En 1989, a pedido de una galería de arte sueca, creó un artefacto para la restauración
de pinturas al óleo. Este mecanismo estaba constituido por una mesa calentada con
cables internos controlados mediante un termostato y que sostenía a la pintura en su lugar
mediante una bomba de aire. “La razón por la que fui contratado para este diseño era
debido al costo astronómico del equipo usado en el Louvre y otras galerías de importancia.
A menudo sucede, que se supone que debo abaratar las cosas mediante el diseño
inteligente y el uso de la última tecnología”.
Más tarde diseñó un circuito llamado Mark - indicador espacial para bateristas en vivo. Se
trataba de un dispositivo que marcaba la diferencia entre dos notas y mostraba los
resultados con luces LED. Este dispositivo era útil cuando el músico trabajaba
con secuenciadores y ritmos computadorizados; así el baterista podía mantenerse al ritmo
de los beats artificiales.
Guðlaugur diseñó una unidad para el baterista Sigtryggur Baldursson que para la época se
encontraba tocando en The Sugarcubes.
En 1993 creó un sistema de representación de coordenadas egocéntricas con palabras
enteras de tamaño de bits limitado que permitía la compresión de coordinadas geográficas
sin la pérdida de precisión.
En 1996 cooperó con la Universidad de Islandia, el Instituto de Investigación Marina
(HAFRÓ) y Radíómiðun para crear una base de datos con 10 años de informes de pesca
en aguas islandesas clasificados por coordinadas, fechas y pesos de captura. El sistema
era complementado con una interfase de software usado para el ingreso de datos y un
sistema cartográfico electrónico. Este sistema de predicción permitía al usuario saber
donde se ubican los bancos de peces y también se auto-actualizaba a medida que nuevos
datos eran ingresados, contribuyendo a determinar los patrones de migración de peces.
Presentado en la Exhibición Internacional de Pesca en Islandia, representó un avance en
la industria pesquera.
Más tarde diseñó un transmisor acústico submarino que funcionaba bajo el principio del
silencio modulado. La información era transmitida del equipo de pesca en las pausas de
silencio de una frecuencia determinada. Este dispositivo podía operar por un largo tiempo
sin ser recargado gracias a un sintetizador de baja energía que estaba en fase al sistema
del reloj. Un mayor desarrollo del transmisor a cargo de VAKI-DNG permitió la creación de
un sensor de captura para pesca de arrastre.
Otro trabajo relacionado con este dispositivo fue el sistema de discriminación topológica,
que permite determinar si cierta latitud y longitud se encuentran dentro o fuera de un área
específica. Para esta tarea se tenía que incluir decenas de millones de coordinadas en
diferentes áreas de pesca, áreas legales, etc. De esta manera, empleó un teorema de
integración de contorno complejo, que sirvió para determinar la ubicación de un punto
dentro de un área determinada. Al integrar la función f(z) = 1/(z-a) alrededor de una ruta
determinada, se obtenía 2π si el punto a estaba dentro del contorno y cero, si estaba
fuera. Mayores cálculos sirvieron para transformar el integral de contorno en una suma de
funciones de arco. Algoritmos pares de ultra alta velocidad se emplearon en
procesadores Motorola 68K y Risk.
En 2005 el sistema fue adaptado al sistema cartográfico y de navegación MaxSea. Las
aplicaciones de este trabajo cubren la protección de costas, áreas de riesgo, límites de
zonas de pesca, etc. El sistema fue presentado a la Guardia Costera Islandesa, unidades
de rescate y autoridades de tráfico aéreo.
En 1998 trabajó en un detector de fuentes magnéticas subterráneas en material
homogéneo. Este proyecto fue un intento de recuperar los restos de un
carguero holandés que transportaba oro y diamantes y que se hundió en la costa sur de
Islandia en el siglo XVII. Guðlaugur diseñó un sensor SQUID (Dispositivo Superconductor
Quantum Interferómetro, por sus siglas en inglés) para detectar la presencia de débiles
fluctuaciones magnéticas y gravitacionales en terrenos arenosos. El proyecto quedó en
espera de recaudar los fondos necesarios.

Investigaciones, ensayos científicos y trabajos[editar]

En 1984 realizó un estudio sobre las formas de contrarrestar la contaminación
electromagnética de las edificaciones. Este problema lo descubrió cuando se encontraba
trabajando con equipos de audio y video; éstos presentaban fallas y la calidad de las
grabaciones no eran buenas debido a la ubicación y mala construcción de las
instalaciones. En este trabajo, único en la época, llegó a cuatro conclusiones que a rasgos
generales podrían definirse de la siguiente manera: 1). Los equipos electrónicos pueden
fallar si están expuestos a una contaminación electromagnética muy intensa, 2). Los
humanos también se ven afectados bajo las mismas circunstancias, 3). Los animales
también son propensos a enfermarse si son expuestos a estas condiciones, y 4). Los
insectos y las formas de vida primitivas no parecen ser afectados por campos magnéticos
intensos.
Recientemente estos temas han tomado gran importancia a nivel mundial, sobre todo por
la controversia de los efectos de la telefonía celular, y las elevadas tasas de enfermos
de cáncer (principalmente niños y ancianos) registradas en zonas donde existen líneas de
alta tensión. Este trabajo lo llevó a prestar sus servicios a Orkulausnir, empresa fundada
por su colega y amigo Brynjólfur Snorrason y más tarde se unió a Helgi Geirharðsson,
fundador de Eco-Electrics á Íslandi, junto a Bogi Pálsson como inversionista.
En este campo de investigación también trabajó en el aislamiento de interferencias en los
equipos de estudios de grabación
En 1988, mientras trabajaba como profesor de ciencias para la Universidad de Islandia,
publicó sus propios libros de texto, el primero fue Mathematical Reference Manual (Manual
de Referencia Matemática) y en 1990, escribió su equivalente para física: Physical
Reference Manual. Ambas publicaciones estaban destinadas a estudiantes
preuniversitarios y universitarios.
Hacia principios de los ‘90 trabajó con módems multiplexores, rastreadores GPS de
barcos, transferencia de datos entre barcos con equipos incompatibles, sistemas de
comunicación submarina, software para el control de pesca, mapas de superficie de lecho
marino en 3D, etc.
En 1999 presentó un trabajo titulado The Physics of Action: Addressing
Thermomagnetism, Nuclear Structure and Gravitation (La Física de la Acción: Examen del
Termomagnetismo, Estructura Nuclear y Gravitación), que después de haber sido
presentado en variadas instituciones y en la Universidad de Islandia fue publicado
en 2001. En este trabajo, se explaya sobre los estados de la materia, teniendo en cuenta
que en términos eléctricos, los estados se definen como ion-sólido, ion-
líquido, plasma y fotones, y explora las consideraciones gravitacionales desde el punto de
vista de la teoría gravitacional newtoniana en comparación con la Teoría de la Relatividad
Especial. Por otro lado, explica cómo se producen fenómenos térmicos, eléctricos,
magnéticos, ópticos, acústicos, nucleares, estructurales y gravitacionales en los cambios
de estado de la materia. Con respecto al fenómeno de luz atrapada, lo relaciona con
el radio de Hubble, la frontera que define al Universo visible teniendo en cuenta a la Teoría
del Universo en Expansión en la que las galaxias se alejan de nosotros a velocidades cada
vez mayores a medida que aumenta la distancia; de esta forma, en el radio de Hubble las
galaxias se estarían alejando a la velocidad de la luz.
El trabajo de Guðlaugur también se centra en la termoelectricidad como medio de resolver
los problemas de dotación de recursos energéticos en Islandia. Hacia 1999 junto a Pétur
Pétursson y Reynir Arngrímsson crearon a Varmaraf, una compañía cuyo objetivo es el de
impulsar este tipo de energía como una forma posible para la generación de electricidad a
partir de fuentes geotermales y con exceso de calor, aprovechando la ventajosa situación
de Islandia (véase geología de Islandia). Los tres fundadores poseían un tercio de las
acciones de la compañía hasta que el grupo se amplió con la entrada del Dr. Þorsteinn
Sigfusson en 2000 balanceando a un cuarto por miembro la distribución de acciones. La
junta directiva se expandió con la entrada de Japan Steel Works Ltd. en 2003.
Las actividades de Varmaraf se expanden a la construcción de intercambiadores de calor y
dispositivos para el almacenamiento de hidrógeno cuyas ventajas tienen aplicaciones en
varias áreas de la tecnología.
En 2000 trabajó sobre varios escritos, como The Accumulated Extraction (La Extracción
Acumulada), Optimising Electrical Connections for Hot and Cold Terminals (Optimización
de Conexiones Eléctricas para Terminales Calientes y Frías), A Relativistic
Thermoelectromagnetic Theory (Una Teoría Termoelectromagnética Relativista), trabajo
que le valió una invitación al Jet Propulsion Laboratory, de la NASA y que fue publicado
por el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003.
En 2002 presentó el trabajo titulado The Ladder Hypothesis (La Hipótesis de la Escalera) y
en 2003 IEEE publica uno de sus trabajos, A Ladder Thermoelectric Parallelepiped
Generator (Un Generador Escalonado de Conductos Paralelos).
En 2002 trabajó junto a Þorgeir Jónsson y David A. Hubbell en un proyecto de dos años
financiado por el Consejo de Investigación para la Seguridad Vial (RANNUN, por sus siglas
en islandés) para la producción termoeléctrica en estructuras viales. Estados Unidos, Italia
e Islandia fueron los países en donde estudiaron perfiles de temperatura en carreteras,
realizándose mediciones superficiales y a una profundidad de un metro. La importancia de
este estudio es que se puede utilizar la termoelectricidad para iluminar señales de tráfico y
otras estructuras viales en la noche. De este estudio se publicaron tres informes y
patentaron un sistema de lámpara LED iluminada por administración de calor
termoeléctrico, de gran utilidad para dispositivos LED de alto flujo, incluyendo luces de
tránsito, señales de emergencia, y pistas de aeropuertos, entre otras aplicaciones.
Otros trabajos son: Factoring Cubic Polynomials for Circuit Theorists (Factoreo de
Polinomios de Tercer Grado para Teóricos de Circuitos), Orka, Varmi & Vinna (Energía,
Calor & Trabajo), Light as the 5th State of Matter and the Limitation of its Transport
Capability (La Luz como el 5º Estado de la Materia y la Limitación de su Capacidad de
Transporte), Hreyfing Massa í Þyngdarsviði Newtons (Órbitas de Masas Puntuales en
Campos Gravitacionales Newtonianos), On the Binary Nature of Triad Structures in
Subatomic Entities (Sobre la Naturaleza Binaria de las Estructuras Tríadas en las
Entidades Subatómicas).
Carrera musical[editar]
Steinblóm (Flores de Piedra) por el año 1969, fue el primer grupo. Se trataba de un trío
formado por Guðlaugur en guitarra eléctrica y acústica, Haraldur Johannessen en guitarra
acústica y Gunnar Magnússon en bajo acústico.
Steinblóm interpretaba versiones en estilo punk de artistas consagrados como Bob Dylan y
su equivalente británico Donovan, además de interpretar algunas canciones originales
escritas por el mismo Guðlaugur y algunas canciones folk. En aquel momento se
encontraba experimentando con guitarras electroacústicas caseras y amplificadores.
Steinblóm dio algunas presentaciones en Reikiavik y alrededores, pero el fin de la banda
llegó rápido cuando Guðlaugur se mudó a Laugarvatn para asistir a la preparatoria.
La siguiente banda fue Lótus (Loto), creada en la Preparatoria de Laugarvatn. El grupo
surgió en 1972, y estuvo activo en los años 1974 y 1975 llegando a tocar por toda Islandia
en 1974 cuando el país cumplió 1.100 años de su creación (874). Lótus era una banda
básicamente de rock integrada por Guðlaugur y Guðjón Sigurbjörnsson en guitarra
eléctrica, Böðvar Helgi Guðmundsson en el bajo eléctrico, Guðmann Þorvaldsson en
batería, y el vocalista Sigurður Pálsson.
La música de Lótus era del estilo de jazz-rock como el de Dave Brubeck y algunas
canciones originales escritas por Guðlaugur, que incluso realizó arreglos a temas
de Mozart y Beethoven orientados a un estilo rock. Al igual que su primer grupo, esta
banda no produjo lanzamientos oficiales, pero sí hicieron algunas grabaciones de dos
pistas, aunque actualmente se creen perdidas.
Los integrantes de Lótus se separaron en 1975 cuando Guðlaugur regresó a Reikiavik
para estudiar en la División Politécnica de la Universidad de Islandia.
En 1977, cuando se encontraba en la Universidad se unió a Sextettinn (Sexteto), junto al
guitarrista Sveinbjörn Baldvinsson, el bajista Gunnar Hrafnsson, la vocalista Kristín
Jóhannsdóttir, el saxofonista Stefán S. Stefánsson y finalmente Guðjón Hilmarsson en
batería. La música de Sextettinn eran canciones originales de estilos tan variados como
el country-rock, pop-rock y pop-jazz. Este grupo constituyó un importante núcleo de la
escritura de canciones originales y creativas.
Sextettinn dio varias presentaciones en toda Islandia y también tuvo una aparición en la
televisión local, sin embargo, Guðlaugur estuvo poco tiempo, ya que se retiró debido a los
demandantes estudios en la Universidad. Los restantes miembros de la banda siguieron
bajo un nombre diferente: Ljósin í Bænum, (Las Luces en La Ciudad) y lanzaron un álbum
todavía popular en Islandia.
Brevemente a Sextettinn, Guðlaugur fue invitado a un grupo llamado Galdrakarlar &
Wilma Reading (Los Magos & Wilma Reading) en el verano boreal de 1977. Esta banda
fue muy importante y consistía de cobres, teclados, guitarras, bajos y batería. El grupo dio
una gira en Islandia con cerca de 30 conciertos. El miembro más destacado del grupo era
la vocalista Wilma Reading, una cantante y actriz estadounidense con raíces
en Broadway y Hollywood.
El estilo del grupo era de musicales orientados principalmente al jazz con influencias
de George Gershwin, Louis Armstrong, Oscar Hammerstein II y Duke Ellington.
Los integrantes del grupo, además de Guðlaugur y Wilma Reading, eran: Birgir
Einarsson en trompeta, Hlöðver Smári Haraldsson en teclados, Hreiðar Sigurjónsson en
clarinete y saxo barítono, Pétur Hjálmarsson en bajo eléctrico, Sófus Jón Björnsson en
batería, y Stefán S. Stefánsson en saxo soprano y flauta.

Þeyr trasciende las fronteras[editar]

A continuación, en enero de 1981 integra Þeyr, una banda de new wave en la que ocupó la
posición de guitarrista junto Þorsteinn Magnússon, con Hilmar Örn Agnarsson en el bajo
eléctrico, el vocalista Magnús Guðmundsson y Sigtryggur Baldursson en batería.
El primer concierto con Þeyr tuvo lugar el 28 de enero en el Hótel Saga. Þeyr era una
banda muy sofisticada con una profunda inspiración filosófica y física: todos sus miembros
eran para entonces intelectuales en la música, ciencias, filosofía, religión e incluso magia.
“Estábamos buscando una especie de ‘Teoría del Todo’ la cual uniría a todas las
disciplinas conocidas de la humanidad en una estructura coherente de sabiduría. La
religión de un hombre es la magia en otro, la ciencia de un hombre es la religión en otro,
etc. El sólo hecho de que estemos aquí en la Tierra es tanto mágico como religioso
-además de científico y filosófico. Estábamos interesados en la sabiduría nórdica antigua
(antes del año 800 d.C.) además de la alquimia de la Edad Media, como así también en los
inicios de la era galileana/newtoniana hasta la presente era de Einstein/Heisenberg.”
Para este período, Guðlaugur se sentía musicalmente influenciado por Ígor Fiódorovich
Stravinski, Aleksandr Skriabin, Joy Division, Holger Czukay, Birthday Party, Siouxie & the
Banshees, Nina Hagen, David Byrne, Yes, Genesis, Grateful Dead, y John McLaughlin.
Hacia la primavera de 1981 el primer single está en las calles; se trata de Life
Transmission, el cual contiene la canción título que fue la primera interpretada en inglés.
Hacia el otoño sacan a Iður til Fóta, un sencillo de cuatro canciones y en la versión casete
incluye a "Brennu-Njálssaga", la banda sonora de la película dirigida por Friðrik Þór
Friðriksson sobre la Saga de Njál. Más tarde sale un álbum titulado Mjötviður Mær, en el
que se destacan canciones como "Iss", "Þeir" y "2999" que pueden ser consideradas como
intentos de crear un estilo de pop futurístico gracias a la ayuda de distorsiones de voz,
teclados y ritmos adicionales. La canción “Úlfur” se destaca además por contener un estilo
de voz más enfadada convirtiéndola en una de las mejores de este trabajo. También se
destacan la instrumental “Mjötviður” y “Rúdolf”, una canción de enfado roquero antifascista.
En 1982 salió el último álbum de Þeyr: As Above.... Este trabajo contiene versiones
en inglés de los éxitos del grupo. Una canción que se destaca del resto es “Killer Boogie”,
debido a que es considerada como un intento de lograr trascendencia internacional.
También en 1982 participan de un recital del cual se grabó un disco en vivo llamado Rokk í
Reykjavík (“Rock en Reikiavik”) con todas las bandas islandesas importantes en ese
momento en las que se destacaban Purrkur Pillnikk y Tappi Tíkarrass. Þeyr participó con
dos canciones: “Killer Boogie” y “Rúdolf”. También en el mismo año lanzan el controvertido
EP The Fourth Reich, con un mayor uso de percusión y esfuerzos rítmicos que en trabajos
anteriores, destacándose en este sentido la canción “Zen” y “Blood” con una orientación
hacia el rock mucho más profunda.
Hacia 1982, Jaz Coleman, el líder de Killing Joke, se mudó a Islandia como consecuencia
de su temor de que el fin del mundo se avecinaba. Una vez allí realizó colaboraciones
musicales con diferentes bandas, pero sobre todo con Þeyr llegando a formar un grupo
originalmente llamado Iceland, pero más tarde denominado Niceland por Guðlaugur. Si
bien este grupo estaba formado por Coleman y los integrantes de Þeyr, no contó con
Þorsteinn Magnússon, el otro guitarrista del grupo.
Después de ensayar por semanas, Niceland se preparó para grabar 5 canciones en 1983,
de las cuales dos no se completaron; las tres canciones terminadas fueron: “Guess Again”,
“Catalyst” y “Take What’s Mine”. Estas nunca fueron lanzadas oficialmente y permanecen
como inéditas hasta el presente.
En 1983 Þeyr lanzó un EP titulado Lunaire, y en junio del mismo año se separan.
El único registro físico de la existencia de Þeyr fueron sus discos de vinilos. En 2001, junto
a familiares y amigos, reunieron fondos para la edición de mezclas inéditas redescubiertas
de Iður til Fóta y Mjötviður Mær, por lo que el nuevo CD pasó a llamarse Mjötviður til Fóta y
es el único disco de Þeyr actualmente disponible. La razón por la que los restantes discos
de vinilos no fueron reeditados es que las grabaciones originales se creen perdidas.

KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación[editar]

Después de Þeyr en agosto 1983, Guðlaugur y Sigtryggur se unieron a Einar Örn
Benediktsson de Purrkur Pillnikk, Einar Arnaldur Melax de Medúsa, Björk
Guðmundsdóttir de Tappi Tíkarrass y Birgir Mogensen de Spilafífl, cuando Ásmundur
Jónsson de la discográfica Gramm (la más importante de Islandia en ese momento) quería
formar una banda con todos los artistas más vanguardistas del momento para la
despedida del programa de radio Áfangar que había sido cancelado. Después de
componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre
de KUKL (Hechicero).
Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke
y referencias vanguardistas del post-punk de The Fall, fue definido más tarde por Björk
como “jazz-punk-hardcore existencial”. KUKL tiene ricas composiciones con una estructura
tonal muy avanzada. “Teníamos más en común con Stravinski y Skriabin que con los Sex
Pistols. Estábamos más allá de las políticas del pensamiento hippie, rock o punk. Éramos
guiados por nuestros propios descubrimientos musicales y nuestro deseo creativo.”
Los integrantes de KUKL estaban más allá de la política de la ideología hippie, rock o
punk, ya que eran guiados por sus propios descubrimientos musicales y necesidad
creativa con la premisa de “tómalo o déjalo”.
Mientras hacían una gira en Islandia se presentaron con el grupo anarquista Crass, y
posteriormente visitaron el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks
Indians.
El primer lanzamiento fue el sencillo Söngull en 1983, y es una versión de la canción
“Dismembered” correspondiente al siguiente álbum The Eye que fue lanzado en 1984. Con
respecto a este álbum, la revista Sounds le dio 5 estrellas (excelente) por expandir el estilo
de música impuesto por la discográfica Crass. Con metales desvanecidos, tonadas de rock
desgarradas y las inflexiones vocales de “Assasin” se muestra la esencia del álbum. Se
destacan además, canciones como “The Spire” con frases centrales contrapuestas a las
estrofas de fondo y la canción “Anna” creadora de un ambiente amenazante.
Para el 14 de septiembre del mismo año, KUKL da un recital en El Dorado, París, del que
sacan un casete editado por el sello francés V.I.S.A. bajo el título de KUKL à Paris 14.9.84.
A este lanzamiento le siguió Holidays in Europe (The Naughty Nought) en 1986, y fue
lanzado también a través de Crass Records. Este disco es mucho más complejo que el
anterior y en él se remplazaron los instrumentos de vientos por teclados. Canciones que se
destacan en este trabajo son “A Mutual Thrill” con una mezcla exquisita de pop y un estilo
post-indie experimental. La canción “Zro”, contó con Jamil Sairah como vocalista adicional
y una mezcla de instrumentos de viento, teclados y trompetas muy elaborada, y en
canciones como "Latent" y "Vials of Wrath" Björk y Einar Örn representan a una pareja
peleando.
Para ese momento el guitarrista de Medúsa Þór Eldon Jónsson había estado saliendo con
Björk, quien estaba embarazada, por lo que KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.
La banda se separa cuando Einar Örn, que estaba estudiando en Londres, regresa a
Islandia en el verano boreal de 1986 y junto a varios miembros de KUKL dieron lugar a la
formación de The Sugarcubes. Guðlaugur y Birgir fueron los únicos miembros en no seguir
con el nuevo emprendimiento.
The Elgar Sisters fue un grupo creado por Guðlaugur y Björk que coexistió junto a KUKL,
aunque su duración fue algo mayor. El grupo, pese a no haber lanzado ningún álbum al
mercado, logró la grabación de 11 canciones entre 1984 y 1986. Guðlaugur Óttarsson no
solo estuvo a cargo de la guitarra eléctrica y acústica, sino que además se encargó de la
composición de la mayor parte de las canciones. Björk además de vocalista, compuso tres
canciones. Por este motivo, The Elgar Sisters puede ser considerado como un proyecto a
dúo entre ambos.
En el grupo además, participaron otros artistas: Birgir Mogensen en bajo eléctrico, Einar
Melax en teclados, HÖH en teclados y batería sintética, Sigtryggur Baldursson en batería y
percusión, y Þorsteinn Magnússon en guitarra eléctrica.
Solo tres canciones grabadas durante el período de The Elgar Sisters salieron a la luz a
través de diferentes lanzamientos de la carrera solista de Björk, y otras más aparecerían
mucho tiempo más tarde en el primer álbum solista de Guðlaugur.

Otros proyectos musicales[editar]

Hættuleg Hljómsveit: “La Orquesta Peligrosa”, fue un grupo en el que participó junto
a Magnús Þór Jónsson (Megas), Björk, Birgir Baldursson, y Haraldur Þorsteinsson. El
grupo, activo entre 1990 y 1991, era la continuación del álbum Hættuleg Hljómsveit &
Glæpakvendið Stella (“La Orquesta Peligrosa y la Asesina Stella”) lanzado por Megas en
1990. El grupo dio varios conciertos al sudoeste de Islandia, a las afueras de Reikiavik, y
luego en zonas rurales del norte de Islandia, pero para ese momento Björk ya no formaba
parte del proyecto. Hættuleg Hljómsveit no lanzó ningún disco.
MÖK Trio: junto al bajista Tómas Magnús Tómasson (más conocido por su trabajo
en Stuðmenn) y Hilmar Örn Hilmarsson. De hecho, el nombre del grupo proviene de las
iniciales correspondientes al segundo nombre de cada miembro. La primera presentación
de este grupo fue aproximadamente en 1992. MÖK Trio no tocaba con regularidad y nunca
llegaron a grabar un disco. La última presentación fue en agosto de 2001 en Galdrahátíðin
á Ströndum, Reikiavik.
INRI: fue un proyecto de Magnús Jensson con el que ha trabajado extensamente
realizando diferentes presentaciones en Islandia en períodos no regulares desde 1993.
Algunas canciones fueron grabadas en 1995.
GVDL: fue un grupo creado en 2001 junto a Hilmar Örn Hilmarsson y el bajista Georg
Bjarnason para la llegada a Islandia de la banda estadounidense Fuck. De hecho, las
siglas de GVDL corresponden a las de Fuck desplazadas un lugar. El grupo tuvo una única
presentación que tuvo lugar en Kaffi Reykjavík.

Colaboraciones[editar]
Colaboraciones con Psychic TV: en 1984 participó de Those Who Do Not, álbum
de Psychic TV, el grupo inglés liderado por Genesis P-Orridge, y con la producción de
Hilmar Örn Hilmarsson. Para su grabación, Guðlaugur puso en funcionamiento uno de sus
inventos, el P-Orridgemetro (del inglés P-Orridgemeter), un dispositivo que podía ser
programado dentro de cualquier pulso o frecuencia dada y ser accionado por éstos para
producir una estructura y patrón idéntico para otro sonido sampleado. Por este medio, las
muestras digitales o sonido eran "tocados" por individuos que no estaban presentes en el
sentido espacio-temporal. Por ejemplo, un vocalista podía activar el sonido de campanas.
Esto podría ser grabado en un patrón idéntico y entonces la voz era eliminada. Por eso,
esta música era grabada en dos lugares al mismo tiempo por músicos que nunca tocaron
juntos.
Más tarde, en 1987 este trabajo vuelve a ser reeditado en el álbum Live in Reykjavik que
salió a través de Temple Records, la discográfica de P-Orridge.
Colaboraciones con Megas: Guðlaugur ha contribuido en varios álbumes de Megas, el
padre del rock islandés, como guitarrista, arreglador y compositor. Su primera colaboración
fue en 1987 para el álbum Loftmynd y en 1988 sigue con Höfuðlausnir, un álbum que contó
con la colaboración adicional de Björk y Rose McDowell como vocalsitas de fondo.
Para 1990, agrega guitarras en Hættuleg Hljómsveit & Glæpakvendið Stella, un álbum
integrado por 19 canciones, y en el que también participan los Sugarcubes.
En 1992 aparece en Þrír Blóðdropar, con la participación adicional de Bubbi
Morthens, Móheiður Júníusdóttir y el baterista Sigtryggur Baldursson. En 1994 aparece en
otro álbum titulado Drög að Upprisu.
En 2002 su trabajo vuelve a aparecer en un compilado de Megas titulado Megas 1972-
2002 y también el mismo año aparece acompañando a Megas con la canción “Edge and
Over” en Fálkar, banda sonora de Falcons, una película dirigida por el aclamado Friðrik
Þór Friðriksson.
Colaboraciones con Bubbi Morthens: en 1989 colabora con Bubbi Morthens, para la
grabación del álbum Nóttin Langa, un disco integrado por 10 canciones. Parte de este
trabajo vuelve a aparecer en el compilado de 1999 titulado Sögur 1980-1990.
Apariciones con Björk: en agosto de 1993 sale al mercado Venus as a Boy, sencillo de
Björk, en el que aparece en la segunda versión del disco con la canción “Stígðu Mig”
perteneciente a The Elgar Sisters. En noviembre del mismo año sale Big Time
Sensuality en el que Óttarsson aparece con la canción “Síðasta Ég”, también de The Elgar
Sisters. Este lanzamiento contiene además otra canción del grupo: “Glóra”, pero es una
canción instrumental de flauta interpretada por Björk.
El 4 de noviembre de 2002 sale la caja de CD Family Tree. En este lanzamiento especial
aparecen dos canciones que contaron con la participación de Guðlaugur: “Síðasta Ég” y la
canción “Fuglar”, (más conocida como “Seagull”), perteneciente a The Eye, álbum de
KUKL.
Colaboraciones y apariciones con otros artistas: en 1987 contribuye en el disco
de rock gótico/industrial Crowleymass, de Current 93, grupo liderado por David
Tibet (ex Psychic TV), con la colaboración de HÖH, en ese momento en el
grupo Nyarlathotep's Idiot Flute Players. Crowleymass fue un sencillo editado por la
discográfica Maldoror con una cantidad limitada a 2.000 copias en el Reino Unido.
En 1990 grabó Crusher of Bones, del grupo Reptilicus que contaba con la presencia de
HÖH, el coproductor del álbum. Este álbum puede ser tomado como un ejemplo del
género darkwave/industrial de principios de la década de 1990.
En 1994 trabajó con Neol Einsteiger para el álbum Heitur Vindur, y en 1995 aparece en el
disco Kjöttromman de EXEM, grupo liderado por su ex compañero de KUKL el tecladista
Einar Melax, y el poeta Þorri Jóh. Kjöttromman, un disco de música experimental, fue el
único lanzamiento del grupo y contenía 10 canciones en el que Guðlaugur solo interpretó
una: “Eftirmáli og Ályktarnir”. Para 1998 tocó en Ull, de Súkkat, una banda formada
por Hafþór y Gunnar Ólafsson.
En 2003 aparece en Roughness and Toughness, único lanzamiento del grupo de heavy
metal Graveslime con Tim Green como productor. Se trata de un disco con gruesas capas
de sonido con un enfoque más melódico. En esta ocasión solo participó agregando
guitarras en la canción “American Sleeper”.
En hacia finales de 2005 participa tocando en 8 canciones del álbum Hús Datt, el álbum
debut de Megasukk, una fusión de Megas y la banda Súkkat.

Carrera solista[editar]
Después del período KUKL/Elgar Sisters, Guðlaugur ha dado un sinnúmero de conciertos
en Islandia junto a varios artistas como así también presentado material de su propia
composición.
Con un estilo de interpretación libre, y orientaciones a Frank Zappa, Duke Ellington, ha
tocado en la televisión y radio nacional de Islandia compañía de otros músicos o
simplemente en solos de guitarra. En 2002 lanzó un álbum titulado Alone with
Guitar formado por cinco arreglos a piezas de Bach, este álbum fue seguido de otro, de
edición limitada el cual contenía algunas canciones de los Elgar Sisters además de
algunas actuaciones en vivo.
El 23 de octubre de 2004 fue convocado para componer una canción para el campanario
de Hallgrímskirkja (la mayor iglesia de Islandia), especialmente interpretada por el
organista durante el Icelandic Airwaves Festival.
Además ha contribuido a la música progresiva gracias a arreglos en trabajos como Suite
Nº 3 y Tocata en Fuga en Re menor, ambas de Bach además de otras obras de Dizzy
Gillespie y Charles Mingus, entre otros.
El 9 de diciembre de 2005 lanzó su primer disco solista con el nombre de Dense Time. Se
trata de un repaso sobre su carrera musical y el trabajo con varios músicos islandeses
como Björk, Megas, Agnar Wilhelm Agnarsson, Ragnhildur Gísladóttir, el cantante de
ópera y padrastro de Guðlaugur Guðmundur Jónsson y Magnús Guðmunsson, entre otros.
Producido por él mismo junto a Arni Guðjónsson, líder de la banda Leaves y el
guitarrista Guðmundur Pétursson.
Guðlaugur Kristinn Óttarsson está casado con Valborg Elisabet Kristjánsdóttir y tiene dos
hijas: Ellen Svava (1973) y Hera Þöll Guðlaugsdóttir (1981).

Discografía
Guðlaugur Kristinn Óttarsson (Reikiavik, Islandia, 11 de diciembre de 1954) es
un guitarrista que ha sido miembro de importantes bandas islandesas, ha realizado
 colaboraciones, y ha tenido una carrera como solista. También es especialista
en matemáticas, inventor e ingeniero politécnico en práctica, conferencista y ha sido autor
de varios escritos científicos.

Índice

 1Infancia: primer contacto con la ciencia y la música

 2Trabajos y estudios
 3Carrera científica
o 3.1Inventos
o 3.2Investigaciones, ensayos científicos y trabajos
 4Carrera musical
o 4.1Þeyr trasciende las fronteras
o 4.2KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación
o 4.3Otros proyectos musicales
o 4.4Colaboraciones
o 4.5Carrera solista
 5Discografía
o 5.1Primeras bandas
o 5.2Discografía con Þeyr (1981-1983)
o 5.3Niceland (1983)
o 5.4Killing Joke (1983)
o 5.5Discografía de KUKL (1983-1986)
o 5.6MEGAKUKL (1985)
o 5.7The Elgar Sisters (1984-1986)
o 5.8Carrera solista
o 5.9Colaboraciones y apariciones de Guðlaugur Kristinn Óttarsson
 6Inventos
 7Publicaciones para la Universidad de Islandia
 8Escritos científicos
 9Presentaciones / conferencias
 10Bibliografía relacionada
 11Enlaces externos

Infancia: primer contacto con la ciencia y la

música[editar]
Hijo de la diplomática Elín Sólveig Benediktsdóttir (1937), y Óttar Hermann Guðlaugsson
(1931-1991), orfebre de plata; Guðlaugur Kristinn Óttarsson (también conocido como
“Gulli”, “Guð Krist” o “Godkrist”, “The Third Ear” (“El Tercer Oído”), “GodBles” o
simplemente GKÓ), estuvo desde pequeño en contacto de la técnica y la ciencia gracias al
taller de orfebrería de su abuelo paterno, Guðlaugur Magnússon (1903-1953), Erna Ltd.,
ubicado al lado de su casa.
Su carrera musical la empezó también a una edad temprana: su abuelo paterno había
tocado la trompeta, y participado en diferentes bandas de instrumentos de viento, clásicas
y de jazz en las décadas de 1920/30 y los 40, por lo que en 1961 cuando tenía 6 años de
edad comenzó a cantar y se presentó en la Radio de Islandia.
Guðlaugur aprovechó el hecho de que la música es enseñada en Islandia en todos los
niveles de la educación elemental para construir su primer instrumento de cuerdas cuando
solo tenía 10 años y recién a los 11 obtuvo su primera guitarra.
Trabajos y estudios[editar]
Su primer trabajo lo tuvo a los 7 años de edad reparando y realizando el mantenimiento de
juguetes en un centro de cuidado infantil. Como un niño adelantado a su tiempo, tuvo su
primer laboratorio privado a la edad de 9 y estudió cosmología cuando tenía 11 años, radio
desde los 12 y física desde los 14 años. Desde los 9 a los 15 años trabajó durante siete
veranos en un campo de un campesino herrero y electricista que construía varias plantas
hidroeléctricas en la costa sudeste de Islandia. De esta manera, comenzó en la
electricidad y el trabajo técnico combinándolos con las tareas del campo.
Desde los 13 hasta los 15 años se desempeñó como asistente del laboratorio de física de
la preparatoria y a partir de los 16 años empezó a trabajar con instrumentos sísmicos y
como electricista hasta los 20 años de edad, cuando entró a la universidad donde se
desempeñó como asistente del profesor de matemáticas y más tarde como tutor
de informática.
En 1981 y con 27 años, se graduó de la universidad y se dedicó a la enseñanza general,
tutoría en ciencias y educación tecnológica. A partir de 1987 empezó a trabajar en
corporaciones como especialista de software y hardware, y en 1991 para el gobierno
islandés en áreas muy diversas: seguridad, codificación, navegación y rescate hasta 1999,
cuando empezó a trabajar independientemente como inventor, conferencista, y autor de
varios estudios.
Desde el principio, Guðlaugur fue combinando las investigaciones científicas con su
carrera musical, por lo tanto su vida puede dividirse en dos áreas: carrera científica y
musical.

Carrera científica[editar]
Graduado de la Preparatoria de Laugarvatn con especialización en matemáticas y física,
en 1975 Guðlaugur se inscribió en la División Politécnica de la Universidad de
Islandia donde estudió matemáticas, física, informática e ingeniería eléctrica hasta
graduarse en 1981.
Su trabajo se destaca por ser bastante amplio, abarcando áreas de aplicación muy
diversas: por más de 30 años ha trabajado en temas relacionados con la física e ingeniería
con especial énfasis en ingeniería electro-física. Desde joven ha estado compenetrado en
la electricidad, sonido e iluminación.
Ha diseñado equipos de electricidad y dispositivos electrónicos para una amplia gama de
aplicaciones, por ejemplo en varios estudios de grabación, dispositivos de abastecimiento
para instrumentos musicales, sistemas de comunicación
submarinos, software y algoritmos para navegación, ha inventado generadores geo- y
helio-termoeléctricos de alta frecuencia y sistemas de enfriamiento para
componentes optoelectrónicos con termoelectricidad, entre otras cosas. Además, ha
escrito un importante número de trabajos publicados en ediciones internacionales y
conferencias.

Inventos[editar]
Su primera creación fue en 1973 y fue una matriz múltiplex para efectos de guitarra, con la
que proponía terminar con las dificultades en la interconexión de los efectos de sonido de
guitarra ya que de acuerdo a las diferentes permutaciones los resultados eran distintos. Al
crear una matriz múltiplex programable de hasta 8 efectos, ésta los ubicaría en cualquier
combinación, ya sea en serie o en paralelo.
Seguidamente trabajó en dispositivos para la amplificación de instrumentos musicales
cuando su profesor de física de la preparatoria le asignó un proyecto de investigación. El
tema elegido fue la amplificación de sonidos extremadamente bajos. Para ello se basó en
los principios de Shannon y Nyquist con el agregado del diseño de circuitos y transistores,
logrando cancelar los ruidos al conectar varios dispositivos de amplificación en paralelo.
En 1975 en el ámbito de la informática, trabajó en un software especial para IBM
1620 para composición y arreglo, así como también con transductores electroacústicos
para instrumentos musicales.
En 1976 creó un sistema de televisión al que llamó televisión multipantalla. La idea
consistía en tener un solo televisor en el hogar el cual era un procesador de recepción y
señal que podía operar tantos televisores como se quisiera en diferentes partes de la casa.
Nunca fue apto para la producción en masa debido a la peligrosidad de este sistema de
distribución de alto voltaje, del cual obtuvo un mayor conocimiento para trabajos
posteriores.
Desde 1984 hasta 1991 estuvo trabajando en el servicio y mantenimiento de
computadoras Sinclair QL y escribió varias utilidades del sistema operativo para el
mercado islandés. Uno de sus trabajos más importantes fue en 1986 cuando creó una
consola de traducción multilingüe que permitía al usuario cambiar de idioma mientras
estaba usando el equipo. La palabra “consola” fue acuñada para representar la
combinación de teclado y pantalla.
Con este sistema era posible cambiar los controladores del teclado, monitor y el sistema
de mensajes de error a cualquiera de los siete idiomas disponibles sin tener que hacer la
reiniciación.
Posteriormente, con la experiencia adquirida con este trabajo, se involucró en el área de la
navegación y cartografía electrónica.
Siguiendo en 1986, mientras trabajaba en cadenas de teatros y locales de música, inventa
un cargador de baterías alcalinas y aunque solicitó fondos para realizar más experimentos,
éstos fueron negados. Años más tarde, el uso de estos cargadores se convirtió en algo
común.
En 1989, a pedido de una galería de arte sueca, creó un artefacto para la restauración
de pinturas al óleo. Este mecanismo estaba constituido por una mesa calentada con
cables internos controlados mediante un termostato y que sostenía a la pintura en su lugar
mediante una bomba de aire. “La razón por la que fui contratado para este diseño era
debido al costo astronómico del equipo usado en el Louvre y otras galerías de importancia.
A menudo sucede, que se supone que debo abaratar las cosas mediante el diseño
inteligente y el uso de la última tecnología”.
Más tarde diseñó un circuito llamado Mark - indicador espacial para bateristas en vivo. Se
trataba de un dispositivo que marcaba la diferencia entre dos notas y mostraba los
resultados con luces LED. Este dispositivo era útil cuando el músico trabajaba
con secuenciadores y ritmos computadorizados; así el baterista podía mantenerse al ritmo
de los beats artificiales.
Guðlaugur diseñó una unidad para el baterista Sigtryggur Baldursson que para la época se
encontraba tocando en The Sugarcubes.
En 1993 creó un sistema de representación de coordenadas egocéntricas con palabras
enteras de tamaño de bits limitado que permitía la compresión de coordinadas geográficas
sin la pérdida de precisión.
En 1996 cooperó con la Universidad de Islandia, el Instituto de Investigación Marina
(HAFRÓ) y Radíómiðun para crear una base de datos con 10 años de informes de pesca
en aguas islandesas clasificados por coordinadas, fechas y pesos de captura. El sistema
era complementado con una interfase de software usado para el ingreso de datos y un
sistema cartográfico electrónico. Este sistema de predicción permitía al usuario saber
donde se ubican los bancos de peces y también se auto-actualizaba a medida que nuevos
datos eran ingresados, contribuyendo a determinar los patrones de migración de peces.
Presentado en la Exhibición Internacional de Pesca en Islandia, representó un avance en
la industria pesquera.
Más tarde diseñó un transmisor acústico submarino que funcionaba bajo el principio del
silencio modulado. La información era transmitida del equipo de pesca en las pausas de
silencio de una frecuencia determinada. Este dispositivo podía operar por un largo tiempo
sin ser recargado gracias a un sintetizador de baja energía que estaba en fase al sistema
del reloj. Un mayor desarrollo del transmisor a cargo de VAKI-DNG permitió la creación de
un sensor de captura para pesca de arrastre.
Otro trabajo relacionado con este dispositivo fue el sistema de discriminación topológica,
que permite determinar si cierta latitud y longitud se encuentran dentro o fuera de un área
específica. Para esta tarea se tenía que incluir decenas de millones de coordinadas en
diferentes áreas de pesca, áreas legales, etc. De esta manera, empleó un teorema de
integración de contorno complejo, que sirvió para determinar la ubicación de un punto
dentro de un área determinada. Al integrar la función f(z) = 1/(z-a) alrededor de una ruta
determinada, se obtenía 2π si el punto a estaba dentro del contorno y cero, si estaba
fuera. Mayores cálculos sirvieron para transformar el integral de contorno en una suma de
funciones de arco. Algoritmos pares de ultra alta velocidad se emplearon en
procesadores Motorola 68K y Risk.
En 2005 el sistema fue adaptado al sistema cartográfico y de navegación MaxSea. Las
aplicaciones de este trabajo cubren la protección de costas, áreas de riesgo, límites de
zonas de pesca, etc. El sistema fue presentado a la Guardia Costera Islandesa, unidades
de rescate y autoridades de tráfico aéreo.
En 1998 trabajó en un detector de fuentes magnéticas subterráneas en material
homogéneo. Este proyecto fue un intento de recuperar los restos de un
carguero holandés que transportaba oro y diamantes y que se hundió en la costa sur de
Islandia en el siglo XVII. Guðlaugur diseñó un sensor SQUID (Dispositivo Superconductor
Quantum Interferómetro, por sus siglas en inglés) para detectar la presencia de débiles
fluctuaciones magnéticas y gravitacionales en terrenos arenosos. El proyecto quedó en
espera de recaudar los fondos necesarios.

Investigaciones, ensayos científicos y trabajos[editar]

En 1984 realizó un estudio sobre las formas de contrarrestar la contaminación
electromagnética de las edificaciones. Este problema lo descubrió cuando se encontraba
trabajando con equipos de audio y video; éstos presentaban fallas y la calidad de las
grabaciones no eran buenas debido a la ubicación y mala construcción de las
instalaciones. En este trabajo, único en la época, llegó a cuatro conclusiones que a rasgos
generales podrían definirse de la siguiente manera: 1). Los equipos electrónicos pueden
fallar si están expuestos a una contaminación electromagnética muy intensa, 2). Los
humanos también se ven afectados bajo las mismas circunstancias, 3). Los animales
también son propensos a enfermarse si son expuestos a estas condiciones, y 4). Los
insectos y las formas de vida primitivas no parecen ser afectados por campos magnéticos
intensos.
Recientemente estos temas han tomado gran importancia a nivel mundial, sobre todo por
la controversia de los efectos de la telefonía celular, y las elevadas tasas de enfermos
de cáncer (principalmente niños y ancianos) registradas en zonas donde existen líneas de
alta tensión. Este trabajo lo llevó a prestar sus servicios a Orkulausnir, empresa fundada
por su colega y amigo Brynjólfur Snorrason y más tarde se unió a Helgi Geirharðsson,
fundador de Eco-Electrics á Íslandi, junto a Bogi Pálsson como inversionista.
En este campo de investigación también trabajó en el aislamiento de interferencias en los
equipos de estudios de grabación
En 1988, mientras trabajaba como profesor de ciencias para la Universidad de Islandia,
publicó sus propios libros de texto, el primero fue Mathematical Reference Manual (Manual
de Referencia Matemática) y en 1990, escribió su equivalente para física: Physical
Reference Manual. Ambas publicaciones estaban destinadas a estudiantes
preuniversitarios y universitarios.
Hacia principios de los ‘90 trabajó con módems multiplexores, rastreadores GPS de
barcos, transferencia de datos entre barcos con equipos incompatibles, sistemas de
comunicación submarina, software para el control de pesca, mapas de superficie de lecho
marino en 3D, etc.
En 1999 presentó un trabajo titulado The Physics of Action: Addressing
Thermomagnetism, Nuclear Structure and Gravitation (La Física de la Acción: Examen del
Termomagnetismo, Estructura Nuclear y Gravitación), que después de haber sido
presentado en variadas instituciones y en la Universidad de Islandia fue publicado
en 2001. En este trabajo, se explaya sobre los estados de la materia, teniendo en cuenta
que en términos eléctricos, los estados se definen como ion-sólido, ion-
líquido, plasma y fotones, y explora las consideraciones gravitacionales desde el punto de
vista de la teoría gravitacional newtoniana en comparación con la Teoría de la Relatividad
Especial. Por otro lado, explica cómo se producen fenómenos térmicos, eléctricos,
magnéticos, ópticos, acústicos, nucleares, estructurales y gravitacionales en los cambios
de estado de la materia. Con respecto al fenómeno de luz atrapada, lo relaciona con
el radio de Hubble, la frontera que define al Universo visible teniendo en cuenta a la Teoría
del Universo en Expansión en la que las galaxias se alejan de nosotros a velocidades cada
vez mayores a medida que aumenta la distancia; de esta forma, en el radio de Hubble las
galaxias se estarían alejando a la velocidad de la luz.
El trabajo de Guðlaugur también se centra en la termoelectricidad como medio de resolver
los problemas de dotación de recursos energéticos en Islandia. Hacia 1999 junto a Pétur
Pétursson y Reynir Arngrímsson crearon a Varmaraf, una compañía cuyo objetivo es el de
impulsar este tipo de energía como una forma posible para la generación de electricidad a
partir de fuentes geotermales y con exceso de calor, aprovechando la ventajosa situación
de Islandia (véase geología de Islandia). Los tres fundadores poseían un tercio de las
acciones de la compañía hasta que el grupo se amplió con la entrada del Dr. Þorsteinn
Sigfusson en 2000 balanceando a un cuarto por miembro la distribución de acciones. La
junta directiva se expandió con la entrada de Japan Steel Works Ltd. en 2003.
Las actividades de Varmaraf se expanden a la construcción de intercambiadores de calor y
dispositivos para el almacenamiento de hidrógeno cuyas ventajas tienen aplicaciones en
varias áreas de la tecnología.
En 2000 trabajó sobre varios escritos, como The Accumulated Extraction (La Extracción
Acumulada), Optimising Electrical Connections for Hot and Cold Terminals (Optimización
de Conexiones Eléctricas para Terminales Calientes y Frías), A Relativistic
Thermoelectromagnetic Theory (Una Teoría Termoelectromagnética Relativista), trabajo
que le valió una invitación al Jet Propulsion Laboratory, de la NASA y que fue publicado
por el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003.
En 2002 presentó el trabajo titulado The Ladder Hypothesis (La Hipótesis de la Escalera) y
en 2003 IEEE publica uno de sus trabajos, A Ladder Thermoelectric Parallelepiped
Generator (Un Generador Escalonado de Conductos Paralelos).
En 2002 trabajó junto a Þorgeir Jónsson y David A. Hubbell en un proyecto de dos años
financiado por el Consejo de Investigación para la Seguridad Vial (RANNUN, por sus siglas
en islandés) para la producción termoeléctrica en estructuras viales. Estados Unidos, Italia
e Islandia fueron los países en donde estudiaron perfiles de temperatura en carreteras,
realizándose mediciones superficiales y a una profundidad de un metro. La importancia de
este estudio es que se puede utilizar la termoelectricidad para iluminar señales de tráfico y
otras estructuras viales en la noche. De este estudio se publicaron tres informes y
patentaron un sistema de lámpara LED iluminada por administración de calor
termoeléctrico, de gran utilidad para dispositivos LED de alto flujo, incluyendo luces de
tránsito, señales de emergencia, y pistas de aeropuertos, entre otras aplicaciones.
Otros trabajos son: Factoring Cubic Polynomials for Circuit Theorists (Factoreo de
Polinomios de Tercer Grado para Teóricos de Circuitos), Orka, Varmi & Vinna (Energía,
Calor & Trabajo), Light as the 5th State of Matter and the Limitation of its Transport
Capability (La Luz como el 5º Estado de la Materia y la Limitación de su Capacidad de
Transporte), Hreyfing Massa í Þyngdarsviði Newtons (Órbitas de Masas Puntuales en
Campos Gravitacionales Newtonianos), On the Binary Nature of Triad Structures in
Subatomic Entities (Sobre la Naturaleza Binaria de las Estructuras Tríadas en las
Entidades Subatómicas).

Carrera musical[editar]
Steinblóm (Flores de Piedra) por el año 1969, fue el primer grupo. Se trataba de un trío
formado por Guðlaugur en guitarra eléctrica y acústica, Haraldur Johannessen en guitarra
acústica y Gunnar Magnússon en bajo acústico.
Steinblóm interpretaba versiones en estilo punk de artistas consagrados como Bob Dylan y
su equivalente británico Donovan, además de interpretar algunas canciones originales
escritas por el mismo Guðlaugur y algunas canciones folk. En aquel momento se
encontraba experimentando con guitarras electroacústicas caseras y amplificadores.
Steinblóm dio algunas presentaciones en Reikiavik y alrededores, pero el fin de la banda
llegó rápido cuando Guðlaugur se mudó a Laugarvatn para asistir a la preparatoria.
La siguiente banda fue Lótus (Loto), creada en la Preparatoria de Laugarvatn. El grupo
surgió en 1972, y estuvo activo en los años 1974 y 1975 llegando a tocar por toda Islandia
en 1974 cuando el país cumplió 1.100 años de su creación (874). Lótus era una banda
básicamente de rock integrada por Guðlaugur y Guðjón Sigurbjörnsson en guitarra
eléctrica, Böðvar Helgi Guðmundsson en el bajo eléctrico, Guðmann Þorvaldsson en
batería, y el vocalista Sigurður Pálsson.
La música de Lótus era del estilo de jazz-rock como el de Dave Brubeck y algunas
canciones originales escritas por Guðlaugur, que incluso realizó arreglos a temas
de Mozart y Beethoven orientados a un estilo rock. Al igual que su primer grupo, esta
banda no produjo lanzamientos oficiales, pero sí hicieron algunas grabaciones de dos
pistas, aunque actualmente se creen perdidas.
Los integrantes de Lótus se separaron en 1975 cuando Guðlaugur regresó a Reikiavik
para estudiar en la División Politécnica de la Universidad de Islandia.
En 1977, cuando se encontraba en la Universidad se unió a Sextettinn (Sexteto), junto al
guitarrista Sveinbjörn Baldvinsson, el bajista Gunnar Hrafnsson, la vocalista Kristín
Jóhannsdóttir, el saxofonista Stefán S. Stefánsson y finalmente Guðjón Hilmarsson en
batería. La música de Sextettinn eran canciones originales de estilos tan variados como
el country-rock, pop-rock y pop-jazz. Este grupo constituyó un importante núcleo de la
escritura de canciones originales y creativas.
Sextettinn dio varias presentaciones en toda Islandia y también tuvo una aparición en la
televisión local, sin embargo, Guðlaugur estuvo poco tiempo, ya que se retiró debido a los
demandantes estudios en la Universidad. Los restantes miembros de la banda siguieron
bajo un nombre diferente: Ljósin í Bænum, (Las Luces en La Ciudad) y lanzaron un álbum
todavía popular en Islandia.
Brevemente a Sextettinn, Guðlaugur fue invitado a un grupo llamado Galdrakarlar &
Wilma Reading (Los Magos & Wilma Reading) en el verano boreal de 1977. Esta banda
fue muy importante y consistía de cobres, teclados, guitarras, bajos y batería. El grupo dio
una gira en Islandia con cerca de 30 conciertos. El miembro más destacado del grupo era
la vocalista Wilma Reading, una cantante y actriz estadounidense con raíces
en Broadway y Hollywood.
El estilo del grupo era de musicales orientados principalmente al jazz con influencias
de George Gershwin, Louis Armstrong, Oscar Hammerstein II y Duke Ellington.
Los integrantes del grupo, además de Guðlaugur y Wilma Reading, eran: Birgir
Einarsson en trompeta, Hlöðver Smári Haraldsson en teclados, Hreiðar Sigurjónsson en
clarinete y saxo barítono, Pétur Hjálmarsson en bajo eléctrico, Sófus Jón Björnsson en
batería, y Stefán S. Stefánsson en saxo soprano y flauta.

Þeyr trasciende las fronteras[editar]

A continuación, en enero de 1981 integra Þeyr, una banda de new wave en la que ocupó la
posición de guitarrista junto Þorsteinn Magnússon, con Hilmar Örn Agnarsson en el bajo
eléctrico, el vocalista Magnús Guðmundsson y Sigtryggur Baldursson en batería.
El primer concierto con Þeyr tuvo lugar el 28 de enero en el Hótel Saga. Þeyr era una
banda muy sofisticada con una profunda inspiración filosófica y física: todos sus miembros
eran para entonces intelectuales en la música, ciencias, filosofía, religión e incluso magia.
“Estábamos buscando una especie de ‘Teoría del Todo’ la cual uniría a todas las
disciplinas conocidas de la humanidad en una estructura coherente de sabiduría. La
religión de un hombre es la magia en otro, la ciencia de un hombre es la religión en otro,
etc. El sólo hecho de que estemos aquí en la Tierra es tanto mágico como religioso
-además de científico y filosófico. Estábamos interesados en la sabiduría nórdica antigua
(antes del año 800 d.C.) además de la alquimia de la Edad Media, como así también en los
inicios de la era galileana/newtoniana hasta la presente era de Einstein/Heisenberg.”
Para este período, Guðlaugur se sentía musicalmente influenciado por Ígor Fiódorovich
Stravinski, Aleksandr Skriabin, Joy Division, Holger Czukay, Birthday Party, Siouxie & the
Banshees, Nina Hagen, David Byrne, Yes, Genesis, Grateful Dead, y John McLaughlin.
Hacia la primavera de 1981 el primer single está en las calles; se trata de Life
Transmission, el cual contiene la canción título que fue la primera interpretada en inglés.
Hacia el otoño sacan a Iður til Fóta, un sencillo de cuatro canciones y en la versión casete
incluye a "Brennu-Njálssaga", la banda sonora de la película dirigida por Friðrik Þór
Friðriksson sobre la Saga de Njál. Más tarde sale un álbum titulado Mjötviður Mær, en el
que se destacan canciones como "Iss", "Þeir" y "2999" que pueden ser consideradas como
intentos de crear un estilo de pop futurístico gracias a la ayuda de distorsiones de voz,
teclados y ritmos adicionales. La canción “Úlfur” se destaca además por contener un estilo
de voz más enfadada convirtiéndola en una de las mejores de este trabajo. También se
destacan la instrumental “Mjötviður” y “Rúdolf”, una canción de enfado roquero antifascista.
En 1982 salió el último álbum de Þeyr: As Above.... Este trabajo contiene versiones
en inglés de los éxitos del grupo. Una canción que se destaca del resto es “Killer Boogie”,
debido a que es considerada como un intento de lograr trascendencia internacional.
También en 1982 participan de un recital del cual se grabó un disco en vivo llamado Rokk í
Reykjavík (“Rock en Reikiavik”) con todas las bandas islandesas importantes en ese
momento en las que se destacaban Purrkur Pillnikk y Tappi Tíkarrass. Þeyr participó con
dos canciones: “Killer Boogie” y “Rúdolf”. También en el mismo año lanzan el controvertido
EP The Fourth Reich, con un mayor uso de percusión y esfuerzos rítmicos que en trabajos
anteriores, destacándose en este sentido la canción “Zen” y “Blood” con una orientación
hacia el rock mucho más profunda.
Hacia 1982, Jaz Coleman, el líder de Killing Joke, se mudó a Islandia como consecuencia
de su temor de que el fin del mundo se avecinaba. Una vez allí realizó colaboraciones
musicales con diferentes bandas, pero sobre todo con Þeyr llegando a formar un grupo
originalmente llamado Iceland, pero más tarde denominado Niceland por Guðlaugur. Si
bien este grupo estaba formado por Coleman y los integrantes de Þeyr, no contó con
Þorsteinn Magnússon, el otro guitarrista del grupo.
Después de ensayar por semanas, Niceland se preparó para grabar 5 canciones en 1983,
de las cuales dos no se completaron; las tres canciones terminadas fueron: “Guess Again”,
“Catalyst” y “Take What’s Mine”. Estas nunca fueron lanzadas oficialmente y permanecen
como inéditas hasta el presente.
En 1983 Þeyr lanzó un EP titulado Lunaire, y en junio del mismo año se separan.
El único registro físico de la existencia de Þeyr fueron sus discos de vinilos. En 2001, junto
a familiares y amigos, reunieron fondos para la edición de mezclas inéditas redescubiertas
de Iður til Fóta y Mjötviður Mær, por lo que el nuevo CD pasó a llamarse Mjötviður til Fóta y
es el único disco de Þeyr actualmente disponible. La razón por la que los restantes discos
de vinilos no fueron reeditados es que las grabaciones originales se creen perdidas.

KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación[editar]

Después de Þeyr en agosto 1983, Guðlaugur y Sigtryggur se unieron a Einar Örn
Benediktsson de Purrkur Pillnikk, Einar Arnaldur Melax de Medúsa, Björk
Guðmundsdóttir de Tappi Tíkarrass y Birgir Mogensen de Spilafífl, cuando Ásmundur
Jónsson de la discográfica Gramm (la más importante de Islandia en ese momento) quería
formar una banda con todos los artistas más vanguardistas del momento para la
despedida del programa de radio Áfangar que había sido cancelado. Después de
componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre
de KUKL (Hechicero).
Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke
y referencias vanguardistas del post-punk de The Fall, fue definido más tarde por Björk
como “jazz-punk-hardcore existencial”. KUKL tiene ricas composiciones con una estructura
tonal muy avanzada. “Teníamos más en común con Stravinski y Skriabin que con los Sex
Pistols. Estábamos más allá de las políticas del pensamiento hippie, rock o punk. Éramos
guiados por nuestros propios descubrimientos musicales y nuestro deseo creativo.”
Los integrantes de KUKL estaban más allá de la política de la ideología hippie, rock o
punk, ya que eran guiados por sus propios descubrimientos musicales y necesidad
creativa con la premisa de “tómalo o déjalo”.
Mientras hacían una gira en Islandia se presentaron con el grupo anarquista Crass, y
posteriormente visitaron el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks
Indians.
El primer lanzamiento fue el sencillo Söngull en 1983, y es una versión de la canción
“Dismembered” correspondiente al siguiente álbum The Eye que fue lanzado en 1984. Con
respecto a este álbum, la revista Sounds le dio 5 estrellas (excelente) por expandir el estilo
de música impuesto por la discográfica Crass. Con metales desvanecidos, tonadas de rock
desgarradas y las inflexiones vocales de “Assasin” se muestra la esencia del álbum. Se
destacan además, canciones como “The Spire” con frases centrales contrapuestas a las
estrofas de fondo y la canción “Anna” creadora de un ambiente amenazante.
Para el 14 de septiembre del mismo año, KUKL da un recital en El Dorado, París, del que
sacan un casete editado por el sello francés V.I.S.A. bajo el título de KUKL à Paris 14.9.84.
A este lanzamiento le siguió Holidays in Europe (The Naughty Nought) en 1986, y fue
lanzado también a través de Crass Records. Este disco es mucho más complejo que el
anterior y en él se remplazaron los instrumentos de vientos por teclados. Canciones que se
destacan en este trabajo son “A Mutual Thrill” con una mezcla exquisita de pop y un estilo
post-indie experimental. La canción “Zro”, contó con Jamil Sairah como vocalista adicional
y una mezcla de instrumentos de viento, teclados y trompetas muy elaborada, y en
canciones como "Latent" y "Vials of Wrath" Björk y Einar Örn representan a una pareja
peleando.
Para ese momento el guitarrista de Medúsa Þór Eldon Jónsson había estado saliendo con
Björk, quien estaba embarazada, por lo que KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.
La banda se separa cuando Einar Örn, que estaba estudiando en Londres, regresa a
Islandia en el verano boreal de 1986 y junto a varios miembros de KUKL dieron lugar a la
formación de The Sugarcubes. Guðlaugur y Birgir fueron los únicos miembros en no seguir
con el nuevo emprendimiento.
The Elgar Sisters fue un grupo creado por Guðlaugur y Björk que coexistió junto a KUKL,
aunque su duración fue algo mayor. El grupo, pese a no haber lanzado ningún álbum al
mercado, logró la grabación de 11 canciones entre 1984 y 1986. Guðlaugur Óttarsson no
solo estuvo a cargo de la guitarra eléctrica y acústica, sino que además se encargó de la
composición de la mayor parte de las canciones. Björk además de vocalista, compuso tres
canciones. Por este motivo, The Elgar Sisters puede ser considerado como un proyecto a
dúo entre ambos.
En el grupo además, participaron otros artistas: Birgir Mogensen en bajo eléctrico, Einar
Melax en teclados, HÖH en teclados y batería sintética, Sigtryggur Baldursson en batería y
percusión, y Þorsteinn Magnússon en guitarra eléctrica.
Solo tres canciones grabadas durante el período de The Elgar Sisters salieron a la luz a
través de diferentes lanzamientos de la carrera solista de Björk, y otras más aparecerían
mucho tiempo más tarde en el primer álbum solista de Guðlaugur.

Otros proyectos musicales[editar]

Hættuleg Hljómsveit: “La Orquesta Peligrosa”, fue un grupo en el que participó junto
a Magnús Þór Jónsson (Megas), Björk, Birgir Baldursson, y Haraldur Þorsteinsson. El
grupo, activo entre 1990 y 1991, era la continuación del álbum Hættuleg Hljómsveit &
Glæpakvendið Stella (“La Orquesta Peligrosa y la Asesina Stella”) lanzado por Megas en
1990. El grupo dio varios conciertos al sudoeste de Islandia, a las afueras de Reikiavik, y
luego en zonas rurales del norte de Islandia, pero para ese momento Björk ya no formaba
parte del proyecto. Hættuleg Hljómsveit no lanzó ningún disco.
MÖK Trio: junto al bajista Tómas Magnús Tómasson (más conocido por su trabajo
en Stuðmenn) y Hilmar Örn Hilmarsson. De hecho, el nombre del grupo proviene de las
iniciales correspondientes al segundo nombre de cada miembro. La primera presentación
de este grupo fue aproximadamente en 1992. MÖK Trio no tocaba con regularidad y nunca
llegaron a grabar un disco. La última presentación fue en agosto de 2001 en Galdrahátíðin
á Ströndum, Reikiavik.
INRI: fue un proyecto de Magnús Jensson con el que ha trabajado extensamente
realizando diferentes presentaciones en Islandia en períodos no regulares desde 1993.
Algunas canciones fueron grabadas en 1995.
GVDL: fue un grupo creado en 2001 junto a Hilmar Örn Hilmarsson y el bajista Georg
Bjarnason para la llegada a Islandia de la banda estadounidense Fuck. De hecho, las
siglas de GVDL corresponden a las de Fuck desplazadas un lugar. El grupo tuvo una única
presentación que tuvo lugar en Kaffi Reykjavík.

Colaboraciones[editar]
Colaboraciones con Psychic TV: en 1984 participó de Those Who Do Not, álbum
de Psychic TV, el grupo inglés liderado por Genesis P-Orridge, y con la producción de
Hilmar Örn Hilmarsson. Para su grabación, Guðlaugur puso en funcionamiento uno de sus
inventos, el P-Orridgemetro (del inglés P-Orridgemeter), un dispositivo que podía ser
programado dentro de cualquier pulso o frecuencia dada y ser accionado por éstos para
producir una estructura y patrón idéntico para otro sonido sampleado. Por este medio, las
muestras digitales o sonido eran "tocados" por individuos que no estaban presentes en el
sentido espacio-temporal. Por ejemplo, un vocalista podía activar el sonido de campanas.
Esto podría ser grabado en un patrón idéntico y entonces la voz era eliminada. Por eso,
esta música era grabada en dos lugares al mismo tiempo por músicos que nunca tocaron
juntos.
Más tarde, en 1987 este trabajo vuelve a ser reeditado en el álbum Live in Reykjavik que
salió a través de Temple Records, la discográfica de P-Orridge.
Colaboraciones con Megas: Guðlaugur ha contribuido en varios álbumes de Megas, el
padre del rock islandés, como guitarrista, arreglador y compositor. Su primera colaboración
fue en 1987 para el álbum Loftmynd y en 1988 sigue con Höfuðlausnir, un álbum que contó
con la colaboración adicional de Björk y Rose McDowell como vocalsitas de fondo.
Para 1990, agrega guitarras en Hættuleg Hljómsveit & Glæpakvendið Stella, un álbum
integrado por 19 canciones, y en el que también participan los Sugarcubes.
En 1992 aparece en Þrír Blóðdropar, con la participación adicional de Bubbi
Morthens, Móheiður Júníusdóttir y el baterista Sigtryggur Baldursson. En 1994 aparece en
otro álbum titulado Drög að Upprisu.
En 2002 su trabajo vuelve a aparecer en un compilado de Megas titulado Megas 1972-
2002 y también el mismo año aparece acompañando a Megas con la canción “Edge and
Over” en Fálkar, banda sonora de Falcons, una película dirigida por el aclamado Friðrik
Þór Friðriksson.
Colaboraciones con Bubbi Morthens: en 1989 colabora con Bubbi Morthens, para la
grabación del álbum Nóttin Langa, un disco integrado por 10 canciones. Parte de este
trabajo vuelve a aparecer en el compilado de 1999 titulado Sögur 1980-1990.
Apariciones con Björk: en agosto de 1993 sale al mercado Venus as a Boy, sencillo de
Björk, en el que aparece en la segunda versión del disco con la canción “Stígðu Mig”
perteneciente a The Elgar Sisters. En noviembre del mismo año sale Big Time
Sensuality en el que Óttarsson aparece con la canción “Síðasta Ég”, también de The Elgar
Sisters. Este lanzamiento contiene además otra canción del grupo: “Glóra”, pero es una
canción instrumental de flauta interpretada por Björk.
El 4 de noviembre de 2002 sale la caja de CD Family Tree. En este lanzamiento especial
aparecen dos canciones que contaron con la participación de Guðlaugur: “Síðasta Ég” y la
canción “Fuglar”, (más conocida como “Seagull”), perteneciente a The Eye, álbum de
KUKL.
Colaboraciones y apariciones con otros artistas: en 1987 contribuye en el disco
de rock gótico/industrial Crowleymass, de Current 93, grupo liderado por David
Tibet (ex Psychic TV), con la colaboración de HÖH, en ese momento en el
grupo Nyarlathotep's Idiot Flute Players. Crowleymass fue un sencillo editado por la
discográfica Maldoror con una cantidad limitada a 2.000 copias en el Reino Unido.
En 1990 grabó Crusher of Bones, del grupo Reptilicus que contaba con la presencia de
HÖH, el coproductor del álbum. Este álbum puede ser tomado como un ejemplo del
género darkwave/industrial de principios de la década de 1990.
En 1994 trabajó con Neol Einsteiger para el álbum Heitur Vindur, y en 1995 aparece en el
disco Kjöttromman de EXEM, grupo liderado por su ex compañero de KUKL el tecladista
Einar Melax, y el poeta Þorri Jóh. Kjöttromman, un disco de música experimental, fue el
único lanzamiento del grupo y contenía 10 canciones en el que Guðlaugur solo interpretó
una: “Eftirmáli og Ályktarnir”. Para 1998 tocó en Ull, de Súkkat, una banda formada
por Hafþór y Gunnar Ólafsson.
En 2003 aparece en Roughness and Toughness, único lanzamiento del grupo de heavy
metal Graveslime con Tim Green como productor. Se trata de un disco con gruesas capas
de sonido con un enfoque más melódico. En esta ocasión solo participó agregando
guitarras en la canción “American Sleeper”.
En hacia finales de 2005 participa tocando en 8 canciones del álbum Hús Datt, el álbum
debut de Megasukk, una fusión de Megas y la banda Súkkat.

Carrera solista[editar]
Después del período KUKL/Elgar Sisters, Guðlaugur ha dado un sinnúmero de conciertos
en Islandia junto a varios artistas como así también presentado material de su propia
composición.
Con un estilo de interpretación libre, y orientaciones a Frank Zappa, Duke Ellington, ha
tocado en la televisión y radio nacional de Islandia compañía de otros músicos o
simplemente en solos de guitarra. En 2002 lanzó un álbum titulado Alone with
Guitar formado por cinco arreglos a piezas de Bach, este álbum fue seguido de otro, de
edición limitada el cual contenía algunas canciones de los Elgar Sisters además de
algunas actuaciones en vivo.
El 23 de octubre de 2004 fue convocado para componer una canción para el campanario
de Hallgrímskirkja (la mayor iglesia de Islandia), especialmente interpretada por el
organista durante el Icelandic Airwaves Festival.
Además ha contribuido a la música progresiva gracias a arreglos en trabajos como Suite
Nº 3 y Tocata en Fuga en Re menor, ambas de Bach además de otras obras de Dizzy
Gillespie y Charles Mingus, entre otros.
El 9 de diciembre de 2005 lanzó su primer disco solista con el nombre de Dense Time. Se
trata de un repaso sobre su carrera musical y el trabajo con varios músicos islandeses
como Björk, Megas, Agnar Wilhelm Agnarsson, Ragnhildur Gísladóttir, el cantante de
ópera y padrastro de Guðlaugur Guðmundur Jónsson y Magnús Guðmunsson, entre otros.
Producido por él mismo junto a Arni Guðjónsson, líder de la banda Leaves y el
guitarrista Guðmundur Pétursson.
Guðlaugur Kristinn Óttarsson está casado con Valborg Elisabet Kristjánsdóttir y tiene dos
hijas: Ellen Svava (1973) y Hera Þöll Guðlaugsdóttir (1981).

Discografía
Guðlaugur Kristinn Óttarsson (Reikiavik, Islandia, 11 de diciembre de 1954) es
un guitarrista que ha sido miembro de importantes bandas islandesas, ha realizado
colaboraciones, y ha tenido una carrera como solista. También es especialista
 en matemáticas, inventor e ingeniero politécnico en práctica, conferencista y ha sido autor
de varios escritos científicos.

Índice

 1Infancia: primer contacto con la ciencia y la música

 2Trabajos y estudios
 3Carrera científica
o 3.1Inventos
o 3.2Investigaciones, ensayos científicos y trabajos
 4Carrera musical
o 4.1Þeyr trasciende las fronteras
o 4.2KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación
o 4.3Otros proyectos musicales
o 4.4Colaboraciones
o 4.5Carrera solista
 5Discografía
o 5.1Primeras bandas
o 5.2Discografía con Þeyr (1981-1983)
o 5.3Niceland (1983)
o 5.4Killing Joke (1983)
o 5.5Discografía de KUKL (1983-1986)
o 5.6MEGAKUKL (1985)
o 5.7The Elgar Sisters (1984-1986)
o 5.8Carrera solista
o 5.9Colaboraciones y apariciones de Guðlaugur Kristinn Óttarsson
 6Inventos
 7Publicaciones para la Universidad de Islandia
 8Escritos científicos
 9Presentaciones / conferencias
 10Bibliografía relacionada
 11Enlaces externos

Infancia: primer contacto con la ciencia y la

música[editar]
Hijo de la diplomática Elín Sólveig Benediktsdóttir (1937), y Óttar Hermann Guðlaugsson
(1931-1991), orfebre de plata; Guðlaugur Kristinn Óttarsson (también conocido como
“Gulli”, “Guð Krist” o “Godkrist”, “The Third Ear” (“El Tercer Oído”), “GodBles” o
simplemente GKÓ), estuvo desde pequeño en contacto de la técnica y la ciencia gracias al
taller de orfebrería de su abuelo paterno, Guðlaugur Magnússon (1903-1953), Erna Ltd.,
ubicado al lado de su casa.
Su carrera musical la empezó también a una edad temprana: su abuelo paterno había
tocado la trompeta, y participado en diferentes bandas de instrumentos de viento, clásicas
y de jazz en las décadas de 1920/30 y los 40, por lo que en 1961 cuando tenía 6 años de
edad comenzó a cantar y se presentó en la Radio de Islandia.
Guðlaugur aprovechó el hecho de que la música es enseñada en Islandia en todos los
niveles de la educación elemental para construir su primer instrumento de cuerdas cuando
solo tenía 10 años y recién a los 11 obtuvo su primera guitarra.
Trabajos y estudios[editar]
Su primer trabajo lo tuvo a los 7 años de edad reparando y realizando el mantenimiento de
juguetes en un centro de cuidado infantil. Como un niño adelantado a su tiempo, tuvo su
primer laboratorio privado a la edad de 9 y estudió cosmología cuando tenía 11 años, radio
desde los 12 y física desde los 14 años. Desde los 9 a los 15 años trabajó durante siete
veranos en un campo de un campesino herrero y electricista que construía varias plantas
hidroeléctricas en la costa sudeste de Islandia. De esta manera, comenzó en la
electricidad y el trabajo técnico combinándolos con las tareas del campo.
Desde los 13 hasta los 15 años se desempeñó como asistente del laboratorio de física de
la preparatoria y a partir de los 16 años empezó a trabajar con instrumentos sísmicos y
como electricista hasta los 20 años de edad, cuando entró a la universidad donde se
desempeñó como asistente del profesor de matemáticas y más tarde como tutor
de informática.
En 1981 y con 27 años, se graduó de la universidad y se dedicó a la enseñanza general,
tutoría en ciencias y educación tecnológica. A partir de 1987 empezó a trabajar en
corporaciones como especialista de software y hardware, y en 1991 para el gobierno
islandés en áreas muy diversas: seguridad, codificación, navegación y rescate hasta 1999,
cuando empezó a trabajar independientemente como inventor, conferencista, y autor de
varios estudios.
Desde el principio, Guðlaugur fue combinando las investigaciones científicas con su
carrera musical, por lo tanto su vida puede dividirse en dos áreas: carrera científica y
musical.

Carrera científica[editar]
Graduado de la Preparatoria de Laugarvatn con especialización en matemáticas y física,
en 1975 Guðlaugur se inscribió en la División Politécnica de la Universidad de
Islandia donde estudió matemáticas, física, informática e ingeniería eléctrica hasta
graduarse en 1981.
Su trabajo se destaca por ser bastante amplio, abarcando áreas de aplicación muy
diversas: por más de 30 años ha trabajado en temas relacionados con la física e ingeniería
con especial énfasis en ingeniería electro-física. Desde joven ha estado compenetrado en
la electricidad, sonido e iluminación.
Ha diseñado equipos de electricidad y dispositivos electrónicos para una amplia gama de
aplicaciones, por ejemplo en varios estudios de grabación, dispositivos de abastecimiento
para instrumentos musicales, sistemas de comunicación
submarinos, software y algoritmos para navegación, ha inventado generadores geo- y
helio-termoeléctricos de alta frecuencia y sistemas de enfriamiento para
componentes optoelectrónicos con termoelectricidad, entre otras cosas. Además, ha
escrito un importante número de trabajos publicados en ediciones internacionales y
conferencias.

Inventos[editar]
Su primera creación fue en 1973 y fue una matriz múltiplex para efectos de guitarra, con la
que proponía terminar con las dificultades en la interconexión de los efectos de sonido de
guitarra ya que de acuerdo a las diferentes permutaciones los resultados eran distintos. Al
crear una matriz múltiplex programable de hasta 8 efectos, ésta los ubicaría en cualquier
combinación, ya sea en serie o en paralelo.
Seguidamente trabajó en dispositivos para la amplificación de instrumentos musicales
cuando su profesor de física de la preparatoria le asignó un proyecto de investigación. El
tema elegido fue la amplificación de sonidos extremadamente bajos. Para ello se basó en
los principios de Shannon y Nyquist con el agregado del diseño de circuitos y transistores,
logrando cancelar los ruidos al conectar varios dispositivos de amplificación en paralelo.
En 1975 en el ámbito de la informática, trabajó en un software especial para IBM
1620 para composición y arreglo, así como también con transductores electroacústicos
para instrumentos musicales.
En 1976 creó un sistema de televisión al que llamó televisión multipantalla. La idea
consistía en tener un solo televisor en el hogar el cual era un procesador de recepción y
señal que podía operar tantos televisores como se quisiera en diferentes partes de la casa.
Nunca fue apto para la producción en masa debido a la peligrosidad de este sistema de
distribución de alto voltaje, del cual obtuvo un mayor conocimiento para trabajos
posteriores.
Desde 1984 hasta 1991 estuvo trabajando en el servicio y mantenimiento de
computadoras Sinclair QL y escribió varias utilidades del sistema operativo para el
mercado islandés. Uno de sus trabajos más importantes fue en 1986 cuando creó una
consola de traducción multilingüe que permitía al usuario cambiar de idioma mientras
estaba usando el equipo. La palabra “consola” fue acuñada para representar la
combinación de teclado y pantalla.
Con este sistema era posible cambiar los controladores del teclado, monitor y el sistema
de mensajes de error a cualquiera de los siete idiomas disponibles sin tener que hacer la
reiniciación.
Posteriormente, con la experiencia adquirida con este trabajo, se involucró en el área de la
navegación y cartografía electrónica.
Siguiendo en 1986, mientras trabajaba en cadenas de teatros y locales de música, inventa
un cargador de baterías alcalinas y aunque solicitó fondos para realizar más experimentos,
éstos fueron negados. Años más tarde, el uso de estos cargadores se convirtió en algo
común.
En 1989, a pedido de una galería de arte sueca, creó un artefacto para la restauración
de pinturas al óleo. Este mecanismo estaba constituido por una mesa calentada con
cables internos controlados mediante un termostato y que sostenía a la pintura en su lugar
mediante una bomba de aire. “La razón por la que fui contratado para este diseño era
debido al costo astronómico del equipo usado en el Louvre y otras galerías de importancia.
A menudo sucede, que se supone que debo abaratar las cosas mediante el diseño
inteligente y el uso de la última tecnología”.
Más tarde diseñó un circuito llamado Mark - indicador espacial para bateristas en vivo. Se
trataba de un dispositivo que marcaba la diferencia entre dos notas y mostraba los
resultados con luces LED. Este dispositivo era útil cuando el músico trabajaba
con secuenciadores y ritmos computadorizados; así el baterista podía mantenerse al ritmo
de los beats artificiales.
Guðlaugur diseñó una unidad para el baterista Sigtryggur Baldursson que para la época se
encontraba tocando en The Sugarcubes.
En 1993 creó un sistema de representación de coordenadas egocéntricas con palabras
enteras de tamaño de bits limitado que permitía la compresión de coordinadas geográficas
sin la pérdida de precisión.
En 1996 cooperó con la Universidad de Islandia, el Instituto de Investigación Marina
(HAFRÓ) y Radíómiðun para crear una base de datos con 10 años de informes de pesca
en aguas islandesas clasificados por coordinadas, fechas y pesos de captura. El sistema
era complementado con una interfase de software usado para el ingreso de datos y un
sistema cartográfico electrónico. Este sistema de predicción permitía al usuario saber
donde se ubican los bancos de peces y también se auto-actualizaba a medida que nuevos
datos eran ingresados, contribuyendo a determinar los patrones de migración de peces.
Presentado en la Exhibición Internacional de Pesca en Islandia, representó un avance en
la industria pesquera.
Más tarde diseñó un transmisor acústico submarino que funcionaba bajo el principio del
silencio modulado. La información era transmitida del equipo de pesca en las pausas de
silencio de una frecuencia determinada. Este dispositivo podía operar por un largo tiempo
sin ser recargado gracias a un sintetizador de baja energía que estaba en fase al sistema
del reloj. Un mayor desarrollo del transmisor a cargo de VAKI-DNG permitió la creación de
un sensor de captura para pesca de arrastre.
Otro trabajo relacionado con este dispositivo fue el sistema de discriminación topológica,
que permite determinar si cierta latitud y longitud se encuentran dentro o fuera de un área
específica. Para esta tarea se tenía que incluir decenas de millones de coordinadas en
diferentes áreas de pesca, áreas legales, etc. De esta manera, empleó un teorema de
integración de contorno complejo, que sirvió para determinar la ubicación de un punto
dentro de un área determinada. Al integrar la función f(z) = 1/(z-a) alrededor de una ruta
determinada, se obtenía 2π si el punto a estaba dentro del contorno y cero, si estaba
fuera. Mayores cálculos sirvieron para transformar el integral de contorno en una suma de
funciones de arco. Algoritmos pares de ultra alta velocidad se emplearon en
procesadores Motorola 68K y Risk.
En 2005 el sistema fue adaptado al sistema cartográfico y de navegación MaxSea. Las
aplicaciones de este trabajo cubren la protección de costas, áreas de riesgo, límites de
zonas de pesca, etc. El sistema fue presentado a la Guardia Costera Islandesa, unidades
de rescate y autoridades de tráfico aéreo.
En 1998 trabajó en un detector de fuentes magnéticas subterráneas en material
homogéneo. Este proyecto fue un intento de recuperar los restos de un
carguero holandés que transportaba oro y diamantes y que se hundió en la costa sur de
Islandia en el siglo XVII. Guðlaugur diseñó un sensor SQUID (Dispositivo Superconductor
Quantum Interferómetro, por sus siglas en inglés) para detectar la presencia de débiles
fluctuaciones magnéticas y gravitacionales en terrenos arenosos. El proyecto quedó en
espera de recaudar los fondos necesarios.

Investigaciones, ensayos científicos y trabajos[editar]

En 1984 realizó un estudio sobre las formas de contrarrestar la contaminación
electromagnética de las edificaciones. Este problema lo descubrió cuando se encontraba
trabajando con equipos de audio y video; éstos presentaban fallas y la calidad de las
grabaciones no eran buenas debido a la ubicación y mala construcción de las
instalaciones. En este trabajo, único en la época, llegó a cuatro conclusiones que a rasgos
generales podrían definirse de la siguiente manera: 1). Los equipos electrónicos pueden
fallar si están expuestos a una contaminación electromagnética muy intensa, 2). Los
humanos también se ven afectados bajo las mismas circunstancias, 3). Los animales
también son propensos a enfermarse si son expuestos a estas condiciones, y 4). Los
insectos y las formas de vida primitivas no parecen ser afectados por campos magnéticos
intensos.
Recientemente estos temas han tomado gran importancia a nivel mundial, sobre todo por
la controversia de los efectos de la telefonía celular, y las elevadas tasas de enfermos
de cáncer (principalmente niños y ancianos) registradas en zonas donde existen líneas de
alta tensión. Este trabajo lo llevó a prestar sus servicios a Orkulausnir, empresa fundada
por su colega y amigo Brynjólfur Snorrason y más tarde se unió a Helgi Geirharðsson,
fundador de Eco-Electrics á Íslandi, junto a Bogi Pálsson como inversionista.
En este campo de investigación también trabajó en el aislamiento de interferencias en los
equipos de estudios de grabación
En 1988, mientras trabajaba como profesor de ciencias para la Universidad de Islandia,
publicó sus propios libros de texto, el primero fue Mathematical Reference Manual (Manual
de Referencia Matemática) y en 1990, escribió su equivalente para física: Physical
Reference Manual. Ambas publicaciones estaban destinadas a estudiantes
preuniversitarios y universitarios.
Hacia principios de los ‘90 trabajó con módems multiplexores, rastreadores GPS de
barcos, transferencia de datos entre barcos con equipos incompatibles, sistemas de
comunicación submarina, software para el control de pesca, mapas de superficie de lecho
marino en 3D, etc.
En 1999 presentó un trabajo titulado The Physics of Action: Addressing
Thermomagnetism, Nuclear Structure and Gravitation (La Física de la Acción: Examen del
Termomagnetismo, Estructura Nuclear y Gravitación), que después de haber sido
presentado en variadas instituciones y en la Universidad de Islandia fue publicado
en 2001. En este trabajo, se explaya sobre los estados de la materia, teniendo en cuenta
que en términos eléctricos, los estados se definen como ion-sólido, ion-
líquido, plasma y fotones, y explora las consideraciones gravitacionales desde el punto de
vista de la teoría gravitacional newtoniana en comparación con la Teoría de la Relatividad
Especial. Por otro lado, explica cómo se producen fenómenos térmicos, eléctricos,
magnéticos, ópticos, acústicos, nucleares, estructurales y gravitacionales en los cambios
de estado de la materia. Con respecto al fenómeno de luz atrapada, lo relaciona con
el radio de Hubble, la frontera que define al Universo visible teniendo en cuenta a la Teoría
del Universo en Expansión en la que las galaxias se alejan de nosotros a velocidades cada
vez mayores a medida que aumenta la distancia; de esta forma, en el radio de Hubble las
galaxias se estarían alejando a la velocidad de la luz.
El trabajo de Guðlaugur también se centra en la termoelectricidad como medio de resolver
los problemas de dotación de recursos energéticos en Islandia. Hacia 1999 junto a Pétur
Pétursson y Reynir Arngrímsson crearon a Varmaraf, una compañía cuyo objetivo es el de
impulsar este tipo de energía como una forma posible para la generación de electricidad a
partir de fuentes geotermales y con exceso de calor, aprovechando la ventajosa situación
de Islandia (véase geología de Islandia). Los tres fundadores poseían un tercio de las
acciones de la compañía hasta que el grupo se amplió con la entrada del Dr. Þorsteinn
Sigfusson en 2000 balanceando a un cuarto por miembro la distribución de acciones. La
junta directiva se expandió con la entrada de Japan Steel Works Ltd. en 2003.
Las actividades de Varmaraf se expanden a la construcción de intercambiadores de calor y
dispositivos para el almacenamiento de hidrógeno cuyas ventajas tienen aplicaciones en
varias áreas de la tecnología.
En 2000 trabajó sobre varios escritos, como The Accumulated Extraction (La Extracción
Acumulada), Optimising Electrical Connections for Hot and Cold Terminals (Optimización
de Conexiones Eléctricas para Terminales Calientes y Frías), A Relativistic
Thermoelectromagnetic Theory (Una Teoría Termoelectromagnética Relativista), trabajo
que le valió una invitación al Jet Propulsion Laboratory, de la NASA y que fue publicado
por el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003.
En 2002 presentó el trabajo titulado The Ladder Hypothesis (La Hipótesis de la Escalera) y
en 2003 IEEE publica uno de sus trabajos, A Ladder Thermoelectric Parallelepiped
Generator (Un Generador Escalonado de Conductos Paralelos).
En 2002 trabajó junto a Þorgeir Jónsson y David A. Hubbell en un proyecto de dos años
financiado por el Consejo de Investigación para la Seguridad Vial (RANNUN, por sus siglas
en islandés) para la producción termoeléctrica en estructuras viales. Estados Unidos, Italia
e Islandia fueron los países en donde estudiaron perfiles de temperatura en carreteras,
realizándose mediciones superficiales y a una profundidad de un metro. La importancia de
este estudio es que se puede utilizar la termoelectricidad para iluminar señales de tráfico y
otras estructuras viales en la noche. De este estudio se publicaron tres informes y
patentaron un sistema de lámpara LED iluminada por administración de calor
termoeléctrico, de gran utilidad para dispositivos LED de alto flujo, incluyendo luces de
tránsito, señales de emergencia, y pistas de aeropuertos, entre otras aplicaciones.
Otros trabajos son: Factoring Cubic Polynomials for Circuit Theorists (Factoreo de
Polinomios de Tercer Grado para Teóricos de Circuitos), Orka, Varmi & Vinna (Energía,
Calor & Trabajo), Light as the 5th State of Matter and the Limitation of its Transport
Capability (La Luz como el 5º Estado de la Materia y la Limitación de su Capacidad de
Transporte), Hreyfing Massa í Þyngdarsviði Newtons (Órbitas de Masas Puntuales en
Campos Gravitacionales Newtonianos), On the Binary Nature of Triad Structures in
Subatomic Entities (Sobre la Naturaleza Binaria de las Estructuras Tríadas en las
Entidades Subatómicas).

Carrera musical[editar]
Steinblóm (Flores de Piedra) por el año 1969, fue el primer grupo. Se trataba de un trío
formado por Guðlaugur en guitarra eléctrica y acústica, Haraldur Johannessen en guitarra
acústica y Gunnar Magnússon en bajo acústico.
Steinblóm interpretaba versiones en estilo punk de artistas consagrados como Bob Dylan y
su equivalente británico Donovan, además de interpretar algunas canciones originales
escritas por el mismo Guðlaugur y algunas canciones folk. En aquel momento se
encontraba experimentando con guitarras electroacústicas caseras y amplificadores.
Steinblóm dio algunas presentaciones en Reikiavik y alrededores, pero el fin de la banda
llegó rápido cuando Guðlaugur se mudó a Laugarvatn para asistir a la preparatoria.
La siguiente banda fue Lótus (Loto), creada en la Preparatoria de Laugarvatn. El grupo
surgió en 1972, y estuvo activo en los años 1974 y 1975 llegando a tocar por toda Islandia
en 1974 cuando el país cumplió 1.100 años de su creación (874). Lótus era una banda
básicamente de rock integrada por Guðlaugur y Guðjón Sigurbjörnsson en guitarra
eléctrica, Böðvar Helgi Guðmundsson en el bajo eléctrico, Guðmann Þorvaldsson en
batería, y el vocalista Sigurður Pálsson.
La música de Lótus era del estilo de jazz-rock como el de Dave Brubeck y algunas
canciones originales escritas por Guðlaugur, que incluso realizó arreglos a temas
de Mozart y Beethoven orientados a un estilo rock. Al igual que su primer grupo, esta
banda no produjo lanzamientos oficiales, pero sí hicieron algunas grabaciones de dos
pistas, aunque actualmente se creen perdidas.
Los integrantes de Lótus se separaron en 1975 cuando Guðlaugur regresó a Reikiavik
para estudiar en la División Politécnica de la Universidad de Islandia.
En 1977, cuando se encontraba en la Universidad se unió a Sextettinn (Sexteto), junto al
guitarrista Sveinbjörn Baldvinsson, el bajista Gunnar Hrafnsson, la vocalista Kristín
Jóhannsdóttir, el saxofonista Stefán S. Stefánsson y finalmente Guðjón Hilmarsson en
batería. La música de Sextettinn eran canciones originales de estilos tan variados como
el country-rock, pop-rock y pop-jazz. Este grupo constituyó un importante núcleo de la
escritura de canciones originales y creativas.
Sextettinn dio varias presentaciones en toda Islandia y también tuvo una aparición en la
televisión local, sin embargo, Guðlaugur estuvo poco tiempo, ya que se retiró debido a los
demandantes estudios en la Universidad. Los restantes miembros de la banda siguieron
bajo un nombre diferente: Ljósin í Bænum, (Las Luces en La Ciudad) y lanzaron un álbum
todavía popular en Islandia.
Brevemente a Sextettinn, Guðlaugur fue invitado a un grupo llamado Galdrakarlar &
Wilma Reading (Los Magos & Wilma Reading) en el verano boreal de 1977. Esta banda
fue muy importante y consistía de cobres, teclados, guitarras, bajos y batería. El grupo dio
una gira en Islandia con cerca de 30 conciertos. El miembro más destacado del grupo era
la vocalista Wilma Reading, una cantante y actriz estadounidense con raíces
en Broadway y Hollywood.
El estilo del grupo era de musicales orientados principalmente al jazz con influencias
de George Gershwin, Louis Armstrong, Oscar Hammerstein II y Duke Ellington.
Los integrantes del grupo, además de Guðlaugur y Wilma Reading, eran: Birgir
Einarsson en trompeta, Hlöðver Smári Haraldsson en teclados, Hreiðar Sigurjónsson en
clarinete y saxo barítono, Pétur Hjálmarsson en bajo eléctrico, Sófus Jón Björnsson en
batería, y Stefán S. Stefánsson en saxo soprano y flauta.

Þeyr trasciende las fronteras[editar]

A continuación, en enero de 1981 integra Þeyr, una banda de new wave en la que ocupó la
posición de guitarrista junto Þorsteinn Magnússon, con Hilmar Örn Agnarsson en el bajo
eléctrico, el vocalista Magnús Guðmundsson y Sigtryggur Baldursson en batería.
El primer concierto con Þeyr tuvo lugar el 28 de enero en el Hótel Saga. Þeyr era una
banda muy sofisticada con una profunda inspiración filosófica y física: todos sus miembros
eran para entonces intelectuales en la música, ciencias, filosofía, religión e incluso magia.
“Estábamos buscando una especie de ‘Teoría del Todo’ la cual uniría a todas las
disciplinas conocidas de la humanidad en una estructura coherente de sabiduría. La
religión de un hombre es la magia en otro, la ciencia de un hombre es la religión en otro,
etc. El sólo hecho de que estemos aquí en la Tierra es tanto mágico como religioso
-además de científico y filosófico. Estábamos interesados en la sabiduría nórdica antigua
(antes del año 800 d.C.) además de la alquimia de la Edad Media, como así también en los
inicios de la era galileana/newtoniana hasta la presente era de Einstein/Heisenberg.”
Para este período, Guðlaugur se sentía musicalmente influenciado por Ígor Fiódorovich
Stravinski, Aleksandr Skriabin, Joy Division, Holger Czukay, Birthday Party, Siouxie & the
Banshees, Nina Hagen, David Byrne, Yes, Genesis, Grateful Dead, y John McLaughlin.
Hacia la primavera de 1981 el primer single está en las calles; se trata de Life
Transmission, el cual contiene la canción título que fue la primera interpretada en inglés.
Hacia el otoño sacan a Iður til Fóta, un sencillo de cuatro canciones y en la versión casete
incluye a "Brennu-Njálssaga", la banda sonora de la película dirigida por Friðrik Þór
Friðriksson sobre la Saga de Njál. Más tarde sale un álbum titulado Mjötviður Mær, en el
que se destacan canciones como "Iss", "Þeir" y "2999" que pueden ser consideradas como
intentos de crear un estilo de pop futurístico gracias a la ayuda de distorsiones de voz,
teclados y ritmos adicionales. La canción “Úlfur” se destaca además por contener un estilo
de voz más enfadada convirtiéndola en una de las mejores de este trabajo. También se
destacan la instrumental “Mjötviður” y “Rúdolf”, una canción de enfado roquero antifascista.
En 1982 salió el último álbum de Þeyr: As Above.... Este trabajo contiene versiones
en inglés de los éxitos del grupo. Una canción que se destaca del resto es “Killer Boogie”,
debido a que es considerada como un intento de lograr trascendencia internacional.
También en 1982 participan de un recital del cual se grabó un disco en vivo llamado Rokk í
Reykjavík (“Rock en Reikiavik”) con todas las bandas islandesas importantes en ese
momento en las que se destacaban Purrkur Pillnikk y Tappi Tíkarrass. Þeyr participó con
dos canciones: “Killer Boogie” y “Rúdolf”. También en el mismo año lanzan el controvertido
EP The Fourth Reich, con un mayor uso de percusión y esfuerzos rítmicos que en trabajos
anteriores, destacándose en este sentido la canción “Zen” y “Blood” con una orientación
hacia el rock mucho más profunda.
Hacia 1982, Jaz Coleman, el líder de Killing Joke, se mudó a Islandia como consecuencia
de su temor de que el fin del mundo se avecinaba. Una vez allí realizó colaboraciones
musicales con diferentes bandas, pero sobre todo con Þeyr llegando a formar un grupo
originalmente llamado Iceland, pero más tarde denominado Niceland por Guðlaugur. Si
bien este grupo estaba formado por Coleman y los integrantes de Þeyr, no contó con
Þorsteinn Magnússon, el otro guitarrista del grupo.
Después de ensayar por semanas, Niceland se preparó para grabar 5 canciones en 1983,
de las cuales dos no se completaron; las tres canciones terminadas fueron: “Guess Again”,
“Catalyst” y “Take What’s Mine”. Estas nunca fueron lanzadas oficialmente y permanecen
como inéditas hasta el presente.
En 1983 Þeyr lanzó un EP titulado Lunaire, y en junio del mismo año se separan.
El único registro físico de la existencia de Þeyr fueron sus discos de vinilos. En 2001, junto
a familiares y amigos, reunieron fondos para la edición de mezclas inéditas redescubiertas
de Iður til Fóta y Mjötviður Mær, por lo que el nuevo CD pasó a llamarse Mjötviður til Fóta y
es el único disco de Þeyr actualmente disponible. La razón por la que los restantes discos
de vinilos no fueron reeditados es que las grabaciones originales se creen perdidas.

KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación[editar]

Después de Þeyr en agosto 1983, Guðlaugur y Sigtryggur se unieron a Einar Örn
Benediktsson de Purrkur Pillnikk, Einar Arnaldur Melax de Medúsa, Björk
Guðmundsdóttir de Tappi Tíkarrass y Birgir Mogensen de Spilafífl, cuando Ásmundur
Jónsson de la discográfica Gramm (la más importante de Islandia en ese momento) quería
formar una banda con todos los artistas más vanguardistas del momento para la
despedida del programa de radio Áfangar que había sido cancelado. Después de
componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre
de KUKL (Hechicero).
Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke
y referencias vanguardistas del post-punk de The Fall, fue definido más tarde por Björk
como “jazz-punk-hardcore existencial”. KUKL tiene ricas composiciones con una estructura
tonal muy avanzada. “Teníamos más en común con Stravinski y Skriabin que con los Sex
Pistols. Estábamos más allá de las políticas del pensamiento hippie, rock o punk. Éramos
guiados por nuestros propios descubrimientos musicales y nuestro deseo creativo.”
Los integrantes de KUKL estaban más allá de la política de la ideología hippie, rock o
punk, ya que eran guiados por sus propios descubrimientos musicales y necesidad
creativa con la premisa de “tómalo o déjalo”.
Mientras hacían una gira en Islandia se presentaron con el grupo anarquista Crass, y
posteriormente visitaron el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks
Indians.
El primer lanzamiento fue el sencillo Söngull en 1983, y es una versión de la canción
“Dismembered” correspondiente al siguiente álbum The Eye que fue lanzado en 1984. Con
respecto a este álbum, la revista Sounds le dio 5 estrellas (excelente) por expandir el estilo
de música impuesto por la discográfica Crass. Con metales desvanecidos, tonadas de rock
desgarradas y las inflexiones vocales de “Assasin” se muestra la esencia del álbum. Se
destacan además, canciones como “The Spire” con frases centrales contrapuestas a las
estrofas de fondo y la canción “Anna” creadora de un ambiente amenazante.
Para el 14 de septiembre del mismo año, KUKL da un recital en El Dorado, París, del que
sacan un casete editado por el sello francés V.I.S.A. bajo el título de KUKL à Paris 14.9.84.
A este lanzamiento le siguió Holidays in Europe (The Naughty Nought) en 1986, y fue
lanzado también a través de Crass Records. Este disco es mucho más complejo que el
anterior y en él se remplazaron los instrumentos de vientos por teclados. Canciones que se
destacan en este trabajo son “A Mutual Thrill” con una mezcla exquisita de pop y un estilo
post-indie experimental. La canción “Zro”, contó con Jamil Sairah como vocalista adicional
y una mezcla de instrumentos de viento, teclados y trompetas muy elaborada, y en
canciones como "Latent" y "Vials of Wrath" Björk y Einar Örn representan a una pareja
peleando.
Para ese momento el guitarrista de Medúsa Þór Eldon Jónsson había estado saliendo con
Björk, quien estaba embarazada, por lo que KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.
La banda se separa cuando Einar Örn, que estaba estudiando en Londres, regresa a
Islandia en el verano boreal de 1986 y junto a varios miembros de KUKL dieron lugar a la
formación de The Sugarcubes. Guðlaugur y Birgir fueron los únicos miembros en no seguir
con el nuevo emprendimiento.
The Elgar Sisters fue un grupo creado por Guðlaugur y Björk que coexistió junto a KUKL,
aunque su duración fue algo mayor. El grupo, pese a no haber lanzado ningún álbum al
mercado, logró la grabación de 11 canciones entre 1984 y 1986. Guðlaugur Óttarsson no
solo estuvo a cargo de la guitarra eléctrica y acústica, sino que además se encargó de la
composición de la mayor parte de las canciones. Björk además de vocalista, compuso tres
canciones. Por este motivo, The Elgar Sisters puede ser considerado como un proyecto a
dúo entre ambos.
En el grupo además, participaron otros artistas: Birgir Mogensen en bajo eléctrico, Einar
Melax en teclados, HÖH en teclados y batería sintética, Sigtryggur Baldursson en batería y
percusión, y Þorsteinn Magnússon en guitarra eléctrica.
Solo tres canciones grabadas durante el período de The Elgar Sisters salieron a la luz a
través de diferentes lanzamientos de la carrera solista de Björk, y otras más aparecerían
mucho tiempo más tarde en el primer álbum solista de Guðlaugur.

Otros proyectos musicales[editar]

Hættuleg Hljómsveit: “La Orquesta Peligrosa”, fue un grupo en el que participó junto
a Magnús Þór Jónsson (Megas), Björk, Birgir Baldursson, y Haraldur Þorsteinsson. El
grupo, activo entre 1990 y 1991, era la continuación del álbum Hættuleg Hljómsveit &
Glæpakvendið Stella (“La Orquesta Peligrosa y la Asesina Stella”) lanzado por Megas en
1990. El grupo dio varios conciertos al sudoeste de Islandia, a las afueras de Reikiavik, y
luego en zonas rurales del norte de Islandia, pero para ese momento Björk ya no formaba
parte del proyecto. Hættuleg Hljómsveit no lanzó ningún disco.
MÖK Trio: junto al bajista Tómas Magnús Tómasson (más conocido por su trabajo
en Stuðmenn) y Hilmar Örn Hilmarsson. De hecho, el nombre del grupo proviene de las
iniciales correspondientes al segundo nombre de cada miembro. La primera presentación
de este grupo fue aproximadamente en 1992. MÖK Trio no tocaba con regularidad y nunca
llegaron a grabar un disco. La última presentación fue en agosto de 2001 en Galdrahátíðin
á Ströndum, Reikiavik.
INRI: fue un proyecto de Magnús Jensson con el que ha trabajado extensamente
realizando diferentes presentaciones en Islandia en períodos no regulares desde 1993.
Algunas canciones fueron grabadas en 1995.
GVDL: fue un grupo creado en 2001 junto a Hilmar Örn Hilmarsson y el bajista Georg
Bjarnason para la llegada a Islandia de la banda estadounidense Fuck. De hecho, las
siglas de GVDL corresponden a las de Fuck desplazadas un lugar. El grupo tuvo una única
presentación que tuvo lugar en Kaffi Reykjavík.

Colaboraciones[editar]
Colaboraciones con Psychic TV: en 1984 participó de Those Who Do Not, álbum
de Psychic TV, el grupo inglés liderado por Genesis P-Orridge, y con la producción de
Hilmar Örn Hilmarsson. Para su grabación, Guðlaugur puso en funcionamiento uno de sus
inventos, el P-Orridgemetro (del inglés P-Orridgemeter), un dispositivo que podía ser
programado dentro de cualquier pulso o frecuencia dada y ser accionado por éstos para
producir una estructura y patrón idéntico para otro sonido sampleado. Por este medio, las
muestras digitales o sonido eran "tocados" por individuos que no estaban presentes en el
sentido espacio-temporal. Por ejemplo, un vocalista podía activar el sonido de campanas.
Esto podría ser grabado en un patrón idéntico y entonces la voz era eliminada. Por eso,
esta música era grabada en dos lugares al mismo tiempo por músicos que nunca tocaron
juntos.
Más tarde, en 1987 este trabajo vuelve a ser reeditado en el álbum Live in Reykjavik que
salió a través de Temple Records, la discográfica de P-Orridge.
Colaboraciones con Megas: Guðlaugur ha contribuido en varios álbumes de Megas, el
padre del rock islandés, como guitarrista, arreglador y compositor. Su primera colaboración
fue en 1987 para el álbum Loftmynd y en 1988 sigue con Höfuðlausnir, un álbum que contó
con la colaboración adicional de Björk y Rose McDowell como vocalsitas de fondo.
Para 1990, agrega guitarras en Hættuleg Hljómsveit & Glæpakvendið Stella, un álbum
integrado por 19 canciones, y en el que también participan los Sugarcubes.
En 1992 aparece en Þrír Blóðdropar, con la participación adicional de Bubbi
Morthens, Móheiður Júníusdóttir y el baterista Sigtryggur Baldursson. En 1994 aparece en
otro álbum titulado Drög að Upprisu.
En 2002 su trabajo vuelve a aparecer en un compilado de Megas titulado Megas 1972-
2002 y también el mismo año aparece acompañando a Megas con la canción “Edge and
Over” en Fálkar, banda sonora de Falcons, una película dirigida por el aclamado Friðrik
Þór Friðriksson.
Colaboraciones con Bubbi Morthens: en 1989 colabora con Bubbi Morthens, para la
grabación del álbum Nóttin Langa, un disco integrado por 10 canciones. Parte de este
trabajo vuelve a aparecer en el compilado de 1999 titulado Sögur 1980-1990.
Apariciones con Björk: en agosto de 1993 sale al mercado Venus as a Boy, sencillo de
Björk, en el que aparece en la segunda versión del disco con la canción “Stígðu Mig”
perteneciente a The Elgar Sisters. En noviembre del mismo año sale Big Time
Sensuality en el que Óttarsson aparece con la canción “Síðasta Ég”, también de The Elgar
Sisters. Este lanzamiento contiene además otra canción del grupo: “Glóra”, pero es una
canción instrumental de flauta interpretada por Björk.
El 4 de noviembre de 2002 sale la caja de CD Family Tree. En este lanzamiento especial
aparecen dos canciones que contaron con la participación de Guðlaugur: “Síðasta Ég” y la
canción “Fuglar”, (más conocida como “Seagull”), perteneciente a The Eye, álbum de
KUKL.
Colaboraciones y apariciones con otros artistas: en 1987 contribuye en el disco
de rock gótico/industrial Crowleymass, de Current 93, grupo liderado por David
Tibet (ex Psychic TV), con la colaboración de HÖH, en ese momento en el
grupo Nyarlathotep's Idiot Flute Players. Crowleymass fue un sencillo editado por la
discográfica Maldoror con una cantidad limitada a 2.000 copias en el Reino Unido.
En 1990 grabó Crusher of Bones, del grupo Reptilicus que contaba con la presencia de
HÖH, el coproductor del álbum. Este álbum puede ser tomado como un ejemplo del
género darkwave/industrial de principios de la década de 1990.
En 1994 trabajó con Neol Einsteiger para el álbum Heitur Vindur, y en 1995 aparece en el
disco Kjöttromman de EXEM, grupo liderado por su ex compañero de KUKL el tecladista
Einar Melax, y el poeta Þorri Jóh. Kjöttromman, un disco de música experimental, fue el
único lanzamiento del grupo y contenía 10 canciones en el que Guðlaugur solo interpretó
una: “Eftirmáli og Ályktarnir”. Para 1998 tocó en Ull, de Súkkat, una banda formada
por Hafþór y Gunnar Ólafsson.
En 2003 aparece en Roughness and Toughness, único lanzamiento del grupo de heavy
metal Graveslime con Tim Green como productor. Se trata de un disco con gruesas capas
de sonido con un enfoque más melódico. En esta ocasión solo participó agregando
guitarras en la canción “American Sleeper”.
En hacia finales de 2005 participa tocando en 8 canciones del álbum Hús Datt, el álbum
debut de Megasukk, una fusión de Megas y la banda Súkkat.

Carrera solista[editar]
Después del período KUKL/Elgar Sisters, Guðlaugur ha dado un sinnúmero de conciertos
en Islandia junto a varios artistas como así también presentado material de su propia
composición.
Con un estilo de interpretación libre, y orientaciones a Frank Zappa, Duke Ellington, ha
tocado en la televisión y radio nacional de Islandia compañía de otros músicos o
simplemente en solos de guitarra. En 2002 lanzó un álbum titulado Alone with
Guitar formado por cinco arreglos a piezas de Bach, este álbum fue seguido de otro, de
edición limitada el cual contenía algunas canciones de los Elgar Sisters además de
algunas actuaciones en vivo.
El 23 de octubre de 2004 fue convocado para componer una canción para el campanario
de Hallgrímskirkja (la mayor iglesia de Islandia), especialmente interpretada por el
organista durante el Icelandic Airwaves Festival.
Además ha contribuido a la música progresiva gracias a arreglos en trabajos como Suite
Nº 3 y Tocata en Fuga en Re menor, ambas de Bach además de otras obras de Dizzy
Gillespie y Charles Mingus, entre otros.
El 9 de diciembre de 2005 lanzó su primer disco solista con el nombre de Dense Time. Se
trata de un repaso sobre su carrera musical y el trabajo con varios músicos islandeses
como Björk, Megas, Agnar Wilhelm Agnarsson, Ragnhildur Gísladóttir, el cantante de
ópera y padrastro de Guðlaugur Guðmundur Jónsson y Magnús Guðmunsson, entre otros.
Producido por él mismo junto a Arni Guðjónsson, líder de la banda Leaves y el
guitarrista Guðmundur Pétursson.
Guðlaugur Kristinn Óttarsson está casado con Valborg Elisabet Kristjánsdóttir y tiene dos
hijas: Ellen Svava (1973) y Hera Þöll Guðlaugsdóttir (1981).

Discografía
Guðlaugur Kristinn Óttarsson (Reikiavik, Islandia, 11 de diciembre de 1954) es
un guitarrista que ha sido miembro de importantes bandas islandesas, ha realizado
colaboraciones, y ha tenido una carrera como solista. También es especialista
 en matemáticas, inventor e ingeniero politécnico en práctica, conferencista y ha sido autor
de varios escritos científicos.

Índice

 1Infancia: primer contacto con la ciencia y la música

 2Trabajos y estudios
 3Carrera científica
o 3.1Inventos
o 3.2Investigaciones, ensayos científicos y trabajos
 4Carrera musical
o 4.1Þeyr trasciende las fronteras
o 4.2KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación
o 4.3Otros proyectos musicales
o 4.4Colaboraciones
o 4.5Carrera solista
 5Discografía
o 5.1Primeras bandas
o 5.2Discografía con Þeyr (1981-1983)
o 5.3Niceland (1983)
o 5.4Killing Joke (1983)
o 5.5Discografía de KUKL (1983-1986)
o 5.6MEGAKUKL (1985)
o 5.7The Elgar Sisters (1984-1986)
o 5.8Carrera solista
o 5.9Colaboraciones y apariciones de Guðlaugur Kristinn Óttarsson
 6Inventos
 7Publicaciones para la Universidad de Islandia
 8Escritos científicos
 9Presentaciones / conferencias
 10Bibliografía relacionada
 11Enlaces externos

Infancia: primer contacto con la ciencia y la

música[editar]
Hijo de la diplomática Elín Sólveig Benediktsdóttir (1937), y Óttar Hermann Guðlaugsson
(1931-1991), orfebre de plata; Guðlaugur Kristinn Óttarsson (también conocido como
“Gulli”, “Guð Krist” o “Godkrist”, “The Third Ear” (“El Tercer Oído”), “GodBles” o
simplemente GKÓ), estuvo desde pequeño en contacto de la técnica y la ciencia gracias al
taller de orfebrería de su abuelo paterno, Guðlaugur Magnússon (1903-1953), Erna Ltd.,
ubicado al lado de su casa.
Su carrera musical la empezó también a una edad temprana: su abuelo paterno había
tocado la trompeta, y participado en diferentes bandas de instrumentos de viento, clásicas
y de jazz en las décadas de 1920/30 y los 40, por lo que en 1961 cuando tenía 6 años de
edad comenzó a cantar y se presentó en la Radio de Islandia.
Guðlaugur aprovechó el hecho de que la música es enseñada en Islandia en todos los
niveles de la educación elemental para construir su primer instrumento de cuerdas cuando
solo tenía 10 años y recién a los 11 obtuvo su primera guitarra.
Trabajos y estudios[editar]
Su primer trabajo lo tuvo a los 7 años de edad reparando y realizando el mantenimiento de
juguetes en un centro de cuidado infantil. Como un niño adelantado a su tiempo, tuvo su
primer laboratorio privado a la edad de 9 y estudió cosmología cuando tenía 11 años, radio
desde los 12 y física desde los 14 años. Desde los 9 a los 15 años trabajó durante siete
veranos en un campo de un campesino herrero y electricista que construía varias plantas
hidroeléctricas en la costa sudeste de Islandia. De esta manera, comenzó en la
electricidad y el trabajo técnico combinándolos con las tareas del campo.
Desde los 13 hasta los 15 años se desempeñó como asistente del laboratorio de física de
la preparatoria y a partir de los 16 años empezó a trabajar con instrumentos sísmicos y
como electricista hasta los 20 años de edad, cuando entró a la universidad donde se
desempeñó como asistente del profesor de matemáticas y más tarde como tutor
de informática.
En 1981 y con 27 años, se graduó de la universidad y se dedicó a la enseñanza general,
tutoría en ciencias y educación tecnológica. A partir de 1987 empezó a trabajar en
corporaciones como especialista de software y hardware, y en 1991 para el gobierno
islandés en áreas muy diversas: seguridad, codificación, navegación y rescate hasta 1999,
cuando empezó a trabajar independientemente como inventor, conferencista, y autor de
varios estudios.
Desde el principio, Guðlaugur fue combinando las investigaciones científicas con su
carrera musical, por lo tanto su vida puede dividirse en dos áreas: carrera científica y
musical.

Carrera científica[editar]
Graduado de la Preparatoria de Laugarvatn con especialización en matemáticas y física,
en 1975 Guðlaugur se inscribió en la División Politécnica de la Universidad de
Islandia donde estudió matemáticas, física, informática e ingeniería eléctrica hasta
graduarse en 1981.
Su trabajo se destaca por ser bastante amplio, abarcando áreas de aplicación muy
diversas: por más de 30 años ha trabajado en temas relacionados con la física e ingeniería
con especial énfasis en ingeniería electro-física. Desde joven ha estado compenetrado en
la electricidad, sonido e iluminación.
Ha diseñado equipos de electricidad y dispositivos electrónicos para una amplia gama de
aplicaciones, por ejemplo en varios estudios de grabación, dispositivos de abastecimiento
para instrumentos musicales, sistemas de comunicación
submarinos, software y algoritmos para navegación, ha inventado generadores geo- y
helio-termoeléctricos de alta frecuencia y sistemas de enfriamiento para
componentes optoelectrónicos con termoelectricidad, entre otras cosas. Además, ha
escrito un importante número de trabajos publicados en ediciones internacionales y
conferencias.

Inventos[editar]
Su primera creación fue en 1973 y fue una matriz múltiplex para efectos de guitarra, con la
que proponía terminar con las dificultades en la interconexión de los efectos de sonido de
guitarra ya que de acuerdo a las diferentes permutaciones los resultados eran distintos. Al
crear una matriz múltiplex programable de hasta 8 efectos, ésta los ubicaría en cualquier
combinación, ya sea en serie o en paralelo.
Seguidamente trabajó en dispositivos para la amplificación de instrumentos musicales
cuando su profesor de física de la preparatoria le asignó un proyecto de investigación. El
tema elegido fue la amplificación de sonidos extremadamente bajos. Para ello se basó en
los principios de Shannon y Nyquist con el agregado del diseño de circuitos y transistores,
logrando cancelar los ruidos al conectar varios dispositivos de amplificación en paralelo.
En 1975 en el ámbito de la informática, trabajó en un software especial para IBM
1620 para composición y arreglo, así como también con transductores electroacústicos
para instrumentos musicales.
En 1976 creó un sistema de televisión al que llamó televisión multipantalla. La idea
consistía en tener un solo televisor en el hogar el cual era un procesador de recepción y
señal que podía operar tantos televisores como se quisiera en diferentes partes de la casa.
Nunca fue apto para la producción en masa debido a la peligrosidad de este sistema de
distribución de alto voltaje, del cual obtuvo un mayor conocimiento para trabajos
posteriores.
Desde 1984 hasta 1991 estuvo trabajando en el servicio y mantenimiento de
computadoras Sinclair QL y escribió varias utilidades del sistema operativo para el
mercado islandés. Uno de sus trabajos más importantes fue en 1986 cuando creó una
consola de traducción multilingüe que permitía al usuario cambiar de idioma mientras
estaba usando el equipo. La palabra “consola” fue acuñada para representar la
combinación de teclado y pantalla.
Con este sistema era posible cambiar los controladores del teclado, monitor y el sistema
de mensajes de error a cualquiera de los siete idiomas disponibles sin tener que hacer la
reiniciación.
Posteriormente, con la experiencia adquirida con este trabajo, se involucró en el área de la
navegación y cartografía electrónica.
Siguiendo en 1986, mientras trabajaba en cadenas de teatros y locales de música, inventa
un cargador de baterías alcalinas y aunque solicitó fondos para realizar más experimentos,
éstos fueron negados. Años más tarde, el uso de estos cargadores se convirtió en algo
común.
En 1989, a pedido de una galería de arte sueca, creó un artefacto para la restauración
de pinturas al óleo. Este mecanismo estaba constituido por una mesa calentada con
cables internos controlados mediante un termostato y que sostenía a la pintura en su lugar
mediante una bomba de aire. “La razón por la que fui contratado para este diseño era
debido al costo astronómico del equipo usado en el Louvre y otras galerías de importancia.
A menudo sucede, que se supone que debo abaratar las cosas mediante el diseño
inteligente y el uso de la última tecnología”.
Más tarde diseñó un circuito llamado Mark - indicador espacial para bateristas en vivo. Se
trataba de un dispositivo que marcaba la diferencia entre dos notas y mostraba los
resultados con luces LED. Este dispositivo era útil cuando el músico trabajaba
con secuenciadores y ritmos computadorizados; así el baterista podía mantenerse al ritmo
de los beats artificiales.
Guðlaugur diseñó una unidad para el baterista Sigtryggur Baldursson que para la época se
encontraba tocando en The Sugarcubes.
En 1993 creó un sistema de representación de coordenadas egocéntricas con palabras
enteras de tamaño de bits limitado que permitía la compresión de coordinadas geográficas
sin la pérdida de precisión.
En 1996 cooperó con la Universidad de Islandia, el Instituto de Investigación Marina
(HAFRÓ) y Radíómiðun para crear una base de datos con 10 años de informes de pesca
en aguas islandesas clasificados por coordinadas, fechas y pesos de captura. El sistema
era complementado con una interfase de software usado para el ingreso de datos y un
sistema cartográfico electrónico. Este sistema de predicción permitía al usuario saber
donde se ubican los bancos de peces y también se auto-actualizaba a medida que nuevos
datos eran ingresados, contribuyendo a determinar los patrones de migración de peces.
Presentado en la Exhibición Internacional de Pesca en Islandia, representó un avance en
la industria pesquera.
Más tarde diseñó un transmisor acústico submarino que funcionaba bajo el principio del
silencio modulado. La información era transmitida del equipo de pesca en las pausas de
silencio de una frecuencia determinada. Este dispositivo podía operar por un largo tiempo
sin ser recargado gracias a un sintetizador de baja energía que estaba en fase al sistema
del reloj. Un mayor desarrollo del transmisor a cargo de VAKI-DNG permitió la creación de
un sensor de captura para pesca de arrastre.
Otro trabajo relacionado con este dispositivo fue el sistema de discriminación topológica,
que permite determinar si cierta latitud y longitud se encuentran dentro o fuera de un área
específica. Para esta tarea se tenía que incluir decenas de millones de coordinadas en
diferentes áreas de pesca, áreas legales, etc. De esta manera, empleó un teorema de
integración de contorno complejo, que sirvió para determinar la ubicación de un punto
dentro de un área determinada. Al integrar la función f(z) = 1/(z-a) alrededor de una ruta
determinada, se obtenía 2π si el punto a estaba dentro del contorno y cero, si estaba
fuera. Mayores cálculos sirvieron para transformar el integral de contorno en una suma de
funciones de arco. Algoritmos pares de ultra alta velocidad se emplearon en
procesadores Motorola 68K y Risk.
En 2005 el sistema fue adaptado al sistema cartográfico y de navegación MaxSea. Las
aplicaciones de este trabajo cubren la protección de costas, áreas de riesgo, límites de
zonas de pesca, etc. El sistema fue presentado a la Guardia Costera Islandesa, unidades
de rescate y autoridades de tráfico aéreo.
En 1998 trabajó en un detector de fuentes magnéticas subterráneas en material
homogéneo. Este proyecto fue un intento de recuperar los restos de un
carguero holandés que transportaba oro y diamantes y que se hundió en la costa sur de
Islandia en el siglo XVII. Guðlaugur diseñó un sensor SQUID (Dispositivo Superconductor
Quantum Interferómetro, por sus siglas en inglés) para detectar la presencia de débiles
fluctuaciones magnéticas y gravitacionales en terrenos arenosos. El proyecto quedó en
espera de recaudar los fondos necesarios.

Investigaciones, ensayos científicos y trabajos[editar]

En 1984 realizó un estudio sobre las formas de contrarrestar la contaminación
electromagnética de las edificaciones. Este problema lo descubrió cuando se encontraba
trabajando con equipos de audio y video; éstos presentaban fallas y la calidad de las
grabaciones no eran buenas debido a la ubicación y mala construcción de las
instalaciones. En este trabajo, único en la época, llegó a cuatro conclusiones que a rasgos
generales podrían definirse de la siguiente manera: 1). Los equipos electrónicos pueden
fallar si están expuestos a una contaminación electromagnética muy intensa, 2). Los
humanos también se ven afectados bajo las mismas circunstancias, 3). Los animales
también son propensos a enfermarse si son expuestos a estas condiciones, y 4). Los
insectos y las formas de vida primitivas no parecen ser afectados por campos magnéticos
intensos.
Recientemente estos temas han tomado gran importancia a nivel mundial, sobre todo por
la controversia de los efectos de la telefonía celular, y las elevadas tasas de enfermos
de cáncer (principalmente niños y ancianos) registradas en zonas donde existen líneas de
alta tensión. Este trabajo lo llevó a prestar sus servicios a Orkulausnir, empresa fundada
por su colega y amigo Brynjólfur Snorrason y más tarde se unió a Helgi Geirharðsson,
fundador de Eco-Electrics á Íslandi, junto a Bogi Pálsson como inversionista.
En este campo de investigación también trabajó en el aislamiento de interferencias en los
equipos de estudios de grabación
En 1988, mientras trabajaba como profesor de ciencias para la Universidad de Islandia,
publicó sus propios libros de texto, el primero fue Mathematical Reference Manual (Manual
de Referencia Matemática) y en 1990, escribió su equivalente para física: Physical
Reference Manual. Ambas publicaciones estaban destinadas a estudiantes
preuniversitarios y universitarios.
Hacia principios de los ‘90 trabajó con módems multiplexores, rastreadores GPS de
barcos, transferencia de datos entre barcos con equipos incompatibles, sistemas de
comunicación submarina, software para el control de pesca, mapas de superficie de lecho
marino en 3D, etc.
En 1999 presentó un trabajo titulado The Physics of Action: Addressing
Thermomagnetism, Nuclear Structure and Gravitation (La Física de la Acción: Examen del
Termomagnetismo, Estructura Nuclear y Gravitación), que después de haber sido
presentado en variadas instituciones y en la Universidad de Islandia fue publicado
en 2001. En este trabajo, se explaya sobre los estados de la materia, teniendo en cuenta
que en términos eléctricos, los estados se definen como ion-sólido, ion-
líquido, plasma y fotones, y explora las consideraciones gravitacionales desde el punto de
vista de la teoría gravitacional newtoniana en comparación con la Teoría de la Relatividad
Especial. Por otro lado, explica cómo se producen fenómenos térmicos, eléctricos,
magnéticos, ópticos, acústicos, nucleares, estructurales y gravitacionales en los cambios
de estado de la materia. Con respecto al fenómeno de luz atrapada, lo relaciona con
el radio de Hubble, la frontera que define al Universo visible teniendo en cuenta a la Teoría
del Universo en Expansión en la que las galaxias se alejan de nosotros a velocidades cada
vez mayores a medida que aumenta la distancia; de esta forma, en el radio de Hubble las
galaxias se estarían alejando a la velocidad de la luz.
El trabajo de Guðlaugur también se centra en la termoelectricidad como medio de resolver
los problemas de dotación de recursos energéticos en Islandia. Hacia 1999 junto a Pétur
Pétursson y Reynir Arngrímsson crearon a Varmaraf, una compañía cuyo objetivo es el de
impulsar este tipo de energía como una forma posible para la generación de electricidad a
partir de fuentes geotermales y con exceso de calor, aprovechando la ventajosa situación
de Islandia (véase geología de Islandia). Los tres fundadores poseían un tercio de las
acciones de la compañía hasta que el grupo se amplió con la entrada del Dr. Þorsteinn
Sigfusson en 2000 balanceando a un cuarto por miembro la distribución de acciones. La
junta directiva se expandió con la entrada de Japan Steel Works Ltd. en 2003.
Las actividades de Varmaraf se expanden a la construcción de intercambiadores de calor y
dispositivos para el almacenamiento de hidrógeno cuyas ventajas tienen aplicaciones en
varias áreas de la tecnología.
En 2000 trabajó sobre varios escritos, como The Accumulated Extraction (La Extracción
Acumulada), Optimising Electrical Connections for Hot and Cold Terminals (Optimización
de Conexiones Eléctricas para Terminales Calientes y Frías), A Relativistic
Thermoelectromagnetic Theory (Una Teoría Termoelectromagnética Relativista), trabajo
que le valió una invitación al Jet Propulsion Laboratory, de la NASA y que fue publicado
por el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003.
En 2002 presentó el trabajo titulado The Ladder Hypothesis (La Hipótesis de la Escalera) y
en 2003 IEEE publica uno de sus trabajos, A Ladder Thermoelectric Parallelepiped
Generator (Un Generador Escalonado de Conductos Paralelos).
En 2002 trabajó junto a Þorgeir Jónsson y David A. Hubbell en un proyecto de dos años
financiado por el Consejo de Investigación para la Seguridad Vial (RANNUN, por sus siglas
en islandés) para la producción termoeléctrica en estructuras viales. Estados Unidos, Italia
e Islandia fueron los países en donde estudiaron perfiles de temperatura en carreteras,
realizándose mediciones superficiales y a una profundidad de un metro. La importancia de
este estudio es que se puede utilizar la termoelectricidad para iluminar señales de tráfico y
otras estructuras viales en la noche. De este estudio se publicaron tres informes y
patentaron un sistema de lámpara LED iluminada por administración de calor
termoeléctrico, de gran utilidad para dispositivos LED de alto flujo, incluyendo luces de
tránsito, señales de emergencia, y pistas de aeropuertos, entre otras aplicaciones.
Otros trabajos son: Factoring Cubic Polynomials for Circuit Theorists (Factoreo de
Polinomios de Tercer Grado para Teóricos de Circuitos), Orka, Varmi & Vinna (Energía,
Calor & Trabajo), Light as the 5th State of Matter and the Limitation of its Transport
Capability (La Luz como el 5º Estado de la Materia y la Limitación de su Capacidad de
Transporte), Hreyfing Massa í Þyngdarsviði Newtons (Órbitas de Masas Puntuales en
Campos Gravitacionales Newtonianos), On the Binary Nature of Triad Structures in
Subatomic Entities (Sobre la Naturaleza Binaria de las Estructuras Tríadas en las
Entidades Subatómicas).

Carrera musical[editar]
Steinblóm (Flores de Piedra) por el año 1969, fue el primer grupo. Se trataba de un trío
formado por Guðlaugur en guitarra eléctrica y acústica, Haraldur Johannessen en guitarra
acústica y Gunnar Magnússon en bajo acústico.
Steinblóm interpretaba versiones en estilo punk de artistas consagrados como Bob Dylan y
su equivalente británico Donovan, además de interpretar algunas canciones originales
escritas por el mismo Guðlaugur y algunas canciones folk. En aquel momento se
encontraba experimentando con guitarras electroacústicas caseras y amplificadores.
Steinblóm dio algunas presentaciones en Reikiavik y alrededores, pero el fin de la banda
llegó rápido cuando Guðlaugur se mudó a Laugarvatn para asistir a la preparatoria.
La siguiente banda fue Lótus (Loto), creada en la Preparatoria de Laugarvatn. El grupo
surgió en 1972, y estuvo activo en los años 1974 y 1975 llegando a tocar por toda Islandia
en 1974 cuando el país cumplió 1.100 años de su creación (874). Lótus era una banda
básicamente de rock integrada por Guðlaugur y Guðjón Sigurbjörnsson en guitarra
eléctrica, Böðvar Helgi Guðmundsson en el bajo eléctrico, Guðmann Þorvaldsson en
batería, y el vocalista Sigurður Pálsson.
La música de Lótus era del estilo de jazz-rock como el de Dave Brubeck y algunas
canciones originales escritas por Guðlaugur, que incluso realizó arreglos a temas
de Mozart y Beethoven orientados a un estilo rock. Al igual que su primer grupo, esta
banda no produjo lanzamientos oficiales, pero sí hicieron algunas grabaciones de dos
pistas, aunque actualmente se creen perdidas.
Los integrantes de Lótus se separaron en 1975 cuando Guðlaugur regresó a Reikiavik
para estudiar en la División Politécnica de la Universidad de Islandia.
En 1977, cuando se encontraba en la Universidad se unió a Sextettinn (Sexteto), junto al
guitarrista Sveinbjörn Baldvinsson, el bajista Gunnar Hrafnsson, la vocalista Kristín
Jóhannsdóttir, el saxofonista Stefán S. Stefánsson y finalmente Guðjón Hilmarsson en
batería. La música de Sextettinn eran canciones originales de estilos tan variados como
el country-rock, pop-rock y pop-jazz. Este grupo constituyó un importante núcleo de la
escritura de canciones originales y creativas.
Sextettinn dio varias presentaciones en toda Islandia y también tuvo una aparición en la
televisión local, sin embargo, Guðlaugur estuvo poco tiempo, ya que se retiró debido a los
demandantes estudios en la Universidad. Los restantes miembros de la banda siguieron
bajo un nombre diferente: Ljósin í Bænum, (Las Luces en La Ciudad) y lanzaron un álbum
todavía popular en Islandia.
Brevemente a Sextettinn, Guðlaugur fue invitado a un grupo llamado Galdrakarlar &
Wilma Reading (Los Magos & Wilma Reading) en el verano boreal de 1977. Esta banda
fue muy importante y consistía de cobres, teclados, guitarras, bajos y batería. El grupo dio
una gira en Islandia con cerca de 30 conciertos. El miembro más destacado del grupo era
la vocalista Wilma Reading, una cantante y actriz estadounidense con raíces
en Broadway y Hollywood.
El estilo del grupo era de musicales orientados principalmente al jazz con influencias
de George Gershwin, Louis Armstrong, Oscar Hammerstein II y Duke Ellington.
Los integrantes del grupo, además de Guðlaugur y Wilma Reading, eran: Birgir
Einarsson en trompeta, Hlöðver Smári Haraldsson en teclados, Hreiðar Sigurjónsson en
clarinete y saxo barítono, Pétur Hjálmarsson en bajo eléctrico, Sófus Jón Björnsson en
batería, y Stefán S. Stefánsson en saxo soprano y flauta.

Þeyr trasciende las fronteras[editar]

A continuación, en enero de 1981 integra Þeyr, una banda de new wave en la que ocupó la
posición de guitarrista junto Þorsteinn Magnússon, con Hilmar Örn Agnarsson en el bajo
eléctrico, el vocalista Magnús Guðmundsson y Sigtryggur Baldursson en batería.
El primer concierto con Þeyr tuvo lugar el 28 de enero en el Hótel Saga. Þeyr era una
banda muy sofisticada con una profunda inspiración filosófica y física: todos sus miembros
eran para entonces intelectuales en la música, ciencias, filosofía, religión e incluso magia.
“Estábamos buscando una especie de ‘Teoría del Todo’ la cual uniría a todas las
disciplinas conocidas de la humanidad en una estructura coherente de sabiduría. La
religión de un hombre es la magia en otro, la ciencia de un hombre es la religión en otro,
etc. El sólo hecho de que estemos aquí en la Tierra es tanto mágico como religioso
-además de científico y filosófico. Estábamos interesados en la sabiduría nórdica antigua
(antes del año 800 d.C.) además de la alquimia de la Edad Media, como así también en los
inicios de la era galileana/newtoniana hasta la presente era de Einstein/Heisenberg.”
Para este período, Guðlaugur se sentía musicalmente influenciado por Ígor Fiódorovich
Stravinski, Aleksandr Skriabin, Joy Division, Holger Czukay, Birthday Party, Siouxie & the
Banshees, Nina Hagen, David Byrne, Yes, Genesis, Grateful Dead, y John McLaughlin.
Hacia la primavera de 1981 el primer single está en las calles; se trata de Life
Transmission, el cual contiene la canción título que fue la primera interpretada en inglés.
Hacia el otoño sacan a Iður til Fóta, un sencillo de cuatro canciones y en la versión casete
incluye a "Brennu-Njálssaga", la banda sonora de la película dirigida por Friðrik Þór
Friðriksson sobre la Saga de Njál. Más tarde sale un álbum titulado Mjötviður Mær, en el
que se destacan canciones como "Iss", "Þeir" y "2999" que pueden ser consideradas como
intentos de crear un estilo de pop futurístico gracias a la ayuda de distorsiones de voz,
teclados y ritmos adicionales. La canción “Úlfur” se destaca además por contener un estilo
de voz más enfadada convirtiéndola en una de las mejores de este trabajo. También se
destacan la instrumental “Mjötviður” y “Rúdolf”, una canción de enfado roquero antifascista.
En 1982 salió el último álbum de Þeyr: As Above.... Este trabajo contiene versiones
en inglés de los éxitos del grupo. Una canción que se destaca del resto es “Killer Boogie”,
debido a que es considerada como un intento de lograr trascendencia internacional.
También en 1982 participan de un recital del cual se grabó un disco en vivo llamado Rokk í
Reykjavík (“Rock en Reikiavik”) con todas las bandas islandesas importantes en ese
momento en las que se destacaban Purrkur Pillnikk y Tappi Tíkarrass. Þeyr participó con
dos canciones: “Killer Boogie” y “Rúdolf”. También en el mismo año lanzan el controvertido
EP The Fourth Reich, con un mayor uso de percusión y esfuerzos rítmicos que en trabajos
anteriores, destacándose en este sentido la canción “Zen” y “Blood” con una orientación
hacia el rock mucho más profunda.
Hacia 1982, Jaz Coleman, el líder de Killing Joke, se mudó a Islandia como consecuencia
de su temor de que el fin del mundo se avecinaba. Una vez allí realizó colaboraciones
musicales con diferentes bandas, pero sobre todo con Þeyr llegando a formar un grupo
originalmente llamado Iceland, pero más tarde denominado Niceland por Guðlaugur. Si
bien este grupo estaba formado por Coleman y los integrantes de Þeyr, no contó con
Þorsteinn Magnússon, el otro guitarrista del grupo.
Después de ensayar por semanas, Niceland se preparó para grabar 5 canciones en 1983,
de las cuales dos no se completaron; las tres canciones terminadas fueron: “Guess Again”,
“Catalyst” y “Take What’s Mine”. Estas nunca fueron lanzadas oficialmente y permanecen
como inéditas hasta el presente.
En 1983 Þeyr lanzó un EP titulado Lunaire, y en junio del mismo año se separan.
El único registro físico de la existencia de Þeyr fueron sus discos de vinilos. En 2001, junto
a familiares y amigos, reunieron fondos para la edición de mezclas inéditas redescubiertas
de Iður til Fóta y Mjötviður Mær, por lo que el nuevo CD pasó a llamarse Mjötviður til Fóta y
es el único disco de Þeyr actualmente disponible. La razón por la que los restantes discos
de vinilos no fueron reeditados es que las grabaciones originales se creen perdidas.

KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación[editar]

Después de Þeyr en agosto 1983, Guðlaugur y Sigtryggur se unieron a Einar Örn
Benediktsson de Purrkur Pillnikk, Einar Arnaldur Melax de Medúsa, Björk
Guðmundsdóttir de Tappi Tíkarrass y Birgir Mogensen de Spilafífl, cuando Ásmundur
Jónsson de la discográfica Gramm (la más importante de Islandia en ese momento) quería
formar una banda con todos los artistas más vanguardistas del momento para la
despedida del programa de radio Áfangar que había sido cancelado. Después de
componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre
de KUKL (Hechicero).
Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke
y referencias vanguardistas del post-punk de The Fall, fue definido más tarde por Björk
como “jazz-punk-hardcore existencial”. KUKL tiene ricas composiciones con una estructura
tonal muy avanzada. “Teníamos más en común con Stravinski y Skriabin que con los Sex
Pistols. Estábamos más allá de las políticas del pensamiento hippie, rock o punk. Éramos
guiados por nuestros propios descubrimientos musicales y nuestro deseo creativo.”
Los integrantes de KUKL estaban más allá de la política de la ideología hippie, rock o
punk, ya que eran guiados por sus propios descubrimientos musicales y necesidad
creativa con la premisa de “tómalo o déjalo”.
Mientras hacían una gira en Islandia se presentaron con el grupo anarquista Crass, y
posteriormente visitaron el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks
Indians.
El primer lanzamiento fue el sencillo Söngull en 1983, y es una versión de la canción
“Dismembered” correspondiente al siguiente álbum The Eye que fue lanzado en 1984. Con
respecto a este álbum, la revista Sounds le dio 5 estrellas (excelente) por expandir el estilo
de música impuesto por la discográfica Crass. Con metales desvanecidos, tonadas de rock
desgarradas y las inflexiones vocales de “Assasin” se muestra la esencia del álbum. Se
destacan además, canciones como “The Spire” con frases centrales contrapuestas a las
estrofas de fondo y la canción “Anna” creadora de un ambiente amenazante.
Para el 14 de septiembre del mismo año, KUKL da un recital en El Dorado, París, del que
sacan un casete editado por el sello francés V.I.S.A. bajo el título de KUKL à Paris 14.9.84.
A este lanzamiento le siguió Holidays in Europe (The Naughty Nought) en 1986, y fue
lanzado también a través de Crass Records. Este disco es mucho más complejo que el
anterior y en él se remplazaron los instrumentos de vientos por teclados. Canciones que se
destacan en este trabajo son “A Mutual Thrill” con una mezcla exquisita de pop y un estilo
post-indie experimental. La canción “Zro”, contó con Jamil Sairah como vocalista adicional
y una mezcla de instrumentos de viento, teclados y trompetas muy elaborada, y en
canciones como "Latent" y "Vials of Wrath" Björk y Einar Örn representan a una pareja
peleando.
Para ese momento el guitarrista de Medúsa Þór Eldon Jónsson había estado saliendo con
Björk, quien estaba embarazada, por lo que KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.
La banda se separa cuando Einar Örn, que estaba estudiando en Londres, regresa a
Islandia en el verano boreal de 1986 y junto a varios miembros de KUKL dieron lugar a la
formación de The Sugarcubes. Guðlaugur y Birgir fueron los únicos miembros en no seguir
con el nuevo emprendimiento.
The Elgar Sisters fue un grupo creado por Guðlaugur y Björk que coexistió junto a KUKL,
aunque su duración fue algo mayor. El grupo, pese a no haber lanzado ningún álbum al
mercado, logró la grabación de 11 canciones entre 1984 y 1986. Guðlaugur Óttarsson no
solo estuvo a cargo de la guitarra eléctrica y acústica, sino que además se encargó de la
composición de la mayor parte de las canciones. Björk además de vocalista, compuso tres
canciones. Por este motivo, The Elgar Sisters puede ser considerado como un proyecto a
dúo entre ambos.
En el grupo además, participaron otros artistas: Birgir Mogensen en bajo eléctrico, Einar
Melax en teclados, HÖH en teclados y batería sintética, Sigtryggur Baldursson en batería y
percusión, y Þorsteinn Magnússon en guitarra eléctrica.
Solo tres canciones grabadas durante el período de The Elgar Sisters salieron a la luz a
través de diferentes lanzamientos de la carrera solista de Björk, y otras más aparecerían
mucho tiempo más tarde en el primer álbum solista de Guðlaugur.

Otros proyectos musicales[editar]

Hættuleg Hljómsveit: “La Orquesta Peligrosa”, fue un grupo en el que participó junto
a Magnús Þór Jónsson (Megas), Björk, Birgir Baldursson, y Haraldur Þorsteinsson. El
grupo, activo entre 1990 y 1991, era la continuación del álbum Hættuleg Hljómsveit &
Glæpakvendið Stella (“La Orquesta Peligrosa y la Asesina Stella”) lanzado por Megas en
1990. El grupo dio varios conciertos al sudoeste de Islandia, a las afueras de Reikiavik, y
luego en zonas rurales del norte de Islandia, pero para ese momento Björk ya no formaba
parte del proyecto. Hættuleg Hljómsveit no lanzó ningún disco.
MÖK Trio: junto al bajista Tómas Magnús Tómasson (más conocido por su trabajo
en Stuðmenn) y Hilmar Örn Hilmarsson. De hecho, el nombre del grupo proviene de las
iniciales correspondientes al segundo nombre de cada miembro. La primera presentación
de este grupo fue aproximadamente en 1992. MÖK Trio no tocaba con regularidad y nunca
llegaron a grabar un disco. La última presentación fue en agosto de 2001 en Galdrahátíðin
á Ströndum, Reikiavik.
INRI: fue un proyecto de Magnús Jensson con el que ha trabajado extensamente
realizando diferentes presentaciones en Islandia en períodos no regulares desde 1993.
Algunas canciones fueron grabadas en 1995.
GVDL: fue un grupo creado en 2001 junto a Hilmar Örn Hilmarsson y el bajista Georg
Bjarnason para la llegada a Islandia de la banda estadounidense Fuck. De hecho, las
siglas de GVDL corresponden a las de Fuck desplazadas un lugar. El grupo tuvo una única
presentación que tuvo lugar en Kaffi Reykjavík.

Colaboraciones[editar]
Colaboraciones con Psychic TV: en 1984 participó de Those Who Do Not, álbum
de Psychic TV, el grupo inglés liderado por Genesis P-Orridge, y con la producción de
Hilmar Örn Hilmarsson. Para su grabación, Guðlaugur puso en funcionamiento uno de sus
inventos, el P-Orridgemetro (del inglés P-Orridgemeter), un dispositivo que podía ser
programado dentro de cualquier pulso o frecuencia dada y ser accionado por éstos para
producir una estructura y patrón idéntico para otro sonido sampleado. Por este medio, las
muestras digitales o sonido eran "tocados" por individuos que no estaban presentes en el
sentido espacio-temporal. Por ejemplo, un vocalista podía activar el sonido de campanas.
Esto podría ser grabado en un patrón idéntico y entonces la voz era eliminada. Por eso,
esta música era grabada en dos lugares al mismo tiempo por músicos que nunca tocaron
juntos.
Más tarde, en 1987 este trabajo vuelve a ser reeditado en el álbum Live in Reykjavik que
salió a través de Temple Records, la discográfica de P-Orridge.
Colaboraciones con Megas: Guðlaugur ha contribuido en varios álbumes de Megas, el
padre del rock islandés, como guitarrista, arreglador y compositor. Su primera colaboración
fue en 1987 para el álbum Loftmynd y en 1988 sigue con Höfuðlausnir, un álbum que contó
con la colaboración adicional de Björk y Rose McDowell como vocalsitas de fondo.
Para 1990, agrega guitarras en Hættuleg Hljómsveit & Glæpakvendið Stella, un álbum
integrado por 19 canciones, y en el que también participan los Sugarcubes.
En 1992 aparece en Þrír Blóðdropar, con la participación adicional de Bubbi
Morthens, Móheiður Júníusdóttir y el baterista Sigtryggur Baldursson. En 1994 aparece en
otro álbum titulado Drög að Upprisu.
En 2002 su trabajo vuelve a aparecer en un compilado de Megas titulado Megas 1972-
2002 y también el mismo año aparece acompañando a Megas con la canción “Edge and
Over” en Fálkar, banda sonora de Falcons, una película dirigida por el aclamado Friðrik
Þór Friðriksson.
Colaboraciones con Bubbi Morthens: en 1989 colabora con Bubbi Morthens, para la
grabación del álbum Nóttin Langa, un disco integrado por 10 canciones. Parte de este
trabajo vuelve a aparecer en el compilado de 1999 titulado Sögur 1980-1990.
Apariciones con Björk: en agosto de 1993 sale al mercado Venus as a Boy, sencillo de
Björk, en el que aparece en la segunda versión del disco con la canción “Stígðu Mig”
perteneciente a The Elgar Sisters. En noviembre del mismo año sale Big Time
Sensuality en el que Óttarsson aparece con la canción “Síðasta Ég”, también de The Elgar
Sisters. Este lanzamiento contiene además otra canción del grupo: “Glóra”, pero es una
canción instrumental de flauta interpretada por Björk.
El 4 de noviembre de 2002 sale la caja de CD Family Tree. En este lanzamiento especial
aparecen dos canciones que contaron con la participación de Guðlaugur: “Síðasta Ég” y la
canción “Fuglar”, (más conocida como “Seagull”), perteneciente a The Eye, álbum de
KUKL.
Colaboraciones y apariciones con otros artistas: en 1987 contribuye en el disco
de rock gótico/industrial Crowleymass, de Current 93, grupo liderado por David
Tibet (ex Psychic TV), con la colaboración de HÖH, en ese momento en el
grupo Nyarlathotep's Idiot Flute Players. Crowleymass fue un sencillo editado por la
discográfica Maldoror con una cantidad limitada a 2.000 copias en el Reino Unido.
En 1990 grabó Crusher of Bones, del grupo Reptilicus que contaba con la presencia de
HÖH, el coproductor del álbum. Este álbum puede ser tomado como un ejemplo del
género darkwave/industrial de principios de la década de 1990.
En 1994 trabajó con Neol Einsteiger para el álbum Heitur Vindur, y en 1995 aparece en el
disco Kjöttromman de EXEM, grupo liderado por su ex compañero de KUKL el tecladista
Einar Melax, y el poeta Þorri Jóh. Kjöttromman, un disco de música experimental, fue el
único lanzamiento del grupo y contenía 10 canciones en el que Guðlaugur solo interpretó
una: “Eftirmáli og Ályktarnir”. Para 1998 tocó en Ull, de Súkkat, una banda formada
por Hafþór y Gunnar Ólafsson.
En 2003 aparece en Roughness and Toughness, único lanzamiento del grupo de heavy
metal Graveslime con Tim Green como productor. Se trata de un disco con gruesas capas
de sonido con un enfoque más melódico. En esta ocasión solo participó agregando
guitarras en la canción “American Sleeper”.
En hacia finales de 2005 participa tocando en 8 canciones del álbum Hús Datt, el álbum
debut de Megasukk, una fusión de Megas y la banda Súkkat.

Carrera solista[editar]
Después del período KUKL/Elgar Sisters, Guðlaugur ha dado un sinnúmero de conciertos
en Islandia junto a varios artistas como así también presentado material de su propia
composición.
Con un estilo de interpretación libre, y orientaciones a Frank Zappa, Duke Ellington, ha
tocado en la televisión y radio nacional de Islandia compañía de otros músicos o
simplemente en solos de guitarra. En 2002 lanzó un álbum titulado Alone with
Guitar formado por cinco arreglos a piezas de Bach, este álbum fue seguido de otro, de
edición limitada el cual contenía algunas canciones de los Elgar Sisters además de
algunas actuaciones en vivo.
El 23 de octubre de 2004 fue convocado para componer una canción para el campanario
de Hallgrímskirkja (la mayor iglesia de Islandia), especialmente interpretada por el
organista durante el Icelandic Airwaves Festival.
Además ha contribuido a la música progresiva gracias a arreglos en trabajos como Suite
Nº 3 y Tocata en Fuga en Re menor, ambas de Bach además de otras obras de Dizzy
Gillespie y Charles Mingus, entre otros.
El 9 de diciembre de 2005 lanzó su primer disco solista con el nombre de Dense Time. Se
trata de un repaso sobre su carrera musical y el trabajo con varios músicos islandeses
como Björk, Megas, Agnar Wilhelm Agnarsson, Ragnhildur Gísladóttir, el cantante de
ópera y padrastro de Guðlaugur Guðmundur Jónsson y Magnús Guðmunsson, entre otros.
Producido por él mismo junto a Arni Guðjónsson, líder de la banda Leaves y el
guitarrista Guðmundur Pétursson.
Guðlaugur Kristinn Óttarsson está casado con Valborg Elisabet Kristjánsdóttir y tiene dos
hijas: Ellen Svava (1973) y Hera Þöll Guðlaugsdóttir (1981).

Discografía
Guðlaugur Kristinn Óttarsson (Reikiavik, Islandia, 11 de diciembre de 1954) es
un guitarrista que ha sido miembro de importantes bandas islandesas, ha realizado
colaboraciones, y ha tenido una carrera como solista. También es especialista
 en matemáticas, inventor e ingeniero politécnico en práctica, conferencista y ha sido autor
de varios escritos científicos.

Índice

 1Infancia: primer contacto con la ciencia y la música

 2Trabajos y estudios
 3Carrera científica
o 3.1Inventos
o 3.2Investigaciones, ensayos científicos y trabajos
 4Carrera musical
o 4.1Þeyr trasciende las fronteras
o 4.2KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación
o 4.3Otros proyectos musicales
o 4.4Colaboraciones
o 4.5Carrera solista
 5Discografía
o 5.1Primeras bandas
o 5.2Discografía con Þeyr (1981-1983)
o 5.3Niceland (1983)
o 5.4Killing Joke (1983)
o 5.5Discografía de KUKL (1983-1986)
o 5.6MEGAKUKL (1985)
o 5.7The Elgar Sisters (1984-1986)
o 5.8Carrera solista
o 5.9Colaboraciones y apariciones de Guðlaugur Kristinn Óttarsson
 6Inventos
 7Publicaciones para la Universidad de Islandia
 8Escritos científicos
 9Presentaciones / conferencias
 10Bibliografía relacionada
 11Enlaces externos

Infancia: primer contacto con la ciencia y la

música[editar]
Hijo de la diplomática Elín Sólveig Benediktsdóttir (1937), y Óttar Hermann Guðlaugsson
(1931-1991), orfebre de plata; Guðlaugur Kristinn Óttarsson (también conocido como
“Gulli”, “Guð Krist” o “Godkrist”, “The Third Ear” (“El Tercer Oído”), “GodBles” o
simplemente GKÓ), estuvo desde pequeño en contacto de la técnica y la ciencia gracias al
taller de orfebrería de su abuelo paterno, Guðlaugur Magnússon (1903-1953), Erna Ltd.,
ubicado al lado de su casa.
Su carrera musical la empezó también a una edad temprana: su abuelo paterno había
tocado la trompeta, y participado en diferentes bandas de instrumentos de viento, clásicas
y de jazz en las décadas de 1920/30 y los 40, por lo que en 1961 cuando tenía 6 años de
edad comenzó a cantar y se presentó en la Radio de Islandia.
Guðlaugur aprovechó el hecho de que la música es enseñada en Islandia en todos los
niveles de la educación elemental para construir su primer instrumento de cuerdas cuando
solo tenía 10 años y recién a los 11 obtuvo su primera guitarra.
Trabajos y estudios[editar]
Su primer trabajo lo tuvo a los 7 años de edad reparando y realizando el mantenimiento de
juguetes en un centro de cuidado infantil. Como un niño adelantado a su tiempo, tuvo su
primer laboratorio privado a la edad de 9 y estudió cosmología cuando tenía 11 años, radio
desde los 12 y física desde los 14 años. Desde los 9 a los 15 años trabajó durante siete
veranos en un campo de un campesino herrero y electricista que construía varias plantas
hidroeléctricas en la costa sudeste de Islandia. De esta manera, comenzó en la
electricidad y el trabajo técnico combinándolos con las tareas del campo.
Desde los 13 hasta los 15 años se desempeñó como asistente del laboratorio de física de
la preparatoria y a partir de los 16 años empezó a trabajar con instrumentos sísmicos y
como electricista hasta los 20 años de edad, cuando entró a la universidad donde se
desempeñó como asistente del profesor de matemáticas y más tarde como tutor
de informática.
En 1981 y con 27 años, se graduó de la universidad y se dedicó a la enseñanza general,
tutoría en ciencias y educación tecnológica. A partir de 1987 empezó a trabajar en
corporaciones como especialista de software y hardware, y en 1991 para el gobierno
islandés en áreas muy diversas: seguridad, codificación, navegación y rescate hasta 1999,
cuando empezó a trabajar independientemente como inventor, conferencista, y autor de
varios estudios.
Desde el principio, Guðlaugur fue combinando las investigaciones científicas con su
carrera musical, por lo tanto su vida puede dividirse en dos áreas: carrera científica y
musical.

Carrera científica[editar]
Graduado de la Preparatoria de Laugarvatn con especialización en matemáticas y física,
en 1975 Guðlaugur se inscribió en la División Politécnica de la Universidad de
Islandia donde estudió matemáticas, física, informática e ingeniería eléctrica hasta
graduarse en 1981.
Su trabajo se destaca por ser bastante amplio, abarcando áreas de aplicación muy
diversas: por más de 30 años ha trabajado en temas relacionados con la física e ingeniería
con especial énfasis en ingeniería electro-física. Desde joven ha estado compenetrado en
la electricidad, sonido e iluminación.
Ha diseñado equipos de electricidad y dispositivos electrónicos para una amplia gama de
aplicaciones, por ejemplo en varios estudios de grabación, dispositivos de abastecimiento
para instrumentos musicales, sistemas de comunicación
submarinos, software y algoritmos para navegación, ha inventado generadores geo- y
helio-termoeléctricos de alta frecuencia y sistemas de enfriamiento para
componentes optoelectrónicos con termoelectricidad, entre otras cosas. Además, ha
escrito un importante número de trabajos publicados en ediciones internacionales y
conferencias.

Inventos[editar]
Su primera creación fue en 1973 y fue una matriz múltiplex para efectos de guitarra, con la
que proponía terminar con las dificultades en la interconexión de los efectos de sonido de
guitarra ya que de acuerdo a las diferentes permutaciones los resultados eran distintos. Al
crear una matriz múltiplex programable de hasta 8 efectos, ésta los ubicaría en cualquier
combinación, ya sea en serie o en paralelo.
Seguidamente trabajó en dispositivos para la amplificación de instrumentos musicales
cuando su profesor de física de la preparatoria le asignó un proyecto de investigación. El
tema elegido fue la amplificación de sonidos extremadamente bajos. Para ello se basó en
los principios de Shannon y Nyquist con el agregado del diseño de circuitos y transistores,
logrando cancelar los ruidos al conectar varios dispositivos de amplificación en paralelo.
En 1975 en el ámbito de la informática, trabajó en un software especial para IBM
1620 para composición y arreglo, así como también con transductores electroacústicos
para instrumentos musicales.
En 1976 creó un sistema de televisión al que llamó televisión multipantalla. La idea
consistía en tener un solo televisor en el hogar el cual era un procesador de recepción y
señal que podía operar tantos televisores como se quisiera en diferentes partes de la casa.
Nunca fue apto para la producción en masa debido a la peligrosidad de este sistema de
distribución de alto voltaje, del cual obtuvo un mayor conocimiento para trabajos
posteriores.
Desde 1984 hasta 1991 estuvo trabajando en el servicio y mantenimiento de
computadoras Sinclair QL y escribió varias utilidades del sistema operativo para el
mercado islandés. Uno de sus trabajos más importantes fue en 1986 cuando creó una
consola de traducción multilingüe que permitía al usuario cambiar de idioma mientras
estaba usando el equipo. La palabra “consola” fue acuñada para representar la
combinación de teclado y pantalla.
Con este sistema era posible cambiar los controladores del teclado, monitor y el sistema
de mensajes de error a cualquiera de los siete idiomas disponibles sin tener que hacer la
reiniciación.
Posteriormente, con la experiencia adquirida con este trabajo, se involucró en el área de la
navegación y cartografía electrónica.
Siguiendo en 1986, mientras trabajaba en cadenas de teatros y locales de música, inventa
un cargador de baterías alcalinas y aunque solicitó fondos para realizar más experimentos,
éstos fueron negados. Años más tarde, el uso de estos cargadores se convirtió en algo
común.
En 1989, a pedido de una galería de arte sueca, creó un artefacto para la restauración
de pinturas al óleo. Este mecanismo estaba constituido por una mesa calentada con
cables internos controlados mediante un termostato y que sostenía a la pintura en su lugar
mediante una bomba de aire. “La razón por la que fui contratado para este diseño era
debido al costo astronómico del equipo usado en el Louvre y otras galerías de importancia.
A menudo sucede, que se supone que debo abaratar las cosas mediante el diseño
inteligente y el uso de la última tecnología”.
Más tarde diseñó un circuito llamado Mark - indicador espacial para bateristas en vivo. Se
trataba de un dispositivo que marcaba la diferencia entre dos notas y mostraba los
resultados con luces LED. Este dispositivo era útil cuando el músico trabajaba
con secuenciadores y ritmos computadorizados; así el baterista podía mantenerse al ritmo
de los beats artificiales.
Guðlaugur diseñó una unidad para el baterista Sigtryggur Baldursson que para la época se
encontraba tocando en The Sugarcubes.
En 1993 creó un sistema de representación de coordenadas egocéntricas con palabras
enteras de tamaño de bits limitado que permitía la compresión de coordinadas geográficas
sin la pérdida de precisión.
En 1996 cooperó con la Universidad de Islandia, el Instituto de Investigación Marina
(HAFRÓ) y Radíómiðun para crear una base de datos con 10 años de informes de pesca
en aguas islandesas clasificados por coordinadas, fechas y pesos de captura. El sistema
era complementado con una interfase de software usado para el ingreso de datos y un
sistema cartográfico electrónico. Este sistema de predicción permitía al usuario saber
donde se ubican los bancos de peces y también se auto-actualizaba a medida que nuevos
datos eran ingresados, contribuyendo a determinar los patrones de migración de peces.
Presentado en la Exhibición Internacional de Pesca en Islandia, representó un avance en
la industria pesquera.
Más tarde diseñó un transmisor acústico submarino que funcionaba bajo el principio del
silencio modulado. La información era transmitida del equipo de pesca en las pausas de
silencio de una frecuencia determinada. Este dispositivo podía operar por un largo tiempo
sin ser recargado gracias a un sintetizador de baja energía que estaba en fase al sistema
del reloj. Un mayor desarrollo del transmisor a cargo de VAKI-DNG permitió la creación de
un sensor de captura para pesca de arrastre.
Otro trabajo relacionado con este dispositivo fue el sistema de discriminación topológica,
que permite determinar si cierta latitud y longitud se encuentran dentro o fuera de un área
específica. Para esta tarea se tenía que incluir decenas de millones de coordinadas en
diferentes áreas de pesca, áreas legales, etc. De esta manera, empleó un teorema de
integración de contorno complejo, que sirvió para determinar la ubicación de un punto
dentro de un área determinada. Al integrar la función f(z) = 1/(z-a) alrededor de una ruta
determinada, se obtenía 2π si el punto a estaba dentro del contorno y cero, si estaba
fuera. Mayores cálculos sirvieron para transformar el integral de contorno en una suma de
funciones de arco. Algoritmos pares de ultra alta velocidad se emplearon en
procesadores Motorola 68K y Risk.
En 2005 el sistema fue adaptado al sistema cartográfico y de navegación MaxSea. Las
aplicaciones de este trabajo cubren la protección de costas, áreas de riesgo, límites de
zonas de pesca, etc. El sistema fue presentado a la Guardia Costera Islandesa, unidades
de rescate y autoridades de tráfico aéreo.
En 1998 trabajó en un detector de fuentes magnéticas subterráneas en material
homogéneo. Este proyecto fue un intento de recuperar los restos de un
carguero holandés que transportaba oro y diamantes y que se hundió en la costa sur de
Islandia en el siglo XVII. Guðlaugur diseñó un sensor SQUID (Dispositivo Superconductor
Quantum Interferómetro, por sus siglas en inglés) para detectar la presencia de débiles
fluctuaciones magnéticas y gravitacionales en terrenos arenosos. El proyecto quedó en
espera de recaudar los fondos necesarios.

Investigaciones, ensayos científicos y trabajos[editar]

En 1984 realizó un estudio sobre las formas de contrarrestar la contaminación
electromagnética de las edificaciones. Este problema lo descubrió cuando se encontraba
trabajando con equipos de audio y video; éstos presentaban fallas y la calidad de las
grabaciones no eran buenas debido a la ubicación y mala construcción de las
instalaciones. En este trabajo, único en la época, llegó a cuatro conclusiones que a rasgos
generales podrían definirse de la siguiente manera: 1). Los equipos electrónicos pueden
fallar si están expuestos a una contaminación electromagnética muy intensa, 2). Los
humanos también se ven afectados bajo las mismas circunstancias, 3). Los animales
también son propensos a enfermarse si son expuestos a estas condiciones, y 4). Los
insectos y las formas de vida primitivas no parecen ser afectados por campos magnéticos
intensos.
Recientemente estos temas han tomado gran importancia a nivel mundial, sobre todo por
la controversia de los efectos de la telefonía celular, y las elevadas tasas de enfermos
de cáncer (principalmente niños y ancianos) registradas en zonas donde existen líneas de
alta tensión. Este trabajo lo llevó a prestar sus servicios a Orkulausnir, empresa fundada
por su colega y amigo Brynjólfur Snorrason y más tarde se unió a Helgi Geirharðsson,
fundador de Eco-Electrics á Íslandi, junto a Bogi Pálsson como inversionista.
En este campo de investigación también trabajó en el aislamiento de interferencias en los
equipos de estudios de grabación
En 1988, mientras trabajaba como profesor de ciencias para la Universidad de Islandia,
publicó sus propios libros de texto, el primero fue Mathematical Reference Manual (Manual
de Referencia Matemática) y en 1990, escribió su equivalente para física: Physical
Reference Manual. Ambas publicaciones estaban destinadas a estudiantes
preuniversitarios y universitarios.
Hacia principios de los ‘90 trabajó con módems multiplexores, rastreadores GPS de
barcos, transferencia de datos entre barcos con equipos incompatibles, sistemas de
comunicación submarina, software para el control de pesca, mapas de superficie de lecho
marino en 3D, etc.
En 1999 presentó un trabajo titulado The Physics of Action: Addressing
Thermomagnetism, Nuclear Structure and Gravitation (La Física de la Acción: Examen del
Termomagnetismo, Estructura Nuclear y Gravitación), que después de haber sido
presentado en variadas instituciones y en la Universidad de Islandia fue publicado
en 2001. En este trabajo, se explaya sobre los estados de la materia, teniendo en cuenta
que en términos eléctricos, los estados se definen como ion-sólido, ion-
líquido, plasma y fotones, y explora las consideraciones gravitacionales desde el punto de
vista de la teoría gravitacional newtoniana en comparación con la Teoría de la Relatividad
Especial. Por otro lado, explica cómo se producen fenómenos térmicos, eléctricos,
magnéticos, ópticos, acústicos, nucleares, estructurales y gravitacionales en los cambios
de estado de la materia. Con respecto al fenómeno de luz atrapada, lo relaciona con
el radio de Hubble, la frontera que define al Universo visible teniendo en cuenta a la Teoría
del Universo en Expansión en la que las galaxias se alejan de nosotros a velocidades cada
vez mayores a medida que aumenta la distancia; de esta forma, en el radio de Hubble las
galaxias se estarían alejando a la velocidad de la luz.
El trabajo de Guðlaugur también se centra en la termoelectricidad como medio de resolver
los problemas de dotación de recursos energéticos en Islandia. Hacia 1999 junto a Pétur
Pétursson y Reynir Arngrímsson crearon a Varmaraf, una compañía cuyo objetivo es el de
impulsar este tipo de energía como una forma posible para la generación de electricidad a
partir de fuentes geotermales y con exceso de calor, aprovechando la ventajosa situación
de Islandia (véase geología de Islandia). Los tres fundadores poseían un tercio de las
acciones de la compañía hasta que el grupo se amplió con la entrada del Dr. Þorsteinn
Sigfusson en 2000 balanceando a un cuarto por miembro la distribución de acciones. La
junta directiva se expandió con la entrada de Japan Steel Works Ltd. en 2003.
Las actividades de Varmaraf se expanden a la construcción de intercambiadores de calor y
dispositivos para el almacenamiento de hidrógeno cuyas ventajas tienen aplicaciones en
varias áreas de la tecnología.
En 2000 trabajó sobre varios escritos, como The Accumulated Extraction (La Extracción
Acumulada), Optimising Electrical Connections for Hot and Cold Terminals (Optimización
de Conexiones Eléctricas para Terminales Calientes y Frías), A Relativistic
Thermoelectromagnetic Theory (Una Teoría Termoelectromagnética Relativista), trabajo
que le valió una invitación al Jet Propulsion Laboratory, de la NASA y que fue publicado
por el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003.
En 2002 presentó el trabajo titulado The Ladder Hypothesis (La Hipótesis de la Escalera) y
en 2003 IEEE publica uno de sus trabajos, A Ladder Thermoelectric Parallelepiped
Generator (Un Generador Escalonado de Conductos Paralelos).
En 2002 trabajó junto a Þorgeir Jónsson y David A. Hubbell en un proyecto de dos años
financiado por el Consejo de Investigación para la Seguridad Vial (RANNUN, por sus siglas
en islandés) para la producción termoeléctrica en estructuras viales. Estados Unidos, Italia
e Islandia fueron los países en donde estudiaron perfiles de temperatura en carreteras,
realizándose mediciones superficiales y a una profundidad de un metro. La importancia de
este estudio es que se puede utilizar la termoelectricidad para iluminar señales de tráfico y
otras estructuras viales en la noche. De este estudio se publicaron tres informes y
patentaron un sistema de lámpara LED iluminada por administración de calor
termoeléctrico, de gran utilidad para dispositivos LED de alto flujo, incluyendo luces de
tránsito, señales de emergencia, y pistas de aeropuertos, entre otras aplicaciones.
Otros trabajos son: Factoring Cubic Polynomials for Circuit Theorists (Factoreo de
Polinomios de Tercer Grado para Teóricos de Circuitos), Orka, Varmi & Vinna (Energía,
Calor & Trabajo), Light as the 5th State of Matter and the Limitation of its Transport
Capability (La Luz como el 5º Estado de la Materia y la Limitación de su Capacidad de
Transporte), Hreyfing Massa í Þyngdarsviði Newtons (Órbitas de Masas Puntuales en
Campos Gravitacionales Newtonianos), On the Binary Nature of Triad Structures in
Subatomic Entities (Sobre la Naturaleza Binaria de las Estructuras Tríadas en las
Entidades Subatómicas).

Carrera musical[editar]
Steinblóm (Flores de Piedra) por el año 1969, fue el primer grupo. Se trataba de un trío
formado por Guðlaugur en guitarra eléctrica y acústica, Haraldur Johannessen en guitarra
acústica y Gunnar Magnússon en bajo acústico.
Steinblóm interpretaba versiones en estilo punk de artistas consagrados como Bob Dylan y
su equivalente británico Donovan, además de interpretar algunas canciones originales
escritas por el mismo Guðlaugur y algunas canciones folk. En aquel momento se
encontraba experimentando con guitarras electroacústicas caseras y amplificadores.
Steinblóm dio algunas presentaciones en Reikiavik y alrededores, pero el fin de la banda
llegó rápido cuando Guðlaugur se mudó a Laugarvatn para asistir a la preparatoria.
La siguiente banda fue Lótus (Loto), creada en la Preparatoria de Laugarvatn. El grupo
surgió en 1972, y estuvo activo en los años 1974 y 1975 llegando a tocar por toda Islandia
en 1974 cuando el país cumplió 1.100 años de su creación (874). Lótus era una banda
básicamente de rock integrada por Guðlaugur y Guðjón Sigurbjörnsson en guitarra
eléctrica, Böðvar Helgi Guðmundsson en el bajo eléctrico, Guðmann Þorvaldsson en
batería, y el vocalista Sigurður Pálsson.
La música de Lótus era del estilo de jazz-rock como el de Dave Brubeck y algunas
canciones originales escritas por Guðlaugur, que incluso realizó arreglos a temas
de Mozart y Beethoven orientados a un estilo rock. Al igual que su primer grupo, esta
banda no produjo lanzamientos oficiales, pero sí hicieron algunas grabaciones de dos
pistas, aunque actualmente se creen perdidas.
Los integrantes de Lótus se separaron en 1975 cuando Guðlaugur regresó a Reikiavik
para estudiar en la División Politécnica de la Universidad de Islandia.
En 1977, cuando se encontraba en la Universidad se unió a Sextettinn (Sexteto), junto al
guitarrista Sveinbjörn Baldvinsson, el bajista Gunnar Hrafnsson, la vocalista Kristín
Jóhannsdóttir, el saxofonista Stefán S. Stefánsson y finalmente Guðjón Hilmarsson en
batería. La música de Sextettinn eran canciones originales de estilos tan variados como
el country-rock, pop-rock y pop-jazz. Este grupo constituyó un importante núcleo de la
escritura de canciones originales y creativas.
Sextettinn dio varias presentaciones en toda Islandia y también tuvo una aparición en la
televisión local, sin embargo, Guðlaugur estuvo poco tiempo, ya que se retiró debido a los
demandantes estudios en la Universidad. Los restantes miembros de la banda siguieron
bajo un nombre diferente: Ljósin í Bænum, (Las Luces en La Ciudad) y lanzaron un álbum
todavía popular en Islandia.
Brevemente a Sextettinn, Guðlaugur fue invitado a un grupo llamado Galdrakarlar &
Wilma Reading (Los Magos & Wilma Reading) en el verano boreal de 1977. Esta banda
fue muy importante y consistía de cobres, teclados, guitarras, bajos y batería. El grupo dio
una gira en Islandia con cerca de 30 conciertos. El miembro más destacado del grupo era
la vocalista Wilma Reading, una cantante y actriz estadounidense con raíces
en Broadway y Hollywood.
El estilo del grupo era de musicales orientados principalmente al jazz con influencias
de George Gershwin, Louis Armstrong, Oscar Hammerstein II y Duke Ellington.
Los integrantes del grupo, además de Guðlaugur y Wilma Reading, eran: Birgir
Einarsson en trompeta, Hlöðver Smári Haraldsson en teclados, Hreiðar Sigurjónsson en
clarinete y saxo barítono, Pétur Hjálmarsson en bajo eléctrico, Sófus Jón Björnsson en
batería, y Stefán S. Stefánsson en saxo soprano y flauta.

Þeyr trasciende las fronteras[editar]

A continuación, en enero de 1981 integra Þeyr, una banda de new wave en la que ocupó la
posición de guitarrista junto Þorsteinn Magnússon, con Hilmar Örn Agnarsson en el bajo
eléctrico, el vocalista Magnús Guðmundsson y Sigtryggur Baldursson en batería.
El primer concierto con Þeyr tuvo lugar el 28 de enero en el Hótel Saga. Þeyr era una
banda muy sofisticada con una profunda inspiración filosófica y física: todos sus miembros
eran para entonces intelectuales en la música, ciencias, filosofía, religión e incluso magia.
“Estábamos buscando una especie de ‘Teoría del Todo’ la cual uniría a todas las
disciplinas conocidas de la humanidad en una estructura coherente de sabiduría. La
religión de un hombre es la magia en otro, la ciencia de un hombre es la religión en otro,
etc. El sólo hecho de que estemos aquí en la Tierra es tanto mágico como religioso
-además de científico y filosófico. Estábamos interesados en la sabiduría nórdica antigua
(antes del año 800 d.C.) además de la alquimia de la Edad Media, como así también en los
inicios de la era galileana/newtoniana hasta la presente era de Einstein/Heisenberg.”
Para este período, Guðlaugur se sentía musicalmente influenciado por Ígor Fiódorovich
Stravinski, Aleksandr Skriabin, Joy Division, Holger Czukay, Birthday Party, Siouxie & the
Banshees, Nina Hagen, David Byrne, Yes, Genesis, Grateful Dead, y John McLaughlin.
Hacia la primavera de 1981 el primer single está en las calles; se trata de Life
Transmission, el cual contiene la canción título que fue la primera interpretada en inglés.
Hacia el otoño sacan a Iður til Fóta, un sencillo de cuatro canciones y en la versión casete
incluye a "Brennu-Njálssaga", la banda sonora de la película dirigida por Friðrik Þór
Friðriksson sobre la Saga de Njál. Más tarde sale un álbum titulado Mjötviður Mær, en el
que se destacan canciones como "Iss", "Þeir" y "2999" que pueden ser consideradas como
intentos de crear un estilo de pop futurístico gracias a la ayuda de distorsiones de voz,
teclados y ritmos adicionales. La canción “Úlfur” se destaca además por contener un estilo
de voz más enfadada convirtiéndola en una de las mejores de este trabajo. También se
destacan la instrumental “Mjötviður” y “Rúdolf”, una canción de enfado roquero antifascista.
En 1982 salió el último álbum de Þeyr: As Above.... Este trabajo contiene versiones
en inglés de los éxitos del grupo. Una canción que se destaca del resto es “Killer Boogie”,
debido a que es considerada como un intento de lograr trascendencia internacional.
También en 1982 participan de un recital del cual se grabó un disco en vivo llamado Rokk í
Reykjavík (“Rock en Reikiavik”) con todas las bandas islandesas importantes en ese
momento en las que se destacaban Purrkur Pillnikk y Tappi Tíkarrass. Þeyr participó con
dos canciones: “Killer Boogie” y “Rúdolf”. También en el mismo año lanzan el controvertido
EP The Fourth Reich, con un mayor uso de percusión y esfuerzos rítmicos que en trabajos
anteriores, destacándose en este sentido la canción “Zen” y “Blood” con una orientación
hacia el rock mucho más profunda.
Hacia 1982, Jaz Coleman, el líder de Killing Joke, se mudó a Islandia como consecuencia
de su temor de que el fin del mundo se avecinaba. Una vez allí realizó colaboraciones
musicales con diferentes bandas, pero sobre todo con Þeyr llegando a formar un grupo
originalmente llamado Iceland, pero más tarde denominado Niceland por Guðlaugur. Si
bien este grupo estaba formado por Coleman y los integrantes de Þeyr, no contó con
Þorsteinn Magnússon, el otro guitarrista del grupo.
Después de ensayar por semanas, Niceland se preparó para grabar 5 canciones en 1983,
de las cuales dos no se completaron; las tres canciones terminadas fueron: “Guess Again”,
“Catalyst” y “Take What’s Mine”. Estas nunca fueron lanzadas oficialmente y permanecen
como inéditas hasta el presente.
En 1983 Þeyr lanzó un EP titulado Lunaire, y en junio del mismo año se separan.
El único registro físico de la existencia de Þeyr fueron sus discos de vinilos. En 2001, junto
a familiares y amigos, reunieron fondos para la edición de mezclas inéditas redescubiertas
de Iður til Fóta y Mjötviður Mær, por lo que el nuevo CD pasó a llamarse Mjötviður til Fóta y
es el único disco de Þeyr actualmente disponible. La razón por la que los restantes discos
de vinilos no fueron reeditados es que las grabaciones originales se creen perdidas.

KUKL y The Elgar Sisters: un paso a la experimentación[editar]

Después de Þeyr en agosto 1983, Guðlaugur y Sigtryggur se unieron a Einar Örn
Benediktsson de Purrkur Pillnikk, Einar Arnaldur Melax de Medúsa, Björk
Guðmundsdóttir de Tappi Tíkarrass y Birgir Mogensen de Spilafífl, cuando Ásmundur
Jónsson de la discográfica Gramm (la más importante de Islandia en ese momento) quería
formar una banda con todos los artistas más vanguardistas del momento para la
despedida del programa de radio Áfangar que había sido cancelado. Después de
componer y ensayar por dos semanas se presentaron con el nombre
de KUKL (Hechicero).
Aunque el estilo de KUKL era de un tipo de rock gótico oscuro con el estilo de Killing Joke
y referencias vanguardistas del post-punk de The Fall, fue definido más tarde por Björk
como “jazz-punk-hardcore existencial”. KUKL tiene ricas composiciones con una estructura
tonal muy avanzada. “Teníamos más en común con Stravinski y Skriabin que con los Sex
Pistols. Estábamos más allá de las políticas del pensamiento hippie, rock o punk. Éramos
guiados por nuestros propios descubrimientos musicales y nuestro deseo creativo.”
Los integrantes de KUKL estaban más allá de la política de la ideología hippie, rock o
punk, ya que eran guiados por sus propios descubrimientos musicales y necesidad
creativa con la premisa de “tómalo o déjalo”.
Mientras hacían una gira en Islandia se presentaron con el grupo anarquista Crass, y
posteriormente visitaron el Reino Unido en una serie de presentaciones con Flux of Pinks
Indians.
El primer lanzamiento fue el sencillo Söngull en 1983, y es una versión de la canción
“Dismembered” correspondiente al siguiente álbum The Eye que fue lanzado en 1984. Con
respecto a este álbum, la revista Sounds le dio 5 estrellas (excelente) por expandir el estilo
de música impuesto por la discográfica Crass. Con metales desvanecidos, tonadas de rock
desgarradas y las inflexiones vocales de “Assasin” se muestra la esencia del álbum. Se
destacan además, canciones como “The Spire” con frases centrales contrapuestas a las
estrofas de fondo y la canción “Anna” creadora de un ambiente amenazante.
Para el 14 de septiembre del mismo año, KUKL da un recital en El Dorado, París, del que
sacan un casete editado por el sello francés V.I.S.A. bajo el título de KUKL à Paris 14.9.84.
A este lanzamiento le siguió Holidays in Europe (The Naughty Nought) en 1986, y fue
lanzado también a través de Crass Records. Este disco es mucho más complejo que el
anterior y en él se remplazaron los instrumentos de vientos por teclados. Canciones que se
destacan en este trabajo son “A Mutual Thrill” con una mezcla exquisita de pop y un estilo
post-indie experimental. La canción “Zro”, contó con Jamil Sairah como vocalista adicional
y una mezcla de instrumentos de viento, teclados y trompetas muy elaborada, y en
canciones como "Latent" y "Vials of Wrath" Björk y Einar Örn representan a una pareja
peleando.
Para ese momento el guitarrista de Medúsa Þór Eldon Jónsson había estado saliendo con
Björk, quien estaba embarazada, por lo que KUKL se convirtió en una tarea muy intensa.
La banda se separa cuando Einar Örn, que estaba estudiando en Londres, regresa a
Islandia en el verano boreal de 1986 y junto a varios miembros de KUKL dieron lugar a la
formación de The Sugarcubes. Guðlaugur y Birgir fueron los únicos miembros en no seguir
con el nuevo emprendimiento.
The Elgar Sisters fue un grupo creado por Guðlaugur y Björk que coexistió junto a KUKL,
aunque su duración fue algo mayor. El grupo, pese a no haber lanzado ningún álbum al
mercado, logró la grabación de 11 canciones entre 1984 y 1986. Guðlaugur Óttarsson no
solo estuvo a cargo de la guitarra eléctrica y acústica, sino que además se encargó de la
composición de la mayor parte de las canciones. Björk además de vocalista, compuso tres
canciones. Por este motivo, The Elgar Sisters puede ser considerado como un proyecto a
dúo entre ambos.
En el grupo además, participaron otros artistas: Birgir Mogensen en bajo eléctrico, Einar
Melax en teclados, HÖH en teclados y batería sintética, Sigtryggur Baldursson en batería y
percusión, y Þorsteinn Magnússon en guitarra eléctrica.
Solo tres canciones grabadas durante el período de The Elgar Sisters salieron a la luz a
través de diferentes lanzamientos de la carrera solista de Björk, y otras más aparecerían
mucho tiempo más tarde en el primer álbum solista de Guðlaugur.

Otros proyectos musicales[editar]

Hættuleg Hljómsveit: “La Orquesta Peligrosa”, fue un grupo en el que participó junto
a Magnús Þór Jónsson (Megas), Björk, Birgir Baldursson, y Haraldur Þorsteinsson. El
grupo, activo entre 1990 y 1991, era la continuación del álbum Hættuleg Hljómsveit &
Glæpakvendið Stella (“La Orquesta Peligrosa y la Asesina Stella”) lanzado por Megas en
1990. El grupo dio varios conciertos al sudoeste de Islandia, a las afueras de Reikiavik, y
luego en zonas rurales del norte de Islandia, pero para ese momento Björk ya no formaba
parte del proyecto. Hættuleg Hljómsveit no lanzó ningún disco.
MÖK Trio: junto al bajista Tómas Magnús Tómasson (más conocido por su trabajo
en Stuðmenn) y Hilmar Örn Hilmarsson. De hecho, el nombre del grupo proviene de las
iniciales correspondientes al segundo nombre de cada miembro. La primera presentación
de este grupo fue aproximadamente en 1992. MÖK Trio no tocaba con regularidad y nunca
llegaron a grabar un disco. La última presentación fue en agosto de 2001 en Galdrahátíðin
á Ströndum, Reikiavik.
INRI: fue un proyecto de Magnús Jensson con el que ha trabajado extensamente
realizando diferentes presentaciones en Islandia en períodos no regulares desde 1993.
Algunas canciones fueron grabadas en 1995.
GVDL: fue un grupo creado en 2001 junto a Hilmar Örn Hilmarsson y el bajista Georg
Bjarnason para la llegada a Islandia de la banda estadounidense Fuck. De hecho, las
siglas de GVDL corresponden a las de Fuck desplazadas un lugar. El grupo tuvo una única
presentación que tuvo lugar en Kaffi Reykjavík.

Colaboraciones[editar]
Colaboraciones con Psychic TV: en 1984 participó de Those Who Do Not, álbum
de Psychic TV, el grupo inglés liderado por Genesis P-Orridge, y con la producción de
Hilmar Örn Hilmarsson. Para su grabación, Guðlaugur puso en funcionamiento uno de sus
inventos, el P-Orridgemetro (del inglés P-Orridgemeter), un dispositivo que podía ser
programado dentro de cualquier pulso o frecuencia dada y ser accionado por éstos para
producir una estructura y patrón idéntico para otro sonido sampleado. Por este medio, las
muestras digitales o sonido eran "tocados" por individuos que no estaban presentes en el
sentido espacio-temporal. Por ejemplo, un vocalista podía activar el sonido de campanas.
Esto podría ser grabado en un patrón idéntico y entonces la voz era eliminada. Por eso,
esta música era grabada en dos lugares al mismo tiempo por músicos que nunca tocaron
juntos.
Más tarde, en 1987 este trabajo vuelve a ser reeditado en el álbum Live in Reykjavik que
salió a través de Temple Records, la discográfica de P-Orridge.
Colaboraciones con Megas: Guðlaugur ha contribuido en varios álbumes de Megas, el
padre del rock islandés, como guitarrista, arreglador y compositor. Su primera colaboración
fue en 1987 para el álbum Loftmynd y en 1988 sigue con Höfuðlausnir, un álbum que contó
con la colaboración adicional de Björk y Rose McDowell como vocalsitas de fondo.
Para 1990, agrega guitarras en Hættuleg Hljómsveit & Glæpakvendið Stella, un álbum
integrado por 19 canciones, y en el que también participan los Sugarcubes.
En 1992 aparece en Þrír Blóðdropar, con la participación adicional de Bubbi
Morthens, Móheiður Júníusdóttir y el baterista Sigtryggur Baldursson. En 1994 aparece en
otro álbum titulado Drög að Upprisu.
En 2002 su trabajo vuelve a aparecer en un compilado de Megas titulado Megas 1972-
2002 y también el mismo año aparece acompañando a Megas con la canción “Edge and
Over” en Fálkar, banda sonora de Falcons, una película dirigida por el aclamado Friðrik
Þór Friðriksson.
Colaboraciones con Bubbi Morthens: en 1989 colabora con Bubbi Morthens, para la
grabación del álbum Nóttin Langa, un disco integrado por 10 canciones. Parte de este
trabajo vuelve a aparecer en el compilado de 1999 titulado Sögur 1980-1990.
Apariciones con Björk: en agosto de 1993 sale al mercado Venus as a Boy, sencillo de
Björk, en el que aparece en la segunda versión del disco con la canción “Stígðu Mig”
perteneciente a The Elgar Sisters. En noviembre del mismo año sale Big Time
Sensuality en el que Óttarsson aparece con la canción “Síðasta Ég”, también de The Elgar
Sisters. Este lanzamiento contiene además otra canción del grupo: “Glóra”, pero es una
canción instrumental de flauta interpretada por Björk.
El 4 de noviembre de 2002 sale la caja de CD Family Tree. En este lanzamiento especial
aparecen dos canciones que contaron con la participación de Guðlaugur: “Síðasta Ég” y la
canción “Fuglar”, (más conocida como “Seagull”), perteneciente a The Eye, álbum de
KUKL.
Colaboraciones y apariciones con otros artistas: en 1987 contribuye en el disco
de rock gótico/industrial Crowleymass, de Current 93, grupo liderado por David
Tibet (ex Psychic TV), con la colaboración de HÖH, en ese momento en el
grupo Nyarlathotep's Idiot Flute Players. Crowleymass fue un sencillo editado por la
discográfica Maldoror con una cantidad limitada a 2.000 copias en el Reino Unido.
En 1990 grabó Crusher of Bones, del grupo Reptilicus que contaba con la presencia de
HÖH, el coproductor del álbum. Este álbum puede ser tomado como un ejemplo del
género darkwave/industrial de principios de la década de 1990.
En 1994 trabajó con Neol Einsteiger para el álbum Heitur Vindur, y en 1995 aparece en el
disco Kjöttromman de EXEM, grupo liderado por su ex compañero de KUKL el tecladista
Einar Melax, y el poeta Þorri Jóh. Kjöttromman, un disco de música experimental, fue el
único lanzamiento del grupo y contenía 10 canciones en el que Guðlaugur solo interpretó
una: “Eftirmáli og Ályktarnir”. Para 1998 tocó en Ull, de Súkkat, una banda formada
por Hafþór y Gunnar Ólafsson.
En 2003 aparece en Roughness and Toughness, único lanzamiento del grupo de heavy
metal Graveslime con Tim Green como productor. Se trata de un disco con gruesas capas
de sonido con un enfoque más melódico. En esta ocasión solo participó agregando
guitarras en la canción “American Sleeper”.
En hacia finales de 2005 participa tocando en 8 canciones del álbum Hús Datt, el álbum
debut de Megasukk, una fusión de Megas y la banda Súkkat.

Carrera solista[editar]
Después del período KUKL/Elgar Sisters, Guðlaugur ha dado un sinnúmero de conciertos
en Islandia junto a varios artistas como así también presentado material de su propia
composición.
Con un estilo de interpretación libre, y orientaciones a Frank Zappa, Duke Ellington, ha
tocado en la televisión y radio nacional de Islandia compañía de otros músicos o
simplemente en solos de guitarra. En 2002 lanzó un álbum titulado Alone with
Guitar formado por cinco arreglos a piezas de Bach, este álbum fue seguido de otro, de
edición limitada el cual contenía algunas canciones de los Elgar Sisters además de
algunas actuaciones en vivo.
El 23 de octubre de 2004 fue convocado para componer una canción para el campanario
de Hallgrímskirkja (la mayor iglesia de Islandia), especialmente interpretada por el
organista durante el Icelandic Airwaves Festival.
Además ha contribuido a la música progresiva gracias a arreglos en trabajos como Suite
Nº 3 y Tocata en Fuga en Re menor, ambas de Bach además de otras obras de Dizzy
Gillespie y Charles Mingus, entre otros.
El 9 de diciembre de 2005 lanzó su primer disco solista con el nombre de Dense Time. Se
trata de un repaso sobre su carrera musical y el trabajo con varios músicos islandeses
como Björk, Megas, Agnar Wilhelm Agnarsson, Ragnhildur Gísladóttir, el cantante de
ópera y padrastro de Guðlaugur Guðmundur Jónsson y Magnús Guðmunsson, entre otros.
Producido por él mismo junto a Arni Guðjónsson, líder de la banda Leaves y el
guitarrista Guðmundur Pétursson.
Guðlaugur Kristinn Óttarsson está casado con Valborg Elisabet Kristjánsdóttir y tiene dos
hijas: Ellen Svava (1973) y Hera Þöll Guðlaugsdóttir (1981).

Discografía