Presentación 7

Presentación

La mayor parte de los autores de libros sobre guión de cine suelen curarse en salud manifestando
que su enseñanza es la más difícil de las relacionadas con el audiovisual.

Lo cierto es que es muy difícil enseñar a hacer guiones, no por la enseñanza en sí, sino por las
cualidades que debe poseer el aspirante a guionista; por ello hay autores que comienzan su libro
con un cuestionario, que pretende valorar a priori las actitudes del aspirante a guionista, con lo cual
alguien que no vaya al cine constantemente, que no sea un devorador de noticias de prensa o que
no escuche las conversaciones de los vecinos de mesa de un restaurante, no tiene las características
que el guionista precisa.

Nosotros no compartimos estas ideas y aseguramos que incluso la persona más cerrada e introvertida,
que ni siquiera lee la prensa, puede ser un magnifico guionista, aunque sí es cierto que el guionista
ha de tener un algo que no se enseña y, como no se enseña, desde este momento dejamos de lado
esta cuestión para centrarnos en aquello que se puede enseñar y que puede ayudar a convertirnos
en guionistas o, en el peor de los casos, en críticos por la tópica vía de guionistas frustrados.

Los americanos siempre han creído que la escritura de guiones se basa en un conjunto de reglas
que son susceptibles de ser enseñadas, por ello, desde 1915 existe la asignatura de guión en la
Universidad de Columbia, de Nueva York.

También ha habido escuelas en los países del Este que se han tomado muy en serio la enseñanza
del guión, pero tratándola como una modalidad del arte dramático integrado en enseñanzas de géneros
literarios, teorías dramatúrgicas, etc.

Si consultamos la bibliografía que llega a nuestro país en la actualidad, observaremos que

independientemente del lugar de procedencia del autor, el tipo de guión que se propone es un guión
a la americana de los géneros que alcanzan el mayor éxito popular y, si bien los autores franceses
citan desde Aristóteles a Vladimir Propp (pionero del análisis estructural), el resultado final es
equivalente al de los americanos, mucho menos culturalistas y más pragmáticos.

Otro aspecto a resaltar en cuanto a la literatura existente sobre el tema es la excesiva importancia
que se da a la forma en que se escribe el guión. Sobre este particular transcribimos una cita de Michel
Chion (1992) que expresa inmejorablemente nuestra opinión:

“Es fácil escribir las notas musicales; sin embargo, lo que fascina al no iniciado en música no es
tanto la invención musical como los signos cabalísticos de su notación. De igual forma, lo que parece

© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998. Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del "copyright", bajo las sanciones establecidas en
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Europea.
8 Arte y técnica del guión

prestigioso a los ojos del profano en un guión no es tanto la invención de las peripecias —muy
ingenuamente todo el mundo se considera capaz de hacer otro tanto— como la forma en que el diálogo
está transcrito, con expresiones mágicas del tipo «exterior noche garaje», etc. Ahora bien, estas
convenciones son restringidas y relativas y muy fáciles de asimilar. La dificultad principal está en
otro sitio.”

La forma de presentación es sin embargo de enorme importancia. Aunque en la práctica en nuestro

país no se siguen reglas estrictas, conviene normalizar la escritura del guión de modo que su lectura
sirva a la finalidad del mismo, que es la de ser guía de la producción.

La forma es importante, y a ello dedicaremos la última parte del libro, pero previamente intentaremos
conducir al lector, paso a paso, para introducirle en el análisis y la creación del guión —desde la
concepción de la idea hasta la redacción definitiva del guión literario— apoyando la información
con ejemplos prácticos y sugerencias de ejercicios de autoformación.

Finalmente, y por primera vez en un libro publicado en España, se incluye una completa guía para
escritura del guión en formato estándar americano adaptado a la hoja DIN-A4, presentado y
ejemplificado en este formato con sus medidas reales.

Esta guía ha sido confeccionada por Jonni Bassiner tras una larga experiencia de trabajo con
productoras americanas. La presentación del guión en este formato lo deja preparado para el trabajo
de producción.

Nuestra intención es que este libro sea una completa guía para los que pretendan escribir guiones
dramáticos y también para los productores que deseen seleccionar guiones para producirlos y para
los directores de producción, ayudantes de dirección, etc. que hayan de servirse del guión para la
planificación y el control de la producción.

Federico Fernández Díez

© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.

Índice 9

Índice

Presentación .................................................................................................................................7

1 Conceptos previos. La estructura ............................................................................................11

1.1 La estructura en tres partes .........................................................................................................11
1.1.1 Planteamiento ..............................................................................................................11
1.1.2 Desarrollo o nudo ........................................................................................................12
1.1.3 Desenlace.....................................................................................................................12
1.2 La estructura en la secuencia ......................................................................................................12

2 La estructura del largometraje .................................................................................................17

2.1 El primer acto en detalle .............................................................................................................19
2.1.1 ¿Cómo empezar? .........................................................................................................19
2.1.2 ¿Cómo entrar en la historia? ........................................................................................20
2.1.3 Del planteamiento al punto de inflexión .....................................................................21
2.1.4 El final del primer acto ................................................................................................23
2.1.5 El punto de inflexión ...................................................................................................24

3 Las subtramas ............................................................................................................................25

4 El personaje ...............................................................................................................................29
4.1 Manifestación del personaje .......................................................................................................31
4.1.1 Presencia ......................................................................................................................31
4.1.2 Situación ......................................................................................................................34
4.1.3 Acción o actuación ......................................................................................................35

5 Fases en la creación de un guión ................................................................................................41

6 La idea.........................................................................................................................................43
6.1 Anécdota e idea dramática ..........................................................................................................46
6.2 Idea temática o idea núcleo .........................................................................................................47
6.3 Idea dramática e idea temática ....................................................................................................48

7 Conflicto e intriga básica ............................................................................................................51

© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.

Bibliografía 149

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