2017 Muñico-Lazo PDF

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Carrera de Arquitectura, Urbanismo y Territorio
MUSEO DE TRADICIONES PERUANAS
Tesis para optar el Título Profesional de Arquitecto
JANELLA INDIRA MUÑICO LAZO
Asesor:
Arq. Arturo Aranda Azabache
Lima – Perú
2017
Dedicatoria:
A mis padres por su apoyo incondicional, a mi
asesor por su paciencia y profesionalismo; y a
Dios por darme salud para cumplir mis
sueños.
Introducción
En los últimos años el Perú ha ocupado un lugar importante dentro de los
principales destinos turísticos del mundo debido a su autenticidad,
biodiversidad, su legado histórico y por ser cuna de una de las civilizaciones
más antiguas del planeta, dicha aceptación mundial se ve reflejado en el
incremento de llegadas de turistas internacionales al país. En el año 2003 el
número de arribos era de 1,136 miles logrando recepcionar en el año 2012 el
número de 2,845 miles de turistas. Dichos incrementos también significo un
aumento de divisas para el país, en el 2002 el país recepcionó 1.1 millones de
turistas logrando generar $837 millones de divisas, equivalentes al 3.8% del
PBI nacional, dicho número incremento significativamente en el año 2014 ya
que es en este año donde el país recibe a 3.21 millones de turistas logrando
generar $3.83 millones de dividas equivalente a 3.75%del PBI (Mincetur, 2015).
Como queda demostrado el turismo es una actividad importante dentro de la
economía peruana por lo que el estado peruano en los últimos años ha decidido
apostar por esta mediante diferentes inversiones en infraestructura turística a
lo largo del territorio peruano, sin embargo, dichos esfuerzos aún no han
logrado satisfacer la amplia demanda de los visitantes.
Por tal motivo el proyecto de “Museo De Tradiciones Peruanas” busca
satisfacer la necesidad de infraestructura turística generada por el incremento
de turistas tanto extranjeros como locales.
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1. Contenido
Introducción ................................................................................................................ 1
2. Planteamiento Del Proyecto................................................................................. 3
2.1 Descripción del problema ............................................................................. 3
2.2 Fundamentación de las causas.................................................................... 7
2.2.1 Inadecuadas conexiones peatonales. ..................................................... 7
2.2.2 Insuficientes condiciones de seguridad ciudadana en la ribera del Río
Rímac. 19
2.2.3 Inexistencia de proyectos de interconexión entre el Rímac y el Cercado
de Lima. ............................................................................................................. 21
2.2.4 Insuficientes inversiones públicas en la zona para aspectos
socioculturales. .................................................................................................. 24
2.2.5 Incumplimiento ocasional de la normativa. ........................................... 24
2.3 Objetivos del proyecto ................................................................................ 33
2.4 Justificación del proyecto ........................................................................... 34
2.5 Concepto inicial del proyecto ..................................................................... 35
3. Marco teórico y conceptual ................................................................................ 39
3.1 Ejemplos arquitectónicos referenciales ...................................................... 39
3.1.1 Ejemplos arquitectónicos internacionales. ............................................ 39
3.1.2 Ejemplos arquitectónicos nacionales. ................................................... 49
3.2 Presentación de Teoría y Conceptos Clave ............................................... 51
3.2.1 Museo. .................................................................................................. 51

3.2.2 Espacio público. .................................................................................... 58
3.2.3 Equipamiento sociocultural. .................................................................. 59
3.2.4 Patrimonio de la Humanidad. ................................................................ 59
4. Metodología de la investigación ......................................................................... 62
4.1 Cuadro del diseño de la investigación. ....................................................... 62
4.2 Instrumentos de investigación .................................................................... 66
4.2.1 Aspectos físicos y territoriales............................................................... 66
4.2.2 Aspectos climáticos y ambientales. ...................................................... 66
4.2.3 Aspectos urbanísticos. .......................................................................... 67
4.2.4 Aspectos demográficos y socioeconómicos.......................................... 67
4.2.5 Aspectos normativos y legales.............................................................. 68
4.2.6 Aspectos tecnológicos y estructurales. ................................................. 68
5. Factores Condicionantes Del Proyecto .............................................................. 70
5.1 Aspectos físicos y territoriales .................................................................... 70
5.1.1 Ubicación. ............................................................................................. 70
5.1.2 Vías de acceso ..................................................................................... 71
5.1.3 Límites del terreno. ............................................................................... 73
5.1.4 Características y situación del suelo del terreno. .................................. 73
5.2 Aspectos climatológicos y ambientales ...................................................... 74
5.2.1 Datos climatológicos. ............................................................................ 74
5.3 Aspectos urbanísticos ................................................................................ 75
5.3.1 Desarrollo y características del distrito, Influencia del río. .................... 75

5.3.2 Plano de zonificación. ........................................................................... 75
5.3.3 Proyectos próximos que se realizarán en el entorno. ........................... 76
5.4 Aspectos demográficos y socioeconómicos ............................................... 77
5.4.1 Población. ............................................................................................. 77
5.5 Aspectos normativos y legales ................................................................... 78
5.5.1 Contexto. .............................................................................................. 78
5.5.2 Terreno. ................................................................................................ 78
6. MÁSTER PLAN.................................................................................................. 84
6.1 Introducción ................................................................................................ 84
6.2 MUSEO DE TRADICIONES PERUANAS .................................................. 84
6.2.1 Ubicación. ............................................................................................. 84
6.2.2 ACCESOS. ........................................................................................... 87
6.2.3 MUSEO. ................................................................................................ 88
6.2.4 Plaza. .................................................................................................. 108
6.3 VISTAS 3D ............................................................................................... 112
6.4 Modificaciones en contexto urbano .......................................................... 116
6.4.1 Normativa............................................................................................ 116
6.4.2 Vialidad. .............................................................................................. 118
6.5 Modelo de inversión ................................................................................. 119
6.5.1 Protocolo para aplicación a la Ley N° 29230. ..................................... 120
7. CONCLUSIONES YRECOMENDACIONES .................................................... 122
8. BIBLIOGRAFIA ................................................................................................ 123

9. ANEXOS .......................................................................................................... 131
9.1 Relación de lista de Planos elaborados ................................................... 131
9.2 Láminas de Presentación ......................................................................... 132

I. PLANTEAMIENTO
DEL PROYECTO
2
2. Planteamiento Del Proyecto
2.1 Descripción del problema
El Centro Histórico de Lima es una estructura socioeconómica, espacial y cultural, que
da testimonio de un período significativo de la historia de la ciudad, constituye
expresión de la creatividad cultural de la comunidad local y mantiene las
características y calidades de vida propias de núcleos urbanos en actividad
(PROLIMA, 2014)
El Centro Histórico de la ciudad de Lima, declarado Patrimonio de la Humanidad por
la UNESCO: Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la
Cultura, en 1991 por su singularidad y su densidad de monumentos históricos, se
encuentra ubicado en los distritos limeños del Cercado de Lima y del Rímac.
(UNESCO, s.f.)
Centro histórico de lima y área declarada patrimonio cultural de la humanidad
Elaboración: Equipo Técnico del Plan Maestro, Municipalidad de Lima, mayo 2013
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Actualmente, se hace evidente la desconexión entre ambos distritos ocasionada por
distintos elementos que culminan generando un comportamiento de rechazo al río
Rímac y, en consecuencia, un desarrollo independiente de los distritos a ambas orillas.
A partir de un exhaustivo análisis del ámbito de estudio, se han considerado que los
elementos que potencian esta ausencia de continuidad se engloban bajo un
insuficiente planeamiento estratégico por parte de la Municipalidad Metropolitana de
Lima en el lugar, a pesar de que se estén comenzando a tomar medidas con
propuestas que fomentan la mejoría de éste, y las consecuencias que dicho déficit
produce tanto en la forma de vivir la ciudad como en la calidad de vida de sus vecinos.
La conexión de los distritos del Cercado de Lima y del Rímac se presenta como una
necesidad para potenciar el lugar desde los puntos de vista sociales, culturales,
ambientales, económicos y turísticos.
La Municipalidad Metropolitana de Lima, en su marco estratégico sobre la ciudad,
define en su visión de ésta como:
Una ciudad donde todos y todas, vivamos en un entorno saludable, accesible, seguro,
con derechos e igualdad de oportunidades. Una ciudad abierta al mundo en lo
tecnológico, cultural y económico, donde se valora la historia y las múltiples
identidades culturales. (Resolución Alcaldía N°332,2011)
Es por este motivo por lo que favorecer tales elementos se convierte en una de las
principales estrategias de proyecto que llevan consigo la exigencia de un nexo entre
los distritos.
A continuación, se describen, por tanto, cuáles son las necesidades inmediatas a las
que se hace referencia en el marco de investigación que responden a este
requerimiento:
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Desde la perspectiva social la conexión de los distritos se convierte en necesidad ya
que uno de los más importantes problemas que afectan al ámbito de estudio es la
inseguridad ciudadana. Además, de acuerdo con el planeamiento vigente, el área
cuenta con escasos equipamientos sociales.
Desde el plano cultural la conexión de los distritos se convierte en necesidad ya que
tanto el Cercado de Lima como el Rímac cuentan con una importante galería de
monumentos históricos que forman parte de la identidad de la ciudad que se está
desconsiderando en su conjunto.
Desde la vista ambiental la conexión de los distritos se convierte en necesidad ya que
actualmente la zona cuenta con altos índices de contaminación acústica y ambiental
detectados por la OMS: Organización Mundial de la Salud, provocados en gran
medida por el tráfico vehicular (RAMOS , 2011).
Desde el panorama económico la conexión de los distritos de convierte en necesidad
ya que el inadecuado tratamiento de las problemáticas existentes en el lugar produce
una devaluación de precios en la zona.
Desde la óptica turística la conexión de los distritos se convierte en necesidad ya que
la falta de integración entre éstos hace que pierda su interés turístico en conjunto.
Como conclusión, para establecer la conexión se determina la necesidad de un nuevo
enfoque estratégico en el lugar, que se acentúe en las riberas del río generando un
espacio de articulación mediante un hito arquitectónico que integre a su vez el
tratamiento del entorno del mismo.
En relación con las necesidades detectadas, se observa como problema central la
inexistencia de un equipamiento sociocultural de carácter público que una los
márgenes del Río Rímac.
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Árbol de problemas
Elaboración: Proyecto de Tesis
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2.2 Fundamentación de las causas
2.2.1 Inadecuadas conexiones peatonales.
Actualmente, los distritos del Cercado de Lima y del Rímac están conectados
únicamente mediante siete puentes, los cuales cubren una extensión perimetral
común entre ambos ámbitos de aproximadamente 3,5 Km.
Estos siete puentes de Oeste a Este son:
-Puente del Ejército: La Avenida Caquetá que cruza este puente supone el límite entre
el distrito del Rímac y el de San Martín de Porres. A finales del 2010 se culminó la
reforma de este puente con el fin de mejorar el tránsito vehicular de los más de tres
mil vehículos que utilizan este paso a diario.
Vista Peatonal de Puente del Ejercito
Elaboración: Trabajo de Campo. Proyecto de Tesis
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Vista aérea de Puente del Ejercito
Fuente: Google Earth.
Tabla N°1: Datos físicos de Puente del Ejercito
Elaboración: Proyecto de tesis
-Puente Santa Rosa: La vía que cruza este puente, la Avenida Tacna y su
prolongación, es una de las principales y más transitadas vías de la ciudad de Lima
debido a que es el eje de conexión entre el centro y los distritos de Lima Norte y Sur
de la ciudad. La congestión vehicular que en ella se produce, hace que esta avenida
sea una de las más contaminadas ambiental y sonoramente de todo Lima.
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Vista Peatonal de Puente Santa Rosa
Fuente: Google Earth. Street View Google Earth.
Vista aérea de Puente Santa Rosa
Tabla N°2: Datos físicos de Puente Santa Rosa
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-Puente Rayos de Sol: Realizado en el año 2006, es el único puente en la zona que
encontramos de carácter exclusivo peatonal en beneficio a las más de cien mil
personas que transitan por la zona.
Vista Peatonal de Puente Rayo de Sol
Fuente: Google Earth. Street View Google Earth.
Vista aérea de Puente de Rayo de Sol
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Tabla N°3: Datos físicos de Rayo de Sol
-Puente de Piedra: Uno de los tantos monumentos históricos con los que cuenta el
Centro Histórico de Lima, fue el primer puente consolidado en unir ambos distritos.
Esta estructura que data de 1610 se mantiene casi intacta hasta nuestros días.
Establece la conexión entre las calles peatonales Jirón de la Unión, Cercado de Lima,
y Jr. Trujillo, Rímac.
Vista Peatonal de Puente de Piedra
Fuente: “Perú: cómo un puente del siglo XVII resistió más que uno moderno a las fuertes
inundaciones en Lima”, por Alejandro Millán, 24 marzo 2017, BBC Mundo.
http://www.bbc.com/mundo/noticias-america-latina-39381349
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Vista aérea de Puente de Piedra
Tabla N°4: Datos físicos de Puente de Piedra
-Puente Ricardo Palma: La vía que cruza este puente es la Avenida Abancay, que es
también una de las vías donde mayor congestión vehicular se produce en el ámbito.
Su desembocadura en el Rímac se produce en la Plaza de Toros de Acho.
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Vista Peatonal de Puente Ricardo Palma
Vista aérea de Puente Ricardo Palma
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Tabla N°5: Datos físicos de Ricardo Palma
-Puente Balta: Es otra obra de relevancia histórica (1919) ya que constituye el primer
puente en Lima de carácter prefabricado en hierro. Según el diario Perú21.pe el
puente se ha convertido en una feria en la que numerosos comerciantes parecen
ignorar el peligro que afrontan mientras ofrecen sus productos entre las vías.
Vista Peatonal de Puente Balta
14
Vista aérea de Puente Balta
Tabla N°6: Datos físicos de Puente Balta
- Puente Huánuco
Vista Peatonal de Puente Huánuco
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Vista aérea de Puente Huánuco
Tabla N°7: Datos físicos de Puente Huánuco
Como se puede comprobar gracias a los datos especificados, estos nexos entre los
distritos no cumplirían de manera adecuada el requerimiento de conexión desde el
punto de vista peatonal. El único que impulsa esta característica en el ámbito es el
Puente Rayos de Sol.
Además, cabe destacar la señalética que nos encontramos en algunas de estas
estructuras bajo los rótulos de “Cuida tu vida”, dirigidos hacia el peatón. Con esto se
remarca, una vez más, la prioridad que se le está dando al vehículo antes que al
transeúnte. A estos inconvenientes se suma la distancia que se establece entre unos
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puentes y otros. Se estima que, caminando a un ritmo moderado, una persona adulta
saludable y de estatura promedio, en el Perú: hombres 1,69 m.; mujeres 1,57 m.
recorrería aproximadamente 100 metros/minuto en condiciones favorables. Por este
motivo, caminar no sólo de un lado al otro del puente sino, además, llegar hasta él,
puede resultar excesivo.
Estas restricciones se aplican de igual forma al terreno de actuación arquitectónica,
ubicado entre el Puente de Piedra y el Puente de Ricardo Palma, ambos distanciados
550 metros aproximadamente, hacen que se consideren inadecuadas las conexiones
peatonales para favorecer la existencia de un equipamiento sociocultural que una las
orillas del río Rímac.
Así mismo, se ha considerado también conveniente el estudio de las vías de carácter
exclusivo peatonal dentro del Casco Histórico de Lima, tal y como se muestra en el
siguiente plano:
Mapa de vías relevantes y peatonales
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Las vías coloreadas en azul representan aquellas de mayor relevancia para la ciudad
debido a su afluencia vehicular y su sección, mientas que las rutas señaladas en verde
son las únicas que se presentan dentro de esta trama urbana con carácter exclusivo
peatonal. Cabe apreciar que no establecen un vínculo de unión entre los dos distritos.
2.2.1.1 Insuficiencia de elementos unificadores.
La insuficiencia de elementos unificadores entre los distritos dificulta la conexión entre
ambos. En el ámbito de estudio, a lo largo del río existen propuestas e intervenciones
de mejoramiento de la ribera. Sin embargo, éstas no son capaces o no buscan
establecer la conexión entre las orillas, ya que se abordan implantándose únicamente
en una de ellas.
Estos proyectos, que, por lo general, fomentan la integración del río hacia el distrito
en el que se ubican con el entorno urbano, terminan por quedarse en el curso de éste
sin fomentar tejidos asociativos con el distrito colindante. En el área de estudio, esto
ocurre fundamentalmente en el Cercado de Lima en proyectos como la Alameda de
Chabuca Granda, el Malecón del Río o el Parque de la Muralla.
Un ejemplo próximo en el distrito del Agustino, que colinda con el Cercado de Lima al
Este y es límite frontal con el distrito del Rímac, es la rehabilitación del margen
izquierdo del río planeada por la Municipalidad del Agustino, que propone a sus
vecinos nuevas zonas verdes en la ribera con el fin de limpiar la imagen que se tiene
del distrito de inseguridad y sin belleza urbana.
Como se ha determinado en el punto anterior, las inadecuadas conexiones peatonales
fomentan, casi en su globalidad, que no haya suficientes elementos unificadores de
carácter peatonal.
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Vista Peatonal de Malecón
2.2.2 Insuficientes condiciones de seguridad ciudadana en la ribera del Río
Rímac.
Uno de los principales problemas que presenta la ciudad de Lima es su inseguridad
ciudadana. La evaluación de la Gestión de Lima al 2011, (Lima Cómo vamos, 2011)
evalúa la seguridad ciudadana como la mayor preocupación de los limeños. Para el
80.4% de encuestados por Lima Cómo Vamos en el 2011, la inseguridad es el
principal problema de la ciudad. Según el Ranking de Grados de Aprobación del
Serenazgo por la Ciudadanía, realizado por Lima Cómo Vamos en 2011, El Rímac
ocupa la posición número cuatro de los distritos con menor aprobación del serenazgo,
tan sólo un 13,6%, después de Villa el Salvador con 9,6%, Villa María del Triunfo
12,4% y San Martín de Porres con 12,4%.
La alta inseguridad ya no es sólo un grave problema social, sino también económico.
En la declaración a un portal web (LaMula.Pe, 2012), el actual ministro del Interior,
Carlos Basombrío Iglesias, declaró que el problema de la inseguridad en la capital
pasa por los problemas urbanísticos el encuentro de la cantidad de gente que la habita
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y el trabajo policial, entre otros. La seguridad ciudadana en Lima, al igual que en la
mayoría de las otras grandes capitales del mundo, es un gran problema. Eso ocurre
en ciudades grandes donde hay muchas desigualdades, muchos problemas
urbanísticos, donde hay dificultades de gestión policial y una serie de características
hacen que estas ciudades grandes de América Latina sean relativamente violentas.
2.2.2.1 Inadecuada formación policial.
Fernando Rospigliosi, ex ministro de interior aseguró en el Primer Seminario de
Seguridad Ciudadana de la Municipalidad Distrital del Rímac que “La ineficiencia y la
corrupción han deteriorado a todas las instituciones encargadas de la seguridad
ciudadana; La delincuencia crece por la ineficacia y corrupción del Estado, encargado
de combatir el delito”. (Peru21,2013)
En el mismo evento, el propio alcalde del Rímac, Enrique Armando Peramás Díaz,
pide al ex ministro atención para los distritos que, como el Rímac, requieren mayor
presencia policial: “De Palacio de Gobierno solo nos separa un puente, les pediría a
las autoridades que usen sillas giratorias para que volteen y miren hacia el Rímac”.
(Peru21,2013)
2.2.2.2 Estrategias de zonificación desiguales entre los distritos.
El actual planeamiento vigente (año 2007) del Instituto Metropolitano de Zonificación
de la Municipalidad Metropolitana de Lima, determina las áreas de zonificación del
Centro Histórico de Lima de la siguiente forma:
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Plano de Zonificación de Lima Metropolitana Cercado de Lima y Centro Histórico
Elaboración: Municipalidad de Lima, 2007
A primera vista se puede apreciar el contraste que existe entre ambos núcleos
urbanos.
Mientras que el gran porcentaje del Casco Histórico de Lima perteneciente al núcleo
del Cercado de Lima queda definido como Zona de Protección Especial I, en el Rímac
se declara como Zona de Protección Especial III.
Esto demuestra que, aunque el planeamiento se realice de manera conjunta, las
estrategias para cada ámbito son diferentes, así como las densidades de sus usos
generales y sus equipamientos básicos.
2.2.3 Inexistencia de proyectos de interconexión entre el Rímac y el Cercado de
Lima.
Como se ha mencionado previamente en el punto 1.3.1.1., existe una insuficiencia de
elementos unificadores entre los distritos. Los proyectos arquitectónicos se quedan en
las orillas, no funcionan como nexo que articule ambos núcleos urbanos en conjunto.
21
La Municipalidad Metropolitana de Lima durante la alcaldía de Susana Villarán
propuso el proyecto denominado “Río Verde” que integra la Vía Parque Rímac, y el
Gran Parque de Cantagallo de 4 kilómetros a lo largo del río Rímac que albergará un
programa de áreas verdes e infraestructuras deportivas y recreativas, que todavía se
ha quedado sólo en un diseño.
Con este gran parque, lo que se busca es obtener un nuevo pulmón ecológico en
Lima. Es importante destacar este concepto ya que la OMS: Organización Mundial de
la Salud, recomienda que las ciudades tengan al menos 8m2 de área verde por
habitante para ser saludables. El promedio de Lima, según el INEI: Instituto Nacional
de Estadística e Informática, del 2008 es de 2,9 m2., lo que coloca la capital en un
lugar muy bajo de desempeño ambiental (RAMOS , 2011).
La Línea Amarilla es un proyecto que da respuesta a las necesidades de la población
limeña y del entorno más próximo buscando que los espacios colindantes
abandonados renazcan. Consiste en el soterramiento de una vía rápida que mejore el
tránsito vehicular de habitual congestión en la zona y por tanto, se enriquezcan las
condiciones ambientales.
Podemos destacar ante este proyecto la apuesta por la mejora de las condiciones
acústicas de la zona, actualmente caracterizadas por una fuerte contaminación
sonora. La Organización Mundial de la Salud: OMS, recomienda que el límite máximo
permisible son 60 decibeles: dB, pero en principales vías de la ciudad de Lima esos
niveles pueden hasta duplicarse llegando a los 120 dB. Entre el 85% y 90% de ruidos
molestos proviene del tráfico, debido a una deficiencia en la cultura vial de los
conductores. Se debe tener en cuenta que la contaminación sonora provoca síntomas
22
de estrés en la población, lo que perjudica su bienestar (“Bocinas en el Centro de Lima
superan decibeles tolerados por el oído humano,” n.d.)
2.2.3.1 Insuficiente e inadecuado uso de las riberas del río Rímac.
La insuficiencia de elementos unificadores y la inexistencia de proyectos de
interconexión hacen que el uso de las riberas del río no tenga identidad.
Como se ha mencionado, existen propuestas que tratan de sacar provecho de las
condiciones estratégicas que ofrece las riberas del río Rímac, pero que no son
capaces por el momento de articular el entorno urbano más próximo.
El hecho actual de que la vía de Evitamiento se ubique en este entorno junto al río,
supone una fuerte barrera física que dificulta esta integración, además de las
condiciones infrasaludables que supone. Un aspecto para tener en cuenta es que esta
vía la atraviesan más de un millón de ciudadanos diariamente ya que entre sus
destinos, es la única vía para llegar al distrito de San Juan de Lurigancho, el distrito
limeño más poblado con más de un millón de habitantes.
Así mismo, cabe destacar el estado actual del propio río Rímac en el que se está
interviniendo mediante la obra “Línea Amarilla”. La calidad de sus aguas se ve
afectada gravemente, según el Ministerio del Medio Ambiente (Dirección General de
Salud Ambiental del Ministerio de Salud , 2011) por las aguas residuales sin
tratamiento procedentes de las poblaciones, aguas residuales industriales y el
desarrollo de actividades informales.
23
2.2.4 Insuficientes inversiones públicas en la zona para aspectos
socioculturales.
Como se ha estado describiendo, existen inversiones públicas por parte de la
Municipalidad Metropolitana de Lima con el fin de hacer una recuperación del Centro
Histórico.
Existen instituciones como PROLIMA: Programa Municipal para la Recuperación del
Centro Histórico de Lima, cuyo objetivo es “la gestión, recuperación, reactivación y
promoción del desarrollo sostenible del Centro Histórico de Lima” (Municipalidad de
Lima, s.f.).
A pesar de las diferentes propuestas que se han mencionado, no se ha hablado en
ninguna de fomentar los aspectos culturales de la población, así como que éstas
tengan un carácter de integración de todo el ámbito central.
Así mismo, el distrito que verdaderamente necesita de intervenciones para su
mejoramiento es el distrito del Rímac ya que necesita ser revalorado ante su
progresiva pérdida de identidad.
Un hecho actual es que el distrito del Rímac no cuenta con espacios de recreación
como cines o teatros.
2.2.4.1 No se considera la articulación sociocultural dentro del plan estratégico.
Las diferentes propuestas que actualmente tiene la Municipalidad Metropolitana de
Lima no consideran la articulación sociocultural dentro del plan estratégico en el
ámbito del análisis (PROLIMA, 2014)
2.2.5 Incumplimiento ocasional de la normativa.
El terreno seleccionado como el mejor emplazamiento para realizar la propuesta que
resuelva el problema dado que está considerado según el actual planeamiento vigente
24
(IMP-PROLIMA-DMDU , Municipalidad de Lima, 2007) del Instituto Metropolitano de
Zonificación de la Municipalidad Metropolitana de Lima como suelo de Recreación
Pública.
Plano de Zonificación de Lima Metropolitana Cercado de Lima y Centro Histórico

(terreno)
La realidad es que actualmente, el uso que se establece en el mismo no responde a
este requerimiento, siendo unas fábricas abandonadas las que en este mismo instante
ocupan el solar. El terreno pertenece a la Municipalidad del Rímac.
A continuación, se muestran algunas imágenes del deterioro actual del terreno:
- Imágenes tomadas desde la Calle Julián Piñeiro.
25
Perspectiva 1 de estado actual de terreno desde Calle Julián Piñeiro
Fuente: Trabajo de Campo. Proyecto de Tesis
26
27
- Imágenes tomadas desde la Vía de Evitamiento
Perspectiva 1 de estado actual de terreno desde Vía Evitamiento
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29
- Imágenes tomadas del entorno
Vistas actual de Plaza de Armas del Rímac
Perspectiva 1 de estado actual de Entorno del Terreno
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31
32
2.2.5.1 Insuficiente coordinación en la municipalidad.
Como en todos los organismos de gobierno, existen discrepancias de coordinación
que terminan afectando al progreso de la ciudad y la calidad de vida de sus
ciudadanos. Generalmente, esto se debe a cuestiones económicas o políticas.
El hecho de que cada distrito tenga su propia municipalidad y así mismo éstos estén
coordinados por la Municipalidad Metropolitana de Lima, hacen que la regulación se
dificulte ante la distinción de normativas distritales.
2.3 Objetivos del proyecto
El proyecto tiene como objetivo resolver la problemática detectada en el ámbito de
estudio analizado, es decir:
-Resolver los problemas de conectividad entre los distritos del Cercado de Lima y del
Rímac desde el punto de vista del peatón.
-Generar un núcleo integrador que una las orillas del río Rímac y articule el entorno
urbano con mayor desarrollo.
-Lograr satisfacer una necesidad de infraestructura turística.
El Perú es un país con increíble potencial turístico sin embargo aún existe un déficit
en cuanto a infraestructura turística.
-Fomentar el tejido asociativo y participativo de la sociedad con su entorno próximo
en el distrito del Rímac para la recuperación de su identidad cultural.
El distrito de Lima como centro funciona por sí mismo sin necesidad de grandes
intervenciones, sin embargo, Rímac ha resultado tener muchas carencias que
implican que el funcionamiento de éste se haya ido devaluando. Recordamos que al
igual que el distrito del Cercado de Lima, el núcleo histórico de Rímac también es
33
parte del Patrimonio de la Humanidad. Por este motivo uno de los objetivos es
fomentar el carácter cultural del distrito.
-Mejorar las condiciones sociales, en cuanto a seguridad, y ambientales de la zona.
El público al que va dirigido el proyecto es fundamentalmente el habitante del Rímac,
desde los niños donde podrán participar de multitud de actividades hasta personas
mayores. También esta nueva gran plaza de conexión, que integra el recorrido
turístico, acoge a los turistas para otorgar una nueva perspectiva de la ciudad, así
como demás habitantes de Lima. El número de beneficiarios, por lo tanto, es muy
elevado en la suma del programa arquitectónico interior más los espacios que se
generan públicos al exterior.
2.4 Justificación del proyecto
Como se ha afianzado con anterioridad, generar la integración de los distritos del
Cercado de Lima y del Rímac supone una necesidad social, cultural, ambiental,
económica y turística mediante un nuevo enfoque estratégico.
El proyecto, denominado, Museo de Tradiciones Peruanas responde a los
requerimientos que plantea la inexistencia de un equipamiento socio-cultural de
carácter público que una los márgenes del Río Rímac, con el fin de obtener una mejor
conexión entre distritos mediante la incorporación y adecuación de las vías y accesos
que den prioridad al peatón; la generación del propio equipamiento como un nuevo
hito en el entorno urbano que integre ambos distritos, es concebido como un nuevo
centro que reúne los programas cívicos, culturales y comerciales necesarios por los
ciudadanos, y cuyo fin es la fomentación del tejido asociativo y participo de los
mismos, obteniendo como resultado la mejora de sus calidades de vida, llevando
34
consigo implícito la disminución de la inseguridad ciudadana, y su propuesta de
servicios.
El proyecto no trata de resolver únicamente el hito arquitectónico que responda a unas
actividades preconcebidas, sino que tiene su valor agregado en la obtención del
desarrollo social, cultural, ambiental, económico y turístico de la población,
fundamentalmente del Rímac, que genera que haya un nuevo enfoque estratégico que
trate el entorno urbano y que dote de un equipamiento sociocultural de carácter público
que una los márgenes del Río Rímac.
2.5 Concepto inicial del proyecto
- CONEXIÓN: Establecer conectividad entre los dos distritos mediante una
estructura de articulación sobre el río y la vía de Evitamiento que garantice la prioridad
peatonal frente a la vehicular y que sea como el gran acceso al terreno desde el
Cercado de Lima.
-PLAZA: Se propone como concepto recuperar la antigua Alameda de Acho que
pasaba por lo que actualmente es la vía de Evitamiento, con el fin de adquirir el valor
de identidad del lugar, del casco histórico, ya que el Rímac posee una gama de
Alamedas como son el Paseo de Aguas, Alameda de los Descalzos y la Alameda de
Bobos.
-PARADA: Consiste en la búsqueda de que este conjunto cultural funciones como una
parada para los visitantes que desean conocer más Lima y sobre todo del Rímac. Este
espacio será un espacio introductorio para que el visitante para informarse sobre la
provincia de sus costumbres y sus tradiciones como fiestas, comidas, etc.
35
-ANFITEATRO: Este espacio concebido dentro del diseño urbano de la plaza busca
brindar un escenario donde los propios vecinos y/o visitantes expongan su arte
mediante charlas, conciertos, etc.
-AREAS DE JUEGO: En el diseño se propone espacios de recreación para los más
pequeño. Este será un espacio concebido para que tanto padres e hijos puedan pasar
una tarde amena y en familia.
-MUSEO : Este importante núcleo incorpora espacios de intercambio cultural y puntos
de encuentro, mediante salas de lectura, salas de exposiciones permanentes y
temporales, un gran auditorio para el servicio de la municipalidad del distrito de Rímac
ya que actualmente no dispone, salas polivalentes para actividades y talleres, una
biblioteca que conste de dos ambientes: uno más clásico y otro más dinámico donde
se pueda dar lugar a la fluidez de temáticas que den lugar a un espacio único y
cambiante, etc.
El objetivo de este programa cultural es generar un foco de atracción proponiendo
nuevas actividades pero que también dé lugar a los propios vecinos de generar
espacios suyos propios para desarrollar nuevas actividades cambiantes, obteniendo
así una fluidez, que también se buscará mediante la arquitectura.
-COMERCIO: En el proyecto se considera espacios comerciales como tienda de
snack o módulos de venta. Tanto las tiendas de snack como los módulos de venta
están proyectado para que la gente de la zona pueda vender en ello, ya se comida,
accesorios entre otros, para que así puedan generar ingresos tanto para ellos como
para el municipio. Dinero que será utilizado para el mantenimiento del lugar.
Las características arquitectónicas conceptuales que se plantean tienen mucho que
ver con la identidad del lugar, pues al tratarse de un proyecto en un centro histórico,
36
es evidente que éstas no pueden dejarse de lado. En esta zona es predominante la
arquitectura colonial, caracterizada por sus arcadas, sus balcones y sus patios. Por
este motivo, se considera conveniente el partir de esta concepción y su
reinterpretación para el nacimiento del diseño de los edificios. Así mismo, el río
también es un importante elemento para tener en cuenta con toda una cultura del agua
que puede integrarse en el proyecto como otro valor agregado a nivel de diseño
estético, como el uso de fuentes, o a nivel de diseño sostenible, su recuperación para
el riego de las zonas verdes implantadas.
Diagrama de Concepto de Propuesta de Proyecto
Fuente: Proyecto de Tesis
37
II. MARCO TEORICO Y
CONCEPTUAL
38
3. Marco teórico y conceptual
3.1 Ejemplos arquitectónicos referenciales
En este segundo capítulo se han identificado propuestas arquitectónicas
internacionales y nacionales con el fin de identificar distintos elementos que permitan
obtener diversas perspectivas relacionadas con el proyecto.
De acuerdo con los conceptos iniciales del proyecto definidos en el capítulo primero
Planteamiento del proyecto, las propuestas arquitectónicas referenciales tratarán los
temas relacionados con las conexiones entre riberas y recuperación del río, la
identidad del lugar histórico y museos que ya han sido realizados.
3.1.1 Ejemplos arquitectónicos internacionales.
3.1.1.1 Madrid Río.
El proyecto de Madrid Río realizado entre 2006 – 2011, ubicado en la capital española,
se ha llevado a cabo de la mano de un gran equipo de arquitectos, urbanistas,
ingenieros, paisajistas, etc., entre los que destacan Burgos y Garrido, Porras y La
Casta, Rubio Álvarez-Sala y West 8, entre otros (“Proyecto Madrid-Río / Burgos &
Garrido, Porras La Casta, Rubio A. Sala, West 8,” 2011).
El objetivo del proyecto propuesto por el Ayuntamiento de Madrid fue eliminar la
barrera física que existía en la zona y unir los espacios libres para conseguir una
continuidad.
El proyecto fue realizado en dos fases. La primera fase, llamada Calle 30, consistió
en el soterramiento de la autopista de circunvalación M-30, la cual había quedado
inmersa en la ciudad, bajo el río Manzanares y la segunda, la
correspondiente a Madrid Río, consistió en generar un gran parque que recuperase
todo ese espacio que se había liberado.
39
Como referencia, este proyecto es útil en cuanto al tratamiento que se les ha dado a
las riberas del río que habían quedado en absoluta desconexión debido a la importante
barrera física que suponía la circunvalación.
Actualmente gracias a este gran parque y los nuevos puentes construidos o
rehabilitados, los barrios colindantes al río se encuentran en conexión permitiendo a
los vecinos y ciudadanos un nuevo lugar de esparcimiento y un pulmón verde dentro
de la ciudad.
El soterramiento de la M-30, vía ya existente previamente a la realización del proyecto,
recuerda al plan que se está llevando a cabo en el centro de Lima, Vía Parque Rímac.
El fin último de estas intervenciones es básicamente el mismo llevando consigo
notables mejoras como la fluidez del tráfico, la reducción de los accidentes o la
disminución de la contaminación ambiental.
Vista Aérea de proyecto Madrid Rio Finalizado
Fuente: (Ortiz, 2016) http://www.elmundo.es/blogs/elmundo/entorno-habitable/2016/03/08/madrid-rio-

origen-de-un-exito.html
40
3.1.1.2 Bilbao Río 2000.
El proyecto de Bilbao Río 2000 iniciado en 1992 hasta nuestros días, ubicado en la
ciudad española de Bilbao, se ha llevado a cabo de la mano de un gran equipo de
arquitectos, urbanistas, ingenieros, paisajistas, etc., entre los que destacan Frank
Gehry, Rafael Moneo, Álvaro Siza y Diana Balmori, entre otros (“BILBAO Ría 2000,”
n.d.)
Del mismo modo que Madrid Río, este proyecto sirve como referencia en cuanto al
tratamiento que se le da a las riberas de río Nervión para la recuperación de la zona
y la conexión entre los barrios próximos. A diferencia que el gran parque de Madrid,
esta intervención en Bilbao incorpora hitos arquitectónicos que se han convertido de
vital importancia para la ciudad como son el museo Guggenheim de Frank Gehry o la
Biblioteca de Deusto de Rafael Moneo.
Este proyecto funciona de forma similar al objetivo que se está tratando conseguir en
el proyecto, donde además del tratamiento del entorno urbano a nivel territorial, se
incorporan elementos arquitectónicos que fomenten la articulación de situaciones
urbanas y otorguen, nuevos espacios de interacción social.
Vista aérea del proyecto Bilbao Ría 2000 antes y después
Fuente: (Martinez, 2015) http://pisotivoli.blogspot.pe/2015/02/ametzola-antes-y-despues.html?m=0
41
3.1.1.3 Malecón 2000 de Guayaquil.
El proyecto de La Plaza Cívica del Malecón 2000 Guayaquil ,1999; en Ecuador junto
al río Guayas, se ha llevado a cabo de la mano de un gran equipo de arquitectos,
urbanistas, ingenieros y paisajistas (“Malecón Simón Bolívar | Bienvenidos a
Guayaquil. Sitio web oficial turístico de la ciudad.,” n.d.)
Este proyecto de regeneración urbana ha sido una obra de gran envergadura para la
ciudad, considerada también a nivel internacional, revalorizando el casco comercial
de ésta mediante la generación y articulación de nuevos espacios.
Del mismo modo que los dos ejemplos españoles vistos anteriormente, este proyecto
supone una proposición de recuperación y reinterpretación de la ciudad en el entorno
del río, adquiriendo así nuevos valores y la mejora de la ciudad a nivel social,
ambiental, cultural, etc.
Vista aérea del proyecto Malecón 2000
Elaborado: Dirección de Prensa del Municipio de Guayaquil
3.1.1.4 Ayuntamiento de Murcia.
A una escala más puntual, encontramos referencia en proyectos como el
Ayuntamiento de Murcia de Rafael Moneo en España en 1998.
42
El edificio se implanta en la plaza histórica de la ciudad llamada Plaza Cardenal
Belluga, frente a la catedral y el palacio cardenalicio (Adrian Gutierrez, 2009).
El difícil trabajo del reconocido arquitecto se produce al enfrentarse a un casco
histórico de edificios muy antiguos con unos estilos muy marcados. El lenguaje que
adquiere el edificio para enfrentarse a sus vecinos históricos es el de la
reinterpretación moderna de estos estilos, integrándose así de manera excepcional
en la plaza.
Éste es en cierta medida el aspecto que se ha considerado interesante para el
planteamiento del proyecto Museo de Tradiciones Peruanas, ya que éste también se
enfrenta de manera inmediata a edificios ya existentes y con verdadera relevancia
para la ciudad de Lima, los cuales generan la propia identidad histórica y cultural,
arquitectónicamente hablando, del lugar como son el Palacio de Gobierno, la Basílica
de San Francisco o la propia Municipalidad del Rímac, entre otros.
Vista de la plaza y fachada del Ayuntamiento de Murcia
Elaborado: Michael Moran, 2015
43
3.1.1.5 Casa Danzante.
La Casa Danzante, en el centro de Praga 1996, fue un proyecto realizado por el
arquitecto Frank Gehry frente al río Moldava.
Del mismo modo que el Ayuntamiento de Murcia, este proyecto se enfrenta a una
plaza y edificios de estilos antiguos del siglo XVII y XIX, por lo que la interpretación de
la identidad del lugar adquiere especial importancia. Sin embargo, en este ejemplo, la
interpretación no obtiene la armonía con el entorno, sino que sus formas evocadoras
buscan destacar en el lugar para generar un nuevo centro de actividad cultural
acentuando el contraste con los edificios colindantes (“Casa Danzante - Ficha, Fotos
y Planos - WikiArquitectura,” n.d.).
Vista de la Casa Danzante
Elaboración Martin Herz, s.f.
3.1.1.6 MUSAC: Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León.
Proyecto realizado por los arquitectos madrileños Tuñón y Mansilla en la ciudad de
León, España 2007. Es un museo dedicado al arte contemporáneo en todas sus
manifestaciones.
44
Lo característico de este proyecto es la interpretación de la identidad del lugar que se
concibe en las fachadas de la construcción. El uso del color en este no se realiza de
manera aleatoria, sino que utiliza una descomposición cromática de manera pixelada
a modo de abstracción de una de las vidrieras de la antigua catedral en el centro
histórico, ubicada en el entorno próximo al emplazamiento del proyecto (“Museo de
Arte Contemporáneo de León MUSAC - Museos y lugares de interés,” n.d.).
De alguna manera, esta interpretación de color recuerda a la identidad de las calles
limeñas donde éste baña las fachadas de los edificios a lo largo de las calles. Además,
la cultura chicha, muy arraigada a la zona del Rímac, también destaca por el uso
sustancial de los colores llamativos.
Es por esta razón, por lo que se ha considerado este ejemplo como esencial en la
reinterpretación de la identidad cultural mediante la utilización del color.
Vista del MUSAC
Fuente: Portal de ciudad. http://leon.portaldetuciudad.com/es-es/informacion/musac-
014_239_3_1253.html
3.1.1.7 Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer.
Proyecto realizado por el arquitecto brasileño Oscar Niemeyer en la ribera del río
Avilés en Asturias, España 2011. El propio arquitecto definió el lugar como “Una plaza
45
abierta a todo el mundo, un lugar para la educación, la cultura y la paz”, el cuál alberga
un amplio esquema programático incluyendo una gran plaza, salas de exposiciones y
un auditorio, entre otros.
Este proyecto, además de servir como referencia en cuanto al programa y disposición
y medida de espacios como centro cultural a nivel internacional, también destaca por
la utilización del color con carácter de identidad. Del mismo modo que proyectos
mencionados previamente, este complejo cultural también supone una regeneración
urbana de una zona degradada ubicada en torno a un río, formando parte de un amplio
proyecto urbanístico.
Vista del Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer
Fuente: Flickr. https://www.flickr.com/groups/plataformaarquitectura/
3.1.1.8 Centro Cultural en Burdeos.
El Centro Cultural en Burdeos, ubicado frente al río Garona en Francia, es un concurso
para un centro dedicado a las artes visuales, el cual ha sido ganado por el estudio de
arquitectura danés BIG.
46
De nuevo, el emplazamiento del proyecto se sitúa a orillas de un río y responde
además al uso de centro cultural, motivo por el que se ha tomado como referencia
(“BIG gana concurso para el Centro Cultural de Burdeos,” 2012).
Vista 3D del Centro Cultural en Burdeos
Fuente: Arquitectura Viva (2012) http://www.arquitecturaviva.com/Info/News/Details/3797
3.1.1.9 Centro Cívico y Municipal Boecillo.
El proyecto, diseñado por José Martínez, Inés Escudero y Fernando Nieto en la
provincia española de Valladolid 2005, permite un intercambio cultural entre sus
usuarios mediante los distintos elementos arquitectónicos propuestos.
Este proyecto, que se implanta en un entorno complicado como se podría hablar en
el Rímac, adquiere especial relevancia en su uso de volumetrías y su materialidad. Es
por esta razón por la que se ha escogido como referencia, además, de su programa
como centro cívico (“Centro Cívico Municipal de Boecillo / José Manuel Martínez
Rodríguez, Inés Escudero Conesa, Fernando Nieto Fernández,” 2012).
Con relación a los materiales del proyecto, la utilización de grandes ventanales que
favorecen la iluminación natural de los espacios, así como la conexión visual entre
éstos, se adecua a las condiciones en Lima debido a su clima subtropical donde las
47
precipitaciones son verdaderamente escasas y las temperaturas medias no son
extremadamente variables. De igual forma también, podemos hablar del uso de la
madera y las cubiertas planas.
Vista del Centro Cívico y Municipal Boecillo
Fuente: Pedro Iván Ramos Martín (2005)
3.1.1.10 La Casa Encendida.
La Casa Encendida es un centro sociocultural ubicado en la ciudad de Madrid, en un
principio diseñado por el arquitecto Fernando Arbós y Tremanti como la sucursal de
la Caja de Ahorros de Madrid 1911 y consecuentemente reformado en 1989, 1999 y
2002 por Guillermo Escribano y Carlos Manzano, los cuales mantuvieron el lenguaje
de sus fachadas, pero modificaron su uso interno para convertirlo en un centro cultural.
Este proyecto cuenta con un amplio programa dedicado a la cultura y la enseñanza,
en el que se incluyen en torno a un patrio central: salas de trabajo, talleres, un taller
de fotografía, un taller de radio, un taller multimedia, salas de exposiciones, una
biblioteca estándar y otra para jóvenes, una biblioteca para niños de hasta 5 años, una
hemeroteca, una mediateca, una videoteca, sala de imagen y sonido, sala de
informática, sala de idiomas, una cafetería con tienda y espacios polivalentes para
48
distintas actividades. En el sótano se encuentran: el auditorio, la sala audiovisual y
dos salas más de exposiciones (Encendida, n.d.).
Siendo un lugar en el que se potencian las artes, se ha tomado como referencia por
el funcionamiento de su programa y su intención dinámica, que se materializa en un
edificio arquitectónico que funciona como elemento integrador cultural de los vecinos
y ciudadanos de la ciudad de Madrid.
Vista de La Casa Encendida
Fuente: La Casa Encendida (s.f.) https://www.lacasaencendida.es/que-es-casa-encendida
3.1.2 Ejemplos arquitectónicos nacionales.
3.1.2.1 Centro Cívico de Lima.
El Centro Cívico de Lima es un conjunto arquitectónico ubicado en el distrito del
Cercado de Lima, en el centro histórico de la ciudad, diseñado en sus inicios por un
grupo de arquitectos los cuales habían resultado ganadores de un concurso: Adolfo
Córdova, Jacques Crousse, José García Bryce, Miguel Llona, Guillermo Málaga,
Oswaldo Núñez, Simón Ortiz, Jorge Páez, Ricardo Pérez León y Carlos Williams en
1966. El proyecto nunca llegó a culminarse.
49
En un comienzo estuvo dedicando a oficinas del Estado, mientras que en la actualidad
se ha convertido en un centro comercial de importante relevancia en el casco antiguo
de la ciudad actuando como un polo regenerador de la zona. El nuevo programa del
conjunto cuenta con un importante hotel en torre, un centro de convenciones y el
centro comercial con restaurantes, cines, tiendas y departamentos, un supermercado,
una zona bancaria y una zona de oficinas en una superficie total de cuarenta mil
metros cuadrados.
Se ha tomado como referencia este edificio por ser el prototipo llevado a cabo en las
proximidades del proyecto y ser uno de los más importantes centros cívicos, sino el
que más, de la ciudad de Lima.
Vista del Centro Cívico de Lima
Elaborado: Erick David Sánchez Baltazar (s.f.)
50
3.2 Presentación de Teoría y Conceptos Clave
3.2.1 Museo.
3.2.1.1 Definición.
El ICOM: Consejo Internacional de Museos, define que “El museo es una institución
permanente, sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y de su desarrollo, abierta al
público, que adquiere, conserva, investiga, difunde y expone los testimonios
materiales, del hombre y su entorno para la educación y deleite del público que lo
visita.” (Organismo Internacional de Museos, 2007)
Dentro del Código de deontología del ICOM para los Museos 2017, también se indica
que “Los museos son responsables del patrimonio natural y cultural, material e
inmaterial” (ICOM, 2017) .
Tal como lo indica el ICOM los museos son espacio donde se busca exhibir
testimonios materiales pero que a su vez dicha identidad es responsables de todos
los contenidos que en él se expongan es por esto por lo que todo museo debe tener
un perfil definido con el fin de cumplir con el objetivo por el cual fue creado.
Dicha infraestructura arquitectónica juega un rol importante dentro de la educación es
por ello por lo que el concepto de museo no solo debe responder a requerimientos
formales, sino que debe ser un catalizador de ideas y conceptos que trasciendan el
plano local.
3.2.1.2 Tipologías de museos.
La siguiente sección se ha tomado del libro “Manual de Normas Técnicas de Museos”
elaborado por el Ministerio de Cultura de Venezuela en el año 2005.
51
3.2.1.2.1 De acuerdo con su alcance geográfico.
a) Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o
generales dentro de una especialidad, tienen un alcance internacional.
b) Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales
de una especialidad, tienen un alcance nacional.
c) Museos regionales: son los museos cuyas colecciones son representativas de
una porción del territorio en el que están ubicados.
d) Museos locales: son los museos cuyas colecciones están relacionadas con el
ámbito de la comunidad.
3.2.1.2.2 De acuerdo con la densidad y homogeneidad de la colección.
a) Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogéneas de
diferente naturaleza y/o período.
b) Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogéneas
correspondientes a un determinado tipo y/o período.
3.2.1.2.3 De acuerdo con el carácter jurídico de la institución.
a) Museos públicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado.
Contemplan la figura de Fundación de Estado.
b) Museos privados: los museos que poseen colecciones propiedad de
instituciones y/o coleccionistas privados. Contemplan la figura de Fundación
Privada.
3.2.1.2.4 De acuerdo con la naturaleza de la colección.
a) Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos
y estilos.
52
b) Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la
evolución histórica de una región, país, estado, personas o hechos históricos.
c) Museos de antropología: museos de colecciones relativas al desarrollo de la
cultura; entre ellos se insertan los museos de arqueología, etnología,
etnografía, etc.
d) Museos de ciencias: los museos con colecciones especializadas en las áreas
de las ciencias naturales y exactas.
e) Museos de tecnología: se considera la evolución general hasta las últimas
innovaciones en el campo de las ciencias y de la técnica, sin desligarlas de su
contexto histórico y sociocultural.
Propuesta de funcionamiento de Museo
Fuente: Manual de Normas Técnicas de Museos, 2005.
Si bien existe una idea de clasificación predeterminada para los museos, el término
“museo” como tal, ha ido evolucionando con el tiempo y ha sido objeto de múltiples
reflexiones y hasta nuevas concepciones que están presentes hoy en día en la Nueva
Museología.
53
La nueva museología ha reevaluado el rol educativo y social del museo. Basándose
en esta premisa estos han sugerido categorías y definiciones que permites ampliar el
panorama mediante el uso de los siguientes conceptos:
a) Ecomuseo o ecomuseo de desarrollo
Es una institución que administra, estudia y utiliza con fines científicos, educativos
y en general culturales, el patrimonio global de una comunidad determinada,
abarcando la totalidad de su entorno natural y cultural.
El ecomuseo es en consecuencia, un instrumento de participación popular en el
ordenamiento territorial y en el desarrollo comunitario.
Con este fin, utiliza todos los medios y los métodos disponibles, que permiten a
esa comunidad analizar y criticar, en forma libre y responsable, los problemas que
se plantean en todas las esferas de la vida. El ecomuseo utiliza esencialmente el
lenguaje del objeto del marco real de la vida diaria, de las situaciones concretas.
Es ante todo un factor de cambio voluntario.
b) Museos comunitarios
Los museos comunitarios se implantan en el marco de un barrio urbano
homogéneo, en el que reina un fuerte espíritu comunitario; su objetivo consiste, a
la vez, en atribuir a la población el derecho a una expresión autónoma, y en utilizar
esta expresión para el cambio y la mejora del entorno. Su base y contenido son el
conjunto constituido por los rasgos distintivos, los elementos, los problemas y el
contexto de la vida diaria de esa comunidad; su pretexto y
argumento son la búsqueda de una identidad cultural.
Los museos locales desempeñan el mismo papel de los museos comunitarios,
pero en los centros urbanos de las zonas predominantemente rurales. Su finalidad
54
consiste en reflejar la totalidad de una comunidad más amplia y el carácter global
de su desarrollo.
c) Museo de sitio
La expresión inglesa «site museums» puede ser traducida de dos formas: como
«museo de sitio» (arqueológico), o como «museo en el local». El ICOM define el
site museum como «un museo concebido e implantado para proteger la propiedad
natural o cultural, mueble o inmueble, en su lugar original, o sea, preservada en el
lugar en que fue creada o descubierta». Hay cuatro tipos de «site museums»:
Ecológico, Etnográfico, Histórico y Arqueológico.
d) Museos al aire libre
Es una colección de objetos históricos que está abierta al público.
Comprende ejemplos de arquitectura preindustrial de estilo popular (viviendas
urbanas y rurales, talleres y edificios accesorios de la era preindustrial) y obras
maestras de la arquitectura como, por ejemplo: palacios, iglesias, edificios
históricos de la era industrial.
e) Economuseo
Los Economuseos parten de la preservación de la labor artesanal haciendo uso de
la museología como medio en un marco de autosustentabilidad.
Desde el punto de vista etimológico, la palabra economuseología expresa dos
preocupaciones principales: «econo» destaca la importancia de la rentabilidad y el
rendimiento de la empresa, y «museología» confiere al conjunto la dimensión
cultural y pedagógica que se desea y que le otorgarán su originalidad y
especificidad.
55
f) Museos virtuales y digitales
En la actualidad está abierta la discusión sobre una definición de los museos
virtuales. Algunos autores lo entienden como una réplica de los museos
tradicionales, pero en soporte electrónico: Los museos virtuales reciben
fundamentalmente esta denominación porque suelen copiar los contenidos de
algún otro museo real, siguen la obra de algún artista o tratan un tema especial.
Aunque los museos virtuales no reemplazarán nunca las visitas físicas para ver los
originales de obras históricas para la humanidad, cuando la distancia o las
posibilidades económicas no permiten ir, siempre pueden ser una opción muy
válida para un primer acercamiento, de una forma más próxima (virtual) a lo que
sería la verdadera visita.9 Museo virtual es el medio que ofrece al visitante un fácil
acceso a las piezas y a la información que desea encontrar en diferentes temas
artísticos y en distintos museos. De hecho, el Museo Virtual sería el nexo entre
muchas colecciones digitalizadas y puede ser utilizado como un recurso para
organizar exposiciones individuales, a la medida de las expectativas e intereses
del usuario.
3.2.1.3 Función del museo.
El museo es un espacio donde se desarrolla diversas actividades es por ello que es
necesario poder comprender las funciones que este realiza para poder lograr
soluciones espaciales y técnicas acorde a los requerimientos de cada una de ellas,
pero teniendo como principal función la de conservar y exhibir.
Debí a que la exhibición es considerada el principal medio de comunicación que brinda
el museo, esta requiere de un arduo estudio sistemático de todos los factores
influyentes para garantizar una adecuada distribución espacial, una exposición formal,
accesibilidad y optima circulación.
56
Otro factor importante por tener en cuentas es que si bien la mayoría de los museos
surge de una colección determinada existen museos que partieron desde la
concepción de infraestructura sin poseer aun una colección es por ello que se debe
diseñar bajo la premisa de diseñar espacios óptimos para lograr una adecuada
exposición. Para lograr una optimo diseño es necesario establecer un programa
básico donde se debe contempla las siguientes áreas:
- Área Expositiva
- Área Administrativa
- Área técnica
Cabe agregar que dentro de la distribución de estas áreas se debe considerar que
ninguna de estas se mezcle y/o interfieran entre si.
3.2.1.3.1 Colección.
Es necesario tener un inventario detallado sobre las obras que alberga el museo.
Dichas obras deben estar debidamente clasificadas logrando así definir la naturaleza
de la tipología del museo esta información será necesaria para poder conocer los
diferentes requerimientos tanto de carácter expositivos como de conservación y/o
almacenaje.
3.2.1.3.2 Distribución del espacio.
La distribución del museo se debe leer de forma clara es decir el visitante debe
discernir claramente la diferencia entre espacio público y privado. Dicha lectura es
importante para que el visitante no se sienta confundido durante su estadía.
Si la propuesta arquitectónica se desarrolla de forma vertical es necesario generar la
conexión entre los diferentes niveles mediante circulaciones verticales como escalera,
ascensores, montacargas, etc.
57
3.2.1.3.3 Accesos.
Dentro del diseño es necesario considerar dos accesos importantes. El primer acceso
es el “Acceso Principal” el cual debe ser fácilmente identificado y diferenciado por el
visitante esto es posible lograr mediante el uso de tamaños o tratamientos que se
apliquen. Es conveniente que este ingreso se encuentre seguido por un vestíbulo
donde el visitante pueda obtener información sobre la disposición del recinto.
EL segundo es el “Acceso de Servicio” el cual debe estar totalmente independiente
del principal y a su vez tener una conexión optima con el exterior para el adecuado
uso del mismo.
3.2.2 Espacio público.
El espacio público es el lugar abierto a la sociedad para su uso y de dominio público,
en contraposición al espacio privado que puede ser administrado o hasta cerrado
según los intereses de su propietario.
Hay una variable principal, además del dominio, dentro de los espacios públicos que
consiste en si este espacio es exterior (por ejemplo, una plaza) o interior (por ejemplo,
una biblioteca pública).
3.2.2.2 Punto de encuentro.
La Real Academia de la Lengua Española define encuentro en su segunda acepción
como el acto de encontrarse. Esto nos lleva a definir punto de encuentro como el lugar
destinado a encontrarse, un lugar que conlleva consigo el intercambio social, cultural,
económico, etc., de la población.
58
3.2.3 Equipamiento sociocultural.
Joseph Combi en su libro Memento d'urbanisme (1977) define el equipamiento
sociocultural como “El conjunto de edificios y de las instalaciones que permiten
asegurar a una población los servicios colectivos de los que tiene necesidad”.
3.2.4 Patrimonio de la Humanidad.
La Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura
(UNESCO) define el patrimonio como “El legado que recibimos del pasado, lo que
vivimos en el presente y lo que transmitimos a las generaciones futuras. Nuestro
patrimonio cultural y natural es una fuente insustituible de vida e inspiración”.
Patrimonio de la Humanidad es un título otorgado por esta institución a lugares, en
total 981 en el año 2013, con el objetivo de promoverlos, darlos a conocer y
conservarlos debido a su enorme interés histórico o natural.
3.2.4.2 El Patrimonio del Centro Histórico de Lima.
El Centro Histórico de la ciudad de Lima fue declarado Patrimonio de la Humanidad
por la UNESCO en 1988 por su singularidad y su densidad de monumentos históricos.
3.2.4.3 Memoria histórica e identidad cultural.
El concepto de memoria histórica como “Un concepto ideológico e histográfico de
desarrollo relativamente reciente que viene a designar el esfuerzo consciente de los
grupos humanos por entroncar con su pasado, sea este real o imaginado, valorándolo
y tratándolo con especial respeto”, e identidad cultural como:
Conjunto de valores, orgullos, tradiciones, símbolos, creencias y modos de
comportamiento que funcionan como elementos dentro de un grupo social y que
59
actúan para que los individuos que lo forman puedan fundamentar su sentimiento de
pertenencia que hacen parte a la diversidad al interior de las mismas en respuesta a
los intereses, códigos, normas y rituales que comparten dichos grupos dentro de la
cultura dominante. La construcción de identidades es “un fenómeno que surge de la
dialéctica entre el individuo y la sociedad” (Berger y Luckman, 1988: 240)
60
III. METODOLOGÍA DE
LA INVESTIGACIÓN
61
4. Metodología de la investigación
4.1 Cuadro del diseño de la investigación.
En este tercer capítulo se desarrolla el Cuadro de diseño de la investigación (TABLA
1) con el fin de organizar la información respecto a los factores o aspectos
condicionantes del proyecto. Se han planteado seis grupos de acuerdo con la temática
de los aspectos: Físicos y Territoriales; Climáticos y Ambientales; Urbanísticos;
Demográficos y Socioeconómicos; Normativos y Legales; Tecnológicos y
Estructurales.
Tabla N°8:
Cuadro de diseño de la investigación
TIPO DE INFORMACION E INFORMANTE INSTRUMENTOS

ASPECTOS INSTRUMENTOS
Revisión Bibliográfica Ubicación del terreno:
Plano catastral de los - Municipalidad de ¿Cuáles es la ubicación del
distritos de Cercado de Lima. terreno, cuáles son sus
Lima y del Rímac. - Municipalidad del coordenadas?
Rímac. - Instituto ¿Cuáles son las conexiones y
Catastral de Lima. vías de acceso del terreno?
- Vista satelital de ¿Es recomendable hacer
Localización geográfica Google nuevas Conexiones? ¿De qué

FISICOS Y
del terreno. Earth. - Mapas y modo?
TERRITORIALES
Planos de la ciudad ¿De qué manera influye
de Lima. las conexiones en la
- Ministerio del propuesta?
Ambiente Aspectos geográficos del
- Sistema Nacional de terreno:
Tipo de suelo y Información Ambiental ¿Cuáles son los límites del
topografía – terreno y su Entorno?
del terreno. SINIA ¿Cómo es la topografía del
- Centro Peruano de terreno?
Investigaciones ¿Cuál es el tipo de suelo
Sísmicas y
62
Mitigación de del terreno?, ¿es adecuado
Desastres – para la construcción?
CISMID. ¿Cuál es el estado actual del
Estudio de la - Centro Peruano de río Rímac?
vulnerabilidad sísmica Investigaciones ¿Cómo influye el río en el
del distrito del Rímac. Sísmicas y proyecto?
Estudio de Mitigación de ¿Se encuentra el terreno en
microzonificación Desastres - zona de vulnerabilidad
sísmica y vulnerabilidad CISMID sísmica?
en la ciudad de Lima. - Ministerio de ¿Cuál es la situación del
Vivienda, estado actual del terreno?
Construcción y
Saneamiento.
- Instituto Nacional de
Defensa
Civil - INDECI
Investigación y observación de campo:
Estudio analizado de las - Servicio nacional de
características del Meteorología e
terreno físico y su Hidrología del Perú –
entorno: visita al SENAMHI
terreno, toma de - Ministerio del Medio
fotografías, etc. Ambiente del Perú.
- Instituto Nacional de
Estadística e
Informática del Perú –
INEI.
Revisión Bibliográfica: Condiciones climatológicas:
- Servicio nacional de ¿Cuál es la temperatura
Estudio climatológico y Meteorología e media en la zona?
meteorológico del Hidrología del Perú – ¿Cuál es la humedad media
Centro Histórico de SENAMHI relativa en la zona?
Lima (distritos: Cercado - Ministerio del Medio ¿Cuáles son los vientos
de Lima y Rímac): Ambiente del Perú. habitualmente
- Instituto Nacional de predominantes?
Estadística e ¿Cuáles son las
CLIMÁTICOS Y
AMBIENTALES Informática del Perú – precipitaciones medias en la
INEI. zona?
Estadísticas sobre las - Instituto Nacional de
condiciones del medio Estadística e
63
ambiente en el Centro Informática del Perú – ¿Cómo influyen las
Histórico de Lima INEI. características climatológicas
(distritos: Cercado de del lugar
Lima y Rímac). en el proyecto?
Aspectos y estándares - Ministerio de Salud ¿Se aprovecha alguna de
de contaminación del Perú. estas cualidades para hacer
ambiental y acústica. - Ministerio del Medio un proyecto sostenible?
Ambiente del Perú.
Zonas vulnerables en la - Instituto Nacional de
ribera del río Rímac. Defensa Civil - INDECI
Revisión Bibliográfica: Condiciones del entorno
Plano de zonificación - Instituto Metropolitano urbano:
del Centro Histórico de de Zonificación – IMP. ¿Cuál es el desarrollo del
Lima (distritos: Cercado - Municipalidad de distrito?
de Lima y Rímac). Lima. ¿Qué características
Proyecto Vía Parque - Municipalidad de comunes se dan las
Rímac. Lima. construcciones del entorno
Proyecto Teleférico - Municipalidad de del terreno?
Cerro de San Cristóbal. Lima. Cuestiones urbanísticas: De
Planeamientos - Municipalidad de acuerdo con el concepto
estratégicos para la Lima. inicial del proyecto
mejora del Centro ¿Cumpliría éste con sus
Histórico de Lima. especificaciones en el plano
Planeamientos - Municipalidad de de zonificación y el plano
estratégicos para la Lima. catastral?
recuperación de las ¿La zonificación del proyecto
URBANÍSTICOS
riberas del río Rímac. es compatible con la
propuesta que se está
realizando?
¿Qué importancia adquiere el
río en el proyecto?
Investigación y observación de campo: ¿Qué propuestas se tienen
Análisis de las pensadas desarrollar en un
condiciones actuales del - Fotografía de Lugar, futuro próximo en el entorno
lugar: Estudio Propio próximo al terreno?
accesos, estado de las ¿De qué manera estos
pistas, las aspectos mencionados
construcciones, estado influirían en el proyecto?
del río, etc. ¿Qué objetivo tiene la
propuesta a nivel urbano?
64
Revisión Bibliográfica: Normativa:
Al tratarse de un proyecto en
Reglamento de la - Municipalidad de el Centro Histórico de Lima,
Administración del Lima. ¿necesita un tratamiento
Centro Histórico de especial o consideraciones
Lima (ordenanza 062). especiales a nivel urbano?
LEGALES
¿De qué manera influirá el
Reglamento de la
Reglamento Nacional de - Ministerio de Administración del Centro
Edificaciones (artículos Vivienda, Construcción Histórico de Lima en el
considerados). y Saneamiento. proceso de diseño de
proyecto?
¿De qué manera influirá
Revisión Bibliográfica: Accesibilidad a recursos:
Estudio sobre - Ministerio del Medio ¿El proyecto puede acceder
tecnologías y energías Ambiente del Perú. fácilmente a los servicios
renovables de posible - Instituto Nacional de básicos?
TECNOLÓGICOS aplicación al proyecto. Defensa Civil - INDECI Utilización sostenible de
Y Estudio sobre el recursos:
ESTRUCTURALES tratamiento y ¿De qué manera el proyecto
reutilización sostenible va a ser considerado
de aguas fluviales. sostenible?
De acuerdo con el concepto
inicial del proyecto en el que
se considera el tratamiento de
las aguas para su
reutilización, ¿qué recursos
se necesitarían para hacer
viable esta idea?
¿La propuesta requerirá
certificación ambiental?
65
4.2 Instrumentos de investigación
4.2.1 Aspectos físicos y territoriales.
Ubicación del terreno:
¿Cuáles es la ubicación del terreno, cuáles son sus coordenadas?
¿Cuáles son las conexiones y vías de acceso del terreno?
¿Es recomendable hacer nuevas conexiones? ¿De qué modo?
¿De qué manera influye las conexiones en la propuesta?
Aspectos geográficos del terreno:
¿Cuáles son los límites del terreno y su entorno?
¿Cómo es la topografía del terreno?
¿Cuál es el tipo de suelo del terreno?, ¿es adecuado para la construcción? ¿Cuál es
el estado actual del río Rímac?
¿Cómo influye el río en el proyecto?
¿Se encuentra el terreno en zona de vulnerabilidad sísmica?
¿Cuál es la situación del estado actual del terreno?
4.2.2 Aspectos climáticos y ambientales.
Condiciones climatológicas:
¿Cuál es la temperatura media en la zona?
¿Cuál es la humedad media relativa en la zona?
¿Cuáles son los vientos habitualmente predominantes?
¿Cuáles son las precipitaciones medias en la zona?
66
¿Cómo influyen las características climatológicas del lugar en el proyecto?
¿Se aprovecha alguna de estas cualidades para hacer un proyecto sostenible?
4.2.3 Aspectos urbanísticos.
Condiciones del entorno urbano:
¿Cuál es el desarrollo del distrito?
¿Qué características comunes se dan en las construcciones del entorno del terreno?
Cuestiones urbanísticas:
De acuerdo con el concepto inicial del proyecto ¿Cumpliría éste con sus
especificaciones en el plano de zonificación y el plano catastral?
¿La zonificación del proyecto es compatible con la propuesta que se está realizando?
¿Qué importancia adquiere el río en el proyecto?
¿Qué propuestas se tienen pensadas desarrollar en un futuro próximo en el entorno
próximo al terreno?
¿De qué manera estos aspectos mencionados influirían en el proyecto?
4.2.4 Aspectos demográficos y socioeconómicos.
Población:
¿Cuántos habitantes tienen los distritos que abarca el proyecto?
¿Qué características definen a esta población?
¿De qué manera influye el turismo en la propuesta?
¿Cómo promueve el proyecto la seguridad ciudadana?
¿Se va a considerar la participación ciudadana en la propuesta?
67
¿Cómo mejoraría la calidad de vida de la población del entorno de la futura propuesta?
4.2.5 Aspectos normativos y legales.
Normativa:
Al tratarse de un proyecto en el Centro Histórico de Lima, ¿necesita un tratamiento
especial o consideraciones especiales a nivel urbano?
¿De qué manera influirá el Reglamento de la Administración del Centro Histórico de
Lima en el proceso de diseño de proyecto?
¿De qué manera influirá el Reglamento de la Administración del Centro Histórico de
Lima en el proceso de diseño de proyecto?
4.2.6 Aspectos tecnológicos y estructurales.
Accesibilidad a recursos:
¿El proyecto puede acceder fácilmente a los servicios básicos?
Utilización sostenible de recursos:
¿De qué manera el proyecto va a ser considerado sostenible?
De acuerdo con el concepto inicial del proyecto en el que se considera el tratamiento
de las aguas para su reutilización, ¿qué recursos se necesitarían para hacer viable
esta idea?
¿La propuesta requerirá certificación ambiental?
68
IV. FACTORES CONDICIONANTE
DEL PROYECTO
69
5. Factores Condicionantes Del Proyecto
5.1 Aspectos físicos y territoriales
5.1.1 Ubicación.
El Rímac es uno de los 43 distritos que conforman la Provincia de Lima, ubicado en el
Departamento de Lima Metropolitana. El Rímac limita al Norte con el distrito de
Independencia, al Este con San Juan de Lurigancho, al Sur con el Cercado de Lima y
al Oeste con San Martín de Porres (“Municipalidad Distrital del Rímac,” n.d.).
El terreno se encuentra ubicado en este distrito, en el Centro Histórico de Lima,
limitando con río Rímac y la vía de Evitamiento y frente al Cercado de Lima. A su otro
frente limita con la calle Julián Piñeiro y el edificio emblemático de la Municipalidad del
Rímac con su plaza de Armas.
Ubicación Centro de Lima
Elaborado: Edgardo Reyes , 2005.
70
El área de este terreno (Imagen 56), según el plano catastral del Rímac es de
aproximadamente dos hectáreas, ubicado a una altitud de 157 metros sobre el nivel
del mar a 12º02' Sur y 77º01' Oeste.
Ubicación Centro de Lima
Fuente: Google Earth (s.f.) Proyecto de Tesis
Las condicionantes que se consideran en cuanto a la ubicación son los elementos
físicos que caracterizan esta ubicación como son el propio río o la vía de Evitamiento,
por ejemplo, que suponen fuertes elementos para tener en cuenta, ya que factores
como son el ruido de las pistas funcionan como importantes inconvenientes para
determinados usos.
5.1.2 Vías de acceso
Entre las vías de acceso y conexiones, Imagen 57, distinguimos entre los accesos
peatonales y los accesos vehiculares. Tal y como se desarrolló en el capítulo primero,
Planteamiento del Proyecto, únicamente hay dos puentes que den acceso directo
peatonal y vehicular al terreno desde el Cercado de Lima: el Puente de Piedra y el
Puente de Ricardo Palma.
71
Vías de acceso al terreno
Otro acceso importante al Rímac por el flujo de tráfico diario es la Vía de Evitamiento,
una de las principales vías de Lima Metropolitana.
Desde el propio Rímac dan acceso al terreno la calle peatonal Jirón Trujillo, sección
14 metros y las calles Chiclayo de sección 10 metros y Lambayeque con sección 5,50
metros y desde el Este, la calle 9 de octubre. Toda ellas desembocan en la calle Julián
Piñeiro, la vía perteneciente al ingreso al terreno.
Los condicionantes en relación con las vías de acceso, tal y como se desarrolló en el
primer capítulo, son que se consideran insuficientes los accesos peatonales que
conecten ambos distritos y en cuanto al terreno, que permitan la fácil accesibilidad
para que funcione como elemento integrador. En cuanto a la vía de Evitamiento,
supone una gran ventaja debido a que permite la accesibilidad a la red primaria que
conecta Lima pero supone a su vez un importante inconveniente debido al ruido y la
contaminación que en ésta se genera, ya que, según el Ministerio de Salud del Perú,
el 80% de la contaminación del aire del país se debe al transporte y tiene
consecuencias directas en la población ocasionando enfermedades de tipo
72
respiratorio, así como el 70% de la contaminación acústica de las áreas urbanas
también procede de los vehículos motorizados afectando también a la salud de la
población.
5.1.3 Límites del terreno.
Como se ha mencionado en los puntos anteriores se han considerado los límites al
terreno como aquellas barreras que “limitan” de alguna manera la conectividad al
terreno, como son los accesos, y que “limitan” físicamente el desarrollo proyectual por
su gran influencia en cuanto al obstáculo que suponen como es la vía de Evitamiento.
Por esta razón es por lo que se consideran importantes condicionantes.
5.1.4 Características y situación del suelo del terreno.
El CISMID: Centro Peruano-Japonés de Investigaciones Sísmicas y Mitigación de
Desastres, un su estudio para APESEG: Asociación Peruana de Empresas de
Seguros, sobre las características geotécnicas y dinámicas de los suelos de Lima
Metropolitana establece el tipo de suelo en el Rímac como grava aluvial, presentando
las mejores características geomecánicas para la cimentación superficial siendo un
suelo considerado medianamente rígido.
El terreno se encuentra en un tipo de suelo 1, según la Norma Sismoresistente del
Perú. Así mismo, El Plan de Prevención por Sismo 2010, en el distrito Rímac,
ejecutado por el Ministerio de Vivienda, Construcción y Saneamiento y cuyo objetivo
principal era el de identificar, calificar y cuantificar las edificaciones que se encuentran
con un alto nivel de vulnerabilidad ante la posible ocurrencia de peligros sísmicos,
establece que en el Rímac ante un sismo importante la mayoría de las edificaciones,
sobre todo viviendas realizadas en adobe, tienen altas probabilidades de colapsar.
73
El condicionante que se presenta ante las características del terreno no es por tanto
el tipo de suelo, ya que éste es adecuado para la construcción, sino el peligro que
suponen las edificaciones en el entorno ante un posible sismo, ya que la mayoría son
construcciones de materiales precarios que no garantizan un cálculo estructural que
permitan resistir tales condiciones.
5.2 Aspectos climatológicos y ambientales
5.2.1 Datos climatológicos.
El Servicio Nacional de Meteorología e Hidrología del Perú : SENAMHI, perteneciente
al Ministerio del Ambiente peruano, define el clima de Lima como una combinación de
ausencia casi total de precipitaciones con un alto nivel de humedad y una constante
cobertura nubosa. (SENAMHI, 2003) Además, es de tener en cuenta que, en el Perú,
considerando las cuatro estaciones, el Sol siempre está inclinado a Norte excepto en
el verano, que se inclina a Sur debido a que el Perú se encuentra en la latitud 12 Sur.
La temperatura en el distrito del Rímac varía de acuerdo con las estaciones del año
entre los 22°c y los 15 ºC, con una humedad en torno al 80%. Las precipitaciones son
prácticamente inexistentes y los vientos rondan velocidades de 1,5 metros por
segundo con procedencia Sur.
Estos aspectos condicionan el proyecto en cuanto a que no se diseñe adecuadamente
la arquitectura para estas características, ya que tanto la materialidad, como las
volumetrías, como el aprovechamiento de recursos, dependen en gran medida de
estos elementos si se busca obtener un proyecto sensible con el ambiente.
74
5.3 Aspectos urbanísticos
5.3.1 Desarrollo y características del distrito, Influencia del río.
El distrito del Rímac data de 1920 y fue en época colonial el principal suburbio de la
ciudad, conectado mediante pasos de madera con el Cercado de Lima. El río,
antiguamente con mayor importancia que la que se le otorga hoy en día, era fuente
de pesca de camarones para el barrio. Un interesante video del grupo A La Vuelta de
la Esquina (2009) nos muestra cómo fue el desarrollo del distrito del Rímac y qué
elementos, hoy en día, son los más relevantes popular, arquitectónica y
urbanísticamente.
Vista aérea del límite entre los distritos del Rímac y Cercado de Lima
Fuente: Google Earth. Proyecto de Tesis
El condicionante significaría que el proyecto no respondiese a la identidad del lugar,
ya que es de gran relevancia en el Rímac, tanto por su arquitectura como por la
población y sus necesidades y, en consecuencia, se considera que no sería aceptado
por la población.
5.3.2 Plano de zonificación.
En la figura N°52 se nuestra el planeamiento de zonificación vigente realizado por el
Instituto Metropolitano de Zonificación de la Municipalidad Metropolitana de Lima en
el año 2007, donde se determina el sector del terreno como ZRP: Zona de Recreación
75
Pública; es decir que está área está destinada principalmente para la realización de
actividades recreativas y/o pasivas tales como: parques, plaza y/o similares.
Actualmente ocupado por fábricas abandonadas.
En la actualidad este terreno no cumple con la normativa dada por el municipio ya que
este se encuentra ocupado por fábricas abandonadas. Este fenómeno se debe a que
la zonificación del lugar fue crea posterior a la construcción de los predios hoy
existentes. También es importante destacar que los predios hoy ubicado en el terreno
no son considerados patrimonio histórico dando oportunidad a retirarlos para la
realización del proyecto propuesto. El terreno a su vez con linda con otros predios que
poseen una zonificación de RDM: residencia media, la cual es totalmente compatible
con el proyecto a desarrollar.
Plano de zonificación – Sector del terreno
5.3.3 Proyectos próximos que se realizarán en el entorno.
Como se ha mencionado previamente en la investigación, existe un proyecto
fuertemente influyente por numerosas causas en el entorno de la propuesta que es la
Línea Amarilla.
76
Mediante el soterramiento de la Línea Amarilla se pretende obtener, entre otros
aspectos, que la congestión que se da en la zona en vías como la de Evitamiento,
fluya de forma más rápida por la vía soterrada, mejorando así las condiciones
ambientales y sonoras en la superficie, así como las demoras de la población
ocasionadas por la congestión.
5.4 Aspectos demográficos y socioeconómicos
5.4.1 Población.
El Rímac cuenta con una población de 176.169 habitantes en 2012 según la fuente
del Instituto Nacional de Estadística e Informática. Si comparamos los datos de Rímac
con los del departamento de Lima concluimos que ocupa el puesto 18 de los 171
distritos que hay en el departamento y representa un 2,08% de la población total de
ésta.
Sin embargo, San Juan de Lurigancho ya ha alcanzado el millón de habitantes.
Teniendo en cuenta que la única vía de acceso a este distrito es frente a nuestro
terreno, en la vía evitamiento, nos lleva a pensar que el emplazamiento funciona como
un importante núcleo conector.
En el Cercado de Lima la población es de 286.849 habitantes en 2012 según la misma
fuente, pero cabe destacar en este distrito, la infinidad de visitantes que recibe a diario
por sus calles.
El condicionante del proyecto en cuanto a la población es que no consiga obtener la
influencia que se pretende para el desarrollo integral del ámbito en el que se establece.
Es por eso de vital importancia tener en cuenta el carácter, la identidad, la situación,
etc., que define a esta población en primera instancia y en segundo lugar ya destacar
a los distritos colindantes, en especial, el Cercado de Lima y el sector turístico.
77
5.5 Aspectos normativos y legales
5.5.1 Contexto.
Existe en el Centro Histórico de Lima una normatividad espacial que promueve el
enfoque de patrimonio para su conservación, pero es de destacar que, en muchos
casos, la falta de mantenimiento hace que estos elementos pierdan su atractivo.
La normatividad hace referencia a la política de espacios públicos en su Artículo 4, la
política de patrimonio urbano monumental en su Artículo 5, etc.
El condicionante es el cumplimiento de la normativa especial del Centro Histórico de
Lima. El proyecto debe adecuarse a los requerimientos específicos en las ordenanzas
con el fin de obtener la licencia para su construcción, además de, garantizar la
seguridad de los trabajadores, de los usuarios, etc.
5.5.2 Terreno.
El terreno del proyecto está comprendido por 07 propiedades ubicados en la cuadra 2
y 3 del Jr. Julián Piñeiro, en el distrito del Rímac, los cuales suman un área total de 14
412 m2.
Plano contextual de terreno
78
Fuente: Google Earth (s.f.) Proyecto de Tesis
Predios que comprenden terreno de proyecto
Fuente: Ministerio de Vivienda, Construcción y Saneamiento (s.f.). Memoria Descriptiva “Proyecto

Sede Institucional y Cultural Rímac”
- El predio uno tiene un área de 1093.90m2 con un perímetro de 170.71m, su uso
es de vía pública y como seguridad del palacio de gobierno a su vez este está
considerado como un bien estatal.
Situación Actual de predio número n°1

79
- El predio dos posee un área de 38.54m2 y con un perímetro de 25,52m, su uso
actual es de sub estación eléctrica de EDELNOR y también está registrado como
bien estatal.
- El predio tres tiene un área de 3109.99m2 con un perímetro de 316.74m.

80
- El cuarto predio tiene un área de 335.80m2 y posee un perímetro de 88.40m.
- El predio número cinco tiene un área de 3558.70m2 y un perímetro de 243.86m,
tanto el predio 3,4 y 5 se encuentran actualmente en abandono y custodiados por
la PCM.

81
- El predio seis posee un área de 4706m2 y un perímetro de 332.92m su uso actual
es de taller de carpintería, área de transporte y mecánica automotriz, dicho terreno
fue cedido a la PCM.

- Finalmente, el predio número siete tiene un área de 1824.88m2 y un perímetro de

177.87m su uso es de centro de alfabetización y es propiedad del ministerio de
Educación.

82
V. MASTER PLAN
83
6. MÁSTER PLAN
6.1 Introducción
El proyecto se encuentra ubicado en el distrito del Rímac, ciudad de Lima en el
departamento de Lima. Actualmente, la provincia de Lima alberga mayor número de
museos en relación con otras provincias del Perú con un total de 70 museos entre
público y privados, de los cuales 66 se encuentran dentro de lima metropolitana y 4
de ellos fuera. Si bien existe una amplia gama de museo no existe uno que dé a
conocer el amplio bagaje cultura que el Perú posee es por lo que con esta propuesta
arquitectónica se busca dar a conocer la diversidad cultural de nuestro país.
Dicha propuesta plantea desarrollar dos componentes, el primero de estos es un
museo con un total de área techada de 7 042.26 m2 y el segundo componente es una
plaza con un área libre de 14 932.14 m2.
6.2 MUSEO DE TRADICIONES PERUANAS
6.2.1 Ubicación.
El proyecto se encuentra ubicado en el distrito del Rímac perteneciente al centro
histórico de Lima. Dicha ubicación se debe a diversos factores, el primero de estos
está relacionado a la importancia del mismo Centro Histórico de Lima, ya que es en el
año 1991 donde la UNESCO eleva el Centro Histórico a la categoría de Patrimonio de
la Humanidad, Englobando 608 monumentos de categoría universal por su
originalidad. (Centre, n.d.)
Otro factor importante para la ubicación es la consolidación de hitos históricos de la
zona, en la actualidad el centro histórico alberga un aproximado de 48 hitos de los
cuales el 68% pertenece al cercado de Lima y un 28% al Rímac. Sin embargo, estos
84
últimos no están siendo aprovechados en tu totalidad debido a la desconexión entre
ambos distritos.
El terreno donde se encuentra emplazado el proyecto colinda con la denominada
“Línea amarilla”, vía desarrollada por la empresa LAMSAC, lo cual es positivo debido
a que el principal beneficio que oferta este proyecto es la rapidez de poner conectar a
sus usuarios desde el Ovalo de Habich hasta la Av. Javier Prado en solo 27min. Dicho
factor es muy importante ya que al encontrarse uno de sus paraderos cerca al
aeropuerto los visitantes podrán usarla este medio de transporte para llegar al centro
de lima en un tiempo aproximado de 15min.
Plano de Hitos de Centro Histórico de Lima
85
A su vez al ubicarse próximo al terreno áreas importantes como palacio de gobierno,
puente de piedra, parque de la muralla estos serán referente para generar vistas
majestuosas del centro históricos. Finalmente cabe señalar que este proyecto se
encuentra alineado con las políticas públicas que tiene el estado respecto al turismo,
ya que en Plan Estratégico Nacional de Turismo 2025 (PENTUR) queda señalado que
la provincia de LIMA se desarrollara iniciativas turísticas de TURISMO SOCIAL el cual
busca acercar a las personas de bajos recursos a la preservación del medio ambiente
y el sentido de identidad nacional mediante el fácil acceso de recreación y cultura
aprovechando para que esto haga un máximo de aprovechamiento de su tiempo libre.
Identificación de iniciativas turísticas por región
Fuente: Ministerio De Comercio Exterior Y Turismo. Plan Estratégico Nacional De Turismo 2025
(PENTUR)
86
6.2.2 ACCESOS.
El predio posee dos accesos vehiculares importantes como lo son la av. Abancay y la
Av. Tacna. Otra vía muy importante que colinda con este terreno es la vía Evitamiento,
tramo de la Panamericana comprendido entre las avenidas Eduardo de
Habich y Javier Prado, la cual está compuesta por 4 carriles en ambos sentidos.
Vías de acceso a terreno
Sección de Vía - Vía Evitamiento
87
6.2.3 MUSEO.
6.2.3.1 Análisis morfológico.
6.2.3.1.1 Emplazamiento.
El museo se encuentra ubicado en la zona media del terreno propuesto con el fin de
obtener el mayor número de conexiones visuales con los hitos cercanos, tales como
lo son la plaza de la Municipalidad del Rímac, la Municipalidad de Rímac, el Puente
de Piedra, Palacio Gobierno, el Parque de la Muralla, entre otros
Vista Aérea de Emplazamiento de Museo
88
Plano de Emplazamiento de Museo
6.2.3.1.2 Materiales.
El proyecto presenta un volumen compacto con diversos destajos, los cuales se
encuentran revestido por diferentes materiales. Dicha propuesta arquitectónica
propone un hall de ingreso revestido por un muro cortina de vidrio templado, a su vez
el ingreso se encuentra enmarcado con una estructura cubierta por una membrana
cobre y áreas de exposición recubiertas en su exterior por mármol. La volumetría
también posee murales pintados a mano donde se busca capturar la esencia de la
cultura peruana mediante dibujos representativos.
89
Plancha de Cobre
Fuente: Pinterest (s.f.) https://www.pinterest.com/pin/85357355411567341/
Muro Cortina
Fuente: Alibaba (s.f.) https://spanish.alibaba.com/product-detail/curtain-wall-spider-system-curtain-

wall-for-commercial-building-819407925.html
Mármol
Fuente: Mercado Libre Perú. (s.f.) https://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-549904489-marmol-

travertino-tomboleado-21500-m2-calidad-primera-_JM
90
6.2.3.1.3 Niveles.
El volumen está compuesto por 5 plataformas de las cuales dos se encuentran
soterradas, 1 semisoterrada y dos en el nivel superior al +/- 0.00m.
El soterramiento del volumen se debe a dos factores importantes, el primero es que
al ubicarse en zona monumental el proyecto no debe superar los 3 pisos de altura. El
segundo factor es que, al colocar el nivel principal por debajo del usual, el volumen
generará una atmosfera para el visitante dando la sensación de ser introducido en el
volumen.
Corte Transversal
91
Corte Transversal-Atmosfera
6.2.3.1.4 Techo verde.
El proyecto plantea la colocación de techos verdes en diferentes plataformas debido
a que en la actualidad la ciudad de Lima posee un déficit de área verde a lo largo de
su territorio. Esta provincia solo cuenta con 1.98 m2 por habitante siendo el estándar
mínimo 8 m2/habitante establecido por la OMS: Organización Mundial de la Salud.
(RAMOS MENDIVIL, 2011).
Se le denomina techo verde a aquellos techos que se encuentren parcial o totalmente
cubiertos por vegetación. Dicha tecnología se puede instalar en casi cualquier tipo de
techo y/o superficie, siempre y cuando este siga el correcto procedimiento.
Estos techos están compuestos principalmente por 6 capas colocadas de la siguiente
manera: primer paso se debe colar la denominada MEMBRANA, esta tiene como
objetivo detener el paso del agua y la humedad a la estructura. Como segundo paso
se colócala BARRERA DE RAICES seguido por la CAPA DE DRENADO Y
CAPTACIÓN DE AGUA PLUVIAL dicha capa está compuesta por arena u otros
materiales de grano grande los cuales permitirán el paso de agua, pero no se otros
92
compuestos sólidos. Posteriormente se debe colocar la TELA DE FILTRACION
compuesta por tierra y raíces, pero que a su vez permiten drenar el agua. Luego se
coloca el material para el crecimiento de las plantas que suele estar compuesto por
una mezcla de tierra de vivero y otros compuestos orgánicos. Finalmente se coloca la
CAPA VEGETAL que está compuesta por pasto, planta y/o flores que se sembraran
en la superficie. (“¿Qué es un Techo Verde?,” n.d.)
Composición de Techo Verde
Fuente: HIDROSYM (s.f.) http://dearkitectura.blogspot.pe/2012/06/que-es-un-techo-verde.html
93
6.2.3.2 Programa Arquitectónico.
6.2.3.2.1 Sótano 2.
Este nivel se encuentra soterrado a -10.15m de profundidad y tiene un área de 184.25
m2. Dentro de este nivel existen ambientes de usos privado como lo son el cuarto de
bombas, agua contra incendio, cisterna y un área para la circulación vertical, la cual
está constituida por un montacargas y una escalera de evacuación.
Plano de Sótano 2
94
Tabla N°9:
Cuadro de Áreas de Sótano 2
SOTANO 2
AMBIENTE M2
Agua Contra Incendio 36.54 M2
Cisterna 23.49 M2
Cisterna 42.40 M2
Montacargas 11.04 M2
Cuarto de tableros 9.57 M2
Circulación y Otros 61.21 M2
AREA TOTAL 184.25 M2
6.2.3.2.2 Sótano 1.
Este nivel que se localiza a -6.30 m con un área de 1 422.82 m2. dentro de
esta plataforma se encuentran ubicados ambientes de uso privado y de uso
público. Entre los ambientes de uso privado se encuentran: Dos almacenes
uno de 108.75 m2 y otro de 54.53 m2. Un área de depósito de 74.97 m2. Un
laboratorio de 80.51 m2 para 4 mesas de 6 personas cada uno y dos depósitos
para dicho ambiente. El área para el personal está constituida por un comedor,
un baño para mujeres, un baño para hombres con sus respectivas duchas cada
uno y un dormitorio para el vigilante de turno. Dentro de esta plataforma también
se encuentra una oficina administrativa anexa al área de seguridad donde se
monitoreará las diferentes cámaras del museo.
95
Dentro de las áreas públicas se tiene oficinas para uso interno del museo como
para consulta de visitantes. A su vez también cuenta con sala de reuniones y
zona de espera.
Esta plataforma cuenta con 4 circulaciones verticales, la principal de estas está
compuesta por dos escaleras eléctricas las cuales médiate un atrio conectan
con el nivel superior. Una segunda a circulación colinda con los laboratorios a
la cual se accede mediante una ruta de evacuación. La tercera circulación está
compuesta por dos ascensores y una escalera de evacuación y finalmente la
cuarta circulación está compuesta por un montacargas y una escalera de
evacuación.
Plano de Sótano 1
96
Tabla N°10:
Cuadro de Áreas de Sótano 1
SOTANO 1
AMBIENTE M2
Almacén 1 108.75 M2
Almacén 2 54.53 M2
Almacén Cerrado 11.04 M2
Área de deposito 74.97 M2

Of. Adm. 9.83 M2
Área de Seguridad 8.91 M2
Laboratorio 80.51 M2
Deposito Lab. 21.63 M2
Área Adm. 30.56 M2
ss.hh. 52.19 M2
Oficinas 133.42 M2
Escaleras Mecánicas 39.23 M2
Comedor para Personal 16.88 M2

ss.hh. Mujeres 11.49 M2
ss.hh. Hombres 13.68 M2
dormitorio 6.82 M2
Jardín Interior 100.02 M2
97
6.2.3.2.3 Piso 1.
Esta plataforma se encuentra semisoterrada a un nivel -2.54 m y con un área de
2089.71 m2. El acceso a este nivel se puede realizar de dos maneras, la primera y
más resaltante son las escaleras que cubren casi la totalidad del ingreso y la segunda
es mediante una rampa, la cual rodea dos jardineras ubicadas de forma escalonada.
Dicha rampa posea una pendiente de 7% según indica las normas de RNE.
Al ingreso de este nivel el visitante se encontrará con el hall de ingreso con una triple
altura. También encontrará una cafetería de 112.21 m2 con aforo para 48 personas y
una tienda que colinda con dicho ambiente.
En este piso el visitante tendrá su primer acercamiento a las áreas de exposiciones,
dicha área tiene un metraje de 105.85 m2. Hacia el ala sur se ubica el área de lecturas,
sala de cómputo y sala de proyecciones. Estos ambientes están previstos para
aquellos visitantes que deseen saber más sobre los temas expuesto dentro del museo
o darle un uso de sala de lectura. Esta área a su vez posee una vista hacia un jardín
interior dando una visual agradable a los visitantes.
Asimismo, aquí también se ubica el primer ingreso al auditorio. Este auditorio está
compuesto por dos niveles. En el primer nivel se ubica un foyer, un área de control y
un módulo para la compra de tickets. Igualmente, el acceso al auditorio se realizará
mediante don ingresos ubicados hacia ambos extremos. El auditorio posee un aforo
para 185 personas en su primer nivel, asientos ubicados en forma descendente
llegando hasta un nivel de -5.08m y un estrado a nivel de – 4.08m.
Los expositores podrán hacer su ingreso al auditorio mediante un acceso externo a
nivel -0.00m ubicado al ala sur, dicho acceso llega hacia un área de espera que está
98
compuesta por dos camerinos con baño, un depósito y una sala de estar, ambientes
que se anexan al auditorio mediante una escalera interior.
Así pues, los ambientes de este nivel están conectados por diferentes circulaciones
verticales, la principal es una escalera eléctrica ubicada en el hall de ingreso, dos
circulaciones ubicadas al este del volumen de los cuales una de ella funciona como
acceso para los trabajadores y el área de carga y descarga y finalmente una cuarta
circulación que funciona como acceso para los oradores del auditorio.
Plano de Piso 1
99
Tabla N°11:
Cuadro de Áreas de Piso 1
PISO 1
AMBIENTE M2
Hall 238.95 M2
Escalera Mecánica 39.73 M2
Cafetería 112.21 M2
Cocina 31.75 M2
ss.hh. 8.46 M2
Tienda 22.07 M2
Sala de Expo. Temp. 105.84 M2
Lactario 9.18 M2
Sala de Computo 31.87 M2
Zona de Lectura 85.99 M2
Área de Atención 11.79 M2
Deposito general de Libros 26.27 M2
Sala de Proyección 13.65 M2
Deposito 6.11 M2
ss.hh. General 28.54 M2
Foyer 96.32 M2
Auditorio 330.04 M2
Estar 18.06 M2
Deposito 8.84 M2
Camerino 18.27 M2
ss.hh. Auditorio 30.61 M3
100
6.2.3.2.4 Piso 2.
Este nivel se encuentra a +1.40 m y posee un área de 1477.27m2. Dentro de estar
área se encuentran dos salas de exposiciones de 257.14m2 y 142.24m2
respectivamente. En este nivel existe un segundo acceso al auditorio, con mayor
exactitud a la zona del mezzanine, el cual posee una capacidad para 72 butacas y
también se ubica la sala de proyección. Asimismo, este nivel también se encuentra
conectado interiormente con el nivel inferior mediante una escalera interna.
Por último, este nivel se conecta con la planta inferior mediante 4 circulaciones, la
principal mediante una escalera mecánica y otras tres que sirven tanto como
circulación como para escaleras de evacuación.
Plano de Piso 2
101
Tabla N°12:
PISO 2
AMBIENTE M2
Sala de Expo. Permanente 257.14 M2
Deposito 9.18 M2
Sala de Exposición 142.24 M2
Almacén Temporal 20.20 M2
ss.hh. Auditorio 30.61 M2
Foyer 79.87 M2
Mezzanine 133.37 M2
Deposito 13.29 M2
102
6.2.3.2.5 Piso 3.
Esta área posee un metraje de 1477.27m2 y a un nivel de 5.45m. esta área es en su
totalidad un área publica puesto que, aquí es donde se ubican 3 grandes salas de
exposiciones de 239.02 m2, 195.81 m2 y 438.68 m2. Dichas salas se encuentran
conectadas por mediante pasadizos que a su vez también funcionan como áreas de
exposición. Una de las salas posee un jardín interior techado con una teatina elevada
que permite el ingreso de ventilación para la vegetación de este lugar.
Plano de Piso 3
103
Tabla N°13:
PISO 3
AMBIENTE M2
Sala de Exposición 239.02 M2
Pasadizo Expo. 401.07 M2
Sala de Expo. 2 195.81 M2
Sala de Expo. 3 438.68 M2
Mantenimiento 7.27 M2
Deposito 10.00 M2
104
6.2.3.3 Fachada.
El proyecto es una volumetría compacta con cuatro fachadas las cuales fusionan
diferentes materiales, tales como el mármol, cobre, vidrio y pinturas murales. En
dichas fachadas se trabajaron materiales similares sin embargo ninguna es similar a
otra.
Plano de Piso 3
6.2.3.3.1 Elevación Sur o Elevación 1-1.
en esta fachada se hizo uso del mármol con tramas, mamparas de vidrio y se propone
también la colocación de un mural. Lo que se busca es hacer llamativa esta facha
puesto que es la cara que da hacia el Rio Rímac y a su vez es la fachada que se
puede ver desde el otro lado de dicho rio.
105
Elevación 1-1
6.2.3.3.2 Elevación Este o Elevación 2-2.
Esta fachada colinda con una zona interior del parque como lo son la zona de juegos
para niños y la zona de feria peruana. Esta fachada fusiona materiales como el
mármol, mamparas de vidrio y pintura mural en distintos relieves para que puedan ser
vistos desde diferentes ángulos. A su vez esta facha puede verse de forma diagonal
desde la plaza de la municipalidad del Rímac, factor que es positivo ya que genera
una conexión indirecta entre ambos espacios.
Elevación 2-2
106
6.2.3.3.3 Elevación Norte o Elevación 3-3.
Esta fachada se encuentra ubicada en la calle Jr. Piñeiro y es aquí donde se colocó
cobre para poder darle un acento al ingreso. También se hace uso del mármol,
colocando en este el nombre de “Museo De Tradiciones Peruanas”. Asimismo, en esta
cara se hace uso de vidrio templado en todo el hall de ingreso, lo cual genera
transparencia hacia el interior del volumen logrando una conexión entre el interior y el
exterior.
Elevación 3-3
107
6.2.3.3.4 Elevación Oeste o Elevación 4-4.
Esta cara se vincula directamente con la plaza, es por ello que se colocó un mural de
grandes dimensiones para darle ese carácter de peruanidad que se buscaba, a su vez
también se hace uso del cobre y del vidrio templado.
Elevación 4-4
6.2.4 Plaza.
La plaza se ha dividido en 3 bloques donde se sitúan diferentes actividades que
trabajan juntamente con el museo propuesto. Este terreno posee una pendiente la
cual se ha trabajado de forma estratégica para que se imperceptible al recorrerla. La
plaza cuenta con ciclovías y mobiliario urbano para hacer cómodo el recorrido a los
transeúntes.
108
Vista. Aérea de Plaza
Planta de Plaza
109
6.2.4.1 Bloque 1.
En esta área se encuentra el estacionamiento de autos y buses. Dicho
estacionamiento tiene capacidad para 25 autos y dos buses. El acceso y la salida a
este estacionamiento tiene un control así mismo a este estacionamiento se accede
por la calle Julián Piñeiro.
Bloque 1 -Plaza
6.2.4.2 Bloque 2.
En esta área el visitante podrá encontrar una boletería para el mirabus el cual se
plantea tome esta plaza como una de sus paradas principales. También es en esta
área donde se localiza una concha acústica donde su nivel más bajo es de -5.35m.
Finalmente el visitante también podrá encontrar un snack bar para realizar compras
de consumo personal.
110
Bloque 2 -Plaza
6.2.4.3 Boque 3.
Este bloque colinda con el ala este del museo y es aquí donde los niños podrán
encontrar áreas de juegos que tiene un uso complementario a la plaza. Se ha
proyectado un área para la realización de feria peruana donde personas de la zona
puedan realizar la venta de productos típicos, tales como comida y/o objetos. También
es en esta zona donde coloca un mirador para poder tener una visual de la arquitectura
que se encuentra al otro lado del rio Rímac como lo es el Palacio de Gobierno y parque
de la muralla.
111
Bloque 3 -Plaza
6.3 VISTAS 3D
Vista desde Vía Evitamiento -Plaza
112
Vista desde calle Piñeiro -Plaza
Desde Interior de Plaza
Módulos de Venta -Plaza
113
Vista a Museo desde Plaza
Vista desde Puente de Piedra a Plaza
114
Vista desde Z Buss a Plaza
115
6.4 Modificaciones en contexto urbano
6.4.1 Normativa.
Actualmente el terreno presenta una zonificación ZRP (Zona De Recreación Pública),
según el actual planeamiento vigente (año 2007) del Instituto Metropolitano de
Zonificación de la Municipalidad Metropolitana de Lima, no obstante, el uso actual no
responde a este requerimiento debido a la existencia de fábricas abandonadas en el
predio.
Si bien el proyecto propuesto responde a la zonificación planteada por Municipalidad
Metropolitana de Lima, dicha zonificación debiera ser modificada en el sector
correspondiente al área del museo, por una zonificación OU (otros usos). Esta
modificación en la zonificación es necesaria debido a que el museo es el agente
catalizador para poder generar la dinámica constante en dicha plaza. Cabe mencionar
que las edificaciones hoy existentes no son de carácter monumental y por ello que su
retiro de esta sería totalmente viable.
Vista de Situación Actual de Terreno-Calle Julián Piñeiro
116
Plano de Zonificación actual de terreno
Plano de Zonificación de Proyecto Propuesto
117
6.4.2 Vialidad.
La sección de vía que rodean el terreno no ha sufrido modificación en su sección, sin
embargo, el hizo un cambio en el sentido en la calle Julián Piñeiro ya que la actual no
es de utilidad para la propuesta planteada.
Plano de Vial Actual de terreno
Plano de Vial Actual de terreno
118
Plano Vial de Proyecto Propuesto
6.5 Modelo de inversión
El financiamiento para este proyecto se realizará mediante la Ley N° 29230,
denominada “Ley de Obras por Impuestos”, norma que fue promulgada en el año
2008. Esta ley promueve el trabajo conjunto de los gobiernos nacionales, las
universidades públicas y las empresas privada.
Este nuevo régimen especial de contratación indica que una empresa privada, tanto
en forma individual como en consorcio, se encuentran facultados para financiar y
ejecutar proyectos priorizados por los gobiernos regionales, locales y universidades
públicas. Dicha inversión se verá recuperada en su totalidad a través de un certificado
para el pago de su impuesto a la renta. (ProInversión Perú, n.d.)
Los proyectos promovidos para este tipo de contratación van desde obras de
infraestructura pública básica como redes de agua y desagüe, hasta proyectos de
mayor envergadura como museos, hospitales, entre otros.
119
6.5.1 Protocolo para aplicación a la Ley N° 29230.
El siguiente escrito fue extraído del Video “En que consiste el mecanismo de Obra por
impuesto” elaborado por ProInversion en el año 2014.
Paso1: La empresa privada debe identificar un proyecto de interés perteneciente a la
lista de proyectos priorizados por los gobierno regionales, locales y universidades
públicas. Por otro lado, también existe la posibilidad que la empresa privada proponga
un proyecto, el cual posteriormente será evaluado por la entidad pública responsable
para declarar si este es viable o no.
-Paso 2: La empresa privada se debe presentar a un proceso de selección para ser
escogido entre otras empresas interesadas en el mismo proyecto.
-Paso 3: La empresa privada luego de ser seleccionado ganador deberá firmar un
convenio con el gobierno regional, local o universidad pública correspondiente.
-Paso 4: Luego de la firma se debe formular o reformular el expediente técnico, en
caso de existir modificación en la fase de inversión la empresa solicitara que los costos
sean reconocidos.
-Paso 5: La empresa privada ejecuta y hace entrega del proyecto para poder obtener
la conformidad de calidad de la entidad privada supervisora y la conformidad de
recepción del proyecto por parte del gobierno local, regional o universidad pública
correspondiente en un máximo de 20 días.
-Paso 6: Si luego de transcurrir 3 días el gobierno local, regional o universidad pública
no pidió el certificado, la empresa lo solicita al ministerio de economía y finanzas
presentando la conformidad de calidad de la obra.
120
-Paso7: La empresa aplicara al certificado a la renta del año siguiente. Este
documento acreditará el valor de la obra, dicho monto servirá para ser descontado
hasta en un 50% el Impuesto a la Renta.
Plano Vial de Proyecto Propuesto
Fuente: ProInversion Perú, 2014.
121
7. CONCLUSIONES YRECOMENDACIONES
1. Como queda demostrado el Centro Histórico de Lima posee una gran riqueza
arquitectónica, histórica y cultural, sin embargo, este no está siendo
debidamente aprovechado. Por ello se sugiere que tanto los municipios
involucrado como gobierno central busquen incentivar la recuperación
arquitectónica de estos predios para que así el centro histórico de Lima logre
finalmente repotenciarse.
2. Si bien existen diversos proyectos de restauración para los edificios declarados
patrimonios, muchos de estos procesos de ejecución se ven retardados debido
a las diferentes trabas que se presentan en el proceso de adquisición de
licencias. Por ello se sugiere que tanto el municipio encargado como el
ministerio de cultura brinden las facilidades para el desarrollo de dichos
proyectos.
3. Si bien el centro histórico de Lima está compuesto por predios ubicados tanto
en el Cercado de Lima como en el Rímac, ambos municipios trabajan proyectos
de puesta en valor, pero de forma individual. Por ello se recomienda que tanto
el municipio del Rímac como el de Lima Metropolitana trabajen proyectos de
forma conjunta, logrado así unificar las diferentes propuestas.
4. En los últimos años el turismo se ha ubicado como uno de los sectores de
mayor importancia dentro de la economía del país es por ello es necesario que
se hagan amplio estudio del perfil y de los requerimientos de los turistas
potenciales.
122
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130
9. ANEXOS
9.1 Relación de lista de Planos elaborados
RELACION DE LAMINAS
NOMBRE DE LAMINAS LAMINA ESCALA
01 Ubicación y localización U-01 indicada
02 Máster plan-zonificación U-02 1/1000

03 Equipamiento Urbano U-03 1/1000
04 Plot Plan A-01 1/1000
05 Perimétrico y Topográfico A-02 1/250
06 Paisajismo A-03 1/75
07 Corte General Parque A-A B-B C-C A-04 1/75
08 Elevación General Parque – Tramo 1 y 2 A-05 1/75
09 Elevación General Parque – Tramo 3 y 4 A-06 1/75
10 Planta General – Sótano 1 A-07 1/75
11 Planta General – Sótano 2 A-08 1/75
12 Planta General – Piso 1 A-09 1/75
15 Planta de Techos A-12 1/75
16 Corte Sección Museo A-A B-B A-13 1/75
17 Corte Sección Museo C-C D-D A-14 1/75
18 Elevación de Museo 1 y 2 A-15 1/75
19 Elevación de Museo 3 y 4 A-16 1/75
20 Vistas Aéreas 3D A-17 ---
21 Vistas Peatonales 3D A-18 ---
22 Láminas de análisis Global y Local A-19 ---
23 Láminas de análisis Morfológico A-20 ---
24 Láminas de análisis de Plantas y Plaza A-21 ---
DETALLES ARQUITECTONICOS
NOMBRE DE LAMINAS LAMINA ESCALA
25 Detalle de SS.HH. + Vestidores D-01 1/25
26 Detalle de Fachada D-02 1/25
27 Detalle de Fachada D-03 1/25
28 Detalle de Mobiliario Urbano D-04 Indicada
29 Detalles de ventanas y puertas D-05 1/10
131
9.2 Láminas de Presentación
132
133
134
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
NORTE
0 5m 10 m 15 m 20 m 25 m
ESCALA: 1:250
UBICACION:
JULIAN PIÑEYRO CDRA 3

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:
BACH. JANELLA INDIRA

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
MUSEO DE TRADICIONES
PERUANAS
Fecha: 21 de Diciembre - Solsticio de verano
Hora: 9:00 horas (UTC/GMT -05:00)
PLOT-PLAN
PLANO DE
FECHA: OCTUBRE - 2017
ESCALA: 1/1000
LAMINA: A-01
VERTICE LADO DISTANCIA ANG.INTER. SUR (S) OESTE (O)
A A-B 28.20 112° 12° 2'34.71"S 77° 1'44.06"O
B B-C 7.00 89° 12° 2'34.24"S 77° 1'44.10"O

0 5 m 10 m 25 m
NORTE 50 m
C JR.C-D 16.44 147° 12° 2'33.92"S 77° 1'43.87"O
M ARANON
D D-E 58.52 146° 12° 2'34.18"S 77° 1'43.39"O ESCALA: 1:500

JR. MARANON
E E-F 70.20 167° 12° 2'34.10"S 77° 1'41.57"O UNIVERSIDAD SAN
F-G 193.06 168° 12° 2'33.57"S 77° 1'39.32"O
IGNACIO DE LOYOLA
F
G G-H 2.38 90° 12° 2'33.16"S 77° 1'33.11"O FACULTAD DE

JR. MARANON ARQUITECTURA,
H H-I 68.06 166° 12° 2'33.31"S 77° 1'33.11"O URBANISMO Y
EQUE
TERRITORO
I I-J 269.84 100° 12° 2'35.41"S 77° 1'33.53"O
BAY
JR. LAM
J J-K 35.14 176° 12° 2'35.24"S 77° 1'42.24"O
PARQUE S/N
K K-L 22.32 166° 12° 2'35.07"S 77° 1'43.38"O
TOTAL 771.22m
JR. CHICLAYO
UBICACION:
12° 2'33.16"S
G 77° 1'33.11"O RIMAC - LIMA - PERU
12° 2'33.57"S
CA. JULIAN PINEIRO C
2.38
77° 1'39.32"O 193.06
166°
F 90
° PROYECTO DE TESIS
PINEIRO A
H 12° 2'33.31"S
LIAN 77° 1'33.11"O
CA. JU
168°
12° 2'34.24"S 70.20
77° 1'44.10"O B B
7.00 C 12° 2'33.92"S 12° 2'34.10"S
216.73
JR. CHICLAYO
B 77° 1'43.87"O E 77° 1'41.57"O

16.
44
D 12° 2'34.18"S
°
147°
89
58.52
77° 1'43.39"O
15
CA. JULIAN PINEIRO

8
157
m.
ÁREA: 17021.85m²
s.n
167°
.m
PANAMERICANA NORTE
158
m.s.n
67.51
.
146° PERÍMETRO: 771.22m m.s.
68.06
n.
55.82
m.
28.20
.m.
156
152 m.s.n.m.
.m.
D
m.s.n
D
m.s
.
.n.m
154 m.s.n.m.
155 m
331.54 n.m.
153 m.s.n.m.
.n.m
m.s.
m.s
158
6
.
15
157
.s.n.m.
112
157
.
°
m.s
.n.m
CA. JULIAN PINEIRO

. s .n.m.
m
A 166° 155 156
12° 2'34.71"S 22.3 m.s
2 176° .n.m
77° 1'44.06"O .
K 35.14
°
12° 2'35.07"S
77° 1'43.38"O A 100
J 12° 2'35.24"S 269.84
77° 1'42.24"O
I 12° 2'35.41"S
C 77° 1'33.53"O
AV. CIRCUNVALACION
CA. JULIAN PINEIRO

AV. CIRCUNVALACION
PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
RIO RIMAC
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
LIMITE PROPIEDAD
LIMITE PROPIEDAD
LIMITE PROPIEDAD
LIMITE PROPIEDAD
LIMITE PROPIEDAD
155m.s.n.m.
156m.s.n.m.
157m.s.n.m.
158m.s.n.m.
159m.s.n.m.
LIMITE PROPIEDAD
158m.s.n.m.
157m.s.n.m.
157m.s.n.m.
158m.s.n.m.
159m.s.n.m.
159m.s.n.m.
158m.s.n.m.
158m.s.n.m.
PERIMÉTRICO Y
PERUANAS
TOPOGRÁFICO
14.44 22.45 18.94 25.97 5.92 36.38 20.60 32.06 60.39 35.41 18.19 6.57 13.40 11.92 3.81 13.62
55.82 216.73 67.51
CORTE A-A CORTE B-B CORTE C-C

ESC. 1/500 ESC. 1/500 ESC. 1/500
LIMITE PROPIEDAD
LIMITE PROPIEDAD
PLANO
155m.s.n.m.
156m.s.n.m.
157m.s.n.m.
158m.s.n.m.
158m.s.n.m.
157m.s.n.m.
157m.s.n.m.
158m.s.n.m.
159m.s.n.m.
64.54 34.75 57.92 20.22 39.15 34.67 35.02 7.64 26.49 11.16
331.54
CORTE D-D ESCALA: 1/750

ESC. 1/500 LAMINA: A-02
MARGARITA AMARILLA OENOTHERA CORONA DE CRISTO AGAPANTO SCHEFLERA LANTANA FALSO AZAHAR CIRUELA NATAL CASIA ALIGUSTRE
NOMBRE CIENTIFICO: CHRYSANTHEMUN FRUTESCENS NOMBRE CIENTIFICO: OENATHERA BIENNIS NOMBRE CIENTIFICO: EUPHORBIA MILLII NOMBRE CIENTIFICO: AGAPANTHUS AFRICANUS NOMBRE CIENTIFICO: SCHEFFELERA ACTINOPHYLLA NOMBRE CIENTIFICO: LANTANA CAMARA NOMBRE CIENTIFICO: PITTOSPORUM TOBIRA NOMBRE CIENTIFICO: CARISSA GRANDFLORA NOMBRE CIENTIFICO: CHRYSANTHEMUN FRUTESCENS NOMBRE CIENTIFICO: JACARANDA ACUTIFOLIA
ORIGEN: ISLAS CANARIAS ORIGEN: AMÉRICA ORIGEN: MADAGASCAR ORIGEN: SUDÁFRICA ORIGEN: AUSTRALIA E INDONESIA ORIGEN: AMÉRICA ORIGEN: ESTE DE ASIA ORIGEN: SUDÁFRICA ORIGEN: EGIPTO ORIENTE MEDIO ORIGEN: SUDAMÉRICA
ALTURA: 0.90 MTS. DIAMETRO: 0.40 MTS. ALTURA: 0.70 MTS. DIAMETRO: 0.40 MTS. ALTURA: 1-1.5 MTS. DIAMETRO: XXX ALTURA: 1.50 MTS. DIAMETRO: 1.00 MTS. ALTURA: 3-6 MTS. DIAMETRO: 0.15 MTS. ALTURA: 1-2 MTS. DIAMETRO: 3-4 MTS. ALTURA: 6 MTS. DIAMETRO: 3-4 MTS. ALTURA: 2 MTS. DIAMETRO: 2 MTS. ALTURA: 2 MTS. DIAMETRO: 3.5 MTS. ALTURA: 10.0 MTS. DIAMETRO:
PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO
ACACIA DE CONSTANTINOPLA YLANG YLANG YLANG YLANG ARBOL DE LA ORQUIDEA JACARANDA PALO VERDE GREVILEA BUGANVILLA ALOYSIA GRATISSIMA ROEO UNIVERSIDAD SAN
NOMBRE CIENTIFICO: ALBIZIA JULIBRISSIN
ORIGEN: ASIA
NOMBRE CIENTIFICO: ALOYSIA TRIPHYLLA
ORIGEN: INDIA, JAVA, FILIPINAS

ORIGEN: INDIA, JAVA, FILIPINAS

NOMBRE CIENTIFICO: BAUHINIA ACULEATA SYN.
ORIGEN: ARGENTINA Y PARAGUAY

NOMBRE CIENTIFICO: JACARANDA ACUTIFOLIA
ORIGEN: BRASIL Y ARGENTINA

NOMBRE CIENTIFICO: PARKINSONIA ACULEATA
ORIGEN: MÉXICO
NOMBRE CIENTIFICO: GREVILEA ROBUSTA
ORIGEN: AUSTRALIA
NOMBRE CIENTIFICO: BOUGANVILLEA
ORIGEN: SUDAMERICA
ORIGEN: AMÉRICA
NOMBRE CIENTIFICO: RHOEO SPATHACEA
ORIGEN: AMERICA CENTRAL

IGNACIO DE LOYOLA
ALTURA: 8.00 -10.00 MTS. DIAMETRO: 6.00 MTS. ALTURA: 5.00-12.00 MTS. DIAMETRO: 3.00-5.00 MTS. ALTURA: 5.00-12.00 MTS. DIAMETRO: 3.00-5.00 MTS. ALTURA: 4.00 - 8.00 MTS. DIAMETRO: 4.00 MTS. ALTURA: 6-12 MTS. DIAMETRO: 0.50 MTS. ALTURA: 8 MTS. DIAMETRO: 6 MTS. ALTURA: 18 - 35 MTS. DIAMETRO: 6 MTS. ALTURA: VARIABLE DIAMETRO: - ALTURA: 0.30-3.00 MTS. DIAMETRO: 0.50-15 MTS. ALTURA: 0.30 MTS DIAMETRO: 0.07 MTS
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO PLANTA ALZADO
TERRITORO
EQUE
BAY
JR. LAM
PLAZA DE ARMAS
DEL RIMAC PARQUE NICCOLINI
MUNICIPALIDAD DE RIMAC
NORTE
0 5m 10 m 15 m 20 m 25 m
JR. CHICLAYO
ESCALA: 1:250
UBICACION:
C
VER.A-10
B
VER.A-09 JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
CA. JULIAN PINEIRO
RIMAC - LIMA - PERU
CA. JULIAN PINEIRO NPT=+0.15 PROYECTO DE TESIS
NPT=+0.15
MUSEO DE
A TRADICIONES PERUANA
CA. JULIAN PINEIRO VER.A-09
IRA BUS NPT=+0.15 DETALLE 2

ICU LAR M NPT=-1.3
5 NPT=±0.00 JR. CHICLAYO
A VEH
BAHI .85
NPT=-2 =-1.
35 FERIA
NPT PERUANA
SNACK NPT=-1.10
CA. JULIAN PINEIRO

NPT=-2.8
5 JUEGOS BAR
SNACK INFANTILES
CÚSTICA
PANAMERICANA NORTE
CONCHA TA=-4.60 BAR NPT=-1.25
NPT=-4.35 NP
NPT=-5.85
ESTACIONAMIENTO PÚBLICO BOLETERIA
NPT=-6.00 MIRABUS NPT=-6.35 NPT=-1.50
DETALLE 4 DETALLE 3
5
NPT=-5.3
CA. JULIAN PINEIRO

NPT=-3.00
MIRADOR
NPT=-2.35
PANAMERICANA NORTE
A B A
VER.A-09 VER.A-09 VER.A-13
PANAMERICANA NORTE
C
VER.A-10
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

RIO RIMAC
MUÑICO LAZO
XXX Oenothera
Vegetación Propuesta Ciruela natal ASESOR:
(Corona de Cristo)
Vegetación Propuesta
(Aloysia Gratissima) Espejo de agua Jardinera ARQ. ARTURO ARANDA
Sardinel de (H=0.45m)
concreto
Muro verde Piso de adoquin
.45
Mortero
.80
DETALLE 1
.02.03
.15 .20
.15
Losa de
concreto .20 4.00 .50
4.70
PERUANAS
PAISAJISMISMO
XXX
XXX Terreno
natural
DETALLE 3
ESC. 1/25
.17 .17 .17 .17 .17
PLANO DE
Losa de concreto
DETALLE 2
ESC. 1/10
Vegetación propuesta
.10 .05
1.55
.68
Sustrato de arcilla Losa de concreto

Membrana para retención de
humedad y nutrientes
.17
Lámina Alveolar
Membrana anti-raiz
Impermeabilizante
.37
Losa de concreto FECHA: OCTUBRE - 2017

.20 .30 1.20 .30 1.00 .20 .30 1.20 .30
DETALLE CONCHA ACÚSTICA 9.70
DETALLE 1 DETALLE 4 5.00
ESCALA: 1/250
ESC. 1/50 ESC. 1/10 ESC. 1/25 LAMINA: A-03
Teatina
Teatina
Parapeto h:1.00 m. Parapeto h:1.00 m.
Mural pintado
NTT=+9.30 Piel Metalica de NTT=+9.30
al estuco
Acero Corte
Mural pintado UNIVERSIDAD SAN

IGNACIO DE LOYOLA
NPT=+5.10 NPT=+5.10
Columna de FACULTAD DE
concreto armado ARQUITECTURA,
Muro cortina Columna de
concreto armado
URBANISMO Y
Cascara Estructural Curvado
NPT=+2.20 TERRITORO
Baranda de Proyección de losa
acero inoxidable
NPT=+0.15
Baranda de
acero inoxidable
NPT=-1.05 NPT=-1.10
NPT=-1.30
Sol y sombra
de madera
Baranda de
acero inoxidable
NPT=-2.85
NPT=-4.35
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
CORTE A-A
ESC. 1/100
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

A A
PANAMERICANA NORTE
Cascara Estructural Curvado
Sol y sombra
de madera NTT=+1.25 Baranda de
CA. JULIAN PINEIRO

Baranda de acero inoxidable
.40
acero inoxidable
NPT=+0.15 B B
Baranda de 1.31
acero inoxidable
NPT=-1.35 .59
NPT=-1.50 .30
.21
NPT=-3.00
CA. JULIAN PINEIRO

NPT=-5.00
C C
PANAMERICANA NORTE
CORTE B-B ALUMNO:
ESC. 1/100 Teatina
Teatina BACH. JANELLA INDIRA

Parapeto h:1.00 m. Parapeto h:1.00 m.
MUÑICO LAZO
Proyección de losa Proyección de losa
NTT=+9.30
1.70 Mampara de vidrio y ASESOR:
acero inoxidable
.58
Mural pintado Mural pintado ARQ. ARTURO ARANDA
2.38
NPT=+5.60
.75
CORTE DE PARQUE
.93
Mampara de vidrio y
acero inoxidable
A-A B-B C-C

1.43
PERUANAS
Proyección de losa
Sol y sombra NPT=+1.90
NTT=+3.70 de madera
Baranda de
2.75 acero inoxidable
Baranda de NPT=+0.15
acero inoxidable NPT=+0.15
1.05 NPT=+1.10
NPT=-2.35
NPT=-3.50

CORTE C-C ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-04
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
TRAMO 01 TRAMO 02
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
CONTINUA EN TRAMO 1
NTT=+5.00 JR. CHICLAYO
ZONA DE BOLETERIA MIRABUS
ZONA DE ESTACIONAMIENTO Sol y sombra

NTT=+0.80
CA. JULIAN PINEIRO

de madera
PANAMERICANA NORTE
Columna de
madera
NPT=-6.00 NPT=-3.45
CA. JULIAN PINEIRO

A
ELEVACIÓN PARQUE 1 TRAMO 1

ESC. 1/100
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
CONTINUA EN TRAMO 1
ZONA DE SNACK BAR
CONTINUA EN TRAMO 3
ASESOR:
ZONA DE CONCHA ACÚSTICA

NTT=+3.80
ARQ. ARTURO ARANDA
Baranda de
Cascara Estructural Curvado acero inoxidable Baranda de Columna de
acero inoxidable concreto armado
ELEVACION PARQUE
PERUANAS
NPT=-2.35
TRAMO 1 Y 2
NPT=-2.65
ELEVACIÓN PARQUE 1 TRAMO 2

ESC. 1/100
ESCALA: 1/100
LAMINA: A-05
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
TRAMO 03 TRAMO 04
ZONA DE MUSEO UBICACION:
Teatina NTT=+14.00
Teatina
RIMAC - LIMA - PERU
NTT=+12.85 NTT=+12.85
PROYECTO DE TESIS
CONTINUA EN TRAMO 2
CONTINUA EN TRAMO 4
5.40
JR. CHICLAYO
Pared de marmol
Mural pintado Pared de marmol
con trama
con trama
CA. JULIAN PINEIRO

.95
PANAMERICANA NORTE
Mampara de vidrio y
acero inoxidable ZONA DE JUEGOS INFANTILES
NTT=+5.10
2.38
NPT=+4.60
NTT=+4.00
Baranda de
acero inoxidable Mampara de vidrio y Mampara de vidrio y
.72 acero inoxidable
acero inoxidable
CA. JULIAN PINEIRO

A
.78
Baranda de
acero inoxidable
1.38
NPT=-1.00
.53
2.38
NPT=-1.80
NPT=+4.60
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ELEVACIÓN PARQUE 1 TRAMO 3 ALUMNO:
ESC. 1/100
MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA

CONTINUA EN TRAMO 3
ZONA DE SNACK BAR ZONA DE FERIA PERUANA
ELEVACION PARQUE
Sol y sombra
de madera
Baranda de Baranda de Muro Tarrajeado Pintado
acero inoxidable acero inoxidable Baranda de
Columna de
PERUANAS
NPT=+2.70 acero inoxidable
.92
Baranda de concreto armado Baranda de Baranda de Columna de

acero inoxidable acero inoxidable acero inoxidable concreto armado
1.16
TRAMO 3 Y 4
.85
NPT=+0.21
.40
1.09 NTT=-0.85
ELEVACIÓN PARQUE 1 TRAMO 4 FECHA: OCTUBRE - 2017

ESC. 1/100
ESCALA: 1/100
LAMINA: A-06
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 8 9
UNIVERSIDAD SAN
H H
NORTE IGNACIO DE LOYOLA
0 2.5 m 5m 10 m FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
ESCALA: 1:100 URBANISMO Y
TERRITORO
CUADRO DE VANOS - PUERTAS
COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES CARACTERISTICAS

depósito de puerta batiente de Madera
0.70 2.10 1 Contraplacada con enchape
auditiorio. de melamine de color madera
pino e=6mm.
puerta batiente de Madera
0.90 2.10 2 dormitorio servicio, Contraplacada con enchape
8.00 cuarto de limpieza. de melamine de color madera
pino e=6mm.
G .50 4.20
7.50
.30 2.50 .50 G P-01 1.00 2.10 5 hall de servicio,
depósitos.
Contraplacada con enchape
de melamine de color madera
pino e=6mm.
.30
almacenes,
.50
.50
5 depósitos, Contraplacada con enchape
1.20 2.10 de melamine de color madera
servicios generales. pino e=6mm.
F F ingreso de puerta batiente de perfilería de
1.60 2.10 3 área de aluminio anodizado con cristal
trabajo. laminado pavonado e= 6mm.
P-02
2.00 2.10 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:
almacenes. de plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
puerta batiente Contraplacado
7 de plancha Fe. laminado en frío.
CISTERNA P-03
1.00 2.10 sshh de servicio.
e= 3mm. JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
AGUA CONTRA NPT=-10.15 puerta batiente Contraplacado de
0.70 2.10 7 vestidores
de servicio. plancha Fe. laminado en frío. RIMAC - LIMA - PERU
7.00
7.50
INCENDIOS e= 3mm.
puerta batiente Contraplacado de
NPT=-10.15 0.90 2.10 2 sshh de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
8.70
8.50
e= 3mm.
puerta batiente de Madera PROYECTO DE TESIS
Contraplacada
P-04 0.90 2.10 2 sshh publico. con enchape de melamine
C C P-05 1.00 2.10 14 administración y

secretaría.
de color madera pino e=6mm.
de plancha Fe.
laminado en frío. e= 3mm.
VER.A-14 VER.A-14 0.90 2.10 4
puerta de
emergencia.
plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
P-06
puerta doble batiente Contraplacado
1.20 2.10 3 puerta de de plancha Fe.
.50 1.00 .30

E E emergencia. laminado en frío. e= 3mm.
puerta doble batiente de Perfilería de
1.85 2.10 8 ingreso de aluminio anodizado con cristal
auditorio. laminado
pavonado e= 6mm.
.30
.30
2.00 2.10 8 comedor. aluminio anodizado con cristal
laminado
pavonado e= 6mm.
2.00 2.10 1 ingreso. aluminio anodizado con cristal
laminado
pavonado e= 6mm.
23.00
22.50
23.00
foyer de aluminio anodizado con cristal
2.00 2.10 3 laminado
P-07 auditorio.
pavonado e= 6mm.
A A puerta doble batiente de Perfilería de
5.90
salas de
6.05
2.00 2.10 2 exposiciones. aluminio anodizado con cristal
laminado
pavonado e= 6mm.
CUARTO DE puerta doble batiente de Perfilería de
VER.A-13 BOMBAS
NPT=-10.15
VER.A-13 2.00 2.10 5 auditorio.
aluminio anodizado con cristal
laminado
pavonado e= 6mm.
001
A
Proyección de viga CUADRO DE VANOS - MAMPARAS
15.00
D D
.30
.15
.15
P-01
1.00 1.00 4.00 3.60 1
PIT
2
2.20
MONTACARGA M-01 3.20 2 Sala de reuniones,
2.50 administración.
4.00 3.00 1
VER.A-16
.20
CUARTO DE 4.00 3.00 1
P-01 M-02 área admin.,
1.00 1.00 TABLEROS 2.80 3.00 1 oficinas adm.
1.95
003 V-02
7.00
7.00
4 3.00
7.65
A 2.00 0.40 M-03 3.60 1 laboratorio 1.
.30 2.60 .15 4.45 .30 Ducto de 3.00 área de

2.10 1
M-04 administración,
.15
Ventilación oficinas.
VER.A-15 1 2 3 4 5 6 7
2.50 3.00 1
Vidrio templado e=6 mm.
HALL DE 2.40 2.80 1 sala de
SERVICIO M-05 exposiciones.
2.50
NPT=-10.15 Proyección 2.60 2.80 1
002 de ducto
7.00 3.30 2
A Pasamanos ventilación sala de
metálico M-06 5.00 3.20 1 exposiciones
permanentes.
.50
.50
C C 7.00 3.20 1
4.40 2.80 1
ALUMNO:
.50 7.00 .50 M-07 foyer auditorio.
7.50 1.15 2.80 1
8.00
M-08 7.00 2.80 2 sala de BACH. JANELLA INDIRA
exposiciones.
MUÑICO LAZO
CUADRO DE VANOS - VENTANAS
V-01 3.20 1.80 1 Control. Vidrio templado e=6 mm. ASESOR:

V-02 17 SS.HH. servicio, Vidrio templado e=6 mm.
2.00 0.40 SS.HH. Público.
V-03 1.50 0.40 5 SS.HH. SERVICIO Vidrio templado e=6 mm.

ARQ. ARTURO ARANDA
V-04 1.00 1.50 42 SALA EXPOSICION Vidrio templado e=8 mm.
CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA
BB B B MC-01
MC-02
14.86
4.83
7.20
7.20
1
1
Ingreso.
Hall de ingreso. Vidrio templado e=10 mm.
VER.A-13 VER.A-13 MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.
PLANTA GENERAL
NIVEL: SOTANO 2
CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
MATERIAL CARACTERÍSTICAS
Cemento pulido impermeable

e=4 mm liso con barniz mate.
color: Natural.
A A
Piso de madera laminado 8 mm.
Modelo: infinito. Color:
Cerezo. Formato:
30x193x1380 mm. Marca:
Kaindl.

color: Natural.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 Cerámico liso. Color: América

blanco. Formato: 0.45 x 0.45 m.
Marca: Celima.

color: Natural.
D 1 FECHA: OCTUBRE - 2017

PLANTA GENERAL: NIVEL SOTANO 2 VER.A-14 VER.A-16
Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-07
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 8 9
UNIVERSIDAD SAN
H H
ARQUITECTURA,
TERRITORO

pino e=6mm.
cuarto de limpieza. de melamine de color madera
38.55 pino e=6mm.
G .50 4.80
7.50
.15 2.05 .50
7.50
7.00
.55
.50 .50
7.50
7.00 .50
7.50
14.50
7.50
.50
G P-01 1.00 2.10 5 hall de servicio,
depósitos.
pino e=6mm.
almacenes, puerta batiente de Madera
.30
.50
.50
1.20 2.10 5 depósitos, de melamine de color madera
008 servicios generales. pino e=6mm.
F A
Proyección de viga
F 1.60 2.10 3
ingreso de puerta batiente de perfilería de
área de
OFICINA OFICINA OFICINA OFICINA trabajo. laminado pavonado e= 6mm.
P-02
SALA DE 009 009 009 009 2.00 2.10 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:
SALA DE A A A A almacenes. de plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
3.77
REUNIONES REUNIONES puerta batiente Contraplacado
NPT=-6.30 NPT=-6.30 7 de plancha Fe. laminado en frío.
2.10 sshh de servicio.
3.97
1.00
e= 3mm.
008 ALMACÉN P-03
A puerta batiente Contraplacado de
NPT=-6.30 0.70 2.10 7 vestidores
de servicio. plancha Fe. laminado en frío. RIMAC - LIMA - PERU
7.75
P-02 P-02 P-02 P-02 P-02 e= 3mm.
7.00
7.50
1.00 2.10 1.00 2.10 1.00 2.10 014
1.00 2.10 1.00 2.10 A puerta batiente Contraplacado de
0.90 2.10 2 sshh de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
5.00 .15 3.54 3.46 3.49 3.44 3.53 e= 3mm.
AREA DE Muro cortina de 2 sshh publico.
Contraplacada
P-04 0.90 2.10 con enchape de melamine
TRABAJO cristal e=8mm
C 11.00
C de color madera pino e=6mm.
3.23
3.20
3.20
NPT=-6.30 Proyección de viga administración y puerta batiente Contraplacado
P-05 1.00 2.10 14 de plancha Fe.
006 secretaría.
A puerta batiente Contraplacado de
VER.A-14 VER.A-14
1.40
1.40
puerta de plancha Fe. laminado en frío.
P-01 0.90 2.10 4 emergencia. e= 3mm.
1.60 2.10 P-06
puerta de de plancha Fe.
.15
3
15.50
1.20 2.10
.30
emergencia.
.50
.20.50
.50
.50
E 2.88 E laminado en frío. e= 3mm.
1.65
ASC. 1 auditorio. laminado
2.20
ESCALERA MECANICA pavonado e= 6mm.
2.00
1.60
2.00 2.10 8 comedor. aluminio anodizado con cristal
SECRETARIA CIRCULACION laminado
.15
4.21
pavonado e= 6mm.
VERTICAL
3.86
.15 1.20 .15

NPT=-6.30 004 ALMACÉN puerta doble batiente de Perfilería de
005 ASC. 2 2.00 2.10 1 ingreso. aluminio anodizado con cristal
A CERRADO P-01
.30 1.90
A NPT=-6.30 ALMACÉN laminado
1.95
1.00 1.00 pavonado e= 6mm.
1.75
NPT=-6.30 puerta doble batiente de Perfilería de
ESCALERA MECANICA 014 foyer de aluminio anodizado con cristal
7.50
7.20
A P-07 auditorio.
pavonado e= 6mm.
1 2 3 4 5 6 7 8
A OFICINA
A 2.00 2.10 2
salas de
exposiciones. aluminio anodizado con cristal
1.80
P-02 6.84 4.17 laminado
NPT=-6.30 1.00 2.10 pavonado e= 6mm.
009 NPT=-6.30 puerta doble batiente de Perfilería de
3.85
2.00 2.10
VER.A-13 A Proyección de viga VER.A-13 5 auditorio.
3.14
laminado
3.34
Proyección de viga pavonado e= 6mm.
1.90
3.97 3.20 .50 P-05
1.58 .67 4.75 .50 .50 3.35 .50 2.30 .30
1.20 2.10 CUADRO DE VANOS - MAMPARAS
15.00
.50
D D
.30
P-04 P-04 COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES
.50 7.00 1.00 2.10 OFICINA AREA DE CARACTERISTICAS
1.00 2.10 ADMINIST.
7.50 LABORATORIO 1 SEGURIDAD 4.00 3.60 1
2.85
MONTACARGAS
2.65
011 012
2.20
NPT=-6.30
010
A A
2 M-01 2.50 3.20 2 Sala de reuniones,
administración.
0.90 2.10
A P-04
P-04
35.10
4.00 3.00 1
0.90 2.10
VER.A-16
.20
AREA 4.00 3.00 1
4.73 4.28 P-01 1.10 3.06 .44 M-02 área admin.,
ADMINISTRATIVA 1.60 2.10 AREA DE TRABAJO 2.80 3.00 1 oficinas adm.
7.50
NPT=-6.30 Ventana de cristal
2.00
P-01
7.00
2.15
4 007
A
1.60 2.10
5.50
templado de 6 mm
2.00 1.50 1.60
NPT=-6.30
015
A Ducto de
Ventilación
M-03
M-04
3.60
2.10
2.50
3.00
3.00
3.00
1
1
1
laboratorio 1.
área de
administración,
oficinas.
.15
VER.A-15 P-01
1.00 1.00 22 23 24 25 26 27 28 8 9 10 11
P-01 2.40 2.80 1 sala de
1.60 2.10 M-05 exposiciones.
2.60 2.80 1
NPT=-4.40
RUTA DE EVACUACIÓN
2.50
0 01
0
1.0
AREA DE DEPOSITO
1.0 P-
21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 7.00 3.30 2
2.65 NPT=-4.70 sala de
M-06 5.00 3.20 1 exposiciones
016 permanentes.
018
14.70
A
.50
C C
.30
A 7.00 3.20 1
Proyección de viga P-03
4.40 2.80 1
ALUMNO:
2.10
SSHH MUJERES 1.00 2.10
1.50 .10 1.40 .10 1.40 .15 1.40 .15 .80 .50
M-07 foyer auditorio.
020 P-03 3.45 2.05 2.05 1.15 2.80 1
A 1.00 2.10
P-03 M-08 7.00 2.80 2 sala de BACH. JANELLA INDIRA
1.00 2.10 exposiciones.
NPT=-6.30 MUÑICO LAZO
SSHH SSHH CUADRO DE VANOS - VENTANAS
2.30
MUJERES HOMBRES
020 021 V-01 3.20 1.80 Control. ASESOR:
1 Vidrio templado e=6 mm.
7.00
7.50
1.15 .90 Proyección de viga COMEDOR DE A A
PERSONAL V-02 2.00 0.40 17 SS.HH. servicio, Vidrio templado e=6 mm.
0.70 2.10
017 SS.HH. Público.

1.00 2.10
ARQ. ARTURO ARANDA

P-01
A
P-03

SSHH HOMBRES .15 P-01
021 0.70 2.10 CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA
7.40 A
.50 6.90 DORMITORIO P-03 P-03
013
BB P-05
A
1.00 2.10 1.00 2.10
B MC-01 14.86 7.20 1 Ingreso.
.20
1.20 2.10
.50
B
.30
.30
MC-02 4.83 7.20 1 Hall de ingreso. Vidrio templado e=10 mm.
P-01 P-01 V-03 V-03 V-03
VER.A-13 1.00 1.00 1.00 1.00 1.50 0.40 1.50 0.40 1.50 0.40 VER.A-13 MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.
PLANTA GENERAL
2.90
2.90
JARDIN
NIVEL: SOTANO 1
13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 CIRCULACION DE INTERIOR
12
5.10
4.30
4.30
4.30
4.30
EMERGENCIA CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
11
NPT=-4.40
019 Proyección
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 A de vacío MATERIAL
016 016 CARACTERÍSTICAS
A A
NPT=-6.30 Cemento pulido impermeable
color: Natural.
A A
.30
.30
.30
.30
.30 2.15 2.70 4.05 .15 2.67 .20 2.68 .30.30 22.40 .30 Cerezo. Formato:
7.50 7.50 .55 7.50 7.50 7.50 Kaindl.
38.25
color: Natural.

Marca: Celima.

color: Natural.

PLANTA GENERAL: NIVEL SOTANO 1 VER.A-14 VER.A-16
Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-08
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 8 9
45.95
7.50 7.50 7.50 .55 7.50 7.50 7.50
.50 .03 2.00 .05 2.00 .65 .50 .63 2.99 .05 2.96 .28.50 1.00 2.61 .05 3.34 .50 .50 7.00 .50 7.00 .50 7.00 .50 UNIVERSIDAD SAN
NORTE
.30.30.30.30.30.30
13 13 13 13 13 13
.50
.50
H 12 12 12 12 12 12 COCINA
H IGNACIO DE LOYOLA
11 11 11 11 11 11 NPT=-2.45
10 10 10 10 10 10
2.04
119 P-03
9 9 9 9 9 9 A 0.90 2.10 BARRA/CAJA FACULTAD DE
2.30
8 8 8 8 8 8 0 2.5 m 5m 10 m
Pasamanos
S.H.
117 ARQUITECTURA,
Jardinera
2.00
A
(h= 0.50m) metálico 8 ESCALA: 1:100 URBANISMO Y
1.4
7 7 7 7 7 2.05 CAFETERÍA TERRITORO
2.33
13 12 11 10 9 8
7.50
7.00
7.50
.30.30.30.30.30.30
6 6 6 6 6 S.H. AFORO 48 PERSONAS
2.00
8.25
5 5 5 5 5 DISCAP. NPT=-2.45 Proyección de viga
Pasamanos 4 4 4 4 4 AREA DE COCCION
3 3 3 3 3 118 109 CUADRO DE VANOS - PUERTAS
metálico A P-03 A
.05
2 2 2 2 2 0.90 2.10
1 1 1 1 1
0.90 2.10
P-03
13 12 11 10 9 8 ATRIO puerta batiente de Madera
P-07
2.33
0.70 2.10 1 depósito de Contraplacada con enchape

7 6 5 4 3 2 1 auditiorio.
NPT=-2.45 TIENDA 2.00 2.10 de melamine de color madera
104 pino e=6mm.
120 puerta batiente de Madera
14.45
.30.30.30.30.30.30 2.00 .30.30.30.30.30.30 A A .30 0.90 2.10 2

G G dormitorio servicio, Contraplacada con enchape
2.05
pino e=6mm.
.50 .50
.55 .50
2.05 2.00 puerta batiente de Madera
.55
.55
.90
P-01 5 hall de servicio, Contraplacada con enchape
1.00 2.10 depósitos. de melamine de color madera
pino e=6mm.
F 1.48 2.16 1.18 .50 2.42 2.16 2.42 .55 .50 1.75 5.25 .50 2.95 7.67 F almacenes, puerta batiente de Madera
Jardinera 5 depósitos, Contraplacada con enchape
1.20 2.10
P-07 P-07 servicios generales. de melamine de color madera
(h= 0.50m) 2.00 2.10 2.00 2.10 pino e=6mm.
3.13
2.60
2.98
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 1.60 2.10 3 área de aluminio anodizado con cristal

Proyección P-02
4.62
de viga 2.00 2.10 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:
ATRIO INFORMES e= 3mm.
NPT=-2.45 NPT=-2.45 puerta batiente Contraplacado
.05

120 103
7.00
A Pasamanos
2.00
A P-07 P-03
P-07 vestidores
RIMAC - LIMA - PERU
2.16
7.20 metálico 2.00 2.10 0.70 2.10 7 de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
2.00 2.10 e= 3mm.
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
2.88

e= 3mm.
C 1.30
7.50
6.20 Pasamanos C P-04 0.90 2.10 2 sshh publico.
Contraplacada
con enchape de melamine
PROYECTO DE TESIS
2.60
2.60
2.40
2.88
metálico de color madera pino e=6mm.
Vacío puerta batiente Contraplacado
VER.A-14 Muro cortina de
1.90 1.90 5.00 2.50
VER.A-14 P-05 1.00 2.10 14 administración y
secretaría. de plancha Fe.
cristal e=8mm puerta batiente Contraplacado de
NPT=-2.45
puerta de plancha Fe. laminado en frío.
.30
0.90 2.10 4 emergencia.
.20.50
.50.20
.50
E Parapeto 2.90 P-01
E P-06
e= 3mm.
SUBE: 0.40 1.20 2.10 3 puerta de de plancha Fe.
(h= 0.50m) 0.70 2.10 emergencia.
1.65
ASC. 1 laminado en frío. e= 3mm.
LARGO: 6.10m ESCALERA MECANICA puerta doble batiente de Perfilería de
1.60
1.60
PENDIENTE: 7% 1.85 2.10 8 ingreso de aluminio anodizado con cristal
LACTARIO auditorio. laminado
CIRCULACION
3.67
PENDIENTE: 6%
.15
pavonado e= 6mm.
LARGO: 7.10m
.20 VERTICAL 110 puerta doble batiente de Perfilería de
.20
7.10
A aluminio anodizado con cristal

SUBE: 0.40
9.56
2.00 2.10 8 comedor.

PENDIENTE: 10%
JARDINERA NPT=-2.45 laminado
1.60
ASC. 2
LARGO: 4.20m
pavonado e= 6mm.
1.60
1.60

SUBE: 0.40
ESCALERA MECANICA 2.00 2.10 1 ingreso. aluminio anodizado con cristal

laminado
.30
7.50
7.20
pavonado e= 6mm.
.15
.15
23 242526 27 28 2930 9 10 11 SALA DE EXPOSICION puerta doble batiente de Perfilería de
11.02 Pasamanos
A TEMPORAL
A 2.00 2.10 3 foyer de
auditorio.
laminado
1.85
JARDINERA metálico P-07 pavonado e= 6mm.
PASADIZO NPT=-2.45 salas de puerta doble batiente de Perfilería de
NPT=-2.45 2.00 2.10 2 exposiciones. aluminio anodizado con cristal
NPT=-0.55
VER.A-13 NPT=-2.45 VER.A-13 laminado
3.83
105 Proyección pavonado e= 6mm.
22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 puerta doble batiente de Perfilería de
SUBE: 0.40 Proyección de viga A de viga 2.00 2.10 5 aluminio anodizado con cristal
.05 auditorio.
43.15
laminado
1.85
1.40
LARGO: 6.60m P-07 pavonado e= 6mm.

1.40 PENDIENTE: 6% 8.00 .40 7.30 .40 5.32 2.00 3.14 1.86 .50.05.76 2.85 1.91 .50 2.40 .30
2.00 2.10
.50
.50
.65 .50
D D
.15
.30
CUADRO DE VANOS - MAMPARAS
P-03 P-03 P-01
1.00 2.10 1.00 2.10 1.00 1.00
2.35
MONTACARGAS COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES
2.20
CARACTERISTICAS
P-07
2
2.15
4321 2.00 2.10 SSHH SSHH 4.00 3.60 1

3.40
P-07 MUJERES HOMBRES SALA DE CÓMPUTO

2.00 2.10 Sala de reuniones,
.20 .15
P-07 115 M-01 2.50 3.20 2
AFORO 14 PERSONAS
5.51
116 VER.A-16
3.41
administración.
.15
2.00 2.10 10 A
9 A 4.00 3.00 1
8 AREA DE TRABAJO
7 4.00 3.00 1
NPT=-2.45
7.50
7.00
7.50
P-01
2.00
4 Proyección FOYER Proyección 6 111 2.00 2.10
M-02
2.80 3.00 1
área admin.,
oficinas adm.
3.00
5 115 A
de vacío NPT=-2.45 de vacío 4 A Ducto de M-03 3.60 3.00 1
1.26 6.59
2.00
laboratorio 1.
3 Ventilación
.94
.15
VER.A-15 2.15
2
1
Muro cortina de 444546 474849 50 2930 31 32 M-04
2.10 3.00 1 área de
administración,
28.60
1.20 Proyección cristal e=8mm Pasamanos metálico 2.50 3.00 1 oficinas.
.84
.68
NPT=-0.55
de viga Vidrio templado e=6 mm.
FOYER
2.50
P-01
2.00
2.40 2.80 1 sala de
NPT=-2.45 ZONA DE BÚSQUEDA
1.60
2.00 2.10 M-05 exposiciones.

1.22
4342 41 40 39 38 37 36 35 34 33
2.09
1.15
ESTRADO CONTROL 101 SALA DE PROYECCIÓN 2.60 2.80 1
112 A 1.98 .50 1.68
NPT=-4.08 A 7.00 3.30 2
.50
.50
.50
C 107 2.1 C sala de
.30
A NPT=-5.08 AUDITORIO 2 M-06 5.00 3.20 1 exposiciones
(185 BUTACAS) .50 1.50 5.70 permanentes.
P-01
1.22
0.70 2.10 BIBLIOTECA 7.00 3.20 1

1.60
1.61
AREA DE NPT=-2.45 ALUMNO:

4.40 2.80 1
ATENCION 121 M-07 foyer auditorio.
1.20
SS.HH. HOMBRES A ZONA DE LECTURA 2.80 1
2.15 115 1.15
P-03
1.83
1.00 2.10 A AFORO 24 PERSONAS sala de

M-08 7.00 2.80 2
2.00
Proyección exposiciones.
NPT=-2.45
de viga MUÑICO LAZO
3.00
Proyección de viga CUADRO DE VANOS - VENTANAS

7.50
7.00
7.00
7.50
S.H.
DISCAPACITADOS V-01 3.20 1.80 Control. ASESOR:
2.40
1 Vidrio templado e=6 mm.

118
A DEPÓSITO SS.HH. servicio,
5.24
V-02 2.00 0.40 17 Vidrio templado e=6 mm.
P-07 P-03 GENERAL DE
SS.HH. Público.
ARQ. ARTURO ARANDA
3.40
2.00 2.10 1.00 2.10

LIBROS V-03 1.50 0.40 5 SS.HH. SERVICIO Vidrio templado e=6 mm.
2.15
P-07
2.00 2.10 V-04 1.00 1.50 42 SALA EXPOSICION
1.55

P-01 P-03 SS.HH. MUJERES
1.20 2.10 4321
4.00 1.85 1.15 1.00 2.10 116 CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA
BB Proyección de viga
B
.20
A
.20
.50
.50
B
.03
MC-01 14.86 7.20 1 Ingreso.
P-01 1 2345 6 7 8 9 10 11 121314 13141516171819202122
VER.A-13 ESTAR 1.20 2.10 P-05 VER.A-13 MC-02 4.83 7.20 1 Hall de ingreso. Vidrio templado e=10 mm.
108 P-05 1.20 2.10
2.90
2.90
A .15 2.85 .15 3.03 .14 2.28 .90 1.20 2.10
15 Vacío MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.
NPT=-0.55
P-03 P-03 16 INGRESO
PLANTA GENERAL
0.90 2.10 0.90 2.10 17 12 NPT=-2.45
4.30
4.60
4.60
S.H. S.H. 18 11 113

DEPOSITO P-01 P-01 A
19
3.10
1.00 1.00 1.00 1.00

1.20 2.10
114 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
P-05
A P-05
P-05 1.20 2.10
1.20 2.10 MATERIAL CARACTERÍSTICAS
.30
NIVEL: PISO 1
A A Cemento pulido impermeable
color: Natural.
.30 4.20 .15 2.85 .15 1.20 .15 1.68 .15 1.67 .15 1.36 1.20 .30 2.15 2.70 1.51 .14 4.75 .15 1.85 1.35 .30.30 22.40 .30
7.50 7.50 7.50 7.50 .55 7.50 7.50 7.75 Piso de madera laminado 8 mm.
53.45 Cerezo. Formato:
Kaindl.

color: Natural.
1 2 3 4 5 6 7 8 9
Cerámico liso. Color: América
Marca: Celima.
D 1 Cemento pulido impermeable

color: Natural.
VER.A-14 VER.A-16 FECHA: OCTUBRE - 2017

PLANTA GENERAL: NIVEL PISO 1 Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-09
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 15.25
8 9
7.75 7.50
11.70 3.55
UNIVERSIDAD SAN
.55
8.05
7.25 NORTE IGNACIO DE LOYOLA
1.50
.50 .50 7.00
Jardinera (h= 0.50m)
FACULTAD DE
.50
H H 0 2.5 m 5m 10 m
ARQUITECTURA,
TERRITORO
Proyección
SALA DE EXPOSICION Proyección de vacío
PERMANENTE CUADRO DE VANOS - PUERTAS
de viga
7.50
7.00
7.50
NPT=+1.40
8.18
NPT=+1.40
204 COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES CARACTERISTICAS
A puerta batiente de Madera
8 0.70 2.10 1 depósito de Contraplacada con enchape
7
pino e=6mm.
5 0.90 2.10 2 dormitorio servicio, Contraplacada con enchape
12.33 4 cuarto de limpieza. de melamine de color madera
pino e=6mm.
7.50 Pasamanos 3 .30 puerta batiente de Madera
2 P-01 5 hall de servicio, Contraplacada con enchape
4.83 .50 7.00 .20.50 P-07 metálico 1
1.00 2.10 depósitos. de melamine de color madera
G 2.00 2.10 G almacenes,
pino e=6mm.
.50
5 depósitos, Contraplacada con enchape
1.20 2.10
servicios generales. de melamine de color madera
.55
5.00 pino e=6mm.
F F P-02
Proyección 2.00 2.10 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:

de viga e= 3mm.
Pasamanos
metálico P-03
Muro cortina de puerta batiente Contraplacado de
Vacío
cristal e=8mm 0.70 2.10 7 vestidores
de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
RIMAC - LIMA - PERU
23.25
2 sshh de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
7.50
7.00
7.50
0.90 2.10
7.10
e= 3mm.
Muro cortina de puerta batiente de Madera PROYECTO DE TESIS
cristal e=8mm PASADIZO Contraplacada
NPT=+1.40 de color madera pino e=6mm.
administración y puerta batiente Contraplacado
C 202
A
Muro cortina de
cristal e=8mm C P-05 1.00
0.90
2.10
2.10
14
4
secretaría.
puerta de
emergencia.
de plancha Fe.
e= 3mm.
VER.A-14 4.94 3.00 3.67
VER.A-14 P-06
1.20 2.10 3 puerta de
de plancha Fe.
emergencia. laminado en frío. e= 3mm.
14.87
.30
E E
.20.40
.20.40
3.15 1.85 2.10 8 ingreso de aluminio anodizado con cristal
2.90 P-01 auditorio. laminado
1.00 2.10 pavonado e= 6mm.
1.65
ESCALERA MECANICA ASC. 1 DEPOSITO aluminio anodizado con cristal
2.00 2.10 8 comedor.
1.60
1.60
laminado
208 pavonado e= 6mm.
CIRCULACION A puerta doble batiente de Perfilería de
.15
VERTICAL 2.00 2.10 1 ingreso. aluminio anodizado con cristal
.20
.20
laminado
201 pavonado e= 6mm.
40.05
1.60
A ASC. 2 puerta doble batiente de Perfilería de
TECHO VERDE
1.60
1.60
NPT=+1.40 foyer de aluminio anodizado con cristal
NPTT=+1.40 auditorio.
ESCALERA MECANICA P-07 pavonado e= 6mm.
.30
7.50
7.50
7.20
salas de
2
.15
.15
2.00 2.10 exposiciones. aluminio anodizado con cristal
NPT=+1.40 4546474849 50 51 52 31 3233 laminado
11.02
A A pavonado e= 6mm.
1.85
NPT=+3.30
2.00 2.10 5 aluminio anodizado con cristal
auditorio. laminado
Pasamanos PASADIZO 7.35 .15 pavonado e= 6mm.
VER.A-13 metálico NPT=+1.40 VER.A-13
17.50 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34
202
7.50 7.50
1.85
A CUADRO DE VANOS - MAMPARAS
.50 7.15 .35 7.00 .50 2.00 4.40 2.00 4.40 .60 .50 .50.26 2.85 1.89 .50
2.40 .30.30.30.30.30.30.30.30.30.30 1.80
.50
.65 .50
.50
D D
.30
.30
7.70 4.00 3.60 1
P-03 P-03
1.35
1.00 2.10 1.00 2.10 M-01 2.50 3.20 2 Sala de reuniones,
P-01 administración.
2.20
P-07 21 2019 18 1716 1514 MONTACARGAS
2.00
SS.HH. 2.00 2.10

2.00 2.10 13 SS.HH. 4.00 3.00 1
P-07
3.40
12 MUJERES HOMBRES P-07 Proyección

2.00 2.10 11 2.00 2.10 de viga 4.00 3.00 1
211 212 área admin.,
VER.A-16 M-02
2.00
.20
10
.15
A A 2.80 3.00 1 oficinas adm.
6.20
P-07 9
2.00 2.10 8 M-03 3.60 3.00 1 laboratorio 1.
7 AREA DE TRABAJO
7.50
7.00
7.00
2.15
7.50
209
4 6
A M-04
2.10 3.00 1 área de
administración,
3.00
5 oficinas.
4 SALA DE EXPOSICION 2.50 3.00 1
2.00

3
2.35
NPT=+1.40 NPT=+1.40
.15
1
VER.A-15 P-01
2
1 203 66 6768 69 7071 72 51 5253 54 M-05
2.40 2.80 sala de
exposiciones.
1.00 1.00 CONTROL A 2.60 2.80 1
FOYER
NPT=+3.30
Vacío
.15
NPT=+1.40 2.50 7.00 3.30 2
2.50
MESANINE PROY. 205 Pasamanos sala de
1.60
3.20 1 exposiciones
1.30
1.30
207 A 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 M-06 5.00
1.80
(76 BUTACAS) metálico permanentes.

206 A 7.00 3.20 1
A
.15
15.50
ALUMNO:
.50
.50
.50
.50
C C
1.30 .40
0.90 2.10
.30
4.40 2.80 1
P-03
ALMACEN M-07 foyer auditorio.

0.70 2.10
TEMPORAL 1.15 2.80 1

P-01
1.30
1.75

1.60
P-01 sala de
1.00 1.00 M-08 7.00 2.80 2
exposiciones.
Proyección de viga P-03 SS.HH. MUJERES

211
2.50 Jardinera (h= 0.50m) MUÑICO LAZO
1.00 2.10 A CUADRO DE VANOS - VENTANAS
1.79
Muro cortina de
2.58
2.00
cristal e=8mm ASESOR:

Vacío V-01 3.20 1.80 1 Control. Vidrio templado e=6 mm.
3.00
TECHO VERDE
SS.HH. servicio,
7.50
7.00
7.00
7.70
V-02 17 Vidrio templado e=6 mm.
7.75
NTT=+1.40 2.00 0.40 SS.HH. Público.
7.50
S.H. ARQ. ARTURO ARANDA
2.36
V-03 1.50 0.40 5 Vidrio templado e=6 mm.

.75
SS.HH. SERVICIO
DISCAPACITADOS
P-07 P-03 213 V-04 1.00 1.50 42 SALA EXPOSICION Vidrio templado e=8 mm.
1.00 2.10 A
3.40
2.00 2.10
Muro cortina de CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA
2.00
P-07
2.57
2.00 2.10 cristal e=8mm

1.55
MC-01 14.86 7.20 1 Ingreso.

P-03 SS.HH. HOMBRES .50
1.67 1.85 .15 1.20 2.12 212 2.00
BB 1.00 2.10
B MC-02 4.83 7.20 1 Hall de ingreso. Vidrio templado e=10 mm.
A
.20
.22
.45
.50
B MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.

13141516171819202122 P-05 P-01 1.50 .50
VER.A-13 7.50 VER.A-13
PLANTA GENERAL
.50 4.73 1.30 1.28 1.27 1.27 1.52 3.34 1.00 1.00 4.85 .15 2.00 .50 7.00 .50 7.50
1.50
1.50
1.20 2.10
7.50 7.50 .55 7.50 7.50
15.20 1.50 2.15 .30.30.30.30.30.30.30.30.30 2.25 1.50 24.55 CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
NPT=+3.30
12 Pasamanos NPT=+1.40
11 metálico MATERIAL CARACTERÍSTICAS
TECHO VERDE 210
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 A
NIVEL: PISO 2
3.10
3.10
NTT=+1.40 Cemento pulido impermeable

P-05 e=4 mm liso con barniz mate.
1.20 2.10 color: Natural.

A A Modelo: infinito. Color:
Cerezo. Formato:
Kaindl.
1.50 .30 2.15 2.70 2.41 .15 3.52 .15 3.53 .30
Muro de 7.45 7.75
Drywall 16.70 Cemento pulido impermeable
color: Natural.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 Marca: Celima.

color: Natural.

PLANTA GENERAL: NIVEL PISO 2 D 1 Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100 VER.A-14 VER.A-16 LAMINA: A-10
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 8
15.50
9
7.75 7.50
Proyección 11.70 3.80
de Techo
UNIVERSIDAD SAN
7.50 7.50
30.45
7.50 .55
.50 1.00 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .50 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .50 .95 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .95 .50.05.50 .95 .30 .90
7.50
1.20 .30 .90 .30 .90 .30 .95 .50 NORTE IGNACIO DE LOYOLA
.95 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .95 .50.05.50 .95 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .95 .50
H V-04 H
Proyección 1.00 1.50 Proyección 22 21 20 19 18 17 0 2.5 m 5m 10 m FACULTAD DE
de viga de viga ARQUITECTURA,
16
15 ESCALA: 1:100 URBANISMO Y
14
Vacío
13 Pasamanos TERRITORO
12
9.50
V-04 metálico
11
1.00 1.50 10
PASADIZO
7.50
7.50
9 CUADRO DE VANOS - PUERTAS
NPT=+5.45
302
A SALA DE EXPOSICION 8 COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES CARACTERISTICAS
NPT=+5.45 7 puerta batiente de Madera
10.75
0.70 2.10 1 depósito de Contraplacada con enchape
303 6 auditiorio. de melamine de color madera
A 5 pino e=6mm.
3 cuarto de limpieza. de melamine de color madera
.15 Proyección 2 pino e=6mm.
17.55
1
G de viga G P-01 1.00 2.10 5 hall de servicio,
depósitos.
pino e=6mm.
17.10 puerta batiente de Madera
.55
.55
almacenes, Contraplacada con enchape
1.20 2.10 5 depósitos,
servicios generales. de melamine de color madera
pino e=6mm.
F F 1.60 2.10 3
ingreso de
área de
puerta batiente de perfilería de
Proyección Proyección trabajo. laminado pavonado e= 6mm.
de Techo P-02
de viga 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:
V-04 PASADIZO Muro cortina de 2.00 2.10 almacenes. de plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
1.00 1.50 Pasamanos NPT=+5.45 cristal e=8mm puerta batiente Contraplacado
metálico 7 de plancha Fe. laminado en frío.
.15
e= 3mm.
Vacío P-03
23.05

PASADIZO 0.70 2.10 7 vestidores
de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
RIMAC - LIMA - PERU
7.50
7.00
7.00
2.00
8.00
7.50
NPT=+5.45 P-07 puerta batiente Contraplacado de
302 Proyección 2.00 2.10 0.90 2.10 2 sshh de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
A de teatina e= 3mm.
Contraplacada
.15
C C P-05 1.00 2.10 14 administración y

secretaría.
de plancha Fe.
2.65
VER.A-14 VER.A-14 0.90 2.10 4
puerta de
emergencia.
e= 3mm.
P-06
1.20 2.10 3 puerta de de plancha Fe.
emergencia.
E E laminado en frío. e= 3mm.
Pasamanos P-01 7.00 .50 1.85 2.10 8 ingreso de aluminio anodizado con cristal
.95 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .90 .30 .95
1.00 1.00 auditorio. laminado
1.64
ESCALERA MECANICA metálico ASC. 1 7.25 pavonado e= 6mm.
NPT=+5.45 7.50 puerta doble batiente de Perfilería de
CIRCULACION 8 aluminio anodizado con cristal
2.00 2.10 comedor. laminado
VERTICAL
.15
DEPOSITO pavonado e= 6mm.
301 puerta doble batiente de Perfilería de
A 2.00 2.10 1 aluminio anodizado con cristal
1.60
ASC. 2 ingreso.
laminado
V-04 NPT=+5.45 pavonado e= 6mm.
1.00 1.50 Proyección de viga ESCALERA MECANICA puerta doble batiente de Perfilería de
.30
2.00 2.10 3
7.50
7.50
auditorio. laminado
P-07 pavonado e= 6mm.
4546474849 50 51 52 53 54 55 puerta doble batiente de Perfilería de
A A 2.00 2.10 2
salas de
8.70
exposiciones.
1.80
laminado
pavonado e= 6mm.
NPT=+7.35
2.00 2.10 5 aluminio anodizado con cristal
VER.A-13 VER.A-13 auditorio. laminado
.10
pavonado e= 6mm.
66 65 6463 62 61 60 59 58 57 56
6.00
7.50
1.80
7.50
.50 7.00 1.10 4.90 CUADRO DE VANOS - MAMPARAS
.50
D D COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES CARACTERISTICAS

P-03
1.50
P-03
1.00 2.10 1.00 2.10 4.00 3.60 1
P-07
2.00 2.10
P-07
2.00 2.10
1.50
P-01
2.00 2.10
MONTACARGAS
2 M-01 2.50
4.00
3.20
3.00
2
1
Sala de reuniones,
administración.
VER.A-16 4.00 3.00 1

área admin.,
M-02
AREA DE TRABAJO 2.80 3.00 1 oficinas adm.
NPT=+5.25
7.30
7.50
7.00
7.50
SALA DE EXPOSICION SS.HH. MUJERES SS.HH. HOMBRES M-03 3.60 3.00 1
4 laboratorio 1.
7.80
Proyección 306
NPT=+5.45 SALA DE EXPOSICION A 2.10 3.00 1 área de
Proyección de viga M-04 administración,
303 NPT=+5.45 3.00 oficinas.
de teatina A 2.50 1
VER.A-15 666768 69 7071 72 73 7475 76
Escalera Vidrio templado e=6 mm.
SALA DE EXPOSICION NPT=+5.25 de Gato 2.40 2.80 1 sala de
P-01 Vacio M-05 exposiciones.
NPT=+5.45 2.60 2.80 1
0.70 2.10
303 87 86 85 84 83 82 81 80 79 78 77 7.00 3.30 2
A MANTENIMIENTO sala de
exposiciones
M-06 5.00 3.20 1
permanentes.
15.50
.50
.50
C C 3.20 1
.35
7.00
7.00 .50
4.40 2.80 1
ALUMNO:
Jardinera 7.50 M-07 foyer auditorio.
(h= 0.40m) Proyección 7.50 1.15 2.80 1
de viga M-08 7.00 2.80 2 sala de BACH. JANELLA INDIRA

exposiciones.
MUÑICO LAZO
Jardin CUADRO DE VANOS - VENTANAS
Interior
V-01 3.20 1.80 1 Control. Vidrio templado e=6 mm. ASESOR:
7.50
7.00
7.00
7.50
7.85
Muro cortina de
cristal e=8mm V-02 17 SS.HH. servicio, Vidrio templado e=6 mm.

ARQ. ARTURO ARANDA
Proyección de viga CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA

.35
BB B MC-01 14.86 7.20 1 Ingreso.
.50
.50
B Hall de ingreso.
.15
MC-02 4.83 7.20 1 Vidrio templado e=10 mm.
.50 7.00 .50 7.20 P-01 1.00 .50 .50 7.00 .50 7.00 .50
VER.A-13 7.50 7.50 P-05 .55 7.50 7.50 VER.A-13 MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.
1.50
1.50
1.00 1.00
1.20 2.10
PLANTA GENERAL
15.20 17.05
Pasamanos
NPT=+7.35
metálico
NPT=+5.45 DEPOSITO CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
304 305
A A
3.10
3.10
P-05
NIVEL: PISO 3
1.20 2.10 Cemento pulido impermeable
color: Natural.
A A Piso de madera laminado 8 mm.
1.50 .30 2.15 2.70 2.40 .15 3.53 .15 3.53 .30 Modelo: infinito. Color:
7.50 7.75 Cerezo. Formato:
16.70 Kaindl.

color: Natural.

Marca: Celima.

color: Natural.

PLANTA GENERAL: NIVEL PISO 3 VER.A-14 VER.A-16
Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-11
D 3
VER.A-14 VER.A-15
1 2 3 4 5 6 7 8 9
47.45
.15 9.00 7.50 7.50 .55 7.50 7.50 7.60 .15
.15
UNIVERSIDAD SAN
H
Parapeto h=1.10m Parapeto H=1.00m
H
1%
1%
1%
1%
1%
1%
e ARQUITECTURA,
te
te
te
te
e
nt
ien
ien
ien
ien
ien
ie
nd URBANISMO Y
ESCALA: 1:100
nd
nd
nd
nd
nd
Pe
Pe
Pe
Pe
Pe
Pe
Sumidero 2"
TERRITORO
9.25
Parapeto h=1.10m

pino e=6mm.
17.40
pino e=6mm.
G Estructura G hall de servicio,
Metalica de 3" Parapeto P-01 1.00 2.10 5 depósitos. de melamine de color madera
17.40
.55
.55
h=0.30 m pino e=6mm.

almacenes, Contraplacada con enchape
1.20 2.10 5 depósitos,
F F servicios generales. de melamine de color madera
pino e=6mm.
P-02
2.00 2.10 4 ingreso de puerta batiente Contraplacado UBICACION:
1%
1%
de plancha Fe. laminado en frío.
1% almacenes.
24.55
e= 3mm.
te
te
e
nt
ien
ien
Teatina
die
d 1.00 2.10 sshh de servicio.
nd
n e= 3mm.
n
Pe
Pe
Pe
P-03
vestidores
RIMAC - LIMA - PERU
7.50
7.30
7.30
0.70 2.10 7 de servicio. plancha Fe. laminado en frío.
e= 3mm.
e= 3mm.
Contraplacada
C C P-04
P-05
0.90
1.00
2.10
2.10
2
14
sshh publico.
administración y
secretaría.
con enchape de melamine
de plancha Fe.
32.55
VER.A-14 VER.A-14 puerta de
0.90 2.10 4 plancha Fe. laminado en frío.
emergencia.
7.50 P-06
e= 3mm.
E 17.40 E 1.20 2.10 3 puerta de
emergencia.
de plancha Fe.
auditorio. laminado
Cristal Templado pavonado e= 6mm.
Incoloro de 8mm puerta doble batiente de Perfilería de
NTT=+10.15 2.00 2.10 8 comedor. aluminio anodizado con cristal
1%
1%
1%
1% Parapeto H=1.10m laminado
pavonado e= 6mm.
te
te
te
te
ien
ien
ien
ien
d 1 aluminio anodizado con cristal
nd
nd
nd
2.00 2.10 ingreso.
en laminado
Pe
Pe
Pe
P pavonado e= 6mm.
7.00
7.50
7.30
auditorio.
A Pen
d iente
1%
A P-07
2.00 2.10 2
salas de
exposiciones.
pavonado e= 6mm.
laminado
pavonado e= 6mm.
VER.A-13 VER.A-13 2.00 2.10 5 auditorio.
laminado
pavonado e= 6mm.
6.00
.15 5.85
.15
CUADRO DE VANOS - MAMPARAS

D TECHO 2.75 Vacío D
Piso Pastero COD. ANCHO ALTURA CANT. AMBIENTES CARACTERISTICAS
NPT=+9.15
2.70
1%
nd
ie n te NTT=+10.15
2 M-01
4.00
2.50
3.60
3.20
1
2 Sala de reuniones,
1%
1%
1%
1%
1%
Pe administración.
e
e
VER.A-16
nt
nt
nt
nt
nt
4.00 3.00 1
ie
ie
ie
ie
ie
4.75
nd
nd
nd
nd
nd
4.00 3.00 1
Pe
Pe
Pe
Pe
Pe
M-02 área admin.,
2.80 3.00 1 oficinas adm.
7.60
8.00
4 Parapeto H=1.10m Estructura
Metalica de 3" 5.15
Escalera
de Gato M-03 3.60
2.10
3.00
3.00
1
1
laboratorio 1.
área de
VER.A-15 8.30 M-04 administración,
Vacío 2.50 3.00 1 oficinas.
.90
2.40 2.80 1 sala de
M-05 exposiciones.
5.15 1.50 2.60 2.80 1
1.60
Teatina 7.00 3.30 2
sala de
15.50
exposiciones
4.30
4.30
M-06 5.00 3.20 1

C C 1
permanentes.
7.25 7.00 3.20
6.00 4.40 2.80 1
ALUMNO:
M-07 foyer auditorio.
1.15 2.80 1
1%
1%
1%
1%
1%
M-08 7.00 2.80 2 sala de
exposiciones.
te
te
te
te
te
8.30
MUÑICO LAZO
ien
ien
ien
ien
ien
Cristal Templado
nd
nd
nd
nd
nd
CUADRO DE VANOS - VENTANAS
9.15
Parapeto
Pe
Pe
Pe
Pe
Pe
Incoloro de 8mm 1% Parapeto h=1.10m
te h=0.30 m
7.50
7.60
ie n ASESOR:
nd V-01 3.20 1.80 1 Control. Vidrio templado e=6 mm.
Pe
V-02 17 SS.HH. servicio, Vidrio templado e=6 mm.

ARQ. ARTURO ARANDA
CUADRO DE VANOS - MURO CORTINA
BB B B MC-01 14.86 7.20 1 Ingreso.

.15
.15 7.75 7.40 MC-02 4.83 7.20 1 Hall de ingreso. Vidrio templado e=10 mm.
VER.A-13 15.20 .55 7.50 7.50 .15 VER.A-13
1.49
1.50
1.50 1% 17.05 MC-03 7.00 7.20 1 Hall de ingreso.

e
ient 1.50
Pend
PLANTA GENERAL
.15
CUADRO DE ACABADOS - PISOS
PERUANAS
NIVEL: TECHOS
2.80
3.10
3.10
Parapeto h=1.10m Cemento pulido impermeable

A A
.15
color: Natural.
.15 8.80 7.60 .15 Piso de madera laminado 8 mm.

16.70 Cerezo. Formato:
Kaindl.

color: Natural.
1 2 3 4 5 6 7 8 9
Marca: Celima.
D 1 e=4 mm liso con barniz mate.

color: Natural.

VER.A-14 VER.A-16
PLANTA GENERAL: NIVEL TECHOS Techo verde.
ESCALA: 1/100
ESC. 1/100
LAMINA: A-12
NTT=+9.15 1.00 NTT=+9.15
1.71
.20
2.50
falso techo
CIRCULACION
falso techo UNIVERSIDAD SAN
PASADIZO PASADIZO
VERTICAL
2.95 IGNACIO DE LOYOLA
NPT=+5.45 1.00 NPT=+5.45 FACULTAD DE

.70 .75
ARQUITECTURA,
Viga de concreto falso techo
URBANISMO Y
falso techo
TERRITORO
muro cortina PASADIZO CIRCULACION baranda 2.35
mampara
VERTICAL metálica
4.33 baranda metálica baranda
metálica
NPT=+1.40 techo verde 1.00 NPT=+1.40
Baranda
metálica .70
NPT=+/-0.00 NPT=+/-0.00
falso techo falso techo falso techo
.98 SALA DE EXPOSICION
CIRCULACION
.15 PASADIZO VERTICAL TEMPORAL
3.15
1.73
NPT=-2.45 NPT=-2.45
.70 .70
UBICACION:
Viga de concreto falso techo falso techo
falso techo
mampara SECRETARIA mampara CIRCULACION
VERTICAL
ALMACÉN JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
3.15 3.15 RIMAC - LIMA - PERU
NPT=-6.30 NPT=-6.30
PROYECTO DE TESIS
.70 .70
CUARTO DE
BOMBAS
3.15
NPT=-10.50 NPT=-10.50
.70
3 4 5 6 7 8 9
A
CORTE A-A A
ESC. 1/100
B
B
Rejilla metálica
NTT=-9.15 1.00 1.20 NTT=-9.15
.70
Viga de concreto Viga de concreto
SALA DE EXPOSICION
SALA DE EXPOSICION SALA DE EXPOSICION
3.00 SALA DE EXPOSICION
NPT=-7.05 NPT=-7.05
6.55
.70
ALUMNO:
mampara Viga de concreto
SS.HH.
FOYER
DISCAPAC. BACH. JANELLA INDIRA
Falso Cielo
3.55 SALA DE EXPOSICION MUÑICO LAZO
MEZANINE baranda metálica
Luminaria
Ecran techo verde
NPT=+1.40 Adosado 1.00 NPT=+1.40 ASESOR:
Mecanico
.50 .70
NPT=+/-0.00 NPT=+/-0.00 ARQ. ARTURO ARANDA
SS.HH. SS.HH. Viga de concreto
ANTE CAMARA FOYER DISCAPAC. (M)
Falso Cielo
SALA DE EXPOSICIÓN 3.15
3.77
CORTE LONGITUDINAL
ZONA DE
NPT=-2.45 BUTACAS NPT=-2.45
MUSEO PROPUESTO
ESCENARIO
.70
NPT=-2.50 1.36 Viga de NPT=-2.50

concreto
RUTA DE LABORATORIO 1 SSHH HOMBRES AREA DE DEPOSITO COMEDOR DE SSHH SSHH
PERUANAS
EVACUACIÓN PERSONAL MUJERES HOMBRES 3.15
mampara
NPT=-4.70 NPT=-4.70
A-A B-B
.70
CORTE B-B
1 2 3 4 5 6 7 8 9 FECHA: OCTUBRE - 2017
ESC. 1/100 ESCALA: 1/100

LAMINA: A-13
NTT=+9.15 1.00 1.00 NTT=+9.15
.20 Viga de concreto .20
.50
UNIVERSIDAD SAN
PASADIZO PASADIZO Viga de
concreto
IGNACIO DE LOYOLA
2.00
3.70
baranda metálica SALA DE EXPOSICION FACULTAD DE
NPT=+5.45 1.00 baranda metálica NPT=+5.45 ARQUITECTURA,
.70
URBANISMO Y
.50
TERRITORO
Viga de concreto muro cortina
SALA DE EXPOSICION
mampara PASADIZO PERMANENTE
3.35
4.93
NPT=+1.40 NPT=+1.40
.70
NPT=+/-0.00 INGRESO INFORMES HALL DE INGRESO NPT=+/-0.00
baranda metalica Viga de concreto Viga de
.30 concreto
SALA DE EXPOSICION
TEMPORAL 3.15
baranda metálica
1.97
NPT=-2.45 NPT=-2.45
UBICACION:
.20 Viga de concreto .70
Viga de concreto
muro cortina Viga de concreto JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
3.65 mampara AREA DE
RIMAC - LIMA - PERU
AREA DE 3.15
TRABAJO ALMACÉN
TRABAJO
PROYECTO DE TESIS
NPT=-6.30 NPT=-6.30
.20
.70
AGUA CONTRA CISTERNA

INCENDIOS 3.65
NPT=-10.50 NPT=-10.50
.70
CORTE C-C 2 3 4 5 6 7 8 9 C
ESC. 1/100 C
D
NTT=+12.85 1.00 1.00 NTT=+12.85
Viga de concreto .20

.70
mampara
2.00
PASADIZO PASADIZO 3.50
SALA DE EXPOSICION INGRESO
baranda
NPT=+5.25 1.00 metálica NPT=+5.25
.20
.70 Viga de concreto ALUMNO:
muro cortina Viga de concreto
PASADIZO BACH. JANELLA INDIRA
INGRESO 3.85
3.75
FOYER MUÑICO LAZO
baranda metálica
NPT=+1.40 NPT=+1.40 ASESOR:

.20
NPT=+/-0.00 NPT=+/-0.00 ARQ. ARTURO ARANDA

PASADIZO Viga de concreto
PASADIZO FOYER INGRESO
3.45 3.65
HALL DE INGRESO
baranda
CORTE TRANSVERSAL
metálica
NPT=-2.45 NPT=-2.45
MUSEO PROPUESTO
.20 .20
SALA DE Viga de concreto CIRCULACION DE

PASADIZO
REUNIONES RUTA DE EVACUACIÓN EMERGENCIA
3.65 3.65
PERUANAS
muro cortina
NPT=-6.30 NPT=-6.30
C-C D-D
.70 .70
CORTE D-D
ESC. 1/100
H G F E D C B A FECHA: OCTUBRE - 2017
ESCALA: 1/100
LAMINA: A-14
Teatina
Teatina
Parapeto h:1.10 m.
Parapeto h:1.10 m. Proyección de losa NTT=+12.85
1.00 1.00 NTT=+9.15 UNIVERSIDAD SAN

IGNACIO DE LOYOLA
.20
MUSEO DE Mural pintado
.20
Mampara de vidrio y
acero inoxidable FACULTAD DE
3.49 TRADICIONES 3.49 ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
Proyección de losa PERUANAS 7.75
NPT=+5.45 TERRITORO
.20 Pared de marmol .20
Pared de marmol .50
con trama
con trama Mampara de vidrio y
11.87
acero inoxidable
3.36 2.36
1.00 NPT=+1.40
Mampara de vidrio y Mampara de vidrio y Mampara de vidrio y .20
acero inoxidable acero inoxidable acero inoxidable .51
Muro tarrajeado
pintado
3.55 4.76
2.15
UBICACION:
.91
RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
ELEVACION 1 - NORTE
ESC. 1/100
2
SUR
Muro tarrajeado Teatina Parapeto h:1.10 m.

Parapeto h:1.10 m. NTT=+12.85
pintado Teatina
Pared de marmol
Proyección 1.00
con trama Pared de marmol NTT=+9.15 1
1.70 de losa NORTE
Mampara de vidrio y con trama Mampara de vidrio y .20

acero inoxidable acero inoxidable .49
.63
3.00
2.38
7.75
Mural pintado Mural pintado NPT=+5.45
.20 .20
.50 .50 10.15
ALUMNO:
2.35 2.35

1.00
Proyección de losa
1.20 NPT=+1.40 MUÑICO LAZO
.20
.50 ASESOR:
Baranda de 3.80 1.20
acero inoxidable
2.10 ARQ. ARTURO ARANDA
ELEVACION MUSEO
PERUANAS
1-2
ELEVACION 2 - SUR
ESC. 1/100
ESCALA: 1/100
LAMINA: A-15
Teatina
Parapeto h:1.10 m. Parapeto h:1.10 m. Teatina
Proyección de losa Proyección de losa

NTT=+12.85 1.00 Piel Metalica de 1.20
Pared de marmol Acero Corte
NTT=+9.15 con trama .50
.50
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
3.69 1.50
Paneles de cobre sobre Paneles de cobre sobre
FACULTAD DE
Proyección de losa MUSEO DE expuestos y perforados expuestos y perforados
ARQUITECTURA,
1.70
NPT=+5.45
.20
10.15 .50 TRADICIONES 10.15 URBANISMO Y
TERRITORO
Columna de
2.35 PERUANAS concreto armado
Columna de
concreto armado
Muro cortina 3.75
Baranda de
acero inoxidable
1.20 Baranda de
Baranda de
Baranda de acero inoxidable acero inoxidable
NPT=+1.40 acero inoxidable
1.20 1.00
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
3
ESTE
4
OESTE
ELEVACION 3 - ESTE
ESC. 1/100
Teatina
Parapeto h:1.10 m.
Parapeto h:1.10 m. Teatina NTT=+12.85
Mural pintado
1.20 al estuco 1.01 NTT=+9.15
.20
.50
.50
Paneles de cobre sobre
1.50 expuestos y perforados 3.50
Mural pintado
8.24 NPT=+5.45
1.70 ALUMNO:
.20
10.15
Columna de
concreto armado Muro cortina 3.34 MUÑICO LAZO
3.75
Parapeto h:1.10 m. ASESOR:
Baranda de NPT=+1.40
.50
acero inoxidable
ARQ. ARTURO ARANDA
1.00
3.55
.20 3.05
Baranda de
acero inoxidable
ELEVACION MUSEO
PERUANAS
3-4
ELEVACION 4 - OESTE
ESC. 1/100
ESCALA: 1/100
LAMINA: A-16
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
VISTA 01 VISTA 02
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
PERUANAS
AEREAS 3D
VISTAS
VISTA 03 VISTA 04
ESCALA: ---
LAMINA: A-17
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
VISTA 01 VISTA 02
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
PEATONALES 3D
PERUANAS
VISTAS
VISTA 03 VISTA 04
ESCALA: ---
LAMINA: A-18
B A
5 6 VER.A-13 VER.A-13 7
8.55
.55 7.50 .20 .20
.50 .05 .50 2.00 .10 3.75 .15 1.00 .50
.47 .47
.15
.15
.15
.50
.50
C C .03 .03
.60
.60
CIELO-RASO ISOLECO®1000 ACÚSTICA
INTEGRAL SUNDPROOFING E=2.5MM- PINTURA DE RESINA ACRILICA. COLOR
ACABADO BLANCO .75 .75 BLANCO PERLA. LINEA LATEX MATE
- MARCA AMERICAN COLORS UNIVERSIDAD SAN
.35 .05 .25 2.25 3.85 IGNACIO DE LOYOLA
1.80
2.10
FACULTAD DE
1.45
ENCHAPE DE PORCELANATO ENCHAPE DE PORCELANATO
1.60
MARAZZI MIKADO GRAY MARAZZI MIKADO GRAY
ARQUITECTURA,
1.20
1.20
FORMATO: 30 X 60 -MARCA .74 .74 FORMATO: 30 X 60 -MARCA
18 KIPLEN. KIPLEN. 18 URBANISMO Y
.15 .70 .30 .70 .30 .70 .35 .25 .60 .30 .60 .28 .65 .13 .90 .15 TERRITORO
.05
.10
.10
.15
Mezcladora de ducha bali Mezcladora de ducha bali
3.35
.90 .10 .90 .10 .90 .15 .85 .05 .85 .05 .88 .13 de 8" especializada cromo de 8" especializada cromo
.90 .15 - Marca Vainsa. - Marca Vainsa.
1.05
.90
.90
1.44 1.44
1.45
Poza de ducha en
concreto armado
elaborado en sitio a la
2.30
2.30
2.30
medida.
.20 .20
.90
.90
UBICACION:
.15
RIMAC - LIMA - PERU
.65
CORTE B-B
.15
.15
8.00
7.50
7.50
8.00
2.20
ESC. 1/25
11 11 11 .15 .70 .45 .90 .15 PROYECTO DE TESIS
.15
1 1 1
10 10 10
3 9 3 9 3 9
.47 .47 .47
1.20
16 16 16 .03 .03 .03
2 2 2
8 8 8
CIELO-RASO ISOLECO®1000 ACÚSTICA PINTURA DE RESINA ACRILICA. COLOR
INTEGRAL SUNDPROOFING E=2.5MM- BLANCO PERLA. LINEA LATEX MATE
ACABADO BLANCO .75 .75 - MARCA AMERICAN COLORS .75
17 17 17
3.50
.15
3.10
3.10
.30 ENCHAPE DE PORCELANATO ENCHAPE DE PORCELANATO MARAZZI
C C 15 MARAZZI MIKADO GRAY FORMATO: MIKADO GRAY FORMATO: 30 X 60
VER.A-13 14 VER.A-13 30 X 60 -MARCA KIPLEN. -MARCA KIPLEN. .60
18 18 18 18
12 1.20
6 6 6 5 5 5
4 4 2.40 4
.35 7 7 7
4 4 4 13 13
6 6 6 1.80
18 15 .10
7 7 7 .10
5 5 5
.50
.50
B B
.70
.50 .05 .50 7.00 .50
.55 7.50
8.55
5 6 B A 7
VER.A-13 VER.A-13
ALUMNO:
PLANTA SSHH Y VESTIDORES CORTE C-C
ESC. 1/25 ESC. 1/25 BACH. JANELLA INDIRA
MUÑICO LAZO
.47 .47
ASESOR:
TACHO DE ACERO INOXIDABLE DE 5 LITROS CON
9 TACHO DE BASURA ESPECIF. EN PLANO
PEDAL - MARCA HELVEX.
.03 .03 EQUIPAMIENTO DORMITORIO Y BAÑO ARQ. ARTURO ARANDA
CIELO-RASO ISOLECO®1000 POZA DE DUCHA ESPECIF. EN PLANO POZA DE DUCHA EN CONCRETO ARMADO ELABORADO EN
PINTURA DE RESINA ACRILICA. COLOR MEDIDAS CARACTERÍSTICAS 10 SITIO A LA MEDIDA.
ACÚSTICA INTEGRAL COD. NOMBRES
BLANCO PERLA. LINEA LATEX MATE
SUNDPROOFING E=2.5MM- .75 .75 - MARCA AMERICAN COLORS
ACABADO BLANCO INODORO ULTRAFLUX- ARO REGULAR C/. MEZCLADORA DE DUCHA BALI DE 8" ESPECIALIZADA
1 INODORO 49 X 71 11 GRIFERIA DE DUCHA ESPECIF. EN PLANO
ASIENTO. COLOR: BLANCO - MARCA VAINSA. CROMO - MARCA VAINSA.
DISPENSADOR PARA PAPEL INTERFOLIADO DE
ENCHAPE DE PORCELANATO ENCHAPE DE PORCELANATO 2 TAPA DE INODORO ESPECIF. EN PLANO COLOR BRANCO SEGUN APARATO ESPECIFICADO 12 DISPENSADOR DE PAPEL ESPECIF. EN PLANO
.30 .30 ACERO INOXIDABLE - MARCA HELVEX.
DETALLE DE SSHH
MARAZZI MIKADO GRAY MARAZZI MIKADO GRAY
FORMATO: 30 X 60 -MARCA FORMATO: 30 X 60 -MARCA
KIPLEN. KIPLEN. ESPECIF. EN PLANO MANIJA PARA INODORO - HELVEX DISPENSADOR DE JABON ESPECIF. EN PLANO DOSIFICADOR ELECTRÓNICO DE JABÓN DE ESPUMA CON SENSOR-
3 FLUXOMETRO 13 MARCA HELVEX.
PERUANAS
Y VESTIDORES
URINARIO BÁVARO -C/. EMPAQUE DE DESCARGA UÑA GALVANIZADA. SECADOR DE MANO AUTOMATICO. MARCA HELVEX
5 4 URINARIO ESPECIF. EN PLANO 14 SECADOR DE MANO ESPECIF. EN PLANO
FLUXOMETRO DE PALANCA. COLOR: BLANCO - MARCA VAINSA
ESPEJO RECTANGULAR DE ACUERDO A MEDIDA CON SOPORTE

5 FLUXOMETRO ESPECIF. EN PLANO FLUXOMETRO MANUAL DE URINARIO HELVEX 15 ESPEJO ESPECIF. EN PLANO
DE ACERO INOXIDABLE - MARCA FURUKAWA.
1.90 1.90
7
LAVATORIO TIPO OVALIN DE EMPOTRAR OCEAN CON REBOSE
6 LAVATORIO ESPECIF. EN PLANO 16 REJILLA METÁLICA ESPECIF. EN PLANO
6 CROMADO. COLOR: BLANCO - MARCA VAINSA REJILLA METÁLICA BARNIZADA CON PINTURA ANTICORROSIVA
4
ESPECIF. EN PLANO MEZCLADORA DE LAVATORIO 8" AL MUEBLE PICO MARES LÍNEA MARES BANCA DE MADERA
7 GRIFERIA DE LAVATORIO 17 ESPECIF. EN PLANO BANCA DE MADERA EMPOTRADA AL MURO
2 2 COLECCIÓN BALI CROMO. MARCA VAINSA
1 1
DISPENSADOR DE PAPEL H. ESPECIF. EN PLANO DISPENSADOR DE PAPEL HIGIÉNICO EN ACERO INOXIDABLE - LOCKER
8 MARCA HELVEX. 18 ESPECIF. EN PLANO LOCKER DE ACERO INOXIDABLE
.20 .20
CORTE A-A ESCALA: 1/25

ESC. 1/25 LAMINA: D-01
Parapeto Parapeto
h=1.10 h=1.10
Tarrajeo 1.5 cm
1.10 1.00 1.10

Albañilería:
Ladrillo de soga Proyección
NTT=-+9.15 NTT=-+9.15 NTT=-+9.15 12x9x24cm de losa
.20 .20 .20 .20 UNIVERSIDAD SAN

IGNACIO DE LOYOLA
Anclaje .50 .50
FACULTAD DE
1.00 1.00
ARQUITECTURA,
Viga de .70 x .50 Viga de .70 x .50 URBANISMO Y
Falso cielo raso TERRITORO
suspendido de lana de
roca volcánica PASADIZO
Paneles de cobre
sobre expuestos
Paño de y perforados
acero
corte con Junta de
Columna de dilatación
perforaciones cemento púlido 1.50
de 1 21 " 1.50 3.50
3.00 3.00
Pasamanos
acero inox. 2"
UBICACION:

Anclaje RIMAC - LIMA - PERU
1.70 Proyección 1.70
NPT=-+5.45 NPT=-+5.45 NPT=-+5.45 de losa PROYECTO DE TESIS
.20
10.15
.05
8.95 Viga de .70 x .50 Viga de .70 x .50

Falso cielo raso
Cristal incoloro
roca volcánica E=10 mm
1
Cristal incoloro
E=10 mm
Perfileria de 2.35
aluminio
E= 2"
Junta de silicona
transparente
3.95
Tarrajeo 1.5 cm Spider de acero
Pintado y Pasamanos inoxidable
sellado a dos acero inox. 2"
manos
Albañilería:
6.48 Ladrillo de soga
12x9x24cm
7.70 7.70
INGRESO 2.35
Pasamanos
acero inox. ALUMNO:
2"
Pasamanos acero inox. 2" MUÑICO LAZO
.80
Cristal incoloro
E=10 mm
ASESOR:
NPT=±0.00 13 NPT=±0.00
12
ARQ. ARTURO ARANDA
11
Perfileria de
10 aluminio
E= 2"
9
Pasamanos acero inox. 2"
8
7
NPT=-1.25 6 NPT=-1.25
.20 5
PERUANAS
1
4
3
DETALLE DE
2
FACHADAS
1
NPT=-2.45 NPT=-2.45
.20
CORTE EN DETALLE 1 ELEVACION EN DETALLE 1

ESC. 1/25 ESC. 1/25
ESCALA: 1/25
LAMINA: D-02
Canal de la Moldura Parapeto Parapeto
h=1.10 h=1.10
Sistema de malla expuesta
Armstrong
UNIVERSIDAD SAN
Tarrajeo 1.5 cm IGNACIO DE LOYOLA
1.10 1.10
Platinas para sostener la Pintado y
Paneles Acústicos
Baldosa Acústica sellado a dos Albañilería: FACULTAD DE
Junta de Yeso Ladrillo de soga
NTT=-+9.15 1.70 NTT=-+9.15 NTT=-+9.15
manos
12x9x24cm ARQUITECTURA,
Perspectiva 1 de Cielo Raso suspendido Proyección
PANEL ACÚSTICO AUTOPORTANTE DE LANA DE ROCA VOLCÁNICA, CON LA de losa
Pared de
marmol con
URBANISMO Y
.20 .20
CARA VISTA REVESTIDA POR UN VELO MINERAL DE COLOR EN NEGRO. trama TERRITORO
.50 .50
Alambre de Acero
Galvanizado nº14 @
Panel Acústico autoportante 0.60m .05
de lana de Roca Volcánica, con
la cara vista revestida por Cristal incoloro
Viga de Falso cielo raso E=10 mm .53
unvelo mineral de color negro. Cristal incoloro
.70 x .50 suspendido de lana de
roca volcánica E=10 mm
.05
SALA DE
EXPOSICION
Perfileria de Perfileria de
aluminio aluminio
E= 2" E= 2"
3.50 UBICACION:
3.00 3.00 JULIAN PIÑEYRO CDRA 3

Perspectiva 2 de Cielo Raso suspendido
RIMAC - LIMA - PERU
PANEL ACÚSTICO AUTOPORTANTE DE LANA DE ROCA VOLCÁNICA, CON LA CARA VISTA REVESTIDA
2.33
POR UN VELO MINERAL DE COLOR EN NEGRO.
PROYECTO DE TESIS
Pared de
marmol con
trama
NPT=-+5.45 NPT=-+5.45 NPT=-+5.45
.03 .05
.20
10.30
.70 .70
10.30 .50 Proyección
de losa
.04 .05
Viga de .70 x .50

Cristal incoloro
Falso cielo raso 2
.03 .02 .03 .02 .03 .02 .03 suspendido de lana de
E=10 mm
.88
roca volcánica Cristal incoloro
E=10 mm
Tarrajeo 1.5 cm
Los paneles Luxalon® Acoustic + basados en 30BD, se Pintado y
PASADIZO .05
hacen clic en un soporte universal, lo que facilita la sellado a dos

manos Perfileria de Perfileria de
integración con otros paneles Luxalon® de diferentes aluminio aluminio
E= 2"
alturas y anchos. La iluminación integrada se puede aplicar Albañilería:
3.85 E= 2"
fácilmente con esta solución. 3.20 Ladrillo de soga
12x9x24cm 3.35
2.18
ALUMNO:
Techo verde
Proyección
NPT=+1.40 NPT=+1.40 NPT=+1.40 de losa .05 BACH. JANELLA INDIRA
MUÑICO LAZO
.20
ASESOR:
1 Pared de
marmol con
2
trama
3
ARQ. ARTURO ARANDA
1.70 1.70
4
5
Viga de .70 x .50
6
Falso cielo raso
roca volcánica
NPT=-0.15 NPT=-0.15
PERUANAS
Categoría Extensiva
DETALLE DE
Mantenimiento Bajo
Irrigacion Nula o básica
FACHADAS
Vegetación Musgo, Sedum, Hierbas, Césped
Sustrato 2-15 cm
Altura 6-20 cm
Peso 60-150 kg/cm2
Usos Capa de protección ecológica
1 Sustrato y vegetación CORTE EN DETALLE 2 ELEVACION EN DETALLE 2

2 Capa filtrante ESC. 1/25 ESC. 1/25
3 Capa drenante
4 Membrana inhibidora de raíces
5 Membrana impermeabilizante
6 Soporte estructural FECHA: OCTUBRE - 2017
ESCALA: 1/25
LAMINA: D-03
BANCO DE CONCRETO
ARMADO
BANCO DE CONCRETO
ARMADO
.40
.10 1.00 UNIVERSIDAD SAN
.06 Pasamanos de acero inoxidable 2"
.08 .08 .08 .50 ANCLAJE DE IGNACIO DE LOYOLA
FIERRO
.20 .02 .02 .02 NPT=+0.15
1.00 FACULTAD DE
.17 .88
.10 ARQUITECTURA,
.08 .08 .08 .17
.56
.02
.55
.02
.55
.02
.55
NPT=-0.35
URBANISMO Y
.45 .45 .45 .17
.36
TERRITORO
.32 .35 .35 .35 ANCLAJE DE BANCAS .17
.24 .24 .24
.17
.17
.10 .30 .10
.50 .10 .30 1.60 .30 .10
.02 .30 .02 .02.06.02 .02.06.02 .02.06.02 .02.06.02 .02.06.02 .02.06.02 2.00 .30 .30 1.65 .30 .30
.10 .10 .10 .10 .10 .10 2.85
.35
DETALLE 1:ELEVACIÓN LATERAL DETALLE 1:ELEVACIÓN FRONTAL DETALLE 2:CORTE 1 DETALLE 2:CORTE 2 DETALLE 3
EQUE
ESC. 1/25
BAY
ESC. 1/10 ESC. 1/10 ESC. 1/10 ESC. 1/10
JR. LAM
UBICACION:

PLAZA DE ARMAS RIMAC - LIMA - PERU
DEL RIMAC PARQUE NICCOLINI
MUNICIPALIDAD DE RIMAC
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

NPT=+0.15
1
NPT=+0.15
PANAMERICANA NORTE
DETALLE 3
MUSEO DE
TRADICIONES PERUANA
CA. JULIAN PINEIRO
IRA BUS NPT=+0.15

ICU LAR M NPT=-1.3
5 NPT=±0.00
A VEH DETALLE 4
BAHI 5 DETALLE 1
PT=-2.8 35
CA. JULIAN PINEIRO

N =-1. FERIA
NPT PERUANA
SNACK NPT=-1.10
1 JUEGOS BAR
SNACK INFANTILES
CÚSTICA NPT=-2.8
5 NPT=-1.25
CONCHA TA=-4.60 BAR
NPT=-4.35 N P 2
NPT=-5.85
ESTACIONAMIENTO PÚBLICO BOLETERIA DETALLE 2
NPT=-6.00 MIRABUS NPT=-6.35 NPT=-1.50
5 2
NPT=-5.3
CA. JULIAN PINEIRO

NPT=-3.00
MIRADOR
NPT=-2.35
PANAMERICANA NORTE
PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:
PANAMERICANA NORTE
PANAMERICANA NORTE MUÑICO LAZO
ASESOR:
NORTE
0 5m 10 m 15 m 20 m 25 m
ARQ. ARTURO ARANDA
ESCALA: 1:250
RIO RIMAC
JUNTA: RELLENO
NO EXTRUIDO
PERUANAS
BRUÑA DE 0.01 M
Baranda de
.03
DETALLE DE
MOBILIARIO
acero inoxidable
LOSA: CONCRETO SIMPLE LOSA: CONCRETO SIMPLE
.10
NPT=+0.15
.23
BASE
BASE Poste de luz
.10
NPT=-1.35
DETALLE 2
Banca de
concreto
NPT=-1.35
TERRENO COMPACTADO NPT=-1.50
NPT=-2.85
DETALLE 4 SECCIÓN 1 SECCIÓN 2 ESCALA: 1/250
ESC. 1/5 ESC. 1/50 ESC. 1/50 LAMINA: D-04
1.00 1.00
A .05 .90 .05 Bisagra capuchina .05 .43 .25 .23 .05
Bisagra capuchina 1.00
DETALLE 3 de acero inoxidable de acero inoxidable .05 .30 .30 .30 .05
.05 satinada de 2" x 2" satinada de 2" x 2"
7.00 .05 .05
Angulo soporte aleta Angulo soporte aleta Bisagra capuchina
1.40 1.40 1.40 1.40 1.40 Angulo de acero inoxidable .20
soporte satinada de 2" x 2"
aleta
Araña de aluminio 128mm. 1 .50

Mirilla de
brazo ángulo integrado perno cristal
esférico 1.55 1.55 Mdf con enchape .20
2.10 Mdf con enchape de melamine de UNIVERSIDAD SAN
2.10 color crema 2.10
de melamine de
color crema e=6mm
Mdf con enchape
de melamine de
IGNACIO DE LOYOLA
.50
e=6mm color crema
.60 Cerradura e=6mm FACULTAD DE
2.40 2.40 2.40 Cerradura de manija
Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Enchape de ARQUITECTURA,
tipo perilla
.30 acero
.30
.65 inoxidable URBANISMO Y
Rejilla de
.20 ventilación .20
Mirilla de TERRITORO
cristal
DETALLE 2 1.00 1.00

Araña 2 brazos Araña 2 brazos Araña 2 1.00
ángulo integrado para ángulo integrado para brazos ángulo
costilla costilla integrado
para costilla
Rejilla de
ventilación Mirilla de
Mirilla de cristal
Cerradura cristal
tipo perilla Cerradura
de manija
Aleta
UBICACION:
7.202.40 Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo 2.407.20 7.202.40 P-1 P-2 P-3 JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
ESC. 1/25 ESC. 1/25 ESC. 1/25
1.00 2.00 RIMAC - LIMA - PERU
1.20
.05 .90 .05 .05 .95 .95 .05
PROYECTO DE TESIS
Herraje pivotante .05
.05
DR-PF4010
MARCA MIYASATO
Araña 2 brazos Araña 2 brazos Marco de ch. Dobl. Marco de ch.
ángulo integrado para ángulo integrado para Herraje pivotante Dobl. N°16 c/
N°16 c/ Rebaje de
costilla costilla DR-PF4030 Cristal templado Rebaje de
Doble Contacto
1.30 MARCA MIYASATO incoloro e=10 mm 1.05 Doble Contacto
1.05
Barra Antipánico Barra Antipánico

Tirador vertical de Cromada 2.10 Cromada
2.40 2.10
acero inox. ∅ 1 1 4 " .08
.10
Cerradura
Puerta Metálica Puerta Metálica
.95 Corta Fuego con Corta Fuego con
Franja de vinil de .92 Cierre Automático.
Cierre Automático.
2.40 Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo Paño Fijo 2.40 2.40 1.00 seguridad
.90
Picaporte DR-PF6611
.05
MARCA MIYASATO
Araña de aluminio 128mm. 1 Pivot con seguro Puerta Metálica Corta Fuego
Puerta Metálica Corta Fuego
DETALLE 1 brazo ángulo integrado perno de posiciones con Cierre Automático.
con Cierre Automático.
esférico Araña 2 brazos DR-PF4030
MARCA MIYASATO
ángulo integrado para Marco de ch. Dobl. N°16 c/
costilla Marco de ch. Dobl. N°16 c/
Rebaje de Doble Contacto
Rebaje de Doble Contacto
Manija cromada
1.40 1.02 .08 1.00 1.00 .08 1.02 1.40
7.00 CORTE MURO CORTINA Barra Antipánico
Cromada
Barra Antipánico
Cromada
ESC. 1/25 Manija cromada
ELEVACIÓN: MC-1
ESC. 1/25 2.00
1.00
P-5 P-6
A P-4 ESC. 1/25 ESC. 1/25
Araña de aluminio 128mm. 1 ESC. 1/25
brazo ángulo integrado perno Araña 2 brazos 2.40
ángulo integrado para Araña 2 brazos ALUMNO:
esférico , angulo
costilla integrado para
1.00 Herraje pivotante 2.00
costilla con cojín
DR-PF4010 .05 .30 .30 .35 .35 .30 .30 .05
1.40 1.02 .08 1.00 1.00 .08 1.02 1.40 .05 .90 .05 MARCA MIYASATO
.05
MUÑICO LAZO
7.00 .05 Herraje pivotante
Bisagra capuchina DR-PF4030
1.30 MARCA MIYASATO ASESOR:
de acero inoxidable
satinada de 2" x 2" Cristal templado
PLANTA: MC-2 incoloro e=10 mm
ARQ. ARTURO ARANDA
ESC. 1/25
Franja de vinil
2.40 Mirilla de
1.55 de seguridad 1.55
.10 cristal
PUERTAS Y VENTANAS
Mdf con enchape
Detalle 4 2.10 Mdf con enchape
de melamine de
Tirador de acero 2.10 de melamine de
S/E inox. ∅ 1 1 4 " color crema
color crema e=6mm
e=6mm Cerradura
.60 1.00
Araña de aluminio 128 mm 1 brazo ángulo Integrado .90 Cerradura
con cojínm Cerradura
tipo perilla de manija
.30 .30 Bisagra capuchina
PERUANAS
de acero inoxidable
Rejilla de satinada de 2" x 2"
.20 Picaporte DR-PF6611 .20
ventilación
MARCA MIYASATO
Angulo soporte de aleta
DETALLE DE
1.00 2.00
Tornillo acero inoxidable

y casquillo
Rejilla de Mirilla de
ventilación cristal
Araña 2 brazos
, angulo Cerradura Cerradura
integrado para tipo perilla de manija
costilla con cojín
Detalle 1 Detalle 2 Detalle 3 P-7 P-8 P-9 ESCALA: 1/25

ESC. 1/25 ESC. 1/25 ESC. 1/25
S/E S/E S/E LAMINA: D-05
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
GLOBAL Y LOCAL
PERUANAS
LAMINAS DE
ANALISIS
ESCALA: ---
LAMINA: P-01
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
MORFOLOGICO
PERUANAS
LAMINAS DE
ANALISIS
ESCALA: ---
LAMINA: P-02
UNIVERSIDAD SAN
IGNACIO DE LOYOLA
FACULTAD DE
ARQUITECTURA,
URBANISMO Y
TERRITORO
UBICACION:

RIMAC - LIMA - PERU
PROYECTO DE TESIS
JR. CHICLAYO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
CA. JULIAN PINEIRO
CA. JULIAN PINEIRO

PANAMERICANA NORTE
ALUMNO:

MUÑICO LAZO
ASESOR:
ARQ. ARTURO ARANDA
PLANTAS Y PLAZA
PERUANAS
ANALISIS DE
LAMINAS
ESCALA: ---
LAMINA: P-03
81° 79° 77° 75° 73° 71° 69° 78.5° 78.0° 77.5° 77.0° 76.5° 76.0° 75.5° 75.0° 77.4° 77.3° 77.2° 77.1° 77.0° 76.9° 76.8° 76.7°
0° 0° 10.0° 10.0° 12.2° 12.2° RELACION DE LAMINAS

HUARAL
CANTA
ANCASH HUANUCO NOMBRE DE LAMINAS LAMINA ESCALA
COLOMBIA 2° 10.5° 10.5° 12.3° 12.3°
2°
ARQUITECTURA
ECUADOR
Loreto
NORTE NORTE 1 NORTE 01 Ubicacion y localizacion U-01 INDICADA
4° 4° 11.0° 11.0° 12.4° 12.4° U-02 1/1000
Tumbes 02 Master plan-zonificación
3 PASCO
2 3 03 Equipamiento urbano U-03 1/1000
2
Piura Amazonas 10 04 Plot Plan A-01 1/1000 UNIVERSIDAD SAN
6° 6° 11.5° 11.5°
12.5°
5
12.5°
05 Perimetrico y Topografico A-02 1/250 IGNACIO DE LOYOLA
8 4
Lambayeque
RELACION DE LAMINAS 06 Paisajismo A-03 1/75
Cajamarca
6 9 FACULTAD DE
San Martín 12.0° 12.0°
8° 8°
12.6° 35 12.6°
07 Corte General Parque A-A B-B C-C A-04 1/75 ARQUITECTURA,
La Libertad BRASIL
10
4 7 8 11 36 08 Elevacion General Parque - Tramo 1 y 2 A-05 1/75
JUNIN URBANISMO Y
12
6
25 26
34
HUAROCHIRI
09 Elevacion General Parque - Tramo 3 y 4 A-06 1/75 TERRITORO
10° Ancash 10° 12.5° 12.5° 15 16
Huanuco Ucayali 7 12.7° 14 17 12.7°
13 18 19 21 22 27 10 Planta general - Sótano 2 A-07 1/75
23 42
1 20 24 33
OC CI
Pasco 28
29 32
11 Planta general - Sótano 1 A-08 1/75
PA
30
12° Junin 12° 13.0° 13.0° 31 12 Planta general - Piso 1 A-09 1/75
12.8° 12.8°
9
Callao Lima 40
EA FIC
38 39
Madre de Dios
37
13 Planta general - Piso 2 A-10 1/75
Huancavelica 5 41 14 Planta general - Piso 3 A-11 1/75
Cusco 13.5° 13.5° 1. Ancon 17. Breña 33. La Molina 43
14° Planta de techos A-12
NO O
14° 12.9° 2. Santa Rosa 12.9° 15 1/75

18.San Miguel 34. Ate
Apurimac 3. Carabayllo 19. Pueblo L. 35. Lurigancho 44
Ica
Ayacucho Puno
HUANCAVELICA
4. Comas 20. Magdalena 36. Chaclacayo 45
16 Corte Seccion Museo A-A B-B A-13 1/75
1. Lima 37. Chorrillos
BOLIVIA 5. Puente P. 21. Jesús M.
14.0° 2. Barranca 14.0° 6. Callao 22. La Victoria 38. S.J.M. 17 Corte Seccion Museo C-C D-D A-14 1/75
16°
Arequipa 16° 3. Cajatambo 23. Lince 39. V.M.T.
Lago Titicaca 13.0° 7. S.M.P. 46 13.0° 18 Elevacion de Museo 1 y 2 A-15 1/75
4. Canta 8. Los Olivos 24. San Isidro 40. Pachacamac
9. Comas 25. El Agustino 41. V.E.S.
Moquegua 5. Cañete
10. S.J.L. 26. Santa A. 42. Cieneguilla
19 Elevacion de Museo 3 y 4 A-16 1/75 UBICACION:
14.5° 6. Huaral 14.5° 11.Independen. 27. San Luis 43. Lurin
18° 18° 7. Huarochiri 28. San Borja 44. Pta. Hermosa CAÑETE 20 Cuadro de Acabados CA-01 1/75
Tacna 13.1° 12. Rimac 13.1°
8. Huáura
9. Yauyos
ICA 13. La Perla
14. Bellavista
29. Surquillo
30. Miraflores
45. Pta. Negra
46. San Bartolo
21 JULIAN PIÑEYRO CDRA 3
CHILE
15.0°
10. Oyón
15.0°
15. C.L.R.
16. C.L.
31. Barranco
32. Surco
22 RIMAC - LIMA - PERU
81° 79° 77° 75° 73° 71° 69° 78.5° 78.0° 77.5° 77.0° 76.5° 76.0° 75.5° 75.0° 77.4° 77.3° 77.2° 77.1° 77.0° 76.9° 76.8° 76.7° 23
PROYECTO DE TESIS
MAPA DEL PERU MAPA DE LIMA MAPA DEL RIMAC
ESC. S/E ESC. S/E ESC. S/E DETALLES ARQUITECTONICOS
24 Detalle de S.S.H.H. + Vestidores D-01 1/25
25 Detalle de fachada D-02 1/25
O
1/25
JR. CHICLAY
26 Detalle de fachada D-03 JR. CHICLAYO
27 Detalle de Mobiliario Urbano D-04 Indicada

UE
Detalles de ventanas y puertas D-05 1/10

NORTE JR. GARCIA 28
Q
CA. JULIAN PINEIRO

HURTADO
MBAYE
0 25 m 50 m 100 m DE MENDO
ZA
PANAMERICANA NORTE
CUADRO NORMATIVO
ESCALA: 1:1000
JR. LA
PARAMETROS NORMATIVO PROYECTO

ZONIFICACIÓN XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX CULTURAL - RECREATIVO
% AREA LIBRE -- 87.72%
ALTURA MÁXIMA X PISOS 3 PISOS
CA. JULIAN PINEIRO

JR. MARANON RETIRO MÍNIMO CALLE JUAN PINEIRO - XX ML CALLE JUAN PINEIRO - 7.25 ML
VIA EVITAMIENTO - XX ML VIA EVITAMIENTO - 8.30 ML
JR. MARANON N° ESTACIONAMIENTO XX PUESTOS 25 PUESTOS
JR. MARANON
JR. MARANON CUADRO DE AREAS ( m2 )

PARQUE S/N
DESCRIPCION PROYECTO
CA. JULIAN PINEIRO

SÓTANO 2 184.25 M²
SÓTANO 1 1 422.82 M²
PANAMERICANA NORTE
PISO 1 2 089.71 M²
B
PISO 2 1 477.27 M²
CA. JULIAN PINEIRO PISO 3 1 868.21 M²
TOTAL TECHADA 7 042.26 M² ALUMNO:
B
INEIRO
CA. JULIAN P AREA LIBRE 14 932.14 M² BACH. JANELLA INDIRA
AREA TOTAL TERRENO 17 021.85 M²
MUÑICO LAZO
B B
TERRENO PROPUESTO LEYENDA SECCIONES VIALES ASESOR:
PISTA P BERMA CENTRAL BC ARQ. ARTURO ARANDA

VEREDA V BERMA LATERAL BL
A ESTACIONAMIENTO E
PLANO DE UBICACION Y
Limite propiedad
VIA EVITAMIENTO
VIA EVITAMIENTO
Río Rímac
A
A
ALM
2.00 3.89 11.28 9.36 4.00
OP
V BL P P V
PERUANAS
CORTE A-A ESC. 1/250
RIO RIMAC
LOCALIZACION
ARD
RIO RIMAC
Limite propiedad
Limite propiedad
RIC
NTE
PUE
1.50 12.00 2.15
V P V
LEYENDA CORTE B-B ESC. 1/250
MALECON DEL RIO
Limite propiedad
DESCRIPCIÓN SIMBOLO
1 PISO
Limite propiedad
CAY
2 PISOS
N
ABA
3 PISOS 7.00 8.00 4.00 1.20

4 PISOS P BC P V ESCALA: INDICADA

.
AV
CORTE C-C ESC. 1/250

PE LAMINA: U-01
RU
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JR. PAITA
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JR. TRUJILL
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JR. CHICLAYO
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JR. TRUJILLO
JR. GARCIA
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JR. CHICLAY
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ARQUITECTURA,
CA. AYAB
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JR. MARANON
URBANISMO Y
JR. MARANON TERRITORO
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AN
HU Patrimonio Cultural de la
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AZ
LA Humanidad
GA ESCALA: 1/1500
.
JR
LAMINA: U-02
1. Plaza de Armas 2. Catedral de Lima 3. Palacio de Gobierno 4. Municipalidad de Lima 5. Basílica de San Francisco 6. Parque de la Muralla 7. Convento de Santo Domingo 8. Correo Central 9. Alameda Chabuca Granda UNIVERSIDAD SAN
YEQUE
LGAYOC
JR. GARCIA
HURTADO
DE MENDO IGNACIO DE LOYOLA
MBA
JR. CASMA ZA
JR. HUA
JR . L A
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FACULTAD DE
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JR. MARANON TERRITORO
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PSJ. CHALACO
JR. MARANON NORTE
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JR
LE LAMINA: U-03

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FACULTAD DE ARQUITECTURA

Carrera de Arquitectura, Urbanismo y Territorio

MUSEO DE TRADICIONES PERUANAS

Tesis para optar el Título Profesional de Arquitecto

JANELLA INDIRA MUÑICO LAZO

A mis padres por su apoyo incondicional, a mi

asesor por su paciencia y profesionalismo; y a

Dios por darme salud para cumplir mis

En los últimos años el Perú ha ocupado un lugar importante dentro de los

principales destinos turísticos del mundo debido a su autenticidad,

biodiversidad, su legado histórico y por ser cuna de una de las civilizaciones

más antiguas del planeta, dicha aceptación mundial se ve reflejado en el

incremento de llegadas de turistas internacionales al país. En el año 2003 el

número de arribos era de 1,136 miles logrando recepcionar en el año 2012 el

número de 2,845 miles de turistas. Dichos incrementos también significo un

aumento de divisas para el país, en el 2002 el país recepcionó 1.1 millones de

turistas logrando generar $837 millones de divisas, equivalentes al 3.8% del

PBI nacional, dicho número incremento significativamente en el año 2014 ya

generar $3.83 millones de dividas equivalente a 3.75%del PBI (Mincetur, 2015).

Como queda demostrado el turismo es una actividad importante dentro de la

apostar por esta mediante diferentes inversiones en infraestructura turística a

logrado satisfacer la amplia demanda de los visitantes.

Por tal motivo el proyecto de “Museo De Tradiciones Peruanas” busca

satisfacer la necesidad de infraestructura turística generada por el incremento

de turistas tanto extranjeros como locales.

2. Planteamiento Del Proyecto................................................................................. 3

2.1 Descripción del problema ............................................................................. 3

2.2 Fundamentación de las causas.................................................................... 7

2.2.1 Inadecuadas conexiones peatonales. ..................................................... 7

2.2.2 Insuficientes condiciones de seguridad ciudadana en la ribera del Río

2.2.3 Inexistencia de proyectos de interconexión entre el Rímac y el Cercado

2.2.4 Insuficientes inversiones públicas en la zona para aspectos

2.2.5 Incumplimiento ocasional de la normativa. ........................................... 24

2.3 Objetivos del proyecto ................................................................................ 33

2.4 Justificación del proyecto ........................................................................... 34

2.5 Concepto inicial del proyecto ..................................................................... 35

3. Marco teórico y conceptual ................................................................................ 39

3.1 Ejemplos arquitectónicos referenciales ...................................................... 39

3.1.1 Ejemplos arquitectónicos internacionales. ............................................ 39

3.1.2 Ejemplos arquitectónicos nacionales. ................................................... 49

3.2 Presentación de Teoría y Conceptos Clave ............................................... 51

3.2.1 Museo. .................................................................................................. 51

3.2.3 Equipamiento sociocultural. .................................................................. 59

3.2.4 Patrimonio de la Humanidad. ................................................................ 59

4. Metodología de la investigación ......................................................................... 62

4.1 Cuadro del diseño de la investigación. ....................................................... 62

4.2 Instrumentos de investigación .................................................................... 66

4.2.1 Aspectos físicos y territoriales............................................................... 66

4.2.2 Aspectos climáticos y ambientales. ...................................................... 66

4.2.3 Aspectos urbanísticos. .......................................................................... 67

4.2.4 Aspectos demográficos y socioeconómicos.......................................... 67

4.2.5 Aspectos normativos y legales.............................................................. 68

4.2.6 Aspectos tecnológicos y estructurales. ................................................. 68

5. Factores Condicionantes Del Proyecto .............................................................. 70

5.1 Aspectos físicos y territoriales .................................................................... 70

5.1.1 Ubicación. ............................................................................................. 70

5.1.2 Vías de acceso ..................................................................................... 71

5.1.3 Límites del terreno. ............................................................................... 73

5.1.4 Características y situación del suelo del terreno. .................................. 73

5.2 Aspectos climatológicos y ambientales ...................................................... 74

5.2.1 Datos climatológicos. ............................................................................ 74

5.3 Aspectos urbanísticos ................................................................................ 75

5.3.1 Desarrollo y características del distrito, Influencia del río. .................... 75